Постер фильма «На север через северо-запад»

Фильм

На север через северо-запад (1959) смотреть онлайн HD

North by Northwest 0+

★ 8.3 IMDb 369 000 голосов ★ 7.8 Кинопоиск 32 077 голосов

«Это любовь и убийство с первого взгляда!» «It's love and murder at first sight!»

Триллер Приключения
Про любовь Про шпионов Про побег и погоню Про дорогу и путешествия Про обман и двойную жизнь Про Нью-Йорк
Страна
США
Год
1959
Премьера
6 августа 1959
Длительность
2 ч 16 мин
Изображение
Цветное
Режиссёр
Альфред Хичкок
Сценарий
Эрнест Леман
Качество
BDRip
Оцените фильм
Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «На север через северо-запад»

Небольшая путаница с официантом приводит к тому, что рекламщика Роджера Торнхилла принимают за шпиона по имени Джордж Каплан. Его похищают, с пристрастием допрашивают, а потом подстраивают аварию, в которой бедолага должен был умереть. Роджер оказывается живучим, но его ждут новые неприятности — арест за вождение в нетрезвом виде и недоверие со стороны полиции. Стремление разобраться в произошедшем приводит к тому, что на Торнхилла вешают ещё и убийство. Он замечен с ножом в руках рядом с трупом, хотя ничего не делал.

Теперь Роджер скрывается и от головорезов, и от стражей порядка. Избежать встречи с последними помогает очаровательная женщина по имени Ив. У неё свои мотивы помогать новому знакомому. Примечательно и то, что Джорджа Каплана не существует. Спецслужбы выдумали эту личность, чтобы помещать планам злоумышленника Филиппа Вандамма осуществиться. Разведка не вмешивается в приключения Торнхилла, боясь сорвать собственную операцию, а это значит, выпутываться герою придётся самому.

В ролях

Кэри Грант
Кэри Грант Роджер Торнхилл
Эва Мари Сейнт
Эва Мари Сейнт Ив Кендалл
Джеймс Мейсон
Джеймс Мейсон Филипп Вандамм
Джесси Ройс Лэндис
Джесси Ройс Лэндис Клара Торнхилл
Лео Г. Кэррол
Лео Г. Кэррол Профессор
Джозефин Хатчинсон
Джозефин Хатчинсон Миссис Таунсенд
Филип Обер
Филип Обер Лестер Таунсенд
Мартин Ландау
Мартин Ландау Леонард
Адам Уильямс
Адам Уильямс Валериан
Эдвард Платт
Эдвард Платт Виктор Ларраби
Роберт Элленстин
Роберт Элленстин Лихт
Лес Тремейн
Лес Тремейн Аукционист
Филип Кулидж
Филип Кулидж Доктор Кросс
Патрик Маквей
Патрик Маквей Сержант Флэмм
Эдвард Биннс
Эдвард Биннс Капитан Джанкет

Афиши

Афиша 1 Афиша 2 Афиша 3 Афиша 4 Афиша 5 Афиша 6 Афиша 7 49 афиш Все афиши →

190 интересных фактов

  1. Работая над фильмом «Головокружение» (1958), сэр Альфред Хичкок поделился набросками нового замысла с Джеймсом Стюартом. Исполнитель главной роли тут же решил, что режиссёр видит в образе Роджера Торнхилла именно его, и буквально загорелся проектом. На деле же Хичкок с самого начала мечтал задействовать Кэри Гранта. Поняв, какая возникла неловкость, постановщик не решился расстроить Стюарта прямым отказом и пошёл на хитрость. Он затягивал старт съёмок до тех пор, пока актёр гарантированно не связал себя обязательствами с Отто Премингером на картине «Анатомия убийства» (1959). Лишь тогда Хичкок формально выслал Стюарту приглашение — вынудив того ответить отказом и наконец-то отдав заветную партию Кэри Гранту.
  2. Во время съёмочного процесса у горы Рашмор Эва Мари Сейнт с удивлением выяснила, что Кэри Грант брал с поклонников по пятнадцать центов за каждый свой автограф.
  3. Эту ленту нередко величают «первым фильмом о Джеймсе Бонде». Сходство и правда поразительное: шпионские страсти, эффектные сочные локации, а также остроумный, смелый и невероятно элегантный протагонист, которому противостоит зловещий, но обаятельный антагонист. Знаменитая сцена с кукурузником легла в основу вертолётной погони в фильме «Из России с любовью» (1963), а эпизод в купе поезда вдохновил авторов картины «Живи и дай умереть» (1973), где похожую задумку разыграли в спальном вагоне-трансформере.
  4. Сценарий настолько сбивал с толку Кэри Гранта, что в самый разгар съёмок он не выдержал и заявил сэру Альфреду Хичкоку: «Текст просто чудовищный! Мы отсняли треть картины, а я до сих пор ничего не понимаю!» Режиссёра такое признание только обрадовало: растерянность шла актёру лишь на пользу, ведь его персонаж Торнхилл точно так же блуждал в потёмках. Сам же Грант вплоть до премьеры был убеждён, что фильм ждёт грандиозный провал, однако зрители встретили премьерный показ бурной овацией.
  5. Сцену, в которой герой Кэри Гранта направляется в здание штаб-квартиры ООН, сэр Альфред Хичкок тайно снимал скрытой камерой с противоположной стороны улицы. Если приглядеться, в момент, когда актёр поднимается по ступеням, спускающийся навстречу прохожий ошеломлённо замирает, с опозданием узнав голливудскую знаменитость.
  1. Любопытно визуальное решение картины: практически на протяжении всей ленты Торнхилл появляется исключительно в левой части кадра.
  2. Руководство ООН отказало сэру Альфреду Хичкоку в съёмках внутри комплекса. В итоге фасад здания запечатлели на скрытую камеру, а все интерьеры довелось с нуля воспроизводить в павильонах студии.
  3. На финальном монтаже картина практически избежала купюр: из неё вырезали менее восьми футов плёнки, что составляет примерно пять секунд экранного действия, или всего сто двадцать кадров.
  4. В документальной ленте для DVD-издания Эва Мари Сейнт вспоминала курьёзный эпизод: сэру Альфреду Хичкоку категорически не понравились студийные наряды героини. Недолго думая, режиссёр лично привёл актрису в знаменитый универмаг «Bergdorf Goodman» и сам подобрал ей весь съёмочный гардероб.
  5. Решив сэкономить студийный бюджет на экспедиции в леса Южной Дакоты, сэр Альфред Хичкок просто приказал «высадить» сто жёлтых сосен прямо в павильоне MGM.
  6. Опасные манёвры самолёта, преследующего и обстреливающего Торнхилла посреди поля, снимали вживую с настоящим кукурузником. А вот эффектный взрыв при столкновении летательного аппарата с бензовозом был создан с помощью крупномасштабных макетов техники.
  7. Мартин Ландау неоднократно подчёркивал в интервью, что сознательно наделил своего персонажа Леонарда гомосексуальностью и безответными чувствами к Филиппу Вандамму. Как рассказывал актёр осенью 2012 года Девину Фарачи, сэр Альфред Хичкок утвердил его на роль, увидев на премьере бродвейской постановки «Среди ночи» с Эдвардом Г. Робинсоном: «Там я играл стопроцентного мачо — полную противоположность Леонарду. Своего героя в фильме я решил показать гомосексуалом, но крайне тонко. Именно эта скрытая страсть объясняла, почему он с такой неприкрытой злобой жаждет избавиться от героини Эвы Мари Сейнт. Моему другу Джеймсу Мейсону до конца жизни не давали покоя расспросами, не был ли его Вандамм бисексуалом, на что он отвечал: „Вовсе нет, это Ландау так решил, и я ничего не мог поделать“. Я и правда доставил ему хлопот. Коллеги отговаривали меня от такой трактовки: первая крупная роль, публика решит, будто я и в жизни гей. Но я рассудил иначе: я актёр, это кино точно не станет для меня последним, так что можно рискнуть. Подобных типажей я больше никогда не играл. Я старался действовать максимально изящно — думал, где-нибудь в Бойсе, штат Айдахо, намёка даже не заметят». Ландау добавил, что режиссёр и сценарист Эрнест Леман полностью одобрили задумку: «Эрни даже вставил в диалог фразу „Спишите это на мою женскую интуицию“, которой изначально не было. Для пятидесятых годов неслыханная смелость: мужчины так не выражались! А Хичкоку моя игра настолько пришлась по душе, что он просто не стал мне мешать».
  8. Альфред Хичкок приберёг для себя традиционное камео уже на второй минуте: прямо во время вступительных титров он спешит к остановке, но опаздывает ровно на секунду — автобус закрывает двери прямо перед его носом.
  9. Поначалу Кэри Грант сомневался, стоит ли соглашаться на роль Роджера Торнхилла: артисту уже исполнилось пятьдесят пять лет, и он казался себе чересчур старым для этого образа.
  10. В доме близ Рапид-Сити Вандамм бросает фразу, что самолёт для побега из страны прибудет ровно через «десять минут». Поразительно, но в реальном экранном времени проходит ровно столько же до момента, когда шасси воздушного судна касаются взлётной полосы.
  11. Джесси Ройс Лэндис была старше своего экранного «сына» Кэри Гранта всего лишь на семь лет. Примечательно, что в более раннем хите Хичкока «Поймать вора» (1955) актриса воплотила образ его потенциальной тёщи.
  12. В одной из сцен Роджер О. Торнхилл заявляет, что его второе имя означает «абсолютно ничего». Эта реплика служит тонкой ироничной отсылкой к имени влиятельного продюсера Дэвида О. Селзника, чья средняя буква «О» тоже была всего лишь фикцией.
  13. Выслушав сумбурный рассказ Роджера о похищении и попытках снять обвинения в пьяном вождении, мать шутливо советует сыну: «Заплати эти два доллара». За этой фразой скрывается популярная интермедия времён Великой депрессии авторства Билли К. Уэллса, прославленная комиком Уилли Говардом. По сюжету бедолагу судят за плевок в подземке, и он готов внести штраф в два доллара, однако упрямый адвокат раздувает тяжбу до безумия, навлекая всё более суровые кары, пока клиент отчаянно молит о пощаде. Этот же водевильный номер с Эдвардом Арнольдом в роли стряпчего вошёл в фильм «Безумства Зигфилда» (1945).
  14. При первой встрече с Торнхиллом герой Мартина Ландау замечает: «Костюмчик на нём сидит идеально». Забавная деталь: весь гардероб самого Ландау для этих съёмок шил личный портной Кэри Гранта.
  15. Накануне съёмок сцены, где Торнхилл прячется на верхней полке спального купе, Кэри Грант осмотрел возведённые декорации и остался крайне недоволен: качество сборки было халтурным. Он тут же заявил об этом сэру Альфреду Хичкоку. Режиссёр доверял вкусу звезды настолько безоговорочно, что распорядился немедленно всё переделать на совесть, даже не удосужившись лично взглянуть на брак.
  16. Заметив на площадке, что Альфред Хичкок охотно раздаёт указания Кэри Гранту, Джеймсу Мейсону и Эве Мари Сейнт, Мартин Ландау поинтересовался причиной такого избирательного внимания. Режиссёр ответил просто: если он молчит, значит, актёры всё делают правильно, а вот беседы начинаются только тогда, когда кто-то допускает ошибку.
  17. В серии интервью Франсуа Трюффо, опубликованных в книге «Хичкок/Трюффо» (1967), Альфред Хичкок вспоминал, что руководство MGM требовало сократить хронометраж на 15 минут, чтобы картина уложилась в два часа. Постановщик немедленно попросил своего агента поднять документы: выяснив, что по контракту право финального монтажа принадлежит только ему, Хичкок наотрез отказался резать ленту.
  18. Вскоре после того, как прозвучала финальная команда «снято», Джеймс Мейсон перенёс тяжёлый сердечный приступ.
  19. Гонорар Кэри Гранта составил внушительные по тем временам 450 000 долларов плюс процент от сборов. Сверх этой суммы актёру выплатили ещё 315 000 долларов неустойки, поскольку съёмочный процесс затянулся на девять недель дольше запланированного срока.
  20. Особняк из финала картины целиком возведён в павильонах студии MGM в Калвер-Сити: Хичкок поручил художникам сымитировать архитектурный стиль, материалы и планировку домов Фрэнка Ллойда Райта, самого востребованного зодчего Америки тех лет, а для общих планов использовались картины на стекле. Здание настолько запало зрителям в душу, что в 2026 году двое поклонников фильма выстроили его точную копию в Юте и выставили на продажу за 45 миллионов долларов.
  21. Джеймс Стюарт отчаянно выпрашивал роль Торнхилла, однако Хичкок отказал ему, списав кассовую неудачу «Головокружения» (1958) на то, что актёр выглядел на экране слишком старым. Руководство MGM настаивало на Грегори Пеке, но режиссёр предпочёл отдать партию Кэри Гранту — хотя тот был на четыре года старше Стюарта.
  22. У Хичкока была эффектная задумка: снять сцену на заводе «Форд» в Дирборне, где Торнхилл прогуливался бы вдоль конвейера с рабочим, обсуждая одного из мастеров цеха. На глазах зрителей из отдельных деталей собирался бы готовый автомобиль, а когда новенькая машина съезжала с линии, Торнхилл открывал бы дверь — и оттуда вываливался бы свежий труп того самого мастера. Режиссёр обожал подобные абсурдные появления тел из ниоткуда, но привязать эпизод к сюжету сценарист Эрнест Леман так и не смог. Похожий трюк позже появился в фантастике «Особое мнение» (2002).
  23. В фильме «Веревка» (1948) герой Джеймса Мейсона упоминается в шутливом разговоре как пример идеального злодея. Лишь спустя одиннадцать лет Хичкок наконец пригласил актёра на реальную роль коварного антагониста в своём проекте.
  24. Идею о человеке, которого по ошибке принимают за вымышленного спецагента, Хичкоку подарил журналист Отис Л. Гернси-младший. В основу замысла легла реальная операция Второй мировой войны «Мясной фарш»: тогда британские спецслужбы подбросили противнику труп с фальшивыми документами о скорой высадке в Греции и на Сардинии, чтобы отвлечь немцев от Сицилии. Эти события сначала легли в основу картины «Человек, которого никогда не было» (1956), а в 2022 году на экраны вышла лента «Операция „Мясной фарш“» с Колином Фёртом.
  25. В 2006 году эксперты журнала GQ назвали серый костюм Кэри Гранта величайшим в истории кино и признали его эталоном мужского стиля — позже именно его фасон воспроизвели для персонажей Тома Круза в «Соучастнике» (2004) и Бена Аффлека в «Часе расплаты» (2003). Писатель Тодд Макьюэн разделял этот восторг: он посвятил наряду рассказ «Костюм Кэри Гранта», где сюжет фильма пересказан от лица самого предмета гардероба.
  26. Эта лента стала единственной совместной работой Альфреда Хичкока со студией MGM.
  27. Хичкок задумал сцену, в которой Торнхилл прячется внутри ноздри гигантского барельефа Авраама Линкольна и начинает оглушительно чихать. Администрация национального мемориала упорно запрещала съёмки, но режиссёр не отступал, пока кто-то не остудил его пыл встречным вопросом: каково бы ему было, чихай Линкольн прямо в носу у Кэри Гранта? Хичкок оценил иронию и свернул затею, но фраза «Человек в носу Линкольна» долго служила съёмочной группе шутливым рабочим названием.
  28. Прославленный художник комбинированных съёмок Альберт Уитлок, часто сотрудничавший с Хичкоком, ради шутки нарисовал гору Рашмор, добавив в шеренгу каменных президентов профиль режиссёра. Это полотно осело в частных руках и, судя по всему, вдохновило дизайнеров на создание постера, размещённого на главной странице фильма на сайте IMDb.
  29. Фраза Роджера «Я смотрю, ты прихватила тыкву», обращённая к Ив во время побега с ценной статуэткой Вандамма, отсылает к громкому скандалу 1948 года вокруг Элджера Хисса. Тогда агент Уиттакер Чемберс привёл федералов на свою ферму и достал правительственные микрофильмы, полученные от Хисса, из тайника внутри обычной тыквы.
  30. Как рассказывал в интервью каналу TCM сценарист Эрнест Леман, они с Хичкоком долго не могли определиться с названием и по предложению главы сценарного отдела MGM взяли заголовок «На север через северо-запад» лишь как временную пустышку, рассчитывая придумать что-то получше. Среди вариантов числились «В северо-западном направлении», «На последнем дыхании», «История ЦРУ» и режиссёрская шутка «Человек в носу Линкольна», забракованная дирекцией мемориала.
  31. Во время съёмок знаменитой атаки кукурузника Кэри Грант прыгал в бутафорскую канаву прямо посреди павильона студии, пока за его спиной на специальный экран проецировали полёт настоящего самолёта.
  32. На протяжении сюжета Ив выручает Торнхилла ровно трижды: сбивает с толку полицию, пока беглец отсиживается в туалете поезда, прячет его на верхней полке своего купе и отдаёт свой дорожный несессер, позволяя Роджеру скрыться за пеной для бритья в вокзальном умывальнике. Эта троекратная помощь перекликается с канонами древнегреческой мифологии, где герой в странствиях непременно спасается три раза.
  33. Сцену на вокзале снимали в Нью-Йорке прямо в залах Центрального вокзала. В толпе зевак, с любопытством наблюдавших за работой мэтра, затерялись тогда ещё никому не известные начинающие кинематографисты Джордж А. Ромеро и Ларри Коэн.
  34. Цензоры Кодекса Хейса предъявили картине немало претензий, и одним из поводов для недовольства стала подчёркнутая женственность в повадках громилы Леонарда, которого сыграл Мартин Ландау.
  35. Когда Вандамм ехидно замечает, что Торнхиллу не помешало бы поучиться в школе «Актёрская студия», в кадре звучит скрытая ирония: именно это знаменитое заведение в реальной жизни окончили исполнители ролей Ив и Леонарда — Эва Мари Сейнт и Мартин Ландау.
  36. Дочь режиссёра Патриша однажды упомянула в интервью забавную деталь: во время съёмок её супруг работал в нефтяной компании Magnum Oil. Именно это название красуется на борту бензовоза в культовой сцене с кукурузником.
  37. После мрачной романтики триллера «Головокружение» (1958) Альфред Хичкок хотел сменить ритм. В знаменитой книге бесед «Кинематограф по Хичкоку» (1967) Франсуа Трюффо постановщик признавался, что мечтал снять лёгкую, увлекательную картину, абсолютно свободную от символизма, которым были перегружены другие его работы.
  38. Чтобы эффектно поставить похищение Торнхилла, режиссёру требовалось дополнительное пространство у ресторана Oak Room. В павильонах студии MGM в Калвер-Сити выстроили настолько точную декорацию этого заведения, что многие зрители до сих пор уверены в подлинности локации, хотя Эва Мари Сейнт прямо опровергла это в аудиокомментариях к DVD.
  39. Оператор Роберт Бёркс вспоминал, как Хичкока вывели из себя постоянные и непомерно дорогие счета за охрану на натурных съёмках. В сердцах режиссёр заявил журналистам, что стражей порядка стоило бы звать не «лучшими людьми Нью-Йорка», а «худшими». Месть последовала незамедлительно: у отеля The Plaza, куда группа прибыла следом, кинематографистов не встретил ни один патрульный.
  40. Монумент на горе Рашмор изначально задумывался более масштабным: президентов планировали высечь в камне по пояс, а не только их лица. Реализовать задумку помешала банальная нехватка денег, из-за чего стройку свернули 31 октября 1941 года.
  41. Как-то за ужином Альфред Хичкок с детским восторгом делился со сценаристом Эрнестом Леманом видением картины. Режиссёр сравнивал зрительный зал с гигантским органом, на котором они вдвоём исполняют партию: берёшь одну ноту — публика реагирует так, берёшь аккорд — иначе. Хичкок шутил, что настанет день, когда кино вообще исчезнет, а в головы людей просто имплантируют электроды, чтобы по нажатию кнопки пугать их или смешить до слёз.
  42. На аукционе Торнхилл подмечает, что Вандамм, Кендалл и Леонард выглядят в точности как персонажи Чарльза Аддамса. Художник прославился мрачными комиксами о семейке Аддамс в журнале The New Yorker, которые позже легли в основу множества фильмов и сериалов.
  43. Фирменная хичкоковская деталь: за всё время действия Торнхилл умудряется прятаться в туалете целых три раза.
  44. Эрнест Леман сразу решил сделать героем непричастного обывателя — комментатора, репортёра, рекламщика или эстрадного артиста в стиле Фрэнка Синатры, — но долго не понимал, как втянуть его в переплёт. Выручил Хичкок: он вспомнил байку одного нью-йоркского журналиста о спецслужбах, придумавших липового шпиона, чтобы отвести удар от реального агента. Сценаристу и режиссёру эта идея пришлась как нельзя кстати.
  45. В проект Эрнест Леман попал благодаря их общему с режиссёром приятелю, композитору Бернарду Херрманну. Сперва Хичкок звал Лемана в фильм «Крушение „Мэри Дир“» (1959), который позже снял Майкл Андерсон, но сценарист наотрез отказался. Хичкок так сильно жаждал поработать с драматургом, что втайне от студии MGM пустил бюджет этой ленты на совершенно новую историю, имея на руках лишь три зацепки: ошибка с личностью, здание ООН и погоня по лицам президентов на горе Рашмор.
  46. Если предположить, что Торнхилл отправился бы в театр Winter Garden в день премьеры фильма в США в июле 1959 года (когда его схватили в баре), то он пошёл бы на бродвейский мюзикл «Вестсайдская история».
  47. Когда Профессор ведёт Торнхилла по летному полю, за их спинами стоят два трапа. Ракурс выбран неслучайно: на ближнем написано Northwest, а на дальнем видна надпись North, расположенная как раз левее первой. В кадре буквально складывается оригинальное название фильма — North by Northwest.
  48. Боссы MGM уговаривали Хичкока использовать их широкоформатную систему Ultra-Panavision на 65-мм плёнке с анаморфотным сжатием, гарантировавшую потрясающую чёткость без зерна. Но мастер остался верен формату VistaVision, привычному ему по картинам для Paramount. Отказ от предложения студии лишил зрителей пятидесятых возможности услышать музыку Бернарда Херрманна в магнитном стереозвуке — копии VistaVision шли с оптическим моно. По иронии судьбы, современные релизы фильма щеголяют заново сведённой стереодорожкой.
  49. Разговаривая с Торнхиллом в вагоне-ресторане, героиня утверждает, что ей 26 лет, хотя сыгравшей её Эве Мари Сейнт на момент съёмок уже исполнилось 34 года.
  50. В биографической книге Джеффри Уонселла о Кэри Гранте утверждается, что актёр видел в роли Ив Кендалл Софи Лорен, но итальянка ответила отказом. Позже она воплотила практически идентичный образ в ленте Стэнли Донена «Арабеска» (1966), снятой в явном хичкоковском стиле. Партнёром Лорен там стал Грегори Пек — актёр, которого боссы MGM изначально прочили на роль Торнхилла.
  51. Летом 2008 года Американский институт кино включил ленту в десятку лучших детективов всех времён, определив её на 7-е место.
  52. С точки зрения мореходства направления «север через северо-запад» попросту нет на карте. Полный картуш насчитывает 32 основных румба: между западом и севером значатся норд-вест-тень-вест, норд-вест, норд-вест-тень-норд и норд-норд-вест. Есть направление «норд-вест-тень-норд», но курса North by Northwest в морской навигации не существует.
  53. Вагон под номером 10006 экспресса 20th Century Limited построили в 1939 году и пустили под нож в 1968-м. Пульмановский вагон носил имя Imperial State и вмещал четыре двухместных купе, четыре одноместных и две кают-компании. В фильме же снята фанерная бутафория студии MGM: стены лишь покрасили под клепаный металл, поэтому в моменте, когда Кэри Грант закрывает дверь, интерьер ходит ходуном.
  54. Картина собрала актёров, которые в шестидесятых возглавили вымышленные спецслужбы на телевидении. Эдвард Платт стал Шефом в комедии «Напряги извилины» (1965), а Лео Г. Кэррол превратился в мистера Уэверли в телехите «Человек из U.N.C.L.E.» (1964) и его ответвлении «Девушка из U.N.C.L.E.» (1966). Кроме того, Мартин Ландау примерил на себя шпионское амплуа в сериале «Миссия невыполнима» (1966).
  55. Перечисляя спецслужбы, Профессор поминает аббревиатуру ONI. За этими буквами скрывается Управление военно-морской разведки США, основанное военными моряками ещё в 1882 году.
  56. Задержка перед стартом съёмок влетела студии в копеечку. В контракте Кэри Гранта был пункт о неустойке, из-за которого каждый день простоя приносил ему дополнительные пять тысяч долларов ещё до того, как включились камеры.
  57. Чтобы сюжет выглядел максимально убедительным, сценарист Эрнест Леман потратил две недели на путешествие по будущим локациям фильма. Он лично проехал по Нью-Йорку, заглянул в штаб-квартиру ООН, побывал в Глен-Коуве на Лонг-Айленде, прокатился на знаменитом экспрессе 20th Century Limited, изучил Чикаго с отелем Ambassador East и добрался до самой горы Рашмор.
  58. В образе Ив Кендалл Альфред Хичкок очень хотел видеть Грейс Келли, невзирая на то, что к тому моменту она уже носила титул княгини Монако.
  59. В 2007 году Американский институт киноискусства отдал этой картине 55-е место в перечне величайших фильмов всех времён.
  60. Примерно на 44-й минуте на экране мелькает пассажирка поезда, которую многие зрители принимают за самого режиссёра в женском платье — сходство и правда поразительное. Альфред Хичкок вполне мог пойти на подобную шутку, но в этом эпизоде снялась Джесслин Факс, характерная актриса, не раз появлявшаяся в его лентах.
  61. Руководство MGM продвигало на главную роль Грегори Пека, однако Альфред Хичкок наотрез отказался с ним работать, заявив, что у того совершенно каменное лицо.
  62. Фирменный почерк режиссёра: главного героя связывают поразительно тесные отношения с собственной матерью.
  63. Решение взять на роль Эву Мари Сейнт многих удивило: за ней закрепилась слава глубокой драматической актрисы, играющей унылых и замученных жизнью домохозяек. Сам режиссёр подшучивал над ней во время работы: «Здесь плакать не придётся. Никаких кухонных раковин!»
  64. В 2014 году в честь несуществующего шпиона Джорджа Каплана назвали новый вид мух — Prochyliza georgekaplani. Первые экземпляры этого двукрылого из рода prochyliza поймали в Испании несколькими годами ранее, но ошибочно отнесли к открытому ещё в XIX веке европейскому виду Prochyliza nigricornis, чьё научное название впоследствии признали недействительным. Статью с описанием новоиспечённой мухи напечатал научный журнал Zootaxa (выпуск 3893, страницы 277–292).
  65. Режиссёр виртуозно выстроил цветовую палитру фильма вокруг трёх оттенков: светло-голубого, белого и красного. Первые два повторяют цвета костюма и рубашки главного героя, а красный неизменно предупреждает об опасности, появляясь прямо перед ней. Ярче всего это заметно на аукционе, когда за спиной Торнхилла садится женщина с красной гвоздикой, создающей тревожный ореол вокруг его головы. В кафетерии у горы Рашмор этот же приём повторяется трижды: сначала у входа мелькает мужчина в красной рубашке, затем у стойки с кофе перед героем возникает дама в красной блузке, и, наконец, он садится ровно позади посетительницы в алом свитере — аккурат перед кульминацией сцены.
  66. Студия MGM пыталась навязать режиссёру Сид Чарисс, но Альфред Хичкок проявил упорство и отстоял кандидатуру Эвы Мари Сейнт.
  67. Считается, что название картины отсылает ко второй сцене второго акта шекспировского «Гамлета», где звучат слова: «Я безумен только при норд-норд-весте; когда же ветер с юга, я отличаю сокола от цапли». Впрочем, и Хичкок, и сценарист Леман эту поэтическую связь всегда отрицали.
  68. Стоя под душем, Роджер насвистывает мотив из песни «Singin’ in the Rain» из мюзикла «Поющие под дождём».
  69. Коктейль «Гибсон», который Торнхилл заказывает в вагоне-ресторане, смешивается из тех же ингредиентов, что и классический сухой мартини — джина и сухого вермута, — но вместо традиционной оливки в бокал кладут маринованный жемчужный лук.
  70. Сразу после завершения съёмочного процесса Кэри Грант выкупил кабриолет Mercedes-Benz 220S 1959 года выпуска, за рулём которого его персонаж спасался от погони.
  71. Титры к фильму, созданные дизайнером Солом Бассом, часто называют первым в истории кино примером столь масштабного применения кинетической типографики — движущегося текста на экране.
  72. Торнхилл встречается с приятелями в «Дубовом зале» (Oak Room) — знаменитом на тот момент ресторане при отеле «Плаза». Позже заведение закрылось для широкой публики и теперь принимает только частные мероприятия вроде банкетов и свадебных торжеств.
  73. В сувенирном магазине мемориала на горе Рашмор можно купить диски с фильмом, любуясь на тот самый скальный массив прямо из окон. Любопытно, что самим актёрам карабкаться по президентским лицам не разрешили: Министерство внутренних дел США запретило съёмки на реальном монументе, и кульминацию пришлось воссоздавать на специально построенных декорациях.
  74. Кадры манхэттенской Парк-авеню, отражающиеся в стеклянном фасаде небоскрёба во вступительных титрах Сола Басса, представляют собой 12-секундный закольцованный фрагмент, повторенный четыре раза. Чтобы стыки не бросались в глаза, каждый переход замаскировали двухсекундным плавным наплывом.
  75. В кадре с передовицей газеты, где напечатан снимок Торнхилла, Альфред Хичкок спрятал пару шуток для внимательных. Фотография Роджера расположена строго сверху (на севере) от заметки о «пожаре на северо-западе». Слева от снимка (то есть на западе) напечатана статья о том, что страны Запада остаются в Берлине. Даже само название вымышленного издания — The Evening Star («Вечерняя звезда») — намекает на заходящее солнце и западную сторону света.
  76. Студия MGM пригласила сценариста Эрнеста Лемана адаптировать для экрана роман «Крушение „Мэри Дир“», а режиссёрское кресло предложила занять Альфреду Хичкоку. Однако работа над книгой зашла в тупик, и Леман честно признался постановщику, что ему лучше поискать другого автора. Хичкок же сработался с драматургом и просто предложил: «У меня есть другая идея». Он давно вынашивал замысел истории о человеке, которого по ошибке принимают за вымышленного шпиона, а также мечтал снять зрелищную погоню по горе Рашмор. Дуэт начал разрабатывать новый сюжет, попросту забыв поставить боссов студии в известность о смене планов. Когда правда вскрылась, руководство поступило мудро: проект «Крушение „Мэри Дир“» передали другим людям, позволив Хичкоку и Леману спокойно закончить их собственный замысел.
  77. Эта картина разделила шестую строчку в списке самых кассовых хитов года вместе с судебной драмой «Анатомия убийства» (1959).
  78. Дожидаясь Филиппа Вандамма (Джеймс Мейсон) и Ив Кендалл (Эва Мари Сейнт) у подножия горы Рашмор, Роджер Торнхилл в исполнении Кэри Гранта ворчит, что ему не нравится пристальный взгляд Теодора Рузвельта. Это забавная перекличка с чёрной комедией «Мышьяк и старые кружева» (1944), где герой Гранта страдал из-за брата, искренне считавшего себя Рузвельтом. При этом каменный президент на монументе смотрит совсем в другую сторону.
  79. В чикагском гостиничном номере, когда героиня Эвы Мари Сейнт открывает сумочку, на ней мелькает ярлычок роскошного универмага Bergdorf Goodman. Дело в том, что Альфред Хичкок забраковал эскизы художницы по костюмам Эдит Хэд и лично отправился в этот нью-йоркский бутик, чтобы подобрать весь гардероб для Ив Кендалл.
  80. По настоянию Альфреда Хичкока картину сняли в широкоэкранном формате VistaVision от студии Paramount Pictures. За всю историю MGM существовал лишь один проект, использовавший эту же технологию, — музыкальная лента «Высшее общество» (1956).
  81. Многие критики и зрители сходятся во мнении, что это лучшая работа Альфреда Хичкока в его излюбленном жанре о невиновном человеке, оказавшемся не в том месте и не в то время.
  82. В холле отеля «Плаза», как раз перед тем как Торнхилл сворачивает в «Оук Бар», звучит оптимистичная песня «It's a Most Unusual Day». Ранее эта композиция уже появлялась в мюзикле студии MGM «Свидание с Джуди» (1948), где её исполняла Джейн Пауэлл.
  83. Образ Профессора стал шестой и последней работой Лео Г. Кэррола в картинах Альфреда Хичкока. По количеству совместных фильмов он обошёл главных хичкоковских фаворитов: и Кэри Грант, и Джеймс Стюарт сыграли у мастера только по четыре раза.
  84. Газета в руках Профессора на совещании разведки датирована 25 ноября 1958 года. Выходит, часть событий разворачивается аккурат в День благодарения, который в тот год выпал на 27 ноября, хоть герои об этом и словом не обмолвились. Любопытно, что именно 25 ноября праздновала свой 62-й день рождения Джесси Ройс Лэндис, сыгравшая Клару Торнхилл — мать персонажа Кэри Гранта.
  85. Сцена нападения кукурузника на героя Кэри Гранта почти покадрово цитирует открывающий эпизод киносериала «Тень орла» (1932): там биплан точно так же пытается сбить на безлюдной просёлочной дороге Джона Уэйна.
  86. Город Глен-Коув, где разворачивается действие, расположен на северном побережье острова Лонг-Айленд. Соответственно, ночная поездка Торнхилла на автомобиле проходит на фоне вод пролива Лонг-Айленд.
  87. На время съёмок культовой сцены с самолётом вся группа заселилась в мотель Palms в калифорнийском городке Макфарланд. Однако в первый же вечер кинематографисты с ужасом обнаружили, что местный бар закрывается уже в 22:30. Терпеть такую несправедливость команда не захотела и ради вечернего отдыха дружно перебралась в соседний Бейкерсфилд.
  88. Исполнитель роли дипломата Лестера Таунсенда Филип Обер буквально повторил судьбу своего персонажа: завязав с актёрской карьерой, он перешёл на реальную дипломатическую службу.
  89. Картина заслуженно пополнила авторитетный киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
  90. До того как образ Роджера Торнхилла закрепился за Кэри Грантом, на главную роль всерьёз примеривались такие звёзды, как Фрэнк Синатра и Дин Мартин.
  91. Сооснователь и редактор техасского издания The Austin Chronicle Луис Блэк остроумно перефразировал оригинальное название ленты «North by Northwest», придумав имя для знаменитого ежегодного фестиваля музыки и кино — South by Southwest (SXSW).
  92. Напряжённую перепалку на аукционе Вандамм с сарказмом комментирует словами о том, что Торнхилл играет на уровне Актёрской студии. Речь идёт о легендарной нью-йоркской творческой мастерской, воспитавшей плеяду звёзд и прославившейся на весь мир методикой глубокого психологического погружения — так называемым методом актёрского мастерства.
  93. Культовую атаку биплана снимали в Калифорнии, западнее города Уоско, близ пересечения шоссе 46 и дороги Дэйри/Коркоран-роуд. Кинематографисты позаимствовали кукурузу с полей местной средней школы и бережно высадили её прямо на съёмочной площадке, а сам перекрёсток дорог пришлось проложить с нуля специально для фильма.
  94. Дебютным появлением на экране лента стала для Донны Дуглас. В самом начале фильма, когда Кэри Грант и Дорин Лэнг выходят на многолюдную улицу, обычные статисты проносятся мимо. Однако эффектная блондинка появляется в кадре справа, задерживается на экране целых семь секунд, обгоняет звёзд и поворачивается лицом прямо к камере, удостоившись крупного плана. Зная слабость Альфреда Хичкока к привлекательным женщинам, сложно сомневаться, что маэстро выделил начинающую актрису вполне осознанно.
  95. В кресле хитроумного злодея Филиппа Вандамма режиссёр и сценарист Эрнест Леман изначально представляли Юла Бриннера.
  96. Картину снимали в формате VistaVision. В отличие от привычных широкоэкранных систем, где картинку сжимали и растягивали с помощью специальных анаморфотных линз, здесь изображение поворачивали на плёнке на 90 градусов. За счёт горизонтального хода кадра плёнка экспонировалась напрямую, сохраняя максимум деталей и мелкое зерно без оптических искажений. Появившись ещё в 1954 году, эта технология в итоге вдохновила создателей современных форматов, включая IMAX.
  97. Эдвард Платт, сыгравший Виктора Ларраби, больше всего запомнился зрителям по роли Шефа в сериале «Напряги извилины» (1965). Любопытно, что одного из ключевых персонажей этого шоу назвали Ларраби именно в честь героя Платта из триллера Хичкока.
  98. Пациентку больницы, которая надевает очки и кричит «Стойте!», когда герой Кэри Гранта влезает к ней в окно, сыграла Патрисия Каттс. Её отец, сценарист и режиссёр Грэм Каттс, был хорошо знаком с Альфредом Хичкоком: ещё в 1920-х постановщик встречался с его ассистенткой, которая незадолго до съёмок ушла из жизни.
  99. В знаменитой сцене погони в воздухе кружит Naval Aircraft Factory N3N Canary — учебный флотский самолёт времён Второй мировой войны, который позже нередко приспосабливали для опыления полей. А вот в грузовик врезается и взрывается уже другая машина, внешне очень на неё похожая: армейский биплан Stearman (Boeing Model 75), также до самых 1970-х служивший сельскому хозяйству. За штурвалом сидел реальный лётчик сельхозавиации Боб Коу из городка Васко, а дорожные знаки штата Индиана на обочине были бутафорскими — их специально расставил сэр Альфред Хичкок.
  100. В августовском номере журнала Trains Magazine за 2016 год раскрыли любопытные детали съёмок поезда «20th Century Limited». Для сцен на станции Ла-Салл-стрит железнодорожная компания New York Central предоставила настоящие пассажирские вагоны, включая спальный Imperial State. А вот в кадрах с Центрального вокзала Нью-Йорка сняли совсем другой вагон компании Southern Pacific — съёмки шли в Лос-Анджелесе, и его просто перекрасили в цвета нью-йоркского состава, чтобы они безупречно стыковались при монтаже.
  101. Актёры Лес Тремейн и Олан Соул, сыгравшие аукциониста в Чикаго и его помощника, были старыми коллегами: в 1930–1940-х годах они по очереди вели невероятно популярную радиопередачу Mr. First Nighter.
  102. В финале совещания в спецслужбе секретарша шутливо бросает: «До свидания, мистер Торнхилл, где бы вы ни были». Эта реплика — прямая отсылка к коронному прощанию популярного в те годы комика Джимми Дюранте. Заканчивая выступления, он всегда обращался к матери под вымышленным именем: «Спокойной ночи, миссис Калабаш, где бы вы ни были».
  103. Во время ночной погони на экране мелькает редкий седан марки Edsel с узнаваемой радиаторной решёткой в форме лошадиного хомута. Этот бренд стал одной из крупнейших коммерческих катастроф в истории американского автопрома: с 1958 по 1960 год концерн Ford потерял на нём около 350 миллионов долларов, что с учётом инфляции к 2020 году превысило три миллиарда.
  104. Изначально сэр Альфред Хичкок присматривался к кандидатуре Элизабет Тейлор на главную женскую роль — шпионки Ив Кендалл.
  105. В 1998 году Американский институт кино включил картину в почётный топ-100 величайших американских фильмов.
  106. Производство картины обошлось студии в копеечку: первоначальный бюджет был превышен почти на 1 миллион долларов.
  107. В эпизоде в аэропорту за спиной Профессора можно заметить логотип Northwest Airlines. Этот авиаперевозчик, позже известный как Northwest Orient Airlines, оставался самостоятельной компанией с 1926 по 2010 год, пока не вошёл в состав Delta Air Lines.
  108. Вертикальные борозды на каменных лицах горы Рашмор, которые легко принять за авторский почерк скульптора, на самом деле — следы от шпуров для динамитных шашек. Серии направленных взрывов оставляли зазубренные борозды, похожие на работу гигантского резца. Лишь после черновой отбойки породу ровняли отбойными молотками, а финальные черты лицам придавали уже вручную обычными долотами.
  109. Насчёт того, кто же сшил безупречный костюм для Кэри Гранта, мнения историков моды расходятся. Журнал Vanity Fair утверждает, что над ним колдовали лондонские портные из ателье Norton & Sons, тогда как газета The Independent настаивает, что наряд создали мастера из салона Quintino в Беверли-Хиллз.
  110. На роль Роджера Торнхилла всерьёз предлагали кандидатуру Уильяма Холдена, но официального предложения актёру так и не поступило.
  111. Магию хичкоковского сюжета создаёт изящная игра в три напёрстка, которая идёт на экране одновременно. Зритель наблюдает за махинациями шпионов-злодеев, двойной игрой ЦРУ и вынужденными уловками самого Торнхилла, которому приходится распутывать чужие сети и переигрывать обе стороны сразу.
  112. Актрисе Джозефин Хатчинсон даже не пришлось привыкать к фамилии своей героини, миссис Таунсенд: в реальной жизни она носила именно её, будучи замужем за своим пресс-агентом Джеймсом Франклином Таунсендом.
  113. Почти весь легковой автопарк в первых сценах фильма — нью-йоркское такси, машина шерифа в Глен-Коуве и автомобиль окружных детективов — составлен из седанов Ford 1958 года.
  114. По одной из версий, сэр Альфред Хичкок и сценарист Эрнест Леман списали образ главы секретной службы, известного как Профессор, сразу с двух влиятельных братьев: госсекретаря США Джона Фостера Даллеса и директора ЦРУ Аллена Даллеса, руководивших своими ведомствами в 1950-х годах.
  115. Одним из главных претендентов на роль коварного Филиппа Вандамма долгое время считался Курд Юргенс.
  116. Главной фавориткой режиссёра на роль Ив Кендалл изначально была Ким Новак.
  117. К подножию горы Рашмор героиня Эвы Мари Сейнт эффектно подъезжает на роскошном белом кабриолете Lincoln 1958 года. На заднем бампере машины красуется характерный чехол с запасным колесом — модная в те годы опция, известная как Continental kit.
  118. На роль Ив Кендалл также всерьёз рассматривалась Вера Майлз.
  119. В Музее Американской киноакадемии в Лос-Анджелесе открыта масштабная двухэтажная экспозиция «Фон: Невидимое искусство», детально рассказывающая о создании знаменитых декораций горы Рашмор. Там собраны уникальные архивные материалы со съёмочной площадки и подлинные предметы со съёмок.
  120. Голос радиоведущего, который звучит в комнате задержания Торнхилла, принадлежит Норму Хеффрону — настоящему теле- и радиорепортёру местных станций KOTA AM 1380 и KOTA TV из города Рапид-Сити, штат Южная Дакота.
  121. Пока героиня ждёт бреющегося Торнхилла на чикагском вокзале Ласалль-стрит, диктор на фоне методично зачитывает список промежуточных станций: Мичиган-Сити, Найлс, Доваджак, Лотон, Каламазу, Батл-Крик, Маршалл, Альбион, Джексон, Анн-Арбор, Ипсиланти и Детройт. Это абсолютно подлинный железнодорожный маршрут между Чикаго и Детройтом, причём все города расположены в штате Мичиган, за исключением самого первого — Мичиган-Сити относится к соседней Индиане.
  122. Название видеоигры Norse by Norse West: The Return of the Lost Vikings (1997) прямо обыгрывает заголовок фильма, а одного из её пушистых персонажей остальные герои постоянно принимают за совершенно другого зверя.
  123. Упомянутый Леонардом старый трюк с фальшивым убийством противника на глазах у публики позже взял на вооружение Джеймс Бонд: в боевике «Искры из глаз» (1987) агент 007 точно так же инсценирует ликвидацию нового главы КГБ.
  124. Знаменитую сцену с кукурузником, действие которой по сюжету разворачивается в северной Индиане, на самом деле снимали в калифорнийском округе Керн — на шоссе Гарсес неподалёку от городков Уаско и Делано. Годы спустя на выставке в Центре Помпиду кураторы подметили любопытную параллель: кадр с высоты птичьего полёта, где дорога разрезает ряды кукурузы, композиционно перекликается с картиной Леона Спиллиарта «Пароход, или Пляж во время отлива», полотно которой точно так же делят чередующиеся полосы песка и морской синевы.
  125. В кассе Центрального вокзала Нью-Йорка билет герою Кэри Гранта продаёт актёр Нед Гласс — будущий Док из «Вестсайдской истории» 1961 года. Забавно, что накануне Торнхилл как раз хвастался билетами на бродвейский мюзикл в театре «Зимний сад», где в то самое время с аншлагом шла именно эта постановка.
  126. Сыгравший билетного кассира Нед Гласс вновь встретился с Кэри Грантом через несколько лет: в комедийном детективе «Шарада» (1963) ему досталась куда более заметная роль одного из главных антагонистов.
  127. Создатели фильма проявили редкое внимание к железнодорожным деталям. Когда Грант прячется на верхней полке спального вагона, героиня Сейнт позже незаметно возвращает проводнику ключ от полки. Без этого инструмента опустить и зафиксировать спальное место было физически невозможно, так что крошечный штрих спас сюжет от очевидного ляпа.
  128. На отметке 1:37 можно заметить остроумную пасхалку: в аэропорту рядом оказываются трапы авиакомпании Northwest Airlines, образуя на заднем плане фразу «Север / Северо-запад».
  129. Американский институт кино в 2001 году включил картину в почётный список 100 самых остросюжетных американских фильмов.
  130. Изображение раскидистого дерева на стене в гостиничном номере Ив — характерная примета модерна середины века: в те годы подобные росписи ручной работы были на пике моды как в престижных отелях, так и в частных особняках.
  131. Создатели бондианы явно вдохновлялись находками Хичкока: в прологе картины «Голдфингер» (1964) Шон Коннери замечает подкрадывающегося врага в отражении глаз целуемой девушки — точно так же, как Торнхилл однажды выдал себя, отразившись на стекле телевизора.
  132. Образ агента 007 в своё время примеряли на обоих ведущих актёров ленты: кандидатуру Джеймса Мейсона рассматривали продюсеры, а вот Кэри Гранту роль Джеймса Бонда предложили официально, но он предпочёл отказаться.
  133. На момент выхода картины в декабре 1959 года официальный флаг США уже должен был насчитывать 49 звёзд благодаря недавнему присоединению Аляски. Однако на вокзале красуется старое полотнище с 48 звёздами. Ошибкой это назвать трудно: по традиции новый дизайн флага утверждался только 4 июля следующего года, а поскольку вслед за Аляской штатом быстро стали и Гавайи, переходный флаг с 49 звёздами многие организации попросту проигнорировали, дожидаясь окончательной 50-звёздной версии.
  134. Двое актёров второго плана — Лес Тремейн (аукционист из Чикаго) и Джон Берадино (сержант Клингер, сопровождавший героя к телефону) — хорошо знакомы любителям мыльных опер по сериалу «Главный госпиталь» (1963). Тремейн играл там Эдварда Квортермейна в конце восьмидесятых, а Берадино исполнял роль доктора Стива Харди с самого первого эпизода вплоть до своей смерти в 1996 году.
  135. Путешествие героев на легендарном экспрессе 20th Century Limited заняло двадцать часов: этот живописный путь на север вдоль Гудзона до Олбани и затем на запад вдоль озёр Эри и Мичиган был длиннее прямого маршрута, зато позволял добраться до Чикаго гораздо быстрее благодаря отсутствию частых остановок.
  136. Торнхилл в шутку предлагает переодеться прямо в витрине чикагского универмага Marshall Field's. Это легендарное торговое заведение открылось ещё в 1852 году. В 2006-м сеть перешла под крыло корпорации Macy's, однако флагманский магазин на Стейт-стрит со своими знаменитыми уличными часами работает и по сей день.
  137. Очередную скрытую отсылку к картине Хичкока можно заметить в ленте бондианы «Живи и дай умереть» (1973), хотя персонажей там поменяли местами: главная героиня Солитер в исполнении Джейн Сеймур оказывается запертой на верхней полке спального купе, пока агент 007 вступает в схватку с преследователем.
  138. В фильме засветились сразу двое актёров из вышедшего в том же году хоррора «Тинглер» (1959) — Патриция Каттс и Филип Кулидж. Режиссёр этой картины Уильям Касл всю жизнь считал себя главным соперником Хичкока в жанре саспенса.
  139. Эпизодическое появление седовласого посетителя ресторана Oak Room в отеле «Плаза» стало прощальной ролью в кино для актёра Генри О’Нила, причём в титрах его даже не упомянули.
  140. Мировая премьера картины с успехом прошла на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне.
  141. К моменту съёмок авиакомпания TWA уже успела открыть собственные медиацентры во многих ключевых аэропортах США, поэтому практически любая съёмочная группа использовала в кадре именно её самолёты и брендинг. Вот и здесь, несмотря на упоминание в сюжете Northwest Airlines, герои беседуют на лётном поле на фоне легендарного лайнера Lockheed Constellation с логотипом TWA.
  142. Роль сержанта Клингера досталась Джону Берадино — в прошлом профессиональному бейсболисту и игроку студенческой команды USC Trojans. Позже он обрёл колоссальную популярность на телевидении, перевоплотившись в доктора Стивена Харди в мыльной опере «Главный госпиталь».
  143. Сыгравшие здесь крошечные эпизоды Роджер С. Кармел и Стэнли Адамс позже ярко проявили себя в культовом телесериале «Звёздный путь» (1966). Адамс запомнился зрителям как эксцентричный торговец Сирано Джонс в эпизоде «Проблема с трибблами» (1967), а Кармел дважды примерил на себя образ обаятельного космического мошенника Гарри Мадда в сериях «Женщины Мадда» (1966) and «Я, Мадд» (1967).
  144. Захмелевший герой Кэри Гранта напевает: «Я привык к своему бурбону». Это забавная пародия на знаменитую композицию I've Grown Accustomed to Her Face из популярнейшего бродвейского мюзикла «Моя прекрасная леди».
  145. В картине применён эффектный сюжетный ход: ключевой персонаж погибает ровно за секунду до того, как успевает раскрыть важнейшую тайну. Позже этот приём взяли на вооружение создатели бондианы, повторив его в фильмах «Живёшь только дважды» (1967) и «Вид на убийство» (1985) — там связные агента 007 тоже гибнут на полуслове, едва заикнувшись о разгадке.
  146. Это последнее творение Альфреда Хичкока, полностью снятое на широкоформатную систему VistaVision, обеспечивавшую повышенную чёткость кадра.
  147. Спецагенты в кадре изучают свежий выпуск вашингтонской газеты Evening Star, закрывшейся в 1981 году. Заголовки на первой полосе вполне аутентичны: один сообщает о транспортном коллапсе в аэропорту из-за забастовок ныне несуществующих компаний TWA и Eastern, а второй — о спасении людей при пожаре в северо-западном секторе города.
  148. Изначально фразу о выступлении самозванца в ООН сценаристы вложили в уста капитана Джанкета. Однако, как подметил сценарист Уильям Голдман в своих мемуарах о Голливуде, самые сочные реплики на съёмках почти всегда неизбежно отходят главным звёздам проекта.
  149. В самом начале фильма Торнхилл сетует друзьям у барной стойки, что в новой маминой квартире ещё даже не провели телефон. Эту злободневную тему нехватки кабелей и общих телефонных линий куда детальнее раскрутит романтическая комедия «Интимный разговор», премьера которой состоялась в том же 1959 году.
  150. Из окна вагона-ресторана отчётливо виден старый мост Таппан Зи через реку Гудзон, возведённый в 1955-м. Спустя шесть десятилетий, в 2017–2018 годах, в эксплуатацию ввели новый двухсекционный мост имени Марио Куомо, а историческую конструкцию полностью демонтировали.
  151. Культовую погоню кукурузника за героем воспроизвёл гитарист Кирк Хэмметт в музыкальном клипе рок-группы Metallica на песню I Disappear.
  152. В 2005 году великолепный саундтрек картины попал в число 250 номинантов на включение в престижный список «100 лучших саундтреков к фильмам» по версии Американского института киноискусства (AFI).
  153. Образ прожжённого рекламщика вовсе не был в новинку для Кэри Гранта: ровно того же амплуа актёр придерживался в комедии «Мистер Блэндингз строит дом своей мечты» (1948).
  154. Лента заслуженно занимает место в официальном топ-250 лучших полнометражных художественных картин всех времён по версии пользователей киноплатформы Letterboxd.
  155. Для характерной актрисы Сары Бернер съёмки в этом проекте оказались последней работой в карьере.
  156. Со смертью Эвы Мари Сейнт в 2026 году ушли из жизни абсолютно все актёры, упомянутые в титрах картины.
  157. Эта лента стала дебютной работой для актрисы Моры Макгивени.
  158. В бразильском прокате триллер шёл под названием «Международная интрига» (Intriga Internacional).
  159. В эпизоде, где Торнхилл с секретаршей едут в такси марки Ford на деловую встречу, позади их машины отчётливо видна белая чехословацкая «Шкода» конца 1950-х годов.
  160. Костюмы для Мартина Ландау шил личный портной Кэри Гранта, и, как признался сам Ландау на творческой встрече в Беверли-Хиллз, за этим стоял розыгрыш Альфреда Хичкока. Режиссёр заставил героя Гранта весь фильм ходить в одном и том же костюме лишь затем, чтобы позлить актёра, славившегося любовью к безупречному стилю. Догадка подтвердилась в первый же съёмочный день: не прошло и минуты с появления Ландау на площадке, как ассистент Гранта тронул его за плечо со словами: «Мистер Грант очень хочет узнать, где вы сшили этот костюм».
  161. В городке Парк-Сити (штат Юта) по адресу 3968 Pinnacle Sky Loop построили особняк по мотивам резиденции Вандамма из фильма. По состоянию на сентябрь 2026 года дом продаётся за 45 миллионов долларов.
  162. В сцене, где нетрезвый Торнхилл ведёт Mercedes, зеркало заднего вида то загадочным образом исчезает, то появляется вновь — всё зависит от выбранного ракурса камеры.
  163. Эва Мари Сейнт, дожившая до 102 лет и скончавшаяся в 2026 году, была последней остававшейся в живых актрисой из основного состава картины.
  164. По воспоминаниям сценариста Эрнеста Лемана, Альфред Хичкок всерьёз планировал добавить торнадо в знаменитую сцену с кукурузником, но Леману удалось отговорить мастера и ограничиться одной лишь атакой с воздуха.
  165. Бернард Херрманн с хулиганским задором как минимум дважды процитировал в фильме партитуру из своего любимого «Головокружения». Первая отсылка — тонкая мелодическая цитата — звучит примерно на 50-й минуте в поезде, когда персонаж Кэри Гранта подносит огонь к сигарете героини Эвы Мари Сейнт. Вторая гораздо заметнее: пронзительный оркестровый аккорд сопровождает крупный план висящей над пропастью героини.
  166. Нестареющую классику Хичкока показали в эфире британского телевидения на канале BBC 2 днём в субботу, 11 июля 2026 года.
  167. Биографы Кэри Гранта отмечают, что актёр постоянно жаловался на запутанность и неправдоподобие сценария. Звезда всерьёз опасался, что ленту ждёт кассовый провал, и был невероятно счастлив, когда зрители на предварительном показе приняли картину с восторгом.
  168. Эта картина стала первой работой Альфреда Хичкока для студии MGM.
  169. Чиновники Службы национальных парков США наотрез забраковали раннюю версию сценария, где Ив и Роджер съезжали прямо по носу Авраама Линкольна на горе Рашмор.
  170. Зал суда в фильме скопирован с реального городского суда Глен-Коув в округе Нассо, штат Нью-Йорк. Сегодня в этом историческом здании располагается Музей истории Северного побережья, куда можно попасть по выходным.
  171. Финальный эпизод картины снимали в Калифорнии на знаменитом участке путей компании Southern Pacific Railroad — за тысячи километров от гор Блэк-Хилс и горы Рашмор в Южной Дакоте, где персонажи должны были садиться на поезд по сюжету.
  1. Из-за цензурных ограничений Эве Мари Сейнт пришлось перезаписать одну из реплик во время озвучивания: фразу «Я никогда не занимаюсь любовью на голодный желудок» заменили на невинное «Я никогда не обсуждаю любовь на голодный желудок». Зато последовавший в финале кадр с поездом, влетающим в тоннель сразу после объятий на верхней полке, цензоры пропустили без претензий — помогло то, что к этому моменту герои уже успели пожениться.
  2. За штурвалом самолёта-опылителя, по замыслу авторов, сидел подручный Вандамма по фамилии Лихт. Однако Альфред Хичкок намеренно не стал показывать пилота: безликая летающая машина внушала куда больший ужас. Когда самолёт разбивается и Лихт погибает, его персонаж просто исчезает из сюжета — до самого финала о нём больше ни разу не вспоминают.
  3. Финальный кадр с поездом, скрывающимся в недрах тоннеля, был откровенным сексуальным намёком, который сам Альфред Хичкок считал верхом своего озорного остроумия. В тексте сценариста Эрнеста Лемана всё заканчивалось сухой ремаркой: «поезд уходит вдаль». Позже Леман с досадой признавался: «Тут уж мне лавры себе не присвоить, чёрт побери!»
  4. Боссы MGM настойчиво требовали вырезать встречу в лесу после мнимого расстрела Роджера, считая её пустой тратой денег — ведь для съёмок в павильоне пришлось высадить сотню настоящих жёлтых сосен. Однако Хичкок стоял на своём: этот разговор был критически важен, так как в нём герой впервые общается с возлюбленной, зная, что она ведёт двойную игру. Режиссёр вышел победителем благодаря контракту, гарантировавшему ему полный творческий контроль над фильмом без оглядки на бюджет и сроки.
  5. Финальную погоню на горе Рашмор снять не позволили: Альфред Хичкок так и не добился официального разрешения запечатлеть попытку убийства на фоне национального достояния. Пришлось выстроить в павильоне декорацию-копию и лишь разбавлять студийный материал реальными планами монумента. При этом оператор строго следил за ракурсами, чтобы каменные лица президентов ни в коем случае не ассоциировались с насилием на экране.
  6. Эта картина стала апогеем излюбленного приёма Альфреда Хичкока — завершать историю головокружительным падением с высоты. Похожие леденящие кровь кульминации можно увидеть и в других его работах: «Убийство!» (1930), «Таверна „Ямайка“» (1939), «Иностранный корреспондент» (1940), «Диверсант» (1942), «Окно во двор» (1954) и «Головокружение» (1958).
  7. В эпизоде на горе Рашмор Эва Мари Сейнт по-настоящему поскользнулась и сильно ударилась локтем: гримаса боли на её лице абсолютно искренняя, как и неподдельный испуг Кэри Гранта. А вот сцена, где героиня повисает над пропастью, — чистой воды трюк. Актриса просто лежала на бутафорском склоне под наклоном в 45 градусов, так что сорваться вниз ей не грозило.
  8. Перед рейсом в Рапид-Сити гул турбовинтовых моторов заглушает почти всё, что Профессор втолковывает Торнхиллу прямо на лётном поле. Хичкок использовал этот приём вовсе не для того, чтобы скрыть суть от зрителей. Режиссёру нужно было ловко замаскировать нестыковку по времени: на подробное объяснение Торнхиллу того, о чём публика и так уже знает, ушло бы добрых несколько минут, тогда как в кадре диалог занимает всего полминуты.
  9. Знаменитая сцена в кукурузном поле нашла своё отражение в полнометражном фильме «Секретные материалы: Борьба за будущее» (1998): там Малдера и Скалли точно так же преследуют среди посевов, но уже на вертолётах. Примечательно, что Мартин Ландау сыграл в обеих картинах.
  10. Пустившись в бега, Торнхилл садится на поезд, где его уже караулят люди Филиппа Вандамма — кажется, будто злодеи гениально предугадали каждый его шаг. Но на самом деле беглец попросту повторяет маршрут Кэплана, который Вандамм сам же зачитывал ему в особняке дипломата. Главному герою суждено было оказаться ровно там, где его ждали: в транспорте, следующем до Чикаго за сутки.
  11. У Альфреда Хичкока давно зрела идея для эффектной сцены в здании ООН: один из делегатов внезапно замолкает и не реагирует на обращения коллег, а когда к нему подходят ближе, выясняется, что он мёртв.
  12. Эффектную гибель Леонарда Хичкок фактически позаимствовал из собственной ленты «Диверсант». В картине 1942 года персонаж Нормана Ллойда точно так же отчаянно цепляется за выступ, после чего срывается вниз со Статуи Свободы.
  13. В самом начале, на отметке 04:00, когда Торнхилл входит в отель «Плаза», фоном играет мелодия «It's a Most Unusual Day» («Самый необычный день») — деталь, которая оказывается для героя весьма пророческой.
  14. В своё время нуар 1954 года «Свидетель убийства» нередко сравнивали с вышедшим тогда же фильмом Хичкока «Окно во двор». Любопытно, что к той картине режиссёр, похоже, сделал отсылку и здесь: в самой развязке героиня точно так же беспомощно повисает над смертельной бездной в ожидании, пока рука спасителя вытянет её наверх.

110 ошибок и ляпов

  1. В кафетерии возле горы Рашмор случился забавный конфуз с массовкой: маленький мальчик на заднем плане заранее затыкает уши пальцами, прекрасно зная, что героиня Эвы Мари Сейнт вот-вот неожиданно выстрелит.
  2. Сойдя с поезда в Чикаго, Роджер щеголяет в форме носильщика, которая сидит на нём как влитая. Однако настоящий носильщик, у которого герой раздобыл эту одежду, значительно ниже его ростом — вещи коротышки были бы Торнхиллу безнадёжно малы.
  3. Цензура не обошла стороной диалоги: в вагоне-ресторане фразу Ив «Я никогда не занимаюсь любовью на голодный желудок» явно переозвучили. По губам читается слово «make» («make love»), но в итоговом дубляже звучит более целомудренное «discuss» — «никогда не обсуждаю любовь».
  1. Записка Торнхилла на спичечном коробке живёт собственной жизнью. Когда герой её пишет, текст разбит на три строки: «They're onto / you - I'm in / your room». Но когда Ив открывает коробок внизу, строчек уже четыре: «They're on to / you / I'm in your / room». Вдобавок сам спичечный коробок, изначально наполовину пустой, внезапно оказывается полон новых спичек.
  2. Торнхилл жалуется, что приехал в Чикаго всего с одним костюмом, но на кукурузном поле в прерии внезапно щеголяет в одежде другого оттенка. Альфред Хичкок уверял, будто костюм был тем же самым, а цвет исказила цветокоррекция плёнки. Однако Эва Мари Сейнт раскрыла тайну: Кэри Грант был невероятным шмоточником и наотрез отказался портить роскошный синий костюм из отеля, ползая в нём по пылище под атаками самолёта. Для знаменитой экшен-сцены звезде выделили отдельный комплект, который и отличался по цвету.
  3. Когда «Мерседес» с пьяным Роджером балансирует на краю скалы, его левое заднее колесо беспомощно крутится в воздухе. Буквально через пару секунд машина легко выруливает обратно на шоссе. В 1950-х годах у заднеприводного авто без блокировки дифференциала весь крутящий момент ушёл бы в зависшее свободное колесо — сдвинуться с места своим ходом автомобиль просто не смог бы.
  4. От памятника на горе Рашмор раненого Торнхилла увозят на санитарной машине с высокой задней дверью подъёмного типа, типичной для медицинских фургонов на базе универсалов. Однако на поляну в лесу для встречи с Ив приезжает уже совсем другой транспорт — обычный гражданский универсал с раздельной дверью багажника.
  5. Когда похитители заталкивают накачанного алкоголем Роджера в салон, на заднем плане отчётливо видны суровые прибрежные скалы и бьющийся о них прибой. По сюжету и надписи на полицейском авто действие происходит в Глен-Коув, штат Нью-Йорк, но на всём реальном побережье Лонг-Айленда подобного скалистого рельефа просто нет.
  6. Взлётно-посадочная полоса во владениях Вандамма с виду совершенно гравийная. Тем не менее в момент касания шасси раздаётся звонкий визг резины, характерный исключительно для посадки на твёрдый асфальт или бетон.
  7. Реплика Торнхилла «our friend who's assembling the General Assembly» («наш друг, который собирает Генеральную Ассамблею») — вовсе не оговорка Кэри Гранта, якобы перепутавшего слова «assembling» и «addressing». Это намеренная игра слов, изначально прописанная в сценарии.
  8. В самом начале фильма Торнхилл лавирует в плотном потоке прохожих на тротуаре Нью-Йорка. Из-за огрехов монтажа массовки одни и те же пешеходы умудряются сначала идти впереди героя, а в следующем кадре оказаться позади него.
  9. В сцене ареста героя на аукционе, когда полицейская машина мчит по Чикаго, сидящий справа от Торнхилла конвоир забывает изобразить наклон тела при входе авто в бутафорский поворот. Внимательный зритель заметит, как Кэри Грант слегка толкает актёра в руку, напоминая подыграть движению.
  10. На чикагском вокзале, когда Ив отправляет Торнхилла на автобус к Каплану, взят общий план героев на фоне колонны. В верхней части экрана можно без труда заметить предательски раскачивающийся микрофон-удочку.
  11. На дворе явно стоит разгар лета: в Нью-Йорке и поместье на Лонг-Айленде буйно зеленеют деревья, кукуруза в Индиане выжжена зноем, а герои в Чикаго и Южной Дакоте одеты по-летнему (да и сами съёмки шли с середины августа по сентябрь 1958 года). Однако в свежей газете со статьёй об убийстве Лестера Таунсенда, которую изучают Профессор с коллегами, напечатана дата: конец ноября.
  12. Когда проводник оставляет влюблённых наедине в купе, поезд словно замирает: пропадают и вибрация с покачиванием, и характерный стук колёс. В наступившей тишине прекрасно слышно, как от прикосновений Роджера отчётливо скрипит фальшивая стена декорации.
  13. В отеле «Плаза», когда Торнхилл крупным планом нажимает в номере Каплана кнопку вызова горничной, на столике рядом стоит телефонный аппарат с витым шнуром. Стоит ракурсу смениться на общий, как провод у телефона становится абсолютно прямым.
  14. Погоню полицейских за виляющим автомобилем пьяного Торнхилла искусственно ускорили на монтаже. Патрульный двигается комично и дёргано, а красный маячок на крыше крутится словно бешеный, пока беглец не проносится мимо — после этого скорость воспроизведения резко падает до нормальной.
  15. Кукурузник атакует Торнхилла весьма нелепо: сначала пилот снижается, пытаясь сбить беглеца шасси или винтом (что для самолёта верное самоубийство), затем начинает поливать его из пулемёта, а потом снова возвращается к таранным бреющим полётам. Зачем стрельба из пулемёта прекратилась ради столь рискованных и бессмысленных кульбитов, остаётся загадкой.
  16. Выскочив из опыляемых химикатами зарослей кукурузы, Торнхилл оказывается с ног до головы покрыт едким белым налётом, особенно на плечах. Однако секундой позже, когда герой бросается под колёса бензовоза, пыль на пиджаке бесследно растворяется.
  17. Пока герой со своей помощницей сидит в такси возле отеля «Плаза», в заднее стекло виден припаркованный следом «Форд» 1958 года выпуска. Но стоит Роджеру расплатиться и выйти на улицу, как стоящая сзади машина моментально превращается в Dodge 1957 года.
  18. В нескольких кадрах вид на монумент открывается поверх каменных голов президентов. В одном из планов две статуи смотрят прямо на две другие, хотя у настоящего монумента на горе Рашмор всё иначе: три лика обращены в сторону четвёртого.
  19. Пережив кошмар на кукурузном поле, Роджер Торнхилл возвращается в отель «Амбассадор Ист» в Чикаго, и прямо у входа в здание можно заметить пальму. Разумеется, в Чикаго и вообще на Среднем Западе пальмы попросту не растут.
  20. Эпизод с кукурузником разворачивается якобы на севере Индианы, однако указатель шоссе 41 почему-то сделали квадратным. На самом деле трасса 41 имеет статус федерального шоссе США (U.S. Highway), и её знак выглядит совершенно иначе — квадратные таблички используются только для второстепенных дорог штата.
  21. Сбегая из резиденции у горы Рашмор, Торнхилл подбегает к чёрному «Форду». На экране герой только распахивает дверь и начинает садиться в салон, а на звуковой дорожке уже слышно, как захлопнулась дверь и затарахтел заведённый мотор.
  22. В самом начале картины, когда Роджер Торнхилл выходит из такси у отеля, мимо по тротуару идёт высокая рыжеволосая женщина в кремовом платье с V-образным вырезом на спине. На следующий день герой приезжает к этой же гостинице вместе с матерью — и навстречу им снова дефилирует та же самая рыжая статистка.
  23. Во время атаки кукурузника на Торнхилла пули взрывают землю позади самолёта, когда он уже пролетел мимо цели. При обстреле с бреющего полёта — тем более с такого тихоходного биплана — пули должны были врезаться в грунт задолго до того, как машина поравняется с человеком.
  24. В полицейской машине, куда Торнхилла сажают после скандала на аукционе, зеркало заднего вида внутри салона отсутствует. Зато на общем плане снаружи, когда герои подъезжают к аэропорту и выходят, зеркало заднего вида внезапно появляется на своём месте.
  25. Как только Ив уходит из номера отеля «Амбассадор», Торнхилл выходит из ванной, где безуспешно делал вид, что принимает душ, и видит блокнот на тумбочке. Чтобы прочесть продавленный след от оторванного листа, он берёт карандаш и начинает штриховать бумагу горизонтальными движениями слева направо. Но стоит камере переключиться на сверхкрупный план, как карандаш в руке уже бодро ходит по вертикали — вверх и вниз.
  26. В сцене, где Профессор подходит к окну с видом на Капитолий, задний план с городским пейзажем отчётливо вздрагивает, предательски выдавая искусственную декорацию.
  27. Профессор приносит сменную одежду Торнхиллу, которому предписан строгий постельный режим в больничной палате. Тот сразу начинает одеваться прямо на глазах у гостя. Профессора такое поведение почему-то ни капли не настораживает, и он даже не задаёт вопросов, хотя больной явно должен лежать в кровати. Разумеется, стоит визитёру выйти за дверь, как Торнхилл в этой самой одежде сбегает через окно.
  28. В момент, когда самолёт врезается в автоцистерну, в правой части экрана можно отчётливо разглядеть поддерживающие тросы.
  29. Цветы на столах в вагоне-ресторане поезда Нью-Йорк — Чикаго умудряются менять свой вид буквально при каждой смене ракурса.
  30. На Центральном вокзале Нью-Йорка Торнхилл идёт вдоль состава «Двадцатый век» мимо вагона с номером 10006. Оказавшись внутри и выглянув в окно, герой видит на соседнем пути ещё один вагон компании New York Central — и на нём красуется тот же номер 10006. У одного железнодорожного перевозчика два пассажирских вагона с одинаковыми номерами существовать не могут.
  31. В эпизоде пьяной ночной езды, когда лицо Роджера за рулём показано анфас, на рир-проекции позади него должен быть виден обычный убегающий во тьму пейзаж. Вместо этого изгибы трассы и даже верхушки удаляющихся деревьев ярко залиты мощным белым лучом. Списать это на свет фар встречного потока нельзя: луч задран слишком высоко и продолжает гореть, даже когда на дороге нет других машин. Позади автомобиля ночью мог быть разве что тусклый красный отсвет собственных габаритов.
  32. В кафетерии у горы Рашмор, перед тем как Ив достанет револьвер из сумочки, мальчик в синей клетчатой рубашке на заднем плане заранее затыкает уши пальцами, явно готовясь к громкому хлопку. Зато после самого выстрела, пока вокруг нарастает паника, ребёнок сидит за столом со взрослыми с абсолютно невозмутимым видом.
  33. Когда Торнхилл оставляет секретаршу в такси и собирается выйти, прямо за ними стоит ярко-оранжевая машина. Но стоит герою ступить на мостовую, как стоящее сзади такси внезапно меняет и марку, и цвет.
  34. Во время погони по вершине горы Рашмор в кадр попадают скульптурные портреты Теодора Рузвельта и Авраама Линкольна, лица которых направлены в одну сторону. В реальности каменный барельеф Рузвельта утоплен вглубь скалы относительно остальных трёх президентов и повёрнут в профиль, прямо к Линкольну.
  35. Из поезда выходит пассажир, поразительно похожий на Торнхилла, только без багажа. Из-за этого сходства его легко перепутать с главным героем, который как раз идёт с чемоданом под мышкой.
  36. За столиком в кафетерии у горы Рашмор левая рука Вандамма живёт своей жизнью: при смене планов она то опирается на стол, то прижата к груди.
  37. Когда Торнхилла фотографируют в штаб-квартире ООН над телом с ножом в левой руке, в правой он сжимает карточку с портретом Вандамма. Позже этот скандальный снимок всплывает в руках у билетного кассира, вот только нож по-прежнему на месте, а правая ладонь Торнхилла на снимке уже абсолютно пуста.
  38. В больнице, когда Торнхилл собирается уходить и надевает брюки, в них уже вдет ремень. Однако на следующем плане ремень снова оказывается у него в руках, и Роджер заново продевает его в каждую шлёвку.
  39. Первая встреча Роджера и Ив в вагоне-ресторане полна нестыковок по монтажу. Торнхилл заказывает выпивку, и во время их диалога ракурсы постоянно меняются: когда камера показывает Ив, Роджер держит бокал рукой, но при переключении на него самого его руки скрещены на груди, а напиток стоит нетронутым. Этот рассинхрон повторяется несколько раз за сцену.
  40. За столиком Роджера в кафетерии у горы Рашмор солонка и перечница умудряются постоянно менять своё положение от кадра к кадру, хотя ни один из собеседников к ним даже не притрагивается.
  41. На вокзале Ласалль-стрит в Чикаго диктор объявляет, что поезд «Нью-Йорк Спешиал» отправляется в 10:00 по центральному летнему времени (CDT). Однако в газете, которую Профессор читал чуть ранее, чётко видна дата — ноябрь, когда в городе уже действовало стандартное зимнее время (CST).
  42. Когда Торнхилл вместе с матерью пересаживается из одного лифта в другой, в стеклянной панели отчётливо отражается член съёмочной группы, который пытается наклониться и спрятаться.
  43. В Нью-Йорке на вокзале Торнхилл заходит позвонить из автомата. Снаружи видно, что к трубке идёт спиральный провод, но как только ракурс меняется и съёмка продолжается изнутри будки, провод становится совершенно прямым.
  44. Кукурузник, преследующий Торнхилла в поле, — это светлоокрашенный биплан Naval Aircraft Factory N3N. Однако в бензовоз врезается уже совсем другой самолёт — красный Boeing Stearman Model 75.
  45. Когда служебный универсал лесничества заезжает в чащу, он слегка задевает дерево бампером, и бутафорский ствол комично раскачивается от удара.
  46. Спасаясь от преследователей у отеля «Плаза», Торнхилл запрыгивает в красно-белое такси Ford 1958 года. Однако к зданию ООН он подъезжает уже на другой машине — оранжево-белом Ford 1957 года.
  47. В самом начале картины Торнхилл со своей секретаршей ловит такси и едет к отелю «Плаза». Прямо посреди плотного потока на Сентрал-Парк-Саут автомобиль совершает разворот — в кадре даже заметен полицейский, который специально перекрывает движение ради съёмки, а затем вновь пропускает машины, когда такси паркуется у входа.
  48. В той же вступительной сцене секретарша садится в такси первой, но почему-то не пододвигается внутрь салона, а остаётся прямо за спиной шофёра. Торнхиллу приходится неуклюже перелезать через неё, чтобы занять место справа. В жизни так никто не делает, но логика режиссёра становится ясна в момент высадки: Роджер сразу выходит на тротуар, и камера берёт его крупным планом, пока авто отъезжает — сцену просто выстроили ради удобного ракурса.
  49. Пытаясь спастись на горе Рашмор, Торнхилл обещает Ив: «Когда всё закончится, мы вернёмся в Нью-Йорк на поезде». В финальном знаменитом кадре с тоннелем показан состав компании Southern Pacific (где слово Pacific аккуратно замазано). Однако ни у Southern Pacific Railroad, ни у Southern Railway в реальности не было прямых маршрутов до Нью-Йорка — ни из Южной Дакоты, ни из Чикаго.
  50. В эпизоде с атакой кукурузника в поле и в кульминационной погоне на горе Рашмор невооружённым глазом видно, что вместо Кэри Гранта опасные трюки выполняет дублёр.
  51. После скандала на аукционе Роджера усаживают в полицейскую машину, и салон автомобиля внутри явно коричневый. Но стоит им доехать до Северо-западного вокзала, как интерьер машины волшебным образом оказывается серым.
  52. Когда Ив и Роджер сходят с поезда, Торнхилл забирает её чемоданы. Но на общем плане со спины чемоданы несёт совсем другой человек — статист заметно ниже ростом и щуплее, чем Кэри Грант.
  53. Герои бегут по пологой лесистой местности и внезапно оказываются на самой макушке мемориала, словно это обычный обрыв. На самом же деле обратная сторона горы Рашмор представляет собой скалистый каменистый склон почти без растительности, и взобраться туда можно только с помощью полноценного альпинистского подъёма.
  54. Сержант физически не мог застрелить Леонарда (Мартин Ландау) из служебного револьвера с расстояния около 200 ярдов — на такой дистанции точный выстрел с рук был бы невероятной удачей даже из винтовки с оптическим прицелом.
  55. Когда поезд впервые показывают снаружи, на улице сгущается розовый вечерний закат. Однако буквально в следующем кадре в вагоне-ресторане царит яркий дневной свет.
  56. В номере Джорджа Каплана на прикроватной тумбочке пепельница сама по себе перемещается с места на место между склейками.
  57. Во время романтической сцены в купе поезда руки Роджера то и дело меняют своё положение: на разных планах он касается то волос, то плеч Ив.
  58. Во время разговора Торнхилла с настоящим Лестером Таунсендом заметен скачок по монтажу: сначала собеседники стоят на приличном расстоянии лицом друг к другу, но уже в следующем кадре они оказываются вплотную и под совершенно другим углом.
  59. Когда Торнхилл смотрит в телескоп на горе Рашмор, Профессор на общих планах сидит на дальнем краю скамейки. Однако на крупных планах он внезапно оказывается вплотную к главному герою.
  60. Ив Кендалл уверяет восторженного Роджера Торнхилла, будто дала официанту пять долларов, лишь бы того подсадили к ней за столик. Позже, допрашивая девушку в купе, полицейские упоминают слова официанта: Торнхилл действительно обедал с ней в вагоне-ресторане. Вот только проводник наверняка сообщил бы копам и о взятке в $5, благодаря которой этот обед состоялся.
  61. В кульминационной сцене на горе Рашмор в конце фильма на протяжении нескольких секунд прекрасно видны верхний край бутафорской скалы и студийное съёмочное оборудование.
  62. На вокзале в Чикаго Роджер и Ив идут вдоль перрона мимо локомотива, который легко узнать по коротким белым горизонтальным полосам на корпусе. Камеру ненадолго переводят на лицо героини крупным планом, а после возвращения к общему плану позади пары вместо тепловоза уже тянется борт пассажирского вагона.
  63. Находясь на смотровой площадке у кафетерия на горе Рашмор, Торнхилл замечает, как подъезжает машина с Ив и её спутниками — автомобиль паркуется прямо на одном уровне с ним. В реальности же эта автостоянка расположена на несколько десятков метров ниже.
  64. В баре Oak Room у Торнхилла на манжетах красуются совсем другие запонки, хотя в остальных сценах он носит ровно тот же самый костюм.
  65. У автобуса, подобравшего попутчика Торнхилла на шоссе в Индиане, правое зеркало живёт своей жизнью. При подъезде к остановке оно отрегулировано нормально, но стоит пассажиру войти внутрь, как зеркало оказывается развёрнуто вперёд — в таком положении водителю от него не было бы никакого толка.
  66. В полицейском участке Торнхилла отправляют к врачу для проверки на трезвость, и один из патрульных чертит мелом прямую линию на полу. По идее, задержанный должен был пройти по ней, но доктор вынес вердикт об опьянении без всяких тестов — ведь Роджер сам сразу заявил, что он «в стельку», сделав проверку бессмысленной.
  67. Во время тайной встречи в лесу Торнхилл произносит: «Естественно, знай я обо всём...», на что Ив отвечает: «Я не могла тебе сказать». Кэри Грант поспешил и перебил напарницу фразой: «Нет, конечно же нет», не дав ей договорить: «...не так ли?». И только когда Эва Мари Сейнт закончила реплику, он выдал уже положенное по сценарию: «Ну, полагаю, что нет».
  68. Когда Профессор в исполнении Лео Г. Кэррола собирает команду в Вашингтоне, вид из его окна указывает на то, что штаб-квартира стоит прямо посреди Национальной аллеи. Однако в 1950-х годах в самом центре Национальной аллеи не было ни единого правительственного здания.
  69. В самом начале картины, когда герой Гранта вместе с секретаршей выходит из офисного здания, на полированных стенах вестибюля можно заметить отражение осветительных приборов съёмочной группы.
  70. Когда люди Вандамма заталкивают накачанного алкоголем Торнхилла в машину, намереваясь пустить её под откос, головы бандитов на миг растворяются в воздухе: силуэты актёров случайно наложились на матовую границу комбинированного фона с обрывом.
  71. Отправляясь из Чикаго на роковую встречу с кукурузником, Торнхилл оказывается на 41-й трассе. Номер выбран верно, вот только дорожный указатель называет её «трассой штата Индиана 41». На самом деле Route 41 имеет статус федерального шоссе США (U.S. Route) и обозначается чёрными цифрами на белом геральдическом щите.
  72. Когда Торнхилл резко тормозит, патрульный автомобиль врезается ему в бампер, а следом в копов влетает обычная гражданская легковушка. Однако на протяжении всей погони позади полиции не было никаких попуток. К тому же погоня шла на огромной скорости, и с какой стати рядовому водителю нестись вплотную за полицейской машиной с риском для жизни — совершенно непонятно.
  73. Роджер Торнхилл дважды берёт такси и выходит у входа в отель «Плаза» со стороны 59-й улицы: сначала спеша на встречу с приятелями в завязке фильма, а затем — уже после похищения, в компании матери. В обоих дублях мимо него в западном направлении проходит одна и та же статистка в серебристом платье с глубоким вырезом на спине.
  74. Получив удар от шофёра Профессора, Торнхилл отключается и приходит в себя уже в больнице, где ему почему-то требуется полный комплект новой одежды. Испачканные бутафорской кровью рубашку, пиджак или брюки ещё можно списать со счетов, но зачем герою понадобились новые туфли — загадка.
  75. Удирая от преследователей по обрывам в Глен-Кове (где никаких утёсов в помине нет), Торнхилл рискует сорваться: левое заднее колесо машины зависает над пропастью и буксует в воздухе. Герой высовывается за дверь, и камера показывает вид от его лица — ровно по центру кадра крутится колесо. Но сидя за рулём, водитель чисто физически не смог бы увидеть заднее колесо прямо перед собой.
  76. Леонард начинает спуск по горе Рашмор с голыми руками. Однако после того, как он оступается и роняет фонарик, на его руках в следующем же кадре чудесным образом появляются розоватые перчатки.
  77. Когда Ив разговаривает с Роджером в лесу и опирается левой рукой о ствол, фальшивое декоративное дерево предательски покачивается.
  78. Когда Торнхилл и Ив идут по перрону мимо детективов, на заднем плане дважды крутят один и тот же фрагмент массовки.
  79. Вызывая коридорного, Торнхилл переспрашивает у Ив номер комнаты, хотя узнал его у портье всего пару минут назад и вряд ли успел забыть. К тому же в фешенебельных отелях того времени на коммутаторе при звонке из номера нужная цифра загоралась сама собой.
  80. Поезд направляется на запад, поэтому берег озера Эри обязан мелькать справа по ходу движения. Однако почти на всех общих планах с идущим составом водоём почему-то оказывается слева.
  81. Пока Ив ведут к самолёту на фоне дома, небо затянуто свинцовыми тучами. Но стоит камере развернуться в сторону взлётного поля, как над головами героев сияет яркое безоблачное небо.
  82. В гостиничном номере Ив лежит газета: заголовок на первой полосе кричит о крушении «кукурузника», но сам текст статьи посвящён совершенно другой теме.
  83. По пути из Нью-Йорка в Чикаго Ив уверяет, что не замужем, и на её пальцах действительно нет колец. Позже в чикагском отеле на безымянном пальце её левой руки красуется перстень с рубином, хотя подобное украшение вовсе не считается обручальным.
  84. Сойдя с поезда, Торнхилл и Ив замечают двух агентов и проходят мимо них. Логично было бы увидеть преследователей за их спинами на общем плане, но те словно растворились в воздухе.
  85. Леонард поднимает с пола коробок спичек Роджера и бросает его в пепельницу перед Ив так, что тот ложится углом. Когда девушка опускает взгляд на пепельницу, коробок уже аккуратно лежит параллельно краям.
  86. Пока Вандамм ведёт Ив к самолёту, ракурсы на их лицах быстро сменяют друг друга, при этом перспектива заднего плана за спинами героев неестественно прыгает от кадра к кадру.
  87. Торнхилл звонит матери с Центрального вокзала Нью-Йорка: снаружи телефонной будки отчётливо видно, что провод у трубки спиральный, но на крупных планах внутри он внезапно становится абсолютно прямым.
  88. Подъехав на такси сначала к штаб-квартире ООН, а затем к зданию галереи, Торнхилл оба раза выпрыгивает из машины, совершенно забыв расплатиться с водителем.
  89. Допрашивая Ив в купе «Экспресса двадцатого века», полицейские штата даже не поинтересовались, зачем она подкупила метрдотеля и велела подсадить Торнхилла к себе. Хотя после беседы с персоналом вагона-ресторана сыщики не могли об этом не знать.
  90. Когда самолёт врезается в автоцистерну, тень от неё падает на дорогу и на несколько футов пересекает разметку. В следующем же кадре тень едва достаёт до прерывистой полосы, хотя грузовик ни на дюйм не сдвинулся с места.
  91. На крупных планах Ив за окном вагона отчётливо виден лесной склад. Когда камера переключается на Роджера, поезд почему-то мчится вдоль реки, а при возврате к Ив за окном снова возникает штабель брёвен.
  92. Пьяный Торнхилл пролетает мимо патрульной машины с включённой мигалкой, и копы бросаются в погоню. Однако на экране задней проекции за спиной героя у преследующего автомобиля красный маячок на крыше напрочь отсутствует.
  93. Участок шоссе, на котором Торнхилл жмёт на тормоза перед велосипедистом, разительно отличается от дороги, где машина окончательно замирает секундой позже.
  94. Во время налёта «кукурузника» в поле костюм спасающегося Торнхилла выглядит то относительно чистым, то буквально серым от пыли, причём грязь на ткани то появляется, то исчезает между соседними планами.
  95. Пока герои беседуют в вагоне-ресторане, за спиной Ив мелькает мост через Гудзон, который спустя пару склеек бесследно пропадает. Зато прямо перед экстренной остановкой состава этот же ажурный мост внезапно возникает за окном Роджера.
  96. Выскочив из лифта с матерью и бандитами, Торнхилл прыгает в такси. Через заднее стекло видно, как преследователи садятся в красный кэб, но в следующем же кадре у отеля вместо отъезжающей погони паркуется совершенно другая машина.
  97. Торнхилл ловит такси на 60-й Ист-стрит и просит довезти его до отеля «Плаза» на углу 59-й улицы и Пятой авеню. Чтобы преодолеть один квартал, водителю не было никакой нужды пересекать Центральный парк, разделяющий Ист-Сайд и Вест-Сайд.
  98. В здании ООН настоящий Таунсенд погибает мгновенно, едва брошенный нож вонзается ему в спину. В реальности подобное ранение не способно вызвать сиюминутную смерть или столь быструю потерю сознания.
  99. Торнхилла принимают за Джорджа Каплана только потому, что он подзывает коридорного, выкликающего эту фамилию. Однако после короткого разговора с Роджером посыльный должен был продолжить поиски Каплана — и тогда бандиты сразу бы поняли, что обознались.
  100. В вагоне-ресторане на столике красуется пышный букет, а Роджер устраивается у края дивана. Но при смене ракурса герой внезапно оказывается прямо у окна, а цветы в вазе успевают заметно завянуть.
  101. Торнхилл на ходу диктует секретарше поручения, они садятся в такси, и в её блокноте виден исписанный разворот. Однако уже в следующем кадре, когда Роджер заговаривает о билетах в театр, перевёрнутая страница оказывается абсолютно чистой.
  1. В знаменитой сцене с кукурузником самолёт сначала проносится над головой героя, и лишь затем пули взбивают пыль на земле. Летящие из пулемёта пули движутся в разы быстрее самого самолёта и должны были ударить оземь ещё до его пролёта. Впрочем, позже в газетах упоминается, что при крушении погибли двое — следовательно, второй стрелок мог вести огонь из кабины вниз или назад.
  2. Во время схватки на горе Рашмор Ив оступается и в падении отрывает Роджеру правый задний карман на брюках. В последующих кадрах штаны героя вновь абсолютно целые.
  3. Когда Леонард срывается со скалы на горе Рашмор, на общих планах он беспомощно болтается на фоне каменной стены, сплошь покрытой вертикальными бороздами. Но на крупном плане его ноги висят уже у гладкой скалы, а рельефные насечки заканчиваются высоко над его щиколотками.
  4. В больничной палате после мнимого расстрела герой Кэри Гранта распаковывает новенькую рубашку, однако она уже изрядно помята на талии — словно её только что вынули из брюк.
  5. Выдернув нож из спины сражённого Таунсенда, Торнхилл держит оружие лезвием вниз. Но стоит камере переключиться на общий план, как нож в его руке уже развёрнут клинком вверх.
  6. Спускаясь по склону горы Рашмор прямо перед нападением Леонарда, Роджер передаёт каменную фигурку птицы спутнице. Ив испуганно вскрикивает и роняет её, однако буквально через долю секунды статуэтка снова оказывается у неё в руках.

Похожие фильмы

В джазе только девушки 1959 8.2 8.5
Касабланка 1942 8.5 8.0
Майор и малютка 1942 7.3 7.5
Леди исчезает 1938 7.7 7.7
Система безопасности 1964 8.1 7.5
Странствия Салливана 1941 7.9 7.4
Там, где кончается тротуар 1950 7.5 7.2
Белая горячка 1949 8.1 7.6
Приговоренный к смерти бежал, или Дух веет, где хочет 1956 8.1 7.9
49-я параллель 1941 7.3 6.7
Лагерь для военнопленных №17 1953 7.9 7.2
Джордж из Динки-джаза 1940 6.4 6.6

Комментарии

Пока никто не написал. Будьте первым.

Появится после проверки модератором