Фильм

Веревка (1948) смотреть онлайн HD

Name: Веревка
Genre: Триллер, Криминал, Драма
Released: 1948-02-01
Duration: 80 min
Rating: 7.9
Cast: Джеймс Стюарт, Джон Долл, Фарли Грейнджер, Седрик Хардвик, Констанс Кольер

Rope 6+

★ 7.9 IMDb 164 000 голосов ★ 7.8 Кинопоиск 37 008 голосов

«Узел затянут»

Триллер Криминал Драма

По книгам

Страна: США
Год: 1948
Премьера: 1 февраля 1948
Длительность: 1 ч 20 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Артур Лорентс
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Дублированный

О фильме «Веревка»

Двое молодых людей Филипп и Брендон душат у себя в квартире верёвкой давнего приятеля Дэвида. Тело убитого помещают в сундук с неработающим замком. Преступление совершено по одной причине: герои одержимы теориями о сверхчеловеке и о праве лишать жизни тех, кого считают никчёмными. То есть, против Дэвида они не имели ничего конкретного, просто он подходил под заданные параметры.

Подобные рассуждения не предполагают страха и чувства вины. Поэтому Брендон устраивает в тот же день вечеринку с участием возлюбленной, отца и тёти своей жертвы. Там же присутствуют их общий друг Кеннет и бывший наставник Руперт Кеделл. Стол накрывают на том самом сундуке, где в данный момент лежит труп.

Вечером все обсуждают моральную составляющую и допустимость убийств. Именно Руперт в своё время зародил в Брендоне и Филиппе эти воззрения. В процессе общения Кеделл догадывается, что его подопечные сделали что-то предосудительное, и не знает, как ему лучше поступить со своими предположениями…

В ролях

Джеймс Стюарт Руперт Кэделл

Джон Долл Брэндон Шоу

Фарли Грейнджер Филлип Морган

Седрик Хардвик Мистер Генри Кентли

Констанс Кольер Миссис Анита Этуотер

Дуглас Дик Кеннет Лоуренс

Эдит Эвансон Миссис Уилсон

Дик Хоган Дэвид Кентли

Джоан Чандлер Джанет Уокер

Альфред Хичкок Прохожий на улице

Кадры

64 кадра Все кадры →

Афиши

50 афиш Все афиши →

63 интересных факта

Поскольку непрерывные дубли длились необычайно долго, вся съёмочная группа отчаянно боялась испортить материал. Доходило до крайностей: прямо во время съёмки первой сцены операторская тележка переехала ногу помощнику оператора и сломала её. Чтобы не сорвать дубль, несчастному заткнули рот и молча уволокли с площадки. В другой сцене актриса случайно поставила бокал мимо столика, но рабочий сцены среагировал молниеносно — бросился на пол и поймал стекло в воздухе. Оба этих дубля в итоге вошли в финальный монтаж.
Это первая картина сэра Альфреда Хичкока, снятая в цвете.
В ряде американских городов ленту попросту запретили к показу: цензоров возмутил прозрачный намёк на гомосексуальные отношения между персонажами Фарли Грейнджера и Джона Долла.
Основной съёмочный период продлился с 12 января по 21 февраля 1948 года. Весь фильм состоит всего из десяти монтажных кадров, продолжительность которых составляет 9:34, 7:51, 7:18, 7:09, 9:59, 8:35, 7:50, 10:06, 4:37 и 5:40 минут и секунд соответственно.
На протяжении трёх десятилетий зрители не могли увидеть этот фильм: сэр Альфред Хичкок выкупил права на него (вместе с четырьмя другими своими работами того же периода) и завещал их дочери Патриции Хичкок. Среди киноманов эта подборка долгое время была известна как легендарная «пятёрка потерянных Хичкоков». Картины вернулись на большие экраны лишь около 1984 года, спустя тридцать лет забвения. Остальные четыре ленты из этого списка — «Окно во двор» (1954), «Человек, который слишком много знал» (1956), «Неприятности с Гарри» (1955) и «Головокружение» (1958).

Это единственная совместная работа с сэром Альфредом Хичкоком, которой сам Джеймс Стюарт остался недоволен. Актёр позже признавался, что счёл выбор себя на роль профессора актёрской неудачей; к слову, на экране его герой появляется лишь на двадцать восьмой минуте.
Для кинотеатрального трейлера подготовили особые рекламные кадры, события которых разворачиваются ещё до завязки фильма: Дэвид, будущая жертва, беседует на парковой скамейке с Джанет, после чего отправляется на встречу с Брэндоном и Филлипом. Закадровый голос Джеймса Стюарта поясняет зрителям, что именно в этот момент Джанет и публика видят несчастного парня живым в последний раз.
Хотя хронометраж картины составляет один час и двадцать минут, а сюжет формально разворачивается в реальном времени, показанные события охватывают более растянутый период — чуть больше ста минут. Добиться этого удалось с помощью ускорения действия: званый ужин пролетает всего за двадцать минут, солнце за окном заходит подозрительно быстро, да и остальные события спрессованы. Подробный разбор этого кинематографического приёма и его психологического воздействия на публику (ведь зрителям действительно кажется, будто прошло не меньше часа сорока минут) был опубликован в сентябрьском номере журнала Scientific American за 2002 год.
Весь фильм сложили всего из десяти длинных дублей хронометражем от четырёх с половиной минут до чуть более десяти — именно столько плёнки физически вмещала стандартная кассета кинокамеры или бобина проектора. Стыки между ними режиссёр чередовал: в одних случаях объектив вплотную наезжал на тёмный предмет, полностью затемняя картинку, в других использовалась обычная прямая склейка. При этом второй монтажный переход, формально оставшийся классическим прямым, изначально тоже снимали в темноту спины актёра, но кадры полного затемнения просто вырезали при финальной сборке. Вся мебель и даже стены декорации квартиры были установлены на ролики: рабочим приходилось непрерывно откатывать их прямо перед движущейся камерой и столь же бесшумно возвращать на место.
Сценарист Артур Лорентс вспоминал, что изначально сэр Альфред Хичкок обещал ему вовсе не показывать само убийство в завязке. Такой ход позволил бы держать аудиторию в неведении до самого финала: зрители бы гадали, решились ли герои на настоящее преступление и правда ли в стоящем посреди комнаты сундуке спрятан труп.
Сюжет картины весьма отдалённо опирается на реальное преступление, потрясшее Америку, — убийство, которое хладнокровно спланировали и совершили студенты Чикагского университета Нейтан Леопольд и Ричард Лёб. Это же дело позже легло в основу художественных фильмов «Насилие» (1959) и «Обморок» (1992).
В одном из диалогов герои вскользь замечают, что из Джеймса Мейсона вышел бы превосходный кинозлодей. Спустя одиннадцать лет сэр Альфред Хичкок действительно позвал его на роль главного антагониста в свой триллер «На север через северо-запад» (1959).
Имя несчастного Дэвида звучит из уст героев в общей сложности семьдесят три раза. Единственные персонажи, которые ни разу его не произносят, — это экономка миссис Уилсон и, как ни поразительно, сам Филлип.
Фильм с Кэри Грантом и Ингрид Бергман, название которого Джанет Уокер и миссис Этуотер никак не могут припомнить в разговоре с мистером Кэделлом, — это шпионский триллер «Дурная слава» (1946), снятый всё тем же сэром Альфредом Хичкоком.
Традиционное камео сэра Альфреда Хичкока спрятано в самом начале: примерно на второй минуте, прямо во время вступительных титров, он едва узнаваемо мелькает на улице среди пары идущих по тротуару прохожих с газетой в руках. Любопытная деталь: неоновая вывеска над их головами рекламирует «Редуко» — то самое вымышленное средство для похудения, фальшивую рекламу которого режиссёр уже демонстрировал в своём газетном камео в картине «Спасательная шлюпка» (1944).
По утверждению сценариста Артура Лорентса, в оригинальной театральной пьесе персонаж Кэделла, которого на экране воплотил Джеймс Стюарт, во время учёбы состоял в любовной связи с одним из будущих душегубов.
Сам сэр Альфред Хичкок впоследствии отмахивался от своего эксперимента с десятиминутными планами, пренебрежительно называя его обычным техническим трюкачеством.
Съёмки продвигались мучительно медленно: группа успевала зафиксировать в среднем лишь один фрагмент в день. Более того, последние четыре или пять сцен пришлось переснимать с нуля, поскольку Хичкока категорически не устроил получившийся цвет вечернего заката за окном.
Идеей столь смелых длинных планов сэр Альфред Хичкок загорелся после просмотра телепостановки британской телерадиовещательной корпорации BBC «Веревка» (1939). Продюсер той версии Даллас Бауэр применил непрерывную съёмку с конкретной целью — не выпускать из кадра зловещий сундук со спрятанным телом.
Как уверял сценарист Артур Лорентс, актёрский состав во время съёмок вел себя крайне высокомерно: исполнительницу роли горничной коллеги и за пределами дублей держали за настоящую прислугу.
Гонорар Джеймса Стюарта составил внушительные 300 000 долларов, поглотив пятую часть от всего полуторамиллионного бюджета картины.
Поскольку съёмочная камера и осветительные приборы непрерывно перемещались по площадке, актёрам приходилось смотреть под ноги, чтобы ненароком не споткнуться о многочисленные провода.
Изначально режиссёр видел в образе Руперта Кэделла исключительно Кэри Гранта.
Дуглас Дик, сыгравший Кеннета, ушёл из жизни 19 декабря 2015 года в возрасте 95 лет, оказавшись последним остававшимся в живых актёром из всего состава фильма.
Декорации шикарной нью-йоркской квартиры не пропали даром: уже в следующем году их слегка обновили и использовали на съёмках картины с Дорис Дэй «Моя мечта твоя» (1949).
Роль несчастного Дэвида Кентли стала для Дика Хогана последней работой в полнометражном кино.
Знаки зодиака голливудских звёзд, упомянутые миссис Этуотер, абсолютно правдивы: Джеймс Мейсон действительно родился под созвездием Тельца, Кэри Грант был Козерогом, а Ингрид Бергман — Девой. Кроме того, персонаж Филлипа оказывается Раком, что полностью совпадает с реальным гороскопом сыгравшего его Фарли Грейнджера.
На роль Брэндона Шоу первым делом планировали пригласить Монтгомери Клифта.
Сюжет картины разительно отличается от одноимённой театральной пьесы Патрика Гамильтона. Сэр Альфред Хичкок и Хьюм Кронин существенно переработали первоисточник, переписали диалоги и ввели совершенно новых персонажей: в тексте не было Джанет Уокер, миссис Уилсон, Кеннета Лоуренса и миссис Этуотер. Кроме того, оригинальное действие разворачивалось в Англии, а главных героев звали Уиндхем Брэндон и Чарльз Гранилло. Театральный Руперт Кэделл преподавал только этим двоим парням и был молодым 29-летним юношей. На экране же он предстаёт солидным издателем лет сорока пяти, у которого когда-то учились все четверо приятелей — не только убийцы Брэндон и Филлип, но также Кеннет и покойный Дэвид.
В рекламном трейлере зрители видят Дэвида значительно дольше, чем в самом фильме: специально для промоматериалов авторы сняли отдельные сцены-приквелы, которых нет в финальном монтаже.
По замыслу создателей, квартира героев находится в районе Второй авеню и 54-й улицы на Манхэттене, а окна комнат выходят точно на запад.
На отметке 21:36 Джанет рассказывает о своей новой работе, жалуясь на нудную колонку о поддержании красоты для «какого-то невзрачного журнальчика Allure». В то время такого издания не существовало, однако спустя 43 года, в 1991-м, в США действительно появился журнал Allure, посвящённый стилю, моде и женскому здоровью.
В беседе с Диком Каветтом Альфред Хичкок со вздохом признался, что порядком устал от бесконечных вопросов о десятиминутных дублях: режиссёр объяснил свой выбор тем, что длинные планы идеально передавали сценическую природу пьесы и держали актёров в непрерывном тонусе.
Картина включена в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
В фундамент сюжета легла реальная история душегубов Леопольда и Лёба, однако судьбы их сложились иначе: Лёб закончил дни в тюремной драке, а вот к Леопольду правосудие отнеслось мягче. Со временем его выпустили на свободу за примерное поведение, после чего он женился на овдовевшей владелице цветочного магазина, встал на путь исправления и уехал в пуэрто-риканский Сантурсе.
Образ Руперта Кэделла претерпел сильнейшие изменения ради Джеймса Стюарта. В театральном оригинале этот персонаж был всего лишь 29-летним преподавателем, состоявшим в любовной связи с одним из своих студентов, а учил он исключительно двоих заговорщиков — Чарльза Гранилло и Уиндхема Брэндона. В фильме же герою дали внешность зрелого мужчины за сорок, сделали его книгоиздателем и бывшим наставником всей студенческой компании, включая погибшего Дэвида и Кеннета. Кроме того, 35-летнего слугу-француза Сабо из первоисточника заменили на пожилую экономку миссис Уилсон, с которой Руперт постоянно шутит и в шутливой манере примеряет на себя роль её жениха.
Сопереживание преступнику — один из излюбленных хичкоковских приёмов: на протяжении всей ленты зрителя заставляют с замиранием сердца следить за тем, сорвётся ли разоблачение дерзких замыслов Брэндона и Филлипа.
Премьера оригинальной пьесы состоялась на лондонских подмостках под заголовком «Веревка», но для бродвейского показа название сменили на «Конец верёвки». Спектакль стартовал 19 сентября 1929 года в «Театре Маск» (современный театр Джона Голдена) и выдержал ровно сотню показов.
Непрерывные длинные дубли превращают фильм в подобие живого телевизионного спектакля — именно так в эпоху до появления видеомагнитофонов сохраняли прямые телеэфиры с помощью кинескопирования, когда плёнка оставалась слишком дорогой и перезаписывалась множество раз. Вполне вероятно, что новаторский приём Хичкока послужил источником вдохновения для телевизионщиков, чьими наработками маэстро вдохновлялся сам.
Перед нами одна из трёх хичкоковских картин, сюжет которых закручен вокруг замысла безупречного заказного душегубства: двумя другими стали ленты «Незнакомцы в поезде» (1951) и «В случае убийства набирайте „М“» (1954). В шедевре «Тень сомнения» (1943) Джозеф Ньютон и его приятель Хёрби Хокинс тоже азартно рассуждают о способах идеального преступления, но делают это ради чистой интеллектуальной забавы.
Средняя продолжительность кадра в этой картине составляет невероятные 435,7 секунды.
Ни один из пяти мужских персонажей в фильме не носит костюм одного цвета: у каждого из них свой уникальный оттенок.
В создании ленты поучаствовал лишь один обладатель «Оскара» — Джеймс Стюарт, а также двое номинантов на эту награду: сэр Альфред Хичкок и Джон Долл.
Среди всех картин студии Warner Bros., снятых до 1950 года, эта оказалась единственной с уникальной прокатной судьбой: её права не перешли к MGM, а затем к Turner и обратно к Warner Bros. Их выкупил сам Альфред Хичкок, а в начале 1980-х, уже после смерти режиссёра, его дочь Патриция продала картину студии Universal.
Молодые артисты Дик Хоган, сыгравший Дэвида (его героя убивают в первую же минуту), и Дуглас Дик в роли Кеннета на редкость похожи внешне — на это в кадре обращает внимание даже отец Дэвида.
Эта картина стала последней работой в кино для актрисы Джоан Чандлер.
Для Джона Долла и сэра Альфреда Хичкока этот фильм остался единственным опытом совместного творчества.
Среди книг, которые перекладывает с места на место Филлип в исполнении Фарли Грейнджера, можно заметить две реальные публикации: «Одюбон» Констанс Рурк 1937 года и «Полноценная жизнь» Джона Эрскина, вышедшую в 1943-м.
Во время премьерного показа в кинотеатрах США перед фильмом зрителям крутили короткометражный мультфильм «Разделитель зайцев» (1948).
В 2001 году Американский институт кино включил триллер в число 400 претендентов на звание самых захватывающих дух картин США.
В марте 2020 года телеканал TCM Movies показал фильм со своеобразной склейкой заставок: стандартный современный ролик Universal (с подписью «a Comcast company») прямо на ходу сменялся оригинальным ретро-логотипом Warner Bros. времён первого релиза.
В бразильском прокате лента шла под названием «Дьявольское пиршество» (Festim Diabólico) — столь поэтичный заголовок недвусмысленно намекал на мрачную и зловещую атмосферу званого вечера.
В пьесе, послужившей основой для сюжета, имя Брэндон было фамилией персонажа. В экранизации его сделали личным именем, хотя дважды за фильм к герою всё же обращаются как к «мистеру Брэндону».
Когда Руперт допрашивает Филлипа, тот садится за рояль и исполняет «Первое вечное движение» Франсиса Пуленка. Чередование диатонических и ладовых фраз в пьесе безупречно передаёт нарастающую нервозность беседы, отражая смятение пианиста и всё усиливающееся напряжение у зрителей.
Позднее сэр Альфред Хичкок вновь поработал с Фарли Грейнджером на съёмках триллера «Незнакомцы в поезде» (1951).
Творческий тандем сэра Альфреда Хичкока и актрисы Эдит Эвансон сложился и в дальнейшем: она сыграла в драме «Марни» (1964), а также появилась в двух эпизодах антологии «Альфред Хичкок представляет» (1955).
Ещё задолго до этой картины сэр Альфред Хичкок и Констанс Кольер уже трудились вместе — на съёмках немой драмы «Вниз по наклонной» (1927).
На съёмочной площадке к Альфреду Хичкоку совершенно запросто обращались Хитч — так великого режиссёра называли решительно все, от звезды Джеймса Стюарта до рядовых реквизиторов.
Финальные три выстрела, которые Кэделл делает из окна, чтобы привлечь внимание прохожих, полны скрытого символизма: они знаменуют троих молодых людей, чьи жизни сгубила его циничная философия (саму жертву и двоих убийц, которых неминуемо ждёт смертная казнь).
Интересно, что Джон Долл и Фарли Грейнджер порознь сыграли в фильмах с очень близкой фабулой о скрывающихся от закона любовниках: первый снялся в картине «Без ума от оружия» в паре с Пегги Камминс, а второй исполнил главную роль рука об руку с Кэти О’Доннелл в драме «Они живут по ночам».

За исключением начальных титров, ленту полностью сняли в павильоне. Небо за окном с плывущими облаками воссоздали с помощью обычной стекловаты, а к записи звука подошли с неожиданной изобретательностью: чтобы правдоподобно передать вой приближающейся полицейской сирены в финале, Альфред Хичкок распорядился пустить настоящую скорую помощь. Машина неслась с включённым сигналом за несколько кварталов прямо к воротам киностудии Warner Bros., над которыми заранее закрепили микрофон.
Вопреки расхожему мнению и заявлениям самого Альфреда Хичкока в поздних беседах, в картине всё же присутствует несколько классических склеек. Обычный монтаж использован во время появления Джанет на приёме, на выкрике Филлипа «Это ложь!», в момент входа миссис Уилсон с новостью о телефонном звонке матери Дэвида, а также когда Брэндон тянется за спрятанным в кармане пистолетом под рассуждения Руперта об обстоятельствах преступления. К этим моментам порой причисляют и переход от уличных планов с вступительными титрами к интерьеру квартиры, однако этот переход — как и финальный стык перед титрами — нисколько не разрушает общую иллюзию непрерывного повествования.
В кульминационной сцене Руперт упрекает Брэндона в том, что тот превратил его отвлечённые речи в чудовищное оправдание хладнокровного убийства, наделив их смыслом, которого там никогда не было. По мнению героя, истоки произошедшего крылись исключительно в порочной натуре самого Брэндона, тогда как внутри Руперта всегда существовал барьер, не позволяющий переступить эту грань. Любопытная деталь: чуть раньше, когда Руперт собирается отпереть злополучный сундук, Брэндон бросает показательные фразы: «Вы здесь совершенно ни при чём» и «Вы часто выбираете слова» не ради смысла, а лишь за их красивое звучание.

20 ошибок и ляпов

Филлип режет ладонь стеклом, однако буквально через мгновение на руке нет ни крови, ни следов пореза.
Когда Брэндон и Филлип прячут тело Дэвида в сундук, верёвка остаётся на шее жертвы и целиком скрывается под крышкой. Но уже через пару минут Филлип с ужасом замечает, что её конец предательски свисает наружу, причём довольно низко.
На протяжении вечеринки сундук с телом Дэвида кажется достаточно высоким — с него вполне удобно сервировать фуршет. Однако ближе к финалу, когда Руперт подходит к стоящему рядом креслу, этот же сундук внезапно оказывается едва ли выше его коленей.

Движения пальцев Филлипа по клавишам явно не совпадают с той фортепианной мелодией, что звучит за кадром.
В момент, когда Руперт беседует с Брэндоном, держа две тарелки с мороженым, камера заезжает за спину Брэндона, маскируя монтажный переход. После склейки герои остаются на тех же местах, но дверной проём позади них заметно смещается. Кроме того, шоколадный топпинг на мороженом превращается в карамельный, а кусок торта на тарелке в левой руке Руперта перескакивает на противоположную сторону.
В момент смерти у человека расслабляются сфинктеры и происходит непроизвольное опорожнение кишечника и мочевого пузыря, из-за чего в комнате неизбежно появился бы характерный тяжёлый запах. К тому же в первые часы после гибели тело часто издаёт непроизвольные звуки из-за скопления и движения газов.
Во время вступительных титров, если судить по домам напротив, камера находится не выше третьего или четвёртого этажа. Однако на протяжении всей остальной картины вид из окон ясно даёт понять, что квартира расположена гораздо выше.
Фильм начинается с внешнего плана окон квартиры. С улицы доносится истошный вопль, после чего действие переносится в комнату, где Брэндон и Филлип душат Дэвида верёвкой. Но человек, которого душат петлёй, физически не способен закричать: верёвка намертво сдавливает трахею и полностью перекрывает доступ воздуха как на вдохе, так и на выдохе.
В нескольких сценах заметно, как Джоан Чандлер украдкой бросает взгляд в объектив камеры.
В потасовке между Филлипом и Рупертом звучит выстрел, и Руперт ранит руку. Он достаёт носовой платок, чтобы перевязать рану, но лишь небрежно зажимает его в левой ладони. Однако когда герой подходит к сундуку и откидывает крышку, платок уже идеально и туго обмотан вокруг травмированной кисти.
Ближе к концу фильма, когда Руперт произносит обличительную речь над сундуком, на его фигуру падает отчётливая тень от камеры.
Пока Брэндон перед началом приёма не раздвинул портьеры на высоких окнах, в комнате царит полная тишина. Но стоит ему лишь отдёрнуть ткань — и тут же становится отчётливо слышен уличный гул, хотя сами окна никто не открывал.
Когда Брэндон и Филлип, обнаружив верёвку, возвращаются на кухню, видно, как дверной косяк в прихожей буквально разъезжается в стороны. Поскольку каждая бобина плёнки снималась одним непрерывным дублем, декорации приходилось спешно отодвигать прямо на ходу, чтобы освободить путь движущейся камере. (Похожий технический огрех можно заметить в сцене отъезда камеры от дома Боба Раска в фильме «Исступление» (1972)).
Брэндон звонит в гараж, держа в левой руке сигарету. Стоит ему опустить трубку, как сигарета бесследно исчезает.
Сразу после расправы над Дэвидом Брэндон раздёргивает шторы на большом окне, и в левом верхнем углу за портьерой на мгновение мелькает тень чьей-то руки.
Пока Руперт рассуждает о том, как бы он «избавился» от Дэвида, камера плавно переходит с мягкого кресла на рояль. Спустя примерно десять секунд она возвращается обратно, но кресло уже развёрнуто совсем в другую сторону.
Когда Брэндон подходит к окну и распахивает портьеры после убийства Дэвида, тени почему-то падают не вглубь комнаты, а наоборот — по направлению к источнику света, прямо на окно.
Внимательный зритель без труда заметит на ковре белые метки-нашлёпки, по которым актёры и операторская группа ориентировались во время непрерывной съёмки.
Когда гости расходятся, Брэндон звонит служащему парковки и просит подогнать автомобиль. Однако с тех пор от работника гаража так и не поступает никакого подтверждения, что машина подана.

Некоторых зрителей удивляет, что жильцы вызывают полицию лишь после трёх выстрелов на улицу, совершенно проигнорировав выстрел во время драки за револьвер. На самом деле всё логично: одиночный хлопок, заглушённый толстыми межквартирными стенами, вряд ли привлёк бы внимание соседей, в отличие от трёх залпов из открытого окна.