Фильм

Мальтийский сокол (1941) смотреть онлайн

Name: Мальтийский сокол
Genre: Детектив, Криминал, Триллер
Released: 1941-10-18
Duration: 101 min
Rating: 7.9
Cast: Хамфри Богарт, Мэри Астор, Глэдис Джордж, Петер Лорре, Бартон Маклейн

The Maltese Falcon 6+

★ 7.9 IMDb 174 000 голосов ★ 7.7 Кинопоиск 23 517 голосов

«Когда он ненавидит, он становится настоящим убийцей!»

Детектив Криминал Триллер

В стиле нуар Про расследования По книгам

Страна: США
Год: 1941
Премьера: 18 октября 1941
Длительность: 1 ч 41 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джон Хьюстон
Сценарий: Джон Хьюстон, Дэшил Хэммет
Качество: BDRip

Озвучка: Дублированная (Варус Видео)
Время: 1:40:32
Размер: 174 МБ

Оцените фильм

О фильме «Мальтийский сокол»

Детективы Майлз Арчер и Сэм Спэйд наняты Бриджит для слежки за Терзби, который якобы сбежал с сестрой клиентки. Однако заказ приводит к печальным последствиям: Арчер убит, а Спэйд под подозрением.

Не успел Сэм справиться с потерей напарника, как к нему обратился за помощью мутный тип Джоэл Кэйро. Он думает, что герой в курсе тайны, окутавшей статуэтку мальтийского сокола, и просит найти артефакт. Хотя Спэйд понятия не имеет, о чём речь, он видит связь между этим делом и смертью Арчера, поэтому соглашается. Бриджит тоже привлечена к расследованию, так как может больше рассказать о статуэтке и её истории. Вскоре выясняется: по следу мальтийского сокола идут многие, и поиски становятся опаснее с приближением к цели.

В ролях

Хамфри Богарт Сэм Спейд

Мэри Астор Бриджид О’Шонесси

Глэдис Джордж Айва Арчер

Петер Лорре Джоэль Каиро

Бартон Маклейн Лейтенант Данди

Ли Патрик Эффи Перрин

Сидни Гринстрит Каспер Гутман

Уорд Бонд Детектив Том Полхауз

Джером Кауэн Майлз Арчер

Элайша Кук мл. Уилмер Кук

Джеймс Бёрк Люк

Мюррей Алпер Фрэнк Ричман

Джон Хэмилтон Окружной прокурор Брайан

Чарльз Дрейк Репортёр

Честер Ган

Кадры

19 кадров Все кадры →

Афиши

51 афиша Все афиши →

127 интересных фактов

До наших дней дошли три оригинальные фигурки сокола, созданные для съёмок, и по самым скромным оценкам каждая из них стоит более 1 миллиона долларов. Это делает птиц одним из ценнейших образцов реквизита в истории кино: сейчас стоимость каждой статуэтки более чем втрое превышает весь бюджет самого фильма.
Костюмы для своего персонажа Хамфри Богарт подбирал из собственного гардероба. Для Warner Bros. подобная практика была обычным делом и служила удобным способом сэкономить бюджет.
Во время съёмок Ли Патрик случайно выронила свинцового сокола прямо на ногу Хамфри Богарту, из-за чего на перьях хвоста статуэтки осталась вмятина. Эта 20-килограммовая птица была одной из двух свинцовых фигур, отлитых для фильма; параллельно создали как минимум шесть гипсовых дублёров, которые весили значительно меньше и использовались, когда актёрам требовалось подолгу держать реквизит в руках. Статуэтку высотой около 30 сантиметров разработал художник Фред Секстон, приятель режиссёра Джона Хьюстона, а на её хвосте был выгравирован инвентарный номер студийного реквизита — WB 90067. Та самая помятая фигура долгое время выставлялась в музее киностудии Warner Bros., пока в 2013 году не ушла с молотка более чем за 4 000 000 долларов.
В свои 61 год Сидни Гринстрит весил 162 килограмма, поэтому к его дебюту на большом экране в роли Каспера Гутмана студии пришлось шить весь гардероб по индивидуальным меркам. Кресло в гостиничном номере, в котором актёр сидит во время беседы с героем Хамфри Богарта, тоже делали на заказ: стандартная мебель из реквизиторского цеха не подошла из-за внушительных габаритов артиста и просто не выдержала бы такой вес.
Значительная часть фильма снята через плечо Хамфри Богарта — благодаря этой съёмке от первого лица зрители смотрят на происходящее прямо глазами его героя.

На съёмочной площадке Джон Хьюстон и его команда регулярно развлекались розыгрышами. Как вспоминала в автобиографии Мэри Астор, режиссёр придумал целую систему сигналов, чтобы разыгрывать приходивших на площадку гостей. Например, для впечатлительных дам из высшего общества был заготовлен «Номер 5»: Хамфри Богарт начинал на повышенных тонах ругаться с Сидни Гринстритом, обзывая того старым жирным дураком, крича, что тот перетягивает внимание на себя, и заявляя, что не потерпит подобного. В этот момент в конфликт показательно вмешивался Хьюстон, делая вид, что с трудом удерживает разъярённого Богарта, а смущённые и разочарованные дамы спешно ретировались со съёмок. По сигналу «Номер 10» из гримёрки Астор в самый подходящий момент выходил Петер Лорре, застёгивая ширинку на ходу и бросая: «До скорого, Мэри».
Съёмки крепко сдружили ведущих актёров: Хамфри Богарт, Петер Лорре, Уорд Бонд и Мэри Астор регулярно отправлялись с Джоном Хьюстоном в загородный клуб «Лейксайд», где за выпивкой и плотным ужином вели долгие беседы до самой полуночи. Богарт ценил Лорре и Хьюстона превыше остальных, ведь для него они идеально подходили под два главных критерия: никогда не наводили скуку и умели пить как сапожники.
Получив роль Ильзы в картине «Касабланка» (1942), Ингрид Бергман раз за разом пересматривала этот детектив, чтобы внимательно изучить актёрскую манеру Хамфри Богарта.
Во время съёмочного процесса между Мэри Астор и Джоном Хьюстоном вспыхнул роман.
Своим лучшим режиссёрским уроком Джон Хьюстон называл наставление продюсера Генри Бланке: «Снимай каждый отдельный эпизод так, будто это самая главная сцена во всей картине».
Сидни Гринстрит впервые появился на киноэкране в образе Каспера Гутмана в возрасте 61 года — до этого он почти четыре десятилетия отдал театру, выступая с труппой Theatre Guild бок о бок с Альфредом Лантом и Линн Фонтэнн, и годами отвергал предложения киностудий. Джон Хьюстон заметил актёра в Лос-Анджелесе на сцене театра «Билтмор» в постановке Роберта Э. Шервуда «Да не будет ночи» и позвал его сыграть тучного торговца древностями. Перед своим самым первым дублем переволновавшийся дебютант взмолился к Мэри Астор: «Мэри, дорогая, подержи меня за руку, скажи, что я не выставлю себя полным дураком!» В итоге эта роль принесла ему номинацию на „Оскар“ за лучшую мужскую роль второго плана, хотя саму статуэтку тогда забрал Дональд Крисп.
Получить роль Мэри Астор во многом помогла её скандальная репутация: за плечами актрисы было множество громких интрижек, в том числе во время замужества. Едва приехав в Голливуд, она закрутила роман с Джоном Бэрримором, который был значительно старше её, затем потеряла мужа в авиакатастрофе, сменила нескольких супругов, что по меркам эпохи считалось верхом неприличия, и страдала от алкоголизма. Вдобавок во время тяжёлой судебной тяжбы за опеку над ребёнком достоянием общественности стал её личный дневник с откровенным описанием сексуальных похождений: бывшая секретарша выкрала записи и отдала их почти уже бывшему мужу актрисы Франклину Торпу, чей адвокат слил самые пикантные отрывки в прессу, обеспечив скандалу первые полосы газет по всей стране на всё время суда.
Именно здесь Сидни Гринстрит и Петер Лорре впервые сыграли в тандеме — впоследствии этот дуэт появился ещё в девяти картинах.
Изначально Warner Bros. видела в роли Сэма Спейда Джорджа Рафта, однако актёр наотрез отказался от участия: в письме от 6 июня 1941 года он назвал проект «не заслуживающим внимания» и сослался на пункт контракта, позволявший ему отклонять неинтересные картины и ремейки. Историк кино Джон Маккарти позже отмечал, что настоящей причиной нежелания Рафта сниматься был страх перед дебютантом: Джон Хьюстон тогда был простым сценаристом студии, впервые садившимся в режиссёрское кресло. Да и роман Дэшила Хэммета экранизировали уже в третий раз — после киноверсий 1931 и 1936 годов.
Студия Warner Bros. собиралась переименовать фильм в «Джентльмен из Фриско», поскольку название романа уже досталось картине «Мальтийский сокол» (1931). Лишь по настоянию Джона Хьюстона руководству пришлось оставить первоначальный заголовок.
Этот фильм Петер Лорре считал любимым во всей своей кинокарьере.
Впечатлившись кассовыми сборами картины, руководство Warner Bros. загорелось идеей сиквела, и Джон Хьюстон даже подготовил сценарий под названием «Три незнакомца», куда перенёс основных героев оригинала, включая Сэма Спейда. Однако карты студии спутал сам Дэшил Хэммет: писатель напомнил, что права на персонажей принадлежат исключительно ему, ведь кинокомпания выкупала лишь права на адаптацию конкретного романа. В итоге ленту «Три незнакомца» (1946) сняли с совершенно новыми действующими лицами, хотя Петер Лорре и Сидни Гринстрит всё же перекочевали и в этот проект.
Черновик сценария Джона Хьюстона пришёлся руководству студии по душе, но новичку связали руки жёсткими условиями: на съёмки выделили всего шесть недель и бюджет в 300 000 долларов, предупредив, что в случае перерасхода начинающий постановщик вылетит с работы. Хьюстон не стал полагаться на удачу и расписал сценарий буквально покадрово, детально указав расположение камеры для каждой сцены, так что при чтении будущий фильм визуализировался сам собой. Подобную скрупулёзную раскадровку режиссёр использовал единственный раз в жизни, хотя другие мастера, такие как Альфред Хичкок и позже Стивен Спилберг, превратили этот метод в свою постоянную практику.
Несмотря на бесконечные шутки и розыгрыши, Джон Хьюстон проявил себя невероятным профессионалом: на площадке всё работало настолько слаженно, что съёмочные смены нередко завершались значительно раньше запланированного. В один из дней на сложнейшую семиминутную сцену с непрерывным движением камеры выделили целую смену, но команда сняла её идеально с первого же дубля, после чего Хьюстон просто отпустил всех играть в гольф. Благодаря такой продуктивности проект сдали на два дня раньше срока, сэкономив при этом 54 000 долларов.
Джон Хьюстон имел на руках подробную раскадровку каждого кадра, но охотно менял замысел, если опытные актёры предлагали варианты удачнее. По его собственным подсчётам, примерно три четверти фильма были сняты в строгом соответствии с изначальным планом, а вот оставшиеся 25 процентов сцен родились прямо во время репетиций благодаря находкам артистов.
Черновой вариант сценария, написанный Джоном Хьюстоном, по чистой случайности попал на стол не только назначенному продюсеру Генри Бланке, но и главе студии Джеку Л. Уорнеру. К немалому удивлению Хьюстона, босс пришёл в восторг от прочитанного и распорядился незамедлительно приступать к съёмкам.
В картине Сэм Спейд трижды бросает в адрес Уилмера словечко «гансел» (gunsel). Цензоры из Администрации Производственного кодекса пропустили его, посчитав обычным обозначением вооружённого бандита. На деле же оно восходит к идишскому «гендзл» («гусёнок») и в жаргоне американских бродяг и заключённых означало пассивного юного любовника при взрослом партнёре. Сам Дэшил Хэмметт заменил первоначальное непристойное определение на «гансел» ещё в 1929 году при журнальной публикации романа в Black Mask — редактор Джозеф Т. Шоу забраковал исходный вариант, но, как позже вспоминал Эрл Стэнли Гарднер, не разглядел подвоха в новом термине и счёл его синонимом стрелка. Джон Хьюстон бережно перенёс диалоги оригинала на экран практически дословно, включая предложение Спейда сдать парня копам («Let's give 'em the gunsel»), а невероятный успех фильма закрепил за этим ругательством статус полноправного значения в толковых словарях.
Для Хамфри Богарта эта работа стала абсолютной вершиной: актёр не скрывал гордости за картину, называя её практически безупречным шедевром, и до конца жизни искал материал схожей силы. Восхищаясь Хьюстоном и своим героем, Богарт за несколько лет до смерти приобрёл права на экранизацию некой книги в надежде вновь поработать с режиссёром в тандеме со своей супругой Лорен Бэколл. В одном из радиоинтервью он даже обмолвился, что планируемый фильм по духу во многом напоминает «Мальтийский сокол».
Из-за намёков на запретные сексуальные темы — беспорядочные связи мисс О’Шонесси и гомосексуальность Джоэля Каиро — ленту долгие десятилетия было запрещено транслировать по американскому телевидению.
Роль капитана Джекоби исполнил отец режиссёра, Уолтер Хьюстон, решивший поддержать сына на удачу в его дебютной картине. Чтобы заполучить камео, ему пришлось дать обещание прижимистому боссу Warner Bros. Джеку Л. Уорнеру, что он снимется абсолютно бесплатно.
Прообразом книжной реликвии Дэшила Хэмметта послужил так называемый «Ястреб Книпхаузена» — драгоценный церемониальный кубок высотой около фута, созданный в Германии в 1697 году для графа Священной Римской империи Георга Вильгельма фон Книпхаузена. Роскошная серебряная птица с золочением, восседающая на скале, сплошь усыпана гранатами, аметистами, изумрудами и сапфирами, а её съёмная голова служит чашей. В 1819 году раритет выкупил 6-й герцог Девонширский Уильям Кавендиш, и по состоянию на 2012 год он всё ещё хранился в фамильном имении Чатсуорт-хаус у 12-го герцога Перегрина Кавендиша. Впрочем, этот витиеватый барочный шедевр мало чем напоминает приземистую чёрную статуэтку, слепленную художником Фредом Секстоном специально для фильма.
В своих мемуарах «Жизнь в кино» Мэри Астор вспоминала, как сильно переживал Сидни Гринстрит перед съёмкой своего самого первого дубля. В волнении он даже обратился к коллеге: «Мэри, дорогая, подержи меня за руку и скажи, что я не выставлю себя полным дураком!»
Создавая колоритных персонажей романа, Дэшил Хэмметт во многом опирался на свой опыт службы детективом в агентстве Пинкертона. Образ Бриджид О’Шонесси он собрал из двух реальных прототипов: собственной секретарши Пегги О’Тул и клиентки, однажды нанявшей его для увольнения экономки. Джоэль Каиро был списан с афериста, пойманного автором за подделку документов в 1920 году, а повадки стрелка Уилмера писатель подглядел у мелкого налётчика по кличке Карлик-бандит.
Элайша Кук мл., воплотивший на экране молодого гангстера Уилмера Кука, пережил всех остальных коллег по картине и скончался 18 мая 1995 года в возрасте 91 года.
На генеральную репетицию знаменитого семиминутного плана, ставшего для своего времени настоящим техническим прорывом, ушло целых два дня.
Появившийся в небольшом эпизоде Уолтер Хьюстон решил подшутить над сыном-режиссёром: он нарочно портил дубли, заставляя Джона раз за разом переснимать сцену со своим участием.
Настоящую фигурку сокола, использованную во время съёмок, можно заметить на барной стойке в картине «Однажды в… Голливуде» (2019). В жизни этот редкий раритет принадлежит Леонардо ДиКаприо.
Съёмочный процесс был организован в строгом хронологическом порядке, что для кинопроизводства редкость.
Изначально образ Бриджид О’Шонесси предназначался 27-летней Джеральдин Фицджеральд, однако восходящая звезда отказалась от контракта, сославшись на поездку на Восточное побережье. Ходили слухи, что она попросту не желала сниматься в малобюджетной ленте под руководством режиссёра-новичка и делить площадку с Богартом, которого считала посредственным актёром категории «Б»; к тому же её положение осложняли регулярные ссоры со студийным руководством, и очередной конфликт с Джеком Л. Уорнером окончательно лишил её шанса на роль. Позже в студийных списках претенденток значились Оливия де Хэвилленд, Рита Хейворт и Ингрид Бергман, но исход решился, когда Хьюстон и Богарт лично заглянули в гости к Мэри Астор. Актриса, уже читавшая книгу Хэмметта, моментально заразилась их пылом, назвала сценарий настоящей бомбой и тут же согласилась сниматься.
Экранный облик Хамфри Богарта далёк от книжного первоисточника: автор описывал Сэма Спейда как рослого блондина за метр восемьдесят с крючковатым носом и клиновидным вырезом губ и подбородка, напрямую сравнивая детектива со светловолосым сатаной.
На съёмочной площадке царило ощущение создания чего-то грандиозного, поэтому команда ревностно оберегала процесс от лишних глаз. Когда пиарщики привели в павильон целую делегацию священников, Мэри Астор окинула взглядом свои ноги и громко бросила перед мотором: «Погодите-ка секунду, у меня тут клятая стрелка на чулке!» — после чего смущённым гостям оставалось лишь поспешно ретироваться.
На создание финального диалога между героями Хамфри Богарта и Мэри Астор группе потребовалось три съёмочных дня.
Когда Сидни Гринстрит без единой помарки отыграл сложнейшую дебютную сцену, Джон Хьюстон буквально затаил дыхание от напряжения — эта привычка замирать превратилась в нервный тик, преследовавший режиссёра до конца карьеры.
На роль скользкого Джоэля Каиро Джон Хьюстон с самого начала не рассматривал никого, кроме Петера Лорре.
Джон Хьюстон подошёл к подготовке с математической точностью: он заранее нарисовал детальные раскадровки ко всем сценам и настолько тщательно выверил режиссёрские пометки, что при финальном монтаже не потребовалось вырезать или менять ни единой строчки текста.
Картина вошла в число первых кинолент, включённых в Национальный реестр фильмов в год его основания — в 1989-м.
Разработка дизайна, отливка и покраска всех копий знаменитой статуэтки сокола обошлись создателям менее чем в 700 долларов.
Примерно на 29-й минуте Сэм Спейд проходит мимо афиши несуществующей ленты «Девушка из Олбани». Это скрытая ирония над руководством студии Warner Bros., которое упорно пыталось переименовать фильм в «Джентльмен из Фриско».
Когда звезде фильма «Хуарес» (1939) Полу Муни позволили переписать сценарий Джона Хьюстона, разочарованный автор поклялся впредь экранизировать собственные тексты только самостоятельно, спасая их от чужого вмешательства. Реализовать этот замысел помог продюсер Генри Бланк, безоговорочно поддержавший амбиции режиссёра-дебютанта.
Чтобы утвердить Хамфри Богарта на главную роль, студии Warner Bros. пришлось снять с него дисциплинарное отстранение, наложенное за отказ сниматься в картине «Плохие парни из Миссури» (1941).
Уолтер Хьюстон решил сыграть в режиссёрском дебюте своего сына на удачу.
Отправляя багажную квитанцию самому себе, Сэм Спейд пишет на конверте номер абонентского ящика и короткое слово City вместо полного адреса с указанием города Сан-Франциско и штата Калифорния. В эпоху до появления почтовых индексов и автоматической сортировки такое обозначение было стандартным для писем в пределах одного города, а пересылка отправления первого класса стоила всего три цента.
Узнав, кто утверждён на ключевую роль в проекте, Джон Хьюстон воскликнул: «Я возблагодарил Бога. Это было истинное благословение!»
Съёмки картины прошли в павильонах студии Warner Bros. в калифорнийском Бербанке с 9 июня по 18 июля 1941 года. Режиссёрский метод Джона Хьюстона — тщательная раскадровка каждой сцены и съёмка строго по порядку сюжета — позволил завершить производство на два дня раньше срока, сэкономив 54 000 долларов из скромного 300-тысячного бюджета.
В июне 2008 года Американский институт киноискусства поставил эту ленту на шестое место в списке десяти величайших детективных фильмов всех времён.
Миниатюрное оружие, которое Джоэль Каиро (Петер Лорре) направляет на Сэма Спейда при первой встрече в конторе, — это карманный пистолет Colt Model 1908 калибра .25 ACP.
В дальнейшем руководство студии Warner Bros. регулярно звало Сидни Гринстрита на роли, где требовался персонаж внушительных габаритов, если подходящих артистов не удавалось найти.
Примерно на 6-й минуте в кадре мелькает перекрёсток улиц Стоктон и Буш, расположенный буквально в квартале от улицы Монро, где в 1926 году несколько месяцев жил автор книги Дэшил Хэммет. В 1988 году этот переулок официально переименовали в улицу Дэшила Хэммета.
На углу улиц Буш и Стоктон в Сан-Франциско установлена памятная табличка на месте гибели Майлза Арчера. Представители местного туристического бюро уверяют, что это единственный в своём роде мемориальный знак, посвящённый вымышленному событию.
Эта картина принесла Сидни Гринстриту единственную номинацию на премию «Оскар» в его карьере.
Фильм практически дословно воспроизводит оригинальный роман Дэшила Хэммета, включая диалоги. Режиссёр исключил лишь горстку второстепенных эпизодов: появление накачанной наркотиками дочери Гутмана, ложную поездку Спейда в пустой дом, консультации детектива с адвокатом и подозрения брата Арчера, считавшего Спейда причастным к убийству.
По версии Американского института киноискусства, в 2007 году шедевр занял 31-е место в списке величайших кинокартин в истории.
Боссы Warner Bros. опасались предоставлять Джону Хьюстону полную творческую свободу, помня о финансовых растратах других дебютантов вроде Орсона Уэллса и Престона Стёрджеса. Уступить студию убедила лишь готовность Хьюстона оперативно доработать текст для картины «Сержант Йорк» (1941).
Имя Глэдис Джордж красовалось на третьем месте в титрах, хотя её героиня произносит реплики всего в двух сценах и буквально на пару секунд мелькает в третьей.
Роль тысячедолларовых банкнот, которые Гутман передаёт Спейду, сыграли мексиканские песо 1915 года с номиналом 10, переделанным на 1000. В ту эпоху кинематографисты часто прибегали к подобным купюрам из-за строгих законодательных ограничений на демонстрацию реальных американских денег в кино.
Закончив сценарий, Джон Хьюстон тщательно раскадровал буквально каждую сцену, детально прорисовав композицию кадров, панорамы и проезды камеры, а затем обсудил эти наброски с Уильямом Уайлером. Одна из сцен с участием Хамфри Богарта и Сидни Гринстрита оказалась настолько сложной технически, что её репетировали целых два дня: перемещения актёров сквозь коридор и несколько комнат нужно было с идеальной точностью согласовать с движением съёмочного крана и поворотами камеры.
На страницах книги капитан Джекоби предстаёт настоящим великаном. Дэшил Хэммет так описывает его появление в конторе Спейда: «Он стоял в дверях, сминая мягкую шляпу головой о верхний косяк: в нём было почти семь футов роста».
В своём бестселлере 2003 года «Мститель за Чёрную Орхидею» писатель Стив Ходел заявил, что его покойный отец, доктор Джордж Хилл Ходел, виновен в прогремевшем на всю страну убийстве Элизабет Шорт в 1947 году. По версии автора, сообщником в этом преступлении был Фред Секстон — художник и скульптор, создавший ту самую статуэтку мальтийского сокола по заказу Warner Bros.
Крупные планы Сидни Гринстрита снимались преимущественно с нижней точки: благодаря такой ракурстной съёмке его массивная фигура заполняла почти весь кадр, производя на зрителя поистине устрашающее и монументальное впечатление.
Специально для рекламной кампании картины Сидни Гринстрит снялся в проморолике фильма.
В самом начале картины на крыше здания Ферри-билдинг можно заметить баннер: «Праздник в честь Моста Золотые Ворота, 27 мая — 2 июня». Надпись отсылает к торжественному открытию моста, состоявшемуся в 1937 году.
Знаменитая фигурка мальтийского сокола снова появилась на экране: её можно увидеть на книжном шкафу в кабинете окружного прокурора в фильме студии Warner Bros. «Беззаконие» (1955) с Эдвардом Дж. Робинсоном в главной роли.
Лента стала триумфальным режиссёрским дебютом Джона Хьюстона. Любопытно, что изначально кресло постановщика занял Жан Негулеско, для которого картина также должна была стать первой полнометражной работой, однако спустя два месяца после старта руководство студии передало проект Хьюстону.
Боссы Warner Bros. всерьёз рассматривали Эдварда Дж. Робинсона на роль частного сыщика Сэма Спейда.
Картина включена в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
В киноверсии прощальную речь Спейда перед Бриджид заметно сократили: в оригинальном романе детектив приводит девушке ровно семь причин, по которым он вынужден сдать её полиции.
Если бы статуэтка птицы представляла собой цилиндр высотой 11,5 дюйма и диаметром 3,5 дюйма, отлитый из чистейшего золота, её масса составила бы внушительные 77 фунтов — это около 1125 тройских унций.
Персонажу Уилмеру Куку в сюжете едва исполнилось двадцать, и окружающие то и дело пренебрежительно зовут его мальчишкой, однако сыгравшему его актёру Элайше Куку мл. на момент съёмок было уже 38 лет.
История неоднократно адаптировалась для радиоэфира. В программе The Screen Guild Theater получасовой радиоспектакль транслировался дважды: 20 сентября 1943 года в нём сыграли Хамфри Богарт, Мэри Астор, Сидни Гринстрит и Петер Лорре, а 18 мая 1950 года компанию Богарту составила его супруга Лорен Бэколл. Кроме того, 3 июля 1946 года Богарт, Гринстрит и Астор повторили свои роли для радиопередачи Academy Award Theater.
Обнаружив в бумажнике Каиро билет на вечер среды, 18-го числа, Спейд сообщает Бриджид, что тот сейчас в театре «Гири». Поскольку фильм снимался в июне и июле 1941 года, а единственная среда, выпавшая на 18-е число в том году, пришлась именно на июнь, события этой сцены разворачиваются строго 18 июня 1941 года.
Хотя лента вышла в 1941 году, когда на смену старым моделям уже пришли настольные аппараты с дисковым набором, Сэм Спейд всё ещё пользуется телефоном-подсвечником. Новые дисковые устройства ставили лишь при подключении свежих телефонных линий, тогда как в старых офисах классические телефоны оставались десятилетиями: в эпоху монополии телефонных компаний замену аппаратов не торопились проводить вплоть до дерегулирования отрасли в 1984 году.
Влиятельный кинокритик Роджер Эберт внёс ленту в свой почётный реестр «Великих фильмов».
Само словосочетание «мальтийский сокол» звучит на страницах книги лишь на 424-й странице — всего за 16 страниц до финала, когда Гутман хладнокровно отрекается от своего подручного со словами: «...что ж, чёрт возьми! Потеряв сына, всегда можно найти другого, а вот мальтийский сокол существует в единственном экземпляре».
Примерно на 25-й минуте фильма на настенном календаре в конторе частного сыщика отчётливо видна дата: март 1940 года.
Осведомлённость Спейда об автоматическом револьвере «Уэбли» объясняется его пребыванием в Англии до 1914 года, хотя о причинах этой поездки автор умалчивает. «Мальтийский сокол» — единственный роман Дэшила Хэммета об этом сыщике, поэтому его биография полна белых пятен: известно лишь, что раньше он служил в крупном детективном агентстве, где и обзавёлся полезными связями среди полицейских, прокуроров, отельных сыщиков и владельцев автопарков. Судя по отсутствию седины и совершеннолетию в 1913 году, книжному герою было от 27 до 37 лет, тогда как сыгравшему его Хамфри Богарту во время съёмок уже исполнился 41 год.
Картина заняла 23-е место в первоначальном списке ста величайших американских фильмов по версии Американского института киноискусства (AFI) в 1998 году, а в обновлённом рейтинге 2007 года переместилась на 31-ю строчку.
Позывные радиостанции KLVW, которые можно заметить на здании за окном кабинета Спейда, сегодня принадлежат реальной FM-станции из техасского города Одесса. Она вещает под брендом K-LOVE и специализируется на современной христианской музыке.
Трюк с хаотичным нажатием кнопок домофона, с помощью которого Сэм Спейд ускользает от слежки, чтобы проникнуть в подъезд, до этого встречался в анимационной короткометражке 1937 года «Morning Noon and Night Club» про моряка Попая. Правда, там громила Блуто названивал во все квартиры подряд ради того, чтобы пробраться внутрь и испортить рекламный щит с танцовщицами, и жильцы, в отличие от истории со Спейдом, заметили незваного гостя.
Орудием убийства Арчера оказывается автоматический револьвер системы Webley-Fosbery. Разработанный ещё в 1901 году, он уже спустя десять лет безнадёжно проигрывал автоматическому кольту 45-го калибра. Узнаваемой деталью этой системы были зигзагообразные канавки на внешней стороне барабана: при выстреле верхняя часть оружия откатывалась назад, выступ рамки двигался по этим пазам и поворачивал барабан, подавая следующий патрон.
Художник-постановщик Роберт М. Хаас оформлял не только этот фильм, но и предыдущую экранизацию — «Мальтийский сокол» (1931).
Во время своего первого визита в контору Спейда Джоэль Каиро, сыгранный Петером Лорре, выглядит с иголочки — вплоть до элегантной трости, как и подобает джентльмену, выбравшемуся на вечерний выход.
Вступительные кадры с панорамами Сан-Франциско демонстрируют три культовые достопримечательности: мост Золотые Ворота, мост через залив Окленд — Сан-Франциско (Бей-Бридж) и башню Койт. По состоянию на 2021 год все они по-прежнему украшают городские пейзажи и безошибочно узнаваемы гостями города.
Литературный Сэм Спейд из романа Дэшила Хэммета разительно отличается от экранного Хамфри Богарта. В книге детектив предстаёт рослым крепышом с короткими пальцами, а черты его лица — подбородок, губы, нос и брови — постоянно складываются в форму буквы V. Из-за желтоватых глаз и дьявольского взгляда персонаж скорее напоминал зловещую версию Винсента Прайса, что вышло совершенно случайно: роман увидел свет в 1929 году, за девять лет до кинодебюта артиста.
Когда детектив возвращается к себе в кабинет после известия о гибели напарника, в кадре появляется старинный кулер. Емкости для воды тогда делали из увесистого стекла с синеватым отливом. Сама конструкция аппарата почти не изменилась и сегодня, разве что тяжёлые бутыли уступили место пластиковым.
Список претендентов на роль частного сыщика Сэма Спейда был внушительным: студия рассматривала кандидатуры Уорнера Бакстера, Брайана Донлеви, Мелвина Дугласа, Генри Фонды, Престона Фостера, Фреда Макмюррея, Фредрика Марча, Роберта Монтгомери, Пола Муни, Ллойда Нолана, Энтони Куинна, Эдварда Г. Робинсона, Франшо Тоуна и Ричарда Уорфа.
Сцена, где секретарша протягивает Спейду визитку Джоэля Каиро, а сыщик улавливает запах парфюма и получает лаконичный ответ «Гардения», стала хрестоматийным примером так называемого квир-кодирования в эпоху кодекса Хейса. Намекнуть зрителю на ориентацию гостя иначе было нельзя, хотя в романе Дэшила Хэммета помощница заявляет без всяких экивоков: «Этот тип — голубой».
На отметке 59:23 Гутман единственный раз за всю картину произносит английское слово «falcon» через широкое «a». Все остальные герои на протяжении фильма неизменно говорят его через звук «o».
В поисках идеальной Бриджид О’Шонесси создатели перебрали множество актрис. На эту роль пробовались Аннабелла, Джоан Беннетт, Ингрид Бергман, Лорейн Дэй, Фрэнсис Ди, Оливия де Хэвилленд, Бетти Филд, Джанет Гейнор, Полетт Годдар, Рита Хейворт, Рут Хасси, Дороти Ламур, Бренда Маршалл и Лоретта Янг.
В эпоху Крестовых походов остров Родос находился под властью рыцарей Мальтийского ордена (госпитальеров), чьё правление продолжалось с 1320 по 1522 год. Эту историческую справку вскользь пересказывает персонаж Сидни Гринстрита, когда посвящает собеседников в тайну происхождения драгоценной статуэтки сокола и её дальнейших странствий.
Американский институт киноискусства в 2001 году включил ленту в свой почётный список ста самых остросюжетных американских фильмов всех времён.
Полосатый халат, в котором появляется на экране Мэри Астор, ранее уже мелькал в кино: годом ранее его носила Бинни Барнс в картине «'Til We Meet Again» (1940).
В сцене встречи Спейда с клиенткой кинематографисты с точностью воспроизвели характерные для Сан-Франциско оконные проёмы. А выразительный визуальный прием с падающими на стену полосами теней от жалюзи спустя почти сорок лет практически под копирку повторили в драме «Американский жиголо».
Элайша Кук мл. сыграл персонажа по имени Уилмер Кук, с которым делил общую фамилию. Позже он вернулся к этой же роли в комедийном продолжении «Чёрная птица» (1975), а в вестерне «The Outlaw's Daughter» (1954) снова примерил ту же фамилию, перевоплотившись в Льюиса «Талсу» Кука.
На множестве рекламных плакатов к картине Хамфри Богарт запечатлён вовсе не в образе Сэма Спейда: промоматериалы позаимствовали его снимок из драмы «Высокая Сьерра», где он играл грабителя Роя Эрла. Этот персонаж был куда грубее лощёного частного детектива и носил совершенно другую, куда менее аккуратную стрижку.
Появившийся в самом начале фильма исторический экскурс — прямое требование главы студии Джека Уорнера, который опасался, что без этой предыстории зрители окончательно запутаются в перипетиях сюжета.
Внимательно слушая рассказ Бриджид о Тёрсби, Спейд задумчиво пощипывает нижнюю губу. Эту характерную привычку детектив унаследовал прямиком со страниц романа.
Итальянский дубляж создавался прямо в Голливуде силами эмигрантов из Италии. Среди них были, например, Арриго Коломбо и Маргерита Беллини, которым пришлось бежать с родины из-за расовых законов фашистского режима, лишавших евреев права на профессию.
Примерно на 88-й минуте, когда все взгляды — включая зрительские — прикованы к Гутману, яростно скребущему фигурку птицы, легко упустить из виду, как Уилмер молча встаёт и уходит.
Эта лента стала одной из шести картин, где сыграли вместе Хамфри Богарт и Бартон Маклейн.
На отметке около 1:18, заметив, как Каиро что-то нашептывает Гутману, Сэм бросает Уилмеру реплику: «Шесть, два и поровну — они сливают тебя, сынок». В этих словах зашифрован профессиональный жаргон с ипподрома: такие ставки означают шансы шесть к одному на победу лошади, два к одному на второе место и равные шансы на попадание в тройку призёров.
Экранная жизнь Майлза Арчера оказалась до смешного короткой: пулю он схлопотал всего через 2 минуты 36 секунд после первого появления в кадре.
Джордж Рафт наотрез отказался от роли Сэма Спейда, заявив, что не собирается связываться с режиссёром-дебютантом ради проходной и незначительной картины.
Спустя целых 35 лет актёр Элайша Кук мл. снова вернулся к образу Уилмера Кука — на сей раз в пародийной комедии «Чёрная птица».

Персонажи фильма дымят буквально без остановки, и за этим стояла закулисная война. Глава студии Джек Л. Уорнер терпеть не мог сигареты на экране: он всерьёз опасался, что зрители в залах побегут в фойе на перекур. Продюсер строго потребовал от Джона Хьюстона свести курение к минимуму. Однако Хамфри Богарт и Петер Лорре решили позлить босса и подбили Мэри Астор с Сидни Гринстритом на шалость: в кульминационной сцене все четверо закурили в полную силу. В ярости посмотрев черновой материал, Уорнер пригрозил уволить Хьюстона, если тот не осадит бунтарей. Актёры сдались, но новые дубли без табака начисто лишились мрачного напряжения. Режиссёру всё же удалось переубедить босса: в мучительном ожидании сокола герои просто обязаны были нервно смолить одну за другой. Так сигаретный бунт помог спасти атмосферу ленты.
Чтобы Мэри Астор выглядела в кадре взволнованной и запыхавшейся, Джон Хьюстон перед началом дублей буквально заставлял её нарезать круги бегом вокруг съёмочной площадки.
Легендарная фраза «То, из чего сотканы сны», придуманная самим Хамфри Богартом, заняла 14-е место в списке величайших киноцитат по версии Американского института кино за 2005 год. Это вольный парафраз строчки из шекспировской «Бури»: «Мы созданы из ткани сновидений, / И кругом сна замкнулась наша жизнь».
Необычная настольная зажигалка, стоящая на столе Сэма Спейда — это модель Touch-Tip от марки Ronson. Фирма выпускала их с 1935 по 1951 год, и прибор стал эталоном эпохи ар-деко. Сегодня раритет настолько ценится коллекционерами, что существует целая компания, занимающаяся исключительно реставрацией этих винтажных зажигалок.
Вступительный текст на титрах, подробно повествующий о происхождении мальтийского сокола, от начала и до конца является чистым вымыслом.
Джон Хьюстон вместе с Мэри Астор устроил жестокий розыгрыш собственному отцу, Уолтеру Хьюстону, едва тот отснялся в своём камео. Актриса позвонила мэтру и, представившись секретаршей продюсера Хэла Б. Уоллиса, передала, что шеф недоволен его игрой и считает её дешёвым переигрыванием. Разъярённый ветеран сцены заявил, что никто в жизни не смел обвинять его в фальши, но на пересъёмку всё же согласился. Следом трубку перехватил Джон: заговорив голосом Уоллиса, он повторил претензии, доведя отца до белого каления. Лишь когда режиссёр не выдержал и расхохотался, родитель понял, что его попросту разыграли.
Образ Бриджид О’Шонесси сплошь пронизан тюремными намёками. Она то разгуливает в полосатой пижаме среди полосатой обивки мебели, то сквозь жалюзи на неё падают тени, неотличимые от решётки камеры. Даже в финале, когда героиня заходит в лифт, игра света недвусмысленно напоминает о тюремных застенках.
Гибель Майлза Арчера — единственный эпизод во всей картине, где Сэм Спейд не присутствует лично. Снять эту сцену создателям пришлось исключительно по настоянию студии.
Уверяя Сэма Спейда, что летопись мальтийского сокола не найти на страницах школьных учебников или «у мистера Уэллса», Каспер Гутман имеет в виду монументальный труд Герберта Уэллса «Очерки истории», опубликованный в 1919 году.
Первой сценой Сидни Гринстрита на съёмках стал эпизод, где его персонаж подмешивает снотворное в бокал Спейда. Опытный 61-летний театрал жутко нервничал перед кинокамерой и даже попросил поддержки у Мэри Астор, прежде чем выдать свой коронный монолог об истории статуэтки.
Джон Хьюстон терпеть не мог обе предыдущие киноверсии детектива — «Мальтийский сокол» (1931) и «Сатана встречает леди» (1936). Больше всего его возмущало, что студийные боссы в обоих случаях бесцеремонно навязали картинам приторный хеппи-энд.
Вопреки укоренившемуся мифу, знаменитая реплика Хамфри Богарта про «ткань, из которой сотканы сны» вовсе не закрывает картину. Сразу за его словами звучит короткое «А?» детектива в исполнении Уорда Бонда — именно оно и становится последней точкой в диалогах фильма.
Для съёмок изготовили несколько 11,5-дюймовых статуэток сокола: одни отливали из свинца, другие — из синтетической смолы. Достоверно известно лишь о четырёх сохранившихся экземплярах: двух тяжёлых свинцовых (весом по 45 фунтов) и двух лёгких полимерных (по 5 фунтов 5,4 унции). Один свинцовый сокол долгие годы кочевал по выставкам, а второй, случайно повреждённый Хамфри Богартом в финале картины, глава студии Джек Л. Уорнер подарил Уильяму Конраду. В декабре 1994 года, спустя девять месяцев после смерти Конрада, эту птицу пустили с молотка за рекордные по тем временам 398 500 долларов — её приобрёл Рональд Уинстон из ювелирного дома Harry Winston, Inc. Позже по её образцу создали десятикилограммовую золотую копию, которую показали на 69-й церемонии вручения премии «Оскар» (1997): у неё были глаза из бирманских рубинов, сменные когти из золота и коралла, а в клюве она держала платиновую цепь с безупречным бриллиантом в 42,98 карата, взвинтившим общую стоимость шедевра до 8 с лишним миллионов долларов. Сами же оригинальные фигурки из свинца и смолы оцениваются более чем в 2 миллиона — по забавному совпадению, именно в такую сумму «настоящего» сокола оценивал и сам Каспер Гутман.
Ближе к развязке банда решает сделать козлом отпущения Уилмера, и персонаж Элайши Кука мл. закономерно приходит в ярость. Когда сообщники обнаруживают его исчезновение, они искренне удивляются — хотя зрители вполне могли заметить побег Уилмера: пока остальные заворожённо ощупывают фальшивку, парень на заднем плане тихонько ускользает к выходу.
Джером Кауэн, сыгравший обречённого на гибель напарника Спейда Майлза Арчера, суммарно проводит на экране всего две минуты.
Сюжет картины толком не объясняет, почему финальной точкой маршрута авантюристов оказывается Константинополь. На самом деле Гутман выследил сокола именно там, у местного торговца антиквариатом из России. Вместо банальной кражи толстяк попытался честно выкупить реликвию, чем невольно выдал её баснословную ценность. Продавец тут же подсунул ему искусную подделку, позволив Каиро, Бриджид и Тёрсби её выкрасть. Сразу после этого хитрая Бриджид подставила Каиро с фальшивыми чеками, упекла его за решётку, а сама вместе с Тёрсби и заветной статуэткой сбежала в Гонконг.
В романе финал выглядит иначе: сыщики задерживают Каиро и Гутмана сразу после того, как их настигает Уилмер и хладнокровно убивает Гутмана за предательство. На следующий день Эффи расспрашивает Спейда о газетных статьях; девушка искренне верила в невиновность Бриджид, и горькая правда от шефа задевает её до глубины души. Книга завершается тем, что в кабинет Спейда приглашают вдову Арчера. А вот бессмертной реплики про «материал, из которого сотканы грёзы», как и предшествующего ей вопроса «Что это?», в первоисточнике не было вовсе.
Отношения напарников не заладились с первого же совместного дела: Спейд считал Арчера никудышным компаньоном и твёрдо решил разорвать контракт до конца года. Гибель напарника просто ускорила неизбежное — не зря Сэм без малейших эмоций тут же велит стереть имя Арчера с вывески агентства. При этом роман Айвы Арчер со Спейдом завязался почти сразу после открытия конторы — похоже, терпение женщины лопнуло примерно тогда же. Главной причиной разлада стала патологическая неверность мужа, чья слабость к красивым женщинам раскрывается буквально в первые минуты знакомства с Бриджид.
В сцене, где Спейд и детектив Том Полхауз осматривают место гибели Майлза Арчера, на заднем плане можно заметить афишу комедии «Качели на ферме» (1938) — ещё одного фильма с участием Хамфри Богарта.

37 ошибок и ляпов

Вступительный текст на экране утверждает, что в 1539 году рыцари-тамплиеры Мальты преподнесли испанскому королю Карлу V золотого сокола в знак почтения. Авторы фильма перепутали два разных духовных ордена, зародившихся в Иерусалиме. Орден госпитальеров святого Иоанна (иоанниты) существовал с 1048 года, с 1530 по 1798 год базировался на Мальте и именно поэтому стал называться Мальтийским. А вот орден рыцарей Храма Соломона, или тамплиеры, появившийся в 1119 году, с госпитальерами открыто враждовал и к 1312 году был окончательно распущен французским монархом Филиппом IV, который обвинил храмовников в ереси ради захвата их несметных богатств.
Действие картины разворачивается в Сан-Франциско, однако на спасательном круге судна «Ла Палома» написано «L.A. City», а на касках прибывших пожарных видна аббревиатура «L.A.F.D.» — пожарная служба Лос-Анджелеса.
Во вступительных титрах сказано, что сокол был сплошь «усыпан редчайшими драгоценностями от клюва до когтей». Но когда статуэтку наконец показывают, её поверхность совершенно гладкая: даже если бы драгоценные камни залили маскировочной чёрной эмалью, их рельеф всё равно бы проступал. Впрочем, показанный в кадре сокол оказался подделкой, чем и объясняется отсутствие драгоценностей.

На протяжении всего фильма Спейд не носит ни украшений, ни часов, за исключением одного курьёзного момента. В какой-то момент он заходит в приёмную: на левой руке красуется обручальное кольцо, на правой — массивный перстень, а на запястье тикают дорогие часы. Сэм садится и перекидывается парой слов с секретаршей — драгоценности отлично видны в кадре. Но стоит ему шагнуть в свой кабинет, как кольца и часы бесследно исчезают.
Во время первой беседы с Гутманом Спейд ставит жёсткий ультиматум: дать ответ до пяти часов. Позже, когда Уилмер приходит сообщить о готовности босса к диалогу, детектив бросает: «Я ждал тебя не раньше пяти двадцати пяти». Выходит, назначенный им же дедлайн к тому моменту истёк почти на полчаса.
Когда Спейд отвешивает пощёчину Каиро и голова Петера Лорре отлетает влево, на шее персонажа красуется бабочка в горошек. Но стоит герою повернуть голову обратно вправо, как галстук становится полосатым.
В паспорте Джоэля Каиро местом происхождения значится Лепанто. Это итальянский вариант топонима, не использовавшийся со времён Средневековья; на момент рождения героя город уже давно официально назывался Нафпакт.
Во вводном тексте монарх назван «Карлом V Испанским». На троне Испании он правил под именем Карл I, а пятым стал как император Священной Римской империи.
В сцене, где Спейд и Уилмер идут по коридору к номеру Гутмана, по пальто юноши отчётливо скользит тень от микрофонного бума.
Во время разговора Сэма с детективом Томом Полхаузом об оружии над верхушками декоративных зданий можно без труда разглядеть потолок съёмочного павильона.
Спейд называет показанный револьвер автоматическим пистолетом. В кадре действительно появляется автоматический револьвер системы Веблей-Фосбери, где энергия отдачи использовалась для взвода курка и прокручивания барабана; механизм был качественным, но капризным к грязи, так что их быстро перестали выпускать. Однако модель выпускалась всего в двух вариантах: шестизарядная калибра .455 и восьмизарядная .38 ACP. Утверждение Сэма о том, что это восьмизарядный «сорок пятый», не соответствует действительности.
Разговаривая по телефону с Айвой, Эффи отчётливо произносит: «Нет, пока нет», однако её губы остаются неподвижными.
Заходя в кабинет партнёра в самом начале фильма, Арчер держит в зубах сигарету. Сразу после этого он правой рукой незаметно вытаскивает изо рта ещё один предмет, опускает руку и сбрасывает его на пол. Этим вторым предметом была зубочистка — Майлз умудрился войти в комнату, держа во рту одновременно её и сигарету.
Джоэль заверяет Сэма, что остановился в номере 635 отеля «Бельведер». Однако чуть позже, оказавшись у портье, он просит ключ от комнаты 603.
Натягивая пальто на Уилмера перед дверью Гутмана, Спейд выхватывает у парня два револьвера. При этом руки Уилмера спрятаны в наружных карманах, а движения рук самого Спейда, лезущего во внутренние карманы, в кадре попросту нет.
Когда Сэм впервые направляется к Гутману в номер 12C, прямо по курсу в коридоре стоят стул, столик с цветами и видна тень от окна с ромбовидным переплётом. На обратном пути у столика стоят уже два стула, а вот ромбовидная тень на стене бесследно растворилась.
В начале картины за окном кабинета Спейда виден мост Бей-Бридж. При смене ракурса в проёме возникает купол — то ли ратуши Сан-Франциско, то ли монумента в Президио, хотя ни одно из этих зданий физически не могло просматриваться из этой точки.
Примерно на шестой минуте свет из окна проецирует на пол надпись «Спейд и Арчер». Вот только угол падения лучей не совпадает ни с одним окном и выглядит совершенно неестественно.
Настоящий Мальтийский сокол из свинца весил бы около 20,5 килограмма, а из золота — под 35 килограммов. Доставленный в контору свёрток слишком лёгкий: почтовый служащий без усилий подхватывает его пальцами, а сам Спейд опускает посылку на стол совершенно бесшумно.
В момент, когда смертельно раненный капитан Джекоби вваливается в кабинет Сэма и валится на диван, на заднем плане предательски мелькают тени членов съёмочной группы.
В квартире Спейда во время разговора Джоэль Каиро зажигает спичку левой рукой, однако при смене ракурса горящая спичка волшебным образом оказывается уже в правой.
Пуля попала Майлзу Арчеру в правую нижнюю часть туловища, однако детектив Том Полхауз (в исполнении Уорда Бонда) заявляет, что выстрел пришёлся прямо в сердце («right through the pump»).
Когда Сэм впервые ставит фигурку сокола на стол, Гутман держит во рту сигару. Но стоит ему броситься скрести статуэтку, как сигара бесследно исчезает.
Приблизительно на 7-й минуте Спейд звонит секретарше, чтобы поручить ей сообщить вдове Арчера о гибели мужа. Из-за сонного бормотания детектива зрители с включёнными субтитрами часто ошибочно думали, что он назвал её Дороти, хотя на самом деле Сэм просто лениво проглотил начало приветствия и выдал: «'lo, Effie» («Привет, Эффи»).
На обложке британского паспорта Джоэля Каиро имя напечатано дважды, хотя на одной из этих строк должен был стоять регистрационный номер.
Финальная сцена с пятью героями в комнате: разоружив Каиро и Уилмера, Спейд обходит Гутмана, садится на стул, прислоняется к стене и держит в правой руке какой-то мелкий предмет. При переходе на следующий план Сэм подаётся вперёд к собеседнику, а его рука уже совершенно пуста.
В эпизоде, где герои ищут в газете расписание прибытия кораблей, невооружённым глазом видно, что нужный фрагмент текста был поверхностно приклеен к полосе отдельным листком.
Называя оружие, из которого застрелили Арчера, Сэм Спейд говорит про автоматический восьмизарядный «Веблей-Форстер» 45-го калибра. В реальности автоматический Webley-Fosbery выпускался под патроны .455 и .38: восемь зарядов вмещала только 38-я модель, тогда как более крупный калибр .455 позволял зарядить всего шесть патронов.
Примерно на 9-й минуте, пока Том и Сэм обсуждают Арчера, в окне здания на заднем плане виднеется человек. Эта фигура не шевелится и не меняет позы на протяжении полуминуты, наглядно выдавая, что дом за спинами героев — всего лишь нарисованный задник в павильоне.

В момент, когда Гутман в бешенстве ковыряет ножом Мальтийского сокола, его реплики звучат совершенно чужим голосом: персонажа явно переозвучил другой актёр.
В самом финале, когда О’Шонесси под конвоем Данди уезжает на лифте, эффект движения кабины вниз создали с помощью затемняющей заслонки перед подсвеченными актёрами. Трюк шит белыми нитками: отлично видно, как силуэты обоих продолжают неподвижно стоять на уровне пола, пока падающая шторка просто закрывает их.
Когда раненый капитан судна «Ла Палома» валится на диван в конторе Спейда, по спинке мебели и голове детектива отчётливо скользит тень от микрофона.
Спейд грозит Бриджид расплатой за убийство Арчера и произносит: «Если тебя повесят, я буду помнить о тебе всегда». На самом деле повешение в штате Калифорния заменили смертоносным газом ещё 27 августа 1937 года (за исключением ранее вынесенных приговоров). Впрочем, эта фраза дословно перекочевала из первоисточника — роман Дэшила Хэммета вышел в свет в 1930 году.
Около 6-й минуты Майлз Арчер получает пулю, переваливается за ограду и катится вниз по пологому склону, пролетая приличное расстояние. Однако позже, когда Спейд осматривает место преступления со спины, ландшафт резко меняется: холм превратился в крутой обрывистый утёс, а само тело лежит заметно ближе к забору, чем в момент падения.
Пока Гутман с остервенением скребёт статуэтку птицы, в одном из кадров он внезапно замирает на месте с абсолютно неподвижными руками, после чего нарезка продолжается как ни в чём не бывало.
Ближе к развязке Бриджид заявляет Сэму, что не может смотреть на него, и закрывает лицо ладонью. Однако при смене ракурса рука тут же пропадает.
Осознав, что Мальтийский сокол фальшивый, Гутман оправляется от потрясения и возвращает статуэтку в вертикальное положение. На общем плане его правая рука свободна, но на последовавшем крупном плане птицы и пальцев героя в руке внезапно снова оказывается нож.