Name: Лицо со шрамом
Genre: Боевик, Триллер, Драма, Криминал
Released: 1932-04-09
Duration: 93 min
Rating: 7.7
Cast: Пол Муни, Энн Дворак, Карен Морли, Осгуд Перкинс, С. Генри Гордон

О фильме «Лицо со шрамом»

Чикаго эпохи сухого закона задыхается в тисках бандитских войн, где человеческая жизнь не стоит и цента, а нелегальные поставки алкоголя приносят баснословные состояния. Когда погибает авторитетный босс Большой Луи, на улицах начинается жестокий передел сфер влияния. На авансцену выходит Тони Камонте — дерзкий, беспринципный и не знающий жалости подручный амбициозного Джонни Лово. Тони живёт по простому волчьему закону: действуй первым, полагайся лишь на себя и бей без пощады. Он презирает осторожность своего патрона и открыто заглядывается не только на его прекрасную любовницу Поппи, но и на весь город.

Пока полиция во главе с инспектором Гуарино безуспешно пытается найти управу на распоясавшихся налётчиков, Тони развязывает открытую охоту на конкурентов. Получив в руки новинку — скорострельный автомат Томпсона, гангстер сеет хаос на улицах соперников, сметая преграды и расстреливая врагов средь бела дня. Его не останавливают ни могущественный британский лидер Гаффни, ни предостережения старших товарищей. Камонте окружает себя роскошью, закрывает окна бронированными ставнями и упивается сверкающей неоновой вывеской за окном, которая сулит ему весь мир.

Однако за внешним блеском власти и безнаказанности скрывается разрушительная червоточина. Тони одержим маниакальной опекой над своей младшей сестрой Ческой, стремясь подчинить себе каждый её шаг и оградить от любых мужчин. В водоворот его жестоких страстей оказывается втянут и самый верный соратник Гуино Ринальдо, давно испытывающий к девушке тайные чувства. Стремительный взлёт на криминальный олимп оборачивается для Камонте зыбкой ловушкой, где каждый новый выстрел лишь приближает неизбежный час расплаты.

В ролях

Пол Муни Антонио «Тони» Камонте

Энн Дворак Франческа «Ческа» Камонте

Карен Морли Поппи

Осгуд Перкинс Джон «Джонни» Лово

С. Генри Гордон Инспектор Бен Гуарино

Джордж Рафт Гуино Ринальдо

Винс Барнетт Анджело

Борис Карлофф Гэффни

Пёрнелл Прэтт Мистер Гарстон, издатель

Талли Маршалл Главный редактор

Инез Паланж Миссис Камонте

Эдвин Максвелл Начальник детективного отдела

Джин Харлоу Блондинка в клубе «Парадиз»

Генри Арметта Парикмахер Пьетро

Юджини Бессерер

Кадры

11 кадров Все кадры →

Афиши

24 афиши Все афиши →

42 интересных факта

Сценарист Бен Хект прекрасно знал чикагский преступный мир эпохи сухого закона ещё со времён своей работы репортёром — был он знаком и с Аль Капоне. Прямо во время съёмок к Хекту в лос-анджелесский отель нагрянули двое головорезов мафиози с прямым вопросом, не про их ли босса снимается кино. Сценарист заверил визитёров, что Тони Камонте списан с Большого Джима Колосимо и Чарльза Диона О’Бэнниона. «Тогда почему фильм называется „Лицо со шрамом“? Все решат, что это про Капоне!» — возмутился бандит. Ответ Хекта обезоружил незваных гостей: «Именно поэтому! Люди подумают, что кино о Капоне, и толпами побегут в кинотеатры. Это просто часть шоу-бизнеса, такой же рэкет». Оценив красоту аферы, гангстеры спокойно ушли.
Ходила легенда, будто Аль Капоне так полюбил эту картину, что даже раздобыл собственную копию. На деле это практически исключено: знаменитого мафиози признали виновным и упекли за решётку ещё в 1931 году, примерно за полгода до премьеры. Позже продюсер Говард Хьюз на долгие годы спрятал фильм на полку, поэтому и после выхода из тюрьмы тяжелобольной сифилисом Капоне вряд ли мог его увидеть. По той же причине слова режиссёра Говарда Хоукса о том, что гангстер в знак признательности прислал ему на Рождество пулемёт, стоит считать не более чем очередным режиссёрским мифом.
Эта лента стала первым крупным проектом в карьере Джорджа Рафта, которому даже не пришлось придумывать повадки своего персонажа: актёр вырос в нью-йоркских трущобах бок о бок с такими легендами мафии, как Багси Сигел, Мейер Лански, Джо Адонис и Лаки Лучано. По иронии судьбы, после выхода картины на экраны уже реальные криминальные авторитеты стали обращаться к Рафту за советами — перенимали его манеру одеваться, ходить и разговаривать.
В эпоху до появления специальной пиротехники для имитации стрельбы кинематографистам приходилось идти на риск: следы от пуль на стенах — в том числе в сценах, где главные герои уворачиваются от огня, — оставляли настоящими выстрелами. За кадром стоял стрелок с боевыми патронами и палил прямо в сторону актёров. Чтобы избежать трагедии, на эту роль всегда приглашали людей с серьёзнейшей военной подготовкой и отточенной меткостью.
Перед нами одна из первых картин, где появляется пистолет-пулемёт Томпсона. Герои почти всегда называют его просто пулемётом, хотя Поппи иронично окрестила оружие «горохострелом», а Тони при первом знакомстве окрестил его «печатной машинкой». К слову, в реальной жизни «чикагской печатной машинкой» это оружие и величали.

Когда продюсер Ирвинг Тальберг предложил отдать роль Тони Камонте Кларку Гейблу, Говард Хоукс наотрез отказался. Режиссёр отрезал: «Нам нужен настоящий актёр, а не просто яркая личность».
В одноимённом романе Армитэджа Трэйла, который лёг в основу сценария, главного героя звали Антонио «Тони» Гуарино. Спасаясь от полиции после череды преступлений, он ушёл на войну, где обзавёлся знаменитым шрамом, а вернувшись домой, узнал, что числится погибшим. Из-за изуродованного лица его никто не узнавал, поэтому парень взял имя Тони Камонте и начал жизнь заново — ровно с этого момента стартует фильм. Соответственно, если бы создатели строго следовали первоисточнику, инспектор Бен Гуарино приходился бы Тони родным братом.
Биограф Говарда Хоукса Тодд Маккарти упоминает несчастный случай на площадке: брат комика Гарольда Ллойда, Гейлорд Ллойд, заглянул на съёмки как раз в тот момент, когда шла пальба боевыми патронами, и лишился глаза из-за отрикошетившего осколка пули.
В 2008 году Американский институт киноискусства поставил эту ленту на шестое место в списке величайших гангстерских картин всех времён. Любопытно, что знаменитый ремейк «Лицо со шрамом» (1983) с Аль Пачино занял в этом же топе десятую строчку.
Хотя действие разворачивается в Чикаго, местные зрители смогли официально увидеть картину лишь 20 ноября 1941 года: совет по цензуре при городском полицейском департаменте в 1932-м наложил на неё полный запрет. Впрочем, в окрестных городках вроде Уокигана показы в том же году всё-таки состоялись.
Карен Морли утвердили первой и предложили на выбор сразу две роли — пассию главного героя Поппи или его сестру Ческу. Позже Морли признавалась: она прекрасно понимала, что образ сестры глубже и выигрышнее, но сознательно уступила его подруге, Энн Дворак, взяв себе Поппи. В итоге партия Чески стала мощным трамплином для взлёта кинокарьеры Дворак.
Примерно на отметке в один час хронометража, при входе в клуб «Парадиз», Тони встречает эффектная блондинка, поразительно похожая на Джин Харлоу. Биограф звезды Дэвид Стенн настаивает, что актриса лично снялась в крошечном безымянном камео. Однако другой биограф, Марк Виейра, парирует: в дни съёмок этой сцены Харлоу не было в Голливуде, так что в кадре появился двойник, которого нарочно загримировали под знаменитость.
Борис Карлофф честно пытался замаскировать свой родной говор и зазвучать по-американски, однако у него быстро прорезались шепелявость и трудноразборчивое бормотание. В результате уже к третьему эпизоду актёр бросил эту затею и вернулся к привычному английскому акценту, то и дело перескакивая с одного произношения на другое прямо во время диалогов.
Премьеру картины задержали почти на год: виной всему были ожесточённые споры продюсера Говарда Хьюза с местными цензурными комиссиями. Как упомянул телеведущий Бен Манкевич в эфире Turner Classic Movies в августе 2011 года, чтобы утихомирить самых въедливых цензоров, режиссёр Говард Хоукс даже смонтировал альтернативную версию со значительно урезанным насилием.
Чтобы убедить Говарда Хьюза взяться за финансирование проекта, сценарист Бен Хект применил хитрость: он пообещал продюсеру показать историю семейства Борджиа, просто перенесённую в современные декорации.
В сцене, где зачитывают криминальное досье героя, среди прочего упоминаются кастеты и блэкджеки. Это оружие ударно-дробящего действия представляет собой небольшую кожаную дубинку с наполнителем из свинцовой дроби, которой глушили жертву ударом по голове. Схожий принцип использовали и в специальных утяжелённых перчатках, куда вшивали дробь или металлическую стружку в область костяшек.
Хотя дистрибьютором ленты выступила студия United Artists, львиную долю материала сняли в павильонах Warner Brothers в калифорнийском Бербанке.
Прототипом Джонни Лово, равно как и дона Корлеоне в драме «Крёстный отец» (1972), во многом послужил сдержанный и расчётливый гангстер Джонни Торрио. Именно он в своё время перевёз Аль Капоне из Бруклина в Чикаго — точно так же Лово переманивает Камонте. В отличие от экранного персонажа, Торрио не погиб от руки своего протеже: пережив покушение (заказчиком которого многие называли как раз Капоне), босс предпочёл тихо отойти от криминальных дел.
Картина сумела завоевать признание публики и замкнула десятку самых кассовых хитов американского проката 1932 года.
«Серьёзная» пьеса, которой так увлёкся Тони, — это адаптация новеллы Сомерсета Моэма «Сэди Томпсон». Постановка под названием «Дождь» выдержала на Бродвее впечатляющие 608 показов с 1922 по 1924 год и пережила три возрождения, а также породила две экранизации: «Сэди Томпсон» (1928) и «Дождь» (1932).
Как сообщала газета Daily Star от 25 апреля 1932 года, Говард Хьюз объявил о намерении развязать масштабную судебную войну по всей стране, чтобы добиться показа картины без цензурных купюр. Поводом послужил штат Нью-Йорк, власти которого только что наложили на криминальную драму полный запрет.
Кинолента упоминается в авторитетном киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть».
Создатели долго перебирали рабочие названия: в разное время будущий хит фигурировал под заголовками «Позор нации», «Угроза», «Трус», «Человек странен» и просто «Шрам».
Сыгравшая Поппи Карен Морли оказалась последней из доживших до наших дней звёзд фильма, указанных в титрах. После кончины Джорджа Рафта в 1980 году она оставалась единственной свидетельницей премьеры и успела застать выход ремейка «Лицо со шрамом» (1983). Актриса скончалась в 2003 году, дожив до 93 лет.
Внимательный зритель не раз заметит в кадре литеру «X». Такой визуальный приём режиссёр использовал намеренно: крест служил зловещим предзнаменованием, заранее подсказывая, кто именно из персонажей вскоре расстанется с жизнью.
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes картина может похвастаться впечатляющим рейтингом одобрения — 98% положительных отзывов на основе сорока семи статей критиков.
В актёрском ансамбле ленты есть один обладатель премии «Оскар» — исполнитель главной роли Пол Муни.
В 1998 году Американский институт киноискусства включил ленту в число 400 номинантов на место в сотне величайших киношедевров США.
В 2001 году лента попала в расширенный список Американского института киноискусства, где числились 400 претендентов на звание самых захватывающих и остросюжетных американских фильмов всех времён.
В публикации Motion Picture Herald от 4 апреля 1942 года компания Advance Television Pictures представила список из более чем 200 независимых фильмов, доступных для показа по телевидению, среди которых значилась и эта драма. Впрочем, само ТВ тогда делало лишь первые робкие шаги, а Вторая мировая война фактически заморозила его развитие до середины сороковых. Точную дату первого телеэфира ленты установить так и не удалось: документация велась небрежно, и названия прокатных картин в источниках тех лет зачастую попросту опускали.
Знаменитая манера гангстера Ринальдо подбрасывать монетку родилась случайно: Джордж Рафт подсмотрел этот жест прямо на площадке у местного рабочего сцены, что позднее подтвердил писатель У. Р. Бёрнетт. Впоследствии эту повадку цитировали и пародировали сотни раз в самых разных фильмах.
Творческий тандем Пола Муни и Энн Дворак сложился настолько удачно, что спустя несколько лет они вновь сыграли вместе — в картине «Доктор Сократ» (1935).
Картина стала дебютом на большом экране для актрисы Вирджинии Дэбни.
В 1994 году картина была признана культурным достоянием и включена Библиотекой Конгресса в Национальный реестр фильмов.

Символический крест «X» красной нитью проходит через всё повествование: впервые он возникает прямо под вступительными титрами, а в дальнейшем неизменно предвещает гибель героев. При расстреле в боулинге карандаш зачеркивает крестом страйк в карточке счета; сцена, отсылающая к бойне в День святого Валентина, открывается видом на перекрытия гаража, где несущие балки складываются ровно в семь перекрестий; наконец, на двери квартиры лучшего друга Тони прямо перед убийством красуется римская цифра «X». Источником этой мрачной детали послужила криминальная периодика тех лет: газетчики любили отмечать место гибели жертвы жирным крестиком на фотографиях с места преступления.
Блюстители нравственности сочли, что фильм делает жизнь бандита излишне привлекательной, а сам Тони выходит сухим из воды. Создателям пришлось доснять альтернативную концовку: гангстера арестовывают, показательно судят и вешают. Поскольку Пол Муни к тому моменту уже уехал в Нью-Йорк репетировать спектакль, на эшафоте его подменял дублёр. Смерть сестры Монте также перемонтировали, чтобы приглушить явные нотки инцестуозной привязанности Тони, а к названию для очистки совести прибавили подзаголовок «Позор нации». Впрочем, цензоры всё равно остались недовольны, и тогда Говард Хоукс плюнул на компромиссы и выпустил в прокат первоначальную режиссёрскую версию на свой страх и риск.
В основу сценария легли подлинные кровавые разборки времён Сухого закона и биография Аль Капоне. Режиссёр воссоздал их с поразительной точностью: расправа Тони над боссом Луи Костильо в вестибюле клуба повторяет ликвидацию Джима Колосимо; сцена, где щеголь Ринальдо в исполнении Джорджа Рафта возвращается с цветком в петлице после покушения на О'Хару, отсылает к расстрелу Чарльза Диона О’Бэнниона в его цветочной лавке; налёт людей Гаффни на ресторан скопирован с покушения Хайми Вайса на самого Капоне в 1927 году; гибель Джонни Лово в автомобильной погоне воспроизводит участь братьев Дженна, а ключевым историческим эпизодом стала знаменитая бойня в День святого Валентина 1929 года.
Гибель криминального босса Тома Гаффни, роль которого исполнил Борис Карлофф, странным образом предвосхитила реальные события: спустя четыре года, в 1936-м, бывший боевик «Пулемёт» Джек Макгёрн был застрелен недоброжелателями ровно при таких же обстоятельствах — прямо во время игры в боулинг.
Смерть на экране едва не обернулась трагедией в жизни: падая после выстрела во время финальной сцены гибели своего героя, Джордж Рафт не рассчитал траекторию, с силой врезался головой в дверной косяк и получил серьёзную травму.
Фильм явил жуткий пример того, как реальная жизнь копирует искусство. Спустя четыре года после выхода гангстерской ленты на экран главный ликвидатор банды Аль Капоне, известный как «Пулемёт» Джек Макгёрн, был застрелен в боулинг-клубе в точности так же, как экранный авторитет Гаффни в исполнении Бориса Карлоффа. По иронии судьбы именно Макгёрна считали вдохновителем исторической бойни в День святого Валентина, которую кинематографисты увековечили в этой картине.
Заходя в ночной клуб, Тони насвистывает знаменитый секстет из оперы Гаэтано Доницетти «Лючия ди Ламмермур». Ту же самую мелодию напевал таинственный силуэт перед убийством владельца заведения. Образ главного героя во многом списан с Аль Капоне, которого в реальности как раз подозревали в расправе над хозяином ночного клуба «Большим Джимом» Колозимо.
В сериале «Подпольная империя» Аль Капоне перед входом в зал суда бросает фразу: «Слыхали, про меня кино снимают?». Исторически это вполне правдоподобно, ведь картина тогда действительно готовилась к выходу. Правда, в отличие от экранного персонажа, настоящий гангстер восторга по поводу будущей премьеры вовсе не испытывал.

6 ошибок и ляпов

В клубе «Фёрст Уорд» Тони набрасывается на упрямца, который отказался подчиняться Джонни Лово. Приглядевшись к потасовке, легко заметить театральность удара: кулак Тони врезается не в лицо противника, а в его же собственную ладонь.
Бандиты с Северной стороны выбрасывают из машины труп, и тот падает на мостовую ничком. Однако секундой позже, когда Тони со своими парнями подходит рассмотреть убитого, тело уже загадочным образом лежит лицом вверх.
Разбив стеклянную дверь клуба «Фёрст Уорд» брошенной плевательницей, Тони заходит внутрь. Если обратить внимание на осколки стекла, оставшиеся в раме, видно, что их форма и узор трещин до его шага в помещение и в момент входа совершенно разные.

Во время визита Поппи к Тони происходит мгновенная телепортация предмета: в одном кадре цветок держит в руках девушка, а на следующем плане он уже оказывается у Тони.
После телефонного разговора с Поппи раненый Анджело падает без сил. При смене ракурса телефонный аппарат и снятая трубка моментально меняют своё положение на столе.

Когда Ческа входит в комнату с намерением застрелить Тони, вместо нормального оружия в её руках можно заметить бутафорию — ствол пистолета представляет собой простую стальную трубку. Впрочем, на следующих кадрах пистолет выглядит уже как положено.

Лицо со шрамом (1932) смотреть онлайн