Фильм

Из прошлого (1947) смотреть онлайн HD

Name: Из прошлого
Genre: Криминал, Триллер
Released: 1947-11-25
Duration: 97 min
Rating: 7.9
Cast: Роберт Митчем, Джейн Грир, Кирк Дуглас, Пол Валентайн, Вирджиния Хьюстон

Out of the Past

★ 7.9 IMDb 44 000 голосов ★ 7.3 Кинопоиск 3 198 голосов

«Мужчина, убегающий от своего прошлого… Женщина, избегающего своего будущего…»

Криминал Триллер

В стиле нуар Про гангстеров Про расследования Про обман и двойную жизнь

Страна: США
Год: 1947
Премьера: 25 ноября 1947
Длительность: 1 ч 37 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Жак Турнёр
Сценарий: Дэниэл Мейнуоринг
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый Любительский одноголосый

Оригинал английский

Субтитры русские

О фильме «Из прошлого»

Живущий в Калифорнии владелец бензоколонки узнаёт, что его ищет некий Уит Стерлинг. Джефф вместе со своей возлюбленной Энн отправляется к нему на встречу к озеру Тахо. В пути он рассказывает девушке о своём прошлом.

Уит нанял Джеффа и его напарника Фишера для поисков своей подружки Кэти, которая не только выстрелила в Стерлинга и исчезла, но и украла 40 тысяч. Сыщик находит беглянку, и у них завязывается роман, кроме того Кэти уверяет, что денег не брала. Джеффу удаётся пустить Фишера по ложному следу, и некоторое время жизнь парочки протекает спокойно. Только вот напарник появляется с требованием денег за молчание, и в завязавшейся драке Кэти его убивает, а потом уезжает. С тех пор Джефф её не видел.

Добравшись до Уита, бывший детектив получает с ходу новое задание — нужно выкрасть налоговые документы. Наниматель не вспоминает былое, а в его доме Джефф вновь встречает Кэти. Всё же придётся сотрудничать и разобраться в обстоятельствах происходящего…

В ролях

Роберт Митчем Джефф Бейли / Джефф Маркхэм

Джейн Грир Кэти Моффат

Кирк Дуглас Уит Стерлинг

Пол Валентайн Джо Стефанос

Вирджиния Хьюстон Энн Миллер

Ронда Флеминг Мета Карсон

Ричард Уэбб Джим

Стив Броди Джек Фишер

Дики Мур Малыш

Кен Найлз Леонард Илс

Оливер Блейк Тиллотсон

Гарри Хейден Кэнби Миллер

Тереза Харрис Юнис Леонард

Фрэнк Уилкокс Шериф

Джон Келлогг Лу

Кадры

24 кадра Все кадры →

Афиши

34 афиши Все афиши →

53 интересных факта

В беседе с кинокритиком Роджером Эбертом Роберт Митчем признался, что во время съёмок курил буквально одну за другой. Дело дошло до забавного казуса: когда камера уже работала, Кирк Дуглас протянул ему пачку со словами: «Сигарету?» Митчем вдруг осознал, что уже вошёл в кадр с зажжённой сигаретой в руке. Не растерявшись, актёр просто поднял пальцы и невозмутимо ответил: «Курю». Эта блестящая импровизация спасла дубль и в итоге вошла в финальный монтаж.
Джейн Грир вспоминала, что Роберт Митчем и за пределами площадки вёл себя предельно вальяжно, создавая впечатление человека, который совершенно не готовится к дублям ради пущей спонтанности. Он постоянно спрашивал у ассистента: «О чём там поётся в этой песне?», уточняя свои реплики прямо перед камерой. Грир, зубрившая роль за неделю до съёмок, решила перенять этот метод лёгкости и попробовала учить текст утром под сушуаром. Однако экспериментаторский запал быстро угас: актриса раз за разом срывала дубли, а вот Митчем отскакивал от зубов без единой помарки. Только позже Джейн поняла, что её партнёр просто притворялся разгильдяем, а сам знал сценарий до мельчайших деталей.
14 ноября 1987 года Роберт Митчем выступил в роли приглашённого ведущего популярной телепередачи «Субботним вечером в прямом эфире» (1975), съёмки которой проходили в Нью-Йорке. В рамках выпуска показали чёрно-белую пародию на картину под названием «Out of Gas», где без указания в титрах внезапно появилась давняя партнёрша актёра — неподражаемая Джейн Грир.
С самых первых дней между Робертом Митчемом и Кирком Дугласом возникло ощутимое профессиональное соперничество: их актёрские школы диаметрально различались. Ленивой и скупой на эмоции манере Митчема противостоял бурный, напористый темперамент Дугласа. Последний то и дело норовил перетянуть одеяло на себя, манипулируя в кадре реквизитом вроде связки ключей или подбрасываемой монетки в духе гангстеров Джорджа Рафта. Режиссёр Жак Турнёр быстро пресёк эти уловки, а Митчем тем временем мстил коллеге, строя ехидные гримасы за пределами обзора камеры, чтобы сбить Дугласа с толку на крупных планах. Впрочем, со временем звёзды притёрлись друг к другу, и контраст их стилей пошёл картине только на пользу.
Создатели ленты долго не могли определиться с главным героем: изначально сценарий предложили Хамфри Богарта, но тот отказался. Следом аналогичный вердикт вынесли Джон Гарфилд и Дик Пауэлл, так что Роберт Митчем получил роль лишь с четвёртой попытки.

Джейн Грир очень тонко подметила разницу в темпераментах своих экранных партнёров. Роберт Митчем опекал её словно старший брат и даже следил за её внешним видом: заметив, что костюм топорщится на талии, он тут же остановил съёмку и сам заколол ткань сзади булавкой. А вот работа с Кирком Дугласом оставила совсем другие воспоминания. По словам Грир, он был настолько яростен и физически груб в кадре, что оставлял на её руках настоящие синяки и отвешивал тяжёлые пощёчины. Актриса даже шутила, что остаётся загадкой, как Дуглас никого не покалечил на съёмках фильма «Чемпион» (1949) с его свирепым стилем игры.
Знаменитая сцена поцелуя на пляже была первым совместным эпизодом для Джейн Грир и Роберта Митчема. Настроившись на романтический лад, актриса вдруг с ужасом увидела вокруг рта партнёра нечто странное. Набравшись смелости, она робко поинтересовалась, почему гримёры так жутко размазали ему коричневый контур губ. Митчем тут же с криком потребовал зеркало, глянул на своё отражение и совершенно буднично выдал: «Детка, это же просто жевательный табак!» После чего хладнокровно вытер рот тыльной стороной ладони и вновь придвинулся для поцелуя, заставив опешившую партнёршу осознать, что съёмки предстоят весьма необычные.
Натурные съёмки едва не сорвались из-за смертельно опасного инцидента на взлётно-посадочной полосе в Бриджпорте. Когда самолёт с Робертом Митчемом, студийным бухгалтером и помощником руководства коснулся земли, у него внезапно отказали тормоза: машина на полной скорости снесла забор, перемахнула канаву и протаранила дворовый туалет. Пассажиры на задних сиденьях потеряли сознание от удара, однако пилот и актёр отделались испугом. Проявив фирменное абсолютное ледяное спокойствие, Митчем выбрался из обломков, отряхнул костюм и преспокойно поймал попутку до города, чтобы не опоздать к первому дублю.
В пятнадцатилетнем возрасте Джейн Грир перенесла неврит лицевого нерва, из-за чего левую половину её лица полностью парализовало. Подвижность со временем восстановилась, но осталась едва уловимая асимметрия, подарившая актрисе её знаменитый загадочный взгляд. Студия RKO Radio Pictures моментально превратила эту особенность в рекламный козырь, нарекая артистку женщиной с улыбкой Моны Лизы.
Спустя десятилетия фильм воспринимается как дуэт двух легендарных титанов классического Голливуда, однако на момент съёмок Кирк Дуглас был ещё практически никому не известен.
Хамфри Богарт с большим энтузиазмом прочитал рукопись и очень рассчитывал сыграть Джеффа, подметив явное родство этой истории с культовым нуаром «Мальтийский сокол» (1941). Однако боссы киностудии Warner Bros. упустили материал, отказавшись покупать права, в результате чего производство перешло в руки конкурирующей RKO Radio Pictures.
Когда в поздних интервью Роберта Митчема расспрашивали о невероятно запутанных и тёмных сюжетных поворотах фильма, он с невозмутимым видом отшучивался, что в ротаторной потеряли пару страниц.
Джейн Грир вспоминала, как костюмеры отправили её на площадку в наряде, который сзади был буквально распорот и недошит: съёмочная группа решила сэкономить бюджет и время, рассчитывая снимать актрису только строго анфас. Юная 22-летняя дебютантка постеснялась спорить, радуясь самому факту участия в проекте. Зато Роберт Митчем, узнав об этом безобразии, пришёл в неописуемую ярость и отчитал костюмеров, заявив, что главная героиня не появится в кадре, пока её платье не доведут до идеала. Сцену пришлось отложить до тех пор, пока наряд полностью не закончили.
На рубеже 1990-х годов в эфире канала AMC актриса Дебби Рейнолдс представляла картину зрителям вместе с гостьей Джейн Грир. Во время беседы Грир бесконечно тепло вспоминала благородного Роберта Митчема, защищавшего её от любых невзгод на съёмках. При этом о Кирке Дугласе, снискавшем в кинокругах славу неисправимого ловеласа, актриса предпочла попросту промолчать.
Экранный Малыш в исполнении Дики Мура на самом деле был почти ровесником ключевых актрис фильма. Разница в возрасте между ним и роковой героиней Джейн Грир составляла всего лишь один год, а Вирджинию Хьюстон он и вовсе опережал менее чем на пять месяцев.
Культовая реплика главного героя «Детка, мне плевать» обрела вторую жизнь в 2001 году: писатель Ли Сервер выбрал эту хлесткую фразу в качестве названия биографии Роберта Митчема.
Впоследствии студия RKO Radio Pictures снова соединила Роберта Митчема и Джейн Грир в криминальной драме «Большой обман» (1949), над сценарием которой работал Дэниэл Мейнуоринг, а режиссёром выступил Дон Сигел. Однако их повторный дуэт сложился вовсе не на волне успеха первого фильма, а из-за целой череды скандалов. Первоначально партнёршей актёра должна была стать Лизбет Скотт, но накануне старта съёмок Митчема внезапно арестовали за хранение марихуаны. Новый владелец студии Говард Хьюз решил выжать из шумихи максимум и распорядился начать съёмочный процесс в ту же секунду, как артиста выпустят под залог. Скотт отказалась в этом участвовать, и Грир экстренно ввели на замену, после чего производство всё равно заморозили на два месяца, пока Митчем отбывал свой тюремный срок.
В 1991 году лента удостоилась высшего признания киноведов и была навсегда внесена в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США.
В британском кинопрокате картина выходила под названием «Построй мне виселицу повыше».
Хотя в начале сороковых годов студия RKO Radio Pictures делала основную кассу на недорогих коммерческих проектах категории «Б», на производство этого нуара выделили полноценный первоклассный бюджет.
Своим названием фильм обязан песне «You Keep Coming Back Like a Song», лейтмотивом звучащей на протяжении всего действия. Более того, эти слова завершают текст композиции, а прямо перед ними звучит фраза: «Из прошлого, где место всему забытому».
Кинолента удостоилась места в почётном списке «Великих фильмов» знаменитого критика Роджера Эберта.
События картины разворачиваются в калифорнийском Бриджпорте. Любопытно, что исполнитель главной роли Роберт Митчем появился на свет в городе с точно таким же названием, только расположенном в штате Коннектикут.
Эта картина поставила точку в совместном творчестве режиссёра Жака Турнёра и выдающегося оператора Николаса Мусураки. Прежде они вместе создали несколько запоминающихся лент, среди которых знаменитый хоррор «Люди-кошки» (1942).
Оглушительный успех картины принёс свои плоды: в апреле 1947 года руководство кинокомпании RKO Radio Pictures поспешило заключить с Жаком Турнёром новый долгосрочный контракт.
Герой Кирка Дугласа буквально имеет в виду покупку скакуна, когда говорит, что прибыл в Акапулько «повидаться со знакомым насчёт лошади». Однако на английском фраза «see a man about a horse» — это старинная идиома. Изначально так оправдывали внезапный уход, чтобы тайком сделать ставку на скачках или собачьих бегах, а в современном сленге выражение и вовсе превратилось в шутливый эвфемизм для похода в туалет.
Пара реплик из фильма («Хочешь поговорить о деле или поиграть в семью?» и «С меня хватит, я устал быть боксёрской грушей») перекочевала в ранний хаус-трек «Tired of Getting Pushed Around». Эту песню записал дуэт 2 Men, a Drum Machine and a Trumpet — сайд-проект двух участников британской группы Fine Young Cannibals, которая, в свою очередь, позаимствовала имя из названия драмы «Все тонкие молодые каннибалы» (1960).
В 1998 году Американский институт кино включил нуар в список из 400 картин, претендовавших на звание сотни величайших американских фильмов.
Лента вошла в авторитетный киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь», подготовленный под редакцией Стивена Шнайдера.
Чтобы задействовать в проекте Кирка Дугласа, студии RKO Radio Pictures пришлось официально «арендовать» актёра у конкурентов из Warner Bros.
Для Кирка Дугласа эта работа стала всего третьей киноролью в карьере, и вновь второплановой. Прежде чем актёр впервые примерил на себя ведущую роль в комедии «Мой дорогой секретарь» (1948), свет увидели ещё два фильма с его участием, а с момента премьеры нуара прошёл почти целый год.
Описывая Кэти, Джефф замечает: «В её сердце поселился собачий холод». Спустя полвека эта выразительная метафора дала название неонуару «Холод в сердце» (1997).
Игра Джейн Грир настолько впечатлила боссов студии RKO Radio Pictures, что они распорядились поднять имя актрисы в титрах и рекламе триллера «Они не поверят мне» (1947) до статуса ведущей звезды наравне с главными актёрами.
Изначально режиссёрское кресло предназначалось Эдварду Дмитрыку. Постановщику пришлось отказаться от проекта из-за съёмок драмы «Так хорошо помнят» (1947), графики которых пересеклись.
Прославленный режиссёр Майкл Манн назвал эту картину одной из своих самых любимых в масштабном опросе журнала Sight and Sound за 2022 год.
Американский институт кино в 2001 году внёс ленту в число четырёх сотен претендентов на попадание в топ-100 самых остросюжетных американских фильмов.
В ноябре 1945 года продюсером будущей картины объявили Дж. Роберта Брена. Однако реальное руководство проектом с самого начала возлагалось на Уоррена Даффа, чья фамилия в итоге и появилась в титрах.
Мексиканское питейное заведение, в котором коротает время герой Роберта Митчема, носит романтичное название La Mar Azul, что переводится как «Синее море».
В 2002 году кинолента попала в лонг-лист Американского института кино, боровшийся за звание сотни лучших историй любви в истории кинематографа США.
Персонаж Роберта Митчема презрительно кличет своего напарника словечком «gumshoe» («сыщик»). Это разговорное выражение вошло в обиход на рубеже XX века: так стали называть детективов в штатском, носивших обувь на мягкой резиновой подошве, которая позволяла вести слежку совершенно бесшумно.
Название кинотеатра «Cine Pico» буквально переводится с испанского как «Кино Пик», что по смыслу ближе всего к вывеске вроде «Кинотеатр „Вершина“».
Джейн Грир и Стив Броди, сыгравший Фишера, пересекались на съёмочной площадке ещё дважды — в картинах «Sunset Pass» (1946) и «Станция Вест» (1948).
Дорогу в Голливуд юной Джейн Грир в 1943 году открыл Говард Хьюз, заметивший красавицу и заключивший с ней персональный контракт. Однако актриса была счастлива в браке, поэтому решительно пресекла все ухаживания влиятельного магната и отстояла свою независимость.
В ремейке картины под названием «Несмотря ни на что» (1984) Джейн Грир появилась во второстепенной роли.
География натурных съёмок охватывает озеро Рино, озеро Тахо, Сан-Франциско, Лос-Анджелес, а также мексиканские Мехико и Акапулько.
Городские эпизоды у автозаправки Джеффа Бейли снимали в калифорнийском Бриджпорте. До наших дней там благополучно сохранились здания суда, школы, кафе и дома Энн, а вот самой заправочной станции, роль которой на самом деле играло пожарное депо, уже давно нет.
В предпоследней сцене, когда Энн садится в пикап к Джиму и они уезжают, в самом конце улицы можно заметить одиноко стоящий дом Энн. Это здание цело и по сей день.
От роли Джеффа в своё время отказались сразу две звезды — Дик Пауэлл и Джон Гарфилд.
Болтая с Джеффом на заправке, Джо полушутя называет Марни словечком «hash slinger». На американском сленге так иронично окрестили рядовых работников дешевых закусочных — поваров или официантов, швыряющих еду на тарелки.

Режиссёр Жак Турнёр направлял Джейн Грир скупо, но исключительно точно. С характерным акцентом он спросил актрису, знает ли она слово «бесстрастный»: «Никаких выкаченных глаз, никакой яркой экспрессии. Поначалу ты пай-девочка. Но после убийства в лачуге становишься злодейкой. Ясно? Первая половина — хорошая, вторая — плохая». Грир признавалась, что всё поняла, хотя пару раз не удержалась и всё-таки сверкнула глазами. Кроме того, режиссёр тонко продумал эволюцию костюмов героини, что было в его стиле: «Сперва на тебе светлое. После убийства — тона потемнее. А в финале — сплошной чёрный».
Лента обзавелась ремейком в 1984 году — фильмом «Несмотря ни на что». В нём Джейн Грир сыграла мать собственной героини из оригинала: роль беглянки, прихватившей деньги босса и скрывшейся в Мексике, на этот раз досталась Рэйчел Уорд.
Глава Администрации Производственного кодекса Джозеф Брин категорически отверг первые варианты сценария, где Кэти открыто сожительствовала без брака то с Уитом, то с Джеффом. В письме от 12 июня 1946 года он заявил, что столь откровенный разврат прямо нарушает цензурные нормы, и настоятельно советовал вообще отказаться от экранизации романа. Лишь после основательной переработки двух версий текста Брин смягчился, поставив условие: совместный быт Джеффа и Кэти не должен бросаться в глаза. В итоге эти детали в фильме поданы максимально размыто. Кроме того, цензор выражал недовольство намёками на осознанное самоубийство Джеффа в финале, но признал, что с точки зрения морали гибель героя необходима.
За время действия фильма погибают 6 персонажей.

11 ошибок и ляпов

Квартира Леонарда Илса по адресу Фултон-стрит, 114 в реальности располагалась бы аккурат на том участке, который в то время занимало главное здание Публичной библиотеки Сан-Франциско (сегодня там находится Музей азиатского искусства).
Когда Джефф заходит в офисное здание к Леонарду Илсу, на общем плане на настенном указателе под буквой «E» отчётливо видны пять фамилий. Однако на следующем кадре от первого лица их остаётся всего две.
Догадавшись, что к пропаже тела убитого адвоката причастен Джефф, Стефанос спрашивает у Кэти: «Где Бейли?». Но ведь подручному Уита герой известен под своей настоящей фамилией — Маркхэм. О псевдониме Бейли он узнал лишь мельком, и в столь напряжённую минуту у него не было никаких причин называть беглеца этим именем.

Когда Джефф уходит от озера, на его удочке нет катушки. Впрочем, он вполне мог просто снять её после окончания рыбалки.
На вывеске здания «Мэйсон Билдинг» буква «S» прикреплена вверх ногами. Декорация стояла на студийной площадке, так что этот ляп наверняка перекочевал и в другие картины.
Когда Джефф и Кэти подходят к лесной хижине и распахивают дверь, внутри всё залито ярким светом. Однако чуть позже, когда на пороге возникает Фишер и все трое оказываются в комнате, в помещении воцаряется полумрак. В хижине горит камин, но даже открытый огонь в очаге не мог давать настолько мощного первоначального освещения.
Перед воротами усадьбы Уита на левой поле пальто Джеффа отчётливо видны два больших тёмных пятна. Однако чуть позже, когда герой добирается до квартиры Илса, грязь с ткани бесследно исчезает.
В финальной сцене побега универсал-вуди, на котором мчатся герои, в момент лобового удара о грузовик внезапно превращается в обычный седан, лишившись к тому же фары-искателя. Зато после аварии в кадре вновь показывают разбитый вуди, причём дополнительный прожектор снова на месте.

В горной сцене у реки, где Джефф Бейли (Роберт Митчем) едва не гибнет во время рыбалки, у героя заметно удлинённая стрижка, тогда как в остальных эпизодах фильма волосы у него короткие. Дело в том, что Митчем только-только закончил съёмки в нуар-вестерне «Преследуемый» (1947), для которого отпустил причёску по меркам 1940-х годов довольно длинную. Режиссёр Жак Турнёр отправил актёра стричься, но в городке Бриджпорт парикмахера не нашлось, и Митчему пришлось добираться до ближайшего мастера целых два часа, преодолев 78 миль. Эпизод на горной реке явно сняли до этой поездки, тем более что из-за капризов погоды съёмки на натуре шли с сильными задержками.
Малыш (Дики Мур) спасает Джеффа, зацепив Джо (Пол Валентайн) рыболовным крючком за пальто и сдёрнув его со скалы прямо в бурный поток. Однако когда Малыш и Джефф подбегают к лежащему в воде телу, леска на удилище уже аккуратно смотана, а блесна с крючком просто покачиваются на кончике удочки. Хотя впившийся в плотную ткань крючок с бородкой должен был остаться на одежде погибшего.
Подъезжая к хижине на свидание с Кэти, Джефф замечает, что вокруг сгущаются сумерки, а когда сворачивает с трассы в лес, свет фар падает прямо на девушку. Однако всего через несколько минут, расправившись с Фишером, Кэти уезжает на этой же машине с выключенными фарами, спокойно петляя по якобы ночной чаще. На самом деле сцену снимали средь бела дня с затемняющими фильтрами, но киношники просто забыли зажечь фары, без которых поездка по мрачному лесу выглядела бы совершенно неправдоподобно.