Фильм
Лора (1944) смотреть онлайн
Laura 6+
«История любви, ставшей самым страшным кошмаром в жизни женщины!» «The story of a love that became the most fearful thing that ever happened to a woman!»
- Страна
- США
- Год
- 1944
- Премьера
- 11 октября 1944
- Длительность
- 1 ч 27 мин
- Изображение
- Чёрно-белое
- Режиссёр
- Отто Премингер
- Сценарий
- Вера Каспари, Сэмюэл Хоффенштейн, Джей Дрэтлер, Элизабет Рейнхардт, Ринг Ларднер-мл.
- Качество
- BDRip
- Озвучка
- Профессиональная многоголосная закадровая (DVD Classic)
- Время
- 1:27:06
- Размер
- 205 МБ
Оцените фильм
О фильме «Лора»
Лора Хант, сделавшая карьеру на ниве бизнеса и рекламы, убита у себя дома выстрелом из ружья в лицо. Расследование поручают детективу из полицейского департамента Нью-Йорка Марку Макферсону.
Для начала лейтенанту нужно изучить окружение женщины, чтобы понять, кому могла быть выгодна её смерть. Особенно подозрительными ему кажутся жених покойной по имени Шелби и газетный обозреватель Уолдо Лайдекер. Первый абсолютно ничего из себя не представляет, а второй уверяет, что именно его связи помогли Лоре получить положение в обществе на старте. Стоит Макферсону составить собственное представление о Лоре, как оказывается, что она жива, а найденное тело принадлежит одной из моделей Хант. Так что в дело приобретает новые смыслы.
Для начала лейтенанту нужно изучить окружение женщины, чтобы понять, кому могла быть выгодна её смерть. Особенно подозрительными ему кажутся жених покойной по имени Шелби и газетный обозреватель Уолдо Лайдекер. Первый абсолютно ничего из себя не представляет, а второй уверяет, что именно его связи помогли Лоре получить положение в обществе на старте. Стоит Макферсону составить собственное представление о Лоре, как оказывается, что она жива, а найденное тело принадлежит одной из моделей Хант. Так что в дело приобретает новые смыслы.
В ролях
Кадры
Афиши
90 интересных фактов
- Винсент Прайс до конца жизни называл эту картину лучшей работой в своей карьере.
- Глава студии 20th Century Fox Дэррил Ф. Занук был категорически против приглашения Клифтона Уэбба из-за его не скрываемой в кинокругах гомосексуальности. Однако Отто Премингер настоял на своём, и в итоге 54-летний Уэбб, не появлявшийся на экранах с 1925 года, получил за эту роль номинацию на премию «Оскар».
- Возвращение на экраны после огромного перерыва стало для Клифтона Уэбба настоящим ударом: увиденное на первых черновых материалах повергло его в ужас. Особенно актёра потрясла сцена знакомства с Макферсоном, где он сидит в ванне. Позже Уэбб вспоминал: «Увидев себя в этой чертовой лоханке похожим на Махатму Ганди, я едва сдержал рвотный позыв. Дана Эндрюс буквально спас мне жизнь, вовремя поднеся солидную порцию бурбона. Это зрелище подействовало на меня сокрушительно: я впервые осознал, что годы работы на театральных подмостках позади, а сам я уже давно не тот пылкий юноша, каким продолжал себя воображать».
- Киноакадемики проигнорировали саундтрек Дэвида Рэксина, зато зрители пришли от него в полнейший восторг. Офис киностудии буквально завалили письмами с вопросами о том, где можно приобрести пластинку с заглавной мелодией. Продюсеры оперативно выпустили ноты и грампластинки с инструментальной композицией, моментально ставшие безоговорочным бестселлером.
- Визитной карточкой картины стала чарующая музыкальная тема, неизменно звучащая на протяжении всего действия. Любопытно, что когда Хеди Ламарр спросили, по какой причине она отказалась от роли Лоры, актриса коротко парировала: «Они прислали мне сценарий, а не партитуру».
- По воспоминаниям дочери Винсента Прайса, Виктории, её отец считал, что лента обязана своим ошеломительным успехом не только режиссёрскому таланту Отто Премингера, но и исполнительнице главной роли. Актёр утверждал, что именно «необычная красота» Джин Тирни в сочетании с её недооценённым драматическим даром сделали фильм культовым: её внешность казалась ему одновременно вечной и пленительно несовершенной.
- Написать портрет Лоры, пленивший сыщика, изначально доверили художнице Азадии Ньюман — супруге Рубена Мамуляна. Однако этой картине не суждено было попасть в финальный монтаж. Как признавался в мемуарах Отто Премингер, полотно пошло под снос вместе со всеми прежними декорациями: живопись редко выигрышно смотрится через объектив кинокамеры. Режиссёр пошёл на хитрость — взял увеличенную фотографию Джин Тирни и велел художникам слегка пройтись по ней масляными красками, чтобы сгладить контуры. Изображение стало выглядеть рукотворным портретом, сохранив при этом стопроцентную узнаваемость лица актрисы.
- Тот самый кинематографический портрет героини можно заметить и в других лентах кинокомпании: сначала он мелькает в музыкальной комедии «На Ривьере» (1951) с Дэнни Кеем, а затем украшает стены в мелодраме «В мире женщин» (1954). В последней картине главную роль исполнил всё тот же Клифтон Уэбб, а изображение Лоры висело в окружении портретов бывших возлюбленных его экранного персонажа Эрнеста Гиффорда.
- Сама Джин Тирни весьма скромно оценивала собственные заслуги в оглушительном триумфе проекта. Актриса считала, что сыграла просто приемлемо, и признавалась: ей приятно, что зрители помнят её именно по этому образу, хотя все эти восторги относятся скорее к недосягаемой и призрачной Лоре, чем к её собственному таланту. Она была уверена, что никто на площадке даже не подозревал, что создаёт классику детективного жанра, а картина выстрелила лишь потому, что в ней идеально совпали все нужные элементы.
- Дочь Винсента Прайса рассказывала, как однажды её отец поинтересовался у Отто Премингера, почему тот уверен, что справится с картиной лучше своего предшественника Мамуляна. Режиссёр ни секунды не колебался с ответом: «Рубен привык иметь дело исключительно с милыми и порядочными людьми, а я насквозь вижу персонажей этой истории. Они все редкостные мерзавцы — точь-в-точь как мои друзья».
- Возглавив съёмочный процесс, Премингер столкнулся с открытой неприязнью со стороны актёрского состава: тепло к нему относился разве что Клифтон Уэбб. Позже выяснилось, что уволенный режиссёр Мамулян успел лично обзвонить артистов и внушить им, будто Отто недоволен их пробами и собирается всех разогнать. Дошло до открытого конфликта: Джудит Андерсон бросила вызов постановщику прямо перед камерой, заявив, что если её игра кажется ему неубедительной, пусть он сам покажет, как надо делать.
- В первоначальной версии фильма Винсент Прайс собственноручно аккомпанировал себе на фортепиано и исполнял песню. Пиарщики кинокомпании 20th Century Fox даже развернули целую кампанию, уверяя прессу, что артист (успевший до этого спеть в хоре Йельского университета и блеснуть вокалом в картине «Дом о семи фронтонах» (1940)) станет новой звездой масштаба Перри Комо. Однако при монтаже музыкальный эпизод безжалостно вырезали, поставив крест на карьере Прайса-певца.
- Прототипом язвительного Уолдо Лайдекера послужил небезызвестный колумнист и театральный критик журнала The New Yorker Александр Вулкотт. Знаменитый острослов питал неподдельную страсть к криминальным историям и традиционно трапезничал в отеле «Алгонкин», где по сюжету с ним и заговаривает главная героиня. Образ недвусмысленно намекает на легендарный «Алгонкинский круглый стол» писателей, завсегдатаем которого был реальный прототип, искренне считавший себя выше любого окружения.
- Летом 1990 года журнал The Hollywood Reporter сообщил, что при издании картины на лазерных дисках в неё вернули двухминутный фрагмент, вырезанный военной цензурой. В этой сцене Уолдо обстоятельно смакует детали того, как он подбирал гардероб и причёску для Лоры, превращая её в слепок своей собственной личности. В разгар Второй мировой войны студия попросту побоялась выпускать такой эпизод, рассудив, что погрязшая в показной роскоши эстетская жизнь в тылу глубоко оскорбит сражающихся за океаном солдат.
- Ознакомившись со снятым материалом, Премингер пришёл в неописуемый ужас: Рубен Мамулян превратил современную драму в подобие древнегреческой трагедии. Вместо строгого пеньюара Джудит Андерсон нарядили в нелепую хламиду в духе Медеи, декорации выглядели фальшиво, а актёры фальшивили и переигрывали. Отто немедленно отправил злополучные плёнки в Нью-Йорк главе кинокомпании Дэррилу Ф. Зануку. Тот разделил возмущение продюсера и велел переснять эпизоды с нуля, но когда и дубли оказались чудовищными, окончательно отстранил Мамуляна и передал режиссёрское кресло Премингеру.
- Безжалостно отправив в корзину две недели работы предыдущей съёмочной группы, Премингер с удвоенной энергией взялся за дело. Он без колебаний вымел со студии всё наследие Мамуляна: декорации, костюмы и даже оператора. Под общую зачистку попал и тот самый первый портрет Лоры, написанный супругой изгнанного режиссёра.
- По версии Американского института киноискусства (AFI), обнародованной в 2008 году, лента заняла четвёртое место в золотой десятке лучших детективных фильмов за всю историю американского кино.
- Драматическое совпадение связало исполнителей главных ролей и в реальной жизни: Джин Тирни, Джудит Андерсон, Дана Эндрюс и Винсент Прайс ушли из жизни друг за другом в течение двух лет.
- Наперекор начальным трениям, на площадке в итоге сложилась потрясающая творческая атмосфера, и актёры безоговорочно признали авторитет Премингера. Винсент Прайс шутил, что он, пожалуй, единственный человек на планете, искренне любящий Отто. Джин Тирни подчёркивала, что именно режиссёр служил тем невидимым стержнем, который превратил заурядную ленту в шедевр, а Клифтон Уэбб отмечал удивительную чуткость постановщика, отлично понимавшего нужды театральных актёров благодаря собственному богатому сценическому опыту в Вене.
- По воспоминаниям Джин Тирни, Отто Премингер требовал от артистов железной дисциплины и выжимал из команды все соки: ей приходилось являться в павильон задолго до рассвета и уползать домой лишь к восьми-девяти часам вечера. Сам же постановщик казался сделанным из стали и сохранял утреннюю бодрость духа даже тогда, когда вся труппа буквально падала с ног от изнеможения.
- Съёмочный процесс под началом Отто Премингера дался Клифтону Уэббу нелегко. Актёр вспоминал, что работа над фильмом затянулась на десять недель, выматывая его с каждым днём всё сильнее: днём приходилось держаться на бензедрине, а по ночам глушить бессонницу снотворным — гремучая и далеко не самая приятная смесь.
- По просьбе студии Twentieth Century Fox знаменитый поэт-песенник Джонни Мерсер с удовольствием положил стихи на заглавную мелодию фильма. Композиция мгновенно превратилась в абсолютный хит и настоящую джазовую классику: её исполняли Фрэнк Синатра и Элла Фицджеральд, а бэндлидер Спайк Джонс даже записал на неё забавную пародию.
- Джин Тирни категорически не хотела сниматься в этой картине, однако вынуждена была согласиться из-за жёстких условий контракта.
- Из-за маниакального перфекционизма Отто Премингера актёрам приходилось часами ждать начала съёмок. Как вспоминала Джин Тирни, оператор Джозеф Лашелл отчаянно стремился воспользоваться своим главным карьерным шансом и выставлял свет невероятно долго: стоило ему произнести «Нет, всё не то», как у Тирни от досады сводило челюсти, ведь это означало ещё пару часов мучительного ожидания на площадке.
- Руководитель Twentieth Century Fox Дэррил Ф. Занук видел идеальный актёрский состав совсем иначе: он продвигал Дженнифер Джонс на роль Лоры, Лэрда Крегара на роль Уолдо Лайдекера и Джона Ходяка в качестве Марка Макферсона. Однако Премингер проявил железное упрямство и отстоял кандидатуры Джин Тирни, Клифтона Уэбба и Даны Эндрюса.
- Одноимённый роман Веры Каспари разбит на пять самостоятельных частей, где повествование ведётся от лица пяти ключевых персонажей. Столь многослойная конструкция оказалась слишком громоздкой для классического детектива сороковых, поэтому сценаристы во главе с Джеем Дрэтлером заметно упростили структуру, адаптировав историю под режиссёрское видение Премингера.
- На создание щемящего заглавного мотива композитора Дэвида Рэксина вдохновило прощальное письмо, полученное от собственной жены. Позже Джонни Мерсер написал к нему стихи, хотя Отто Премингер открыто заявлял, что получившийся текст ему совершенно не по душе.
- Чтобы с максимальной точностью воссоздать в павильоне отеля «Алгонкин» обеденный зал, где регулярно ужинал критик Александр Вулкотт, художники специально сфотографировали интерьеры заведения и даже обслуживавшего его метрдотеля. Именно в этих декорациях сняли сцену первого знакомства Лоры и Уолдо.
- Изначально роль Лайдекера предназначалась Монти Вулли, который даже подписал контракт, пока в начале 1944 года его не сменил Клифтон Уэбб. Сам выбор Вулли лишь подтверждал слухи о том, что прототипом героя послужил скандальный критик Александр Вулкотт: актёр уже не раз воплощал его и списанные с него язвительные типажи на сцене и на экране.
- Кресло постановщика изначально занимал Рубен Мамулян, снимавший фильм вместе с оператором Люсьеном Баллардом. Однако Премингер, затевавший этот проект как продюсер, в итоге полностью взял бразды правления в свои руки: он пригласил новую съёмочную группу и безжалостно уничтожил весь отснятый предшественником материал.
- Главным музыкальным наследием картины стала легендарная заглавная тема, которую Дэвид Рэксин сочинил буквально за один уик-энд. Любопытно, что изначально режиссёр мечтал поставить песню Дюка Эллингтона «Sophisticated Lady», а по свидетельствам его биографа Джеральда Прэтли, безуспешно пытался заполучить права на знаменитую «Summertime» Джорджа Гершвина.
- В своих мемуарах Отто Премингер признавался, что вернуть расположение босса студии Дэррила Ф. Занука ему удалось лишь тогда, когда он убедил его выкупить права на роман «Лора». Кинематографисты находились в ссоре и не общались с 1937 года — после того как режиссёра уволили со съёмок картины «Похищенный» (1938). Этот конфликт надолго подорвал голливудскую карьеру Премингера: вернуться в режиссуру ему удалось лишь в 1943-м на съёмках ленты «Опасный рубеж» (1943), пока Занук служил в армии, а студией временно заправлял Уильям Гётц. Вернувшись со службы, Занук счёл поступок Гётца предательством и резко отрезал Премингеру: продюсировать фильм разрешено, но режиссёрское кресло на этой студии ему больше не светит.
- Переговоры о главной роли велись и с Розалинд Расселл, но звезда сочла образ Лоры чересчур блёклым и второстепенным, ответив отказом.
- Карманная головоломка, которой детектив Макферсон нервно щёлкает в попытках сосредоточиться, выпускалась под названием Colmor's Baseball Dexterity Puzzle. Правила этой механической игры были просты: требовалось ровно за минуту развести шарики по базам и довести игрока до «дома», оформив тем самым победный хоум-ран.
- Известный киноисторик Руди Белмер в аудиокомментарии к DVD-изданию подтвердил, что свою прославленную заглавную мелодию Дэвид Рэксин написал специально для фильма.
- Исполнители главных ролей Джин Тирни и Клифтон Уэбб праздновали день рождения в один день.
- В одной из сцен на вечеринке Винсент Прайс должен был исполнить романс «You'll Never Know», однако этот музыкальный номер в итоге вырезали при монтаже.
- По ходу повествования героиня Джин Тирни успевает сменить наряды 28 раз.
- Пережив болезненный разрыв с возлюбленной и вдохновившись её прощальным письмом, Дэвид Рэксин сочинил пронзительную инструментальную тему, к которой Джонни Мерсер вскоре дописал стихи. Мелодия быстро шагнула на джазовую сцену и вошла в золотой фонд мировой классики: её перепели более четырёхсот музыкантов, среди которых Фрэнк Синатра, Нэт Кинг Коул, Чарли Паркер, Вуди Герман и Стэн Кентон.
- Кинокритик Роджер Эберт включил картину в свой персональный гид «Великие фильмы».
- Увидев, как Клифтон Уэбб играет Чарльза в гастрольном нью-йоркском спектакле «Весёлое привидение» на сцене лос-анджелесского театра «Билтмор», Отто Премингер отдал ему роль Уолдо Лайдекера вместо Лэрда Крегара. Сам Лэрд Крегар ушёл из жизни 9 декабря 1944 года — ему было всего тридцать лет.
- Желание сыграть Лору Хант высказывала Марлен Дитрих.
- В самый первый съёмочный день Клифтона Уэбба интервью у него прямо в роскошных декорациях ванной комнаты взяла обозревательница Хедда Хоппер. Актёр в шутку объяснил, почему начали именно с этих кадров: его наряды застряли где-то в Канзасе из-за наводнения.
- Клифтон Уэбб годами не появлялся на экранах, но наотрез отказался проходить кинопробы для этой картины. Глава 20th Century Fox Дэррил Ф. Занук вообще был против его кандидатуры на роль Уолдо Лайдекера и настаивал на кандидатуре Лэрда Крегара — один из ассистентов босса студии и вовсе намекнул на гомосексуальность актёра колким: «Он не ходит, он порхает!». В итоге Премингеру пришлось тайком заснять игру Уэбба в театральной постановке «Весёлое привидение» и показать эти материалы Зануку, после чего тот неохотно признал: Клифтон Уэбб действительно подходит.
- Место композитора картины Дэвид Раксин получил совершенно случайно: сначала от работы отказался Альфред Ньюман, сославшись на нехватку времени, а затем предложение отклонил и Бернард Херрманн.
- Дэррил Ф. Занук вместе с режиссёром Рубеном Мамуляном изначально планировали отдать образ Уолдо Лайдекера штатному актёру студии Лэрду Крегару. Однако Отто Премингер выступил против: за артистом намертво закрепилось амплуа злодея, так что его появление на экране моментально раскрыло бы интригу сюжета.
- Картина включена в знаменитый киногид Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть».
- Отношения продюсера Отто Премингера и первоначального режиссёра Рубена Мамуляна не заладились с самого начала. В своих мемуарах 1977 года Премингер вспоминал, что Мамулян прекрасно ориентировался в кулуарных интригах Голливуда и знал о прохладном отношении к нему со стороны босса студии Дэррила Ф. Занука. Чувствуя безнаказанность, постановщик начал своевольничать: перекраивал костюмы и декорации без ведома продюсера. Когда же дело дошло до правок сценария, Премингер взбунтовался — Мамулян отступил лишь потому, что текст ранее утвердил сам Занук. Вскоре режиссёр и вовсе попросил Премингера не появляться на площадке во время съёмок, пожаловавшись, что тот его нервирует. Продюсер пошёл на уступку, а Дэррил Ф. Занук, находившийся в то время в Нью-Йорке, не мог полноценно следить за производством.
- В выпуске газеты Los Angeles Times от 3 августа 1943 года сообщалось, что образ Лоры Хант примерит Эва Габор, а на роль Уолдо Лайдекера метят Джон Саттон, Монти Вулли и Джордж Сандерс. К слову, Сандерс позже всё-таки дважды сыграл Лайдекера в телепостановках.
- В 1939 году Вера Каспари сочинила пьесу «Позвоните Лоре дважды», которую затем переработала в роман «Лора» — с 17 октября по 28 ноября 1942 года он публиковался в журнале Collier’s по частям под исходным драматургическим названием. В 1971 году писательница вспоминала в журнале Saturday Review of Literature, что рукописью заинтересовался Отто Премингер: он планировал переписать пьесу в соавторстве и поставить её на сцене. Общего языка они так и не нашли, поэтому в 1942 году Каспари переделала материал вместе с Джорджем Скларом — этот вариант добрался до лондонских подмостков в 1945 году, а 26 июня 1947 года стартовал на Бродвее. Премингер же взялся за сценарий экранизации: сначала с Джеем Дратлером, а затем привлёк тандем Сэмюэла Хоффенштайна и Элизабет Рейнхардт.
- Необычная трёхгранная бутылка спиртного, стоящая возле задремавшего персонажа Даны Эндрюса, скорее всего, элитный скотч Haig Dimple Pinch. Этот изысканный напиток обожал герой Уильяма Пауэлла в киносерии о «Тонком человеке», а в драме «Потерянный уик-энд» (1945) слово dimple и вовсе использовалось как синоним алкоголя наивысшего качества.
- В качестве главной музыкальной темы Отто Премингер поначалу присматривал композицию Summertime из оперы Джорджа Гершвина «Порги и Бесс» или же хит Дюка Эллингтона Sophisticated Lady. В шорт-лист создателей также входила песня Smoke Gets in Your Eyes Джерома Керна.
- Первой претенденткой на главную партию была Дженнифер Джонс, однако актриса отклонила предложение.
- Написанная Дэвидом Раксином тема Лоры, дополненная проникновенными стихами Джонни Мерсера, обрела колоссальную популярность: уже в 1945 году вышли её известные записи в исполнении оркестра Вуди Германа (где спел сам Герман) для Columbia Records, Дика Хеймса на Decca Records и Джонни Джонстона для Capitol Records, а в 1947 году свою версию на Columbia Records представил Фрэнк Синатра.
- Невзирая на многочисленные производственные сложности, итоговая смета фильма оказалась весьма скромной и составила 1 020 000 долларов.
- В середине пятидесятых на телеэкраны вышла сжатая версия картины, где персонажей Даны Эндрюса, Джин Тирни и Клифтона Уэбба воплотили Роберт Стэк, Дана Уинтер и Джордж Сандерс. Хотя хронометраж телефильма не дотягивал и до часа, в британских кинотеатрах его прокатывали как фильм категории «Б», где он с треском провалился у критиков. В конце 1960-х Стэк и Сандерс вернулись к своим героям в более дорогой телеадаптации по сценарию Трумена Капоте, в которой роль Лоры без особого успеха попыталась освоить Ли Радзивилл.
- Популярная программа Lux Radio Theater выпустила часовую радиоверсию фильма 5 февраля 1945 года — в ней свои партии повторили Дана Эндрюс, Джин Тирни и Винсент Прайс. 1 февраля 1954 года состоялась повторная радиотрансляция: Тирни снова вернулась к микрофону, а вот вместо Эндрюса в эфире появился Виктор Мэтьюр.
- Знаменитый портрет Лоры — это не картина маслом, а искусно раскрашенная красками увеличенная фотография.
- Картина вошла в лонг-лист из четырёхсот претендентов, отобранных в 1998 году Американским институтом кино для формирования списка 100 величайших фильмов США.
- Сюжет этой ленты лёг в основу болливудского триллера «Безмолвный свидетель».
- По воспоминаниям Отто Премингера, занять режиссёрское кресло предлагали Уолтеру Лангу и Льюису Майлстоуну, однако оба постановщика отказались, так как сценарий совершенно не вызвал у них энтузиазма.
- Если верить автобиографии Отто Премингера, глава студии Дэррил Ф. Занук изначально видел в образе лейтенанта детектива Марка Макферсона актёра Джона Ходяка.
- Популярная радиопередача «The Screen Guild Theater» дважды выпускала получасовую адаптацию этой истории — 20 августа 1945 года и 23 февраля 1950 года. К своим экранным образам в эфире вернулись все три ключевые звезды: Джин Тирни, Дана Эндрюс и Клифтон Уэбб.
- В 2001 году Американский институт кино включил картину в список ста самых остросюжетных американских фильмов.
- Роль секретарши стала дебютом в кино для Джейн Най, хотя её имя и не указали в титрах.
- Студия Twentieth Century Fox вела переговоры с Джорджем Рафтом, рассчитывая отдать ему роль лейтенанта детектива Марка Макферсона.
- Лента может претендовать на звание одной из первых в истории, где была разрушена «четвёртая стена». В начале картины Уолдо заглядывает к Лоре на работу. Камера неотступно следует за ним из приёмной в рабочий кабинет и в момент панорамирования случайно выхватывает деревянные балки перегородки, выдавая искусственную декорацию съёмочного павильона.
- Несмотря на производственный ад, постоянные перестановки и бесконечные трудности, Отто Премингер снял фильм поразительно быстро, уложившись во вполне скромную сумму — 1 020 000 долларов. Картина обернулась грандиозным триумфом в прокате и мгновенно вывела постановщика в высшую лигу Голливуда.
- В 2002 году лента вошла в число четырёхсот номинантов на попадание в престижный список ста величайших историй любви в американском кино по версии AFI.
- Изначально пост главного оператора занимал Люсьен Баллард, однако его со скандалом уволили, а место за камерой занял Джозеф Лашелл.
- Знакомство зрителя с героем Клифтона Уэбба происходит в весьма пикантной обстановке: Уолдо Лайдекер печатает статью прямо в ванне. Эта эксцентричная привычка была фирменной фишкой драматурга Далтона Трамбо, и подобная сцена задумывалась как тонкая голливудская шутка и скрытый оммаж коллеге. К тексту приложил руку и не указанный в титрах Ринг Ларднер-младший. Примечательно, что оба сценариста позже вошли в печально известную «голливудскую десятку»: в 1947 году за отказ свидетельствовать перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности их обвинили в неуважении к Конгрессу, после чего они первыми угодили в чёрные списки эпохи маккартизма.
- На заре своей карьеры Дана Эндрюс выступал в труппе Eighteen Actors при театре Pasadena Playhouse бок о бок с Дороти Адамс, которая сыграла горничную Бесси. Адамс была не просто коллегой, а его педагогом по актёрскому мастерству, и в общей сложности они снялись вместе в четырёх картинах.
- Эта лента стала последней работой в карьере актрисы Эйлин Прингл.
- Саундтрек к фильму попал в почётный перечень двадцати пяти лучших кинопартитур, составленный Американским институтом кино в 2005 году в рамках проекта «100 лет музыки в кино».
- В заметке издания The Hollywood Reporter от 24 февраля 1944 года постановщиком ленты ошибочно числился Ирвинг Каммингс.
- Культовый эпизод с печатной машинкой остроумно обыгран в картине «Девушка Джорджи» (1966): там на сцену в ванне намекает героиня Шарлотты Рэмплинг, играющая на скрипке.
- Во время своего финального радиовыступления Уолдо цитирует строки из стихотворения Эрнеста Доусона «Vitae Summa Brevis».
- Когда Лайдекер нежится в ванне, он просит Макферсона подать халат и величественно удаляется в гардеробную. Детектив сразу же идёт за ним следом, и на общем непрерывном плане Уолдо волшебным образом предстаёт уже полностью одетым.
- Знаменитый живописный портрет Лоры на самом деле вовсе не картина: художники просто искусно раскрасили обычную фотографию.
- Актриса Джейн Най впервые появилась на большом экране именно в этом фильме.
- В сцене у дома Лоры можно заметить фургончик мороженого Good Humor. В те годы эта сеть развивалась невероятно быстро: опрятные водители в униформе развозили эскимо по жилым кварталам, созывая детвору перезвоном особых колокольчиков. Процветавший с тридцатых по пятидесятые годы бизнес начал угасать с переменами в американских городах на рубеже шестидесятых и семидесятых, а к 1978 году компания и вовсе свернула торговлю с колес по всей стране.
- Эта картина стала дебютом в кино для актрисы Глории Марлен.
- От главной роли в картине отказались сразу две звезды — Дженнифер Джонс и Хеди Ламарр.
- Глава студии Дэррил Ф. Занук выступал категорически против кандидатуры Клифтона Уэбба, однако Отто Премингер проявил упорство и всё-таки отстоял своего старого друга.
- Изначально постановкой занимался Рубен Мамулян. Однако отснятый материал категорически не устроил главу студии Дэррила Ф. Занука, и тот передал режиссёрское кресло Отто Премингеру.
- Первоначальный замысел предполагал, что история будет подаваться от лица трех рассказчиков поочередно: сначала Уолдо, затем Марка и под конец самой Лоры. Но в итоге закадровый текст детектива и главной героини решили вырезать.
- В финале, который снял Отто Премингер, Лора находила в часах пистолет и, поняв вину Уолдо, прятала оружие в кладовке. Затем она бежала к нему, умоляя скрыться, но обезумевший Лайдекер вместо побега отправлялся убивать её саму — подоспевший Марк спасал девушку, а преступника арестовывали. Дэррилу Ф. Зануку этот вариант крайне не понравился, поэтому концовку переписали, и именно она вошла в фильм. Правда, в новой версии поначалу была сцена, где Лора признавалась Марку: романтичный рассказ Уолдо об их знакомстве — чистая выдумка, а встретились они в ночном суде, когда он оплатил её штраф за бродяжничество после выселения из комнаты. Однако влиятельный обозреватель Уолтер Уинчелл, посмотрев черновой монтаж с Зануком, счёл этот эпизод неудачным, и продюсер послушно его вырезал.
- Известный модельер Олег Кассини, муж Джин Тирни, вспоминал, что на загадочный образ Лоры повлияла их семейная трагедия — тяжёлая болезнь новорождённой дочери Дарьи накануне съёмок. По его словам, возникла горькая ирония: на экране актриса изображала живую девушку, которую все считали погибшей, тогда как в реальности сама Джин будто умерла изнутри. В обеих появилось нечто призрачное и неуловимое, но если героине этот таинственный флёр подарил экранную магию, то между супругами возникла дистанция, преодолеть которую Кассини так и не смог.
- Главе Twentieth Century Fox Дэррилу Ф. Зануку не понравился первоначальный монтаж режиссёра и продюсера Отто Премингера, и он настоял на съёмках другого финала, где все события оказывались лишь фантазией Лайдекера. Ситуацию переломил закрытый показ: влиятельный колумнист Уолтер Уинчелл прямо заявил Зануку, что развязка совершенно непонятна и её нужно переделать. Продюсер признал поражение и вернул режиссёрскую версию, бросив Премингеру: «Это твой триумф. Сдаюсь».
- По признанию Бёрта Рейнолдса, отдельные сюжетные ходы картины вдохновили его на создание фильма «Команда Шарки» (1981) — в частности, мотив любви полицейского к убитой женщине и её внезапное возвращение.
27 ошибок и ляпов
- Часы, чей звон мы слышим в кадре, снабжены всего одним заводным отверстием на циферблате. В механических часах с боем механизмы хода и курантов всегда разделены, поэтому отверстий для ключа обязательно должно быть как минимум два. Похоже, реквизиторы использовали обычные часы, зная, что звук боя всё равно добавят на этапе монтажа.
- Осматривая квартиру Лайдекера, сыщик проявляет интерес к предметам искусства и берет одну из вещей в руки. Из ванной тут же доносится окрик хозяина с требованием ничего не трогать и не разбить бесценную вещь. Однако дверь прикрыта практически наглухо, и лежащий в ванне Уолдо чисто физически не мог подглядывать за гостем. Впрочем, витрина открывалась с характерным звуком, да и звон стекла Лайдекер вполне мог узнать на слух — либо крошечный угол обзора через щель всё же позволял ему заметить движение.
- В сцене, где Лайдекер реагирует на фамилию Макферсона, сквозь воду в ванне отчетливо проглядывает пояс от надетого на актере купального костюма.
- За ужином в ресторане Лайдекер вспоминает, как сидел за этим же столиком с Лорой накануне её 22-летия, и тут же добавляет, что познакомились они пятью годами ранее, когда девушка пыталась уговорить его прорекламировать авторучку. Выходит, на тот момент ей едва стукнуло 17 лет — довольно юный возраст для сотрудницы рекламного агентства. Правда, не совсем понятно, отсчитывает ли Уолдо эти пять лет от момента разговора с детективом или же от памятного вечера перед днем рождения. К тому же во флешбэке их первой встречи Лора показана обычной младшей служащей в отделе стенографии, которая сидит за крошечным столиком и просто клеит фотографии.
- В эпизоде первой встречи Лоры и Уолдо, когда они показаны на общем плане, девушка держит перед собой рекламный макет. Стоит камере переключиться на её крупный план, как картонный планшет визуально уменьшается чуть ли не вдвое, а при возвращении на общий план снова обретает прежний размер. Впрочем, этот оптический обман объясняется ракурсом: на сольных кадрах Лора держит вертикальный прямоугольный постер так, что в объектив попадает лишь его узкая верхняя кромка.
- На общем плане ресторана (примерно на отметке 15:28), где ужинают Лайдекер и Макферсон, стул детектива абсолютно пуст. Однако при смене ракурса и приближении к столику Макферсон словно материализуется из воздуха и уже сидит на своем месте.
- Обнаружив спрятанный дробовик, Макферсон переламывает его и достает гильзы голыми руками, совершенно не заботясь о сохранности отпечатков пальцев. Мало того, ключевое орудие преступления лейтенант хладнокровно прячет обратно в квартире Лоры, пообещав забрать его лишь утром. Зная, что за уликой охотится сам Лайдекер, ни один вменяемый следователь не стал бы оставлять её на месте и прерывать процедуру сбора вещественных доказательств.
- Энн Тредвелл наверняка наняла бы лучших адвокатов и засудила Макферсона за необоснованное нападение на Карпентера: простой коп с низов прекрасно понимал последствия рукоприкладства в адрес представителя высшего общества. Тем не менее этот момент сложно назвать грубым ляпом — скорее это осознанная художественная условность, без которой кино лишилось бы нужного драматизма и остроты.
- Беседуя с Лорой о Карпентере, Лайдекер дважды подряд протягивает руку к папке с документами на стыке монтажных склеек.
- Уолдо Лайдекер упоминает, что лейтенант Макферсон получил ранение во время «осады Вавилона» на Лонг-Айленде. Вообще-то полиция Нью-Йорка не выезжает на вызовы в этот округ. Впрочем, Марк вполне мог перевестись в городской департамент уже после службы в полиции Лонг-Айленда.
- Во время первого допроса миссис Тредвелл рука Макферсона меняет положение между склейками: сначала его локоть поднят, а в следующем кадре рука уже спокойно покоится на бедре.
- В загородном доме, пока Макферсон допрашивает Карпентера, дистанция и ракурс посадки сыщика по отношению к собеседнику заметно скачут от кадра к кадру.
- Воспоминания Уолдо о Лоре поданы в фильме как визуальные флешбэки. Загвоздка в том, что на экране разворачиваются эпизоды, свидетелем которых Лайдекер попросту не был и знать о них не мог — например, разговор Шелби с горничной и его уединение с Лорой на кухне во время вечеринки.
- Появившись на пороге квартиры Лоры, Шелби бросает свою шляпу в сторону столика за границей кадра. По тени отлично видно, что он промахнулся и головной убор плюхнулся на пол. Актеры даже бровью не повели и продолжили играть сцену, но когда чуть позже в дверях возникает Уолдо, упавшей шляпы на полу уже нет.
- При смене монтажного плана Лайдекер дважды тянется к портсигару.
- Придя на допрос к Лайдекеру, Макферсон слышит, как старинные часы начинают отбивать время. Однако когда детектив бросает взгляд на циферблат, стрелки на нем показывают, что прошло уже около двух минут после начала часа.
- Когда Лайдекер выбирается из ванны и накидывает халат, подол сзади уже насквозь мокрый. Очевидно, идеальный дубль этой сцены получился далеко не с первой попытки.
- Когда раненый Лайдекер делает последний выстрел из дробовика, дробь разносит верхнюю часть напольных часов. При этом ни на стене позади них, ни на кухонных шкафчиках, находившихся ровно на линии огня, не остается ни единого следа или повреждения.
- Лора включает радио у туалетного столика, слушая авторскую передачу Уолдо Лайдекера. Едва эфирная речь подходит к концу, в комнату бесшумно проникает сам Уолдо и пугает девушку. Затем диктор объявляет: «Вы слушали передачу Уолдо Лайдекера в грамзаписи», после чего герои продолжают диалог вплоть до финальных титров. Полная тишина в радиоприемнике на протяжении всей этой сцены совершенно нереалистична. На радио такое зависание называют термином «dead air» («мертвый эфир») — для профессиональных вещателей это страшнейший грех, грозящий мгновенной потерей рекламодателей.
- Прокравшись в финале в квартиру Лоры, Лайдекер извлекает дробовик из тайника в часах и никак не реагирует на отсутствие стреляных гильз. Казалось бы, пропажа должна была вызвать панику: это верный знак, что полиция нашла оружие и идет по следу. Впрочем, едва заметная реакция у Уолдо все-таки есть — открыв патронник, он выразительно приподнимает брови.
- Лайдекер уверяет детектива Макферсона, будто в вечер трагедии Лора позвонила ему и предупредила, что уезжает на пару дней за город. Тем не менее той же ночью Уолдо зачем-то отправляется искать её в городской квартире. Впрочем, этот нюанс вполне объясним: Лайдекер лгал о событиях рокового вечера, поэтому мог либо запутаться в собственных показаниях, либо просто надеялся застать Лору до её отъезда.
- Просторные апартаменты Лоры буквально утопают в зелени — на протяжении всех сцен там можно насчитать добрую дюжину ваз со свежими букетами. Преступление произошло поздно вечером в пятницу, а в воскресенье, как подмечает Уолдо, стояла сильная жара: за эти дни нежные бутоны неминуемо должны были увянуть. Однако к моменту внезапного «воскрешения» хозяйки все цветы выглядят так, будто их срезали всего пару минут назад.
- На следующий день после возвращения Лоры в её квартиру входит Шелби Карпентер. В тот момент, когда он направляется к девушке, на полу рядом с Макферсоном отчетливо видна движущаяся тень — судя по всему, в кадр попали члены съёмочной группы или кинооборудование.
- Лора оказывается под подозрением в убийстве Дайан, хотя следствие так и не проясняет, откуда хозяйка вообще могла знать о присутствии жертвы у себя дома. С другой стороны, если в твоей квартире находят застреленного человека в твоих же вещах, а сам ты бесследно исчез, заподозрить тебя во причастности к делу — вполне естественный шаг для любого сыщика, пока не доказано обратное.
- Когда без четверти десять Уолдо достаёт спрятанный дробовик, часы отбивают положенные сорок пять минут, однако девять часов они перед этим почему-то так и не пробили.
- В финальной сцене, когда полицейские берут квартиру штурмом, детектив стреляет из револьвера, однако Лайдекер падает от пули с явным и неестественным запозданием.
- После резких обвинений Макферсона перепуганная горничная подбегает к Лоре, и та сперва ободряюще держит её за плечи. Но при смене ракурса положение рук мгновенно меняется: теперь Лора сжимает ладонь служанки возле своей груди.
Комментарии
Пока никто не написал. Будьте первым.