Фильм

В случае убийства набирайте «М» (1954) смотреть онлайн HD

Name: В случае убийства набирайте «М»
Genre: Триллер, Криминал, Драма
Released: 1954-05-29
Duration: 105 min
Rating: 8.1
Cast: Рэй Милланд, Грейс Келли, Роберт Каммингс, Джон Уильямс, Энтони Доусон

Dial M for Murder 6+

★ 8.1 IMDb 204 000 голосов ★ 8.1 Кинопоиск 72 149 голосов

«Тот ли это мужчина, которого она ждала... или тот, кто поджидал ее?» «Is this the man she was waiting for... or the man who was waiting for her?»

Триллер Криминал Драма

Про любовь Про брак и семейную жизнь Про ревность и измену Про расследования Про Лондон

Страна: США
Год: 1954
Премьера: 29 мая 1954
Длительность: 1 ч 45 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Фредерик Нотт
Качество: WEB-DL

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «В случае убийства набирайте «М»»

Перед бывшим теннисистом Тони Уэндисом стоит перспектива распрощаться с роскошью: он на грани развода с женой — наследницей огромного состояния. Марго изменяет супругу с писателем Марком Хэллидеем, хотя никаких действий в сторону расторжения брака она не предпринимает. Тони хочет действовать на опережение — убить изменщицу. Сам он этого сделать не может, так как станет первым подозреваемым, поэтому нужно найти исполнителя. Выбор Уэндиса падает на приятеля по колледжу Суонна. Рогоносец даже придумал, как обеспечить себе алиби: он позвонит домой с вечеринки, и, когда Марго возьмёт трубку, Суонн, спрятавшийся за занавеской, задушит женщину.

Небольшой рассинхрон во времени и стечение обстоятельств приводят к тому, что потенциальная жертва смертельно ранит нападавшего оказавшимися под рукой ножницами. Тони экстренно придумывает план «Б»: якобы Марго убила Суонна намеренно из-за шантажа. Мисс Уэйндис светит смертная казнь, если никто не разгадает замысел истинного виновника трагедии.

В ролях

Рэй Милланд Тони Вендис

Грейс Келли Марго Вендис

Роберт Каммингс Марк Холлидей

Джон Уильямс Главный инспектор Хаббард

Энтони Доусон Чарльз Суонн

Патрик Аллен Детектив Пирсон

Робин Хьюз Сержант полиции О’Брайен

Джек Каннингем Бобби

Гай Доулман Детектив

Бесс Флауэрс Женщина, сходящая с корабля

Гарольд Миллер Член мужского клуба

Мартин Милнер Полицейский у квартиры Вендисов

Форбс Мюррей Судья на процессе Марго

Тэйер Робертс Детектив

Уильям Х. О’Брайен Официант на банкете

Кадры

33 кадра Все кадры →

Афиши

64 афиши Все афиши →

37 интересных фактов

Для сцены с ночным звонком Альфред Хичкок подобрал для Грейс Келли роскошный дорогой халат. Однако актриса наотрез отказалась его надевать: она резонно заметила, что спящая в одиночестве женщина ни за что не станет наряжаться ради внезапно зазвонившего телефона, а выйдет к нему прямо в ночной сорочке. Режиссёр согласился снять дубль по её предложению, остался в полном восторге от увиденного материала и с тех пор безоговорочно доверял Грейс Келли выбор нарядов во всех их последующих проектах.
Руководство Warner Bros. настояло на съёмках в 3-D, хотя интерес публики к этому новшеству уже сходил на нет, да и сам Альфред Хичкок рассчитывал на обычный плоский прокат. Формат доставил немало хлопот: стереоскопическая камера попросту не могла сфокусироваться на вступительном плане, где палец набирает на дисковом аппарате букву «М». Чтобы решить проблему, режиссёр распорядился изготовить гигантский деревянный палец и телефонный диск соответствующих масштабов.
Цветовая гамма нарядов главной героини меняется по ходу сюжета не случайно: Альфред Хичкок намеренно одел героиню Грейс Келли в яркие платья в начале истории, но по мере сгущения туч над её головой гардероб Марго становился всё более мрачным и блёклым.
Знаменитое появление Альфреда Хичкока здесь можно заметить на коллективном памятном снимке выпускников — режиссёр сидит в левой части кадра. Это последнее камео маэстро в формате фотографии: во всех последующих картинах он появлялся исключительно лично.
Чтобы нагнать клаустрофобии, сэр Альфред Хичкок намеренно запер действие картины в четырёх стенах. За пределы квартиры камера выбирается лишь на считаные мгновения, и почти все эти редкие уличные кадры связаны с перемещениями главного инспектора Хаббарда.

Идея этой постановки изначально принадлежала Кэри Гранту: он сам принёс проект Хичкоку, мечтая перевоплотиться в наёмного убийцу. Однако руководство Warner Bros. категорически воспротивилось тому, чтобы Кэри Грант предстал на экране в образе бессердечного негодяя Тони Вендиса.
Чтобы передать отрешённость и глубочайшее эмоциональное опустошение героини после тюремного заключения, Альфред Хичкок потребовал от Грейс Келли играть в финальной части картины так, словно её персонаж находится в состоянии транса или глубокого сомнамбулизма.
Образ проницательного главного инспектора Хаббарда стал визитной карточкой Джона Уильямса: актёр блистал в этой роли ещё в оригинальной бродвейской постановке, за что в 1953 году удостоился престижной премии «Тони» за лучшую мужскую роль второго плана в пьесе, а затем перенёс этого персонажа и на киноэкран.
В июне 2008 года Американский институт киноискусства в рамках своего проекта «10 лучших фильмов в 10 жанрах» поставил эту ленту на девятое место среди величайших детективов в истории кинематографа.
За всю свою кинокарьеру Грейс Келли успела сняться лишь в одиннадцати полнометражных лентах, и три картины из них пришлись на сотрудничество с Альфредом Хичкоком: помимо этой истории, они создали классические шедевры «Окно во двор» (1954) и «Поймать вора» (1955).
Сэр Альфред Хичкок взялся за эту экранизацию исключительно по принуждению студии Warner Bros., чтобы закрыть свои контрактные обязательства. Режиссёр настолько скучал на съёмках, что язвительно шутил: этим процессом он мог бы руководить и по телефону, а действие получилось бы ничуть не менее захватывающим, даже запри он всех актёров в телефонной будке.
Съёмочный процесс занял всего 36 дней: производство стартовало в среду, 5 августа 1953 года, и подошло к концу в пятницу, 25 сентября.
В оригинальной пьесе и первоначальном варианте сценария Вендис, напоминая Суонну о связи со взрослой дамой, должен был упомянуть, что та скончалась от передозировки кокаина. Однако на пути встал строгий кодекс Хейса: цензоры настояли, чтобы Хичкок убрал прямое указание на кокаин, заменив его на расплывчатое «чем-то».
Картину снимали с расчётом на 3-D, чем и объясняются непривычные нижние ракурсы с лампами, телефонами и прочим реквизитом, выставленным на передний план прямо перед героями. Впрочем, в премьерном 1954 году объёмная версия почти не задержалась в кинотеатрах, и Warner Bros. быстро свернула показ в пользу обычных плоских копий — критик The New York Times на премьере в манхэттенском театре Paramount смотрел именно двухмерный вариант. Второе рождение в стереоформате фильм пережил лишь в 1980 году, на волне возрождения интереса к трёхмерному кино.
При первой встрече на капитане Суонне красуется галстук, очень похожий на форменный гвардейский, но с одной важной деталью: полосы на ткани идут по американскому образцу, а не по британскому стандарту. Такая хитрость позволяла производить солидное впечатление на дилетантов, но в случае встречи с настоящим гвардейцем давала возможность легко выкрутиться и оправдаться за самозванство.
Изначально картина демонстрировалась по престижной системе роуд-шоу с антрактом посреди сеанса, однако в оригинальном 3-D-формате такие показы шли совсем недолго — студия быстро перевела фильм на стандартный плоский прокат.
Альфред Хичкок подошёл к созданию домашней атмосферы четы Вендис с маниакальной дотошностью: он лично курировал каждую деталь туалетов Грейс Келли и сам отобрал практически весь реквизит, заполнивший декорации гостиной.
Этот триллер остался единственным экспериментом в богатой фильмографии сэра Альфреда Хичкока, полностью снятым в новаторском формате 3-D.
В идеале Альфред Хичкок рассчитывал собрать на съёмочной площадке трио из Уильяма Холдена, Деборы Керр и Кэри Гранта. Однако первые двое были заняты на других проектах, а Грант наотрез отказался играть отрицательного персонажа — роль которого с нескрываемым удовольствием перехватил Рэй Милланд.
В одной из телевизионных передач Рэй Милланд со смехом вспоминал, как в разгар сложного дубля безнадёжно переврал свой текст. Актёр принялся виновато извиняться перед режиссёром, на что Хичкок несколько секунд сверлил его ледяным взглядом, а затем выдал: «Я её завёл, пустил по полу, а она не едет».
В основу сюжета легла бродвейская пьеса Фредерика Нотта, премьера которой состоялась 29 октября 1952 года в театре «Плимут». Спектакль выдержал 552 показа. В оригинальной постановке Тони Вендиса играл Морис Эванс, а вот Джон Уильямс и Энтони Доусон вернулись к своим сценическим образам главного инспектора Хаббарда и капитана Лесгейта уже на съёмочной площадке у Хичкока.
Сыграть Марго предлагали Оливии де Хэвилленд, однако кинозвезда запросила слишком высокий гонорар, и переговоры зашли в тупик.
Во времена действия фильма трансатлантические авиаперелёты ещё не были повседневностью, поэтому прибытие океанского лайнера HMS Queen Mary считалось заметным событием светской хроники.
При экранизации имена главных героев решили скорректировать: книжные Шейла Вендис и Макс Холлидей превратились в Марго Мэри Вендис и Марка Холлидея.
За двенадцать лет до этого Роберт Каммингс снялся в картине Альфреда Хичкока «Диверсант» (1942). Режиссёр считал его неплохим артистом, но той работой остался недоволен, заметив, что Каммингс «тяготеет к лёгкой комедии» и черты его лица «совершенно не способны выражать страдание». Тем не менее Хичкок вновь позвал его на роль Марка Холлидея — героя, которому приходится переживать настоящую душевную муку, видя, как возлюбленная оказывается в шаге от виселицы.
Эта картина стала первым широкоэкранным фильмом в карьере Альфреда Хичкока.
Изначально Фредерик Нотт создал эту историю как телеспектакль для Би-би-си — он вышел в эфир в Лондоне в 1952 году и имел колоссальный успех. Драматурга сразу же убедили переписать сценарий для театра. От сценической версии никто не ждал триумфа: бюджет был настолько скромным, что британские актёры выходили на сцену в собственной одежде. Тем временем продюсер Александр Корда выкупил киноправа всего за тысячу фунтов стерлингов, даже не собираясь их использовать. Когда спектакль стал хитом по обе стороны Атлантики, Корда перепродал права уже примерно за 20 000 фунтов — к немалому раздражению самого Нотта.
Среди десятка актёров, упомянутых в титрах, Грейс Келли оказалась единственной женщиной.
В 2001 году лента была включена Американским институтом кино в список ста самых остросюжетных американских фильмов всех времён.
Сыграть Чарльза Суонна сначала предложили Луису Хейуорду. Тот запросил внушительную сумму, и в итоге партию отдали Энтони Доусону, который блестяще исполнял её на театральной сцене.
Образ теледетектива Коломбо во многом вдохновлён этой лентой. Примерно на полуторачасовой отметке инспектор Хаббард, притворяющийся простаком, собирается уходить, но внезапно замирает в дверях, оборачивается и произносит: «О, сэр, и ещё одна мелочь…» Даже его помятый плащ подозрительно напоминает фирменный гардероб знаменитого лейтенанта.
На пути из Великобритании в США текст пьесы подвергся адаптации, и эти правки перекочевали на экран: Шейла Вендис стала зваться Марго, писатель Макс превратился в американца Марка Холлидея, а в речи персонажей зазвучали американские идиомы.
Чтобы снять Грейс Келли в своей картине, студии Warner Bros. пришлось взять актрису в аренду у кинокомпании MGM.
Права на экранизацию бродвейского хита обошлись боссам Warner Bros. в 75 000 долларов.

Сцена убийства Суонна никак не давалась, и после череды неудачных дублей Альфред Хичкок иронично заметил: «Снято неплохо, но ножницам не хватает блеска. А убийство без сверкающих ножниц — всё равно что спаржа без голландского соуса: совершенно пресно».
Добиваясь идеального кадра со смертельным ударом и тем самым зловещим блеском лезвий, перфекционист Хичкок извёл себя репетициями и дублями до такой степени, что на нервной почве похудел почти на двадцать фунтов.
Альфред Хичкок неоднократно строил сюжеты вокруг невиновных людей, обвинённых в тяжком преступлении, однако это единственный его фильм, где жертвой чудовищной судебной ошибки оказывается женщина.

41 ошибка и ляп

На суде чётко звучит дата преступления — 26 сентября. Однако позже Холлидей, изучая чековую книжку Тони, заявляет, что 26 марта было «днём накануне случившегося», и добавляет, что тот тратит наличные из портфеля «начиная с 27 марта».
Действие происходит в Лондоне, но когда Тони звонит в полицию из своей квартиры, оператор на том конце провода отвечает с явным американским акцентом и произносит: «Operator». Британская телефонистка в 1950-х годах должна была сказать: «Number, please».
Когда Суонн приходит к Вендису, хозяин квартиры заявляет, что они учились в одном колледже, но Суонн вряд ли его помнит, ведь Тони поступил только на последнем курсе Чарльза. Однако буквально через секунду Вендис снимает со стены памятное фото с банкета выпускников, где они сидят прямо рядышком. Даже если не брать в расчёт, почему окончившие колледж в разные годы люди оказались на одной встрече (это мог быть общий съезд ассоциации выпускников), Суонн никак не оспаривает слова Тони о том, что они не виделись все 20 лет со времён учёбы.

Общая фотография выпускников колледжа сфабрикована на редкость топорно: головы Рэя Милланда, Энтони Доусона и самого Альфреда Хичкока просто вырезали и наклеили поверх лиц других мужчин на оригинальном снимке.
Вендис швыряет пачку в 100 фунтов на розовое кресло, и деньги падают к самой спинке. Буквально через пару минут Суонн забирает эти деньги, но лежат они уже у самого переднего края сиденья.
Когда Вендис не может попасть в квартиру и уходит прочь, Хаббард комментирует каждый его шаг Марго и Марку. Сначала Тони сдаётся, отходит от крыльца и начинает удаляться. Камера переключается на инспектора, и тот произносит: «Всё бесполезно, он уходит по улице». Затем Хаббард добавляет: «О, секундочку!», и ракурс снова меняется на Тони — вот только за время этой реплики Вендис едва сдвинулся с места, хотя должен был уйти уже на добрый десяток шагов.
Газетные вырезки Марго с обратной стороны совершенно чистые, тогда как на настоящих фрагментах печатных изданий текст или иллюстрации были бы с обеих сторон.
После суда главный инспектор Хаббард приходит к Тони, чтобы разыграть сложную комбинацию, заранее оговорённую с сержантом О’Брайеном и детективом Уильямсом. Вся задумка держится на двух вещах: упомянуть сумочку Марго и подменить плащ Тони. Инспектор ушёл бы ни с чем, если бы внезапно не вмешался Марк и не окликнул его, однако Хаббард никак не мог предугадать присутствие Холлидея в этой квартире.
Во время первого визита инспектора Хаббарда в стеклянных садовых дверях над его головой и головой Тони отчётливо отражается микрофон на штанге.
Суонн на улице сверяется с наручными часами — стрелки показывают 10:53, циферблат чист и без каких-либо логотипов. Оказавшись в квартире, он смотрит на время ещё раз: теперь на часах 10:58, а под минутной стрелкой вдруг появился миниатюрный рисунок европейского паровоза.
Вид на улицу из окна спальни непостижимым образом меняется от сцены к сцене. Когда приезжает Марго, слева виден переулок, а красная телефонная будка маячит справа от столба калитки. Несколько минут спустя, когда появляется Тони, переулок бесследно исчезает, будка оказывается левее столба, да и припаркованные машины сменились. Но стоит Тони вновь направиться к выходу, как ракурс, освещение и автомобили у обочины снова становятся в точности такими же, как в момент прибытия Марго.
Инспектор тайком подменяет плащи, и Тони покидает квартиру. Выходя за порог, он просто захлопывает за собой дверь — защёлка замка срабатывает сама, так что снаружи ключ для запирания не требуется вовсе.
Показав Суонну фотографию с выпускного, Тони вешает её обратно на стену, и рамка заметно перекашивается относительно соседних картин. В следующем кадре Вендис направляется к креслу, а рамка уже висит абсолютно ровно.
Когда инспектор Хаббард смотрит в окно спальни на приближающихся к дому Марго и полицейских, ноги идущих внезапно обрезаются: тут явно виден стык рирпроекции с краем декорации (к тому же на общих планах Грейс Келли явно заменяет дублёрша). А когда Марго распахивает входную дверь, пейзаж за её спиной превращается в статичный фотоснимок — и констебли, и прохожие на улице застыли как вкопанные.
Собираясь на вечер, Тони бросает взгляд во двор и задёргивает занавески у письменного стола. Затем он просит у Марго ключ, а Марк выходит поймать такси. Вернувшись к столу, Тони снова выглядывает наружу и повторно закрывает шторы, которые только что уже были задёрнуты (хотя в комнате две пары дверей и два комплекта гардин, здесь речь идёт об одних и тех же).
Признаваясь Суонну, что женился исключительно из-за денег, Тони сжимает трость между коленями. При смене кадра он уже мгновенно упирается подбородком в набалдашник.
Встретив Суонна, хозяин дома наливает два бокала бренди и идёт к креслу, оставив бутылку на месте. Однако чуть погодя в процессе беседы Суонн откуда-то берёт бутылку, спокойно подливает себе выпивку и ставит её рядом на столик.
На судебном заседании Марго лишь молча качает головой в ответ на обвинения, хотя на реальном процессе от подсудимой потребовали бы чётких устных ответов. Впрочем, Хичкок здесь намеренно отходит от юридического буквализма, используя монтажную условность, чтобы подчеркнуть шок и растерянность героини.
Когда инспектор Хаббард включает карманный фонарик, чтобы рассмотреть телефонный диск или замок на двери, световое пятно по своей форме и движению выдаёт студийный осветительный прибор, направленный из-за кадра.
В кадре с лайнером «Куин Мэри» можно заметить край стены, на которой закреплён нарисованный задник.
Главный инспектор Хаббард раскуривает свою трубку и всего пару минут спустя преспокойно убирает её в карман — кажется, будто он совсем не боится пожара. На самом деле для курильщиков тех лет это было привычным делом: если не делать затяжек, горящая трубка в кармане быстро гаснет сама собой, ведь тлеющий табак, в отличие от сигареты, не касается ткани напрямую.
Пытаясь сжечь шарф в камине, Вендис поливает его жидкостью для зажигалок, а затем делает вид, что подливает ещё. Однако пламя в очаге ничуть не вспыхивает и вообще никак не реагирует, выдавая, что во флаконе пусто.
Переступив порог квартиры, инспектор небрежно бросает шляпу на зонты у входа. Может показаться, что при уходе он про неё напрочь забыл, но это не так: на протяжении визита Хаббард несколько раз перекладывает шляпу, в том числе забирая её с той самой подставки.
В самом начале картины деревья в конце улицы стоят совершенно голыми, словно зимой, тогда как во всех последующих эпизодах они покрыты густой зеленью. Поскольку убийство происходит 26 сентября, логично было бы ожидать осенний пейзаж. Впрочем, на самом деле преступление совершается 26 марта, а путаница с осенней датой — отдельный самостоятельный киноляп.
Вендис снимает со стены памятную фотографию со встречи выпускников, где он запечатлён с Суонном, и показывает её инспектору. На обоях отчётливо видно пустое место. Однако уже через пару минут, пока инспектор беседует с Марго, снимок каким-то чудом вновь висит на гвозде.
На протяжении первой же сцены с участием Марка, Тони и Марго платочек в нагрудном кармане инспектора Хаббарда то и дело меняет свою форму.
Когда Марго падает со стола во время борьбы, провод висит справа, а сама телефонная трубка лежит так низко, что её полностью закрывает распростёртое тело героини. Буквально через пару секунд женщина приходит в себя и тянется к аппарату — теперь телефонная трубка оказывается гораздо выше, на уровне середины стола, и отлично видна в кадре.
Прячась за портьерой в ожидании жертвы, Суонн аккуратно завязывает на шарфе узел. Но секунду спустя, когда он бросается душить Марго, никакого узла на шарфе уже нет.
Покидая квартиру через стеклянную дверь во внутренний дворик, инспектор и другие герои оставляют её незапертой. Многим зрителям кажется неправдоподобным, что жильцы бросают выход в сад открытым, однако в жизни люди сплошь и рядом забывают закрывать двери или делают это вполне осознанно.
Суонн отдаёт конверт Тони, так и не достав оттуда письмо Мэри. Получается, что его отпечатки остались исключительно на внешней бумаге, и доказать, что шантажист вообще прикасался к самому посланию или читал его, юридически было бы невозможно.
Защищаясь от нападающего, Марго вонзает в него ножницы таким образом, что свободное лезвие должно смотреть вправо от мужчины. Однако когда Суонн выпрямляется, лезвие ножниц направлено уже влево — провернуть инструмент в ране за мгновение между ударом и падением было просто нереально.
Примерно на сотой минуте фильма, обсуждая с Халлидеем кейс с наличными, Вендис собирается в участок за вещами жены и выходит из дома, небрежно перекинув через руку светлый плащ. Но стоит ему вернуться, найти ключ и открыть дверь, как плащ бесследно исчезает.
Принимая Суонна, хозяин дома предлагает выпить, подходит к столику и берёт бутылку левой рукой за верхний край этикетки. С фразой «Как насчёт этого?» ракурс мгновенно меняется — и вот Тони держит ту же бутылку за горлышко.
Разговаривая с Тони и инспектором возле кровати, Марк объявляет: «Мне пора», — и уходит, забыв голубое пальто и шляпу. Когда же он возвращается, пальто преспокойно продолжает висеть на спинке кровати.

Обычный полицейский чин вроде Хаббарда ни при каких обстоятельствах не имел полномочий временно отпускать Марго на свободу, тем более в статусе приговорённой к смертной казни. Подобное требовало бы долгих судебных апелляций, и даже для следственного эксперимента заключённую вели бы в наручниках под конвоем, а не позволяли беззаботно гулять по улице под далёким наблюдением.
Суонн навалился всем весом и прижал жертву к столу, сдавливая ей горло. Из этого согнутого положения снизу Марго чисто физически не могла нанести удар ножницами так глубоко и под таким острым углом далеко вниз по спине.
За мгновение до нападения Марго снимает трубку, но на том конце провода тишина. Мы слышим, как она судорожно нажимает на рычаг аппарата свободной рукой — поскольку звонок шёл не через телефонистку, связь должна была оборваться. Тем не менее Тони продолжает говорить, и его голос слышен ещё до того, как он сам зажимает кнопку на своём телефоне.
Когда рука героини только нащупывает ножницы на столе, над плечом Лесгейта на миг мелькает яркий металлический отблеск. Внимательный зритель сразу заметит подвох: это кончики вторых ножниц, которые бутафоры заранее закрепили у него за спиной.
В момент удара ножницы вонзаются нападающему аккурат между лопаток. Но когда раненый валится на пол и придавливает их собственным телом, лезвия торчат значительно ниже по спине.
После трагической гибели Лесгейта сумочка Марго остаётся лежать раскрытой, благодаря чему Тони легко подбрасывает ключ из кармана убитого. Однако при смене планов женская сумочка внезапно оказывается аккуратно защёлкнутой.
Ближе к финалу, когда Марго в слезах бросается в объятия Марка, её тщательно уложенные спереди локоны распадаются и повисают растрёпанными прядями. Однако уже в следующем кадре причёска героини снова выглядит безупречно: волосы аккуратно приглажены и лежат волна к волне. Поправить всё настолько идеально за считаные секунды, да ещё без расчёски и бигуди, было бы попросту невозможно.