Фильм

Подозрение (1941) смотреть онлайн HD

Name: Подозрение
Genre: Детектив, Мелодрама, Триллер
Released: 1941-11-14
Duration: 99 min
Rating: 7.2
Cast: Кэри Грант, Джоан Фонтейн, Седрик Хардвик, Найджел Брюс, Мэй Уитти

Suspicion 6+

★ 7.2 IMDb 46 000 голосов ★ 7.3 Кинопоиск 5 986 голосов

«В его объятиях она чувствовала безопасность... в его отсутствие — леденящий страх!» «In his arms she felt safety...in his absence, haunting dread!»

Детектив Мелодрама Триллер

Про любовь Про брак и семейную жизнь

Страна: США
Год: 1941
Премьера: 14 ноября 1941
Длительность: 1 ч 39 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Альма Ревиль, Энтони Беркли Кокс, Джоан Харрисон, Самсон Рафаэльсон
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

Оригинал английский

О фильме «Подозрение»

Лина живёт с богатыми родителями в большом доме в провинциальной Англии. Она хочет вырваться из рутины и спешно выходит замуж за нового знакомого — обаятельного красавца Джонни Эйсгарта. Как только медовый месяц заканчивается, глаза Лины открываются: Джонни — бездельник без гроша за душой, он много лжёт и обожает азартные игры.

По настоянию жены Эйсгарт всё же устраивается на работу. Он скрывает, что его почти сразу уволили, да ещё и обвинили в растрате. Лина постоянно ловит мужа на обмане и начинает опасаться, что интересна ему только из-за возможного наследства.

После внезапной смерти приятеля Джонни, что принесло Эйсгарту некую материальную выгоду, Лина встревожена не на шутку. Выплаты по страховому полису за её жизнь помогут супругу рассчитаться с долгами. Отношения в семье обостряются до предела…

В ролях

Кэри Грант Джон Д. «Джонни» Эйсгарт

Джоан Фонтейн Лина Маклейдлоу Эйсгарт

Седрик Хардвик Генерал Маклейдлоу

Найджел Брюс Гордон Кокрейн «Бики» Туэйт

Мэй Уитти Миссис Маклейдлоу

Хизер Эйнджел Горничная Этель

Ориол Ли Изобел Седбаск

Реджиналд Шеффилд Реджи Уэзерби

Лео Г. Кэррол Капитан Джордж Мелбек

Билли Беван Контролёр

Фэйт Брук Элис Бархэм

Леонард Кэри Бертон, дворецкий Маклейдлоу

Дэвид Клайд Носильщик сундуков

Клайд Кук Фотограф

Алек Крэйг Клерк в клубе Хогарт

Кадры

25 кадров Все кадры →

Афиши

32 афиши Все афиши →

72 интересных факта

Роль Лины принесла Джоан Фонтейн заветную статуэтку «Оскар» — это единственный случай за всю карьеру Альфреда Хичкока, когда работа актёра в его картине удостоилась этой награды. Кроме того, актриса оставалась последней дожившей до наших дней участницей основного актёрского состава вплоть до своей кончины в 2013 году.
По воспоминаниям Альфреда Хичкока, руководство RKO однажды распорядилось вырезать все эпизоды, где Кэри Грант выглядел пугающе или опасно. После таких правок хронометраж ленты сократился до жалких 55 минут. В итоге всё пришлось вернуть на место: режиссёр снимал сцены методом внутрикадрового монтажа, при котором собрать материал воедино можно было единственным задуманным им способом. Этот приём мастер опробовал ещё годом ранее на съёмках фильма «Ребекка» (1940), спасаясь от навязчивого вмешательства продюсера Дэвида О. Селзника.
Роман Энтони Беркли (писавшего под псевдонимом Фрэнсис Айлз) «Заранее обдуманный умысел» настолько очаровал Джоан Фонтейн, что она сразу же отправила Альфреду Хичкоку записку, в которой вызвалась сыграть Лину даже совершенно бесплатно.
Как отмечает историк кино Бен Манкевич, съёмочный процесс настолько вымотал Кэри Гранта, что актёр публично поклялся никогда больше не связываться с Альфредом Хичкоком. К счастью, разногласия удалось преодолеть, и этот творческий союз подарил зрителям ещё три картины: «Дурная слава» (1946), «Поймать вора» (1955) и «На север через северо-запад» (1959).
По мнению киноведа Фелиции Фистер, раздражение Кэри Гранта вызвала излишняя забота режиссёра о своей ведущей актрисе: ему казалось, что Хичкок откровенно потакает Джоан Фонтейн во вред его собственному персонажу. Этот конфликт перерос во взаимную неприязнь длиною в жизнь, которую лишь подогрели триумф Фонтейн на премии «Оскар» и обидное невнимание киноакадемиков к работе самого Гранта.

Наладить тёплые отношения со своей экранной партнёршей Кэри Грант так и не смог: характер Джоан Фонтейн казался ему капризным, а её поведение на площадке — крайне непрофессиональным.
Камео Альфреда Хичкока можно заметить на отметке 46:55: знаменитый постановщик невозмутимо опускает письмо в почтовый ящик в деревенском отделении связи.
Очаровательный силихем-терьер по кличке Джонни был не просто четвероногим актёром, а личным домашним любимцем Альфреда Хичкока. Режиссёр питал слабость к этой породе на протяжении многих лет: собак именно этой породы он выгуливает на поводке у зоомагазина в своём знаменитом триллере «Птицы» (1963).
В момент, когда Лина уклоняется от поцелуя Джонни, камера крупным планом выхватывает её руки, решительно защёлкивающие сумочку. Застёжка этого типа в английском языке символично называется kiss lock, а само движение закрывающегося замка визуально напоминает плотно скрещённые ноги.
Оглушительный коммерческий успех ленты укрепил позиции режиссёра в Голливуде: начиная со следующей работы, триллера «Диверсант» (1942), имя Хичкока стало появляться на экранах ещё до названия самого фильма.
Эта лента стала важной вехой в карьере Альфреда Хичкока: именно здесь он впервые официально выступил не только как режиссёр, но и в качестве полноправного продюсера.
Изначально проект задумывался студией как скромная картина категории B с Джорджем Сандерсом и Энн Ширли. Всё изменилось с приходом Альфреда Хичкока: бюджет фильма тут же вырос, а на главные роли пригласили звёзд первой величины — Лоренса Оливье и Фрэнсис Ди.
Победа Джоан Фонтейн в категории «Лучшая женская роль» вызвала немало пересудов: многие эксперты сочли этот «Оскар» своеобразной компенсацией за то, что Киноакадемия обошла актрису наградой годом ранее за работу в триллере «Ребекка» (1940).
На протяжении всего фильма Джонни ласково и слегка насмешливо называет Лину Обезьяньей Мордочкой ровно 19 раз.
Несмотря на долгие сомнения и мучительные поиски идеальной концовки, фильм прошёл в прокате с грандиозным успехом. Но главным для Альфреда Хичкока стало другое: проект подарил ему ту долгожданную творческую свободу, о которой на студии Селзника он не мог даже мечтать.
Гонорар Кэри Гранта составил внушительные 112 500 долларов, тогда как Джоан Фонтейн получила 69 750. Сам же Альфред Хичкок в то время всё ещё сидел на фиксированном еженедельном окладе наёмного режиссёра, и баснословные чеки ведущих актёров его изрядно раздражали.
Альфред Хичкок в шутку называл эту картину своим вторым стопроцентно британским фильмом после ленты «Ребекка» (1940). Он подчёркивал, что действие обеих историй происходит в Великобритании, литературной основой послужили книги британских писателей, а ключевые образы воплотили на экране исключительно британские актёры.
Во время знаменитого подъёма по лестнице ступени тонут в зловещем полумраке, пока роковой стакан с молоком буквально приковывает к себе взгляд потусторонним сиянием. Чтобы добиться этого визуального эффекта, изобретательный режиссёр спрятал внутри напитка крошечную лампочку с батарейкой.
На съёмочной площадке Кэри Грант нередко проявлял сложный нрав и вспыльчивость, особенно если подозревал, что постановщик благоволит партнёрше по кадру. К Джоан Фонтейн он относился с неприкрытой ревностью, а дополнительным ударом по самолюбию актёра было то, что роль Джонни сначала предлагали Лоренсу Оливье.
Кинокритик The New York Times Босли Краузер дал игре Кэри Гранта высокую оценку, отметив, что актёр предстаёт в образе «дразняще безответственным, по-мальчишески беспечным и одновременно пугающе таинственным — ровно таким, каким и требует эта роль».
В трейлере картины Джоан Фонтейн появляется в образе своей героини Лины и ведёт повествование, обращаясь напрямую к зрителям.
Роль Лины принесла Джоан Фонтейн премию «Оскар» за лучшую женскую роль. Примечательно, что в тот год в этой номинации впервые в истории не оказалось дебютанток: Бетт Дэвис, Грир Гарсон, Барбара Стэнвик и сама Фонтейн уже выдвигались в главной актёрской категории, а её родная сестра Оливия де Хэвилленд ранее претендовала на статуэтку за лучшую женскую роль второго плана.
Сэр Альфред Хичкок остался крайне недоволен названием фильма.
Ходили слухи, что Кэри Грант устроил настоящую истерику, когда Джоан Фонтейн сначала получила номинацию на «Оскар», а затем и выиграла заветную статуэтку за роль Лины.
Нередко вспоминают, как тяжело дались Кэри Гранту съёмки и как он зарёкся иметь дело с Альфредом Хичкоком. До этого актёр блистал преимущественно в комедиях, и переход к столь мрачной драме стал для него смелым шагом. Однако этот эксперимент пошёл карьере лишь на пользу: впоследствии Грант снялся ещё в трёх лентах мастера, подружился с ним и запросто называл его «Хитч», признавая, что именно режиссёр возродил его популярность в середине 1950-х. А когда в 1979 году Хичкока чествовали премией AFI за жизненные достижения, уже ушедший на покой Грант сидел за его столиком, весь вечер непринуждённо смеялся с давним другом и сорвал бурные овации, произнося речь в честь мастера саспенса.
Сюжет картины основан на романе 1932 года «Заговор», опубликованном под псевдонимом Фрэнсис Айлз — одной из литературных масок писателя Энтони Беркли.
Дэвид О. Селзник забраковал музыку Миклоша Рожи к лыжной сцене в картине «Завороженный» (1945) и заменил её темой, которую Франц Ваксман написал для финального эпизода с бешеной поездкой на автомобиле из этой ленты.
Сценарист Самсон Рафаэльсон открыто называл эту работу своим лучшим сценарием во многих отношениях.
Изначально продюсировать картину должен был Гарри Э. Эдингтон, однако посреди рабочего процесса его уволили, и Альфреду Хичкоку пришлось взять продюсерские обязанности на себя, совмещая их с постановкой.
Огромная оконная решётка отбрасывает на героев тень, поразительно похожую на паутину.
В 1940-е годы кинохиты регулярно переносили в радиоэфир: с 1942 по 1949 год ленту адаптировали для радиопостановок шесть раз, причём к своим ролям возвращались оригинальные актёры — трижды проект звучал в «Screen Guild Theater», дважды в эфире «Lux Radio Theater» и один раз в передаче «Academy Award Theater».
Сюжет картины разворачивается в 1938 году.
Четвёртого мая 1942 года передача «Lux Radio Theater» выпустила в эфир часовой радиоспектакль по мотивам триллера, в котором Джоан Фонтейн вновь озвучила свою героиню.
Если верить данным издания Variety, сборы картины в кинотеатрах в 1942 году составили 1,8 миллиона долларов.
Актриса Изабел Джинс, исполнившая роль миссис Ньюшем, ранее снималась у Альфреда Хичкока в его немых работах «Вниз по лестнице» (1927) и «Лёгкое поведение» (1928).
В эфире передачи «The Screen Guild Theater» 21 января 1946 года вышла получасовая радиопостановка фильма, где к своим персонажам снова вернулись Кэри Грант и Найджел Брюс.
Радиопрограмма «The Screen Guild Theater» 4 января 1943 года представила тридцатиминутную адаптацию триллера, в которой свои роли повторили Джоан Фонтейн и Найджел Брюс.
В 2001 году Американский институт кино включил ленту в число претендентов на место в сотне самых остросюжетных картин США.
В телеэкранизации 1988 года, созданной в рамках антологии «American Playhouse», ведущие роли сыграли Энтони Эндрюс и Джейн Кёртин.
Тридцатого октября 1946 года передача «Academy Award Theater» представила 30-минутную радиоверсию фильма с участием Кэри Гранта, который вернулся к своей роли.
Спустя восемь лет после премьеры, 24 ноября 1949 года, в эфир вышла получасовая радиопостановка по мотивам картины в передаче The Screen Guild Theater. Джоан Фонтейн, Кэри Грант и Найджел Брюс с удовольствием вернулись к знакомым ролям у микрофона.
В 1948 году лента удостоилась престижной японской премии журнала Kinema Junpo как лучший фильм на иностранном языке.
Сотрудничество со студией RKO далось Альфреду Хичкоку нелегко, да и к самой картине он позже относился без особого восторга. Руководство студии откровенно паниковало: права на экранизацию пылились у них целых шесть лет, запустить проект долго не удавалось, финансовое положение компании оставляло желать лучшего, а с приходом Хичкока смета стремительно разрасталась. Вопреки своей привычке продумывать всё до мелочей заранее, режиссёру под давлением продюсеров якобы пришлось снять шесть вариантов финала. Впрочем, когда лента принесла солидные 440 тысяч долларов чистой прибыли, боссы RKO сменили гнев на милость.
На главную роль Лины пробовалась Мишель Морган, а партию миссис Фицпатрик в итоге сыграла Констанс Уорт, заменившая Филлис Бэрри.
Именно на съёмочной площадке этого фильма Ориол Ли обратила внимание на юную дочь режиссёра Патрисию и порекомендовала её на детскую роль в бродвейской постановке. С этой лёгкой руки и началась актёрская карьера Патрисии Хичкок.
Для актрисы Ориол Ли эта роль стала лишь второй работой в кино — и, к несчастью, последней. Увидеть картину на экране ей так и не довелось: всего через некоторое время после съёмок, за пять месяцев до выхода фильма в прокат, она погибла в автомобильной аварии.
Актриса Хизер Эйнджел, сыгравшая здесь горничную Этель, позже появится ещё в одном шедевре сэра Альфреда Хичкока — она исполнила роль миссис Хигли в картине «Спасательная шлюпка» (1944).
По сюжету герой Кэри Гранта рассуждает о том, как отравить жертву мышьяком. Забавно, что всего через три года актёр сыграет главную роль в знаменитой чёрной комедии «Мышьяк и старые кружева».
Для Лео Г. Кэррола, сыгравшего капитана Мелбека, эта лента стала вторым опытом работы с Хичкоком из шести совместных проектов. Позже актёр появился в таких картинах мастера, как «Ребекка», «Заворожённый», «Дело Парадайна», «Незнакомцы в поезде» и «К северу через северо-запад».
В этой картине состоялся актёрский дебют Кэрол Кёртис-Браун.
Данный фильм стал дебютным появлением на экране для Элси Уэллер.
Итальянский дубляж ленты пришлось записывать в Испании. Виной тому была бушевавшая в Европе война, из-за которой целая группа актёров озвучивания — Паола Барбара, Эмилио Чиголи, Нерио Бернарди, Феличе Романо и Анита Фарра — оказалась буквально заперта за границей.
По слухам, Кэри Грант наотрез отказался играть однозначного негодяя и убийцу. Из-за этого сюжет пришлось переписать, сделав мотивы персонажа куда более туманными и мягкими.
Режиссёр не изменил традиции: в самом начале ленты внимательный зритель может заметить камео Альфреда Хичкока, невозмутимо опускающего письмо в деревенский почтовый ящик.
За эту роль Джоан Фонтейн получила желанную золотую статуэтку. Примечательно, что её «Оскар» за лучшую женскую роль остался единственной актёрской победой за всю богатую фильмографию Хичкока.
Во время званого ужина среди гостей мелькает безымянная дама в мужском костюме — невероятная дерзость для Голливуда 1941 года, где любые намёки на лесбиянство были под строжайшим табу. Так Альфред Хичкок в очередной раз подшутил над консервативной цензурой, тихо обойдя систему.
Первоначальный вариант развязки был куда более мрачным. Однако студия RKO категорически запретила делать из персонажа Кэри Гранта хладнокровного убийцу, вынудив Хичкока полностью переписать концовку вопреки авторскому замыслу.
В знаменитом эпизоде на лестнице, чтобы приковать взгляд зрителя к бокалу молока и подчеркнуть нависшую угрозу, Хичкок пошёл на хитрость: прямо в напиток спрятали маленькую электрическую лампочку, заставившую его зловеще светиться изнутри.
Кэри Гранту и Джоан Фонтейн было не привыкать делить съёмочную площадку: двумя годами ранее они уже снимались вместе в приключенческой ленте «Ганга Дин» (1939).
Изначально адаптацией романа Энтони Беркли занимались Натанаэл Уэст и Борис Ингстер. Однако стоило Альфреду Хичкоку встать у руля проекта, как он тут же отправил их труд в корзину, доверив сценарий проверенной команде — Самсону Рафаэльсону, Джоан Харрисон и собственной супруге Альме Ревиль.
На определённом этапе подготовки к съёмкам ведущие роли прочили Лоренсу Оливье и Фрэнсис Ди.
Съёмочный процесс растянулся на пять с половиной месяцев.

Изначально сэр Альфред Хичкок планировал сделать Джонни настоящим злодеем, однако руководство студии сочло, что зрители попросту не примут любимца публики Кэри Гранта в амплуа хладнокровного душегуба. Режиссёрская версия финала предполагала, что супруг всё-таки отравит Лину молоком, но случайно сам себя выдаст, отправив по почте её разоблачительное письмо. Джоан Фонтейн вспоминала: «В первоначальном варианте монтажа Кэри действительно меня убивал, но зрители на тест-просмотрах наотрез отказались воспринимать его как убийцу».
В одном из выпусков телепередачи The Dick Cavett Show сэр Альфред Хичкок раскрыл секрет пугающей сцены со стаканом молока, в котором могла скрываться смертельная доза яда: чтобы привлечь к нему всё внимание зрителя, реквизиторы спрятали маленькую лампочку на батарейке прямо внутри бокала, благодаря чему тот зловеще мерцал в полумраке лестничного пролёта.
Сюжет картины во многом расходится с литературным первоисточником. С экрана полностью убрали супружеские измены Джонни Эйсгарта: в фильме нет даже лучшей подруги Лины, с которой тот крутил роман, тогда как в романе от него рожает внебрачного сына служанка Элла. Книжная Лина, раскрыв череду обманов, долгов и появление бастарда, ненадолго уходит от мужа к другому, но безропотно возвращается по первому же зову. И это несмотря на твёрдую уверенность в том, что Джонни свёл в могилу её отца и Бики! Более того, прекрасно осознавая, что станет следующей жертвой, героиня в финале книги с леденящим душу спокойствием выпивает не оставляющий следов яд.
Сэр Альфред Хичкок не раз повторял, что хотел завершить картину гибелью Лины, как это и было написано в книге. Однако его биограф Патрик Макгиллиган, писавший своё исследование спустя четверть века после кончины мастера, обнаружил свидетельства обратного: похоже, режиссёр ещё на раннем этапе задумывал оправдать героя, сделав его невиновным, как в итоговой версии ленты. А кинокритик Майкл Вуд и вовсе выдвинул занятную гипотезу: развязка поставлена так двусмысленно, что зритель не может знать наверняка, искренен ли Джонни в разговоре с женой или же он просто решил повременить с убийством до более удобного случая.
По уверениям сэра Альфреда Хичкока, он стремился в точности воссоздать книжную развязку, но кинобоссы, оберегавшие безупречное героическое реноме Кэри Гранта, заставили её переписать. Впрочем, биограф режиссёра Дональд Спото в книге «Тёмная сторона гения» ставит эти слова под сомнение. Изучив ранние наброски для RKO и служебную переписку постановщика со студией, биограф утверждает: Хичкок с самого начала целенаправленно хотел снять кино именно о женских фантазиях и навязчивых страхах.
В отличие от романа «Заранее обречённый», кинолента фокусируется на душевных терзаниях Лины, чего в тексте не было: взять хотя бы знаменитую игру в анаграммы. Эмоциональные качели героини мастерски переданы визуально: когда она возвращается домой после осмотра земельного участка Джонни и Бики, атмосфера кажется зловещей и беспросветной, но стоит ей увидеть Бики живым, как всё озаряется радостным светом под звуки вальса «Венская кровь». Её внутренний разлад ярко показан и в беседе с портретом покойного родителя, когда она в отчаянии повторяет: «Он не был в Париже. Говорю тебе, он не ездил в Париж!». Именно благодаря столь глубокому погружению в психологию героини вопрос о виновности её мужа остаётся в фильме интригующе подвешенным.
В оригинальном романе Фрэнсиса Айлза (псевдоним Энтони Беркли) Джонни подносит приболевшей жене бокал, и та, прекрасно зная о яде, послушно осушает его до дна. В экранизации же всё иначе: был ли напиток смертоносным, остаётся тайной, а на следующее утро стакан так и стоит нетронутым.
В одном из ранних черновиков сценария сюжет развивался иначе: осознав чудовищные подозрения Лины, Джонни сбегал из дома, чтобы искупить вину и вернуть долги, после чего записывался в военную авиацию под чужим именем. Героиня выслеживала его часть и с нескрываемой гордостью провожала взглядом его взмывающий ввысь самолёт, на борту которого красовалось её ласковое домашнее прозвище.
Годы спустя сэр Альфред Хичкок признал, что вариант с тюремным заключением Джонни, не сумевшего убедить жену в своей невиновности, был бы катастрофической ошибкой: подобный образ просто не вязался с амплуа Кэри Гранта, а без фирменного цинизма в развязке вся история рисковала стать до банальности плоской.
Киностудия RKO категорически воспротивилась тому, чтобы превращать экранного любимчика Кэри Гранта в женоубийцу. В итоге развязку кардинально переписали: всё подстроили так, будто смертельная опасность была лишь плодом воображения Джоан Фонтейн.

21 ошибка и ляп

Джонни честно признаётся Лине, что после покупки роскошного особняка остался без гроша, но супруги почему-то продолжают шиковать: держат штат слуг, ездят на баснословно дорогой машине и ни в чём себе не отказывают. Откуда берутся средства на такую жизнь, зрителю так и не объяснят. Позже Джонни устраивается в контору управляющего имением, но это жалованье едва ли покрыло бы даже малую долю их расходов. Сама Лина упоминает, что отец выделяет ей 500 фунтов в год — эту же сумму позже назовут и при оглашении завещания. Джонни же ради поддержания статуса выпрашивает деньги, влезает в долги, а под конец и вовсе идёт на воровство.
Если верить показанному приглашению, бал охотников назначен на 7 марта. Однако телеграмма, после которой Лина всё-таки соглашается пойти на вечер, датирована уже 8 марта.
В декорациях британского дома выключатели света выдают чисто американское происхождение. Они даже работают по стандарту США: вверх — включить, вниз — выключить. В Великобритании всё устроено ровно наоборот.

В финальном плане партии в анаграммы первое слово MURDER выложено с ошибкой: вместо буквы M там отчётливо видна перевёрнутая W. Хотя в предыдущих кадрах в начале стояла настоящая M — а типографика у этих двух литер заметно различается.
Когда Лина составляет из MUDDER слово MURDER, она сдвигает D наверх, а на её место кладёт букву R. При этом над словом лежит лицом вверх только одна фишка — та самая D. Камера на секунду переключается на крупный план Лины, а при возврате к столу сверху уже красуются открытые H и F, а рядом с ними ещё пара фишек рубашкой вверх, которых секундой ранее там не было. Да и само слово MURDER теперь начинается с перевёрнутой W вместо прежней M. Сцену явно переснимали отдельно с совершенно другим набором букв.
За семейным обедом Лина сидит посередине, вдоль длинной стороны стола между родителями. Но стоит ей отойти к телефону и вернуться, как её стул волшебным образом перемещается вплотную к месту отца.
Лина достаёт из книги конверт, который заметно уступает ей по длине, и вынимает письмо. Но уже в следующем кадре лист бумаги в её руках оказывается заметно шире самой книги. При этом на крупном плане записки видно, что текст написан от руки на куда более узком листке.
В заключительной сцене, когда Джонни и Лина едут на машине домой, ракурс со спины выдаёт работу дублёров: вместо звёзд фильма в автомобиле сидят совершенно другие люди.
Приблизительно на 46-й минуте Альфред Хичкок появляется в традиционном камео — опускает письмо в почтовый ящик в деревне. Но при смене плана режиссёр у тумбы мгновенно растворяется в воздухе. Классический трюк мастера: мелькнул в кадре — и тут же исчез.
В сцене, где стряпчий зачитывает завещание покойного отца Лины, артикуляция актёра совершенно не совпадает со звучащим текстом.
Пока Джонни говорит по телефону, Лина разглядывает книгу Изобел, и на суперобложке прямо над фотографией писательницы виден приличный разрыв. Однако в следующем эпизоде, когда героиня отправляется в гости к Изобел с этой же книгой, обложка выглядит абсолютно целой.
Во время домашнего обеда после прогулки Лины с Джонни стаканы с водой перед её родителями налиты доверху. За всё время беседы к ним никто даже не притрагивается. Но стоит Лине выйти из-за стола к зазвонившему телефону, как оба стакана оказываются пустыми.
В приглашении на бал охотников (примерно на 15-й минуте картины) указана дата: четверг, 7 марта. В следующей же сцене на бланке телеграммы от Джонни мелькает 1938 год. Вот только в 1938 году 7 марта приходилось вовсе не на четверг, а на понедельник.
Вернувшись из свадебного путешествия, Джонни наливает жене чай. Он берёт со стола чайник, а на перебивке кадров делает это движение заново.
На 46-й минуте Альфред Хичкок появляется в кадре у деревенского почтового ящика. Если присмотреться к фону за его спиной и сравнить с планом несколькими секундами ранее, где по улице едет автомобиль и идёт курящий прохожий, станет ясно, что использован один и тот же рир-проекционный футаж — просто во второй раз его слегка увеличили. Похоже, производство влетело в такую копеечку, что задники пришлось пускать в ход повторно.
Во время прогулки, на которую герои сбежали вместо церкви, воротник пальто Лины просто полощется на ветру. Но на крупных планах его правый край оказывается аккуратно и полностью поднят.
В книге, найденной Линой в ящике стола, снаружи отчётливо торчит письмо. Однако стоит героине открыть страницу, как конверт оказывается целиком спрятан внутри переплёта.
На балу охотников во время разговора с Джонни генерал Маклейдлоу на первом крупном плане держит руки опущенными по швам. Но стоит камере отъехать на общий план, как он уже задумчиво поглаживает усы.
На железнодорожном билете и в телеграмме название поместья пишется через букву «e» — Hazeldene, а вот в тексте приглашения на бал его превратили в Hazledene.
Когда Джонни показывает Лине письмо от Джорджа Мелбека с предложением работы, текст на листе отпечатан на машинке. Но убирает он в конверт уже лист, исписанный от руки.

В сцене, где Лина читает в газете заметку о гибели Бики, стена у неё за спиной то и дело меняет свой вид при смене планов.