Фильм

Извините, ошиблись номером (1948) смотреть онлайн

Name: Извините, ошиблись номером
Genre: Фильм-нуар, Триллер, Драма, Детектив
Released: 1948-09-24
Duration: 89 min
Rating: 7.3
Cast: Барбара Стэнвик, Берт Ланкастер, Энн Ричардс, Уэнделл Кори, Харольд Вермилья

Sorry, Wrong Number 0+

★ 7.3 IMDb 14 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 2 485 голосов

«Спутанные провода... шепчущие об убийстве! Запутавшиеся жизни... бьющиеся за спасение!» «Tangled Wires... Whispering of Murder! Tangled Lives... Fighting to Escape!»

Фильм-нуар Триллер Драма Детектив

В стиле нуар Про брак и семейную жизнь

Страна: США
Год: 1948
Премьера: 24 сентября 1948
Длительность: 1 ч 29 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Анатоль Литвак
Сценарий: Люсиль Флетчер

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

Оригинал английский

О фильме «Извините, ошиблись номером»

Богатая, но прикованная к постели мнимой болезнью Леона Коттерелл Стивенсон проводит вечер в полном одиночестве в своём роскошном нью-йоркском особняке. В ожидании мужа Генри она отпустила прислугу и сиделку, однако супруг так и не появился дома, а его рабочий номер упорно занят. Пытаясь дозвониться до офиса, Леона сталкивается со сбоем на линии и случайно подслушивает разговор двух незнакомцев. Хладнокровные голоса обсуждают детали заказного убийства: жертву должны зарезать в её собственной спальне ровно в одиннадцать пятнадцать вечера, пока шум проходящего поезда заглушает крики.

Охваченная ужасом женщина безуспешно взывает к помощи. Телефонные операторы глухи к её панике, а дежурный полицейский принимает сбивчивые объяснения за нервный бред скучающей богачки. Единственной связью с внешним миром для беспомощной Леоны остаётся телефонный аппарат у изголовья кровати. Судорожно набирая знакомые номера, она пытается найти защиту и параллельно выяснить, куда же пропал её супруг.

С каждым новым звонком перед Леоной разворачивается пугающая правда о человеке, которого она когда-то увела у подруги и ввела в респектабельную семью крупного фармацевтического магната. Беседы со старой знакомой Салли Хант Лорд и таинственным служащим отцовской лаборатории Уолдо Эвансом сплетаются в зловещую картину махинаций, шантажа и смертельной опасности. Стрелки часов неумолимо приближаются к роковой отметке, а Леона с нарастающим кошмаром осознаёт, чьё имя на самом деле значилось в кровавом плане наёмников.

В ролях

Барбара Стэнвик Леона Коттерелл Стивенсон

Берт Ланкастер Генри Стивенсон

Энн Ричардс Салли Хант Лорд

Уэнделл Кори Доктор Филип Александр

Харольд Вермилья Уолдо Эванс

Эд Бегли Джеймс Коттерелл

Лейф Эриксон Фред Лорд

Уильям Конрад Морано

Джон Бромфилд Детектив Джо

Джимми Хант Питер Лорд

Дороти Ньюманн Элизабет Дженнингс

Пол Фиерро Харпутлян

Джойс Комптон Блондинка, подруга Коттерелла

Йола д’Авриль Горничная Леоны

Холмс Херберт Уилкинс

Кадры

Афиши

20 афиш Все афиши →

45 интересных фактов

Инкрустированный драгоценными камнями портсигар, который Леона протягивает Генри, не был бутафорией: вещица принадлежала самой Барбаре Стэнвик. Это был подарок на день рождения от её близкой подруги Джоан Кроуфорд.
Когда Генри обедает с Салли, он интересуется у официанта, кто этот джентльмен в тёмных очках за столиком позади него. Таинственным незнакомцем оказался сам Анатоль Литвак, решивший появиться в собственном фильме в крошечном камео.
Агнес Мурхед, впервые воплотившая образ миссис Стивенсон в радиопостановке, рассчитывала сыграть главную героиню и на экране. Когда же ей предложили лишь незначительную эпизодическую роль, актриса сочла это личным оскорблением и наотрез отказалась от съёмок.
По признанию Барбары Стэнвик, съёмки в спальне дались ей такой ценой, что от постоянного леденящего ужаса её героини она начала преждевременно седеть.
Непрерывное поддержание высочайшего градуса истерики на протяжении всей рабочей недели невероятно изматывало Барбару Стэнвик. Переход к обычным выходным казался ей чем-то неестественным: пять дней подряд она не выходила из состояния взвинченного отчаяния, затем на два дня выпадала из роли, а в понедельник утром ей с огромным трудом удавалось заново накачивать себя этой мучительной тревогой.

Роскошное помолвочное кольцо с огромным бриллиантом изумрудной огранки, которое Леона носит почти весь фильм, было настоящим и стоило целое состояние. Киностудия взяла его напрокат у престижного ювелирного дома Harry Winston в Беверли-Хиллз, и каждый вечер сразу после команды «снято» драгоценность немедленно убирали в сейф Paramount.
В основу триллера легла 22-минутная радиодрама Люсиль Флетчер с Агнес Мурхед в роли Леоны, впервые прозвучавшая 25 мая 1943 года в эфире передачи «Саспенс». Замысел родился из случайного дорожного наблюдения: в аптечной очереди Флетчер наткнулась на на редкость сварливую и визгливую даму, после чего подумала, как любопытно было бы поместить столь неприятную особу в ситуацию смертельной опасности. Постановка имела колоссальный успех: её перевели на 15 языков и повторяли ежегодно на протяжении десяти лет, а в 1952 году Мурхед записала сольную версию спектакля и долгие годы исполняла сцены из него в собственном шоу.
Номер телефона Леоны — PLaza 5-1098 — не был выдуман случайно: в те годы телефонная компания использовала его как служебный тестовый номер, поэтому при любой попытке дозвониться в трубке неизменно звучали короткие гудки.
Роль Леоны принесла Барбаре Стэнвик уже четвёртую номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль. Награду она снова уступила — на этот раз Джейн Уайман, сыгравшей глухонемую жертву насилия в драме «Джонни Белинда» (1948). Заветную золотую статуэтку Стэнвик вручили лишь в 1982 году, отметив её выдающиеся заслуги перед кинематографом почётным призом.
Взгляды режиссёра Анатоля Литвака и Берта Ланкастера на характер Генри кардинально разошлись. Стычки на площадке доходили до такой ярости, что актёр был готов хлопнуть дверью и вовсе уйти из картины. Ко всеобщему облегчению, конфликт удалось замять ради завершения съёмок, однако больше они никогда не работали вместе.
Все сцены с прикованной к постели Барбарой Стэнвик Анатоль Литвак снял на одном дыхании, уложившись ровно в 14 дней.
На съёмки своей партии у Барбары Стэнвик ушло всего 12 напряжённых дней. Задача предстояла сложнейшая: почти всё действие актриса проводила в четырёх стенах, прикованная к постели наедине с телефонной трубкой. Анатоль Литвак, которому Стэнвик безгранично доверяла, поинтересовался, в каком порядке ей удобнее играть, и звезда настояла на строгой хронологии. По её замыслу, только непрерывное погружение позволяло плавно взвинчивать градус безумия: прыгнуть в омут с головой с первых секунд и не отпускать накал до самого финала.
Все события фильма разворачиваются в реальном времени.
Чтобы фешенебельные апартаменты на Манхэттене производили впечатление мрачного застенка, оператор Сол Полито виртуозно играл с контрастами чёрно-белой плёнки, превращая замкнутое пространство в ловушку из теней.
Фильм по праву можно считать родоначальником телефонных триллеров. Родившись из радиоспектакля, этот саспенс 1948 года проложил дорогу целому направлению в жанре слэшеров и хорроров, вдохновив такие ленты, как «Когда звонит незнакомец» (1979), «Я видела, что вы сделали» (1965), «Не отвечай по телефону!» (1980), «Школьный бал» (1980), «Один пропущенный звонок» (2003), «Чёрное Рождество» (1974) и, в особенности, культовый «Крик» (1996).
Повествование почти целиком соткано из воспоминаний героев, причём авторы пошли ещё дальше и встроили флешбэк внутрь флешбэка: это происходит в момент, когда доктор Александр пересказывает Леоне свою прошлую беседу с Генри.
Кадры из этого триллера послужили богатым материалом для пародийной комедии Стива Мартина «Мертвецы не носят шотландку» (1982).
Для Анатоля Литвака 1948 год выдался исключительно триумфальным. Помимо отличных кассовых сборов этой картины, на экраны вышла его драма «Змеиная яма» (1948). Лента тоже стала крупным хитом, заслужила восторги критиков за смелую игру Оливии де Хэвилленд в роли пациентки психиатрической клиники и собрала семь номинаций на «Оскар», включая режиссёрскую категорию для самого Литвака.
Спустя пять лет Лейф Эриксон и Джимми Хант вновь предстали на экране в образах отца и сына в фантастической ленте «Пришельцы с Марса» (1953).
9 января 1950 года радиопрограмма «Lux Radio Theater» выпустила часовую адаптацию картины, куда Барбара Стэнвик и Берт Ланкастер вернулись к своим экранным ролям.
Производство картины заняло всего три месяца: режиссёр Анатоль Литвак приложил все усилия, чтобы съёмочная группа строго уложилась в назначенные сроки.
Роль Леоны Стивенсон сначала предложили Ларейн Дэй. Актрисе пришлось отказаться от заманчивого проекта из-за занятости на картине студии United Artists «Мой дорогой секретарь» (1948).
В 2001 году Американский институт киноискусства выдвинул ленту «Извините, ошиблись номером» (1948) в число четырёхсот претендентов на звание одной из ста самых остросюжетных американских картин.
Перед нами одна из немногих картин Paramount Pictures 1930–1950 годов, права на которую до сих пор (по состоянию на октябрь 2021-го) принадлежат этой киностудии. За исключением лент, перешедших в общественное достояние, львиная доля каталога студии за эти два десятилетия была продана MCA и после 1962 года вошла в фильмотеку Universal Pictures.
Роль робкого подкаблучника в триллере «Извините, ошиблись номером» (1948) резко контрастировала с привычным амплуа Берта Ланкастера, игравшего волевых и мужественных героев. Чтобы заполучить проект, актёр убедил продюсера Хэла Б. Уоллиса, что зрителям будет безумно интересно увидеть, как столь физически крепкий персонаж терпит сокрушительный крах. Уоллис уступил, и Ланкастер блестяще раскрыл свой актёрский диапазон, ошеломив публику. Позже он не раз выбирал рискованные, нестандартные типажи — вспомнить хотя бы простоватого итальянца-водителя в драме «Татуированная роза» (1955) или всесильного колумниста Джей-Джея Хансеккера в «Сладком запахе успеха» (1957).
Именно на сеанс этого фильма отправляется герой Криса Пайна в шпионском боевике «Джек Райан: Теория хаоса» (2014), хотя в действительности поход в кинотеатр служит лишь прикрытием для тайной встречи с агентом.
Актёры Берт Ланкастер и Уильям Конрад ранее уже делили съёмочную площадку в знаменитом нуаре «Убийцы» (1946).
Действие разворачивается в 1948 году, когда звонок из уличного таксофона обходился всего в пять центов.
Героиня Барбары Стэнвик передвигается на автомобиле Lagonda 2.6, выпускавшемся в Великобритании с 1948 по 1953 год. Вскоре после покупки марки промышленником Дэвидом Брауном она вошла в состав компании Aston Martin. К слову, именно инициалы Брауна дали знаменитый индекс DB легендарному шпионскому автомобилю Aston Martin DB-5, а фирменная крылатая эмблема Lagonda, заметная на капоте, сохраняет ту же узнаваемую форму и на современных спорткарах бренда.
Это первая из трёх совместных киноработ Барбары Стэнвик и Уэнделла Кори. Позже этот дуэт вновь появился на экранах в картинах «Дело Тельмы Джордон» (1949) и «Фурии» (1950).
Из-за сюжетной линии с незаконным оборотом наркотиков сценарий фильма сперва заверковала Администрация Производственного кодекса (PCA). Кинематографистам пришлось пойти на уступки: контрабанду запрещённых веществ вычеркнули, а Стивенсон и Эванс по сценарию стали переправлять скупщику краденого Морано самые обычные товары со складов Cotterell Drug Co. В официальном соглашении отдельно оговаривалось, что сбыт этого краденого имущества не должен иметь ни малейшего отношения к наркобизнесу.
Эпизод в самом начале фильма, демонстрирующий работу телефонных операторов, снимали в настоящем отделении связи на Гоуэр-стрит в Голливуде.
В 1947 году продюсер Хэл Б. Уоллис заказал Люсиль Флетчер адаптацию её знаменитой радиопостановки 1943 года «Убийство по телефону», в результате чего родился сценарий для мрачного полнометражного нуара. Год спустя Флетчер в соавторстве с Алланом Уллманом выпустила новеллизацию этой истории. Примечательно, что для обложки книги позировала супруга соавтора Элизабет Уильямс Уллман, а не звезда киноверсии Барбара Стэнвик.
Звезду оригинальной радиоверсии Агнес Мурхед голливудские боссы считали скорее характерной исполнительницей, нежели героиней первого плана, поэтому главную роль отдали Барбаре Стэнвик. Готовясь к съёмкам, актриса подробно консультировалась с врачами, чтобы достоверно передать душевное расстройство и растущую панику своего персонажа.
В телеремейке «Извините, ошиблись номером» (1989) обречённую прикованную к постели героиню сыграла Лони Андерсон.
Мастерски адаптированный драматургом Люсиль Флетчер сценарий собственного радиоспектакля удостоился номинаций на премию Эдгара Аллана По и награду Гильдии сценаристов США.
На момент съёмок 41-летняя Барбара Стэнвик была вдвое старше своей героини из первого воспоминания — там она изображает 20–22-летнюю студентку колледжа. Позднее по сюжету выясняется, что с подругой юности героиня не виделась восемь лет, так что в основных сценах фильма ей едва ли исполнилось тридцать.
Когда мистер Эванс заканчивает свою исповедь перед миссис Стивенсон, признаваясь в махинациях с её супругом, на стене за его спиной можно заметить репродукцию знаменитого полотна Розы Бонёр «Ярмарка лошадей».
На заре американского телевидения пьесу адаптировали в формате прямого эфира с участием Шелли Уинтерс, однако никакой записи спектакля не сохранилось, поскольку в начале пятидесятых видеотрансляции ещё не фиксировались на плёнку. Позже Уинтерс с горечью признавалась, как невыносимо больно ей было смотреть киноверсию со Стэнвик вместо собственной работы.
Хотя актёр Джон Бромфилд снялся в приключенческой драме «Гарпун» ещё в 1947-м, её премьера состоялась только в октябре 1948 года. Таким образом, именно картина «Извините, ошиблись номером» (1948) стала его официальным дебютом на большом экране.
В ноябре 1954 года телеканал NBC показал собственную телеверсию триллера «Sorry, Wrong Number» (1954) в рамках антологии «Chrysler Climax!» (1954). Главную роль в ней исполнила Шелли Уинтерс.
В актёрском составе картины отметились сразу двое будущих обладателей «Оскара» — Берт Ланкастер и Эд Бегли, а также номинантка на заветную статуэтку Барбара Стэнвик. Впрочем, без признания Киноакадемии актриса всё равно не осталась: в 1982 году ей вручили почётный «Оскар».
Спустя годы судьба вновь свела Барбару Стэнвик и Лейфа Эриксона на одной съёмочной площадке. На этот раз у них были общие сцены в музыкальном фильме «Рабочий по найму» (1964), где главную роль сыграл Элвис Пресли.

Эд Бегли, родившийся в 1901 году, сыграл отца героини Барбары Стэнвик, которая появилась на свет в 1907-м. На самом деле экранный «родитель» был старше своей «дочери» всего на шесть лет.
Примерно на пятидесятой минуте действия создатели прибегают к редкому приёму — флешбэку внутри флешбэка. Леоне удаётся дозвониться до доктора Александра прямо во время его свидания. Врач вспоминает недавний визит Генри к нему в кабинет (это основной флешбэк), в ходе которого муж подробно описывал, как супруге якобы становилось всё хуже после их размолвок — эти воображаемые сцены ухудшения здоровья как раз и образуют внутренние флешбэки. Когда их череда заканчивается, Александр озвучивает Генри свой истинный диагноз, завершая основной флешбэк, и зрители вновь возвращаются к телефонному разговору с Леоной.

10 ошибок и ляпов

Дважды за фильм Леона включает радиоприёмник, и музыка начинает играть моментально и громко. Однако ламповым аппаратам тех лет требовалось время на разогрев ламп. Впрочем, это сознательное допущение авторов: долгая тишина просто сбила бы динамику повествования.
Из распахнутого окна спальни Леоны отлично видны поезда, то и дело снующие по мосту Куинсборо. Эта деталь критически важна для сюжета: убийца по телефону прямо говорит сообщнику, что дождётся шума состава на случай, если окно жертвы будет открыто и она закричит. Вот только по этой эстакаде ходила ветка Второй авеню, движение по которой закрыли ещё в 1942 году. Можно было бы списать всё на то, что события разворачиваются раньше, но кабриолет «Крайслер», на котором Генри подвозит Уолдо Эванса, выпущен не ранее 1946 года. Фильм снят в 1948-м, а кадры с поездами на мосту явно позаимствовали из более старых архивов.
Когда камера показывает ночную панораму за окном спальни Леоны, на фоне мелькают городские огни и едут машины, но вот дым из труб остаётся абсолютно неподвижным.

Фред Лорд с явным наслаждением и довольно небрежно вырывает из газеты заметку о Генри. Несмотря на это, линия отрыва идёт идеально прямо и под прямыми углами, словно заметку вырезали по линейке. Похоже, реквизиторы заранее сделали на бумаге перфорацию.
Позвонив в полицию, Леона тянется к прикроватному столику за таблетками и водой. Приставной столик находится прямо у неё под правой рукой, а телефон лежит на кровати слева. В следующем кадре телефон необъяснимым образом перемещается, а столик оказывается далеко у окна с левой стороны. Впрочем, этот эпизод снят через отражение в зеркале, так что «переезд» аппарата — всего лишь визуальный обман.
Ближе к финалу телефон у кровати показывают крупным планом: на корпусе отчётливо видны сколы и потёртости краски. Однако в самой последней сцене аппарат выглядит абсолютно новым и безупречным.
Пока доктор обсуждает с Генри состояние Леоны, настольные часы в его кабинете успевают уйти вперёд почти на десять минут, хотя весь их разговор длится от силы минуты три.
Генри Стивенсон подвозит Уолдо Эванса до дома в дождливую ночь, и тот просит высадить его у дома номер 54. Ближе к концу картины Эванс звонит миссис Стивенсон, чтобы предупредить её о махинациях мужа, и упоминает, что находится по своему манхэттенскому адресу, откуда уедет после полуночи. При этом на фрамуге за его спиной в зеркальном отражении читается цифра 26. Возможно, это номер квартиры в доме 54, однако само название улицы в фильме так ни разу и не звучит.
В открывающей сцене телефонистки принимают вызовы, а на экране появляется вступительный текст о недооценённой важности телефонной связи. Среди прочего там есть фраза о том, что телефон хранит наши «INMOST secrets». С точки зрения норм английского языка здесь допущена ошибка: грамотнее было бы написать innermost.
В начальных титрах закралась опечатка в должности оператора Сола Полито: вместо правильного «Director of Photography» его указали как Director of Photograpy.