Фильм

Убийцы (1946) смотреть онлайн HD

Name: Убийцы
Genre: Криминал, Детектив, Триллер
Released: 1946-08-30
Duration: 103 min
Rating: 7.7
Cast: Эдмонд О’Брайен, Берт Ланкастер, Ава Гарднер, Альберт Деккер, Сэм Левин

The Killers 16+

★ 7.7 IMDb 26 000 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 2 741 голос

«Она не уступит ни одному гангстеру!» «She's a match for any mobster!»

Криминал Детектив Триллер

В стиле нуар Про ограбления Про спортсменов

Страна: США
Год: 1946
Премьера: 30 августа 1946
Длительность: 1 ч 43 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Роберт Сиодмак
Сценарий: Эрнест Хемингуэй, Энтони Вейллер, Джон Хьюстон, Ричард Брукс
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Убийцы»

В тихий городок Брентвуд прибывают двое наемных убийц в поисках обычного работника заправки по фамилии Андерсен, известного в прошлом боксера. Узнав от предупредившего его знакомого о смертельной опасности, Андерсен даже не пытается бежать и покорно ждет расправы в своей комнате. Столь странная готовность принять гибель привлекает внимание страхового следователя Джима Рирдона, который берется выяснить истинные причины смерти держателя скромного полиса.

Расследуя прошлое убитого, Рирдон собирает историю его жизни через воспоминания знавших его людей. Полицейский лейтенант Сэм Любински и его жена Лилли рассказывают о временах, когда спортивная карьера Андерсена закончилась, и он связался с преступным миром. Выясняется, что мужчина провел три года в тюрьме, взяв на себя вину за кражу ради певицы Китти Коллинз, которой увлекся после знакомства на квартире влиятельного Большого Джима Колфакса.

Следователь выходит на след других криминальных знакомых Андерсена, среди которых оказываются его тюремный товарищ Чарльстон и гангстер Кларк. Шаг за шагом Рирдон узнает о подготовке дерзкого вооруженного ограбления фабрики на крупную сумму, закончившемся путаницей и взаимными подозрениями. Поверив Китти, Андерсен забрал все похищенные деньги и скрылся вместе с ней, однако вскоре остался ни с чем, когда женщина внезапно исчезла с добычей.

Убедившись, что недавняя расправа над бывшим спортсменом неразрывно связана с пропавшими деньгами, Рирдон пытается добраться до истины и начинает поиски Китти и Колфакса. Чем ближе следователь подступает к разгадке многолетней аферы и предательства, тем опаснее становится его положение, ведь хладнокровные убийцы уже выслеживают новую цель.

В ролях

Эдмонд О’Брайен Джим Рирдон

Берт Ланкастер Андерсен

Ава Гарднер Китти Коллинз

Альберт Деккер Большой Джим Колфакс

Сэм Левин Лейтенант Сэм Любински

Винс Барнетт Чарльстон

Вирджиния Кристин Лилли Хармон Любински

Джек Ламберт Кларк

Чарльз Д. Браун Пэки Робинсон, менеджер Оле

Дональд МакБрайд Р. С. Кеньон

Чарльз Макгроу Эл

Уильям Конрад Макс

Джефф Кори Блинки Франклин

Джино Коррадо Шеф-повар ресторана

Фрэнк МакКлюр Посетитель ресторана

Кадры

18 кадров Все кадры →

Афиши

31 афиша Все афиши →

50 интересных фактов

Эрнест Хемингуэй остался очень доволен экранизацией своего рассказа. Ещё до премьеры продюсер Марк Хеллингер отправил пиарщика Эла Хорвица в город Сан-Вэлли (штат Айдахо), чтобы устроить писателю закрытый показ. В кино автор пришёл во всеоружии: рассовал по карманам пальто по пинте джина и воды, рассчитывая приложиться к ним, если зрелище окажется невыносимым. Но когда сеанс завершился, Хемингуэй лишь ухмыльнулся, продемонстрировал полные бутылки и заявил: «Не понадобились».
Эта картина стала дебютной для 33-летнего Берта Ланкастера — и с первой же роли его имя красовалось на самой вершине титров.
Роль Андерсена могла достаться другим артистам: Берт Ланкастер числился в списке претендентов лишь третьим и получил контракт только после того, как отпали кандидатуры Уэйна Морриса и Сонни Тафтса. До кино новичок из Юнион-Сити выступал цирковым гимнастом. Когда же продюсер Марк Хеллингер оценил первые рабочие дубли с его участием, то пришёл в полнейший восторг и выпалил: «Ей-богу, пусть все мои актёры будут акробатами!»
Сцена налёта на фабрику Prentiss Hat Co. снята одним непрерывным дублем без единой монтажной склейки. Это потребовало ювелирной синхронности в действиях нескольких машин и десятков участников массовки.
В Нью-Йорке интерес к ленте оказался настолько ажиотажным, что кинотеатрам пришлось перейти на круглосуточный режим работы, благодаря чему фильм побил прежние рекорды посещаемости.

Боксёрский поединок из третьего воспоминания снимали на настоящей арене в присутствии двух тысяч зрителей. Готовясь к роли Андерсена, Берт Ланкастер два месяца тренировался под руководством профессионального чемпиона, а в кадре боксировал предельно реалистично и против действующего бойца — вплоть до своего второго нокдауна и технического нокаута.
Вирджиния Кристин, известная публике как «миссис Фолджерс» из рекламы кофе, сыграла подругу Андерсена (Лилли Хармон Любински), предшествовавшую Китти. Любопытно, что актриса появилась и в более поздней адаптации — ленте «Убийцы» (1964), но уже в совершенно ином образе, представ незрячей секретаршей мисс Уотсон.
По свидетельству биографа Карлоса Бейкера, лента стала «первой экранизацией его произведений, которую Эрнест Хемингуэй смог по-настоящему оценить».
Эксцентричный миллиардер Говард Хьюз буквально засматривал этот нуар до дыр, пересматривая его по несколько раз на дню, — пока на закате жизни столь же маниакально не увлёкся лентой «Полярная станция „Зебра“» (1968).
Запоминающуюся тему киллеров, созданную Миклошем Рожей, позднее взяли за основу вступительного мотива телесериала «Драгнет» (1951) и его перезапуска «Драгнет 1967» (1967), использовав мелодию в расширенной аранжировке.
Перебравшись со студии Warner Bros. на Universal Pictures для работы над «Убийцами» (1946), продюсер Марк Хеллингер рассчитывал привлечь режиссёра Дона Сигела. Однако бывшее руководство запросило непомерную сумму за постановщика, чьё имя тогда ещё не гремело, поэтому выбор пал на штатного режиссёра Universal Роберта Сиодмака. По иронии судьбы почти два десятилетия спустя именно Сигел возглавил съёмки картины «Убийцы» (1964) — ремейка этой самой истории.
Внимательные зрители могут заметить остроумную игру слов, обыгрывающую кошачье имя Китти: она заказывает стакан молока, а действие одной из сцен разворачивается в баре «Зелёный кот».
Ник Адамс появляется лишь в самом начале фильма, но этот вымышленный персонаж имеет особое значение: он служит альтер эго Эрнеста Хемингуэя и проходит ключевой нитью через множество его рассказов.
Уйдя из Warner Bros. и запустив собственное подразделение на Universal Pictures-International, продюсер Марк Хеллингер мечтал позвать на главную роль Уэйна Морриса или Сонни Тафтса. Однако Тафтсу, по общему мнению, недоставало профессионализма, а отпускать Морриса студия Warner Bros. наотрез отказалась. В итоге роль досталась никому не известному Берту Ланкастеру, для которого картина стала билетом в высшую лигу.
Перебрав десятки кандидатур на образ Андерсена, в отношении роковой Китти Коллинз продюсер Марк Хеллингер не сомневался ни секунды: его единственным выбором с самого начала оставалась Ава Гарднер.
Сомнения Марка Хеллингера насчёт Берта Ланкастера развеялись после кинопроб актёра с Констанс Доулинг. Примечательно, что параллельно другой независимый продюсер, Хэл Б. Уоллис, пришёл в восторг от проб Ланкастера с Лизабет Скотт — в итоге оба кинодела решили объединить усилия и разделили контракт бывшего гимнаста пополам.
Ближе к финалу Джим Рирдон (Эдмонд О’Брайен) договаривается о свидании с Китти Коллинз (Ава Гарднер) и ждёт её машину на улице у дверей заведения «Зелёный кот». На стене позади героя можно разглядеть афишу, начинающуюся со слов «Сэр Артур Хилтон представляет…» — это дружеский привет монтажёру фильма, чистокровному англичанину Артуру Хилтону.
В 1956 году будущий классик кино Андрей Тарковский, будучи ещё студентом-режиссёром, снял по мотивам этого рассказа 19-метровую короткометражку под названием «Убийцы» (1956). Ныне её можно найти в качестве бонуса на DVD-издании фильма от Criterion Collection.
Эта картина стала первой в карьере Уильяма Конрада, где его имя официально появилось в титрах.
Нью-йоркский премьерный показ картины прошёл 28 августа 1946 года в кинотеатре Winter Garden Theatre. За первый же день касса пополнилась на 10 341 доллар, перекрыв прошлый рекорд площадки сразу на 3000 долларов.
По слухам, популярная рок-группа The Killers из Лас-Вегаса взяла себе название именно в честь этой картины.
Фрагменты ленты вошли в документальный фильм «Видения света» (1992) как хрестоматийный образец операторской работы в жанре нуар.
Эта картина стала первым независимым проектом продюсера Марка Хеллингера. За права на экранизацию рассказа Эрнеста Хемингуэя он отдал 36 750 долларов, хотя рекламный отдел студии ради красивой цифры заявлял о 50 тысячах. Сценарий создали Ричард Брукс и Джон Хьюстон, но имя Хьюстона так и не появилось в титрах из-за его действовавшего соглашения со студией Warner Bros.
У Эрнеста Хемингуэя были все основания высоко оценить эту экранизацию. Первая часть ленты переносит его рассказ 1927 года на экран практически слово в слово, бережно сохраняя авторские диалоги. Остальной же сюжет сценаристы выстроили вокруг белых пятен в судьбе Андерсена, которые писатель оставил без ответа. Сам Хемингуэй позже признавался: «Пожалуй, ни в одном другом моём произведении не осталось за кадром так много недосказанного».
Кинокартина попала в авторитетный альманах «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
В 2008 году Библиотека Конгресса внесла фильм в Национальный реестр кинокартин США как объект, представляющий особую культурную и историческую ценность.
В литературном первоисточнике Эрнеста Хемингуэя фамилия героя Берта Ланкастера пишется через «о» — Андресон, тогда как в фильме её изменили на более привычное Андерсен.
Образ бесстрашного страхового следователя, разгадывающего запутанные преступления, оказался невероятно близок Эдмонду О’Брайену: позже он примерил точно такое же амплуа в радиоспектакле «Искренне ваш, Джонни Доллар».
19 апреля 1947 года в эфир радиошоу The Hedda Hopper Show — This Is Hollywood вышла получасовая постановка по мотивам ленты, где Эдмонд О’Брайен и Берт Ланкастер вернулись к своим экранным ролям.
Картина может похвастаться безупречным стопроцентным рейтингом свежести на сайте Rotten Tomatoes, составленным на основе 35 рецензий кинокритиков.
Изначально роль Андерсена предназначалась совсем не Берту Ланкастеру. Первым кандидатом был Уэйн Моррис, однако студия Warner Bros. наотрез отказалась отдавать актёра стороннему проекту. Среди других претендентов числились Ван Хефлин, Джон Холл, Сонни Тафтс и даже Эдмонд О’Брайен, которому в итоге доверили сыграть следователя страховой компании.
Фильм вошёл в состав коллекционного издания «The Killers - 3 Adaptations» престижной серии Criterion Collection под номером 176.
Сценарист культового триллера «Семь» (1995) Эндрю Кевин Уокер подготовил текст для новой киноверсии классической истории, однако на этой стадии работа над проектом заглохла.
Большой Джим Колфакс, которого сыграл Альберт Деккер, передвигается на седане Cadillac Series 60 1941 года выпуска.
В 1949 году собственную радиоверсию истории представила программа Screen Directors’ Playhouse: режиссёр Роберт Сиодмак лично открыл выпуск, роль Китти исполнила Шелли Уинтерс, а к образу Андерсена вновь вернулся Берт Ланкастер.
В ремейке 1964 года «Убийцы» персонаж Джима Рирдона отсутствует вовсе.
В 2001 году лента претендовала на включение в список ста самых остросюжетных американских картин по версии Американского института киноискусства, оказавшись в числе 400 номинантов.
В подарочный DVD-сборник Film-Noir создатели включили раритетную радиопостановку по мотивам картины.
По утверждению Джима Рирдона, дерзкий налёт на шляпную фабрику произошёл 20 июля 1940 года. Любопытная деталь: этот день выпал на субботу — весьма странный момент для того, чтобы держать на предприятии полный зарплатный фонд для всех рабочих.
Киновед Жан-Клод Миссьен утверждает, что предысторию главного героя, совершенно не раскрытую в рассказе Эрнеста Хемингуэя, от начала и до конца сочинил Джон Хьюстон.
Ради съёмок в этой картине студии Universal Pictures пришлось буквально «взять взаймы» Аву Гарднер у её постоянного работодателя — Metro-Goldwyn-Mayer (MGM).
Как отмечает историк кино Эдди Мюллер на канале TCM, сценарист Ричард Брукс остался без упоминания в титрах по воле продюсера Марка Хеллингера — тот принципиально хотел видеть на постерах и во всех промоматериалах исключительно громкое имя Эрнеста Хемингуэя. Брукс спорить не стал, но выбил взамен один процент от прибыли картины. В итоге сделка оказалась сверхудачной: сценарист заработал около 25 000 долларов, что к 2026 году эквивалентно примерно 430 000 долларов.
От самого театра «Адельфи» и до клуба «Зелёный кот» за Рирдоном и Китти неотступно следует загадочный коротышка с тростью. Сначала он маячит за их спинами на выходе, затем прыгает в соседнее такси, а добравшись до заведения, кружит по залу ресторана, после чего поднимается ко входу. Буквально на мгновение этот тип появляется у барной стойки — и тут же Китти сбегает попудрить носик, а в зал врываются двое наёмников и открывают шквальный огонь (они запоздали к театру, но опередили человечка с тростью, даже не взглянув на него, и двинулись прочь от стоянки такси).
Эта лента стала дебютом на большом экране для Билла Уокера — выдающегося характерного актёра, чья кинокарьера в итоге продлилась свыше четырёх десятилетий.
Как и подобает истинной роковой женщине, Китти не раскрывает карт до самого финала: зритель так и остаётся в неведении, была ли она хоть когда-то искренна. Невозможно понять, действительно ли предложенные ею Рирдону 65 000 долларов — это все оставшиеся деньги или лишь сумма, которую удалось спешно собрать, собиралась ли она вообще платить ему (сказав Большому Джиму, что отдала всё до цента ради их спасения), или просто планировала бросить сообщника и сбежать со всеми 185 000. Даже когда Джим умирает прямо у неё на глазах, она не пытается его обнять. Единственные её эмоции в этот момент — отчаянные мольбы выгородить её перед смертью, переходящие в злость, когда тот испускает дух, так и не успев её оправдать.
Картина претендовала на премию «Оскар» в четырёх номинациях — за режиссуру, монтаж, музыку и сценарий, однако во всех категориях уступила фильму «Лучшие годы нашей жизни» (1946).

Лишь первые 13 минут ленты, где показаны появление двух наёмных убийц и расправа над Андерсеном, досконально следуют тексту рассказа Эрнеста Хемингуэя. Вся последующая линия с расследованием преступления, которое ведёт агент Рирдон, была придумана сценаристами с нуля.
Принято считать, что сюжет своего рассказа Хемингуэй почерпнул из криминальных хроник: прототипом героя стал боксёр Андре Андерсон, застреленный гангстерами в нелегальном баре Чикаго в марте 1926 года. Десятью годами ранее, в 1916-м, Андерсон сумел свести вничью бой с будущим чемпионом мира в тяжёлом весе Джеком Демпси.
В тюремной камере Чарльстон упоминает в разговоре с Андерсеном, что вокруг Солнца вращаются 9 планет (Плутон официально лишён этого статуса лишь в 2006 году, так что теперь их восемь). Это число выбрано не случайно и отсылает к композиции фильма: события в одиннадцати флешбэках поочерёдно пересказывают именно 9 персонажей — Ник Адамс (разговор с Колфаксом в гараже), Мэри Эллен «Куини» Доэрти (отель), Сэм Любински (боксёрский поединок), Лилли Хармон Любински (вечеринка у Колфакса), снова Сэм Любински (эпизод с драгоценностями в ресторане), Чарльстон (тюрьма и план ограбления), Джим Рирдон (само ограбление), Блинки Франклин (вечер накануне налёта и события сразу после него), а также Китти Коллинз (ночь накануне ограбления). Более того, Оле фигурирует абсолютно в каждом воспоминании, метафорически становясь тем самым Солнцем, вокруг которого обращаются все остальные герои.
Будучи ключевой фигурой сюжета и появляясь во всех одиннадцати флешбэках, Андерсен в исполнении Берта Ланкастера парадоксальным образом почти всегда держится на втором плане. Впервые зритель видит его лишь после затянутого пролога, да и то мельком — лицо толком не разглядеть, а спустя пару минут героя уже убивают. В воспоминаниях история повторяется: в гараже Колфакс обращается с ним подчеркнуто пренебрежительно; в отеле он сломлен мыслями о самоубийстве; после проигранного боя едва держится на ногах; на вечеринке у Колфакса лишь безропотно попадает под чары соблазнительной Китти; в ресторане мелькает в самом финале сцены и тут же сбегает; в тюрьме молча слушает разглагольствования Чарльстона; на обсуждение налёта опаздывает, а во время самого ограбления держится поодаль, сливаясь с бандой; накануне преступления весь вечер спит, после него появляется лишь под занавес, а ночью безропотно позволяет Китти манипулировать собой.

13 ошибок и ляпов

Сидя за решёткой, Чарльстон (Винс Барнетт) делится со Шведом (Берт Ланкастер) своей страстью к астрономии. Разглядывая ночное небо через окно, он замечает Орион и его яркую звезду Бетельгейзе, попутно заявляя, что Орион — это «Большая Медведица», а Бетельгейзе — «ярчайшая звезда на всём небосводе». На самом деле созвездие Ориона символизирует Охотника, тогда как Большая Медведица включает в себя знаменитый Большой Ковш. Что же касается Бетельгейзе, то среди самых ярких светил она занимает лишь десятую строчку, уступая пальму первенства Сириусу.
По пути на финальную разборку Рирдон (Эдмонд О’Брайен) просит полицейского за рулём выключить сирену. Водитель при этом даже не снимает рук с баранки, но вой тут же прекращается. Впрочем, никакой ошибки здесь нет: на многих оперативных машинах тех лет, включая пожарные, ножной переключатель сирены находился на полу — точно так же, как кнопка переключения дальнего света фар.
Когда Кеньон за кадром зачитывает отчёт об ограблении, нам показывают перестрелку налётчиков с фабричной охраной во время бегства. В тексте сказано, что охранник схлопотал пулю в пах, однако падающий мужчина почему-то хватается за плечо.

В сценах с оружием набралась целая пачка несуразностей. Забираясь через окно второго этажа, чтобы обчистить подельников, Швед держит в руке револьвер со сверкающим хромированным покрытием. Но стоит ему спуститься вниз, как в руках у него оказывается невзрачный чёрный реквизиторский ствол с откровенно кривым дулом. Позже Рирдон, держа негодяя на мушке, заявляет, что у него пистолет 45-го калибра. Однако перед нами явно не классический армейский Colt M1911, а компактный Colt M1908 38-го калибра (собранный на той же небольшой рамке, что и M1903 под патрон .32). Мало того: когда Рирдон просит у Любински ещё один «сорок пятый», лейтенант протягивает ему короткоствольный револьвер 38-го калибра.
Входя в главный офис страховой компании, Рирдон минует распахнутую стеклянную дверь, на которой видна фирменная надпись (читаемая изнутри помещения). Получается, если створку закрыть, название фирмы окажется обращено внутрь кабинета, а не в коридор к посетителям.
Во время побега налётчиков в лобовом стекле грузовика, за которым они укрываются, можно заметить отражение съёмочной группы.
На шляпной фабрике стойка с бумажными карточками и контрольные часы установлены прямо на улице без какого-либо навеса. Первый же дождь безнадёжно испортил бы все табели. Кроме того, никто из проходящих мимо рабочих даже не пытается отметиться перед сменой.
Страховка Шведа в компании Atlantic Casualty вообще не подлежала выплате, поскольку его хладнокровно убили. Рирдону попросту нечего было расследовать: ни бенефициаров искать не требовалось, ни закрывать страховой случай. Собственно, коронер в Брентвуде с порога заявляет агенту: выплат по этому полису не положено. Рирдон даже не догадывался, кем на самом деле был «Пит Лунд» и что под этим именем скрывался Оле Андерсен, которого шесть лет назад так и не связали с налётом на кассу шляпной фабрики Прентисса. Сыщик никак не мог предвидеть, что за рядовой мокрухой спрятан настоящий джекпот — шанс вернуть четверть миллиона долларов, выплаченных когда-то его конторой. Никаких зацепок у него не было, о чём прямо говорит начальник: распутывать тут нечего, а успешное закрытие дела снизило бы взносы клиентов лишь на долю цента.
Никакие наёмные убийцы — ни в наши дни, ни в 1946 году — не стали бы шуметь и запугивать местных жителей по всему городку, ведь их главная цель — не привлекать внимания. С другой стороны, эти двое явно чувствовали себя неуязвимыми и не отличались особым умом, да и в лицо их никто не знал, включая самого Шведа. К тому же подобное нагнетание страха вполне укладывается в рамки художественного вымысла.
Рука покойника, которую осматривает Рирдон в морге, выглядит неестественно огромной — она значительно превосходит кисть Берта Ланкастера, даже если сделать скидку на старую боксёрскую травму.
У Колфакса не было веских причин убирать Шведа: куш и так остался у него, а бывший боксёр явно не собирался сводить счёты. Впрочем, дело тут вовсе не в деньгах — Джек просто затаил старую обиду и воспользовался шансом поквитаться.

В финале Рирдон заявляет, что Колфакс и Китти официально женаты, добавляя: «Супруги не могут свидетельствовать друг против друга». На самом деле закон лишь запрещает принуждать мужа или жену давать показания, но по собственной воле они вполне имеют на это право. Впрочем, киноделы регулярно опускают эту юридическую тонкость.
Когда киллеры открывают пальбу в тёмной спальне, всполохи сценического света, имитирующие дульные вспышки, заметно рассинхронизированы со звуками выстрелов.