Фильм

Убийство (1956) смотреть онлайн

Name: Убийство
Genre: Криминал, Триллер, Драма
Released: 1956-06-06
Duration: 84 min
Rating: 7.9
Cast: Стерлинг Хейден, Колин Грэй, Винс Эдвардс, Джей Си Флиппен, Тед де Корсия

The Killing 18+

★ 7.9 IMDb 105 000 голосов ★ 7.6 Кинопоиск 11 134 голоса

«У этих 5 мужчин был секрет стоимостью 2 000 000 долларов, пока один из них не рассказал этой женщине!»

Криминал Триллер Драма

В стиле нуар Про ограбления Про гангстеров Про брак и семейную жизнь Про ревность и измену

Страна: США
Год: 1956
Премьера: 6 июня 1956
Длительность: 1 ч 24 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Стэнли Кубрик
Сценарий: Лайонел Уайт, Стэнли Кубрик
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная двухголосная закадровая
Время: 1:24:24
Размер: 207 МБ
Издание: R1, The Criterion Collection.

Оцените фильм

О фильме «Убийство»

Прежде чем отойти от дел и жениться, опытный преступник Джонни Клэй хочет сорвать куш, ограбив ипподром. Он собирает команду, определяя каждому важную роль. Кассир нужен, чтобы попасть в комнату, где будут пересчитывать наличность. Снайпер отвлечёт внимание людей, выстрелив в лошадь, а боец устроит драку с той же целью. А коррумпированный коп прикроет команду.

Хотя ограбление проходит гладко, на разных этапах были совершены оплошности, дорого стоящие подельникам в дальнейшем. Так кассир рассказал жене о предстоящем дельце. Она подключила любовника: уже после ограбления тот должен напасть и забрать деньги себе. Команда теряет одного за другим всех членов. Остаётся лишь Джонни, всё ещё надеющийся сбежать вместе с невестой. Для этого ему нужен очень большой чемодан и много удачи. Если с тарой особых проблем не возникает, то везения Клэя обходит стороной…

В ролях

Стерлинг Хейден Джонни Клэй

Колин Грэй Фэй

Винс Эдвардс Вэл Кэннон

Джей Си Флиппен Марвин Ангер

Тед де Корсия Патрульный Рэнди Кеннан

Мари Виндзор Шерри Пити

Элайша Кук мл. Джордж Пити

Джо Сойер Майк О’Райлли

Джеймс Эдвардс Парковщик на ипподроме

Тимоти Кэри Никки Аркейн

Джей Адлер Ростовщик Лео

Тито Вуоло Джо Пиано

Дороти Адамс Рути О’Райлли

Херберт Эллис Второй клерк American Airlines

Джеймс Гриффит Мистер Граймс

Кадры

27 кадров Все кадры →

Афиши

41 афиша Все афиши →

55 интересных фактов

Первые тестовые показы обернулись провалом: зрители жаловались на нелинейное повествование. Стэнли Кубрику пришлось перемонтировать ленту в хронологическом порядке, но от этого сюжет стал ещё более запутанным. В итоге картину выпустили в авторской версии, и впоследствии она оказала колоссальное влияние на такие нелинейные шедевры, как «Бешеные псы» (1992) и «Криминальное чтиво» (1994).
Закадровый голос появился в фильме исключительно по требованию студии. Стэнли Кубрик терпеть не мог это решение, поэтому намеренно сделал так, чтобы голос рассказчика то и дело сообщал ошибочные или вовсе ложные сведения.
Кирк Дуглас пришёл в такой восторг от картины, что немедленно разыскал режиссёра и предложил ему взяться за постановку драмы «Тропы славы» (1957).
Стерлинг Хейден заработал за главную роль 40 000 долларов (к слову, на неё также пробовались Джек Пэланс и Виктор Мэтьюр). Сам же Стэнли Кубрик за свою режиссёрскую работу не получил ни цента.
Сцена, где Джонни Клэй делает деловое предложение Морису Обухову, снималась в декорациях, детально воссоздающих нью-йоркский шахматно-шашечный клуб на 42-й улице. Как и сыгравший Мориса Кола Квариани, Стэнли Кубрик был там завсегдатаем.

Квентин Тарантино открыто признавал, что эта лента послужила одним из главных источников вдохновения для его «Бешеных псов» (1992).
Весь съёмочный процесс уложился всего в 24 дня.
Киностудия United Artists фактически махнула рукой на релиз, пустив его довеском на сдвоенных сеансах, где главным блюдом крутили вестерн Ричарда Флейшера «Бандидо» (1956). Тем не менее картина принесла Кубрику громкое имя в индустрии, и вскоре с предложениями о работе к нему обратились Кирк Дуглас и Марлон Брандо.
Производственный бюджет картины составил всего 320 000 долларов: двести тысяч вложила студия United Artists, а недостающую сумму нашёл продюсер Джеймс Б. Харрис. Даже для скромных лент категории «Б» того времени это были сущие копейки.
Это был первый опыт сотрудничества Кубрика со сторонним оператором: поскольку фильм снимался под эгидой профсоюза, Стэнли впервые не имел права совмещать режиссёрское и операторское кресла. Снимать позвали именитого Люсьена Балларда, согласившегося на гонорар заметно ниже привычного. Однако общий язык они находили с трудом — споры о композиции кадра и свете зашли так далеко, что Люсьен Баллард наотрез отказался ходить на просмотры отснятого материала.
По расчётам Клэя, куш банды должен был составить 2 миллиона долларов. С учётом инфляции к 2025 году эта сумма перевалила бы за 23 миллиона долларов.
Фильм подарил мировому кино не только эксперименты со структурой времени, повлиявшие на Квентина Тарантино, но и яркие визуальные находки. Оружие Джонни прячет в коробке из-под цветов, перевязанной красной лентой, — точно так же дробовик маскировал Арнольд Шварценеггер в боевике «Терминатор 2: Судный день» (1991). А налёт Клэй совершает в маске клоуна — практически неотличимой от тех, что надели Джокер и его подручные в прологе «Тёмного рыцаря» (2008).
В забеге, во время которого герои собираются на дело, участвует скакун по кличке Стэнли К — остроумный привет от съёмочной группы самому режиссёру.
На экранизацию всерьёз претендовал Фрэнк Синатра, но Стэнли Кубрик сумел выкупить права на проект чуть раньше.
Известный кинокритик Роджер Эберт включил картину в свой персональный список «Великих фильмов».
Режиссёр сознательно сдвинул график съёмок: он ждал, пока Мари Виндзор освободится со съёмочной площадки триллера «Женщины с болот» (1956), ставшего режиссёрским дебютом Роджера Кормана.
Персонаж Никки Аркейн разъезжает на родстере MG-TD 1950 года, на капоте которого красуется фигурка ягуара.
Получить роль Шерри Пити актрисе Мари Виндзор помогла её яркая игра в нуаре «Узкая грань» (1952), которую вовремя приметил Кубрик.
Эта третья полнометражная работа Стэнли Кубрика стала последней, которую он полностью снял в США.
Стэнли Кубрик набросал черновой вариант сюжета, а написать живые диалоги пригласил писателя Джима Томпсона.
Перед началом работы режиссёр Стэнли Кубрик объединился с Джеймсом Б. Харрисом, основав совместную кинокомпанию Harris-Kubrick Pictures. Первым делом они выложили 10 000 долларов за права на криминальный роман Лайонела Уайта «Выкуп», но быстро натолкнулись на жёсткие рамки цензурного Кодекса Хейса: экранизировать историю о похищении детей категорически запрещалось. Писатель пошёл кинематографистам навстречу и согласился обменять купленную книгу на другой свой детектив — «Чистый разрыв», к которому, кстати, уже присматривалась студия United Artists, примеряя сюжет под Фрэнка Синатру. А злополучный «Выкуп» добрался до экранов лишь в гораздо более раскрепощённую эпоху конца шестидесятых — когда рейтинг MPAA сменил устаревший кодекс, свет увидела картина «Ночь следующего дня» (1969).
Изначально Стэнли Кубрик и продюсер Джеймс Б. Харрис рассчитывали организовать съёмки рядом с домом в Нью-Йорке, однако ни один ипподром Восточного побережья не разрешил запечатлеть на своей территории дерзкое преступление. В итоге съёмочной группе пришлось отправиться на другой конец страны — на арену Бэй-Медоуз неподалёку от Сан-Франциско (её закрыли в 2008 году). По сюжету местный трек называют «Лэнсдаун», однако в самом начале заезда над стартовыми воротами всё же можно разглядеть подлинное наименование калифорнийского ипподрома.
Художница-постановщица Рут Соботка была второй супругой режиссёра Стэнли Кубрика. Их союз распался всего через год после премьеры ленты, а в 1967-м Рут не стало — редкая разновидность опухоли унесла её жизнь в возрасте 41 года.
Восторженные отзывы критиков не спасли картину от финансовой неудачи: в прокате она потеряла 130 000 долларов.
Именно этот проект стал для Стэнли Кубрика дебютным опытом работы со сплошь профессиональным актёрским ансамблем и полноценной съёмочной группой.
Перфекционизм Стэнли Кубрика и его любовь выжимать из артистов десятки дублей давно стали притчей во языцех. Во время съёмок скачек требовательность постановщика перешла все мыслимые границы: 45 дублей за день настолько измотали одного из скакунов, что животное буквально отправилось прямиком на бойню. В реалиях кинематографа 1950-х подобный инцидент никого особо не тронул.
Лишь когда авторам удалось заполучить в проект Стерлинга Хейдена, Стэнли Кубрик и продюсер Джеймс Б. Харрис смогли прийти к боссам United Artists и выбить недостающую сумму на производство.
Скачки на калифорнийском треке Бэй-Медоуз в Сан-Матео снимал вовсе не Стэнли Кубрик — постановкой этих эпизодов руководил Александр Сингер, пока сам режиссёр был занят на площадках в Лос-Анджелесе.
Творческий тандем режиссёра Стэнли Кубрика и продюсера Джеймса Б. Харриса насчитывает три совместных проекта, и эта лента стала их первой пробой пера. Позже они вместе выпустили военную драму «Тропы славы» (1957) и экранизацию «Лолита» (1962).
Премьера обернулась для Джеймса Б. Харриса неловким семейным скандалом: темнокожий слуга его родителей был глубоко оскорблён сценой, где герой Тимоти Кэри выкрикивает расистское ругательство на букву «н». Позже сам Кэри оправдывался, заявляя о своей искренней симпатии к темнокожим женщинам, с которыми он регулярно крутил романы.
Ближе к финалу, когда Джонни Клэй покупает огромный чемодан, он выходит из магазина и грузит покупку в багажник машины. Если приглядеться к соседней вывеске бурлеск-театра, можно заметить, что главным хедлайнером заведения там значится легендарный комик Ленни Брюс.
Фильм удостоился релиза в престижной коллекции The Criterion Collection, где ему присвоен номер 575.
Проект ознаменовал рождение творческого дуэта продюсера Джеймса Б. Харриса и режиссёра Стэнли Кубрика. Судьба свела будущих соратников случайно: они познакомились за шахматной партией в нью-йоркском Вашингтон-сквер-парке.
Герой Джонни разъезжает на универсале Chevrolet Styleline De Luxe Wagon 1952 года выпуска.
Студия United Artists расщедрилась лишь на 200 000 долларов, из-за чего продюсеру Джеймсу Б. Харрису пришлось срочно искать финансирование самому: он выложил 80 000 собственных накоплений и ещё 50 000 взял взаймы у родного отца.
Павильонные съёмки фильма проходили на мощностях независимой студии PRC Studios (Producers Releasing Corporation).
В 2001 году Американский институт киноискусства включил криминальную драму в шорт-лист из 400 претендентов на место в сотне самых захватывающих американских кинолент.
В диалогах конкретный город действия не звучит, но подсказки на экране противоречат друг другу: на ипподроме Бэй-Медоуз развивается флаг Калифорнии (сам трек расположен на севере штата), а вот в финале на железнодорожном переезде мелькает надпись Pacific Electric — сети, которая работала исключительно на юге региона с центром в Лос-Анджелесе.
Джеймс Б. Харрис отдал всего 10 000 долларов за роман Лайонела Уайта «Чистый разрыв». Продюсер мечтал завлечь в проект Фрэнка Синатру, даже не догадываясь, что тот параллельно сам пытался купить первоисточник. Но пока звезда раздумывала, расторопный Харрис успел перехватить права на книгу.
Актёрское трио в составе Стерлинга Хейдена, Теда де Корсии и Тимоти Кэри встретилось на площадке не впервые: буквально годом ранее они вместе снимались в нуаре «Волна преступности» (1953).
Картина имеет много общего с лентой «Асфальтовые джунгли» (1950). Мало того что в обеих сыграл Стерлинг Хейден, так ещё и в каждой из них его напарником оказывается пожилой «мозг» всей банды (Сэм Джаффе и Джей Си Флиппен соответственно). Только если в первой картине сам Хейден отвечал за грубую силу, то здесь мускулами наняли рестлера и героя Тимоти Кэри. Кроме того, сюжетные наборы персонажей практически зеркальны: в обеих историях замешаны продажный полицейский, нервный слабак и вероломный предатель (Луис Кэлхерн в одном случае и Винс Эдвардс в другом), а действие закручено вокруг дерзкого ограбления.
Во время производства фильм носил рабочие названия «Чистый разрыв» и «Ложе страха».
Ипподром «Бэй Медоуз» в калифорнийском Сан-Матео, послуживший локацией для съёмок, прекратил работу в 2008 году и был снесён. Сейчас на его месте находится современный многофункциональный комплекс с жилыми домами, офисами и торговыми площадями.
Двое актёров из основного состава позже вновь появились у режиссёра: Стэнли Кубрик снял Стерлинга Хейдена в картине «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» (1964), а Тимоти Кэри позвал в драму «Тропы славы» (1957).
Кадр с героем Тимоти Кэри из этого фильма планировали поместить на легендарную обложку альбома The Beatles «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band». На финальном варианте лицо актёра закрыл Джордж Харрисон, однако персонажа можно рассмотреть на других снимках с той же фотосессии.
Бюджет картины был весьма скромным, поэтому ради экономии Стэнли Кубрику пришлось сделать ставку на скрупулёзное планирование и предельно выверенный съёмочный процесс.
Вопреки распространённому заблуждению, знаменитый комик Родни Дэ Dangerfield не появлялся здесь в массовке: за него часто ошибочно принимают актёра Ричарда Дейла Кларка.
Сценарий ленты Стэнли Кубрик создал рука об руку с писателем Джимом Томпсоном — этот проект стал для кинематографиста одним из первых опытов работы в тандеме режиссёра и автора текста.
Хотя общая развязка истории осталась прежней, финальные детали в экранизации всё же отличаются от оригинального романа.
Изначально фильм хотели выпустить под заголовком «Чистый разрыв» — именно так назывался первоисточник Лайонела Уайта, однако незадолго до премьеры руководство студии заменило название на «Убийство».

За время действия на экране погибают девять персонажей: восемь человек и одна лошадь.
По первоначальной задумке Клэй должен был погибнуть страшной смертью: его разрубало самолётным пропеллером, когда он пытался собрать разлетающиеся деньги. Однако авиакомпания American Airlines возмутилась, посчитав, что такая сцена заставит зрителей сомневаться в безопасности её рейсов, и в итоге финал переписали — главаря банды просто арестовывает полиция.
Фирменный кубриковский взгляд исподлобья: безумный и маниакальный взор Джорджа Пити, когда тот возвращается выяснять отношения с неверной женой после бойни на конспиративной квартире.
Режиссёр Стэнли Кубрик сделал лейтмотивом ленты классическую драму человеческого несовершенства: тщательно продуманные планы рушатся из-за банальных слабостей исполнителей. Этот же приём он использует позже: сначала покажет сбой сверхнадёжных систем в картине «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» (1964), а затем крушение идеального искусственного интеллекта HAL в культовой фантастике «Космическая одиссея 2001 года» (1968). В «Убийстве» (1956) безупречное ограбление разваливается на куски исключительно из-за человеческой жадности, приводя заговорщиков к кровавой развязке.
Застрелив лошадь и привлекая к себе внимание копа, Никки удирает на машине и по неосторожности наезжает на счастливую подкову. Её секундами ранее обронил дружелюбный парковщик, которого бандит перед этим оскорбил на расовой почве. Колесо спускает, что и приводит стрелка к гибели. В этой сцене кроется двойная ирония: отвергнув жест доброты и предложенную удачу, герой мгновенно навлекает на себя беду, а орудием рока становится подкова — символ животного, которое он только что хладнокровно убил, словно скакун отомстил своему палачу с того света.

25 ошибок и ляпов

Во время самого ограбления отлично видно, что солидная часть куша упакована в новенькие, хрустящие пачки с банковскими лентами. Однако чуть позже, когда добычу пересыпают из вещмешка в чемодан, все купюры волшебным образом превращаются в мятые, изрядно потрёпанные и ничем не скреплённые банкноты.
Когда Джордж начинает палить прямо из дверного проёма, его пистолет направлен строго на стоявшего напротив Вэла. В ответ тот успевает лишь раз выстрелить из дробовика, ранив Джорджа. Остальные сообщники находились в стороне от сектора обстрела, но каким-то чудом все присутствовавшие в комнате полегли замертво всего от нескольких пуль, летевших совершенно в другую сторону.
В первой сцене на ипподроме Марвин Ангер наносит на тотализаторный билет время и адрес встречи банды, сократив слово «квартира» с ошибкой — «APP.». Однако на крупном плане, когда он просовывает билет в окошко кассиру Джорджу, на бумажке красуется уже правильное «APT.».

Поднимаясь и спускаясь по винтовой лестнице возле кассы, Джонни щедро оставляет отпечатки пальцев на перилах и центральной колонне. Непростительная оплошность для матёрого уголовника с его-то опытом.
В день налёта Джонни Клэй уже с утра на ногах и полностью одет, при этом закадровый голос произносит: «В семь утра Джонни Клэй начал день, который мог стать последним в его жизни». Герой будит своего подельника, и они некоторое время беседуют. Но сразу следом идёт эпизод в аэропорту, где тот же диктор заявляет: «Было ровно 7:00 утра, когда он прибыл в аэропорт».
Когда Шерри лежит на кровати без чувств после того, как её поймали на подслушивании, можно заметить, что её веки слегка подрагивают. Впрочем, она лишь притворялась спящей — иначе как бы она узнала фальшивую байку мужа о подозрениях в измене, которую потом сама же и повторила?
Во вступительной сцене и закадровый голос, и диктор на ипподроме объявляют пятый заезд. При этом на ставках в руках Марвина Ангера отчётливо напечатано: «шестой заезд». Да и в титрах эти цифры постоянно путаются, сменяя 5-й на 6-й.
Эпизод с потасовкой на ипподроме, когда грабителя впускают внутрь, показан с двух разных ракурсов. Нестыковка бросается в глаза: дверь распахивается совершенно иначе, да и сам налётчик во втором дубле оказывается куда проворнее, хотя по сюжету перед нами один и тот же момент.
Каждый раз, когда машина Джонни Клэя подъезжает к отелю, на мостовой отчётливо видна тень от микрофона-удочки.
В момент, когда Джордж Пити готовит жене выпивку, камера задирается чуть выше положенного, и на секунду становится виден край декораций с потолком съёмочного павильона.
На внутренней стороне двери в убежище Джонни мелом выведены цифры «78 x 29». Это обычные размеры двери в дюймах (78 на 29), которые рабочие-декораторы просто забыли стереть перед началом съёмок.
После того как Никки стреляет в скакуна и пытается скрыться, его машина якобы напарывается на брошенную парковщиком подкову и прокалывает колесо. Вот только шина была спущена ещё до того, как мотор вообще завели.
Когда Джорджа силой выставляют из квартиры, звучит его реплика: «Нет, я не оставлю Шерри!». Однако губы актёра при этом плотно сжаты — фразу явно наложили на стадии озвучки.
Когда парковщик на ипподроме отдаёт Никки подкову, в одном кадре он держит её за дугу, а на следующем плане — уже за самый кончик.
Коробка для цветов, которую бармен Майк забирает из камеры хранения на автовокзале, заметно короче той, что он чуть позже заносит в раздевалку ипподрома.
В сцене у мотеля на асфальте предательски мелькает тень камеры вместе с операторским краном и самим оператором.
Доставая револьвер в служебной раздевалке, Пити сначала взводит курок и лишь затем вставляет магазин. По всем правилам передёргивать затвор следовало бы после зарядки обоймы, чтобы дослать патрон в патронник. Впрочем, возможно, он просто проверял, не заряжено ли оружие, ведь многие предпочитают носить пистолет с пустым патронником ради безопасности.
Когда Шерри стирает макияж в спальне, Джордж делает шаг к ней. Как только он доходит до нужной точки и сообщает, что выходит из дела, на его рубашке появляется тень от головы кого-то из съёмочной группы, после чего плавно уходит вправо.
Когда Джонни впервые подъезжает к дому, через заднее стекло видно, что дверь автомобиля уже приоткрыта. Следует монтажная склейка с ракурсом со стороны водителя — и дверь машины распахивается заново.
Когда троица заговорщиков слышит шаги за дверью и оборачивается в надежде увидеть Джонни с сумкой денег, на стене отчётливо проступают тени от съёмочной камеры и микрофона.
В раздевалке перед началом забега Джордж Пити достаёт пистолет из шкафчика и передёргивает затвор, будто досылая патрон в патронник. Однако магазин он вставляет лишь после этого. Чтобы оружие действительно оказалось заряженным, затвор требовалось взвести повторно, но персонаж этого так и не делает.
Закадровый голос уверяет, что все события разворачиваются в сентябре. При этом на Голливудском бульваре, где Джонни покупает чемодан, вовсю висят рождественские украшения.

Когда раненый Джордж стреляет в Шерри и начинает оседать на пол, птица в клетке выглядит совершенно неподвижной — это явное чучело. Зато в следующем кадре, когда клетка падает, пернатый пленник уже вполне живой.
Пуля настигает Шерри прямо в середину туловища. Вот только судя по тому, под каким углом Джордж держал пистолет, он никак не мог в неё попасть: ствол был направлен вверх, и выстрел неизбежно пришёлся бы в потолок.
Во время рокового выстрела в Шерри Джордж целится скорее куда-то вверх, но пуля почему-то попадает женщине аккурат в живот. Именно за него она и держится, произнося свои последние слова перед падением.