Фильм

Детектив Буллитт (1968) смотреть онлайн

Name: Детектив Буллитт
Genre: Боевик, Триллер, Криминал
Released: 1968-10-17
Duration: 113 min
Rating: 7.4
Cast: Стив МакКуин, Роберт Вон, Жаклин Биссет, Дон Гордон, Роберт Дюваль

Bullitt 16+

★ 7.4 IMDb 82 000 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 6 792 голоса

«На нем нет клейма „коп“ — на нем читается нечто куда более загадочное.» «The word 'cop' isn't written all over him—something more puzzling is.»

Боевик Триллер Криминал

Про ограбления Про гангстеров Про расследования По книгам Про побег и погоню Про врачей

Страна: США
Год: 1968
Премьера: 17 октября 1968
Длительность: 1 ч 53 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Питер Йетс
Сценарий: Гарри Клейнер, Роберт Л. Фиш, Алан Трастман

Оцените фильм

Озвучки Гаврилов Одноголосый закадровый Профессиональный многоголосый Володарский

Оригинал английский

Субтитры русские

О фильме «Детектив Буллитт»

Амбициозный политик Уолтер Чалмерс готовится нанести сокрушительный удар по чикагскому синдикату на слушаниях сенатского подкомитета. Главным козырем обвинения должен стать Джонни Росс — беглый гангстер, прихвативший пару миллионов долларов мафии и согласившийся дать показания против собственного брата. Чтобы ценный свидетель дожил до понедельника, охранять его поручают опытному и принципиальному лейтенанту полиции Сан-Франциско Фрэнку Буллитту.

Вместе с напарниками, лейтенантом Дельгетти и детективом Стэнтоном, Буллитт прячет беглеца в дешёвом номере неприметного отеля у автострады. Однако идеальный план рушится глубокой ночью: неизвестные киллеры хладнокровно расстреливают и охраняемого свидетеля, и дежурного полицейского. Буллитт быстро понимает, что в деле замешано предательство, а Чалмерса волнует лишь спасение собственной репутации за счёт шельмования честных копов.

Пытаясь опередить влиятельного сенатора и наёмных убийц, лейтенант начинает собственное расследование, которое превращается в смертельно опасную охоту по крутым улицам Сан-Франциско. Фрэнку предстоит проследить каждый шаг жертвы до злополучного нападения, рискуя не только значком и собственной жизнью, но и душевным покоем своей возлюбленной Кэти. Чем глубже детектив погружается в тайны мафии, тем очевиднее становится, что его втянули в виртуозную и жестокую игру, где пешкам не суждено выжить.

В ролях

Стив МакКуин Лейтенант Фрэнк Буллитт

Роберт Вон Уолтер Чалмерс

Жаклин Биссет Кэти

Дон Гордон Лейтенант Дельгетти

Роберт Дюваль Таксист Вайсберг

Саймон Оукленд Капитан Сэм Беннетт

Норман Фелл Капитан Бейкер

Георг Стэнфорд Браун Доктор Уиллард

Джастин Тарр Эдди

Карл Рейндел Детектив Стэнтон

Феличе Орланди Альберт Э. Реник

Вик Тейбек Пит Росс

Роберт Липтон Первый помощник

Эд Пек Уэсткотт

Пэт Ренелла Джонни Росс

Кадры

27 кадров Все кадры →

Афиши

47 афиш Все афиши →

138 интересных фактов

Знаменитая пробуксовка задним ходом во время погони не планировалась заранее: Стив МакКуин попросту проскочил нужный поворот. Впрочем, дубль получился настолько эффектным, что его решили оставить в финальном монтаже.
Для съёмок культовой погони выделили по два экземпляра Dodge Charger и Ford Mustang. Последние предоставила компания Ford по рекламному соглашению со студией Warner Brothers, а доводкой всех машин до гоночного уровня занимался опытный автогонщик Макс Балчовски. Координатор трюков Кэри Лофтин посадил за руль «Мустанга» первоклассного каскадёра Бада Экинса, который и выполнил основную часть трюков. Оба «Чарджера» и один «Мустанг» после съёмок отправились на свалку. Второй, уцелевший Ford приобрёл сотрудник студии уже после завершения постпроизводства. Спустя годы раритет всплыл в Нью-Джерси, но его хозяин наотрез отказался продавать автомобиль даже самому Стиву МакКуину. Машина десятилетиями пылилась в амбаре и выехала на публику лишь недавно — компания Ford показала её на автосалоне в Детройте в рамках презентации спецверсии Mustang «Bullitt» 2018 года.
Во время съёмок сцены, где гигантский авиалайнер проезжает буквально над головой Стива МакКуина, очевидцы с ужасом наблюдали за происходящим — актёр отказался от услуг дублёра. Когда у МакКуина с сарказмом поинтересовались, неужели продюсеры не могли раздобыть манекен, тот парировал: «Они и нашли».
Хотя в титрах указано, что Стив МакКуин сам управлял машиной во время погони, часть сложнейших виражей выполнил легендарный голливудский каскадёр Бад Экинс. При взгляде из салона через лобовое стекло подмену легко заметить по зеркалу заднего вида: когда за рулём МакКуин, зеркало опущено и в нём отражается лицо актёра, а во время трюков Экинса его поднимали, чтобы скрыть дублёра.
По воспоминаниям режиссёра Питера Йетса, во время скоростной погони Стив МакКуин нарочно держал голову ближе к открытому окну. Актёр хотел, чтобы зрители своими глазами видели: за рулём не каскадёр, а он сам.

В те годы Сан-Франциско ещё не считался кинематографической столицей, и мэр Джозеф Л. Алиото всеми силами стремился привлечь киношников. Благодаря его поддержке съёмочная группа получила неслыханную по сегодняшним меркам свободу: кинематографистам предоставили целое больничное крыло, ради погони перекрывали городские улицы на целых три недели, а международный аэропорт Сан-Франциско и вовсе отдавали в их распоряжение на всю ночь.
Местные полицейские, решив проверить нервы Стива МакКуина на прочность во время совместных патрулирований, привезли его прямо в морг. Однако стражи порядка были обескуражены выдержкой звезды: актёр спокойно жевал яблоко, ничуть не смутившись увиденным.
Билл Хикман, сыгравший водителя преследующего «Чарджера», был виртуозным каскадёром и автогонщиком. За тринадцать лет до этого он дружил с Джеймсом Дином, делавшим первые шаги в автоспорте. В тот роковой день Хикман ехал следом за Дином на универсале с прицепом на гонки в Салинас, пока актёр мчал впереди на своём Porsche Spyder. Когда Дин попал в смертельную аварию, именно Хикман извлекал тело погибшего друга из искорёженных обломков.
Создавая образ Фрэнка Буллитта, Стив МакКуин ориентировался на инспектора отдела по расследованию убийств полиции Сан-Франциско Дейва Тоски — того самого детектива, который вёл дело серийного убийцы Зодиака. МакКуин даже заказал себе точную копию его плечевой кобуры специальной конструкции, позволявшей мгновенно выхватывать оружие.
Лейтенант Буллитт рассекает на Ford Mustang 390 GT 2+2 Fastback 1968 года выпуска, тогда как его преследователи выбрали Dodge Charger 440 Magnum того же года. На прямой «Чарджер» всё же слегка опережал «Мустанг»: четверть мили он преодолевал за 13,6 секунды против 13,8 секунды у машины главного героя.
Спустя несколько лет Роберт Вон всерьёз задумался о политической карьере. Однако его ждало горькое разочарование: публика отказывалась воспринимать актёра всерьёз и не питала к нему доверия, слишком хорошо помня его скользкого и беспринципного персонажа из этого фильма.
Изначально Питер Йетс рассчитывал, что машины будут разгоняться максимум до 120–129 километров в час (75–80 миль в час). На деле же автомобили, включая операторские, неслись на скорости свыше 177 километров в час (более 110 миль в час). За три недели напряжённой работы удалось снять девять минут и сорок две секунды чистого экранного действия. Единственное, в чём кинематографистам отказали наотрез, — это в съёмках на мосту Золотые Ворота.
Когда Стив МакКуин не справился с управлением и врезался в припаркованный автомобиль, его тогдашняя супруга Нейл Адамс буквально умоляла режиссёра Питера Йетса доверить вождение профессионалам. Придя на следующий день на площадку и обнаружив в своей машине каскадёра Бада Экинса в точно таком же костюме, МакКуин пришёл в ярость.
Картина мгновенно задала новые тренды в мужской моде благодаря безупречному гардеробу Стива МакКуина. Зрители бросились скупать ботинки-дезерты, классические плащи, синие водолазки и, самое главное, коричневый твидовый пиджак с замшевыми заплатками на локтях.
Фильм примечателен абсолютной аутентичностью: для съёмок не возвели ни одной декорации, всё снималось исключительно на реальных локациях.
Роберт Вон не раз признавался, что именно роль в этой картине стала вершиной его актёрской карьеры и работой, которой он гордился больше всего на свете.
Знаменитая сцена погони изначально должна была сопровождаться музыкой. Однако композитор Лало Шифрин настоял на том, чтобы вырезать партитуру, резонно заметив, что оглушительный рёв моторов и свист покрышек работают на атмосферу куда мощнее любых мелодий.
Знаменитая сцена автомобильной погони продолжается ровно десять минут и пятьдесят три секунды.
Прочитав предложенный сценарий, Роберт Вон категорически отверг роль политика Уолтера Чалмерса: история показалась ему бессвязной, а сюжет — напрочь лишённым логики. Стив МакКуин лично уговаривал коллегу передумать, но тот упорствовал, пока студия не предложила внушительный гонорар, перед которым актёр уже не смог устоять.
Каскадёр Бад Экинс, подменявший Стива МакКуина за рулём «Мустанга», уже выручал актёра ранее: именно он совершил головокружительный прыжок на мотоцикле в картине «Большой побег» (1963).
Знаменитой автомобильной погони изначально вообще не было в сценарии. В первом варианте экранизации романа Роберта Л. Фиша «Немой свидетель» детектив Фрэнк Буллитт служил в полиции Бостона, поглощал тоннами мороженое и не мог раскрыть ни единого дела. Изначально права на книгу приобретали с прицелом на Спенсера Трейси, но после его смерти проект перешёл к Стиву МакКуину и продюсеру Филипу Д’Антони. Именно Д’Антони придумал добавить динамичную погоню и перенёс место действия в Сан-Франциско.
Живая музыка, звучащая на фоне в сцене в ресторане, принадлежит джазовому квартету Meridian West. Стив МакКуин лично приметил этих музыкантов, когда они выступали в известном заведении The Trident в Сосалито.
Хотя моду на пиротехнические заряды для имитации пулевых ранений годом ранее ввёл фильм «Бонни и Клайд» (1967), «Детектив Буллитт» стал одной из первых картин, где пиропатроны объединили со специальными пакетами с кровью.
Прибор, с помощью которого по телефонной линии передавали снимки супругов Реник, был одним из ранних телефаксов — собственно, от него и пошло привычное слово «факс». Аппарат Xerox Magnafax Telecopier, выпущенный компанией Xerox в 1966 году, считался тогда настоящим технологическим прорывом: до его появления подобные устройства были громоздкими, тяжёлыми и невероятно сложными в обращении.
Стильный повседневный образ лейтенанта Буллитта — водолазка, спортивный пиджак, брюки и замшевые туфли — вызвал немало шума и обсуждался годами. Однако такой гардероб вполне оправдан: основные события разворачиваются в субботу и воскресенье, а во многих полицейских департаментах для детективов в штатском на выходных действовал более свободный дресс-код. Когда в пятницу утром герой впервые появляется на службе для встречи с Чалмерсом, на нём строгий тёмно-синий костюм под плащом, белая рубашка, неброский галстук и классические туфли. Одежду для съёмок шило лондонское ателье Dougie Heywood, постоянные портные режиссёра Питера Йетса.
Билл Хикман, сыгравший Фила, лично сидел за рулём автомобиля Dodge Charger. Благодаря мастерству вождения его стали регулярно приглашать на трюковые съёмки — именно он ставил очередную культовую погоню для «Французского связного» (1971). А в картине «Семь кругов ада» (1973) он уже в образе бандита Бо управлял автомобилем Pontiac Bonneville, преследуя героя Роя Шайдера на Pontiac Ventura Sprint.
Обычно съёмки автомобильных погонь доверяют второй съёмочной группе, однако Питер Йетс настоял на том, чтобы руководить процессом лично. Во многом он пошёл на это потому, что Стив МакКуин планировал выполнить большинство рискованных манёвров самостоятельно.
Стив МакКуин сам выбрал Питера Йетса в качестве режиссёра: его невероятно впечатлила предельно реалистичная сцена автомобильного преследования на лондонских улицах в картине «Ограбление» (1967).
В архитектурном бюро Кэти в исполнении Жаклин Биссет рассчитывает гидродинамику для угловатого модернистского фонтана. В кадре показан макет реального монумента Quebec libre! канадского скульптора Армана Вайянкура, проект которого как раз разрабатывался во время съёмок картины. Сам фонтан возвели спустя три года, в 1971-м, и выполнили не в чёрном цвете, как модель на экране, а из обычного серого бетона. Увидеть его можно в Сан-Франциско в комплексе «Эмбаркадеро-центр», напротив здания Вокзала паромов. Офис из фильма располагался на Монтгомери-стрит с обратной стороны Телеграф-хилл — к 2022 году этот район стал частью обновлённой набережной Эмбаркадеро неподалёку от Леви-Штраус-плаза.
Сцены в конспиративной квартире снимали в гостинице Kennedy Hotel и рядом с ней по адресу Эмбаркадеро, 226, неподалёку от Говард-стрит. Само здание отеля, как и двухъярусную эстакаду за ним, снесли во время масштабной реконструкции набережной после землетрясения Лома-Приета 1989 года.
Плечевую кобуру, которую носил герой Стива МакКуина, позже запустила в серийное производство кожевенная компания Safariland. Эта модель выпускается и по сей день под названием Klipspringer Shoulder Holster.
В самом начале фильма, когда герой выезжает из гаража, во время начальных титров можно заметить припаркованный зелёный Jaguar XKSS, принадлежавший самому Стиву МакКуину.
В 2008 году журнал Motor Trend подготовил материал к выходу юбилейной версии Mustang Bullitt, приуроченной к сорокалетию фильма. Поскольку компания Dodge к тому моменту тоже возродила Charger, редакция устроила эффектную фотосессию: новые Mustang и Charger 2008 года воссоздали легендарную кинопогоню, а авторы статьи поминутно разобрали оригинальный заезд, оценив сильные и слабые стороны каждого спорткара.
Едва заступив на должность, режиссёр Питер Йетс первым делом убедил руководство Warner Brothers приобрести для него лёгкую камеру Arriflex, на которую он затем снял все сцены с рук.
Стив МакКуин изо всех сил рвался выполнять опасные трюки самостоятельно. Виной тому была старая обида: актёр страшно стыдился публичных признаний в том, что знаменитый прыжок на мотоцикле в картине «Большой побег» (1963) за него сделал каскадёр.
В ряде источников ошибочно утверждается, что именно в этом фильме впервые в крупном голливудском кино прозвучало ругательство bullshit. На самом деле пальма первенства принадлежит ленте «Хладнокровно» (1967).
Эта картина стала дебютным проектом Solar — собственной продюсерской компании Стива МакКуина.
Монтаж знаменитой погони доставил немало хлопот. Киномонтажёр Ральф Розенблюм в 1979 году вспоминал: во время съёмок кульминации неуправляемая машина с манекенами случайно зацепила провод, из-за чего дорогостоящие декорации взлетели на воздух раньше времени. Монтажёр картины Фрэнк П. Келлер спас положение благодаря остроумному приёму — он так смонтировал соседние кадры, что взрыв стал казаться абсолютно своевременным. Если приглядеться, в момент финальной вспышки сквозь языки пламени всё ещё отчётливо виден уцелевший Dodge Charger.
Для съёмок на заднем плане (включая эпизод, где Dodge Charger врезается в заправку) Питер Йетс обратился в местную автобазу, но присланный поначалу тягач развернул обратно лишь потому, что тот был красным. Режиссёр принципиально не желал видеть в кадре красные автомобили, опасаясь, что они отвлекут зрителя от цвета бутафорской крови, так что грузовик пришлось оперативно заменить на синий.
В январе 2018 года на автосалоне в Детройте публике впервые за долгие десятилетия показали подлинный зелёный Mustang GT из фильма, который всё это время тайно хранили владельцы из Нью-Джерси. Легендарную машину выставили на стенде Ford по случаю премьеры нового Mustang Bullitt 2019 года, а рядом демонстрировали оригинальное письмо 1977 года на фирменном бланке компании Solar, в котором Стив МакКуин безуспешно умолял продать ему «его» автомобиль обратно.
Единственный уцелевший на съёмках оригинальный «Мустанг» 9 января 2020 года ушёл с молотка за астрономические 3,74 миллиона долларов.
Если во время знаменитой погони внимательно присмотреться к отражению Стива МакКуина в зеркале заднего вида, можно заметить, что он без конца жуёт резинку — типичная привычка профессиональных автогонщиков.
Для картины выделили два спорткара Ford Mustang. Первый принял на себя почти все трюковые прыжки и в итоге разбился в овраге — позже его ржавые останки нашли на мексиканской свалке. Второму автомобилю повезло больше: после съёмок его подлатали и продали. Сменив двух хозяев, машина в 1974 году досталась некоему Роберту Кирнану всего за 6000 долларов. Тогда эти модели не считались раритетом, и семья спокойно пользовалась автомобилем каждый день, пока в 1980 году он не встал на прикол из-за поломки. В начале двухтысячных Роберт вместе с сыном Шоном взялся за реставрацию, но бытовые хлопоты заставили отложить проект. После смерти отца в 2014 году Шон унаследовал машину, вышел на связь с представителями концерна Ford и наконец раскрыл тайну легендарного реквизита.
Короткая реплика Фрэнка Буллитта со словом «Bullshit» стала одним из первых случаев употребления крепкой брани в картинах крупных голливудских студий после окончательной отмены кодекса Хейса.
Когда лейтенант Фрэнк Буллитт разбивает стеклянную дверь в подвале больницы, пытаясь настичь киллера, слева, прямо напротив машины скорой помощи, можно заметить припаркованный чёрный Dodge Charger 1968 года. Герой ещё не знает, что в этот самый момент там притаились сам стрелок и его сообщник Фил.
Заметка о новой вакцине от свинки, которую Дельгетти в исполнении Дона Гордона читает в газете, посвящена препарату «Джерил Линн», разработанному в 1967 году.
В картине использован исключительно прямой монтаж встык, за вычетом всего двух сцен с мягким наплывом: первая связывает эпизод в джаз-клубе со спящим в постели Стивом МакКуином, а вторая переносит зрителя из горящей бензоколонки с телами погибших злодеев прямиком в полицейский участок.
Примерно половину фильма сняли совершенно без звука: фоновые шумы, реплики актёров и специальные эффекты пришлось накладывать уже на этапе монтажа и озвучивания.
Как отмечал в интервью Роберт Вон, лента задала абсолютно новые стандарты для экранных автомобильных погонь — многие зрители шли в кинозалы исключительно ради сцены преследования.
Картина оказала колоссальное влияние на весь жанр полицейского кино: её визуальный язык, построение сцен и подача персонажей определили облик таких хитов, как «Грязный Гарри» (1971) и «Французский связной» (1971). Отголоски этой стилистики и прямые оммажи отдельным эпизодам встречаются даже в девяностых — например, в лентах «Беглец» (1993) и «Схватка» (1995).
Многих искренне удивило согласие Стива МакКуина примерить значок копа, ведь в юности у него было немало серьёзных проблем с законом.
Легендарная погоня длится десять минут и пятьдесят три секунды. Любопытно, что отрезок на улице Тейлор занял всего сорок пять секунд съёмок: его запечатлели с четырёх разных камер, создав иллюзию затяжного преследования по нескольким разным кварталам. Во всех этих ракурсах мелькает один и тот же зелёный «Фольксваген Жук».
В одном из интервью Роберт Вон чистосердечно признался, что сценарий фильма так до конца и не понял. Впрочем, гонорар с лихвой компенсировал любые пробелы в логике сюжета.
Поначалу Стив МакКуин наотрез отказывался от съёмок: он с юных лет недолюбливал полицию из-за постоянных приводов и совершенно не желал играть копа. Взяться за роль Фрэнка Буллитта его убедила жена Нил.
На крутом вираже во время погони Буллитт проскакивает поворот и с визгом разворачивается задним ходом, оставляя на асфальте полосу лишь от правого колеса. Знатоки сразу поймут: на киношном «Мустанге» стоял свободный дифференциал, а не самоблокирующийся. Узел повышенного трения обычно перераспределяет крутящий момент на колесо с лучшим сцеплением, заставляя корму вилять и чертить две параллельные полосы жжёной резины. Здесь же вся тяга просто ушла в одно буксующее колесо, пока второе оставалось неподвижным.
Действие фильма изначально должно было разворачиваться в Лос-Анджелесе. Однако продюсер Филип Д’Антони настоял на переезде, надеясь, что вдали от Голливуда съёмочная группа привлечёт к себе меньше досужего внимания чиновников.
По пути из отеля Буллитт и Кэти останавливаются на берегу залива. На дальнем плане можно разглядеть силуэт авианосца «Корал Си» (CVA-43), который в то время стоял на масштабной модернизации на военно-морской верфи Хантерс-Пойнт.
Для режиссёра Питера Йетса эта картина стала первой работой, снятой в Соединённых Штатах.
Когда Буллитт с замороженными полуфабрикатами в руках поднимается по лестнице к своей квартире, на стене можно заметить рекламные плакаты. Среди них выделяется постер Уэса Уилсона к концерту групп Grateful Dead и James Cotton Blues Band, который отгремел в клубе Fillmore West 18 ноября 1966 года.
Фильм стал дебютной работой на большом экране для актрисы Джоанны Кэссиди.
Изначально фильм вышел с рейтингом M (для зрелой аудитории), который Американская киноассоциация (MPAA) ввела для картин, выходивших после 31 декабря 1967 года. Позже эту категорию упразднили в пользу PG, и именно с таким возрастным ограничением ленту повторно прокатывали в кинотеатрах и издавали на дисках DVD и Blu-Ray.
Кэтрин Росс наотрез отказалась от роли Кэти: актриса посчитала героиню совершенно второстепенной, а весь сценарий — ужасно недоработанным.
Фолк-певица Мими Фаринья, младшая сестра знаменитой Джоан Баэз, отметилась в картине безымянным камео: именно её можно заметить в кафе Enrico’s в районе Норт-Бич в компании Эдди — осведомителя лейтенанта Фрэнка Буллитта.
Знаменитый «Мустанг» Буллитта был выкрашен в фирменный цвет Highland Green. Чтобы машина не уступала в динамике более резвому «Чарджеру» и без проблем пережила суровые нагрузки во время трюков, её двигатель и ходовую часть основательно форсировали. Кроме того, в полу багажника проделали специальное отверстие под дымогенератор: он эффектно сгущал клубы дыма из-под колёс, особенно в эпизоде, когда Буллитт проскакивает нужный поворот, сдаёт назад и с пробуксовкой срывается с места.
В 1998 году Американский институт кино включил боевик в длинный список из 400 претендентов на звание 100 величайших американских фильмов.
В одной из сцен Чалмерс уверяет капитана Бейкера, что Буллитт спрятал Росса исключительно ради собственного тщеславия, и капитан с ним соглашается. На экране Буллитт чужд подобного бахвальства, чего нельзя сказать о его реальном прототипе — инспекторе полиции Сан-Франциско Дэйве Тоски. Во время одного из расследований Тоски анонимно отправил в прессу письмо с восхвалением собственных заслуг, из-за чего его со скандалом отстранили от дела, а мечты о кресле начальника полиции пошли прахом. Впрочем, Стив МакКуин и сам любил перетягивать одеяло на себя: на съёмках он частенько маячил на заднем плане и возился с реквизитом, лишь бы зритель смотрел на него, а не на происходящее на переднем плане.
Стив МакКуин, Роберт Вон и Дон Гордон вновь встретились на съёмочной площадке фильма-катастрофы «Вздымающийся ад» (1974), действие которого также разворачивалось в Сан-Франциско.
На отметке 19–20 минут действие переносится в ресторан. Официант случайно задевает лицо Стива МакКуина меню, но актёр блестяще выходит из положения: не выходя из образа, он лишь улыбается и что-то бросает служащему вслед.
В эпизоде возле Грейс-Кафедрал, где Чалмерс беседует с капитаном Беннеттом в исполнении Саймона Оукленда, возводимое здание Банка Америки на заднем плане выглядит куда более достроенным, чем в сценах у отеля «Марк Хопкинс», где виден лишь его голый каркас.
Готовясь к съёмкам головокружительной погони, Стив МакКуин вместе с командой провёл целый день тренировок на гоночном треке Котати близ Сан-Франциско, где разгонялся до 140 миль в час.
Один из двух задействованных в съёмках автомобилей Mustang считался бесследно исчезнувшим на протяжении многих лет, пока в 2016 году Уго Санчес случайно не наткнулся на него на свалке в мексиканском штате Южная Нижняя Калифорния. От машины почти ничего не осталось — фактически лишь рама, кузов и пассажирская дверь. Автомобиль опознали по VIN-номеру, сфотографировали, после чего Санчес вместе с совладельцем Ральфом Гарсией-младшим выкупили остов. Они долго хранили находку, затем буквально по крупицам восстановили спорткар с нуля для выставок и в конечном счёте выставили на торги. При реставрации механики обнаружили следы киношных переделок: усиленные чашки амортизаторов и вырезы в багажнике под кабели питания для дымовой шашки, имитировавшей жжёную резину.
На номерном знаке «Мустанга» главного героя красуется комбинация JJZ 109.
Как рассказывал специалист по авиационным съёмкам, работавший над фильмом, в культовом эпизоде, где прямо над Буллиттом проносится реактивный лайнер компании Pan Am, самолёт на самом деле тянули на буксире. Оглушительный рёв реактивных двигателей наложили уже во время звукового монтажа.
Кэти, которую сыграла Жаклин Биссет, разъезжает по городу на кабриолете Porsche 356 1964 года выпуска.
В кафе Coffee Cantata на заднем плане играет джазовый ансамбль Meridian West: гитарист Ларри Вогт, флейтистка Джули Игер Роузман, барабанщик Эл Пиментал и басист Нат Джонсон. По воспоминаниям флейтистки, Стив МакКуин однажды услышал их выступление в клубе Сан-Франциско, угостил музыкантов выпивкой и пригласил сняться в картине, а их дорожку записали на местной студии Фрэнсиса Форда Копполы. Правда, гитарист Вогт утверждал, что в финальный монтаж их исполнение так и не вошло: звучит музыка авторства композитора Лало Шифрина.
Оружие Фрэнка Буллитта — револьвер Colt Diamondback калибра .38 Special со щёчками рукояти от модели Colt Detective Special. Нередко утверждается, будто для Стива МакКуина изготовили точную копию эксклюзивной наплечной кобуры для быстрой стрельбы, принадлежавшей детективу Дэйву Тоски, однако в действительности актёр носит стандартную серийную кобуру Safariland Model 19.
Когда МакКуин возвращается домой с коробкой замороженного обеда и поднимается по лестнице к своей квартире, на стене можно заметить коллекцию концертных афиш. Самый узнаваемый плакат 1968 года выполнен в психоделическом стиле «зигзаг» и анонсирует выступления рок-групп Big Brother and the Holding Company и Quicksilver Messenger Service.
Культовая погоня классических масл-каров шестидесятых неожиданно свела на экране сразу четыре знаковые американские марки. Когда состязание только начинается, уходящий в занос Dodge Charger 1968 года резко сворачивает влево, а преследующему его Форду Буллитта на мгновение преграждает путь Pontiac Firebird того же года. Чуть ранее, когда детектив разыскивает таксиста на автомойке, в кадре мелькает ещё и Chevrolet Camaro 1968 года. Таким образом, в фильме отметились ведущие масл-кары концернов Chrysler, Ford, Chevrolet и Pontiac.
Многие актёры, сыгравшие как заметные роли, так и крошечные эпизоды без указания в титрах, были завсегдатаями телеэкранов в 1960-х и 1970-х годах. Одной из таких звёзд стала Сьюзанн Сомерс, будущая героиня сериала «Трое — это компания», мелькнувшая в крошечном безымянном камео.
Сцена встречи Буллитта с осведомителем Эдди (в исполнении Джастина Тарра, известного по сериалу «Крысиный патруль») снималась в районе Норт-Бич. Ресторан Swiss Louis работает и по сей день, хотя ещё в семидесятые годы переехал на Пирс 39. А клуб Condor, где выступала звезда бурлеска Кэрол Дода и чья вывеска видна на снимках за спиной МакКуина, по-прежнему открыт для посетителей, сменив за прошедшие десятилетия несколько форматов.
V-образная деталь на крышке багажника лимузина Чалмерса — вовсе не декоративный элемент, а ультрасовременная для конца шестидесятых годов антенна, указывающая на наличие в салоне редкого тогда автомобильного телефона.
Для Стива МакКуина и Роберта Вона это была не первая совместная работа на съёмочной площадке: в 1960 году оба актёра уже плечом к плечу защищали мексиканскую деревню в культовом вестерне «Великолепная семёрка».
Больница общего профиля Сан-Франциско на холме Потреро функционирует и сегодня, хотя теперь носит имя Марка Цукерберга. Несмотря на масштабные перестройки, часть оригинальных кирпичных корпусов, попавших в кадр, прекрасно сохранилась. К слову, характерная больничная расцветка тех лет с казённо-зелёными панелями и грязно-белыми стенами была тогда абсолютным стандартом для общественных заведений.
В эпоху премьеры фильма авиаперелёты всё ещё считались событием: в сценах посадки в аэропорту Сан-Франциско отчётливо видно, что почти все пассажиры одеты подчёркнуто элегантно и строго.
В испанском дубляже картины ругательство «bullshit», брошенное Буллиттом в диалоге с Чалмерсом, подверглось цензуре. Зрители могут заметить, как губы Стива МакКуина отчётливо артикулируют запретное слово, тогда как в звуковой дорожке звучит совершенно безобидная реплика.
Сам Роберт Вон во всех интервью неизменно называл эту картину своей самой любимой работой в кино.
Экземпляр газеты San Francisco Chronicle с громким заголовком о мирных переговорах («Peace Talk Flurry»), который лейтенант Дельгетти берёт со шкафа в комнате Буллитта, в точности повторяет номер, который Фрэнк на следующее утро вытаскивает из уличного автомата у бакалеи.
В 2001 году Американский институт кино включил триллер в почётный список «100 самых остросюжетных» американских фильмов всех времён.
В ассортименте углового продуктового магазинчика, помимо бесконечных рядов замороженных обедов Swanson, можно заметить стопку попкорна Jiffy Pop в узнаваемых сковородках из фольги. Оба этих продукта были главными гастрономическими символами американского быстрого питания середины прошлого века.
В самом начале автомобильной погони мелькает автозаправочная станция Enco — под этим брендом компания Humble Oil (дочернее предприятие Standard Oil of New Jersey, будущей Exxon) продавала топливо в западных штатах. В других регионах сеть была известна как Esso, что являлось фонетической аббревиатурой от Standard Oil. Визитной карточкой бренда служил мультяшный тигр, призывавший автомобилистов «впустить зверя в свой бак».
По состоянию на 2022 год на углу Тейлор-стрит, 1199, всё так же работает бакалейная лавка. Дом, где по сюжету находилась квартира Буллитта, тоже сохранился, разве что за прошедшие десятилетия успел несколько раз сменить цвет фасада.
В напряжённой развязке в аэропорту Сан-Франциско то и дело взлетают и садятся лайнеры Pan Am и PSA — в то время обе авиакомпании использовали этот аэропорт как ключевой узел. Легендарная Pan Am, гремевшая по всему миру с 1927 года, не пережила кризиса авиаперевозок после войны в Персидском заливе и обанкротилась в 1991 году, уступив свои активы Delta Air Lines. А компания Pacific Southwest Airlines (PSA), вошедшая в историю как первый крупный лоукостер под слоганом «Самая дружелюбная авиакомпания мира», после череды слияний влилась в состав American Airlines.
Финальные пятнадцать минут хронометража разворачиваются в абсолютном молчании: за это время герои не произносят ни единого слова.
Лента стала дебютной работой на большом экране для будущей телезвезды Сюзанн Сомерс.
На момент съёмок карьера Жаклин Биссет стремительно шла в гору, и студийный трейлер намеренно создавал иллюзию, будто актрисе досталась одна из центральных ролей. На деле же её героиня оказалась типичной «красивой спутницей» с минимальным экранным временем.
Образ Буллитта намеренно создавали привлекательным для бунтарской молодёжи конца шестидесятых, традиционно недолюбливавшей полицию. На это работало буквально всё: от слогана картины («На нём нет клейма копа — в нём есть нечто куда более загадочное») до психоделических плакатов у дверей его дома, хиппового офиса возлюбленной и джаз-бэнда. Фрэнк на равных общается с чернокожим доктором, морщится на светском приёме у Чалмерса, явно чураясь богачей, и запросто ведёт дела с хипповатым осведомителем Эдди, обещая скостить срок его приятелю.
В титрах молодой напарник Буллитта и Дельгетти обозначен лишь по фамилии — детектив Стэнтон. Однако в самом фильме персонаж Стива МакКуина обращается к герою по имени Карл, которое совпадает с настоящим именем сыгравшего его актёра Карла Рейндела.
Знаменитую сцену погони эффектно спародировали в комедии Питера Богдановича «В чём дело, док?» (1972). К слову, ступени в парке Альта-Плаза, повреждённые трюкачами во время съёмок этой пародии, хранят сколы до сих пор.
На обратном пути из лавки, где сыщик покупает полуфабрикаты и тайком умыкает свежую газету, он переходит Тейлор-стрит по направлению к дому. В этот момент на переднем плане красуется раритетный Packard 1939 года выпуска.
Загнав киллера в подвал больницы, детектив упирается в заблокированную снаружи уличную дверь. Чтобы выбить стекло и выбраться наружу, Буллитт срывает со стены позеленевший от времени кислотно-содовой огнетушитель марки Copper & Brass Empire Co.
Во время операции хирург просит ассистентку подать ему «метценбаум». Речь идёт о специальных ножницах Метценбаума со слегка изогнутыми концами, предназначенных исключительно для рассечения нежных мягких тканей. Лезвия у них настолько тонкие и острые, что ими категорически запрещено перерезать хирургические нити — металл мгновенно затупится.
Сыгравший хирурга приёмного отделения Георг Стэнфорд Браун спустя четыре года сменил медицинский халат на форму полицейского в телесериале «Новобранцы» (1972).
Знаменитый Ford Mustang GT Стива МакКуина сейчас выставлен в музее LeMay — America’s Car Museum. Автомобиль носит статус самого дорогого «Мустанга» в истории: в 2020 году на аукционе за него отдали рекордные 3,74 миллиона долларов. Прежние владельцы прятали реликвию в своём гараже на протяжении сорока лет.
Епископальную церковь Грейс и её внутреннее убранство можно увидеть в прощальной картине Альфреда Хичкока «Семейный заговор».
Стив МакКуин и Дон Гордон позднее вновь разделили съёмочную площадку, сыграв вместе в драме Франклина Дж. Шаффнера «Мотылёк» 1973 года.
Знаменитое кафе «Enrico’s», мелькающее примерно на шестидесятой минуте фильма, существовало на самом деле и находилось в Сан-Франциско по адресу Бродвей, 504. Открывшись за десять лет до съёмок, оно быстро превратилось в модное богемное заведение с джазом, коктейлями, мороженым и толпой звёздных завсегдатаев. Пережив череду банкротств и смен владельцев, легендарное место продержалось почти полвека и закрылось лишь в 2006 году из-за неподъёмной арендной платы. Сегодня эти площади делят юридическая контора и китайский ресторан «Osmanthus Dim Sum Lounge», где до сих пор смешивают авторские напитки и бережно сохраняют атмосферу открытой уличной веранды из фильма.
Стив МакКуин, Норман Фелл и Пэт Ренелла родились в один и тот же день.
Первой совместной работой для Стива МакКуина и Роберта Вона стал культовый вестерн «Великолепная семёрка».
Для Роберта Дюваля, сыгравшего таксиста Вайсберга, это появление на большом экране стало лишь седьмым в карьере, если не считать его работы на телевидении.
Изначально на роль Джонни Росса утвердили Джона Апреа, однако в итоге его заменил Пэт Ренелла, внешне куда больше походивший на Феличе Орланди. В титрах Апреа всё же остался как «Киллер», но на экране он мелькает лишь в самом начале, стреляя по удирающей машине Росса.
В сцене, где Буллитт расспрашивает управляющего отелем, за окном можно заметить винтажный зелёный автобус SF Muni со светло-жёлтой крышей.
Знаменитая автомобильная погоня удивительно перекликается со сценой из другой картины Питера Йетса — «Ограбление», благодаря которой режиссёр и получил этот проект. Сходство заметно не только в динамике самой гонки, но и в том, как неспешно и напряжённо нагнетается обстановка перед её началом.
Картина лишь отчасти опирается на роман титулованного Роберта Л. Фиша, причём зрительские оценки книги и экранизации практически совпадают. Любопытно другое: самым высокооценённым трудом писателя неожиданно оказалось пособие по садоводству.
До этого фильма Стив МакКуин и Саймон Оукленд уже встречались на съёмочной площадке драмы «Песчаная галька» (1966).
В одном из начальных эпизодов через стекло автомобиля видна собачка с качающейся головой. Забавно, что бешеная мода на подобные сувениры захлестнула водителей лишь десятилетием позже. Классическая фигурка, известная в Германии как «вакельдакель», чаще всего изображала таксу, а корни этой традиции уходят на столетие назад к немецким качающимся статуэткам-башкотрясам.
Каскадёр Билл Хикман, сидевший за рулём во время местной погони, позже отметился в аналогичной культовой сцене другого знаменитого полицейского фильма — «Французский связной».
Творческий дуэт Дона Гордона и Стива МакКуина сложился задолго до этой картины: актёры впервые сыграли в одном кадре в двадцать пятой серии первого сезона сериала «Разыскивается живым или мёртвым».
На момент смерти Роберта Дюваля 15 февраля 2026 года из всего актёрского состава в живых остались лишь Жаклин Биссет, Георг Стэнфорд Браун и Роберт Липтон.
Саундтрек к фильму попал в число 250 номинантов, отобранных Американским институтом кино в 2005 году для рейтинга «100 лет музыки в кино».
Серийный Mustang GT Fastback 1968 года разгонялся до 96 км/ч за 5,5 секунды и выжимал максимум 225 км/ч. При этом базовый Dodge Charger второго поколения превосходил его по скорости и динамике примерно на 10%, а версия с мотором Hemi образца 1968 года, задействованная в съёмках, была ещё резвее. Проще говоря, кинозлодеи должны были играючи оторваться от погони, если только детектив Буллитт не сидел за рулём специально форсированного полицейского перехватчика.
Действие литературного первоисточника разворачивалось в Нью-Йорке. Однако кинематографисты решили перенести сюжет в Сан-Франциско: крутые холмистые улицы этого города идеально подошли для эффектных и динамичных автомобильных погонь.
Погоня в картине отчасти напоминает финальные сцены фильма «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963). Здесь использованы схожие приёмы: трясущаяся субъективная камера внутри салона, эффектные отрывы от асфальта всеми четырьмя колёсами на трамплинах и затяжные заносы на поворотах.
Доктора, который выходит к Буллитту после операции и появляется в паре последующих эпизодов, сыграл Георг Стэнфорд Браун. Однако за операционным столом зрители видят совсем другого актёра. Разница очевидна во всём: иной тембр голоса, другая форма бровей и разрез глаз, а в момент, когда медсестра вытирает хирургу пот со лба, заметно, что и линия бакенбардов у него подстрижена значительно выше, чем у Брауна.
Во время знаменитой погони машины на короткое время сворачивают на Коламбус-авеню и проносятся мимо популярного клуба Bimbo's 365 Club (дом 1025). На его вывеске можно прочесть анонс концерта группы Smokey Robinson and the Miracles — именно эта деталь указывает на то, что съёмки эпизода проходили в мае 1967 года. К слову, эта площадка принимает музыкантов и по сей день.
Внимательные зрители нередко принимают появление одного и того же зелёного «Жука» в четырёх разных кадрах за киноляп. Однако Volkswagen Beetle мелькает вовсе не из-за ошибки монтажа: нам просто показывают один и тот же момент с четырёх разных ракурсов — сначала глазами Буллитта, затем с позиции преследователя, следом со стороны с обычной дистанции и, наконец, на общем плане улицы.
Сыгравшие в картине эпизодические роли Джон Апреа и Роберт Дюваль спустя шесть лет снова встретились на одной съёмочной площадке. Во второй части гангстерской саги «Крёстный отец 2» их персонажи были куда значительнее: Дюваль воплотил образ консильери Тома Хейгена, а Апреа сыграл молодого Сала Тессио в сценах становления криминальной империи Вито Корлеоне.
В 2017 году на свалке в мексиканском штате Южная Нижняя Калифорния была раскрыта одна из главных тайн автоколлекционеров: там случайно нашли второй Ford Mustang 1968 года, задействованный в съёмках картины. Это был один из двух спорткаров оттенка Highland Green, которые мастер Макс Балчовски специально доработал для культовой погони. Долгое время считалось, что разбитую машину списали и уничтожили сразу после завершения работы над фильмом. Однако историк марки и сертифицированный эксперт Кевин Марти подтвердил подлинность находки по VIN-номеру и уцелевшим элементам съёмочного апгрейда — усиленной подвеске, сварочным швам на раме и характерным отверстиям в багажнике, через которые тянули кабели питания к камерам и осветительным приборам. Автомобиль выкупили владелец мастерской Ральф Гарсия-младший и его компаньон Хьюго Санчес: изначально они и вовсе планировали переделать его в реплику «Элеонор» из картины «Угнать за 60 секунд». Несмотря на возможную миллионную стоимость реликвии, кузов был в плачевном состоянии, а большинство оригинальных деталей отсутствовало. Хотя Марти настойчиво рекомендовал не реставрировать машину ради сохранения коллекционной ценности «голого железа», спорткар всё же восстановили и успели подготовить к выставкам в честь 50-летнего юбилея ленты.
На отдельных участках скорость преследуемых машин и автомобиля операторской группы превышала отметку в 110 миль/ч.
Опасаясь, что съёмочная группа разобьёт дорогостоящую технику, продюсеры не спешили раскошеливаться. В итоге Стив МакКуин предоставил два автомобиля Mustang из трёх за свой счёт.

Маршрут погони представляет собой искусно смонтированную мозаику из совершенно разных улиц Сан-Франциско и его южных пригородов. Начавшись под эстакадой шоссе 101 в районе Мишен, преследование делает географический скачок: когда Charger разворачивается на Пресита-авеню, на горизонте виднеется резервуар холма Потреро. Следующие кадры сняты в Бернале и Потреро, где то и дело мелькают холмы и силуэты даунтауна. Всего двадцать одну секунду спустя — и за пять миль от предыдущей точки — в лобовом стекле «Мустанга» вдруг вырастает башня Койт, а на перекрёстке улиц Хайд и Филберт машины притормаживают перед кабельными трамваями, открывая вид на шпили церкви Святых Петра и Павла. После резкого поворота на Коламбус-авеню и подъёма на холм на горизонте возникает Алькатрас (район улиц Стоктон и Честнат). Дальше начинается чехарда направлений: автомобили несутся на север, запад, юг, резко съезжают с холма в сторону залива, а один и тот же манёвр на спуске демонстрируется с разных углов — о чём прямо говорят зелёный «Жук» и один и тот же «Кадиллак», появляющиеся по нескольку раз. Затем машины внезапно «перепрыгивают» через шесть кварталов от Ван-Несс на улицу Лагуна, проносятся мимо форта Мейсон, сворачивают к супермаркету Safeway на бульваре Марина и устремляются к мосту Золотые Ворота. Однако в следующем склеенном дубле форт Мейсон и супермаркет снова оказываются позади, а через миг действие переносится на восемь миль южнее — в район Визитейшн-Вэлли. Оттуда автомобили мгновенно перемещаются на бульвар Гуадалупе-Каньон близ горы Сан-Бруно в Дейли-Сити. Чтобы растянуть хронометраж, авторы заставили героев кружить туда-обратно по одной трассе, пока Charger наконец не терпит крушение на съезде в Брисбене.
Вопреки говорящей фамилии главного героя (слово bullet переводится как «пуля»), Буллитт пускает своё оружие в ход[/b;] исключительно в финальной развязке.
В сцене, где фальшивый Джонни Росс берёт такси у отеля Mark Hopkins, на заднем плане отчётливо видно строящееся здание Банка Америки (Калифорния-стрит, 555), которое позже станет вторым по высоте в городе. Строительство этой высотки, прославившейся благодаря появлению во вступительных титрах блокбастера «Вздымающийся ад» (1974), завершилось лишь в 1969 году.
Настоящий Джон Росс в исполнении Пэта Ренеллы за весь фильм не произносит ни слова.
Суммарное количество жертв за весь хронометраж фильма составляет шесть человек.
Настоящий Росс лишь на секунду попадается на глаза Кэти, когда выходит из номера Дороти Реник сразу после её убийства. Следующее его появление происходит уже на борту самолёта в Лондон: именно там беглец на мгновение встречается взглядом с Буллиттом.
С учётом роли в картине «Высшая сила» и съёмок в этом фильме, актриса Сьюзан Сомерс дважды сыграла жертву убийства в культовых брутальных детективах своего времени.
Несмотря на славу одного из главных экшенов эпохи, подаренную зубодробительной автомобильной дуэлью, лента по своей сути ближе к психологическому триллеру или детективу. Зритель вместе с главным героем до самого конца блуждает в потёмках, пытаясь распутать клубок тайн вокруг фигуры Джонни Росса.
Наёмники из Чикаго совершили непростительный для профессионалов промах: вместо того чтобы хладнокровно добить жертву на месте, они оставили раненого в живых и затем были вынуждены рисковать раскрытием, пробираясь за ним в городскую больницу.

69 ошибок и ляпов

Во время легендарной погони от преследуемого Dodge Charger отлетает в общей сложности больше четырёх колпаков.
Развернувшись на обочине, Буллитт бросается вдогонку за «Чарджером». При разгоне в кадре чётко слышно одно переключение передачи вверх, а на следующем плане — ещё три подряд. Но на четырёхступенчатой механической коробке передач просто физически невозможно переключиться вверх четыре раза.
Когда Майка замечают в больнице, тревогу поднимают на первом этаже — и вышедший на улицу полицейский оказывается в кромешной тьме. Чуть позже Буллитт бросается за киллером в погоню, однако за дверями госпиталя его встречает уже яркий дневной свет.

Пытаясь как можно скорее опознать и задержать беглеца, Буллитт и Дельгетти обыскивают вещи убитых супругов Ренник. Детективы хватают абсолютно всё подряд голыми руками, без перчаток, а закончив, лейтенант невозмутимо просит эксперта снять с вещей отпечатки. Сыщикам явно следовало надеть резиновые или тканевые перчатки, чтобы не смазать следы. Понятно, что грубо взламывая замки чемоданов, они спешили, однако такой профессиональный промах выглядит странно: ведь именно благодаря отпечаткам на вещах удаётся подтвердить личность «Ренника» и выйти на настоящего Джонни Росса.
Создатели утверждали, что погоню снимали без ускорения плёнки, однако в одном моменте Charger закладывает 90-градусный правый поворот радиусом около 20 метров всего за одну секунду — прямо как болид «Формулы-1». При таком манёвре боковая перегрузка должна была составить около 4,5 g, что абсолютно нереально: даже современные версии модели не выдают больше 0,85 g, не говоря уже о тяжёлой машине 1968 года на диагональных шинах серии 70.
Когда «Мустанг» стоит на автомойке, на нём нет боковых зеркал заднего вида, но стоит машине выехать наружу, как они тут же появляются.
В ходе погони Charger с размаху задевает припаркованную легковушку и сильно сминает себе левое крыло. Однако на следующих планах машина снова выглядит совершенно целой.
В пятницу Чалмерс заявляет Буллитту, что свидетеля Росса нужно продержать в тайне от синдиката 40 часов — до слушаний в сенатском подкомитете, назначенных на понедельник. Однако 40 часов истекают уже в воскресенье: до понедельника должно было пройти не менее 64 часов.
На вывеске у отеля, куда Кэти подвозит Буллитта, красуется надпись: «Бранч в честь Дня матери — 11 мая». В 1968 году этот праздник выпал на 12 мая. Зато 11 мая отмечали День матери в следующем, 1969 году — создатели картины могли изменить дату специально, рассчитывая, что лента выйдет в прокат позже.
Детектив из номера звонит Буллитту ровно в час ночи. Фрэнк обещает примчаться за пять минут, но когда он добирается до места, там уже вовсю работают скорая помощь, масса патрульных и лейтенант Дельгетти, которому на дорогу потребовалось бы куда больше времени.
Сцена погони только начинается, а на правом боку новенького «Мустанга» со стороны пассажира уже отчётливо видны глубокие вмятины.
На протяжении всей гонки Буллитт переключается вверх целых 16 раз — и ни разу вниз. Коробки передач с шестнадцатью передними скоростями на «Мустанги» никогда не ставили.
Вернувшись на место преступления, Буллитт разглядывает висящие на стене схему и снимки раненого свидетеля, лежащего на полу в той позе, в которой его настигла пуля. Но скорая помощь явно прибыла раньше криминалистов: Росс был ещё жив, и его экстренно увезли врачи. В такой суматохе эксперты просто не успели бы отснять полноценные фотографии тела прямо на месте преступления.
В субтитрах к фильму медицинские ножницы назвали «mess and baum scissors» вместо «Metzenbaum scissors» — хирургического инструмента, названного в честь американского врача Майрона Фирта Метценбаума. Впрочем, во время съёмок фильма формата DVD ещё не существовало, так что этот ляп лежит исключительно на совести издателей диска, а не создателей картины.
Звонок лейтенанта Буллитта из ресторана поступает прямиком в номер к сержанту Дельгетти. Однако гостиница была оборудована старым ручным коммутатором, так что соединить абонентов в обход оператора было технически невозможно.
В финальном эпизоде у зеркала в ванной Буллитт предстаёт в коричневом кардигане, в котором ходил накануне в больнице, хотя до этого на нём был синий шерстяной гольф.
В сцене, где Майк расспрашивает доктора, в кадре предательски маячит микрофон-бум.
Когда обе машины собираются повернуть направо на улицу Манселл, на общем плане сверху у правого края экрана можно заметить члена съёмочной группы, активно машущего каскадёрам рукой.
Газета с громким заголовком «A PEACE TALK FLURRY», которую Дельгетти листает в квартире Буллитта субботним утром, — обычный студийный реквизит Warner Bros. Эту же самую газету лейтенант якобы покупает на следующее утро у морга, куда отвозили тело.
Отель, в котором расправились с Джонни Россом, дважды называют по адресу «Эмбаркадеро-роуд, 226». Такой дом действительно есть, вот только сама набережная в Сан-Франциско официально называется зе-Эмбаркадеро без всякого слова «роуд».
Когда во время погони Буллитт впервые идёт на таран «Чарджера», пассажир с дробовиком как раз наполовину перелезает на заднее сиденье, чтобы прицелиться в преследователя. Но на двух общих планах столкновения бандит по-прежнему спокойно сидит спереди.
Спасая Росса, врачи допускают массу медицинских ляпов. Медсестра спрашивает, не пора ли применить дефибриллятор, на что доктор бросает: «Не сейчас, не с таким комплексом». Но на мониторе нет никакого комплекса — там ровная изолиния, хотя чуть раньше фиксировалась фибрилляция. Дефибрилляция при асистолии бесполезна (сердце заводят непрямым массажем и адреналином), однако при фибрилляции желудочков разряд током как раз необходим. При этом датчик тревоги подозрительно молчит до самых последних секунд и включается исключительно для драмы, хотя к пульту никто не подходил. Да и сам непрямой массаж сердца хирурги почти никогда не делают вручную — этим занимается средний медперсонал, пока доктор оценивает реакцию на реанимацию и отдаёт распоряжения. Здесь же врач сам качает грудь, медсестра безучастно стоит рядом, а в какой-то момент он и вовсе бросает компрессию, чтобы взглянуть на монитор, чего при остановке сердца делать категорически нельзя.
По движениям Фила, сидящего за рулём «Чарджера», кажется, что машина на «механике»: после того как Майк заряжает дробовик, на мгновение даже мелькает защитный чехол рычага переключения передач. Однако перед самым задеванием грузовика отчётливо слышен переход на пониженную передачу, хотя рука водителя всё это время остаётся на руле.
Разворачиваясь возле заправки «66», Буллитт пропускает Plymouth Fury 1966 года, но при смене плана этот автомобиль чудесным образом превращается в Ford Victoria конца 1950-х. Заодно кардинально скачет и время суток: по направлению теней заметно, что предвечернее солнце сменилось полуденным утром.
В эпизоде, где такси привозит Фрэнка Буллитта на автомойку за его «Мустангом», распахивается пассажирская дверь — и в стекле отчётливо отражается съёмочная группа.
Оторвавшись от «Мустанга», преследователи на «Чарджере» косятся влево и замечают на вершине холма припаркованный красный «Фиат», перед которым ничего нет. Буквально через пять секунд прямо перед этой малолитражкой из ниоткуда возникает Dodge 1958 года.
В одном из моментов погони чёрный «Чарджер» оставляет на асфальте свежий след торможения и с размаху бьёт припаркованную легковушку, чуть сдвигая её в сторону. Долю секунды спустя этот след и сам «Чарджер» испаряются, а помятый автомобиль стоит ровно на прежнем месте. Такой рваный монтаж объясняется просто: во время съёмок машина каскадёров снесла съёмочную камеру, о чём свидетельствуют архивные кадры со площадки.
На протяжении всей погони на дорожном полотне то и дело мелькают чернеющие следы шин, оставленные ещё до того, как автомобили героев вообще въезжают в кадр. Классический прокол репетиций и многочисленных дублей.
Приблизительно на 55-й минуте, ещё до начала знаменитой гонки, на «Мустанге» Буллитта со стороны водителя нет бокового зеркала. Зато к 62-й минуте, когда герой выходит из такси, боковое зеркало заднего вида уже красуется на положенном месте.
Пока «Мустанг» стоит на автомойке, на пороге с водительской стороны видна полоса дорожной грязи. В следующих же кадрах эта грязь внезапно исчезает сама по себе.
В финале картины, вернувшись домой, Буллитт держит в руках аккуратно сложенный дождевик — тот самый плащ, который он несколькими сценами ранее бросил прямо на взлётно-посадочной полосе.
Во время сцены в ресторане «У Энрико» сквозь дверной проём на улице отлично виден полицейский с рацией, сдерживающий толпу зевак за границей съёмочной площадки.
В начале фильма, когда такси Росса показывают сверху, на улицу выезжает седан Ford 1968 модельного года. Во всех остальных сценах поездки это уже модель 1967 года.
На взлётном поле аэропорта Альберт Реник палит по Буллитту, и второй выстрел разносит вдребезги посадочный синий фонарь рулёжной дорожки. Секундой позже Фрэнк вскакивает и бежит дальше, а разбитый плафон оказывается целым, просто погашенным.
Когда лейтенант Фрэнк Буллитт находит тело Дороти Симмонс Реник и это видит Кэти, зрителям показывают жёлтый Porsche Speedster девушки, съезжающий с шоссе вслед за голубым «Понтиаком» начала 1960-х. Пару минут спустя, сразу после их тяжёлого разговора у воды, нам крутят ту же самую дорожную нарезку, но начатую чуть раньше: голубой «Понтиак» только-только поворачивает на съезд, а жёлтый «Порше» Кэти едва различим машин за семь позади, прямо у белого фургона Ford Econoline.
Во время погони по Сан-Франциско небесная канцелярия ведёт себя крайне непредсказуемо: глухая серая облачность буквально через склейку сменяется ослепительным солнцем, а затем снова затягивается тучами.
Опытные наёмные убийцы вряд ли стали бы преследовать вооружённого полицейского детектива с незаряженным дробовиком, чтобы набивать оружие патронами уже в разгар бешеной гонки на выживание.
Когда «Чарджер» после заноса цепляет грузовик и сносит забор, Майк в исполнении Пола Генджа тянется назад, чтобы опустить заднее боковое стекло. При этом борта обеих машин уже выглядят сильно помятыми, хотя друг в друга они ещё ни разу не врезались — первый контакт произойдёт чуть позже.
Если внимательно присмотреться к Стиву МакКуину во время скоростных маневров, актёр в одной из сцен увлечённо жуёт жвачку, тогда как в большинстве остальных дублей погони его челюсти абсолютно спокойны.
В начале преследования в салоне «Доджа» зеркало заднего вида специально повернуто вправо, так что зритель видит лицо пассажира с дробовиком (самому водителю обзор назад в такой позиции наглухо перекрыт). Чуть позже в отражении уже красуется сам шофёр, а в остальное время зеркало возвращается в нормальное положение для контроля дороги. Подобные ракурсы явно выставлены ради эффектного кинокадра в ущерб здравому смыслу.
Во время погони в аэропорту Буллитт скидывает пиджак, однако когда действие перемещается внутрь терминала, он снова оказывается в нём.
В легендарной сцене погони перед визгливыми поворотами на асфальте то и дело мелькают следы от шин, оставшиеся от предыдущих дублей.
Когда Буллитт и Кэти отдыхают у воды, девушка заправляет волосы за правое ухо, держа в руке цветок. В соседних кадрах этот цветок то таинственно исчезает, то возникает вновь.
В самом начале преследования киллеры на «Чарджере» упускают машину Буллитта из виду и притормаживают перед затяжным левым поворотом в гору. Слева от них припаркован зелёный Ford Falcon, но уже в следующем кадре на этом месте оказывается красно-белый Chevrolet 1955 или 1956 года, стоявший чуть дальше.
Свидетель подходит к входной двери и снимает цепочку в одной рубашке. Буквально через пару секунд, когда ранят Карла Стэнтона, свидетель пятится к кровати уже в наполовину надетом пиджаке, а сразу после выстрела в него самого пиджак снова бесследно пропадает.
Возле дверей аэровокзала багаж то появляется, то исчезает при смене ракурсов.
В момент, когда автомобили на полной скорости влетают на заправку, между «Чарджером» и «Мустангом» на мгновение предательски мелькает буксировочная цепь.
Пытаясь скрыться в аэропорту, Реник стреляет в полицейского дважды с паузой примерно в полсекунды. Тем не менее два пулевых отверстия возникают одновременно уже после первого хлопка.
Когда Карл Стэнтон едет на встречу к Уолтеру Чалмерсу на Ford Custom 1967 года, прямо перед ним движется Nash пятидесятых годов. Однако в следующем кадре, где дорогу перекрывает регулировщик, перед «Фордом» внезапно оказывается универсал Buick Skylark 1967 года.
В финале погони Буллитт оборачивается на пылающую машину у бензоколонки, и в этот момент без всяких видимых причин взлетает на воздух здание метрах в двенадцати от неё — исключительно ради эффектного зрелища.
По аэропорту лейтенант бегает в плаще, пиджаке и синей рубашке. На следующее утро он возвращается домой всё в том же плаще, держа пиджак в руке. Но переступив порог квартиры, он уже щеголяет в коричневом кардигане поверх рубашки, а плащ аккуратно держит в руках.
Сюжет картины разворачивается во вторые майские выходные, в районе Дня матери. В это время года в Сан-Франциско около семи часов вечера ещё не может быть темно, хотя Буллитт прибывает в аэропорт в погоне за Реником уже в глухой ночи.
В машине скорой помощи раненый Стэнтон сообщает лейтенанту Буллитту, что у одного из киллеров были белые волосы. Однако спустя несколько минут в больнице Буллитт расспрашивает врача по телефону и уточняет, не был ли тот же самый тип седым. Опытный детектив вряд ли стал бы менять столь важную примету с «белых» на «седые».
Забрав «Мустанг» с мойки, Буллитт замечает подозрительный «Чарджер». Когда он сдаёт назад, хромированный молдинг на капоте выглядит безупречно. Спустя пару минут, поравнявшись с машиной бандитов на светофоре прямо перед стартом погони, на этой же хромированной планке можно заметить две приличные вмятины — по центру и с правого края.
Когда машина Буллитта вылетает на обочину, уворачиваясь от мотоциклиста, отлично видно, что Стив МакКуин не просто заносит машину, а вполне намеренно крутит «пончики» на грунте.
В самом начале погони, когда автомобили на пределе заходят в крутой левый поворот у подножия холма, в окнах вторых этажей мелькают местные жители, которые с любопытством наблюдают за съёмочным процессом прямо из своих квартир.
В терминале аэропорта несколько военнослужащих разгуливают в фуражках. По армейскому уставу носить головные уборы в помещении строго запрещено, за исключением редких особых случаев, под которые эта сцена явно не подпадает.
Примерно на 78-й минуте Кэти заходит в комнату, полную полицейских, и видит труп. В следующем кадре нам показывают тело крупным планом: комната абсолютно пуста, а Кэти исчезла из дверного проёма. Но уже через секунду стражи порядка и девушка снова на своих местах.
На капоте санитарного автомобиля слово «AMBULANCE» написано обычным шрифтом слева направо. В реальности эту надпись всегда наносят зеркально, чтобы водители впереди идущих машин могли прочитать её в зеркале заднего вида.
Во время знаменитой погони сидящий рядом с водителем киллер заряжает дробовик, и в этот момент заметно, что патроны фальшивые: это пустые гильзы, края которых просто замяты внутрь и приклеены. Актёр старается скрыть бутафорию, но случайно наклоняет одну гильзу к камере, выдавая обман — у настоящих боеприпасов дульце имеет характерную заводскую закрутку «звёздочкой», удерживающую дробь.
На протяжении всей легендарной погони Стив МакКуин мчит в «Мустанге» в полном одиночестве. Однако на 70-й минуте картины (в версии телеканала Turner Classic Movies) ракурс меняется: камеру ставят на заднее сиденье, и справа в кадр предательски проскальзывает чужая рука.
Вернувшись на следующее утро в гостиничный номер, Буллитт разглядывает развешанные по стенам снимки криминалистов — на них раненый Росс всё ещё лежит в постели. Выглядит эффектно, вот только из отеля свидетеля увезли живым, а скончался он уже на больничной койке. Вряд ли оперативники стали бы хладнокровно устраивать детальную фотосессию, пока истекающий кровью человек ждал неотложку.
На съёмках автомобильной дуэли каждую модель задействовали в двух экземплярах. Подмену легко заметить в самом начале скоростного заезда по шоссе: в момент выезда на трассу «Додж» заметно задирает кузов, хотя буквально через пару мгновений его подвеска сидит уже куда ниже.
В гостинице полиция находит тело Дороти Ренник. Поначалу её представляют как Дороти Симмонс, подружку Ренника, однако чуть позже, при проверке паспортных данных, она внезапно превращается в его законную супругу.
В суматохе аэропорта оператор берет в фокус женщину, катящую коляску прямо на зрителя. Если приглядеться, роль спящего младенца беззастенчиво исполняет игрушечная кукла.
Заглядывая через стекло ординаторской, Чалмерс видит Фрэнка Буллитта на фоне стены, где висит одинокий пацифистский плакат: «Представь, что объявили войну, а никто не пришёл». Но стоит политику распахнуть дверь и подойти ближе, как рядом с детективом волшебным образом материализуются три рисунка со Снупи.

Сопровождая тело Росса в морг, Буллитт щеголяет во вчерашнем: на нём всё тот же коричневый кардиган поверх голубой рубашки. Но уже в следующем эпизоде — когда лейтенант паркует машину, ворует утреннюю газету и заходит в бакалею — на нём красуются плащ, знаменитый зелёный пиджак и синяя водолазка. Фокус в том, что душ он примет и переоденется в этот фирменный комплект лишь сценой позже, когда наконец доберётся до дома.
На взлётной полосе у Буллитта в руке зажат автоматический кольт 45-го калибра, а Росс прикрывает полой пиджака револьвер. Когда же начинается перестрелка, оружие героев непостижимым образом меняется местами: лейтенант стреляет уже из револьвера, а сражённый наповал беглец выбивает стеклянные двери терминала, выпуская из рук тот самый армейский пистолет.
Кем именно работает Чалмерс, зрителям так и не объясняют. Во время первой беседы с Фрэнком он лишь обмолвился, что показания Росса нужны ему для слушаний в сенатском подкомитете. Логично предположить, что перед нами государственный чиновник, хотя официант почтительно называет его просто «мистером Чалмерсом». Впрочем, никакой политик по закону не имеет права отдавать прямые приказы полицейскому начальству и требовать детективную охрану. Масла в огонь подливает финал в аэропорту, где Чалмерс заявляет Буллитту, будто Росс — всё ещё «его свидетель». Чистая бессмыслица: сделку со следствием ради смягчения участи заключают исключительно с окружным прокурором. Да и будь Чалмерс хоть трижды прокурором, фиктивная договоренность не стоила и цента — настоящий мафиози нанял Ренника в качестве живой мишени лишь для побега в Рим и никогда не планировал выступать в суде.