Фильм

Бонни и Клайд (1967) смотреть онлайн

Name: Бонни и Клайд
Genre: Криминал, Биография, Боевик, Драма
Released: 1967-08-13
Duration: 111 min
Rating: 7.7
Cast: Уоррен Битти, Фэй Данауэй, Майкл Дж. Поллард, Джин Хэкмен, Эстелл Парсонс

Bonnie and Clyde 16+

★ 7.7 IMDb 128 000 голосов ★ 7.7 Кинопоиск 30 428 голосов

«Они молоды… они влюблены… и они убивают людей.» «They’re young… they’re in love… and they kill people.»

Криминал Биография Боевик Драма

Про ограбления Про побег и погоню

Страна: США
Год: 1967
Премьера: 13 августа 1967
Длительность: 1 ч 51 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Артур Пенн
Сценарий: Дэвид Ньюман, Роберт Бентон

Оцените фильм

Озвучки Дублированный

О фильме «Бонни и Клайд»

В разгар Великой депрессии уставшая от унылых будней официантка Бонни Паркер знакомится с молодым преступником Клайдом Бэрроу прямо в тот момент, когда он пытается угнать автомобиль её матери. Очарованная дерзостью незнакомца, девушка без раздумий бросает прежнюю жизнь и отправляется вслед за ним навстречу криминальной романтике. Первые ограбления приносят мало добычи, но дарят пьянящее чувство свободы, толкая парочку к куда более опасным авантюрам.

Вскоре их криминальное предприятие набирает нешуточные обороты. В банду вливаются простодушный работник бензоколонки К. У. Мосс, а также старший брат Клайда Бак с нервной супругой Бланш, дочерью проповедника. Мелкие налёты на придорожные лавки сменяются дерзкими набегами на крупные банки, однако с каждым новым делом насилие становится всё более жестоким, оставляя за беглецами кровавый след.

По пятам бандитов неотступно следует техасский рейнджер Фрэнк Хеймер, жаждущий свести с ними личные счёты. Кольцо закона постепенно сжимается, превращая отчаянный бунт молодых налётчиков в смертельную гонку со временем.

В ролях

Уоррен Битти Клайд Бэрроу

Фэй Данауэй Бонни Паркер

Майкл Дж. Поллард К. У. Мосс

Джин Хэкмен Бак Бэрроу

Эстелл Парсонс Бланш

Денвер Пайл Фрэнк Хеймер

Даб Тейлор Айван Мосс

Эванс Эванс Велма Дэвис

Джин Уайлдер Юджин Гриззард

Патрик Крэншо Банковский кассир

Оуэн Буш Полицейский

Кен Майер Шериф Смут

Кадры

30 кадров Все кадры →

Афиши

43 афиши Все афиши →

175 интересных фактов

Эта картина стала кинодебютом Джина Уайлдера.
Руководство Warner Bros. настолько не верило в успех проекта, что вместо фиксированного гонорара предложило Уоррену Битти, впервые выступавшему продюсером, целых 40% от сборов. В итоге касса ленты превысила 70 миллионов долларов.
Однажды на съёмочной площадке Джин Хэкмен заметил за спиной пристально наблюдавшего за ним незнакомца, похожего на старого техасского фермера. Тот хмыкнул: «Чёрта с два Бак стал бы носить такую шляпу». Хэкмен обернулся и бросил: «Может, и нет». Мужчина протянул руку: «Приятно познакомиться. Я один из Бэрроу».
Настоящая Бланш Бэрроу подала на студию Warner Bros. в суд за то, как её изобразили на экране. На самом деле она была ровесницей Бонни Паркер и, пожалуй, даже привлекательнее её. Кроме того, Бланш вовсе не была дочерью священника и выходила замуж за Бака, прекрасно зная, что он сбежавший каторжник и был дважды разведён.
Майкл Дж. Поллард не сразу понял профессиональную хитрость: во время съёмок еду обычно лишь надкусывают, ведь сцену могут переснимать многократно. Осознание пришло в сцене, где бандиты крадут пару и обедают прямо в машине. К двенадцатому дублю актёру стало по-настоящему дурно — ему пришлось целиком проглотить 12 бургеров.

Пока Уоррен Битти числился только продюсером картины, главной претенденткой на роль Бонни оставалась его родная сестра Ширли Маклейн. Однако, как только Битти решил лично сыграть Клайда, от этой идеи по понятным причинам пришлось немедленно отказаться.
В жизни Клайд Бэрроу виртуозно владел большинством видов оружия, включая пистолет-пулемёт Томпсона и автоматическую винтовку Браунинга, и слыл смертельно опасным стрелком. Законники прекрасно знали о его снайперских навыках, что отчасти объясняет ту беспощадность, с которой банду в итоге расстреляли из засады.
В документалке к специальному DVD-изданию Эстелл Парсонс призналась, что лишь она одна среди актёров изучала реальную историю банды Бэрроу. В начале съёмок актриса рвалась познакомиться с живой Бланш Бэрроу, но Уоррен Битти не давал согласия. Когда же продюсер сдался и организовал встречу, Парсонс уже перегорела и никуда не поехала. Сам же Битти лично привозил Бланш сценарий, чтобы получить одобрение на использование её имени: пел ей, играл на пианино и настолько очаровал женщину, что та сочла сюжет правдивым и дала добро. Правда, позже режиссёр перекроил роль, превратив её, по меткому выражению самой Бланш, в «орущую лошадиную задницу». Приведя в кинотеатр своего третьего мужа Эдди, несчастная женщина чуть не сгорела от стыда.
Под впечатлением от вестерна «Шейн» (1953) Уоррен Битти настоял, чтобы пальба в фильме оглушала и звучала значительно громче остального саундтрека. Каково же было его удивление на лондонском показе, когда выстрелы прозвучали еле слышно. Битти ворвался в будку киномеханика, где тот невозмутимо заявил, что всего лишь «исправил» звук ради зрителей: по его словам, настолько чудовищного сведения он не слышал как раз со времён «Шейна».
В телеинтервью Артур Пенн подчёркивал, что именно в этом фильме впервые показали сам выстрел и его кровавые последствия в одном монтажном кадре. Раньше киноязык требовал склейки: зритель видел нажатие на спуск, а следующим планом — уже раненого человека. Здесь же пуля прилетала в лицо жертвы без единого монтажного стыка, что по меркам эпохи казалось неслыханной дерзостью и прежде непременно попало бы под нож цензуры. Правда, схожий приём Серджио Леоне к тому моменту уже опробовал во всей своей «долларовой трилогии».
Чтобы придать встрече Бонни с родными ностальгическую дымку и сказочный флёр, сцену снимали через обычную оконную сетку.
На момент премьеры легендарный критик Роджер Эберт работал в профессии всего полгода — и безоговорочно провозгласил картину первым шедевром, увиденным им на журналистском посту.
Эпизод, где Клайд грабит банк и великодушно разрешает простому работяге забрать свои наличные («Это твои деньги или банка?» — «Мои». — «Ну и оставь себе»), в реальности произошёл совсем с другим налётчиком. Благородным жестом прославился знаменитый Красавчик Флойд.
Стихотворение, которое Бонни декламирует на съёмной квартире, подлинное: поэму «История Смертницы Сэл» Бонни Паркер сочинила в 1932 году.
Режиссёр Артур Пенн умышленно нагнетал истеричность в поведении Бланш: на фоне её постоянной паники Бонни должна была казаться ещё более хладнокровной и эффектной.
Забавный эпизод с персонажами Джина Уайлдера и Эванс Эванс почти дословно воспроизводит реальное происшествие: 27 апреля 1933 года неподалёку от городка Растон банда угнала авто и взяла в заложники гробовщика Х. Д. Дарби и его спутницу Софию Стоун. Спустя пару часов пленников отпустили невредимыми. По воспоминаниям Дарби, когда бандиты узнали о его ремесле, Бонни Паркер съязвила: «Может, когда-нибудь и меня приведёшь в порядок». Горькая ирония судьбы: год спустя именно Дарби осматривал тела застреленных любовников в качестве одного из коронеров.
Закрытый просмотр картины для Джека Л. Уорнера обернулся для режиссёра и продюсера полным фиаско: глава студии за время сеанса трижды демонстративно выходил в туалет. Поначалу разъярённый босс сослал фильм во второсортные автокинотеатры и, похоже, ненавидел эту работу до конца своих дней.
В 1968 году Уоррен Битти вспоминал, что в последний раз говорил со своей бывшей возлюбленной Натали Вуд летом 1966 года, когда тщетно пытался заманить её на роль Бонни Паркер. Буквально тем же вечером актриса пыталась свести счёты с жизнью, но её успела спасти экономка.
Фэй Данауэй была уверена, что её героине практичнее щеголять в брюках, ведь Бонни приходится постоянно прыгать на ходу в автомобили и спасаться бегством. Однако художница по костюмам Теадора Ван Ранкл настояла на изысканном романтическом силуэте: длинная узкая юбка, берет и укороченный жакет. В итоге «стиль Бонни и Клайда» произвёл революцию в мире моды, а сама актриса потом долгие годы доверяла свои наряды исключительно Ван Ранкл.
Техасский рейнджер Фрэнк Хеймер выведен на экране незадачливым простаком, которого преступная троица унижает, заставляет фотографироваться, а затем бросает в лодке посреди реки. В действительности Хеймер был живой легендой закона. После дерзкого нападения банды на тюрьму Истхэм в 1934 году губернатор лично уговорил ветерана вернуться со службы, поручив ему выследить и уничтожить отморозков. С Бонни и Клайдом рейнджер никогда не пересекался вплоть до финальной засады. Оскорблённая семья Хеймера засудила киностудию Warner Brothers, отсудив крупную компенсацию, точная сумма которой не разглашалась.
Сначала Артур Пенн отверг предложенный сценарий. Лишь после того, как проект отклонили другие постановщики (среди которых был и Уильям Уайлер), Уоррен Битти снова пришёл к Пенну с мольбой взяться за съёмки. Режиссёр согласился, но выставил строгое условие: он внесёт ключевые правки в сюжет, главной из которых станет замена бисексуальности Клайда на импотенцию. Вдобавок Пенн выторговал себе десять процентов от будущей прибыли картины.
Истоки слухов о нетрадиционной ориентации реального Клайда Бэрроу кроются в трагических событиях его тюремного заключения. Отбывая срок на техасской тюремной ферме Истхэм с 1930 по 1932 год, Бэрроу неоднократно подвергался насилию со стороны сокамерника. По данным Джеффа Гвинна, авторитетного биографа знаменитой пары, Клайд заманил мучителя в укромный уголок тюрьмы и забил насмерть свинцовой трубой. Это стало его первым убийством. Вину за расправу взял на себя другой заключённый, уже отбывавший пожизненный срок, а сам Бэрроу вышел на свободу в феврале 1932 года: в 22 года он превратился в ожесточённого и хладнокровного убийцу.
Хотя молву о гомосексуальности Клайда (как и о мнимой нимфомании Бонни) связывают с признаниями У. Д. Джонса после ареста, в интервью журналу Playboy в ноябре 1968 года тот категорически всё отрицал. Джонс заявил: «Позже я слышал эти байки, будто Клайд был „не таким“, но всё это чушь собачья. Людей могло сбить с толку его тихое, вежливое поведение и щуплое телосложение — роста в нём было футов пять и шесть дюймов, а веса не больше 135 фунтов. Мы были одной комплекции и менялись одеждой. У Клайда вились тёмные волосы, бороды он не носил — даже небритый ходил лишь с мягким пушком. Ещё эти толки могли пойти из-за парика, который он надевал исключительно ради маскировки, когда они с Бонни проезжали опасные городки. Да и ходил он неровно: на каторге Клайд сам отрубил себе большой палец и часть соседнего на левой ноге, потому что не выдерживал адской нормы на плантации. Либо же всё раздули падкие до сенсаций борзописцы. Я сидел годами, в том числе на той самой ферме Истхэм, и ни одна живая душа не слышала подобного о Клайде. Ни копы на допросах, ни репортёры тогда даже не заикались об этом! Разговоры начались лишь недавно, спустя тридцать с лишним лет после его гибели. Я был рядом с ним и с Бонни, так что знаю наверняка: это полная брехня».
В сцене ограбления банка герой Джина Хэкмена, Бак Бэрроу, лихо перемахивает через стойку кассира. Этот трюк был визитной карточкой реального налётчика Джона Диллинджера, который в свою очередь подсмотрел его в фильмах о Зорро с участием Дугласа Фэрбенкса.
Глава студии Джек Л. Уорнер поставил Уоррену Битти жёсткий ультиматум: он даст денег, только если фильм снимут в классическом ключе гангстерских лент Warner Bros. тридцатых и сороковых годов. Разгорелся спор. Уорнер указал на возвышающуюся над павильонами в Бербанке водонапорную башню и отрезал, что над воротами студии написано только его имя. На это Битти невозмутимо подошёл к окну и бросил: «Это мои инициалы» (WB). Продюсер отступил, но получившийся фильм возненавидел всей душой.
После того как Фэй Данауэй примерила на экране стильный берет, продажи этого головного убора по всему миру мгновенно взлетели до десятков тысяч штук.
Джейн Фонда развеяла многолетний миф о том, будто сама отвергла роль Бонни. В эфире телешоу Watch What Happens: Live 6 декабря 2012 года актриса призналась, что отчаянно боролась за этот образ на прослушиваниях и до сих пор испытывает досаду из-за того, что роль в итоге ушла к Фэй Данауэй.
Экранное знакомство бандитов происходит при попытке Клайда угнать машину матери Бонни, однако в жизни всё было гораздо прозаичнее и романтичнее. Считается, что 5 января 1930 года они впервые встретились в доме Кларенса Клея на Герберт-стрит, 105 в Далласе. Бонни ухаживала за общей подругой, сломавшей руку, и как раз варила горячий шоколад на кухне, когда заглянувший проведать больную Клайд увидел её и влюбился с первого взгляда.
Сцену семейного пикника снимали в техасском городке Ред-Оук. За работой кинематографистов с любопытством наблюдала толпа местных жителей. Создатели ленты обратили внимание на школьную учительницу Мэйбл Кэвитт и тут же, не сходя с места, утвердили её на роль матери Бонни Паркер.
Приступая к проекту в качестве продюсера, Уоррен Битти вовсе не собирался сам играть заглавную роль. Его первым кандидатом на образ Клайда был музыкант Боб Дилан, который внешне походил на настоящего Бэрроу куда больше кинозвезды.
Вопреки славе ненасытного ловеласа, Уоррен Битти не стал соблазнять Фэй Данауэй. Ради успешной работы над фильмом актёры сознательно договорились держать дистанцию и сохранять исключительно деловые отношения.
Знаменитую финальную засаду и расстрел героев снимали одновременно на четыре камеры, причём каждая работала с разной частотой кадров. На экране эта кровавая бойня длится всего 54 секунды.
Эпизод с фотоснимком, где Бонни позирует с сигарой в зубах, произошёл на самом деле: девушка просто дурачилась перед объективом. Однако после перестрелки у конспиративного бунгало в Джоплине найденная полицейскими плёнка попала в газеты, навсегда закрепив за ней незаслуженную славу «курящей сигары гангстерши».
Целых шесть винтажных автомобилей для съёмок, включая угнанную у персонажа Джина Уайлдера машину, одолжил студии мистер Сенг из Кастро-Вэлли. Калифорнийский коллекционер, занимавшийся реставрацией классических «Фордов» моделей A и T, поставил киношникам единственное непреклонное условие: не стрелять по его драгоценным авто.
На полувековой юбилей картины Уоррена Битти и Фэй Данауэй пригласили вручить главную награду за лучший фильм на церемонии «Оскар» (2017). Торжество обернулось громким конфузом: Данауэй объявила победителем «Ла-Ла Ленд» (2016) вместо истинного триумфатора — драмы «Лунный свет» (2016). Ошибку спровоцировал представитель компании PricewaterhouseCoopers Брайан Куллинан, который увлёкся написанием твитов за кулисами и всучил Битти дубликат конверта другой номинации. Позже на афтерпати расстроенная Данауэй призналась: «Ну и облажалась же я».
Образ простодушного подельника К. У. Мосса в исполнении Майкла Дж. Полларда стал собирательным. Сценаристы объединили в одном персонаже сразу нескольких реальных участников банды: их первого сообщника Ральфа Фултса, юного заправщика со станции отца Клайда Уильяма Дэниела Джонса по прозвищу «У. Д.», Рэя Гамильтона и Генри Метвина, чей отец и сдал влюблённых рейнджеру Фрэнку Хеймеру.
Поначалу Уоррен Битти и слышать не хотел о том, чтобы поставить имя Фэй Данауэй в титрах наравне со своим перед названием картины, и яростно противился этому на протяжении всего съёмочного периода. Лишь на стадии финального монтажа он осознал, какой сокрушительной силы образ создала актриса, и согласился предоставить ей звёздный статус.
По признанию монтажёра картины Диди Аллен, шокирующая кульминация прямо отсылает к знаменитой съёмке Абрахама Запрудера, запечатлевшей гибель Джона Ф. Кеннеди. Когда Клайд в замедленной съёмке падает на землю, пуля выбивает фрагмент его черепа — точно так же, как это произошло при смертельном ранении президента в Далласе.
Настоящая Бонни Паркер была крошечного роста — всего 147 сантиметров (4 фута 10 дюймов), что делало её почти на 23 сантиметра ниже сыгравшей её Фэй Данауэй.
Для Эстелл Парсонс эта лента стала дебютом в кино, и закулисные фокусы со спецэффектами её по-настоящему ошеломили. В сцене побега из мотеля, где они с Джином Хэкменом прикрываются матрасом от полицейского огня, актриса должна была сама крутить спрятанную ручку механизма, поочерёдно взрывая пиропатроны в поролоне для имитации попадания пуль.
Когда Артур Пенн и Уоррен Битти устроили закрытый показ для босса студии Джека Л. Уорнера, тот едко окрестил увиденное «самыми долгими двумя часами и десятью минутами в своей жизни». Вскоре Уорнер продал компанию корпорации Seven Arts Productions почти за 200 миллионов долларов, однако новое руководство оказалось ничуть не лояльнее к ленте: её планировали тихо сбыть в техасские автокинотеатры и захолустные залы второго эшелона. Боссов не переубедил даже триумфальный спецпоказ для членов Гильдии режиссёров. Лишь ценой невероятных усилий Битти выбил премьеру на кинофестивале в Монреале, где зал аплодировал артистам стоя, вызывая их на поклон 14 раз. Впрочем, студийных функционеров не тронул и этот восторг — первоначальный план скромного проката остался в силе.
Режиссёр Артур Пенн откровенно восхищался тем, как мастерски Акира Куросава демонстрировал на экране сцены расправ и смертей. Особым источником вдохновения для него стали «Семь самураев» (1954), откуда Пенн позаимствовал эффектное чередование замедленной съёмки с действием в реальном времени.
Сценаристы картины Роберт Бентон и Дэвид Ньюман изначально настаивали на том, чтобы сделать Клайда Бэрроу бисексуалом, хотя исторический прототип таковым вовсе не был. Уоррен Битти не имел ничего против, а вот Артур Пенн воспротивился категорически. Режиссёр рассудил, что гомосексуальность вкупе с криминальными наклонностями превратит персонажей в глазах зрителя в обыкновенных уродцев, лишив их всякого сочувствия. В итоге авторы уступили.
Уоррен Битти мечтал выпустить картину в чёрно-белом формате, однако руководство киностудии Warner Bros. наотрез отказалось от этой затеи.
Перед стартом съёмочного процесса Фэй Данауэй поставили жёсткое условие — похудеть на 11 килограммов. Ради этого актриса села на суровую голодную диету, позволяя себе лишь изредка перекусить салатом, и круглосуточно носила специальный утяжеляющий пояс весом более пяти килограммов вместе со свинцовыми браслетами на запястьях для ускоренного сжигания калорий. Снимала она этот груз исключительно перед сном или походом в душ.
Сниматься в гибели своего персонажа в одном лишь жилете оказалось для Джина Хэкмена роковой ошибкой. Эпизод делали не по порядку, с перерывами, и к моменту съёмок финальных дублей наступила зима — актёру пришлось часами страдать от пронизывающего мороза полураздетым.
Осматривая натуру перед съёмками, художник-постановщик Дин Тавуларис пришёл в полный восторг: многие провинциальные техасские городки за тридцать лет почти не изменились и выглядели точно так же, как во времена Великой депрессии.
Грандиозный успех ленты у зрителей нередко объясняют её бунтарским, антиправительственным настроем. В те годы американское общество как раз захлестнула волна глубокого разочарования из-за событий во Вьетнаме.
Заметив бурный интерес прессы и восторги критиков, Уоррен Битти буквально вынудил руководство студии вернуть картину на экраны, что в то время считалось неслыханной дерзостью. Глава Warner Bros. Эллиот Хайман поначалу соглашался на перезапуск лишь при условии, что Битти откажется от части своей доли с прибыли. Тогда актёр пошёл на блеф: пригрозил судебным иском и намекнул, что осведомлён о сомнительных финансовых махинациях босса даже лучше его самого. План сработал безупречно — спустя несколько недель фильм триумфально вернулся в кинотеатры.
Знаменитый гангстер Джон Диллинджер терпеть не мог Бонни и Клайда, пренебрежительно называя их мелкой шпаной, которая позорит имя настоящих грабителей банков.
После разгромных статей в центральных изданиях судьбу фильма перевернула 9000-словная ода от Полин Кейл, тогда ещё начинающего критика. Издание The New Republic публиковать столь громоздкий текст отказалось, и Кейл пристроила его в журнал The New Yorker, открыв себе дорогу к многолетнему сотрудничеству с редакцией. Ходили слухи, что именно она убедила Джо Моргенштерна из Newsweek пересмотреть свою первоначальную точку зрения: журналист в итоге признался, что в первый раз совершенно не понял фильм, и выдал новую, восхищённую рецензию.
Певица Шер пробовалась на роль главной героини, однако её тогдашний муж и продюсер Сонни Боно пришёл в ярость, узнав об этом, и устроил Уоррену Битти грандиозный скандал за то, что тот втянул его супругу в столь скандальный и провокационный проект.
Персонажа по имени К. У. Мосс едва не сыграл Джек Николсон, однако авторы рассудили, что типажно он чересчур напоминает Уоррена Битти. Позже актёра рассматривали и на роль Бака Бэрроу.
Подлинный автомобиль, изрешечённый пулями во время гибели Бонни и Клайда, вместе с простреленной рубашкой гангстера выставили напоказ в отеле-казино Whiskey Pete's в невадском городке Примм. Что касается реплики машины, использованной на съёмках, то её долгое время можно было увидеть в составе тематической экспозиции в далласском ресторане Planet Hollywood, а после его закрытия в 2001 году раритет осел в частной коллекции.
Чтобы имя Фэй Данауэй красовалось на афишах прямо над названием фильма, актрисе пришлось уступить студии 25 000 долларов из своего гонорара, составлявшего 60 000.
Фильм снимался под колоссальным воздействием французской «новой волны», что ярче всего проявилось в резких перепадах общего настроения и рваном, новаторском монтаже.
Замысел сценария родился благодаря отцу Роберта Бентона: мужчина лично присутствовал на похоронах обоих преступников, проходивших раздельно.
Опытный кинооператор Бёрнетт Гаффи, уже имевший золотую статуэтку за работу над лентой «Отныне и во веки веков» (1953), регулярно спорил с Артуром Пенном из-за его дерзкой и непривычной манеры съёмки. По иронии судьбы именно фильм «Бонни и Клайд» (1967) принёс Гаффи второй в карьере «Оскар».
На тот момент картина уступала по кассовым сборам среди всех проектов киностудии Warner Bros. лишь легендарному мюзиклу «Моя прекрасная леди» (1964).
Сперва продюсеры обошлись с картиной как с дешёвой второсортной лентой, выпустив её ограниченным тиражом в автокинотеатрах и мелких залах. Однако восторженные отклики прессы и наплыв молодёжи заставили компанию оперативно вложиться в раскрутку и запустить широкий прокат, превратив фильм в колоссальный хит.
В кинотеатре, куда Бонни и Клайд сбегают после провального ограбления банка, пока К. У. Мосс мучительно паркует машину, герои смотрят мюзикл «Золотоискатели 1933-го года» (1933).
Чтобы не нажить проблем с цензурой, Уоррен Битти тянул с отправкой сценария в Администрацию производственного кодекса (PCA) до самого старта съёмок. И всё же глава надзорного органа Джеффри Шерлок пытался вырезать намёк на наготу Бонни в первой сцене, двусмысленный намёк на оральный секс в спальне и кадры, где выстрелом в лицо сбивают банковского кассира, запрыгнувшего на подножку уходящего автомобиля. Позже Битти пришлось отбивать фильм и у церковников: руководитель Национального католического бюро по кинематографу упорно настаивал, что сквозь платье бегущей по лестнице Фэй Данауэй видна грудь, и актёру стоило немалых трудов убедить цензора в обратном.
Когда проект покинул Франсуа Трюффо, продюсеры попытались привлечь к постановке Жан-Люка Годара. По одним данным, мэтр французской новой волны просто не доверял Голливуду и сразу отказался, по другим — собирался сделать из Бонни и Клайда подростков и перенести всё действие в Японию, после чего инвесторы предпочли выставить его за дверь.
Вопреки жестокости и натурализму происходящего на экране, Артур Пенн изначально задумывал картину с элементами комедии — как своего рода ироничную пародию на гангстерские ленты тридцатых годов.
В картине использован крайне контрастный саундтрек: во время перестрелок громкость подскакивает на максимум. Из-за этого на британской премьере произошёл курьёз — местный киномеханик решил, что скачки звука вызваны браком плёнки, составил поминутное расписание и заботливо крутил ручку громкости туда-сюда на протяжении всего сеанса, исправляя задумку режиссёра.
Рост Уоррена Битти составлял 193 см, а Фэй Данауэй — всего 170 см. Тем не менее актёр всерьёз переживал, что партнёрша затмит его в кадре, поэтому художнице по костюмам Теадоре Ван Ранкл пришлось пойти на хитрость и обувать Данауэй исключительно в обувь на плоской подошве.
Позже Майкл Дж. Поллард признавался в интервью, что манеру речи и специфический акцент для своего героя он подсмотрел у Боба Дилана, вдохновляясь его культовой пластинкой Blonde on Blonde.
Экранный бой у мотеля Red Crown под Платт-Сити выглядит эпично: банда Бэрроу косит полицейских и подрывает броневик. На деле же всё закончилось куда прозаичнее: пуля вывела из строя мегафон на бронемашине, из которого доносились требования сдаться. Замолкший рупор служил условным сигналом для копов прекратить стрельбу во избежание жертв среди мирных жителей, так что гангстеры спокойно уехали. Ни один страж порядка не погиб, а ранения получили только Бак, тяжело раненный в голову, и Бланш, которой осколками стекла посекло левый глаз.
Это единственный в истории фильм, официально получивший сертификат «M» от Американской киноассоциации (предшественник рейтинга «PG», введённого в 1973 году). Поскольку такую категорию вскоре упразднили, на всех домашних видеоносителях ленту стали выпускать с пометкой Not Rated.
Коронная фраза грабителей «Мы грабим банки» удостоилась 41-го места в списке ста лучших киноцитат по версии Американского института киноискусства.
Шестнадцатилетняя Пэтси Маккленни, игравшая в то время на театральных сценах Далласа, работала на съёмках дублёршей Фэй Данауэй. Правда, кадры с её участием в итоге попали под нож монтажёра, зато сама девушка позже прославилась под псевдонимом Морган Фэйрчайлд.
При первом знакомстве с Баком и Бланш К. У. Мосс признаётся в любви к актрисе Мирне Лой. Любопытно, что Лой была любимицей и знаменитого грабителя Джона Диллинджера: когда агенты ФБР застрелили его у входа в чикагский кинотеатр Biograph, он выходил с сеанса картины «Манхэттенская мелодрама» (1934), где как раз играла эта звезда.
Ведущий кинообозреватель еженедельника Newsweek Джозеф Моргенштерн поначалу разнёс картину в пух и прах. Однако вскоре критик совершил немыслимый для профессионала поступок: публично признал ошибку и выпустил совершенно новую рецензию, на этот раз полную искреннего восторга.
Знаменитая финальная засада в замедленной съёмке — идея режиссёра Артура Пенна, пожелавшего превратить гибель героев в своеобразный трагический балет. В изначальном сценарии этот эпизод планировали смонтировать из серии стоп-кадров, на которые накладывались звуки пулемётных очередей и предсмертные крики.
На момент оглашения оскаровских номинаций Эстелл Парсонс играла главную роль в бродвейской постановке Теннесси Уильямса «Семь падений Мёртл». Уоррену Битти пришлось буквально выкрасть актрису из Нью-Йорка и срочно доставить в Лос-Анджелес, чтобы она смогла лично подняться на сцену за своей первой статуэткой.
Из-за творческих разногласий оператора Бернетта Гаффи уволили прямо в разгар съёмок: он настаивал на ярком свете, тогда как Артур Пенн требовал более приглушённой картинки. Место у камеры ненадолго занял ветеран Эллсворт Фредерикс. Осознав, что погорячился, режиссёр всё-таки вернул Гаффи обратно, и это решение оправдало себя сполна: оператор получил за свою работу второй в карьере «Оскар».
Первым делом, взявшись за проект, Уоррен Битти безжалостно вычеркнул из сценария Роберта Бентона и Дэвида Ньюмана намёк на гомосексуальную связь между Клайдом и Моссом.
Получить культовую роль Фэй Данауэй помог будущий режиссёр Кёртис Хэнсон, начинавший как фотограф. Как вспоминал сам Хэнсон в документалке к специальному DVD-изданию, когда Данауэй вошла в шорт-лист, Битти позвонил ему и попросил устроить показ снимков актрисы для него и Артура Пенна. Сессия произвела такое впечатление, что Фэй сразу утвердили. Битти порывался оплатить показ, но вместо денег Хэнсон попросил взять его в Техас, чтобы воочию наблюдать за съёмочным процессом, и продюсер уступил.
Первым претендентом на режиссёрское кресло был Франсуа Трюффо: проект так увлёк француза, что он даже успел приложить руку к доработке сценария. Однако накануне съёмок режиссёру подвернулась возможность экранизировать давнюю мечту — роман «451 градус по Фаренгейту» (1966), и он без колебаний предпочёл собственный долгострой.
Первоначально Уоррен Битти собирался отдать роль Бонни своей тогдашней возлюбленной Лесли Карон. Позже актриса с горечью вспоминала, как он остудил её пыл, бросив в лицо: «Давай начистоту, ты слишком стара для меня». По её признанию, эти слова ранили невероятно глубоко.
Картина стала одной из первых в истории кино, где так масштабно и открыто применили пиропатроны для имитации пулевых ранений.
Список претенденток на роль Бонни Паркер был внушительным: переговоры с Энн-Маргрет зашли в тупик из-за гонорара, Тьюсдей Уэлд отказалась от съёмок из-за беременности, а Натали Вуд не пожелала прерывать ежедневные сеансы со своим психоаналитиком. Помимо них создатели присматривались к Джейн Фонде, Шэрон Тейт, Кэрол Линли, Джин Хейл, Кэтрин Росс и Сью Лайон.
В реальной жизни банда Бэрроу в разное время пополнилась тремя бродягами, однако сценаристы предпочли объединить их черты в одном персонаже — К. У. Моссе.
Когда Юджин и Велма пускаются в погоню за бандитами, угнавшими их автомобиль, Клайд командует: «Берём их!» Для настоящей банды эта реплика служила негласным кодексом: застав полицейских врасплох, они обычно не стреляли на поражение, а похищали людей, увозили за сотни миль и отпускали целыми и невредимыми. Однако 1 апреля 1934 года, в пасхальное воскресенье, привычная фраза обернулась трагедией. Клайд, Бонни и их подельник Генри Метвин дремали в машине на просёлочной дороге возле Грейпвайна в Техасе, когда к ним неспешно приблизились двое патрульных, решивших, что водителям нужна помощь. Заметив стражей порядка, Метвин разбудил главаря вопросом: «Это легавые, что делаем?» Клайд, не видя угрозы, бросил дежурное: «Берём их», но напарник истолковал команду превратно и первым открыл огонь. Бэрроу пришлось присоединиться, и оба патрульных были убиты. Это бессмысленное кровопролитие окончательно настроило общественность против грабителей, предрешив их гибель.
Уоррен Битти твёрдо настаивал на натурных съёмках в Техасе. Это помогло не только вдохнуть в историю банды дух подлинности, но и спасло съёмочную группу от назойливого контроля боссов Warner Bros.
Роль второго плана вполне могла достаться Тимоти Кэри, однако Артур Пенн категорически отказался работать с актёром, поскольку панически боялся его буйного нрава.
Съёмочный процесс то и дело буксовал: Уоррен Битти оспаривал почти любое решение Артура Пенна, из-за чего актёрам приходилось часами ждать завершения их перепалок. Камнем преткновения стала сцена, в которой режиссёр непременно хотел заставить героев притвориться мёртвыми. Битти высмеивал этот замысел как дешёвую претенциозность, но сценарист Роберт Таун всё же сел за черновик. Быстро убедившись в правоте Битти, Таун тем не менее попросил актёра не лезть в открытую конфронтацию. Он понимал, что Пенн упрямится лишь из-за неуверенности в себе и страха признать ошибку. Расчёт Тауна оправдался: спустя пару недель съёмок режиссёр окреп духом и сам отказался от затеи.
Поначалу Артур Пенн стремился к суровому реализму эпохи Великой депрессии, вдохновляясь агитационными плакатами и снимками фотографа Уокера Эванса. Однако сцена свидания Бонни с родными пробудила в постановщике поэтическое чувство: окутав кадр дымкой и замедлив съёмку, он добился сказочного эффекта, к которому потом возвращался ещё не раз.
Во время проб к драме «Погоня» (1966) Фэй Данауэй даже не подпустили к Артуру Пенну: кастинг-директор посчитал её лицо категорически некинематографичным. Однако позже, посмотрев рабочие материалы её дебютной картины «Происшествие» (1967), Пенн сам пригласил актрису прочесть роль Бонни Паркер.
В сцене полицейской погони после очередного ограбления мелькают придорожные таблички Burma-Shave с рифмованной рекламой крема для бритья — культовая деталь американских трасс, исчезнувшая лишь к началу 1960-х.
По сюжету, разворачивающемуся в 1933 году, Клайд Бэрроу безуспешно предлагает отцу К. У. Мосса 40 долларов в благодарность за ночлег. С учётом инфляции к 2025 году эта сумма приблизилась бы к целой тысяче долларов.
В день съёмок переправы через реку после ранения Техас накрыло резкое похолодание. Работа над коротким эпизодом затянулась на три дня: исполнителям главных ролей стоило титанических усилий не дрожать от ледяной воды в кадре.
Проблемы Клайда в интимной близости с Бонни имели под собой вполне реальную трагическую основу. Во время заключения на тюремной ферме Истхэм в 1930 году Бэрроу подвергался регулярному насилию со стороны авторитетного уголовника Эда Краудера, пользовавшегося покровительством надзирателей для поддержания порядка в бараках. Кошмар завершился 29 октября 1931 года, когда Клайд в ярости раскроил череп своему мучителю обрезком свинцовой трубы.
По версии Американского института кино, представившего в 2007 году обновлённый список величайших картин всех времён, криминальная драма Пенна обосновалась на 42-м месте.
Фильм стал последним релизом Warner Bros. с классическим логотипом студии на щите вплоть до весны 1972 года. Уже со следующего месяца заставки картин украсила эмблема «W-7», символизировавшая слияние с Seven Arts (хотя в титрах «Бонни и Клайда» авторские права уже были закреплены за объединённой компанией).
Знаменитый кинокритик Роджер Эберт безоговорочно включил картину в свой персональный список «Великих фильмов».
В июне 2008 года Американский институт кино поставил ленту на пятую строчку в рейтинге десяти лучших гангстерских картин в истории кинематографа.
Джин Хэкмен и Джин Уайлдер спустя несколько лет вновь пересеклись на съёмочной площадке комедии «Молодой Франкенштейн» (1974).
Сценарист Роберт Таун не покидал команду на протяжении всей экспедиции: он не только вносил срочные правки в текущий текст прямо по ходу съёмок, но и сочинял в тандеме с Уорреном Битти новую историю, выросшую затем в фильм «Шампунь» (1975).
Фэй Данауэй едва не упустила роль всей жизни: к началу проб актриса заметно поправилась ради съёмок в драме «Поторопи закат» (1967).
Картина претендовала на премию «Оскар» во всех ключевых номинациях: лучший фильм, режиссура, главные мужская и женская роли, адаптированный сценарий, а также дважды за лучшую мужскую роль второго плана. Однако из всего этого внушительного списка статуэтку удалось забрать лишь в категории «Лучшая женская роль второго плана».
Фрэнк Хеймер прославился как человек, покончивший с Бонни и Клайдом, но в реальности роковая засада выглядела совсем иначе. Рейнджер рассчитывал остановить пару и предложить им сдаться мирно, однако неопытный помощник шерифа Прентисс Окли выстрелил без сигнала, наповал сразив Клайда прямо за рулём. Буквально через пару секунд остальные четверо законников открыли ураганный огонь: за 16 секунд они выпустили более 150 пуль по ревущему от ужаса кузову «Форда», телу Клайда и истошно кричащей Бонни Паркер. Автомобиль продолжал по инерции катиться мимо укрытия, и Хеймер рванул следом, раз за разом стреляя в Бонни через заднее стекло. Когда машина наконец замерла, он подошёл к пассажирской двери и в упор разрядил всю обойму своей автоматической винтовки «Кольт» в уже бездыханную девушку. Чья именно пуля из тех сотен стала для неё смертельной, так навсегда и осталось тайной.
Роль Фрэнка Хеймера изначально предназначалась Моргану Вудворду. Однако съёмки картины «Хладнокровный Люк» (1967) затянулись, актёр не успевал освободиться к сроку, и персонажа в итоге сыграл Денвер Пайл.
Образ Бонни Паркер могла воплотить Джули Кристи, но актриса ответила отказом.
В сцене в кинотеатре отчётливо звучит композиция «We're in the Money» в исполнении Джинджер Роджерс из мюзикла «Золотоискатели 1933-го года» (1933), хотя сама артистка в кадре так и не появляется.
В 1992 году Библиотека Конгресса внесла фильм в Национальный реестр фильмов США как произведение, имеющее безусловную культурную, историческую и эстетическую ценность.
Проведя в бегах 21 месяц, Бак Бэрроу 27 декабря 1931 года добровольно пришёл с повинной, решив честно досидеть свой четырёхлетний срок за вооружённый грабёж в техасской тюрьме Хантсвилл. Начальник исправительного учреждения был настолько поражён этим поступком, что не стал добавлять заключённому наказание за побег и даже позволил Баку выполнять хозяйственные работы внутри здания, избавив от изнурительного каторжного труда на полях. Позже его мать Кьюми вспоминала, что за всю историю Техаса ни один беглый каторжник никогда ничего подобного не делал.
Чтобы избежать каторжного труда на полях тюремной фермы Истхэм, заключённые нередко шли на крайние меры. Клайд, отличавшийся хрупким телосложением, быстро смекнул, что четырнадцать лет тяжелейшей пахоты под открытым небом ему просто не пережить, и сознательно покалечил себя. По жестокой иронии судьбы, всего через неделю после того, как парень отрубил себе большой палец ноги, губернатор Техаса Росс Стерлинг удовлетворил бесконечные слёзные прошения его матери и 2 февраля 1932 года подписал указ о досрочном освобождении.
Шестеро участников отряда во главе с Фрэнком Хеймером, устроившие 23 мая 1934 года смертельную засаду на гангстеров, получили смехотворное вознаграждение — всего по 200,34 доллара на человека. Хотя власти округов, штатов и частные спонсоры сулили за ликвидацию банды десятки тысяч долларов, в итоге почти все обещанные суммы выплачивать отказались.
Уоррен Битти поочерёдно предлагал занять режиссёрское кресло Джорджу Стивенсу, Уильяму Уайлеру, Карелу Рейшу, Джону Шлезингеру, Брайану Дж. Хаттону и Сидни Поллаку.
Как продюсер картины Уоррен Битти выбил себе 40% от будущих сборов, благодаря чему прокат ленты принёс ему многомиллионное состояние.
Передача, звучащая из радиоприёмника в убежище банды в Платт-Сити, с поразительной точностью указывает время действия — вечер воскресенья, без пяти девять. Культовое радиошоу «The Chase and Sanborn Hour» (рекламирующее одноимённый кофе, который Бак Бэрроу чуть раньше выпрашивает у бакалейщика) выходило на NBC по воскресеньям ровно с 20:00 до 21:00. Каждый выпуск передачи неизменно завершался коронным музыкальным номером её ведущего Эдди Кантора — песней «One Hour With You», что не только работает на достоверность эпохи, но и служит символичным лейтмотивом для загнанных в угол героев.
Сценарист Роберт Таун приложил руку к доработке сюжета, хотя его имя не попало в титры. Зато кинематографист подробно рассказал о своём участии в документальных интервью, выпущенных на специальном DVD-издании картины.
На этапе, когда проектом ещё руководил Франсуа Трюффо, французский режиссёр видел в главных ролях Теренса Стэмпа и Александру Стюарт. Позже возник другой дуэт мечты: образ Клайда мог примерить Пол Ньюман, а партию К. У. Мосса Трюффо планировал отдать Роберту Уокеру-младшему.
В опросе, проведённом Американским институтом кино, Роберт Земекис провозгласил этот фильм своим самым любимым за всю историю кинематографа.
Последним автомобилем криминальной пары стал седан Ford V8 Fordor 1934 года выпуска — именно в нём они и нашли свою гибель. Настоящая машина легендарных грабителей была оливкового цвета, однако для съёмок реквизиторы перекрасили кузов в желтовато-песочный оттенок, чтобы следы от пуль смотрелись на плёнке выразительнее. Кинематографический дублёр с 2016 года экспонируется в музее Alcatraz East в Пиджен-Фордже, штат Теннесси (куда переехал из вашингтонского Национального музея преступности и наказания). А вот подлинный вещдок с 2012 года выставлен на всеобщее обозрение в холле казино Whiskey Pete's в городке Примм, штат Невада.
На момент съёмок Фэй Данауэй исполнилось всего 25 лет, а её партнёру Уоррену Битти было 29.
Ретроавтомобили для съёмочной площадки арендовали поденно у частных коллекционеров из окрестностей Далласа. Каждое утро автовладельцы собирались в условленном месте около старого завода Dr Pepper, откуда стройной колонной отправлялись к локациям текущего дня.
Родственники Паркеров и Бэрроу подозревали, что телефонные линии прослушиваются полицией, поэтому выработали целую систему шифров. Например, фраза о том, что хозяйка готовит к обеду «красную фасоль», служила тайным сигналом о назначенной семейной встрече. Саму парочку между собой величали не иначе как четой Говард. Псевдоним «мистер Говард» Клайд позаимствовал у знаменитого разбойника Джесси Джеймса, который был его кумиром.
Первое банковское ограбление Бонни и Клайда обернулось полным фарсом. Финансовое заведение обанкротилось за три недели до их налёта, поэтому вся добыча налётчиков составила жалкие 1,98 доллара (по меркам 2021 года это равнялось примерно 38,34 доллара).
Опись изрешечённого пулями Ford V-8 показала внушительный арсенал и скромный скарб погибших любовников. В машине нашли три автоматические винтовки Browning, два обреза, около десятка пистолетов, тысячи патронов, 15 краденых номерных знаков, чемоданы с вещами, косметичку Бонни, рыболовные снасти, стопку криминальных журналов, дорожные карты и саксофон Клайда — когда-то он грезил о карьере музыканта. Всё оружие и рыболовный ящик забрал себе рейнджер Фрэнк Хеймер, а саксофон приглянулся Бобу Алкорну, участнику засады. Матери Бонни и Клайда тщетно умоляли Хеймера вернуть конфискованное добро, чтобы продать его коллекционерам и хоть как-то свести концы с концами. Страж закона был непреклонен, а вот Алкорна замучила совесть, и он вернул инструмент семье Бэрроу.
Автопарк криминального дуэта поражает разнообразием. После налёта на бакалею Клайд угоняет Willys-Knight Model 70-B 1930 года, а затем, уже после кафе, пересаживается в Ford Model A DeLuxe Roadster того же года выпуска. На таком же родстере, но чёрного цвета, герои подъезжают к заправке, где знакомятся с К. У. Моссом. Чёрно-красный седан Durant Model 6-63 1930 года пошёл в ход во время второго и удачного ограбления банка — именно его Мосс так нелепо припарковал. Бланш и Бак Бэрроу приезжают на Ford V8 Tudor 1934 года, а от полицейской облавы банда уходит на Graham-Paige Model 612 1929 года. У озера герои сидят в Dodge Standard Six 1934 года, пока к ним приближается техасский рейнджер на тёмно-красном Chevrolet Master того же года. Очередной банк берут уже на тёмно-зелёном седане DeSoto Six 1933 года, а Юджин в исполнении Джина Уайлдера разъезжает на светло-зелёном Nash 970 1932 года.
Долгие годы бытовала городская легенда, будто идею с разлетающимся черепом Клайда в финале Артур Пенн или Уоррен Битти подсмотрели на знаменитой любительской пленке Абрахама Запрудера, запечатлевшей гибель Джона Кеннеди. Однако это хронологически невозможно: широкая публика впервые увидела скандальные кадры на телеэкранах лишь в 1975 году благодаря журналисту Джеральдо Ривере — спустя девять лет после премьеры «Бонни и Клайда». До этого момента плёнка, выкупленная журналом Life ещё в ноябре 1963-го и изученная комиссией Уоррена, надёжно пылилась в сейфах издательства. Единственное, на что Пенн и Битти теоретически могли опираться, — это покадровая фотохроника, напечатанная в одном из декабрьских выпусков того же журнала за 1963 год.
Вступительный текст картины гласит: «Бонни Паркер родилась в техасском городке Ровена в 1910 году, после чего перебралась в западный Даллас. До начала криминальной биографии в 1931 году она подрабатывала официанткой в кафе. Клайд Бэрроу вырос в семье батраков-дольщиков. Ещё юношей он встал на скользкую дорожку, начав с мелких краж и ограбления бензоколонки. Отсидев два года за вооружённый налёт, в 1931-м он вышел на свободу за примерное поведение».
На роль недалёкого подручного К. У. Мосса изначально пробовались Джордан Кристофер и Деннис Хоппер, однако продюсер Уоррен Битти в итоге отдал предпочтение своему давнему приятелю — Майклу Дж. Полларду.
Фильм удостоился места в авторитетном киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
В сцене в придорожной закусочной левую щеку Бонни украшает кокетливый завиток волос — так называемый «поцелуйчик». Подобная укладка была невероятно модной в 1920–1930-х годах: её обожали кинодива Клара Боу, танцовщица Жозефина Бейкер и даже легендарный Супермен.
Настоящий номерной знак засаженного пулями форда, ставшего смертельной ловушкой для криминальной пары, выглядел так: TEXAS 587-956. Создатели картины использовали для съёмок совершенно другую комбинацию символов.
Мюзикл с громкой вывеской «Самое разыскиваемое бродвейское шоу Америки» с успехом шёл на сцене Театра Джеральда Шёнфельда в декабре 2011 года. Постановка на музыку Фрэнка Уайлдхорна с Лорой Оснес и Джереми Джорданом в главных партиях выдержала 33 предварительных показа и 36 официальных представлений.
Режиссёр Ричард Брукс отчаянно продвигал на роль роковой грабительницы собственную супругу Джин Симмонс. Однако Уоррен Битти, державший в руках бразды продюсерского контроля, наотрез отказался, сочтя актрису слишком возрастной для этого образа.
Эта криминальная драма принесла Майклу Дж. Полларду единственную в карьере номинацию на премию «Оскар».
Американский институт кино высоко оценил картину в своих рейтингах лучших фильмов в истории: в 1998 году лента заняла 27-е место, а в юбилейной редакции списка 2008 года переместилась на 42-ю строчку.
Редакция журнала Premiere внесла картину Артура Пенна в почётный список «25 самых опасных фильмов» мирового кинематографа.
Джин Хэкмен и Эстелл Парсонс, сыгравшие эксцентричную супружескую пару Бака и Бланш, позже встретились на съёмочной площадке ленты «Я никогда не пел своему отцу» (1970), но уже в качестве брата и сестры.
Американский институт кино включил ленту в престижный список «100 самых остросюжетных американских фильмов», опубликованный в 2001 году.
Стихотворение «История Бонни и Клайда», известное также под названием «Конец тропы», которое декламирует Фэй Данауэй, — не выдумка сценаристов: его написала сама настоящая Бонни Паркер. В фильме цитируются лишь семь строф из оригинальных шестнадцати (1-я, 2-я, 4-я, 5-я, 9-я, 14-я и 16-я), полный же текст легко найти в сети.
Среди всех претендентов на главную статуэтку за лучший фильм того года лишь эта лента одновременно боролась за победу в категории «Лучший дизайн костюмов».
Появление под капотом «Фордов» новейшего двигателя V8 в 1932 году решило дело: Клайд мгновенно влюбился в эти стремительные родстеры. Ни одна полицейская машина того времени просто не могла угнаться за ними по скорости и маневренности на разбитых дорогах.
До того как вновь сойтись на съёмочной площадке гангстерской драмы, Уоррен Битти и Майкл Дж. Поллард успели сыграть вместе в 1959 году: они появились в эпизоде «The Sweet Singer of Central High» телесериала «Успех Доби Гилис» (1959).
Когда героиня Эванс Эванс простодушно объявляет банде, что ей стукнуло 33 года, персонаж Джина Уайлдера не скрывает изумления. На самом деле актрисе был 31 год, а Уайлдеру — 34. Столь бурная реакция объясняется нравами эпохи: в те времена считалось абсолютной нормой жениться на девушках гораздо моложе себя.
Премьера картины на американском телевидении состоялась на канале CBS в четверг, 20 сентября 1973 года.
Персонаж Майкла Дж. Полларда, К. У. Мосс, стал собирательным образом сразу нескольких реальных сообщников знаменитой пары. Сам актёр признавался, что манеру речи для этой роли позаимствовал у Боба Дилана, однако местами она очень напоминает акцент У. Д. Джонса — одного из тех самых бандитов, чьи черты легли в основу образа Мосса.
Любопытная нестыковка: в финальных титрах герой Даба Тейлора указан как «Айван Мосс», хотя на протяжении всего фильма его называют исключительно по имени Малкольм.
Вопреки расхожему мифу, Бонни Паркер в момент расстрела вовсе не ела сэндвич. Девушка успела схватиться за самозарядный пистолет Colt M1911, и открывшие огонь из засады полицейские буквально раздробили ей правую руку. На коленях у неё лежала пачка сигарет Camel, а вот никакой еды в машине не оказалось. Кстати, и сам легендарный «автомобиль смерти» угнали вовсе не у фермера, а прямо с подъездной дорожки дома в Топике, штат Канзас: владелец машины попросту оставил ключи в замке зажигания, что в те времена было обычным делом.
В 2002 году Американский институт киноискусства включил картину в свой рейтинг 100 лучших историй любви в кино.
В сцене, где К. У. Мосс с отцом вытаскивают раненую Бонни из машины, камера на мгновение возвращается к лицу Клайда. Если приглядеться, заметно, как Уоррен Битти косит глаза вверх и выразительно шевелит бровями.
В самом начале картины, перед ограблением бакалейной лавки, Клайд деловито жуёт спичку. Ещё несколько штук у него заботливо припрятаны за лентой шляпы.
Исполнители главных ролей Джин Хэкмен и Фэй Данауэй впоследствии сыграли ключевых злодеев в кинокомиксах: Хэкмен перевоплотился в Лекса Лютора в фильмах «Superman The Movie» (1978), «Superman II» (1981) и «Superman IV: The Quest For Peace», а Данауэй досталась роль Селены в «Supergirl» (1984). Любопытно, что сценаристы оригинальной истории о гангстерах Дэвид Ньюман и Роберт Бентон также приложили руку к первому фильму о Супермене.
При знакомстве экранная Бонни буквально заворожена тем, что Клайд успел отсидеть, и с пристрастием расспрашивает его о тюремном быте. В действительности саму тюрьму она вряд ли считала экзотикой, ведь за решётку угодил ещё её первый муж. Куда сильнее девушку поразил тот факт, что Клайд собственноручно отрубил себе два пальца на ноге (включая большой палец на левой ступне), лишь бы увильнуть от каторжного труда на тюремных работах.
До этой ленты актёры Даб Тейлор и Денвер Пайл уже делили съёмочную площадку: они вместе снялись в картине «Mountain Wedding» (1963). Пайлу досталась роль отца семейства Дарлингов, а Тейлор появился в финальном эпизоде в образе проповедника, венчающего Шарлин и Дада.
Настоящий Клайд Бэрроу был невысоким — всего 170 сантиметров, в то время как рост сыгравшего его Уоррена Битти приближается к 188 сантиметрам. Примерно такой же контраст получился и с женским образом: рост Бонни Паркер едва достигал 147 сантиметров, тогда как у статной Фэй Данауэй он составлял 170 сантиметров.
Сексуальная ориентация Клайда породила бесконечное количество слухов: его объявляли и импотентом, и бисексуалом, и гомосексуалом. Достоверно известно лишь одно — во время заключения он подвергся сексуальному насилию, что вполне могло повлиять на его дальнейшие предпочтения.
Мейбл Кавитт, сыгравшая мать Бонни, была старше Фэй Данауэй на 41 год. На рубеже XIX и XX веков рождение детей в столь зрелом возрасте для американок оставалось почти неслыханной редкостью.
Для Джина Уайлдера это появление на экране стало последней ролью второго плана перед грандиозным успехом комедии «Продюсеры» (1967), сделавшей его звездой первой величины.
Картина вошла в список ста любимых фильмов легендарного режиссёра Акиры Куросавы, опубликованный уже после его смерти.
Актёрский ансамбль ленты собрал внушительную коллекцию наград Киноакадемии: в проекте снялись сразу четыре обладателя «Оскара» (Уоррен Битти, Фэй Данауэй, Джин Хэкмен и Эстелл Парсонс), а также двое номинантов — Джин Уайлдер и Майкл Дж. Поллард.
Место трагической гибели техасских патрульных Мерфи и Уилера находится примерно в 30 километрах к востоку от шоссе 114 по Дав-роуд в городе Саутлейк, штат Техас. Сегодня на южной обочине дороги в память об убитых полицейских установлен мемориальный знак.
В общей сложности жертвами банды Бэрроу стали девять стражей порядка: первым в городе Атока штата Оклахома 5 августа 1932 года погиб Юджин Мур, 6 января 1933 года в Далласе был застрелен Малкольм Дэвис, а 13 апреля того же года в Джоплине бандиты расправились сразу с двумя законниками — Гарри Макгиннисом и Уэсом Харриманом. Череду смертей продолжил Генри Д. Хамфри (26 июня 1933 года в Арканзасе), майор Кроусон (16 января 1934 года в Техасе), патрульные Э. Б. Уилер и Х. Д. Мерфи (1 апреля 1934 года в окрестностях Грейпвайна), а последней жертвой банды 6 апреля 1934 года в Оклахоме стал шериф Кэл Кэмпбелл.
Половина основного актёрского состава фильма, за исключением исполнителей главных ролей, успела появиться на свет ещё до эпохи расцвета банды Бонни и Клайда.
Музыкальная кинокартина «Мы в деньгах» вышла на экраны в 1935 году — ровно через год после того, как банда хладнокровно расправилась с патрульными Мерфи и Уилером.
На экране смертельно израненная пара мечется от силы минут десять, но в реальности последние месяцы их жизни напоминали сущий кошмар. Целый год Бонни и Клайд скрывались от закона и случайных свидетелей, мучаясь от тяжелейших увечий, паранойи и антисанитарии в лесных чащах, авто и заброшенных лачугах, будучи отрезанными от нормальной медицинской помощи. Для обоих финальная засада стала скорее долгожданным избавлением, чем внезапной трагедией.
Роль Клайда Бэрроу предлагали Джеймсу Гарнеру, однако тот наотрез отказался играть бандита: сценарий, по его мнению, непростительно романтизировал преступный образ жизни.

Ближе к развязке любовники нежатся в постели и грезят о свадьбе. В действительности Бонни уже была связана узами брака со школьным возлюбленным Роем Торнтоном, которого знала задолго до Бэрроу. Торнтон промышлял грабежом и в итоге загремел за решётку на пожизненное за убийство. Официально они так и не развелись, и в день своей гибели Паркер всё ещё носила его обручальное кольцо.
В фильме Клайд тормозит на просёлочной дороге, собираясь помочь приятелю с пробитым колесом, а осознав предательство, любовники лишь бросают друг на друга полные нежности взгляды и тянутся обняться перед шквалом пуль. В жизни всё прозаичнее: 23 мая 1934 года неподалёку от Гибсленда в Луизиане они попали в засаду и даже не успели выйти из машины. Автомобиль буквально изрешетили 187 пулями, а у Бонни во рту в этот момент был недоеденный бутерброд.
Создатели ленты полностью умолчали о том, что почти весь последний год Бонни едва могла ходить. Во время бешеной гонки по техасским просёлкам Клайд не заметил обрушенный мост: машина сорвалась и рухнула в ручей. От удара сиденье девушки сдвинулось, намертво зажав её в загоревшемся кузове. Из-за ужасных ожогов ног Паркер либо сильно хромала, либо вовсе передвигалась на руках у Бэрроу — в том числе во время ночной облавы в мотеле и перестрелки в поле, где смертельно ранили Бака. Этот малоизвестный эпизод биографии гангстеров можно увидеть в самом начале картины «В погоне за Бонни и Клайдом» (2019).
Нелепая парковка К. У. Мосса, зажатого между двумя машинами во время налёта на банк, вовсе не выдумка, хотя к банде Бэрроу отношения не имеет. Подобный конфуз приключился 10 июня 1933 года с Джоном Диллинджером и Уильямом Шоу, когда за рулём сидел Пол «Левша» Паркер. Этот забавный прокол подробно описан Брайаном Барроу в книге «Враги общества: величайшая волна преступности в Америке и рождение ФБР, 1933–1934», по мотивам которой сняли боевик «Джонни Д.» (2009).
Историческая Бланш Бэрроу вовсе не выбегала из укрытия в Джоплине в одной пижаме и с кухонной лопаткой. Она хладнокровно помогала Клайду столкнуть под уклон полицейскую машину, перегородившую выезд. Та покатилась через дорогу и врезалась в дерево, увлекая за собой беглецов, — именно этот момент и запомнили зеваки. Когда в Клайда прилетела пуля, Бланш лишь вскрикнула и поспешила укрыться от огня. У стрелявшего копа тут же закончились патроны, Бак подозвал жену обратно, и она спокойно села в автомобиль беглецов прямо у входа в дом, а не бежала за ним квартал, как показано на экране.
Чтобы во время съёмок финальной бойни Фэй Данауэй не вылетела из неистово раскачивающейся машины, её ногу пришлось тайно привязать к рычагу переключения передач.
Кадр, где полицейские кольцом окружают смертельно раненного Бака и рыдающую Бланш, в точности копирует редкую архивную фотографию с места событий. Только в реальности женщина истошно кричала вовсе не от отчаяния: шериф наступил Баку на простреленную голову и, приставив ствол к лицу, собирался спустить курок. Бланш буквально умоляла пощадить умирающего и не добивать его.
Экранная Бланш случайно выдаёт личность К. У. Мосса техасскому рейнджеру Фрэнку Хеймеру, что и приводит к краху банды, однако настоящий Хеймер вычислил преступников безо всяких подсказок. Он быстро подметил, что они колесят по круговому маршруту: из Далласа на север через Оклахому и Канзас, затем на восток в Миссури, оттуда на юг сквозь Арканзас и Луизиану и снова в Техас. Выяснив, что у сообщника беглецов Генри Метвина (послужившего прототипом Мосса) в Луизиане живёт родня, законник через отца Метвина мастерски расставил смертельную ловушку.
На самом деле финал Бака Бэрроу оказался куда страшнее экранного: полицейский наступил тяжелораненому гангстеру прямо на лицо и уже собирался вышибить ему мозги, но душераздирающий визг Бланш в последний миг отрезвил стража порядка.
В фильме полиция настигает банду в поле сразу после побега из мотеля: машины изрешечены, помощник шерифа ползком пробирается по мосту и ранит Бонни, после чего Клайд убивает его, а Бак погибает прямо на траве. На деле же полиция подкралась к банде вместе с почти сотней любопытных туристов, пока беглецы перевязывали Бака. Завязалась пешая перестрелка, в ходе которой Клайд, Бонни и У. Д. Джонс умудрились сбежать на своих двоих. Бака ранили в спину, Бланш скрутили у его тела, а сам гангстер скончался вовсе не на поляне, а в больнице Айовы от пневмонии после неудачной операции.
В документалке к специальному DVD-изданию Уоррен Битти раскрыл секрет сцены расстрела: гримёры прикрепили к его волосам искусственный скальп с тонкой леской, чтобы в кадре казалось, будто пуля сносит верхушку черепа. Фрукт в руке служил условным знаком: сжав его, актёр давал гримёру отмашку дёрнуть за шнур. Но в решающий дубль ассистент так переволновался, что начисто забыл о своей задаче. Похожую маскировку перенесла и Фэй Данауэй — на её лицо налепили накладки под цвет кожи с проводками, которые должны были эффектно срываться в момент попадания пуль.
Во время съёмок ссоры Бонни и Клайда в кукурузном поле солнце внезапно скрылось за набежавшей тучей, бросив густую тень на лицо Фэй Данауэй. Режиссёр Артур Пенн не стал прерывать дубль, рассудив, что эта мрачная тень идеально символизирует неизбежную гибель героини.
Сцену финального расстрела готовили как сложнейший трюк: костюмы и грим Уоррена Битти и Фэй Данауэй начинили десятками пиропатронов. Все заряды свели на единый пульт управления, где они взрывались строгой цепочкой, имитируя сокрушительный пулемётный град.

50 ошибок и ляпов

В фильме техасский рейнджер Фрэнк Хеймер показан мстительным недотёпой, которого банда сумела поймать, унизить и затем отпустить. На самом же деле Хеймер к тому моменту уже был живой легендой среди правоохранителей, и его специально уговорили вернуться с почти заслуженного отдыха, чтобы выследить знаменитых грабителей. Лично он с ними никогда не пересекался — вплоть до организованной им засады в Луизиане близ Гибсланда в 1934 году, где криминальный дуэт и был ликвидирован. В 1968 году вдова и сын Хеймера подали в суд на создателей ленты за порочащее честь изображение законника, и в 1971 году стороны сошлись на внесудебном урегулировании с выплатой компенсации.
Стильная причёска Бонни выдаёт эпоху съёмок: на экране царят откровенные тренды 1960-х годов, а вовсе не мода 1930-х.
Расплачиваясь с мальчиком-курьером за продукты, Бонни вручает ему купюры образца 1960-х годов. В эпоху Великой депрессии, когда разворачиваются события, долларовые банкноты выглядели совершенно иначе.

Скрываясь на машине в поле, Бонни и Клайд оказываются среди аккуратных тюков сена, перевязанных шпагатом. Подобные пресс-подборщики поступили в широкое использование лишь в 1940-х годах.
В одной из финальных сцен Бонни внезапно обращается к отцу сообщника по имени: вместо Айвана Мосса она называет его Малкольмом.
Удирая от техасских копов после очередного налёта, банда пересекает границу с Оклахомой прямо по суше, минуя мосты. В реальности границу между Оклахомой и северо-восточными районами Техаса, где орудовали бандиты, формирует широкая река Ред-Ривер. Сухопутный отрезок границы находится далеко на северо-западе, в районе техасского выступа — как минимум в 300 километрах (200 милях) от любых известных ограблений их банды.
Бандиты устраивают тайный пикник с матерью Бонни и роднёй прямо на выжженном солнцем пустыре. Стоит изнуряющая техасская жара, земля потрескалась от зноя, но Клайд во время разговора с миссис Паркер беззаботно разворачивает эскимо и с аппетитом откусывает ванильный пломбир в шоколадной глазури. В открытом поле взять холодильник было неоткуда, и на таком пекле мороженое мгновенно превратилось бы в кашу.
На заднем сиденье мчащегося автомобиля Бланш лакомится пончиком. Сначала от него откушен крошечный кусочек, следом выпечка таинственно уменьшается наполовину, а в следующем кадре от пончика вновь не хватает лишь одного небольшого укуса.
Во время некоторых погонь отчётливо слышен визг шин, характерный для торможения на асфальте, хотя машины мчат по обычным пыльным грунтовкам.
В сцене перестрелки у мотеля таблички гласят, что действие происходит в Платт-Сити, штат Айова. Историческая перестрелка развернулась совсем в другом месте — около города Платт-Сити в штате Миссури, неподалёку от современного аэропорта Канзас-Сити (на пересечении Interstate 29 и NW Cookingham Dr). Сам комплекс мотеля до наших дней не сохранился.
Брошенная К. У. Моссом ручная граната врезается в переднее крыло броневика, и деталь попросту разваливается пополам ещё до взрыва. Настоящий бронеавтомобиль изготовлен из массивной листовой стали, так что лёгкая граната не могла проломить крыло обычным ударом.
На дворе 1934 год, и налётчики спешно покидают ограбленный банк. В этот момент дорогу их автомобилю едва не перерезает пожарный грузовик Ford из 1940-х.
Во вступительных титрах на плашке указано, что Бонни родилась в Ровене — это западный Техас, рядом с Сан-Анджело. Однако чуть позже в кафе Клайд говорит: «Ты ведь родилась где-то на востоке Техаса?», и девушка почему-то уверенно это подтверждает.
На протяжении всего фильма Клайд заметно хромает. Однако в самом начале, когда он грабит лавку ради того, чтобы произвести впечатление на Бонни, к магазину парень несётся абсолютно ровной походкой.
Когда стихает финальная пальба, бездыханное тело Бонни свешивается наружу с водительской стороны. В реальности же оба бандита остались в салоне: исторические фотографии с места засады подтверждают, что Бонни осела на плечо Клайда. Создатели фильма пожертвовали документальной точностью ради эффектного драматического кадра.
К. У. возвращает Юджину его бургер, на котором видны несколько мелких укусов. Камера переключается на ошарашенное лицо пленника, и в следующем ракурсе от бургера оторван уже один гигантский кусок.
В момент первого знакомства с Клайдом спешно застёгивающая платье Бонни сбегает по деревянной лестнице на добротных туфлях с широким каблуком. Но стоит парочке выйти на улицу, как на ногах у героини уже мягкие балетки на плоской подошве.
Клайд поднимается с кровати, а оставшаяся лежать Бонни в крупном плане показана с револьвером прямо у лица. При смене кадра она уже стоит на ногах, а оружие бесследно исчезает.
На бензоколонке, где банда знакомится с К. У., на полированных хромированных деталях автомобиля отчетливо видны осветительные приборы съёмочной группы — особенно яркий блик лёг на тыльную сторону зеркала заднего вида.
В начальной сцене, где Бонни изнывает от тоски в спальне, заметен грубый монтажный стык: пленка резко прыгает в ту самую секунду, когда девушка начинает колотить кулаком по раме кровати.
Во время погони у границы с Оклахомой переворачивается полицейская машина. В этот момент на переднем пассажирском сиденье можно без труда разглядеть манекен — кроме него и каскадёра за рулём, в салоне никого нет.
Задорная пальцевая техника игры на банджо, звучащая в фильме, ассоциируется с дуэтом Flatt and Scruggs, однако музыканты впервые явили её публике лишь в декабре 1949 года в сингле «Foggy Mountain Breakdown». Это произошло более чем через 15 лет после гибели Бонни и Клайда. Любопытно, что именно бешеная популярность картины привела к мощному возрождению интереса к блюграссу в начале 1970-х годов.
Когда банда удирает через поле, левая фара автомобиля оказывается разбита и сиротливо болтается над бампером. Однако уже в следующем кадре она чудесным образом цела и стоит ровно на своём месте.
При первой встрече Клайд хвастается перед Бонни, что собственноручно отрубил себе два пальца на правой ноге. В реальности же Бэрроу лишил себя большого пальца и части второго на левой стопе.
Когда банда угоняет автомобиль Юджина, тот вместе с Велмой бросается в погоню и поворачивает направо. На углу отчётливо виден металлический указатель улицы. В эпоху Великой депрессии такие таблички делали из дерева, а жестяные дорожные знаки вошли в обиход лишь десятилетия спустя.
Отис Харрис забирает револьвер у Дэвиса, держа его за дуло, и точно так же передаёт оружие Клайду. Однако в следующем кадре Клайд почему-то держит пистолет не за рукоятку, а снова за ствол.
Во время ожесточённой перестрелки Бак в бешенстве кричит Бланш: «Заткнись!», вот только губы актёра Джина Хэкмена в этот момент не шевелятся.
Пачки денег, которые герои пересчитывают в поле, выглядят слишком современно — такие банкноты появились значительно позже 1930-х годов.
Когда Клайд догоняет сбежавшую в поле Бонни и пытается её успокоить, его рука живёт своей жизнью: при смене ракурсов она то лежит у девушки на плече, то внезапно исчезает.
В газете с кричащим заголовком «Где он?», посвящённой поискам Клайда, про самого неуловимого гангстера в тексте статьи нет практически ни слова.
Ограбив очередной банк перед самым выездом в Оклахому, банда запрыгивает в автомобиль и срывается с места. На монтаже сцену побега несколько раз прерывают другими планами, и после каждой склейки машина необъяснимым образом откатывается назад по улице.
Когда Юджин и Велма только садятся в автомобиль бандитов, Юджин оказывается рядом с Бланш. Однако чуть позже, когда Бак травит анекдот про корову, Юджин уже сидит возле него. Вряд ли заложники стали бы меняться местами вчетвером на тесном заднем сиденье.
В эпизоде с фермером, которого выселяет банк Midlothian National Bank, хозяин дома после стрельбы протягивает Клайду револьвер рукояткой вперёд. Но стоит камере сменить ракурс, как Бэрроу уже перехватывает пистолет за ствол.
Когда техасский рейнджер плюёт Бонни в лицо, она начинает вытираться, не снимая берета. Однако в следующем же кадре, когда девушка опускает руки, головной убор с её головы бесследно исчезает.
В драматичной постельной сцене Клайд целует Бонни, а затем откидывается на спину и кладёт левую руку себе на грудь. Но уже на следующем плане его рука почему-то соскальзывает с груди Бонни.
Собираясь сфотографировать Бака и Бланш, Клайд вынимает изо рта сигару и берёт камеру обеими руками. Смена кадра — и сигара снова зажата у него в зубах.
Ближе к финалу Бонни достаёт из продуктового пакета грушу и начинает её есть прямо в едущей машине. Секунду спустя она протягивает фрукт Клайду, но держит его уже черенком вниз.
Когда Бонни объясняет К. У., что перед ним угнанное четырёхцилиндровое купе «Форд», её левая рука лежит на двери машины, а правая опущена внутрь. При смене плана она уже сидит, скрестив обе руки на дверце.
Сидя в автомобиле, пока К. У. и Бланш ходят за едой, Бланш прикуривает свежую сигарету от старого окурка. В следующем же кадре бычок из её пальцев начисто пропадает.
В сцене, где Клайд разыскивает Бонни в кукурузном поле, на полированном кузове грузовика банды отчётливо отражается съёмочная камера.
Пока Клайд грабит бакалею «Риттс», Бонни караулит его посреди улицы с бутылкой лимонада в руках. Но стоит парочке броситься наутёк к автомобилю, как напиток бесследно испаряется.
Эпизод погони после налёта на банк: три машины несутся по полю прямо на камеру, спускаясь с холма. Водитель переднего авто слегка теряет управление и заносит машину на траве. В этот момент оператор явно пугается, что его собьют, и судорожно дергает камеру вправо.
В сцене перед тем, как банда захватывает в заложники Юджина Гриззарда и Велму Дэвис, машина бандитов притормаживает. В этот момент на Клайда на мгновение падает тень оператора.
Когда Клайд и Бак заталкивают техасского рейнджера в лодку, та поначалу привязана верёвкой к вбитому в берег колышку. Однако уже на следующих кадрах и кол, и привязь исчезают, а когда герои сталкивают лодку на воду, за ней лишь волочится брошенный канат.
Настоящая Бонни Паркер хоть и была блондинкой от природы, но регулярно перекрашивалась, чтобы скрываться от полиции. В картине же она всю дорогу со светлыми волосами — даже в момент гибели, хотя в реальности всё было иначе. Да и длина причёски у киногероини совсем не историческая: реальная налётчица носила короткую стрижку, а не длинные локоны, как у Фэй Данауэй.
В сцене с фотокамерой «Кодак» на подножку автомобиля Бака соскальзывает шляпа, которая затем просто растворяется в воздухе на общих планах.
Позвав Бонни за собой, Клайд разворачивается и направляется к машине. Девушка окликает его, указывая на него левой рукой, тогда как правая рука спокойно опущена. Но при смене ракурса её правая ладонь уже лежит на собственном плече.

На экране Клайда расстреливают на открытом месте рядом с машиной. На самом же деле бандита настигли пули из засады, когда он ещё находился внутри салона, и убит он был первым же залпом. Создатели пошли на такое отступление от истории сознательно: кино художественное, и драматический накал требовал большей зрелищности.
Во время расправы над знаменитой парочкой рейнджер и его помощники палят из пистолетов-пулемётов Томпсона. В реальной исторической засаде загонщики вели огонь из автоматических винтовок Браунинга (BAR). Впрочем, фильм не претендует на документ: «Томпсоны» просто играют роль «Браунингов», точно так же, как Фэй Данауэй и Уоррен Битти играют Бонни и Клайда.
В финальной сцене расстрела наряд Бонни ведёт себя странно: на ткани от кадра к кадру поочерёдно видны то серые следы от пиротехнических зарядов с порохом, то настоящие кровавые пятна.