Фильм

Буч Кэссиди и Сандэнс Кид (1969) смотреть онлайн

Name: Буч Кэссиди и Сандэнс Кид
Genre: Вестерн, Драма, Криминал, Биография
Released: 1969-09-23
Duration: 110 min
Rating: 8
Cast: Пол Ньюман, Роберт Редфорд, Кэтрин Росс, Строзер Мартин, Генри Джонс

Butch Cassidy and the Sundance Kid 12+

★ 8.0 IMDb 239 000 голосов ★ 7.9 Кинопоиск 25 515 голосов

«Не то чтобы это важно, но почти все здесь — правда.» «Not that it matters, but most of it is true.»

Вестерн Драма Криминал Биография

Про побег и погоню

Страна: США, Мексика
Год: 1969
Премьера: 23 сентября 1969
Длительность: 1 ч 50 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Джордж Рой Хилл
Сценарий: Уильям Голдман

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид»

Начало двадцатого века приносит на Дикий Запад неумолимые перемены, но главари знаменитой банды «Дырка в стене» не спешат расставаться с привычным ремеслом. Обаятельный хитрец Буч Кэссиди и его невозмутимый напарник Сандэнс Кид, лучший стрелок в округе, привыкли брать от жизни всё. Перехватив инициативу у взбунтовавшегося подельника Харви Логана, приятели решают ограбить трансконтинентальный экспресс сразу в обоих направлениях. В перерыве между налётами они делят общество очаровательной учительницы Этты Плейс, которая с лёгкостью кружит голову обоим преступникам.

Первое дело проходит гладко, однако повторная вылазка оборачивается катастрофой. Железнодорожный магнат снаряжает против разбойников особый отряд лучших следопытов и стрелков во главе с неумолимым законником в белой шляпе. Невиданная доселе погоня заставляет беглецов петлять по скалистым ущельям и прыгать в бурные горные реки. Поняв, что закон идёт по пятам и пощады не будет, верная троица решается на дерзкий побег за границу — в далёкую и загадочную Боливию, где, по слухам, полно беззащитных банков.

В чужой стране всё оказывается не так просто: бандитам приходится срочно зубрить испанские фразы по шпаргалке, чтобы хоть как-то объясняться с кассирами. Но когда на горизонте снова начинает маячить призрак неутомимых преследователей, Буч и Сандэнс делают отчаянную попытку завязать с криминалом и нанимаются инкассаторами к суровому Перси Гаррису. Судьба, впрочем, не оставляет им выбора, неумолимо втягивая вольных стрелков в череду новых смертельно опасных перестрелок.

В ролях

Пол Ньюман Буч Кэссиди

Роберт Редфорд Сандэнс Кид

Кэтрин Росс Этта Плейс

Строзер Мартин Перси Гаррис

Генри Джонс Продавец велосипедов

Джефф Кори Шериф Бледсо

Джордж Ферт Вудкок

Клорис Личмен Агнес

Тед Кэссиди Харви Логан

Кеннет Марс Маршал

Доннелли Роудс Мэйкон

Джоди Гилберт Дородная женщина

Тимоти Скотт Ньюс Карвер

Дон Кифер Кочегар

Чарльз Диркоп Флэт Ноуз Карри

Кадры

70 кадров Все кадры →

Афиши

73 афиши Все афиши →

110 интересных фактов

Безмолвная сцена с велосипедной прогулкой стала для Кэтрин Росс самой любимой за все съёмки, ведь её созданием занималась вторая съёмочная группа, а не сам постановщик. Актриса без обиняков признавалась: «Любой день без Джорджа Роя Хилла был праздником». Причиной столь натянутых отношений послужил скандал: Хилл отчитал Росс и выставил её с площадки за то, что та взялась управлять камерой. В операторское кресло её пустил оператор Конрад Холл, с которым она тогда встречалась, однако Хилл почему-то никак не наказал своего приятеля за эту вольность.
Своё прозвище настоящий Буч Кэссиди (урождённый Роберт Лерой Паркер) получил из-за того, что в юности трудился в мясной лавке. А вот Гарри Алонзо Лонгабо стал зваться Сандэнсом Кидом после того, как угодил за решётку в городке Сандэнс, штат Вайоминг.
В самый первый съёмочный день, когда шла работа над ограблением поезда, Кэтрин Росс просто пришла на площадку в качестве зрителя. Камер было пять, а операторов — всего четверо, поэтому оператор-постановщик Конрад Л. Холл доверил актрисе свободный аппарат, попутно объяснив основы управления и панорамирования. Джордж Рой Хилл пришёл в ярость, но весь день сдерживался и не проронил ни слова. Зато к вечеру он запретил ей появляться на съёмках, если только она не занята непосредственно в кадре.
Боливийские эпизоды на самом деле снимали в Мексике, где режиссёра и практически всю группу свалила «месть Монтесумы» — тяжелейшее кишечное расстройство, вызванное местной неочищенной водой. Неприятной участи избежали лишь Пол Ньюман, Роберт Редфорд и Кэтрин Росс: звёздная троица наотрез отказалась от воды, которую привозили на площадку, и весь период съёмок спасалась исключительно газировкой и алкоголем.
Родная сестра Буча Кэссиди, Лула Паркер Бетенсон, регулярно навещала съёмочную группу, и кинематографисты всегда встречали её с огромным теплом. В перерывах между дублями она делилась воспоминаниями о проделках знаменитого брата и искренне поражалась тому, с какой точностью Пол Ньюман и сценарий воссоздали его характер. Прознав об этих визитах, студийные боссы решили привлечь Лулу к рекламной кампании для показа в кинотеатрах по всей стране. Женщина согласилась поддержать фильм, но с условием: сначала она посмотрит готовую картину и решит, готова ли ручаться за её качество. Студия наотрез отказала, побоявшись, что допремьерный показ как-то навредит прокату. В итоге ситуацию спас Редфорд: по его совету за небольшое вознаграждение сестра легендарного грабителя всё же согласилась сняться в промороликах.

Пол Ньюман признавался, что за всю свою карьеру не получал от работы столько удовольствия, сколько на этих съёмках. В Мексике они с Робертом Редфордом выпили неимоверное количество пива.
По воспоминаниям сценариста Уильяма Голдмана, изначально в заголовке персонажи стояли в обратном порядке: «Сандэнс Кид и Буч Кэссиди». Стив Маккуин и Пол Ньюман ознакомились с текстом почти одновременно и сразу дали согласие на участие, причём Маккуин должен был сыграть Сандэнса. Однако затем Стив выбыл из проекта, и имена в названии поменяли местами — статус суперзвезды отдавал безусловное первенство персонажу Ньюмана.
Пол Ньюман лично исполнил все велосипедные трюки после того, как дублёр раз за разом не удерживал равновесие на двух колёсах. Единственный сложный манёвр, в котором актёра всё-таки подменили — эффектное падение спиной в забор, — взял на себя оператор Конрад Л. Холл.
Роберт Редфорд рвался исполнять все трюки самостоятельно, но его пыл совершенно не радовал Пола Ньюмана. Особенно сильно Ньюман разволновался, когда коллега собрался прыгнуть на крышу поезда и пробежаться по мчащимся вагонам. Позже Редфорд вспоминал, как напарник осадил его словами: «Хватит строить из себя героя. Я не хочу остаться без партнёра по фильму».
Пол Ньюман хладнокровно распилил письменный стол режиссёра пополам, объяснив свой поступок просто: «Он никак не хотел отдавать долг за спиртное, которое одалживал из моего кабинета».
Благотворительный фонд Пола Ньюмана, помогающий тяжелобольным детям, получил название Hole in the Wall Camp — в честь знаменитой банды «Дырка в стене», которую возглавлял Буч.
Чтобы снять эффектный кадр, где сводный отряд закона выпрыгивает верхом прямо из товарняка, кинематографистам пришлось схитрить: противоположную дверь вагона распахнули настежь и скрыли за ней специальный пандус. Лошади разгонялись снаружи, поскольку внутри тесного вагона им попросту не хватило бы места для столь стремительного и эффектного прыжка.
Фильм удерживает исторический рекорд британской премии BAFTA, завоевав сразу девять золотых масок. Картина забрала награды за лучший фильм, режиссуру, главную женскую роль (Кэтрин Росс), сценарий, монтаж, музыку, операторскую работу и звук. Редфорд первенствовал в мужской номинации, где вторым претендентом шёл Ньюман, поэтому проект забрал абсолютно все призы, которые только мог физически унести.
Композицию «Raindrops Keep Fallin' on My Head» записали уже после чернового монтажа ленты, и при первом просмотре Роберт Редфорд счёл её совершенно неуместной и попросту ужасной. Более того, агенты исполнителя Би Джей Томаса кусали локти, что позволили клиенту спеть этот трек, искренне полагая, будто песня поставит крест на его карьере.
В реальной истории банда Буча и Сандэнса чаще именовалась «Дикой бандой». Однако буквально за пару месяцев до премьеры на экраны вышел одноимённый вестерн Сэма Пекинпы «Дикая банда» (1969), и создателям пришлось окрестить группировку «Дыркой в стене», дабы зрители не путали две картины.
Работа над картиной шла по соседству с павильонами мюзикла «Хелло, Долли!» (1969). Джордж Рой Хилл рассчитывал воспользоваться чужими декорациями Нью-Йорка, ведь графики съёмок не пересекались, но студия неожиданно наложила вето, пожелав сохранить площадку мюзикла в тайне до премьеры. Тогда режиссёр нашёл изящный выход: он устроил Полу Ньюману, Роберту Редфорду и Кэтрин Росс быструю фотосессию на этих декорациях, а затем вклеил их снимки в подборку из трёх сотен настоящих исторических фотокарточек, собрав выразительный вступительный фотомонтаж.
Сцену рискованного прыжка в бурлящую реку отсняли в Малибу на студийном ранчо Century. Дублёры главных звёзд шагали в бездну со стрелы строительного крана, установленного у озера, а саму железную конструкцию на готовых кадрах замаскировали нарисованными скалами. При этом Ньюман и Редфорд начинают разбег и отталкиваются от земли ещё в Колорадо, приземляясь всего лишь на обычные матрасы.
Роберт Редфорд недолюбливал скрупулёзные репетиции, полагая, что бесконечные прогоны напрочь убивают актёрскую спонтанность. Пол Ньюман придерживался противоположного взгляда, и Редфорд уступил старшему коллеге исключительно из глубокого уважения к его профессионализму.
Ньюман обожал подшучивать над вечными опозданиями Редфорда и однажды язвительно предложил сменить название картины на «В ожидании Левши», обыграв и непунктуальность коллеги, и тот факт, что Роберт был левшой. Это прямая отсылка к пьесе Клиффорда Одетса 1935 года, герои которой тщетно надеются на приход человека по кличке Левша.
В своём романе «Принцесса-невеста» 1973 года драматург Уильям Голдман откровенничал: «Неоспоримый факт: эта лента — самая знаменитая вещь из всего, к чему я приложил руку. Если в The New York Times когда-нибудь напечатают мой некролог, то лишь благодаря Бучу». Предсказание сбылось буквально: 16 ноября 2018 года некролог сценариста в легендарной газете начинался словами о кончине оскароносного автора картин «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» и «Вся президентская рать» (1976), ставшего одним из ярчайших критиков индустрии, несмотря на признанный статус голливудского мэтра.
Сценарист Уильям Голдман сознательно сделал Этту учительницей. Взглянув на архивные снимки настоящей спутницы бандитов, он решил, что для проститутки она чересчур молода и привлекательна: большинство тружениц Дикого Запада этой профессии на старых фото выглядели грубыми, измождёнными и нездоровыми.
Именно эта лента зажгла в юном Дэвиде Финчере желание самому сесть в режиссёрское кресло.
Знаменитую композицию Бёрта Бакарака создатели картины предлагали спеть Бобу Дилану, однако легендарный музыкант ответил отказом.
Во время съёмочного процесса Пол Ньюман закрутил роман с журналисткой Нэнси Бэкон. Это мимолётное увлечение едва не разрушило его брак: актёр даже на время разъехался со своей супругой Джоан Вудворд.
На первых закрытых показах зал взрывался от хохота, что невероятно огорчило Джорджа Роя Хилла. Посчитав, что переборщил с юмором, режиссёр сокрушался: «Они смеются над моей трагедией!» — после чего основательно перемонтировал ленту и вырезал ряд слишком явных комедийных гэгов.
Задумка снять сцену, в которой Буч и Сандэнс с невероятной нежностью перевязывают раны друг другу, принадлежала режиссёру Джорджу Рою Хиллу.
Быка, снявшегося в эпизоде с велосипедной прогулкой, звали Билл: его специально доставили самолётом из Лос-Анджелеса на натуру в штат Юта. Чтобы заставить зверя броситься в атаку, создатели пошли на крайность и опрыскали ему гениталии раздражающим составом. Удивительно, но бык перенёс процедуру с полнейшим стоицизмом и безропотно выдержал несколько дублей.
Оператор Конрад Л. Холл вспоминал, что держать преследователей на периферии внимания и не показывать их лиц было осознанным решением Джорджа Роя Хилла — для координации наездников на огромном расстоянии даже задействовали рации. Холл был в восторге от редких удач монтажа: например, когда Буч и Сандэнс уже готовы спрыгнуть со скалы, погоня вдалеке возникает буквально на долю секунды на маленькой лесной полянке.
Для записи песни, сопровождающей нарезку ограблений банков, пригласили Тёрла Равенскрофта. Его утробный, невероятно низкий бас — тот самый голос, который в США знал каждый ребёнок по роли тигрёнка Тони в рекламе и праздничной песенке про Гринча.
С историей банды Уильям Голдман познакомился ещё в конце пятидесятых и собирал крупицы сведений целых восемь лет. Его вдохновил знаменитый афоризм Фрэнсиса Скотта Фицджеральда о том, что в американских жизнях не бывает второго акта. Судьба же этих беглецов доказала обратное: скрывшись от безжалостной облавы в Южной Америке, они обрели там куда более громкую славу, чем на родине. При этом писать роман драматург наотрез отказался, не желая утонуть в исторических архивах ради стопроцентной достоверности, и сразу взялся за оригинальный сценарий.
Личным стилистом Пола Ньюмана на съёмках работал Джей Себринг, главный голливудский парикмахер той эпохи, чьё имя даже не включили в титры. Меньше чем за месяц до премьеры картины Себринг трагически погиб в особняке Шэрон Тейт от рук банды Чарльза Мэнсона.
Чтобы роль Сандэнса досталась Роберту Редфорду, Полу Ньюману пришлось выдержать настоящий бой с боссами студии: в те годы Редфорд был малоизвестным актёром и казался продюсерам неподходящей кандидатурой.
Единственный крупный скандал между Ньюманом и режиссёром разразился вокруг сцены визита к старому шерифу Бледсо, у которого загнанные в угол герои безуспешно просят протекции для службы в армии. Пол настаивал, что этот диалог обязан венчать кульминацию погони и объяснять побег бандитов в Южную Америку. Он приходил с новыми доводами каждое утро, споря до хрипоты, пока Редфорд в шутку не предложил переименовать фильм в «Сцену с Бледсо». Хилл, впрочем, своего решения так и не изменил.
Прежде чем осесть в Боливии, реальные налётчики успели пожить на ферме в аргентинской провинции Чолила, а после ограбления банка бежали в Чили. Там приятели свели дружбу с горным инженером по имени Перси Сейберт, черты которого сценарист позже подарил экранному Перси Гаррису.
Кем на самом деле была спутница грабителей Этта Плейс, историки спорят по сей день. По самой популярной версии, под этим именем скрывалась владелица гостиницы из Форт-Уэрта Юнис Грей, дожившая до глубокой старости и погибшая во время пожара в 1962 году.
Пол Ньюман поначалу категорически отказывался играть Буча и даже умолял Хилла оценить ленту «Собирайтесь вокруг флага, ребята!» (1958), которую считал полным фиаско. Он искренне убеждал постановщика, что безнадёжен в комедийном жанре, но режиссёр успокоил звезду простым советом: не пытаться быть смешным, а играть героя на полном серьёзе.
Пол Ньюман восхищался режиссёрским стилем Джорджа Роя Хилла, отмечая, что на площадке тот ни секунды не сомневался в себе и всегда с филигранной точностью знал, какую сцену строит и чего ждёт от каждого актёра.
Десятилетний Крис Коламбус только начинал открывать для себя мир кино, сбегая по субботам на дневные сеансы, и этот вестерн потряс его до глубины души. Позже режиссёр признавался, что никогда прежде не видел ничего столь свежего, и буквально влюбился в царившую на экране атмосферу.
Первые рецензии критиков оказались на редкость прохладными, вогнав Хилла и Голдмана в тоску. Надежду вернул случай: друг сценариста рассказал, как мок в длиннющей очереди за билетами в промозглый октябрьский день, когда один из выходящих со свежего сеанса зрителей во весь голос крикнул толпе: «Ребята, оно действительно того стоит!» Заработавшее сарафанное радио быстро переломило ситуацию, превратив показы в триумф.
Оператор Конрад Л. Холл намеренно переэкспонировал большинство кадров, рассчитывая, что лёгкая приключенческая интонация сюжета не терпит мрачных контрастов. Однако на постпродакшене специалисты лаборатории DeLuxe и боссы 20th Century Fox скорректировали картинку, вернув плёнке фирменные насыщенные и глубокие цвета.
Престижный кинофестиваль «Сандэнс», основанный Робертом Редфордом, получил своё имя в честь легендарного стрелка, которого актёр сыграл в этой картине.
Пол Ньюман не очень охотно брался за комедийные образы и долго переживал, что его игра получается чересчур броской и гротескной. Однако режиссёр Джордж Рой Хилл помог ему сбавить обороты и нащупать ту самую тонкую самоиронию, которая идеально подошла обаятельному главарю банды.
Картина стала безоговорочным лидером проката по итогам года, собрав в США более 100 миллионов долларов. Благодаря колоссальному успеху и последующим повторным релизам лента — даже с поправкой на инфляцию — прочно закрепилась в десятке самых кассовых хитов шестидесятых и вошла в число наиболее прибыльных фильмов всех времён.
На роль Сандэнса также претендовали Уоррен Битти и Стив Маккуин. Маккуин выбыл из проекта из-за споров о том, чья фамилия будет стоять первой на афишах, а Битти отказался сам: сценарий показался ему слишком похожим на картину «Бонни и Клайд» (1967), и он предпочёл съёмки в фильме «Доллары» (1971).
Сценаристу Уильяму Голдману предложили на выбор два варианта гонорара: твёрдую фиксированную сумму в 450 000 долларов либо 400 000 плюс процент от кассовых сборов. Для 1968 года, когда вполне обеспеченный человек зарабатывал около 20 000 в год, обе ставки выглядели астрономическими. Голдман решил не рисковать и выбрал гарантированные 450 000 долларов. Впоследствии он сильно пожалел о своём решении: вестерн стал главным хитом 1969 года, а его домашняя касса в итоге перевалила за сотню миллионов.
Американский институт кино в 2007 году присудил картине 73-е место в списке величайших американских фильмов всех времён.
Уильям Голдман признавался, что даже не представляет, какую роль сыграли продюсеры в создании ленты. По его словам, на площадке Джорджа Роя Хилла всем заправлял только он сам: режиссёр был настоящим гигантом, который благодаря колоссальному таланту, властному характеру и умению побеждать в любых подковёрных битвах единолично держал проект под контролем.
Образ Буча Кэссиди мог воплотить Дастин Хоффман, чью кандидатуру всерьёз рассматривали продюсеры.
Джек Леммон не стал играть Сандэнса Кида по целому ряду причин. Во-первых, съёмки накладывались на работу над картиной «Странная парочка» (1968). Во-вторых, актёр терпеть не мог верховую езду, да и сам характер персонажа казался ему слишком знакомым — подобные типажи он уже не раз воплощал на экране.
Изначально сценарист Уильям Голдман задумывал эпизод, где Сандэнс Кид навещает родные края на востоке страны, но в итоге его заменили динамичным монтажом с видами Нью-Йорка. Кроме того, во время южноамериканских приключений герои должны были заметно постареть, отражая прожитые там годы, однако от этой идеи тоже отказались. Сам автор позже отмечал, что в рукописи история выглядела гораздо мрачнее, чем на экране.
Готовя материал для журнала National Geographic, Роберт Редфорд в 1976 году повторил маршрут знаменитых грабителей верхом на лошади и лично взял интервью у Лулы Паркер Бетенсон, родной сестры настоящего Буча Кэссиди.
В июне 2008 года Американский институт кино включил фильм в десятку величайших вестернов в истории, отведя ему седьмую строчку.
Вопреки популярному заблуждению, запоминающуюся вокальную партию в треке South American Getaway исполнили вовсе не The Swingles, а ансамбль The Ron Hicklin Singers. Эта группа студийных вокалистов из Лос-Анджелеса наиболее известна тем, что именно её голоса звучали на записях вымышленного коллектива The Partridge Family.
Уильям Голдман вспоминал, что в разгар антивоенных протестов молодёжь видела в неумолимом отряде преследователей метафору государственной машины. Студенты признавались сценаристу: охотники за головами пугали их точно так же, как власти, готовые загнать любого несогласного.
Общаясь с журналисткой Роной Джаффе прямо на съёмочной площадке, Пол Ньюман раскрыл свой ежедневный график. Актёр вставал в 5:30 утра, неизменно проводил по часу в бассейне и сауне, а также по три раза на дню звонил любимой жене, актрисе Джоан Вудворд.
Составить компанию Полу Ньюману вполне мог Марлон Брандо. От участия в проекте легендарный актёр отказался не только из-за занятости на съёмках драмы «Кеймада» (1969), но и потому, что предложенная роль показалась ему слишком похожей на его работу в вестерне «Одноглазые валеты» (1961).
За долгую и насыщенную карьеру в кинематографе Роберт Редфорд сыграл немало ярких персонажей, однако именно хладнокровный стрелок Сандэнс Кид остался его самой любимой ролью.
Гильдия сценаристов США по достоинству оценила блестящую драматургию картины, поставив сценарий Уильяма Голдмана на одиннадцатое место в перечне 101 лучшего сценария в истории кино.
Режиссёр Джон Бурмен отнёсся к фильму с непримиримой строгостью: он открыто заявлял, что грандиозный кассовый триумф этой ленты запустил процесс необратимого упадка классического вестерна.
В документальной ленте Джорджа Роя Хилла о съёмках картины рассказывается о серьёзной травме: исполняя трюк в финальной перестрелке, каскадёр Джимми Арнетт прыгнул с каменной арки и неудачно приземлился. Стопка картонных коробок оказалась слишком мала, чтобы смягчить удар о брусчатку. В итоге дублёр сломал таз и выбыл из профессии на три месяца. К слову, в других сценах фильма именно он подменял Пола Ньюмана.
По воспоминаниям Уильяма Голдмана, когда он закончил сценарий и разослал его по студиям, проектом заинтересовалось лишь одно руководство — да и то потребовало переписать финал, чтобы главные герои не бежали в Южную Америку. На возражение сценариста, что в жизни всё именно так и произошло, босс студии отрезал: «Плевать. Я знаю одно: Джон Уэйн не бегает». В итоге Голдман внёс минимальные правки буквально на пару страниц и снова отправил текст — после чего за право экранизации уже дрались абсолютно все студии.
На роль Этты Плейс изначально рассматривали кандидатуры Жаклин Биссет и Натали Вуд.
Э. Х. Гарриман, глава железнодорожной компании Union Pacific, существовал на самом деле. Он сколотил состояние на покупке обанкротившихся дорог, доводя их до процветания и затем перепродавая. В совет директоров Union Pacific он вошёл в 1896 году, а с 1901 года и до самой смерти в 1909-м (в возрасте 61 года) занимал пост её президента. К концу жизни под его контролем находились ещё четыре крупные железные дороги, а также пароходство Pacific Mail и курьерская фирма Wells Fargo. Гарриман увлекался джиу-джитсу после поездки в Японию, а в 1899 году профинансировал масштабную научную экспедицию на Аляску для описи местной флоры и фауны. Один из его шестерых детей, У. Аверелл Гарриман, сделал блестящую политическую карьеру: был министром торговли США при Трумэне, 48-м губернатором штата Нью-Йорк и послом в СССР и Великобритании.
Историческая «Банда в стене» скрывалась в урочище Браунс-Парк у Зелёной реки, а одно из совершённых ими банковских ограблений произошло в городке Дельта.
Знаменитую сцену с поездкой на велосипеде снимали в сорока километрах к востоку от городка Хёррикейн в штате Юта. Декорацией послужил настоящий город-призрак начала XX века — покинутое после речного наводнения мормонское поселение, где уцелело лишь несколько построек, включая церковь и амбар. Прямо на главной улице художники возвели бревенчатую хижину с раздвижными стенами, через окна которой операторы могли свободно снимать катающегося на велосипеде Пола Ньюмана. После завершения съёмок эту постройку оставили на месте, и она стала местной достопримечательностью. Спустя годы, в 1981 году, продюсер Пол Монаш и фотограф Лоуренс Шиллер вернулись туда для работы над телефильмом «Child Bride of Short Creek» (1981). К тому моменту туристы растащили почти все заборы, так что кинематографистам пришлось заново дополнять локацию фальшивыми фасадами и оградами.
Личность реального Буча Кэссиди (1866–1908), судя по всему, послужила прототипом сразу для двух вымышленных персонажей вестернов: злейшего врага Одинокого рейнджера Буча Кавендиша и благородного героя Хопалонга Кэссиди, чей образ на экране воплотил Уильям Бойд.
В разговоре о самом неподкупном и суровом служителе закона Буч Кэссиди указывает Сандэнсу на человека в белой шляпе-канотье. В классических вестернах «белая шляпа» — традиционный атрибут положительного героя, который олицетворяет непоколебимый закон и порядок.
Фильм послужил отправной точкой для создания популярного телесериала «Alias Smith and Jones» (1971). Роль Смита в нём досталась Бену Мерфи, который на съёмках «Буча Кэссиди» подменял самого Пола Ньюмана в качестве дублёра. Любопытно, что реальные исторические стрелки Смит и Джонс времён Дикого Запада действительно были лично знакомы с Бучем и Сандэнсом.
Как отмечается в дополнительных материалах на Blu-ray, глава студии 20th Century Fox Ричард Д. Занук приобрёл права на текст (изначально называвшийся «Сандэнс Кид и Буч Кэссиди») за 400 000 долларов — эта сумма вдвое превышала лимит, одобренный советом директоров компании.
Картина включена в авторитетный кинематографический справочник «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
Во время съёмок Кэтрин Росс встречалась с оператором ленты Конрадом Л. Холлом. Забавно, что её будущий муж Сэм Эллиотт также присутствовал на площадке — ему досталась крошечная роль второго игрока в карты.
На крупе лошади в фильме можно заметить то же самое тавро, что красовалось на муле в картине «Сокровища Сьерра Мадре» (1948) — создатели явно сделали тонкую пасхалку для знатоков жанра.
Джордж Ферт, незабываемо сыгравший принципиального кондуктора Вудкока, куда шире известен на театральном поприще. Он выступил автором либретто для триумфального мюзикла Стивена Сондхайма «Компания», за работу над которым удостоился престижной премии «Тони».
Клорис Личмен мелькнула в картине в эпизодической роли жрицы любви. Позже, в сериале «Phyllis» (1975), её свёкра сыграл Генри Джонс — тот самый актёр, который продавал велосипед герою Пола Ньюмана.
Оператор Конрад Л. Холл остался недоволен тем, как получились ночные эпизоды картины, включая уличную сцену с демонстрацией велосипеда. В беседе с кинокритиком Леонардом Малтином он признавался, что счёл кадры излишне пересвеченными, тогда как сам всегда отдавал предпочтение глубоким, густым теням — вроде тех, что были в драме «Бонни и Клайд» (1967).
В аудиокомментарии режиссёр Джордж Рой Хилл раскрыл подробности упорной борьбы за участие Роберта Редфорда. Ньюман тогда был суперзвездой, а Редфорда толком никто не знал, и руководство студии Fox категорически отвергало его кандидатуру, считая неподходящим актёром-плейбоем. Роль Сандэнса сначала предложили Стиву МакКуину, но тот в итоге ушёл из проекта, а затем Уоррену Битти — который тоже отказался. Чтобы продавить никому не известного, но идеально попадающего в характер Редфорда, режиссёру пришлось даже просить Пола Ньюмана пустить в ход свой огромный авторитет и статус главной звезды.
Поклонникам Теда Кэссиди, запомнившим его по проектам «Звёздный путь» (1966) и «Семейка Аддамс» (1964), без фирменного грима узнать артиста на экране было непросто, однако его неповторимый голос выдавал его мгновенно. В жизни же грозный великан был обаятельным человеком, прекрасным мужем и любящим отцом.
Первой кандидаткой на роль Этты Плейс была Джоанна Петтет, однако актрисе пришлось отказаться от выгодного предложения из-за беременности.
Исполнить песню «Raindrops Keep Fallin' on My Head» сначала предложили кантри-певцу Рэю Стивенсу. Однако артист отверг предложение: практически одновременно Крис Кристофферсон показал ему трек «Sunday Mornin' Comin' Down», и Стивенс был на сто процентов уверен в успехе последней. По иронии судьбы, его версия композиции Кристофферсона провалилась и прогремела лишь позже в исполнении Джонни Кэша. Стивенс признавал, что хит для фильма принёс бы ему куда больше славы, но скромно добавлял, что всё равно не спел бы его лучше Би Джей Томаса.
Музыкальная композиция «South American Getaway» создана под мощным влиянием джазового стиля онда нуэва («новая волна»). Это направление с 1968 года развивал венесуэльский композитор Альдемаро Ромеро, смешав традиции национального танца хоропо с элементами джаза и чувственной босановы.
Создатели сериала «Приключения Бриско Каунти-младшего» (1993) признавали, что персонаж Лорд Боулер в исполнении Джулиуса Кэрри был напрямую вдохновлён следопытом по кличке Лорд Балтимор из этой картины.
Пост постановщика предлагали занять Джорджу Стивенсу, однако именитый режиссёр ответил отказом.
Настоящий Сандэнс Кид в реальной жизни действительно носил усы.
Джордж Рой Хилл вместе с руководством киностудии всерьёз подумывал взять главной музыкальной темой композицию «Feelin’ Groovy» дуэта Simon & Garfunkel (известную по телешоу «Эйч Ар Пафнстаф» (1969)).
Американский институт кино в 1998 году включил ленту в свой престижный список «100 лучших американских фильмов».
Эпизод на Кони-Айленде снимали в слегка переделанных павильонных декорациях мыльной оперы «Пейтон-Плейс» (1964).
В 2003 году лента удостоилась чести попасть в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США как культурное достояние.
На съёмочной площадке Пол Ньюман был на 11 лет старше Роберта Редфорда. Любопытно, что их реальные исторические прототипы были практически ровесниками: Буч опережал Сандэнса всего на один год.
В печатном издании сценария Уильяма Голдмана вступительный эпиграф звучит чуть полнее экранного: «Не то чтобы это имело значение, но большая часть того, что вы увидите, — чистая правда».
Созданием рекламных фотоснимков непосредственно на натурных локациях руководил известный фотограф Лоуренс Шиллер.
Газетную заметку, которую Ньюс Карвер в исполнении Тимоти Скотта зачитывает в Ущелье-на-стене, напечатало реальное издание The Salt Lake Herald — эта газета действительно выходила в свет в период с 1870 по 1920 год.
Отношениям Этты Плейс и её возлюбленного позже посвятили отдельную телевизионную драму «Миссис Сандэнс» (1974).
Картина вошла в историю как четвёртый фильм, преодолевший невероятную планку кассовых сборов в сто миллионов долларов на домашнем рынке — ранее этот рубеж покорялся лишь лентам «Унесённые ветром» (1939), «Звуки музыки» (1965) и «Выпускник» (1967).
Кинематографический Сандэнс Кид вобрал в себя черты не только своего реального прототипа, но и ещё одного верного сообщника Буча Кэссиди — грабителя Элзи Лэя.
В 2001 году Американский институт кино включил фильм в список «100 самых остросюжетных американских фильмов».
Исторический лорд Балтимор, английский дворянин Джордж Калверт, жил в XVII веке и являлся первым владельцем колонии Мэриленд, а позднее успел побывать и губернатором Ньюфаундленда.
Фильм отобрал статус самого кассового вестерна у картины «Как был завоёван Запад» (1962) и удерживал этот рекорд более двадцати лет, пока у вершины его не сменили «Танцующий с волками» (1990).
Во время съёмок патагонского спецвыпуска в 2014 году команда британского шоу «Топ Гир» заглянула к подлинному дому Буча Кэссиди в Аргентине. Будучи давним поклонником картины, Джереми Кларксон пришёл в полный восторг и, пока Ричард Хаммонд возился с починкой своего авто, воспроизвёл культовую сцену катания на велосипеде, заменив его на собственный Porsche 928.
Нестареющий шлягер «Raindrops Keep Fallin’ on My Head» помог ленте в 2004 году пробиться в сотню лучших кинопесен за сто лет по версии Американского института кино.
Гениальный оператор Конрад Л. Холл за всю жизнь завоевал три статуэтки «Оскар», причём две из них — за картины, где блистал Пол Ньюман: этот вестерн и гангстерскую драму «Проклятый путь» (2002). Третьей же картиной в этом триумфальном списке стала «Красота по-американски» (1999).
Музыкальное сопровождение картины удостоилось признания Американского института кино: в 2005 году лента вошла в число 250 номинантов на включение в рейтинг лучших саундтреков за вековую историю кинематографа.
После того как 16 сентября 2025 года ушёл из жизни Роберт Редфорд, среди всех актёров фильма в живых остались только Кэтрин Росс и Сэм Эллиотт.
Реальный Джо Лефорс, живший с 20 февраля 1865 по 1 октября 1940 года, был одним из законников на закате эпохи Дикого Запада. Громкую славу ему принесло выбитое признание стрелка Тома Хорна, которого в 1903 году осудили за предполагаемое убийство четырнадцатилетнего пастуха Уилли Никелла.

Во время боливийских ограблений, показанных в виде нарезки под композицию Берта Бакарака, можно заметить забавный запоротый дубль, который режиссёр решил не выбрасывать. По сюжету Этта и Сандэнс заходят в банк, где подобострастный управляющий сразу ведёт их в подвал, чтобы похвастаться надёжностью хранилища. Он отпирает решётку с сейфом, и в этот момент Этта тайком передаёт напарнику револьвер. Застигнутого врасплох банкира запирают в камере с поднятыми руками, пока девушка выгребает ценности. В финале сцены возникает заминка с ключами: Редфорд неожиданно суёт пистолет в руки ничего не понимающей Росс и просто уходит из кадра, отчего актриса не выдерживает и начинает хохотать.
Буч Кэссиди и Сандэнс Кид официально считаются погибшими 7 ноября 1908 года в боливийском городке Сан-Висенте, однако место их упокоения затерялось во времени. Из-за этого родилась популярная теория заговора: якобы налётчики инсценировали гибель или же пули достались случайным бродягам. Вплоть до 1930-х годов то и дело объявлялись свидетели, будто бы встречавшие бандитов порознь или вместе, хотя даты и география этих баек совершенно противоречат друг другу. Эксперт-почерковед даже утверждал, что автомеханик Уильям Т. Филлипс из Спокана, скончавшийся в 1937 году, писал рукой Кэссиди. Впрочем, историки парируют: судя по документам, в один и тот же период Филлипс и настоящий Буч находились в абсолютно разных местах.
На экране Харви Логан предстаёт туповатым громилой, хотя в действительности он слыл галантным дамским угодником и хладнокровным, расчетливым убийцей. В историю бандит вошёл благодаря невероятно дерзкому побегу из тюрьмы Ноксвилла в 1902 году. Как и в случае с главарями банды, его официальная гибель при нападении на поезд в Колорадо в 1904 году обросла домыслами: долгие годы очевидцы клялись, что сталкивались с Логаном в самых разных уголках планеты.
Из итоговой версии вырезали эпизод в боливийском кинотеатре, где Буч, Сандэнс и Этта смотрели раннюю немую короткометражку о похождениях собственной банды. На экране героев выставили кровожадными головорезами, которых безжалостно расстреливают слуги закона. Пока ошарашенные напарники возмущались и кричали в экран, что всё было совсем не так, Этта молча вставала и уходила на вокзал, навсегда отправляясь в Штаты. Джордж Рой Хилл решил убрать этот фрагмент, сочтя его излишне прямолинейным и попросту ненужным.
Прототипом Перси Гарриса послужил Перси Зайберт — горный инженер из Мэриленда, у которого беглые налётчики батрачили в чилийской Антофагасте. В отличие от своего экранного воплощения, сыгранного Строзером Мартином, реальный инженер благополучно пережил налётчиков и давал показания коронеру. В интервью 1930 года Зайберт вновь подтвердил, что лично опознал тела погибших в 1908-м, а байку про «Уильяма Т. Филлипса» назвал чистой ерундой. Сторонники заговора, напротив, уверены: Зайберт намеренно солгал следствию, позволив друзьям официально умереть и начать жизнь с чистого листа.
За весь хронометраж на экране погибает тридцать человек.
Сцена, где конюх замечает клеймо на краденом осле и бежит доносить властям, отсылает к культовой драме «Сокровища Сьерра Мадре» (1948). Более того, преследующего главных героев бандита сыграл Хосе Торвай, исполнивший похожую партию и в картине сорок восьмого года.

30 ошибок и ляпов

Все боливийские персонажи в фильме почему-то разговаривают с явным мексиканским акцентом.
Для пущей убедительности Перси Гаррис восклицает: «Бинго!» Вот только это словечко вошло в обиход лишь в 1930-х годах.
Финальная перестрелка разворачивается в Сан-Висенте, где всюду зеленеют деревья, в том числе прямо посреди площади. Однако настоящий боливийский Сан-Висенте находится на высоте 4800 метров над уровнем моря — в таких суровых условиях деревья попросту не растут.

Добравшись до Боливии, Сандэнс заявляет, будто появился на свет в Нью-Джерси. На самом деле его родина — Пенсильвания.
В начальной сцене, где Сандэнс лихо отстреливает кобуру у картёжника, выстрел решили ускорить с помощью монтажной склейки. Из-за этого вырезанного фрагмента Буч на заднем плане буквально телепортируется на другое место.
Во время решающего боя Сандэнс успевает пальнуть из пары своих револьверов не менее 16 раз без единой перезарядки. Хотя в двух шестизарядниках патроны должны были закончиться уже после двенадцатого выстрела.
Поезда в кадре тянут паровозы класса K-28. Их начали выпускать только в 1923 году, причём исключительно для узкоколейки железнодорожной компании Denver and Rio Grande Western в Колорадо и Нью-Мексико.
На стенах салуна красуются вполне современные электрические светильники.
Барахтаясь в реке, Буч в панике кричит товарищу: «Ты меня топишь!» — хотя в этот момент они плывут на приличном расстоянии друг от друга.
В сцене прогулки на велосипеде охапка соломы, летящая в Буча, от кадра к кадру заметно меняется в объёме.
Когда Буч и Кид несутся по бурным речным порогам, у дублёра, заменяющего Сандэнса, внезапно пропадают усы.
В кульминационной перестрелке офицеры боливийской армии щеголяют в неверных погонах: вместо полосок на их знаках различия должны быть шестиконечные звёзды.
Удирая от погони по пустыне, Буч и Сандэнс притормаживают и оглядываются назад. Вдали виднеются белые постройки, а чуть выше и правее по дороге справа налево катит современный белый фургон.
Пока Буч катается на велосипеде возле дома, на переднем колесе то появляются специальные пеги-подставки для ног Этты, то снова бесследно исчезают.
На протяжении всей бешеной скачки от преследователей царапины на лицах героев то появляются, то волшебным образом пропадают.
Ограбив свой первый банк в Боливии, Буч и Сандэнс на всём скаку уходят от погони вверх по склону. Справа внизу, в долине, возвышается массивное каменное здание, а прямо под ним можно заметить едущий голубой автомобиль, который поворачивает налево и скрывается среди деревьев.
Под конец велосипедной прогулки, когда Буч едет задом наперёд и с треском таранит забор, в кадре слишком откровенно светится дублёр.
Во время спуска с горы, куда Буч и Сандэнс едут вместе с Перси за деньгами для жалованья, на заднем плане отчётливо видны столбы с проводами электропередач.
В самом начале картины Сандэнс умудряется выстрелить восемь раз из обычного шестизарядного кольта, метко сбивая оружейный пояс с картёжника.
Оказавшись в Боливии, Буч, Сандэнс и Этта бредут через полузаброшенную станцию. В момент, когда Сандэнс бросает чемоданы и проходит под аркой, вдалеке справа налево невозмутимо проезжает автомобиль.
Когда застреленный Перси Гаррис лежит на земле, его шляпа живёт своей жизнью: от кадра к кадру она почему-то оказывается всё ближе и ближе к его руке.
Ночные эпизоды снимали методом «американской ночи», используя затемняющий фильтр при ярком свете дня. Однако такой трюк шит белыми нитками: небо на общих планах остаётся предательски синим вместо кромешно-чёрного. К тому же залитые солнцем пейзажи выглядят слишком чёткими и детализированными, хотя в настоящей ночной тьме окружение должно тонуть в тенях и растворяться во мраке.
Прямо перед сценой под песню «Raindrops» Буч напевает шутливую строчку с советом никогда не бить маму лопатой. Это переделка комедийной песни «Never Hit Your Grandma With a Shovel», которую Спайк Джонс и его группа City Slickers записали только в 1944 году. Впрочем, похожий каламбур вполне мог ходить в народе и задолго до появления этой записи.
Первое ограбление банка в Боливии: напарники запирают управляющего за металлической решёткой. Но если присмотреться к механизму наверху, то запорный блок находится не с той стороны второй створки — запереть такую конструкцию было попросту невозможно.
Перси уже лежит замертво, но когда вокруг снова начинает грохотать стрельба, отлично видно, как у «покойника» от неожиданности дёргается лицо.

Связав шерифа Бледсо и заткнув ему рот кляпом, Буч и Сандэнс уходят с пустыми руками. Хотя до этого они жаловались на нехватку оружия, они не берут в доме ни винтовок, ни свежих лошадей, а уезжают вдвоём на той же загнанной кляче, на которой приехали.
Во время второго налёта на поезд агенты «Пинкертона» эффектно подкатывают на спецсоставе. Сцену, где паровоз тормозит вплотную перед камерой, сняли с хитростью: локомотив просто трогался задом от объектива, а плёнку затем пустили задом наперёд. Обман выдаёт пар, который комично затягивается обратно в двигатель.
Убитый Перси Гаррис оказывается на редкость живым покойником: в кадре заметно, как он размеренно дышит и несколько раз нервно моргает.
После того как в Перси попадает пуля, он падает, и на его лице отчётливо видна упавшая ветка. Однако уже в следующем кадре она бесследно исчезает.
В финальной перестрелке Сандэнс прикрывает Буча и получает пулю. От боли он роняет оба револьвера, но секунду спустя, пробираясь обратно в помещение, он снова бодро сжимает ствол в левой руке.