Фильм

Выпускник (1967) смотреть онлайн

Name: Выпускник
Genre: Драма, Мелодрама, Комедия
Released: 1967-12-21
Duration: 105 min
Rating: 8
Cast: Дастин Хоффман, Энн Бэнкрофт, Кэтрин Росс, Уильям Дэниелс, Мюррэй Хэмилтон

The Graduate 12+

★ 8.0 IMDb 302 000 голосов ★ 7.8 Кинопоиск 32 614 голосов

«Это Бенджамин. Он немного переживает за своё будущее.» «This is Benjamin. He’s a little worried about his future.»

Драма Мелодрама Комедия

Про любовь Про школу и университет

Страна: США
Год: 1967
Премьера: 21 декабря 1967
Длительность: 1 ч 45 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Майк Николс
Сценарий: Колдер Уиллингем, Бак Генри, Чарльз Уэбб

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Выпускник»

Двадцатиоднолетний Бен Брэддок с отличием окончил престижный колледж и вернулся в солнечную Калифорнию. Родители закатывают в его честь шумную вечеринку у бассейна, респектабельные гости наперебой сулят блестящее будущее, но сам виновник торжества растерян и опустошён. Он решительно не понимает, чего хочет от жизни, и чужие восторги вызывают у него лишь глухое раздражение и желание сбежать.

Спасением от томительной скуки неожиданно становится миссис Робинсон — увядающая, но всё ещё неотразимая супруга отцовского делового партнёра. Попросив Бена подвезти её домой, эта искушённая дама без обиняков предлагает юноше стать её любовником. Оправившись от первого шока, вчерашний студент бросается в эту тайную связь: дни напролёт он апатично дрейфует на надувном матрасе в бассейне, а ночи проводит в прокуренных гостиничных номерах со скучающей светской львицей.

Хрупкое равновесие рушится, когда оба семейства начинают настойчиво сватать Бену дочь миссис Робинсон — красавицу Элейн. Опасаясь скандала и мести любовницы, парень изо всех сил пытается сорвать первое же свидание и ведёт себя как законченный наглец. Однако неожиданно для самого себя Бен видит в Элейн родственную душу, с которой наконец-то может говорить искренне.

Вспыхнувшее между молодыми людьми чувство становится началом настоящей катастрофы. Оскорблённая и безжалостная миссис Робинсон готова пойти на любые подлости и разрушить судьбу собственной дочери, лишь бы не допустить этого союза. Бену предстоит впервые в жизни принять твёрдое решение и вступить в яростную войну с лицемерным миром взрослых, где на кону оказывается его единственная любовь.

В ролях

Дастин Хоффман Бен Брэддок

Энн Бэнкрофт Миссис Робинсон

Кэтрин Росс Элейн Робинсон

Уильям Дэниелс Мистер Брэддок

Мюррэй Хэмилтон Мистер Робинсон

Элизабет Уилсон Миссис Брэддок

Бак Генри Клерк в гостинице

Брайан Эйвери Карл Смит

Уолтер Брук Мистер Макгуайр

Норман Фелл Мистер Макклири

Элис Гостли Миссис Синглман

Мэрион Лорн Мисс ДеВитт

Эддра Гэйл Женщина в автобусе

Фрэнк Бейкер

Ричард Дрейфус

Кадры

27 кадров Все кадры →

Афиши

64 афиши Все афиши →

102 интересных факта

Сцена в гостиничном номере подарила фильму один из самых забавных спонтанных моментов. На репетиции Энн Бэнкрофт и понятия не имела, что Дастин Хоффман внезапно схватит её за грудь. Актёр вспомнил школьные годы, когда мальчишки неловко задевали одноклассниц в коридоре, делая вид, что просто надевают куртку. Режиссёр Майк Николс покатился со смеху, а следом не выдержал и сам Хоффман. Чтобы не срывать дубль окончательно, Дастин отвернулся, дошёл до стены и стал биться об неё головой, пытаясь успокоиться. Николсу этот экспромт так понравился, что он оставил его в чистовой версии.
Явившись на пробы в офис к продюсеру Джозефу Э. Левайну, Дастин Хоффман попал в курьёзную ситуацию: тот с порога принял невзрачного парня за мойщика окон. Хоффман не растерялся, мгновенно вошёл в образ и действительно принялся драить стекло.
В картине использованы два любопытных визуальных приёма, подчёркивающих внутреннее состояние героя. Ближе к финалу Бенджамин со всех ног бежит прямо на камеру, но кажется, будто он буквально топчется на месте — такой эффект даёт длиннофокусный телеобъектив, скрадывающий расстояние. А в другом эпизоде парень шагает справа налево, пока вся толпа движется ему навстречу. В западной культуре движение слева направо подсознательно считывается как правильное и естественное — точно так же, как чтение строки. Идя против потока и зависая в беге, герой визуально демонстрирует, что движется не туда и топчется в жизненном тупике.
На роль Бенджамина пробовался Роберт Редфорд вместе с Кэндис Берген, однако Майк Николс кандидатуру отверг: он не поверил, что такой красавец способен убедительно сыграть закомплексованного неудачника. Когда режиссёр прямо объяснил причину, Редфорд удивился и спросил, что тот имеет в виду. «Скажи, тебя хоть раз отшивала девушка?» — поинтересовался Николс. «В смысле?» — не понял актёр. «Вот именно об этом я и говорю!» — отрезал постановщик. Роберт настаивал, что отлично чувствует суть персонажа и без труда справится с образом аутсайдера. Точку в споре поставил сам Николс: «Боб, посмотри в зеркало. Ты правда веришь, что у парня с твоей внешностью могут возникнуть проблемы с соблазнением женщины?» Примечательно, что именно Николс открыл Редфорда широкой публике, поставив на Бродвее свой режиссёрский дебют «Босиком по парку».
По сюжету миссис Робинсон значительно старше юного любовника, однако в реальности разница в возрасте между Энн Бэнкрофт и Дастином Хоффманом не дотягивала даже до шести лет. Экранную дочь героини сыграла Кэтрин Росс, которая была младше Бэнкрофт всего на восемь лет, а разрыв между Хоффманом и сыгравшим его отца Уильямом Дэниелсом составлял лишь десять лет.

Сыгравшая мать главного героя Элизабет Уилсон в интервью журналу Connecticut за 2012 год упомянула, что Энн Бэнкрофт страдала от проблем с алкоголем. По её словам, именно пагубная привычка сделала внешность актрисы более зрелой, чем требовал возраст: во время съёмок 35-летняя Бэнкрофт играла мать 27-летней Кэтрин Росс, хотя по годам находилась куда ближе к экранной дочери, чем к самой Уилсон.
В сцене, где Элейн находит Бена в его мрачной комнатушке и с криком пугается, на шум к двери вместе с арендодателем сбегаются соседи. Один из жильцов предлагает сбегать за полицией — эту крошечную реплику произносит совсем ещё молодой Ричард Дрейфус на заре своей карьеры.
На пробах Дастин Хоффман чувствовал себя ужасно неуверенно: ему казалось, что он совершенно не подходит образу, а прослушивание трещит по швам. Пытаясь разрядить обстановку, актёр не придумал ничего лучше, чем похлопать и ущипнуть свою партнёршу Кэтрин Росс за мягкое место. Девушка вспыхнула от ярости и шумно отчитала наглеца прямо на площадке. Хоффман покидал студию с полной уверенностью в провале, но именно эта нелепая неловкость и покорила Майка Николса, искавшего своего Бенджамина Брэддока.
Энн Бэнкрофт глубоко отозвалась трактовка образа миссис Робинсон, предложенная режиссёром: женщина, съедаемая тайной злостью на саму себя за то, что променяла собственную индивидуальность на богатство и благополучие. Именно эта тема больше всего зацепила Майка Николса в оригинальной книге. На съёмках диалога об искусстве в гостиничном номере актриса сперва упустила этот нюанс, но затем смогла нащупать нужную волну горечи и скрытого гнева. Для постановщика этот акцент был принципиальным: он видел в судьбе героини главную американскую трагедию — готовность продать подлинную жизнь ради её красивого фасада.
К моменту кастинга Дастин Хоффман уже был утверждён на роль в комедии Мела Брукса «Продюсеры» (1967). Будучи человеком деликатным, актёр отпросился у Брукса сходить на прослушивание к Николсу. Режиссёр прекрасно знал сценарий благодаря своей супруге Энн Бэнкрофт, уже получившей ключевую партию. Будучи абсолютно уверенным, что невзрачный Хоффман никогда не подойдёт на роль соблазнителя зрелой дамы, Брукс со спокойной душой отпустил подопечного попытать счастья.
Легендарный постер фильма, на котором фигура растерянного героя Дастина Хоффмана видна сквозь изгиб соблазнительной женской ножки, скрывает маленькую тайну. Нога в кадре принадлежит вовсе не Энн Бэнкрофт, а никому не известной на тот момент модели Линде Грей. По иронии судьбы, годы спустя Грей сама примерила образ миссис Робинсон в лондонской театральной постановке мюзикла, хотя мировую славу ей принесла роль Сью Эллен в телесериале «Даллас» восьмидесятых годов.
Собрав в американском прокате свыше 104 миллионов долларов, лента стала абсолютным кассовым триумфатором 1967 года. До этого рубеж в 100 миллионов долларов на родине удавалось преодолеть лишь двум картинам за всю историю кино — эпопее «Унесенные ветром» (1939) и мюзиклу «Звуки музыки» (1965).
Ава Гарднер буквально охотилась за ролью опытной соблазнительницы: она лично позвонила режиссёру со словами: «Нам нужно встретиться и обсудить этого вашего „Выпускника“!» Майк Николс искал кандидатку помоложе (Бэнкрофт было 35 лет, а Гарднер — уже 44) и всерьёз звезду не рассматривал, но от визита в её отель не удержался. Позже он с улыбкой вспоминал эту встречу: кинодива сидела за изящным французским столиком с телефоном и вела себя точь-в-точь по канонам золотого века Голливуда. С порога она заявила: «Ладно, давайте о деле. Сразу предупреждаю: я не раздеваюсь ни для кого».
Исторический финансовый рубеж: именно на этом проекте постановщик впервые в истории кинематографа получил гарантированный фиксированный гонорар в размере одного миллиона долларов без учёта процентов от сборов.
Майк Николс признавался, что ему было искренне жаль Дастина Хоффмана, на которого после премьеры внезапно обрушилась бешеная популярность. По натуре актёр был скромным и застенчивым человеком, и режиссёр с сочувствием наблюдал, как неловко и зажато тот держался во время телевизионных интервью. На этих эфирах он казался Николсу в точности таким же, как его экранный персонаж.
Фраза «Миссис Робинсон, вы пытаетесь меня соблазнить. Не так ли?» мгновенно разошлась на цитаты. Американский институт киноискусства поставил её на 63-ю строчку в сотне лучших реплик мирового кинематографа, а в рейтинге издания Premiere за 2007 год она взлетела на пятое место.
Во время репетиции финального эпизода в церкви Дастин Хоффман колотил по стеклянной перегородке с такой силой, что ходуном ходила вся стена. Местный священнослужитель пришёл в бешенство и пригрозил выставить киношников вон. Спасая ситуацию, один из членов съёмочной группы предложил актёру раскинуть руки в стороны и стучать ладонями осторожно. Зрители и критики позже разглядели в этой позе глубокий библейский подтекст и аллюзию на распятие, хотя рождена она была банальной заботой о сохранности церковного имущества.
Перед прослушиванием Дастину Хоффману сообщили условие студии: все конкуренты подписали предварительное согласие на контракт сразу на шесть картин вперёд. Актёр наотрез отказался связывать себя обязательствами, заявив агенту, что предпочтёт отработать даром, лишь бы не сниматься в сомнительных проектах. В итоге он получил фиксированные 17 000 долларов за роль и остался абсолютно свободным.
Майк Николс признавал, что водная стихия в кадре использовалась абсолютно осознанно: аквариум, бассейн и гидрокостюм подчеркивали потерянность главного героя, который буквально шёл ко дну во взрослой жизни. При этом режиссёру было неважно, считает ли публика эту метафору. Стеклянные же поверхности служили барьером, наглядно отделяющим людей друг от друга и от реального мира.
Пол Саймон сочинил для фильма две композиции, но обе были отвергнуты режиссёром — позже треки вышли на пластинке Simon & Garfunkel «Bookends». Знаменитый хит «Mrs. Robinson» изначально не имел к фильму никакого отношения: Саймон писал песню, посвящённую Элеоноре Рузвельт, и она носила рабочее название «Mrs. Roosevelt». Николс решил вставить её в картину, однако в саундтрек попал лишь припев без куплетов, причём звучащие там строчки заметно отличаются от итогового студийного хита дуэта.
За съёмки в картине Дастину Хоффману заплатили всего 17 тысяч долларов, от которых после вычета налогов и покрытия расходов на жизнь осталось лишь четыре тысячи. Проснувшись знаменитым на всю страну, актёр тем не менее был вынужден подать заявление на пособие по безработице. К счастью, период безденежья продлился недолго: вскоре его утвердили на ключевую роль бродяги Ратсо в драме «Полуночный ковбой» (1969) — хотя Майк Николс настойчиво отговаривал его от этого шага, уверяя, что столь маргинальный образ моментально уничтожит едва начавшуюся карьеру.
Кинокритик Роджер Эберт в своей первоначальной рецензии легкомысленно назвал композиции дуэта Simon & Garfunkel «незапоминающимися». Спустя годы он сам охотно подшучивал над этой нелепой ошибкой.
Понять, почему поиски актёра на роль Бенджамина шли с таким скрипом, Майку Николсу помогла пародия на собственный фильм в сатирическом журнале Mad Magazine. В одном из эпизодов герой в недоумении спрашивал родителей, почему он еврей, в то время как они — нет. Прочитав это, режиссёр осознал, что бессознательно заложил в сюжет автобиографический мотив: каково это — быть чужаком и этническим меньшинством посреди привилегированной верхушки белых англосаксонских протестантов.
Спустя всего год после премьеры производители пластмасс внезапно зафиксировали колоссальный взлёт продаж. Многие связывают этот коммерческий бум со знаменитой репликой мистера Макгуайра, персонажа Уолтера Брука, который пророчил Бену великое будущее в сфере пластика. Сам Брук позже с иронией признавался племяннику: знай он заранее, какую силу возымеет эта фраза, непременно вложил бы в индустрию собственные сбережения.
Визуальный язык фильма отчётливо раскалывается надвое в тот момент, когда Бен влюбляется в Элейн. Майк Николс намеренно выстроил первую половину в подчёркнуто холодном, искусственном и «пластиковом» стиле, а сцены зарождающихся чувств снимал мягкофокусной оптикой с длиннофокусными объективами. Правда, позже режиссёр признавался, что с подобными сентиментальными приёмами в живописном духе пора было завязывать раз и навсегда.
Эта картина оставалась последней, получившей награду Американской киноакадемии только за лучшую режиссуру и оставшейся без статуэток во всех остальных категориях, вплоть до триумфа драмы «Власть пса» (2021).
Вспоминая ключевую сцену соблазнения, Майк Николс объяснял, что выстраивал её как охоту хищника на добычу: «Для нас это были настоящие джунгли. Вокруг стояли кадки с растениями, за стеклом веранды раскинулся сад в Беверли-Хиллз, а сама миссис Робинсон представала тигрицей в платье с полосатым узором. Вся обстановка служила капканом — пускай и нежным. Мы искали жест, который подчеркнул бы её неприкрытый вызов, и задранная нога в кадре оказалась самым естественным решением».
Режиссёру и исполнителям главных ролей нередко приходилось работать в формате партизанских съёмок. Так были сняты проход по тротуару у стриптиз-клуба и многие общие планы в университетском Беркли — съёмочная группа просто не смогла получить официальные разрешения, поэтому случайные прохожие даже не подозревали, что попадают в кино. Яркий тому пример — эпизод в зоопарке, где Элейн идёт навстречу камере перед встречей с Беном: в кадре видно, как Кэтрин Росс буквально отмахивается от незнакомца, решившего приударить за ней прямо во время дубля.
На протяжении всего съёмочного периода актёрам не показывали отснятый черновой материал. А поскольку для Дастина Хоффмана эта работа стала дебютом на большом экране, впервые в жизни он увидел себя в кино лишь на предпремьерном показе в Южной Калифорнии.
Изначально Майк Николс грезил увидеть в образе обольстительницы француженку Жанну Моро — по его задумке, это идеально рифмовалось с европейской традицией, где зрелые дамы нередко посвящают юношей в тайны плотской любви. Однако продюсеры Джозеф Э. Левайн и Лоуренс Турман встали на дыбы. В то же время постановщик отчаянно боролся за участие Simon & Garfunkel в записи саундтрека. В итоге Николс пошёл на компромисс: уступил продюсерам в выборе актрисы взамен на их согласие пригласить любимый музыкальный дуэт.
Первые съёмочные дни дались Дастину Хоффману тяжело: сказывалась привычка к выразительной театральной игре. Майк Николс постоянно осаживал артиста, повторяя, что сыграно прекрасно, но теперь надо сделать ещё дубль — вообще без единого движения и эмоции. Хоффман быстро освоил эту режиссёрскую установку на абсолютный минимализм, которая в итоге безупречно подошла растерянному образу Бена.
На юбилейном DVD-издании Дастин Хоффман рассказал забавный случай со съёмок: Энн Бэнкрофт категорически отказалась обнажаться перед камерой в сцене ссоры в спальне Элейн, подкрепив это пунктом в контракте. Группе пришлось срочно остановить работу и отправить ассистента на Сансет-Стрип искать дублёршу в стриптиз-барах. Первая же приглашённая стриптизёрша отказалась снимать наклейки на сосках, так что кинематографистам пришлось в экстренном порядке искать вторую кандидатку.
Решающим импульсом к экранизации романа для Майка Николса стал короткий книжный диалог: Бен пытается завести светскую беседу с миссис Робинсон, а та демонстративно отказывается говорить об искусстве. Лишь позже выясняется, что в колледже она училась именно на искусствоведа, но бросила призвание из-за нежелательной беременности и замужества. Николс вспоминал: «В этой мелкой детали я разглядел знакомый до боли тип людей. Она когда-то была живой личностью, но намеренно предала себя ради благополучия, которое сама же презирает. Она глубоко несчастна и полна ненависти к себе за то, во что превратилась».
Красный итальянский спорткар, на котором Бенджамин разъезжает на протяжении всего фильма, — это Alfa Romeo Spider 1600 1966 года выпуска, также известный автомобилистам под именем Duetto.
В 2007 году эксперты Американского института кино присудили этой кинокартине 17-е место в сотне величайших лент всех времён.
Майк Николс заново переосмыслил традицию киномузыки: вместо оркестровых иллюстраций он наполнил ленту популярными песнями, которые работали не на прямой комментарий к событиям, а на создание меланхоличного настроения. Режиссёр выкупил права на несколько хитов группы Simon & Garfunkel, а Пол Саймон специально по его просьбе сочинил песню «Mrs. Robinson». Закадровые же инструментальные перебивки для сцен без вокала написал композитор Дэйв Грузин, прежде набивавший руку преимущественно на телешоу.
Выступая на чествовании Майка Николса в Американском институте кино, Дастин Хоффман признался, что счёл первое приглашение на пробы неудачной шуткой. Герой в первоисточнике разительно отличался от начинающего артиста: чистокровный белокурый англосакс из Бостона, капитан команды по дебатам и звезда лёгкой атлетики под метр восемьдесят ростом. На сомнения актёра Николс с невозмутимой улыбкой возразил: «Ну и что? Быть может, в глубине души он тоже еврей». После пробных дублей утверждение состоялось.
Разрабатывая визуальный мир фильма с художником-постановщиком Ричардом Силбертом, режиссёр твёрдо решил отказаться от глянцевого стандарта, присущего голливудским комедиям вроде фильмов с Дорис Дэй. Николс стремился правдиво и остро схватить дух калифорнийского среднего класса: «Калифорния — это та же Америка, но набранная курсивом, гротескная пародия на всё самое тревожное, что в нас зреет».
Майк Николс пришёл в кино из театра, поэтому к своему второму полнометражному проекту подошёл со сценической дотошностью: перед съёмками труппа неделями заучивала реплики на интенсивных читках. В аудиокомментарии к фильму Дастин Хоффман отметил, что к началу работы актёры знали сценарий назубок, а его партнёрша Кэтрин Росс даже шутила, что с такой вымуштрованной программой они вполне могли бы отправиться на гастроли как полноценная театральная труппа.
Роль Бенджамина Брэддока предлагали Бёрту Уорду, однако он был вынужден отказаться из-за плотной занятости на проекте «Бэтмен» (1966): кинокомпания 20th Century Fox наотрез отказалась отпускать актёра на съёмки к конкурентам.
Хотя действие разворачивается в Беркли, часть сцен с участием Бена снимали на территории двух других калифорнийских вузов — UCLA и Университета Южной Калифорнии.
О том, почему Дорис Дэй так и не сыграла соблазнительницу миссис Робинсон, ходят разные слухи. По одной версии, права на экранизацию выкупали специально под неё, однако супруг и менеджер актрисы Мартин Мелчер пришёл в такой ужас от романа, что даже не стал показывать его жене. Сама же Дэй в мемуарах 1975 года вспоминала иначе: предложение ей всё-таки поступило, но она ответила категорическим отказом, заявив, что просто не представляет себя в постели с парнем, который годится ей в сыновья.
Лаконичный совет «Пластик» («Plastics»), данный главному герою, занял 42-ю строчку в рейтинге ста лучших киноцитат по версии Американского института киноискусства.
На роль Элейн Робинсон пробовались будущие голливудские звёзды Салли Филд и Голди Хоун.
Сценарист Бак Генри в телепередаче «Word of Mouth» с восторгом вспоминал пробы Кэтрин Росс: стоило ей переступить порог, как у всей мужской половины команды буквально перехватило дыхание. По словам Генри, в тот момент никого уже не волновал её актёрский талант — на её лицо и роскошные волосы хотелось просто заворожённо смотреть полтора часа напролёт.
Вышедший в мае 2009 года номер журнала «Playboy» украсила актриса Лиза Ринна, а заголовок на обложке прямо отсылал к знаменитой реплике из фильма: «Мисс Ринна, вы пытаетесь нас соблазнить?».
В длинном списке претенденток на роль Элейн значились также Натали Вуд и Кэндис Берген.
В университетских эпизодах Кэтрин Росс снималась исключительно в собственных вещах: Майк Николс решил, что повседневная одежда актрисы стопроцентно попадает в образ её героини.
Грандиозный кассовый триумф и признание критиков не удержали Энн Бэнкрофт от паузы в карьере: после выхода фильма она не появлялась на большом экране вплоть до картины «Молодой Уинстон» (1972).
Из итогового монтажа вырезали довольно длинный пролог, детально описанный в книге Марка Харриса «Pictures at a Revolution» (2008). По задумке сценариста, Бенджамин произносил пафосную речь на выпускном, но в самый ответственный момент, когда он пытался сформулировать смысл четырёх лет учёбы, листы с текстом уносило ветром, и растерянный герой замолкал. Майк Николс отказался от этого эпизода, предпочтя начать картину с будничного объявления пилота о снижении в аэропорту Лос-Анджелеса: режиссёр счёл, что невидимая зрителю мысль прозвучит куда тоньше и выразительнее, чем прямолинейный спич.
Короткое появление в образе коридорного в гостинице стало дебютом на большом экране для актёра Майка Фаррелла.
Зрители даже не догадывались, что экранная «дочь» Кэтрин Росс была младше своей «матери» Энн Бэнкрофт всего на восемь лет: к моменту премьеры Росс уже исполнилось 27 лет. Подобно многим актрисам эпохи, она скрывала свой реальный возраст, и правда всплыла лишь в 2000-х годах с развитием интернета и открытых баз данных.
Путь к утверждению Дастина Хоффмана и Энн Бэнкрофт оказался долгим. Первым кандидатом на роль Бена был Уоррен Битти, а после его выбывания создатели присматривались к Роберту Редфорду. Образ миссис Робинсон предлагали Патриции Нил, однако та не решилась на столь масштабную роль, опасаясь за здоровье после недавно перенесённого инсульта.
Лента установила своеобразный рекорд, став первой картиной в истории, завоевавшей приз за лучшую режиссуру сразу на четырёх ключевых премиях: «Оскар», «Золотой глобус», BAFTA и награде Гильдии режиссёров Америки.
Официально авторами сценария значатся сразу двое драматургов, хотя фактически финальный текст Бак Генри писал в одиночку, даже не читая черновиков своего предшественника Колдера Уиллингема. Тем не менее после премьеры Уиллингем подал жалобу в Гильдию сценаристов США: поскольку оба автора бережно переносили в сценарий обширные диалоги из первоисточника Чарльза Уэбба, тексты неизбежно совпали во многих сценах, и гильдия обязала включить Уиллингема в титры.
Картина заслуженно пополнила авторитетный кинематографический гид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
Знаменитую сцену срыва свадьбы отсняли в здании методистской церкви в городке Ла-Верн, расположенном примерно в полусотне километров к востоку от Лос-Анджелеса.
Фэй Данауэй тоже рассматривали на роль Элейн, но актрисе пришлось уступить место соперницам ради съёмок в гангстерской драме «Бонни и Клайд» (1967).
Кастинг на партию юной Элейн Робинсон поражал размахом: среди претенденток числились такие звёзды, как Джейн Фонда, Джули Кристи, Ширли Маклейн, Джин Сиберг, Тьюсдей Уэлд, Кэрролл Бейкер, Сью Лайон, Ли Ремик, Сюзанн Плешетт, Кэрол Линли, Элизабет Эшли, Иветт Мимьё, Памела Тиффин, Хейли Миллс, Патти Дьюк, Салли Филд и Энн-Маргрет.
По признанию Энн Бэнкрофт, на протяжении многих лет после выхода картины мужчины регулярно признавались ей, что именно её миссис Робинсон стала объектом их первых юношеских фантазий.
Джоан Кроуфорд сама наводила справки о роли миссис Робинсон, а интерес к этой героине также проявляли Лорен Бэколл, Анджела Лэнсбери и Одри Хепбёрн.
Список претендентов на роль Бенджамина Брэддока был невероятно пестрым: среди возможных кандидатов числились Кир Дулли, Роберт Дювалл, Харрисон Форд, Джордж Хэмилтон, Альберт Финни, Джин Уайлдер, Стив Маккуин, Джек Нэнс, Энтони Перкинс, Роберт Вагнер и Джек Николсон.
В эпизоде на дне бассейна Дастин Хоффман прячет правую руку за спину не ради эффектной позы: пока камера плавно отдалялась, актёру приходилось за что-то держаться, чтобы банально не всплыть и не вывалиться из кадра.
Свои кинопробы на роль Бена Дастин Хоффман позже называл полным провалом, но Майк Николс сумел разглядеть в нём нечто созвучное персонажу — Хоффман потом шутил: «Наверное, панику?» Режиссёр же объяснял свой выбор тем, что лицо актёра словно создано для страданий. Сам Хоффман поначалу категорически не верил, что подходит проекту, ведь в романе Бен описывался как классический консервативный парень с квадратной челюстью, словно сошедший с обложки журнала Time в образе «Человека года».
В кастинге на главную роль пробовалось множество молодых исполнителей, среди которых был и Ричард Дрейфус. Впоследствии он с благодарностью отмечал великодушие Майка Николса: режиссёр проявил редкую чуткость и занял почти всех отвергнутых кандидатов, включая самого Дрейфуса, в других эпизодических ролях.
Ни одного из представителей старшего поколения в картине не называют по имени — такой чести удостоились лишь молодые Бенджамин, Элейн и Карл. Этот приём сознательно усиливает ощущение пропасти между поколениями.
На роль миссис Робинсон прочили внушительное число звёзд первой величины: создатели присматривались к Ингрид Бергман, Клэр Блум, Энджи Дикинсон, Софи Лорен, Джуди Гарленд, Рите Хейворт, Сьюзен Хэйуорд, Анук Эме, Дженнифер Джонс, Деборе Керр, Еве Мари Сейнт, Розалинд Расселл, Симоне Синьоре, Джин Симмонс, Лане Тёрнер, Элеонор Паркер, Энн Бакстер и Шелли Уинтерс.
Биографы Сьюзен Хэйуорд утверждают, что Майк Николс видел в образе миссис Робинсон именно её, но актриса наотрез отказалась менять устоявшееся амплуа. Следом приглашение отклонили Дорис Дэй и Патриция Нил, и лишь после этой череды отказов режиссёр обратился к Энн Бэнкрофт.
Образ мистера Робинсона изначально доверили Джину Хэкмену, однако прямо перед мотором Майк Николс решил, что тот выглядит чересчур молодо, и спешно снял его с роли. Среди других претендентов фигурировали Марлон Брандо, Говард Дафф, Брайан Кит, Джордж Пеппард, Джек Пэланс и Фрэнк Синатра, но в итоге роль отошла Мюррэю Хэмилтону.
В мае 1967 года таблоиды наперебой писали об инциденте на площадке: во время репетиции или съёмки одной из сцен Кэтрин Росс так смачно влепила пощёчину Дастину Хоффману, что повредила ему барабанную перепонку, из-за чего актёр выбыл из рабочего процесса на несколько дней.
Чарльза Гродина звали на пробы Бенджамина, но до полноценных кинопроб дело так и не дошло. Тем не менее Майк Николс запомнил артиста и позже позвал его в свой проект «Уловка-22» (1970).
Для актрисы Мэрион Лорн работа в картине стала последним появлением на большом экране.
Пространством для съёмок интерьеров и эпизодов в вымышленном отеле Taft послужила знаменитая лос-анджелесская гостиница Ambassador Hotel.
На стойке гостиничного клерка красуется табличка с надписью «Мистер Кранце» — это дружеский привет первому помощнику режиссёра, которого звали Дон Кранце.
Тёща автора книги Чарльза Уэбба, Джо Радд, приходила в ярость от намёков на то, что именно она послужила прототипом раскрепощённой миссис Робинсон. Сам писатель вместе с родственницей категорически опровергал эти домыслы вплоть до её кончины.
До того как на роль мистера Брэддока утвердили Уильяма Дэниелса, создатели перебрали внушительный список голливудских легенд: кандидатами числились Юл Бриннер, Кирк Дуглас, Джек Леммон, Роберт Митчем, Карл Молден, Кристофер Пламмер и даже Рональд Рейган.
Джеральдин Пейдж сама ответила отказом на предложение сыграть миссис Робинсон.
Получить роль Элейн Робинсон очень рассчитывали Ракель Уэлч и дама Джоан Коллинз.
Белая кафельная плитка в международном аэропорту Лос-Анджелеса (LAX), расположенная напротив знаменитой мозаичной стены, до сих пор сохранилась в отдельных терминалах, хотя эскалаторы оттуда давно демонтировали. Поскольку в те годы у авиакомпании TWA было в аэропорту собственное подразделение для работы с киношниками, знаменитый проход героя, вероятнее всего, снимали именно в их секторе — сегодняшнем терминале имени Тома Брэдли.
Кэрролл Бейкер проходила кинопробы на партию Элейн, однако вердикт создателей оказался неутешительным: сочли, что она слишком взрослая, чтобы убедительно смотреться экранной дочерью Энн Бэнкрофт.
Продюсер Лоуренс Турман впервые узнал об этой истории из заметки в «The New York Times». Купив роман, он понял, что на его основе можно снять великолепное кино, причём практически не отклоняясь от сюжета первоисточника.
В 2000 году Американский институт кино включил картину в сотню самых смешных американских комедий, присудив ей 9-е место.
Картина прочно закрепилась среди шедевров киноискусства: в 1998 году Американский институт кино поставил её на 7-е место в списке ста величайших американских фильмов, а десять лет спустя, в юбилейном рейтинге 2008 года, она заняла 17-ю строчку.
На роль миссис Робинсон в своё время пробовалась актриса Грейсон Холл.
Когда Бен впервые подкарауливает Элейн после занятий в университете, на ней надеты ровно те же сапоги, которые он протягивал ей перед самым признанием об интрижке с её матерью.
По воспоминаниям Бобби О’Стин, супруги монтажёра картины Сэма О’Стина, режиссёр Майк Николс во время работы во многом ориентировался на стиль Джорджа Стивенса.
Американский институт кино в 2002 году поставил ленту на 52-е место в перечне сотни главных американских историй любви.
Ещё до официального проката продюсер фильма «Месть доктора Фу Манчу» (1956) отправлял Майка Николса показывать черновую версию в различных студенческих кампусах, чтобы прощупать реакцию молодёжи. Позднее режиссёр вспоминал, что самым частым вопросом от студентов был один: «Почему здесь ничего нет про Вьетнам?»
Знаменитая композиция «Mrs. Robinson» в 2004 году поднялась на шестую позицию в списке ста лучших кинопесен по версии Американского института кино.
Вдове монтажёра Сэма О’Стина было известно, что фиксированный гонорар Майка Николса составил всего 25 000 долларов — вдвое меньше, чем за его предыдущую драму «Кто боится Вирджинии Вульф?» (1966). Однако в контракте были прописаны проценты с проката, и меньше чем через год Николс стал миллионером. За свою следующую ленту, «Уловка-22» (1970), он получил рекордную по тем временам круглую сумму в один миллион долларов, став первым режиссёром с такой ставкой. Правда, проценты с кассы не принесли ему ни цента: фильм с треском провалился в прокате.
Эта комедия стала самым прибыльным релизом в истории прокатной компании Embassy Pictures.
Любопытно, что экранная мать Энн Бэнкрофт по возрасту была гораздо ближе к своей кинодочери Кэтрин Росс, чем к сыгравшему её супруга актёру Мюррэю Хэмилтону.
В спальне дочери миссис Робинсон заявляет Бену, что годится ему в матери и вдвое старше его. В реальности всё было совсем иначе: на момент съёмок 30-летний Дастин Хоффман был младше Энн Бэнкрофт меньше чем на шесть лет.
На лобовом стекле знаменитой Alfa Romeo Бена постоянно возникает забавный киноляп: обязательное зеркало заднего вида то исчезает, то появляется обратно в зависимости от ракурса камеры.
После того как 8 января 2020 года скончался Бак Генри, в живых из всего актёрского состава осталось лишь четверо исполнителей: Дастин Хоффман, Кэтрин Росс, Уильям Дэниелс и Брайан Эйвери.

В эфире телепередачи «Внутри актёрской студии» (1994) Майк Николс признался, как добился знаменитого финала, где эйфория героев сменяется растерянностью. На съёмках он яростно кричал на актёров, требуя хохотать без остановки. Напуганные Хоффман и Росс внезапно замолчали, и на их лицах проступила неприкрытая тревога. Николсу так понравился этот контраст эмоций, что он не стал кричать «снято» и именно этот дубль включил в окончательный монтаж.
В книге Бен срывает венчание в церкви до того, как невеста успевает сказать заветное «да». Сценарист Бак Генри предложил сделать сцену более драматичной и устроить так, чтобы герой опоздал на считаные секунды и Элейн уже была замужем. Поначалу Николс опешил от такой идеи, но потом замысел ему понравился. Однако позже Генри сам испугался собственной смелости и захотел вернуть книжный вариант. Режиссёр наотрез отказался, заявив, что первоначальное чутьё сценариста оказалось верным.
Долгие годы по студенческому городку Кентского государственного университета в Огайо курсировал автобус марки GMC TDH 4512 1956 года выпуска с гордой табличкой «Кинозвезда». В 1967 году университет выкупил пять списанных автобусов у города Санта-Моника и перегнал их в Огайо, причём значительную часть пути колонна преодолела по знаменитой трассе 66. При подготовке машин к работе выяснилось, что один из них недавно перекрашивали. Студенческая служба навела справки, не скрывают ли следы ДТП, и внезапно выяснила: именно этот автобус арендовали для съёмок финала, где Бен увозит Элейн. Причастность машины к фильму подтвердили официально, на кузов повесили памятную табличку, а задний ряд сидений моментально превратился в самое культовое место во всём университетском автопарке.
Сцена, где обезумевший от спешки Бен бежит к церкви, далась Дастину Хоффману огромной ценой. Стояла невыносимая жара, режиссёр требовал дубль за дублем — в итоге актёр пробежал этот отрезок около двадцати раз, рухнул без чувств прямо на съёмочной площадке и пришёл в себя только под кислородной маской.
Оператору Роберту Сёртису дали полную свободу визуальных экспериментов. В ключевом эпизоде он снял мчащегося к церкви Дастина Хоффмана с помощью длиннофокусного телеобъектива с огромной глубиной резкости. Хотя актёр бежал изо всех сил, чтобы сорвать свадьбу любимой, оптика сыграла с кадром оптическую шутку: создалось тревожное ощущение, будто Бен лихорадочно бежит на месте, не приближаясь к цели ни на шаг.
Сцена, где Бенджамин целует курящую миссис Робинсон, после чего она выпускает клубы дыма, перекочевала в картину прямо с театральных подмостков. Этот гэг Майк Николс лично придумал и разыгрывал в бродвейском комедийном шоу 1959 года «Вечер с Майком Николсом и Элейн Мэй»: там они изображали целующихся в машине подростков, и персонаж Николса точно так же ошарашивал героиню внезапным поцелуем.
Монтажёр картины Сэм О’Стин во время работы над финальной сценой в автобусе фактически взял на себя обязанности режиссёра второй съёмочной группы. Более того, он и сам мелькнул в кадре в роли пассажира: когда камера показывает салон глазами Бена и Элейн, О’стина можно заметить справа у задней двери — на нём светлый пиджак.

20 ошибок и ляпов

Направляясь в Беркли, Бен едет по мосту Окленд — Сан-Франциско, но почему-то по верхнему ярусу. В реальности движение по нему организовано строго на запад — то есть прямиком в Сан-Франциско и в противоположную от Беркли сторону. Попасть в город через этот мост можно только двигаясь на восток, а такой поток пускают исключительно по нижнему ярусу.
В комнате Бена в Беркли разворачивается забавная сцена: парень щедро покрывает лицо пеной и собирается бриться, но внезапно передумывает и вытирается полотенцем. Под слоем крема обнаруживается абсолютно гладкая кожа без единого намёка на щетину — в бритье он изначально совершенно не нуждался.
Когда Бен лихо рассекает на своей Alfa Romeo Spider, внимательное ухо уловит фальшь: во многих сценах для агрессивной езды использовали звук американского мотора V8, хотя настоящая итальянская машина оснащена характерно урчащим четырёхцилиндровым двигателем.

В баре отеля Бенджамин тщетно пытается подозвать официанта, пока разговаривает с миссис Робинсон. Если приглядеться к стеклянной перегородке позади героев, можно заметить, как вышедший из кадра официант замирает на месте и терпеливо ждёт команды режиссёра для повторного захода.
Когда студенты Калифорнийского университета в Беркли спешат на пары или выходят с них, звучит электрический звонок. В действительности электрических звонков для оповещения об уроках в этом учебном заведении никогда не было.
Бен подвозит миссис Робинсон до дома глубокой ночью, однако стоит им зайти внутрь и проследовать в оранжерею, как за окнами внезапно наступает ясный солнечный день. Комната залита очевидным естественным светом, который никак не спутать с искусственным электрическим освещением.
Семейство Робинсонов явно владеет секретом вечного холода: сколько бы часов они ни провели на вечеринке, в их домашнем ведёрке на стойке бара всегда лежит не растаявший свежий лёд.
Заманив Бена к себе в гости, миссис Робинсон готовит выпивку и включает стереосистему. Затем пара поднимается наверх, но когда парень слышит шум подъезжающей машины мистера Робинсона и кубарем катится вниз, музыка уже не звучит, хотя её никто не выключал.
Во время празднования дня рождения на заднем дворе мистер Брэддок тихо переговаривается с сыном через кухонную дверь — судя по звуку, Бен стоит прямо за ней. Но секундой позже отец распахивает створку, и парень оказывается в шести метрах от входа, да ещё и в полном водолазном снаряжении с загубником во рту и глухим шлемом, сквозь который едва ли можно хоть что-то расслышать.
По дороге из Беркли в Лос-Анджелес Бен проезжает через туннель к северу от Санта-Барбары. Однако кинематографисты пустили его против шерсти: в реальности этот тоннель предназначен только для движения на север, а встречного подземного проезда в южном направлении там попросту нет.
На первом свидании в автокинотеатре за спиной Бена неожиданно появляется чужая нога, закинутая на борт машины — судя по всему, соседа по парковке. Однако при смене ракурса эта случайная конечность моментально улетучивается.
Когда Бенджамин и миссис Робинсон спасаются от «ливня» возле её дома, бутафорский дождь выдаёт окружение: газоны и кусты на заднем плане озарены ярким солнечным светом.
Расположившись в постели с сигаретой, Бен тянется к жалюзи, и в этот момент кажется, что курево мистическим образом испарилось. На самом деле ляпа монтажа здесь нет: парень просто переложил сигарету из правой руки в левую за границей кадра, пока поднимал жалюзи, и в воздухе над ним всё так же вьётся струйка дыма.
Беседуя с юношей за барной стойкой на веранде, мистер Робинсон раскуривает солидную сигару. Сделав первую затяжку, он позволяет ей потухнуть, но продолжает пыхтеть погасшей сигарой как ни в чём не бывало до самого конца разговора.
В кульминации в церкви Бен успевает заметить, как Карл целует невесту, — священник уже произнёс заветное разрешение, а значит, брак юридически заключён. И то, что Элейн сбегает прямо из-под венца будучи уже замужней дамой, лишь подчёркивает силу её порыва и горечь финала, где радость бунта быстро сменяется немой тревогой перед будущим.
Во время домашнего приёма одна из восторженных гостей смачно целует выпускника в щёку, оставляя яркий след помады. Однако стоит Бенджамину укрыться в своей спальне, как отпечаток губ исчезает, хотя парень даже не пытался его стереть.
Для сцены въезда Бена в Санта-Барбару киношники смастерили фальшивый дорожный указатель «Вернон-авеню». На границе Монтесито и Санта-Барбары напротив отеля «Мирамар» на самом деле находится съезд на Сан-Исидро-роуд, а никакой Вернон-авеню в городе нет — имя выдумали, скорее всего, потому, что снимали эпизод возле одноимённой церкви в окрестностях Лос-Анджелеса.

Мистер Робинсон уверял Бена, что подаёт на развод, однако на свадьбе Элейн супруги стоят бок о бок. Впрочем, разъярённый отец мог попросту соврать парню, чтобы вычеркнуть его из жизни семьи, да и ради свадьбы единственной дочери бывшие супруги вполне могли заключить временное перемирие.
Когда Бен срывает венчание, миссис Робинсон пытается образумить дочь и бросает ей: «Слишком поздно!» Элейн выкрикивает в ответ: «Только не для меня!», но звуковая дорожка явно не совпадает с картинкой: голос звучит как отчаянный вопль, а губы актрисы шевелятся так, будто она произносит реплику шепотом.
Во время финальной потасовки, когда гости пытаются оттащить влюблённых, Бен отбивается от мистера Робинсона. В левой части экрана в этот момент отчётливо видно, как по стене скользит тень от съёмочной камеры.