Фильм

Птицы (1963) смотреть онлайн

Name: Птицы
Genre: Ужасы, Драма, Мелодрама, Детектив, Триллер
Released: 1963-03-28
Duration: 119 min
Rating: 7.6
Cast: Типпи Хедрен, Род Тейлор, Джессика Тэнди, Сюзанн Плешетт, Вероника Картрайт

The Birds 16+

★ 7.6 IMDb 219 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 47 149 голосов

«...и помните: следующий крик, который вы услышите, может быть вашим собственным!» «...and remember, the next scream you hear may be your own!»

Ужасы Драма Мелодрама Детектив Триллер

По книгам Про школу и университет

Страна: США
Год: 1963
Премьера: 28 марта 1963
Длительность: 1 ч 59 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Эван Хантер

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный двухголосый

О фильме «Птицы»

Эффектная светская львица Мелани Дэниелс привыкла добиваться своего и не упускать повода для дерзкой шалости. Случайное знакомство в зоомагазине Сан-Франциско с обаятельным адвокатом Митчем Бреннером оборачивается лёгкой пикировкой: мужчина подшучивает над её репутацией ветреной богачки. Задетая за живое, Мелани решает нанести ответный визит и отправляется вслед за ним в тихий прибрежный городок Бодега-Бэй, прихватив подарок для его юной сестры Кэти — пару неразлучников.

Провинциальная идиллия встречает гостью сложными человеческими отношениями. Властная мать Митча, Лидия, встречает незнакомку с неприкрытой холодностью, а местная учительница Энни Хейворт, как выясняется, хранит память о собственном неудавшемся романе с адвокатом. Однако привычные семейные и любовные трения мгновенно отступают на второй план, когда природа вокруг начинает вести себя пугающе странно.

Всё начинается с одиночного нападения чайки, разбившей Мелани лоб, но вскоре отдельные странности складываются в картину настоящей катастрофы. Пернатые сбиваются в несметные стаи, яростно набрасываются на беззаботный детский праздник и врываются прямо в жилые дома через дымоходы. Споры учёных мужей и пожилой любительницы орнитологии миссис Банди о невозможности коллективной агрессии у птиц звучат нелепо на фоне нарастающего кошмара.

Воздух наполняется тревожным шумом тысяч крыльев, а тихие школьные дворы и опустевшие улицы превращаются в смертельные ловушки. Городок погружается в первобытный хаос, и горстке перепуганных людей остаётся лишь баррикадировать окна и гадать, когда крылатая стихия нанесёт следующий сокрушительный удар.

В ролях

Типпи Хедрен Мелани Дэниелс

Род Тейлор Митч Бреннер

Джессика Тэнди Лидия Бреннер

Сюзанн Плешетт Энни Хейворт

Вероника Картрайт Кэти Бреннер

Этель Гриффис Миссис Банди

Чарльз Макгроу Себастьян Шоулз

Рут МакДевитт Миссис Макгрудер

Лонни Чэпмен Дик Картер

Джо Мантелл Коммивояжёр в баре

Дудлс Уивер Рыбак

Малкольм Аттербери Помощник шерифа Эл Мэлоун

Джон Макговерн Почтовый служащий

Карл Свенсон Пьяный пророк в баре

Ричард Дикон Городская соседка Митча

Кадры

55 кадров Все кадры →

Афиши

54 афиши Все афиши →

134 интересных факта

На британской премьере в лондонском кинотеатре «Одеон» на Лестер-сквер зрителей ждал сюрприз: когда они выходили на улицу, из спрятанных в кронах деревьев динамиков раздавались зловещий клёкот и шум хлопающих крыльев, наводящие ужас на публику.
В эфире «Шоу Дика Каветта» Альфред Хичкок признался, что для съёмок выдрессировали 3200 птиц. Режиссёр отметил, что самыми сообразительными оказались вороны, а вот чайки отличались невероятной злобностью.
По воспоминаниям Рода Тейлора, пернатых актёров постоянно подкармливали смесью пшеницы с виски — только благодаря такому алкогольному рациону чаек удавалось заставить подолгу смирно сидеть на одном месте.
Свою будущую звезду Альфред Хичкок приметил в рекламном ролике диетического напитка, показанном в 1961 году в эфире телепередачи «Сегодня» (1952), и сразу же заключил с ней контракт. По сюжету того видео Типпи Хедрен шла по улице, а случайный прохожий восхищённо присвистывал ей вслед, на что красавица одаривала его благодарной улыбкой. Режиссёр решил сделать изящную пасхалку: точно такой же эпизод открывает картину, когда героиня направляется к зоомагазину.
Здание школы в калифорнийской Бодеге пользовалось дурной славой ещё до приезда кинематографистов: ходили упорные слухи, что там водятся привидения. Типпи Хедрен рассказывала, что всей группе было жутко находиться внутри, а саму её не покидало стойкое ощущение толпы невидимок вокруг. Впрочем, режиссёра подобные байки ничуть не испугали — скорее наоборот, лишь разожгли желание снимать именно там.

Создатели картины рассматривали несколько вариантов финала. Согласно одному из них, зрителям собирались показать знаменитый мост «Золотые Ворота», сплошь усыпанный стаями птиц.
Владелец ресторана «Тайдс» Митч Занич разрешил провести съёмки в своём заведении лишь с условием, что его тёзкой сделают главного героя, а ему самому позволят сказать пару слов в кадре. Альфред Хичкок спорить не стал: персонаж Рода Тейлора получил имя Митч Бреннер, а ресторатор сыграл эпизодическую роль и поинтересовался у героя после нападения чайки на Мелани: «Что случилось, Митч?»
В самом начале фильма Альфред Хичкок появляется в привычном камео — он выходит из зоомагазина с двумя собаками на поводке. Этих белых терьеров звали Джеффри и Стэнли, и они принадлежали самому постановщику.
Поскольку Мелани на протяжении всего действия ходит в одном и том же наряде, костюмеры сшили для Типпи Хедрен сразу шесть одинаковых платьев-двоек зелёного цвета.
Во время работы над фильмом Альфред Хичкок преподнёс необычный подарок маленькой Мелани Гриффит, дочери Типпи Хедрен: он вручил девочке куклу, пугающе точно копировавшую внешность её матери. Ощущение жути лишь усиливала роскошная деревянная шкатулка, которую ребёнок и вовсе принял за гробик.
Чтобы не смущать публику солидным возрастом дебютантки — а начинать голливудскую карьеру в 33 года считалось тогда неслыханной дерзостью, — в промоматериалах студия убавила Типпи Хедрен пять лет, заявив, что ей всего 28 лет. С этой вымышленной датой рождения актриса жила в прессе целых четыре десятилетия, пока наконец сама открыто не назвала свой настоящий возраст.
На съёмках одного из дублей взбесившаяся птица рассекла лицо Типпи Хедрен.
Роскошный кабриолет Aston Martin DB2/4, на котором разъезжает героиня Типпи Хедрен, очень похож на модифицированный автомобиль с жёстким верхом, созданный для Джеймса Бонда в шпионском боевике «Голдфингер» (1964).
Напряжённую сцену, где Мелани прячется в телефонной будке и с ужасом наблюдает за атакой пернатых на горожан, снимали в павильоне. Дрессировщик заранее натаскал чаек стремительно пикировать на дверь, едва героиня попытается её открыть. Редкие кадры этого рабочего процесса Билл Крон позднее опубликовал в своей книге «Хичкок за работой».
Чтобы сделать сцену бегства школьников ещё страшнее, её решили доснять в павильонах студии Universal: детей поставили на беговую дорожку на фоне рирпроекции с видами Бодега-Бэй, направив на них стаю дрессированных и искусственных ворон. Режиссёр выстроил ребят в три ряда, но когда механизм разогнался на полную мощность, передние дети кубарем покатились назад, сбивая остальных с ног. На этот сложнейший эпизод с механическими чучелами, перчаточными куклами и несколькими живыми птицами ушло несколько дней упорного труда.
Знаменитый ворон, красующийся на плече Альфреда Хичкока на всех рекламных снимках, в фильме так и не появился — его приобрели уже после завершения съёмок. Студийный ассистент случайно заметил ручную птицу на плече двенадцатилетнего мальчишки прямо на улице и предложил выкупить её за десять долларов; паренёк долго колебался, но всё же согласился, узнав, ради кого затевается сделка.
Примерно на 29-й минуте Мелани прижимает к ране ватный тампон: её рука согнута так, что предплечье и кисть очертаниями напоминают птицу, а перстень на мизинце похож на глаз. Типпи Хедрен подтверждала, что это визуальная рифма, придуманная Альфредом Хичкоком в качестве тонкого намёка на грядущий кошмар.
Пернатый артист по кличке Арчин невзлюбил Рода Тейлора с первого взгляда и норовил цапнуть актёра при каждом удобном случае, даже когда камера была выключена. «Стоило нам оказаться рядом на площадке, как это крылатое создание прилетало меня укусить, — вспоминал Тейлор. — Наша взаимная ненависть была безгранична».
Традиционный синий экран для комбинированных съёмок птиц забраковали сразу: из-за частых взмахов крыльев по контуру перьев возникал сильный синий ореол. Выход нашли в натриевом процессе маскирования, аппаратурой для которого в США располагала лишь студия Уолта Диснея. Руководить сложными спецэффектами пригласили признанного корифея этой технологии Аба Айверкса.
Свой рабочий экземпляр сценария Типпи Хедрен передала на вечное хранение в Смитсоновский музей американской истории.
Телевизионный показ картины на канале NBC, состоявшийся 6 января 1968 года, привлёк к экранам рекордную для того времени аудиторию в США. Это достижение продержалось до 1 октября 1972 года, пока его не превзошла лента «История любви» (1970).
Здание школы из фильма — это реальная школа Поттер, работавшая в городке Бодега в Калифорнии с 1873 по 1961 год. Сегодня историческая постройка перешла в частное владение.
В самом начале картины героиня Типпи Хедрен переходит улицу, направляясь в зоомагазин. В какой-то момент её фигура ненадолго скрывается за вывеской и появляется уже с другой стороны. Дело в том, что Альфред Хичкок терпеть не мог натурные съёмки, поэтому воспользовался этим укрытием, чтобы незаметно склеить уличный кадр с павильоном.
Лондонская премьера ленты прошла с необычными гостями: компанию зрителям составили шесть пингвинов, пара фламинго, а также пятьдесят красных кардиналов и скворцов.
Незадолго до ухода из жизни японский классик Акира Куросава составил хронологический перечень ста величайших фильмов всех времён. Поскольку режиссёр ограничил себя строгим правилом — не более одной картины от каждого автора, — фильмографию Альфреда Хичкока в этом почётном списке представили именно «Птицы». В своих комментариях Куросава признавался, что скопления пернатых на экране внушали ему неподдельный ужас, и он искренне недоумевал, как Хичкоку вообще удалось провернуть подобные съёмки.
Роль Митча Бреннера режиссёр поначалу примерял на Кэри Гранта. Однако от кандидатуры звёздного артиста с огромным гонораром быстро отказались: постановщик резонно рассудил, что зрителей в кинотеатры привлекут сами птицы и его собственное громкое имя.
Визуальный ряд картины потребовал создания 370 комбинированных планов. А чтобы собрать воедино финальный кадр фильма, авторам пришлось совместить целых 32 отдельных элемента.
Киноадаптация сохранила от первоисточника Дафны Дюморье лишь приморский антураж, общее название и пугающие повадки птиц, которые то яростно нападают на людей, то внезапно затихают, чтобы вскоре ударить вновь. Все персонажи были написаны заново. В оригинале герой связывает вспышки агрессии с графиком приливов и отливов и обращает это знание в свою пользу, тогда как в фильме цикличность ощущается, но прямо не объясняется. К тому же литературный сюжет разворачивается в британской глуши, где отец защищает жену и двоих детей в отрезанном от мира коттедже, а Хичкок перенёс события в Калифорнию и сделал центром истории своенравную городскую штучку Мелани Дэниелс.
В мае 2001 года сын писательницы Дафны Дюморье пожаловался журналистам на злую иронию судьбы: их с супругой дом в английском графстве Корнуолл буквально осаждали расплодившиеся по соседству чайки.
Многим зрителям солидная разница в возрасте между Митчем и Кэти показалась неправдоподобной для родных брата и сестры. На самом же деле здесь нет ничего сверхъестественного: их экранной матери Джессике Тэнди было всего 20 лет, когда на свет появился персонаж Рода Тейлора, и 39, когда 19 годами позже родилась героиня Вероники Картрайт. В реальной жизни родные дети одних и тех же родителей вполне могут иметь разрыв в пару десятилетий.
Лицо кричащей от ужаса женщины с культового постера к фильму принадлежит вовсе не исполнительнице главной роли Типпи Хедрен. Художники использовали кадр с Джессикой Тэнди из сцены, где стая атакует дом через каминную трубу.
Песенка, которую школьники старательно распевают перед нападением ворон, называется Risseldy Rosseldy — это американская переработка шотландской народной песни Wee Cooper O’Fife.
Чтобы держать ритм повествования под контролем, Альфред Хичкок повесил у себя в кабинете специальный график: на нём наглядно отображались всплески и спады птичьих атак на протяжении фильма.
Сюзанн Плешетт очень хотела сыграть Мелани, но ради шанса поработать с Альфредом Хичкоком с радостью согласилась на роль Энни. Изначально этот персонаж задумывался как немолодая сельская учительница, однако режиссёр специально омолодил героиню под актрису, добавив её образу глубины и интересного прошлого. Хичкок остался в таком восторге от Плешетт, что позвал её на роль невестки Шона Коннери в свою следующую картину «Марни» (1964). Впрочем, Сюзанн видела себя исключительно примой и отрезала с юмором: «Разве ту сестру зовут Марни? Сильно сомневаюсь! На главную роль это никак не тянет».
Утренний выпуск газеты Santa Cruz Sentinel от 18 августа 1961 года вышел с кричащим заголовком о нашествии морских птиц на побережье. Статья описывала, как миллионы обезумевших пернатых таранили автомобили, врезались в здания, крушили уличные фонари и ломали телевизионные антенны. Вышедшие в три часа ночи на улицу жители пытались светить фонариками, но птицы яростно пикировали прямо на лучи света, загоняя перепуганных людей обратно в дома. Права на экранизацию рассказа Дюморье Хичкок приобрёл ещё в 1955 году, однако к активному производству триллера приступил именно под впечатлением от этой газетной заметки.
Этот фильм стал первой ласточкой для студии Universal Pictures после того, как компания официально убрала из своего названия приставку International.
Поначалу Альфред Хичкок предложил адаптировать рассказ Дафны Дюморье Джозефу Стефано, автору сценария «Психо» (1960), но тема того совершенно не увлекла. В итоге драматургией занялся Эван Хантер, снискавший огромную популярность у любителей детективов под творческим псевдонимом Эд Макбейн.
Традиционного оркестрового саундтрека в фильме попросту нет. Всю звуковую ткань формируют лишь механические птичьи крики, сгенерированные композитором Оскаром Сала на раннем электронном инструменте микст-траутониуме, а также пение школьников а капелла и сцена на 35-й минуте, где Типпи Хедрен наигрывает на фортепиано «Две арабески» Клода Дебюсси.
В эпизоде, где Лидия натыкается на тело Дэна Фосетта, на стене за её спиной можно заметить эскиз взрыва автозаправки, созданный художником Альбертом Уитлоком.
Знаменитый зелёный костюм героини Типпи Хедрен создала художник по костюмам Эдит Хэд, поэтично окрестившая этот пастельный оттенок «водой Нила».
Чтобы чайки могли лопать воздушные шарики во время сцены нападения на детском празднике, им в клювы вложили булавки и замотали их клейкой лентой. Одна из птиц умудрилась улететь прямо с заклеенным клювом. Дрессировщики потратили на поиски беглянки несколько часов, ведь без возможности открыть рот она бы неминуемо погибла, но их упорство принесло плоды — чайку удалось найти и спасти.
Хотя в картине полностью отсутствует традиционная музыкальная партитура, постоянный соратник режиссёра, композитор Бернард Херрманн, указан в титрах в качестве звукового консультанта.
Когда Типпи Хедрен впервые увидела в зеркале жуткий грим с кровоподтёками и ранами, она лишь прошептала гримёру Говарду Смиту: «Прости, Говард» — и тут же выбежала из фургончика, чтобы справиться с тошнотой.
Своё тринадцатилетие исполнительница роли Кэти Бреннер, юная актриса Вероника Картрайт, отметила прямо на съёмочной площадке 20 апреля 1962 года.
В 1961 году северную часть залива Монтерей в Калифорнии буквально заполонили обезумевшие птицы: они теряли ориентацию, врезались в здания и сотнями устилали землю тушками. Узнав об этой странной «атаке» во время работы над сценарием, Альфред Хичкок во многом списал экранные события с реального инцидента. В 1991 году трагедия в регионе повторилась. Загадку удалось разгадать: как выяснилось, местный одноклеточный планктон время от времени вырабатывает сильнейший токсин. По пищевой цепи яд попадает в рыбу, которой питаются морские птицы, вызывая у них тяжелейшие судороги, помрачение рассудка и гибель, тогда как другие животные от него не страдают. Проверить птиц из 1961 года уже было нельзя, но в лаборатории сохранился образец мелкого организма тех времён, питавшегося водорослями, — анализ подтвердил, что он был буквально пропитан тем самым ядом.
Любопытно, что в финальной версии сценария героиням был предписан совершенно иной возраст: Мелани Дэниелс задумывалась примерно 25-летней, а Энни Хейворт — 32-летней. На съёмках же в 1962 году всё получилось ровно наоборот: Типпи Хедрен тогда уже исполнилось 32 года, а Сюзанн Плешетт было всего 25 лет.
Актёр Дудлс Уивер, сыгравший рыбака, помогающего Мелани с моторной лодкой, приходится родным дядей Сигурни Уивер. Сама Сигурни снялась вместе с Вероникой Картрайт в фильме «Чужой» (1979), а с дочерью Типпи Хедрен, Мелани Гриффит, сыграла в «Деловой девушке» (1988). К слову, в драме The Star Maker (1981) Гриффит появилась на экране бок о бок с Сюзанн Плешетт.
Как утверждал Норман Ллойд, дерзкая идея обойтись вовсе без музыки принадлежала не самому режиссёру, а композитору Бернарду Херрманну.
По итогам масштабного опроса британских зрителей, проведённого телеканалом Channel 5 и газетой The Times в 2006 году, картина заняла седьмое место среди самых страшных фильмов в истории кино.
26 мая 2012 года знаменитый зелёный костюм, в котором Типпи Хедрен снималась в фильме, пополнил постоянную экспозицию ирландского «Музея икон стиля» в Ньюбридже. Актриса, которая тогда впервые в жизни посетила Ирландию, лично приехала на торжественное открытие выставки.
По признанию Альфреда Хичкока, образ завсегдатая бара — пьяного философа, которого сыграл Карл Свенсон, — был вдохновлён его давним другом, драматургом Шоном О’Кейси.
Изначально права на экранизацию рассказа Дафны Дюморье были куплены для короткого телефильма в рамках сериала «Альфред Хичкок представляет» (1955).
Сценарист картины Эван Хантер, известный также под псевдонимом Эд Макбейн, подробно описал работу с режиссёром в небольшой книге «Я и Хитч». В ней он рассказал как об их триумфальном взаимопонимании на съёмках этой ленты, так и о гораздо менее гладком опыте создания фильма «Марни» (1964). Бумажная версия мемуаров давно не переиздаётся, но доступна в электронном формате.
Альфред Хичкок терпеть не мог натурные съёмки, поэтому старался перенести в павильоны киностудии каждую сцену, какую только было возможно.
Как вспоминала Типпи Хедрен, она подписала контракт со студией Хичкока сроком на семь лет, даже ни разу не встретившись с самим постановщиком. Начинающая актриса была уверена, что её зовут в телешоу, но режиссёр специально вызвал Мартина Болсама, чтобы провести для неё кинопробы по фрагментам своих культовых картин: «Ребекка» (1940), «Дурная слава» (1946) и «Поймать вора» (1955).
Легендарная хичкоковская дотошность проявилась на съёмках во всей красе: для костюмеров сфотографировали каждого жителя залива Бодега. Декорации ресторана стали абсолютной копией настоящего прибрежного заведения, а интерьер дома Дэна Фосетта в точности скопировали с соседнего ранчо. Кроме того, режиссёр отправил операторов на городскую свалку Сан-Франциско, чтобы те детально засняли, как чайки пикируют, едят и кружат в воздухе — это помогло добиться пугающего реализма во время птичьих атак.
В картине «Птицы 2: Край земли» (1994) Типпи Хедрен вернулась к пернатым кошмарам, однако сыграла уже совершенно другую героиню по имени Хелен, а вовсе не Мелани Дэниелс.
Прямо перед тем, как Лидия отправляется на ферму Фосетта, на заднем плане видно, как Митч сгребает что-то граблями возле дома у самой воды. В кадре это не поясняется, но по замыслу авторов он сжигал мёртвых воробьёв, нападавших на их жилище прошлой ночью.
На роль Митча Бреннера Альфред Хичкок присматривал Шона Коннери, однако в итоге решил поберечь его для своего следующего проекта — триллера «Марни» (1964), где доверил ему сыграть Марка Рутленда.
Прорабатывая образ Мелани Дэниелс, Альфред Хичкок и сценарист Эван Хантер всерьёз думали пригласить на главную роль Одри Хепбёрн.
В кадре их персонажи почти не пересекаются, однако эта картина стала второй из трёх совместных работ Рода Тейлора и Сюзанн Плешетт. Парой лет ранее они сыграли влюблённых в эпизоде «Lesson in Fear» (1961) сериала Тейлора «Гонконг» (1960), а спустя год после «Птиц» снова встретились на съёмочной площадке драмы «Судьба — охотник» (1964).
Эван Хантер написал, а Гарольд Микельсон полностью раскадровал альтернативный финал ленты, до съёмок которого дело так и не дошло. Ознакомиться со сценарием и этими набросками можно в дополнительных материалах DVD-издания.
Хотя студия не пожалела около 200 000 долларов на создание механических птиц, подавляющее большинство пернатых в кадре — самые настоящие.
По сюжету школа словно находится в черте прибрежного поселения: испуганные дети бегут вниз по склону прямо к домам и заливу. В действительности же выбранное для съёмок здание расположено совсем в другом месте — в городке Бодега в пяти милях к юго-востоку от побережья. Впрочем, для художественного вымысла такое географическое несоответствие вполне простительно.
Это последняя картина Альфреда Хичкока, удостоенная номинации на «Оскар»: фильм претендовал на статуэтку за лучшие визуальные эффекты, но уступил историческому колоссу «Клеопатра» (1963).
На масштабных общих планах почти все пернатые были искусственными. Как вспоминала в недавнем интервью Вероника Картрайт (Кэти Бреннер), во время засады у школы птицы на качелях были сделаны из бумаги, ткани или напоминали чучела, и лишь парочка живых особей среди них порхала для пущей убедительности.
Альфред Хичкок намеренно не стал давать рациональных объяснений птичьей агрессии. Он отлично понимал, что неизвестность пугает зрителя куда сильнее, а его целью было погрузить аудиторию в атмосферу абсолютной беспомощности и первобытного хаоса. С этой же целью режиссёр отказался от финальной плашки «Конец фильма», продлевая тревожное послевкусие даже после того, как экран погас.
Во время званого ужина в доме Бреннеров героиня Типпи Хедрен исполняет на фортепиано «Две арабески» Клода Дебюсси (1888).
Маленькую гостью на дне рождения Кэти, которая ходит и стоит возле двери, сыграла Сюзанн Купито. Позже юная актриса взяла звучный псевдоним Морган Бриттани — поклонники сериала «Даллас» (1978) наверняка помнят её в образе коварной Кэтрин Вентворт, сводной сестры Памелы Юинг.
В визуальном оформлении картины ключевую роль играет зелёный цвет.
Сцену, в которой Мелани приносит чай лежащей в постели Лидии, пришлось снимать дважды. В первом варианте Альфред Хичкок велел Типпи Хедрен держаться язвительно и сварливо. Однако во время просмотра рабочего материала в монтажной Джессике Тэнди такая трактовка категорически не понравилась, поэтому декорации собрали заново, а эпизод пересняли — на сей раз героиня Хедрен вела себя чутко и участливо.
В то время и Типпи Хедрен, и Сюзанн Плешетт много курили в реальной жизни. Правда, Хедрен избавилась от вредной привычки уже через пять лет после съёмок, а вот Плешетт смогла завязать лишь спустя 35 лет. В итоге Сюзанн скончалась в возрасте 70 лет, тогда как Типпи в октябре 2025 года здравствует в возрасте 95 лет.
Съёмочный процесс стартовал 5 марта 1962 года и завершился 10 июля того же года.
Радостную новость о том, что ей досталась главная роль в фильме «Марни» (1964), Типпи Хедрен услышала прямо во время съёмок эпизода на вершине холма вместе с Родом Тейлором.
Пока Мелани с тревогой наблюдает за стаей, собирающейся на детской площадке перед нападением, школьники под руководством Энни поют шуточную песню «Risseldy Rosseldy» — старинную нелепицу из сборников Матушки Гусыни, хорошо знакомую не одному поколению детей. Режиссёр сознательно отказался от классического оркестрового саундтрека, чтобы придать сценам атак, смертей и разрушений бескомпромиссную документальность. В отсутствие фоновой музыки именно беззаботное детское пение становится для Хичкока главным инструментом нагнетания леденящего саспенса.
Картина вошла в авторитетный кинематографический альманах «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
Литературной основой картины послужил безысходный хоррор-рассказ Дафны дю Морье. В первоисточнике главный герой Нэт Хокен с ужасом осознаёт, что остался единственным уцелевшим после птичьего мора во всём Корнуолле и нового налёта ему не пережить. Всё, что ему остаётся перед неминуемой гибелью, — это спокойно выкурить последнюю сигарету.
Изначально диалог между Мелани и Митчем продолжался и после того, как Лидия Бреннер уезжала на ферму Фосетта. Этот эпизод успели снять, однако в финальный монтаж он не вошёл. Память о нём сохранилась лишь на страницах рабочего сценария и производственных фотографиях, которые включены в бонусы к DVD-релизу.
Фильмы Альфреда Хичкока славятся первоклассными сценариями, в полировке которых режиссёр всегда принимал самое деятельное участие. Особое внимание он уделял глубокой проработке персонажей: ведь по законам хорошей драматургии герои должны меняться под давлением обстоятельств и чужого влияния. В этой истории самовлюблённый юрист Митч со временем проявляет нежность, заботу и мужество, а избалованная светская львица Мелани учится искреннему состраданию и самоотверженности, находя общий язык даже с неприязненно настроенной Лидией. Сама же Лидия проходит, пожалуй, самую сильную трансформацию — из слабой, ревнивой и затравленной собственницы она вырастает в сильную и чуткую женщину. Да и Энни, поначалу кажущаяся уязвлённой, несчастной и слегка завистливой, в критический миг без колебаний жертвует собой ради спасения чужих детей.
Незадолго до премьеры фильма портрет Типпи Хедрен украсил обложку популярного журнала Look с интригующей подписью: «Новая Грейс Келли Хичкока».
Для создания звуковых эффектов звукорежиссёры использовали пружинные и листовые ревербераторы, а также ленточный эхо-дилей Echoplex. Этот аппарат с зацикленной магнитной лентой, фиксированной записывающей и подвижной воспроизводящей головками позволял гибко регулировать задержку эха. Если выкрутить уровень записи, повторы становились бесконечными, но долго держать такой звук было нельзя: шипение плёнки нарастало лавиной и превращалось в подобие завывающего вихря. Чтобы сымитировать плотную птичью стаю и не утонуть в этом шуме, авторы делали множество дублей на Echoplex, переносили их на отдельный магнитофон и накладывали слоями, примешивая голоса других пернатых. А в финале некоторых сцен нападения тональность и скорость птичьего гомона внезапно падали — этот жуткий звук получался, когда воспроизводящую головку прямо на ходу отодвигали от записывающей. В семидесятые годы рокеры точно таким же приёмом озвучивали в своих песнях НЛО.
Знаменитый рассказ Дафны Дюморье переносили на экран и до Хичкока. Как минимум дважды сюжет адаптировали для радио — в одной из постановок играл Герберт Маршалл, а вторая вышла в 1954 году. Позже драматург Джеймс П. Кавана превратил эту историю в получасовой эпизод телесериала «Саспенс» (1950). Любопытно, что Кавана сочинил не менее пяти историй для антологии «Альфред Хичкок представляет» (1955), две из которых поставил лично сэр Альфред Хичкок, и даже первым взялся за киноадаптацию романа Роберта Блоха «Психо». Впрочем, тот сценарий режиссёр забраковал, отдав предпочтение версии Джозефа Стефано.
На главную роль Мелани Дэниелс Альфред Хичкок всерьёз рассматривал Сандру Ди и даже провёл с ней полноценные кинопробы.
Французский курорт Динар ежегодно принимает Фестиваль британского кино, главный приз которого носит имя «Золотой Хичкок». На набережной неподалёку от пляжа красуется необычный памятник режиссёру: сэр Альфред Хичкок стоит на гигантском яйце, а на его плечах сидят птицы. На время проведения киносмотра статую бережно переносят прямо на песок у самой кромки воды.
Сценарист Эван Хантер видел в образе школьной учительницы Энни Хейворт только актрису Энн Бэнкрофт.
В 2007 году голливудские продюсеры объявили о подготовке нового фильма по мотивам книги: режиссёрское кресло прочили Мартину Кэмпбеллу, а главную героиню должна была сыграть Наоми Уоттс. Однако проект так и остался на бумаге.
Джессика Тэнди, сыгравшая мать Митча Лидию Бреннер, вышла замуж за Хьюма Кронина за год до того, как он получил роль второго плана в триллере Хичкока «Тень сомнения» (1943). Спустя двадцать лет, когда на экраны вышли «Птицы», супруги всё ещё были вместе — они стали единственной семейной парой, в разное время снявшейся у великого режиссёра.
Образ Митча Бреннера Альфред Хичкок изначально писал под Фарли Грейнджера, но актёр не смог принять приглашение из-за плотной занятости на театральной сцене.
К 29 марта 2023 года, когда лента отмечала шестидесятилетний юбилей, из восемнадцати актёров основного состава в живых оставались всего два человека. Исполнительнице главной роли Типпи Хедрен, снимавшейся в картине в тридцатидвухлетнем возрасте с марта по июль 1962 года, исполнилось 93 года. А Веронике Картрайт, сыгравшей юную Кэти Бреннер и отпраздновавшей тринадцатилетие прямо посреди съёмок в апреле 1962-го, шёл 73-й год.
В прологе комедии «Очень страшное кино 2» (2001) Вероника Картрайт спародировала образ матери одержимой девочки из фильма «Изгоняющий дьявола» (1973). Так актриса связала между собой две ленты, регулярно попадающие на вершины списков самых страшных фильмов всех времён.
По первоначальной задумке одна из птичьих атак должна была развернуться прямо в зоомагазине. Сцену пришлось вычеркнуть из сценария: съёмочная группа попросту не нашла того огромного количества попугаев ара, какого требовал Хичкок.
Сцена, где загнанная в телефонную будку возле ресторана Мелани снята строго сверху, визуально рифмуется с аналогичным ракурсом в знаменитом эпизоде в душе с Джанет Ли из «Психо» (1960), вышедшего тремя годами ранее.
Спустя годы Сюзанн Плешетт и Вероника Картрайт встретились в комедийном сериале «Уилл и Грейс» (1998), где сыграли матерей ключевых персонажей: первая стала экранной мамой Карен, а вторая — Джека.
Поскольку лента вышла на экраны вовсе без оригинального саундтрека, руководитель школьного оркестра из города Фентон Эндрю Дэвид Перкинс взял инициативу в свои руки и сам написал музыкальное сопровождение для специального кинопоказа.
Экранные партнёры Род Тейлор и Типпи Хедрен были почти ровесниками: актёры появились на свет с разницей в восемь дней — 11 и 19 января 1930 года соответственно.
Если верить автобиографии Джилл Айрленд, она тоже пробовалась на роль Мелани Дэниелс.
Важная сюжетная нить фильма связана с неразлучниками, которых Мелани везёт в подарок для Кэти. Название рода этих птиц, Agapornis, складывается из двух греческих корней: agape («любовь») и ornis («птица»). Родом эти пернатые из Африки и относятся к попугаям Старого Света, а своё романтичное имя получили за исключительную верность: они образуют крепкие моногамные пары на всю жизнь и часами сидят, тесно прижавшись друг к другу.
В 1998 году Американский институт кино включил триллер в расширенный список из 400 номинантов, боровшихся за попадание в сотню величайших американских кинолент.
Сам режиссёр видел в картине не привычный саспенс-триллер, а чистокровный фильм ужасов. Хичкок признавался: «Я взялся за эту историю именно потому, что это был хоррор, причём угроза в нём исходила с совершенно неожиданной стороны. Никакой фантастики — я подошёл к теме абсолютно приземлённо и без всяких прикрас».
Парк, где Митч впервые замечает Мелани, направляющуюся в зоомагазин, снимали на Юнион-сквер в Сан-Франциско. Именно по этим аллеям на рассвете брёл подавленный Скотти в исполнении Джеймса Стюарта после размолвки с Мидж из-за злополучного автопортрета в шедевре Хичкока «Головокружение» (1958).
По сюжету юная Кэти Бреннер никак не может определить пол своих неразлучников. В жизни это действительно непростая задача: самцы и самки этого вида почти неотличимы как по поведению, так и внешне. Единственный способ узнать наверняка — провести ДНК-тест.
Ричард Дикон, сыгравший соседа Митча в Сан-Франциско, также исполнял роль Фреда Разерфорда в сериале «Предоставьте это Биверу» (Leave It to Beaver, 1957). Занятно, что экранной дочерью его персонажа в том шоу была Вероника Картрайт — здесь же она перевоплотилась в сестру Митча, Кэти.
Литературной основой картины послужил одноимённый рассказ 1952 года, принадлежащий перу Дафны Дюморье. Писательница прославилась мрачной готической прозой и мистическими историями, а идея этого произведения пришла к ней после того, как она увидела, как на работавшего в поле фермера напала стая чаек.
В одном из диалогов миссис Банди называет археоптерикса древнейшей из известных птиц. Это оперённое существо эпохи поздней юры обитало на Земле около 150 миллионов лет назад. На протяжении XIX и XX веков наука действительно считала его первой птицей, однако палеонтологические находки XXI века (например, анхиорнис) доказали существование ещё более ранних птицеподобных динозавров.
В 2001 году Американский институт киноискусства включил ленту в престижный список «100 самых остросюжетных» американских фильмов за всю историю.
Сценаристы и большая часть съёмочной группы горели идеей снять продолжение истории, однако боссы киностудии выступили категорически против. В итоге сиквел под названием «Птицы 2: Край земли» увидел свет лишь в 1994 году.
Экранное здание школы — так называемая школа Поттера — расположено вовсе не у залива, а в городке Бодега в пяти милях от побережья. Чтобы соединить объекты, Альфред Хичкок прибег к кинематографической иллюзии: когда Мелани плывёт на лодке к дому Бреннеров и зрителям открывается живописная панорама залива Бодега со школой на горизонте, мы видим не реальный пейзаж, а искусную рисованую декорацию (мэтт-пейнтинг).
Своим названием залив Бодега в Калифорнии, где разворачивается действие картины, обязан испанскому мореплавателю Хуану Франсиско де ла Бодега-и-Куадра (1743–1794), который исследовал и нанёс на карту это побережье в 1775 году.
Основным местом событий фильма служит Бодега-Бэй — настоящая рыбацкая деревня в калифорнийском округе Сонома, притулившаяся у одноимённого каменистого залива. Это живописное место расположено примерно в 60 километрах к северо-западу от Сан-Франциско и в 32 километрах к западу от города Санта-Роза.
Орнитолог-любитель миссис Банди называет дроздом птицу вида Euphagus cyanocephalus. В научной классификации это квескал Брюэра, или овсянковый дрозд — пернатый обитатель Нового Света средних размеров. Эти птицы гнездятся на западе США, а зимовать улетают на юго-восток страны и в Мексику. В Штатах они находятся под охраной благодаря закону о перелётных птицах 1918 года.
По сценарию Мелани Дэниелс провела минувшее лето в Риме. Любопытное совпадение: Сюзанн Плешетт тем же летом действительно находилась в итальянской столице на съёмках ленты «Римское приключение» (1962), которая как раз шла в кинотеатрах весной 1962 года — прямо во время работы над «Птицами» (1963).
Чтобы выяснить адрес Митча, Мелани запоминает номер его машины и просит навести справки через газету своего отца. В наши дни калифорнийский департамент автотранспорта ни за что бы не выдал такие данные: правила ужесточили после трагедии 1989 года, когда навязчивый поклонник выследил и убил актрису Ребекку Шеффер, раздобыв её домашний адрес через нанятого детектива с доступом к этой базе.
Миссис Банди обобщённо называет латинским именем Corvus brachyrhynchos всех ворон, хотя в строгой биологической терминологии это наименование относится лишь к одному конкретному виду — американскому ворону (буквально «короткоклювому ворону»). Вся же обширная группа этих птиц объединена под общим родовым названием Corvus. Ареал американского ворона охватывает большую часть Канады, США, северную Мексику и ряд Карибских островов.
Ближе к развязке Митч выходит к машине, чтобы послушать сводку новостей по радио. Если приглядеться к приборной шкале приёмника, можно заметить странность: цифры на ней идут задом наперёд — разметка начинается с 14, а не заканчивается этим числом.
Сценаристу Эвану Хантеру пришлось на ходу сочинять дополнительные строчки для детской школьной песенки, чтобы точно подогнать сцену под хронометраж. Эта вынужденная стихотворная вставка оказалась для него золотой жилой: автор получал авторские отчисления с каждого публичного показа картины.
В разговоре Митч цитирует древний юридический принцип «caveat emptor», что означает «пусть покупатель будет бдителен». В праве это правило снимает с продавца ответственность за скрытые дефекты товара, перекладывая все риски на покупателя. Впрочем, закон делает исключения: оспорить сделку всё же можно, если вскроется умышленный обман или если законодательство предусматривает подразумеваемую гарантию на конкретную продукцию.
В гостиной Бреннеров на книжной полке можно заметить сразу три одинаковых тома — роман Алана Чаттертона «Запертая конюшня». Книги не были случайным реквизитом: эти бутафорские издания создали специально для сцены в книжном магазине в сериале «Альфред Хичкок представляет» (эпизод «Акт веры», 27-я серия 7-го сезона).
Во время детского праздника у дома Бреннеров зрителям показывают общий план с холма, откуда видны само поместье, причал и водная гладь. В кадре отчётливо заметен сильнейший отлив: вода отступила так далеко, что дно залива обнажилось на сотни метров вокруг берега.
Фраза миссис Банди о том, что человечество само делает всё возможное, чтобы усложнить жизнь на планете, перекочевала в музыкальную культуру. Её испанский дублированный вариант можно услышать в треке «Abriendo la puerta del mal» — это ремикс проекта Fangoria и Lemon Fly на песню «Cebras» группы Alaska y Dinarama 1983 года. Композиция вышла на пластинке «Vital» в 1998 году.

Перед началом съёмок ключевой сцены нападения на чердаке Типпи Хедрен попыталась понять логику своего персонажа и спросила у режиссёра: «Хитч, но зачем Мелани вообще туда поднимается?» На что Альфред Хичкок отрезал: «Потому что я так сказал».
На съёмки кошмарного эпизода ближе к финалу, где птицы яростно атакуют Мелани, ушла целая неделя. Чтобы пернатые не разлетались и оставались на Типпи Хедрен, их привязали к её наряду длинными нейлоновыми нитями.
Привычной финальной плашки «Конец фильма» зрители так и не увидят. Альфред Хичкок намеренно отказался от традиционного завершения, желая оставить публику с ощущением бесконечного, непрекращающегося ужаса.
В одной из сцен на автозаправке птица сбивает с ног сотрудника, заливающего бензин в бак. Горючее растекается через дорогу прямо под ноги прохожему с сигарой — тот роняет горящую спичку, и пламя по бензиновому следу устремляется обратно к колонкам, вызывая мощный взрыв. В картине станция расположена напротив ресторана и пирса «Тайдс», однако во время съёмок её там попросту не существовало. Любопытно, что спустя несколько лет настоящую заправку построили ровно на том же месте, где она стоит и по сей день.
Сюжет так и не раскрывает причин внезапной птичьей агрессии, однако толстый намёк скрыт в официальном трейлере. В ролике Альфред Хичкок с фирменным невозмутимым видом анонсирует свою будущую «лекцию» о взаимоотношениях птиц и людей. Режиссёр подробно перечисляет примеры людской жестокости к пернатым — от первобытных наскальных рисунков со сценами охоты до утиного отстрела и условий на птицефермах. Посыл ясен: бунт природы спровоцирован бессердечием человека.
Кульминационную сцену нападения в спальне вымучивали целых семь дней. Сама Типпи Хедрен позже признавалась, что это была худшая неделя в её жизни. Эмоциональное и физическое истощение актрисы оказалось настолько тяжёлым, что съёмочный процесс пришлось остановить на неделю, а саму Хедрен экстренно отправили в больницу.
Готовясь к съёмкам гибели своей героини Энни, Сюзанн Плешетт предложила Альфреду Хичкоку сделать образ более пугающим и прикрепить окровавленный обрубок разорванного уха. Режиссёр идею одобрил и отправил актрису к бутафорам. Однако в готовом дубле Хичкок развернул героиню лицом в другую сторону, так что жуткий реквизит в кадр попросту не попал. По воспоминаниям самой Плешетт, в этом шаге проявилось его специфическое чувство юмора.
В финальных эпизодах, когда Митч выносит обессиленную Мелани по лестнице, на руках у Рода Тейлора вовсе не Типпи Хедрен, а её дублёрша. Настоящая звезда картины в это время находилась на больничной койке, восстанавливая силы после изнурительной недельной съёмки нападения птиц взаперти.
Когда в самой концовке Митч выносит Мелани наружу, кажется, будто он распахивает входную дверь. На самом деле никакой двери на площадке не было: нужного эффекта добились исключительно игрой света.
Момент, когда Лидия находит тело Дэна Фосетта с выклеванными глазами, смонтирован за считаные секунды: Хичкок сначала даёт общий план, мгновенно переходит на средний и тут же с размаху бьёт по нервам экстремальным макропланом. Первым подобный приём использовал режиссёр Джеймс Уэйл в картине «Франкенштейн» (1931), именно так представив публике знаменитого монстра.
Впервые крылатые бестии нападают на человека ровно через 25 с половиной минут после начала картины, а вторую атаку зрителю приходится ждать ровно столько же — она происходит примерно на 51-й минуте.
На протяжении всей ленты Хичкок выстраивает цветовую рифму с неразлучниками, которых Мелани привозит Митчу: в кадре постоянно соседствуют бледно-зелёный и оранжево-красный тона. Сначала это зелёный наряд Типпи Хедрен и её помада; затем — зелёные ставни школы за спиной Сюзанн Плешетт в красном свитере; машина Митча у амбара и вывеска заведения «Тайдс». Наконец, когда героиня наливает чай в зелёном платье, а подошедший Митч целует её, за ними на раковине красуется красно-оранжевая ваза: именно в эту секунду пара окончательно превращается в «неразлучников». Спустя годы американский актёр и сценарист Бо Дэр, однажды случайно встретивший Хедрен в Голливуде, даже ввернул эту визуальную находку Хичкока в собственный сценарий 2023 года.
Типпи Хедрен не раз заявляла, что на съёмках подвергалась преследованиям и мести со стороны режиссёра из-за отказа на его домогательства. В финальной сцене нападения Альфред Хичкок заставлял её делать дубль за дублем, пока в неё швыряли живых и деревянных птиц — одна из них угодила актрисе прямо в глаз, вызвав кровоизлияние в сетчатку, так что кровь и травмы на экране абсолютно подлинные. Доведённая до предела звезда разрыдалась прямо на площадке и угодила в больницу. Впрочем, секретарша режиссёра Сюзанн Готье 15 мая 1963 года уверяла обеспокоенных фанатов в письме, что никаких увечий Хедрен не получила, а лишь взяла трёхдневный тайм-аут для отдыха после тяжелейших съёмок.
Дорин Лэнг блестяще сыграла паникующую посетительницу закусочной, которая в истерике беспочвенно обвиняет Мелани во всех бедах Бодега-Бэй. Ранее актриса уже снималась у Хичкока в ленте «Тот, кто должен умереть» (1956): там её нервная героиня-секретарша точно так же ошибочно опознаёт в персонаже Генри Фонды грабителя лишь из-за внешнего сходства.
В суматохе, пока Митч изо всех сил пытается вытащить растерзанную Мелани из спальни, несколько разъярённых птиц успевают вырваться из комнаты следом за ними.

64 ошибки и ляпа

Когда Мелани впервые заходит в школу Бодега-Бэй, раздаётся детское пение. Однако, обернувшись на гостью, дети явно не шевелят губами, хотя песня при этом продолжает звучать.
По пути в Бодега-Бэй Мелани лихо мчит на машине с неразлучниками, закладывая виражи с отчётливым визгом покрышек. Вот только до самой границы городка дорога под колёсами остаётся исключительно гравийной, на которой резина просто не может так свистеть.
Две птицы эффектно пробивают стекло в телефонной будке. Однако в тот миг, когда перепуганную Мелани вытаскивают наружу, остекление выглядит совершенно целым.

Сцена нападения пернатых возле школы выглядит крайне нелогично, даже если учесть, что позже птицы научатся проникать внутрь зданий. Заставлять детей бежать по открытой дороге под градом атак было куда опаснее, чем укрыть их в классах. А если уж и искать убежище с окнами поменьше, то гораздо ближе стоял дом Энни прямо за школой. Впрочем, задумка Мелани и Энни заключалась в том, чтобы тихо и без паники эвакуировать детей по домам — внезапного и яростного нападения они попросту не ожидали.
Во время званого ужина у Бреннеров Мелани болтает с Кэти, подыгрывая на пианино. Но движения её пальцев совсем не попадают в мелодию: особенно это бросается в глаза, когда правая рука берёт высокие ноты.
Отбиваясь от птиц в доме, Мелани падает в полуобмороке и сминает абажур. Однако во всех последующих кадрах фильма лампа выглядит идеально целой и невредимой.
Услышав удар чайки о входную дверь, Энни и Мелани распахивают её: через дорогу отчётливо видны стоящие дома. Но стоит женщинам взглянуть на мёртвую птицу и снова поднять глаза, как пейзаж мгновенно меняется — теперь за порогом простирается абсолютно пустой залив.
Заколачивая дом, Митч явно халтурит с последней доской. Он даже не берёт гвозди — просто прислоняет её к нижней и чисто символически постукивает молотком.
После удара чайки заправщик валится лицом вниз головой к камере. Митч с другими мужчинами бросается ему на выручку, и уже в следующем общем плане пострадавший лежит на спине, развёрнутый влево. Монтажная склейка здесь очень быстрая, и перевернуть мужчину за это мгновение спасатели никак не успели бы.
Пока Мелани едет по прибрежному шоссе, нам показывают клетку с птицами на полу салона. На фонограмме отчётливо слышен треск переключения передачи, но тень от рычага остаётся неподвижной, да и руки водителя на ней не видно.
Когда Мелани подплывает на лодке к дому Митча и затем идёт по причалу с клеткой, его машина стоит капотом строго от гаража. Однако стоит девушке отчалить, а Митчу выйти из сарая к дому, как автомобиль вплоть до конца сцены оказывается припаркован под углом.
Оставив неразлучников в доме Бреннеров, Мелани возвращается по пирсу к своей лодке. Камера следует за героиней, и в кадре предательски мелькают рельсы операторской тележки.
В финале картины Митч садится в автомобиль Мелани, чтобы выгнать его из гаража, и поднимает боковое стекло. Спустя минуту он выбирается наружу прямо перед воротами — а стекло уже снова опущено.
На детском празднике Мелани и Митч беседуют на вершине утёса, и за спиной у каждого героя отчётливо видны сразу две тени.
Нападение чайки в лодке изрядно портит причёску Мелани — её волосы сильно растрёпаны. Но уже на следующем плане пряди вновь уложены волосок к волоску.
После жестокой атаки пернатых на верхнем этаже бутафорская «кровь» на лице Мелани выглядит откровенно нарисованной. На коже нет ни единой царапины, что становится особенно заметно на крупных планах, когда грим начинают стирать.
Подкрадываясь по пирсу к дому Митча с птицами, Мелани бросает взгляд на сарай под сплошным свинцово-серым полотном облаков. Спустя пару секунд она смотрит туда снова — а на небе над постройкой уже ни облачка.
Мелани приносит чай в спальню к Лидии, и волосы хозяйки дома лежат в полном беспорядке. В следующую секунду её причёска становится безупречно аккуратной, а при очередной смене плана снова растрёпывается.
Когда на автозаправке вспыхивает пламя, нам показывают вид сверху: огонь уже поливают из шлангов с двух сторон. Пожарных машин при этом нигде не видно — сирены их приближения раздадутся лишь мгновениями позже.
К причалу Бреннеров Мелани пристаёт в момент максимального прилива: борт моторки находится вровень с настилом, поэтому сойти на берег и вернуться не составляет труда. Но стоит Митчу выйти с биноклем сразу вслед за её отплытием, как обнажается дно — вода стремительно ушла на сотни метров.
Планировка дома Бреннеров страдает пространственной нестыковкой. Судя по расположению столовой, мойка и кухонное окно при входе из неё должны находиться справа и выходить на задний двор. Однако на экране они расположены слева — там, где по логике должна быть глухая стена без каких-либо проёмов.
Когда Мелани поднимается по лестнице на второй этаж, на стене отчётливо видна её тень. Вот только единственным источником света в этот момент должен быть фонарик в её собственных руках.
Во время детского праздника Митч и Мелани поднимаются на пригорок, чтобы поговорить. В руке у Митча бутылка с тёмным содержимым, похожим на виски. Однако со сменой ракурса на вершине холма жидкость в той же самой бутылке внезапно оказывается абсолютно прозрачной.
Приехав на ужин к Бреннерам, Мелани паркуется так, что передок машины направлен в сторону от здания, а сам дом оказывается справа от неё. Но когда после трапезы Митч провожает гостью, автомобиль уже развёрнут на 180 градусов, и дом находится слева.
В жуткой сцене нападения на школьников с воздуха нападающие на бегущих детей птицы совершенно не отбрасывают теней.
Во время внезапного налёта чаек на дне рождения Мелани бросается на выручку девочке, которую птица клюёт прямо в голову. Чтобы отогнать чайку, героиня на бегу сдёргивает с себя жакет. Однако уже в следующем общем плане сверху, где все в панике несутся к дому, жакет снова аккуратно надет на ней.
По пути в Бодега-Бэй нам показывают пол в салоне машины Мелани, и обивка там ярко-красного цвета. Забавно, что во всех остальных сценах фильма интерьер автомобиля исключительно чёрный.
Когда Мелани прибывает на семейный ужин к Бреннерам, водительское сиденье её авто заметно отодвинуто назад по сравнению с соседним. Однако в момент её отъезда кресло уже выставлено вровень с остальными.
В эпизоде на втором этаже, где запертая в комнате Мелани отбивается фонариком от разъярённой стаи, можно на мгновение заметить электрический провод, уходящий прямо в рукав её кофты.
В зоомагазине под шляпой, которую поднимает Митч, лежит до смешного очевидное чучело канарейки.
Когда Мелани плывёт на лодке к дому Бреннеров, видно, что их причал находится прямо напротив городка. Но стоит подняться на холм возле самого дома, как Бодега-Бэй будто растворяется — его оттуда не видно вовсе.
В сцене, где Мелани везёт неразлучников на машине, через лобовое стекло на переднем плане отчётливо отражается съёмочная камера.
Мелани причаливает к мосткам Бреннеров, чтобы тайно оставить птиц, и вокруг нет ни души, а пирс совершенно пуст. Однако чуть позже, когда Митч выходит на крыльцо с биноклем, у причала внезапно обнаруживается привязанная лодочка, которой буквально пару минут назад там не было.
Пока Мелани едет по побережью, клетка с неразлучниками стоит на полу машины. Вот только покрытие пола в этом кадре не имеет ничего общего с тем, как на самом деле выглядел салон Aston Martin тех лет.
Во время лодочной переправы Мелани через залив к Митчу и на обратном пути за её спиной слишком явно заметен искусственный рир-проекционный фон.
Когда Мелани плывёт на моторке через залив, на полированном корпусе лодочного мотора предательски отражаются студийные софиты.
Ближе к финалу, когда чайка с силой пробивает оконное стекло в комнате Митча, в кадре на долю секунды мелькают руки ассистента, швыряющего птицу прямо в героя.
В самом начале картины, сразу после проезда трамвая, Мелани начинает переходить улицу. В правой части кадра можно заметить случайную прохожую, которая тоже делает шаг на мостовую, но спутник тут же хватает её за руку и тянет назад, чтобы не испортить дубль.
В двух разных эпизодах на блестящих боках чайника и кофейного графина без труда угадываются отражения ярких осветительных приборов съёмочной площадки.
В павильонных декорациях дома Бреннеров прямо слева от входа выстроен камин. Вот только на натурных планах фасада никакого каминного выступа нет, а на кадрах с воздуха видна всего одна труба — на противоположном конце здания, ближе к сараю.
Едва придя в себя на диване, Мелани начинает испуганно отбиваться руками от воображаемых птиц. На спинку дивана и её лицо ложатся тени от её рук, хотя единственным источником света в комнате остаётся камин. Но между пламенем и героиней сидит Митч, а значит, физически тени не могли упасть таким образом.
Во время детского праздника Митч и Мелани уединяются на вершине холма. Невооружённым глазом видно, что актёры стоят на фоне обычного рисованного задника.
Когда Мелани паркуется в городке, под днищем её машины отчетливо виден свисающий шланг или провод. Однако чуть позже, когда она приезжает к дому Энни, под автомобилем уже ничего не болтается.
Во время первого знакомства Энни непринуждённо опирается на машину Мелани. Та благодарит собеседницу и резко давит на газ. На следующем плане автомобиль уже скрылся и лишь гудит где-то вдалеке, а Энни только-только неловко отлипает от уже исчезнувшей опоры и выпрямляется.
Когда показывают здание школы, на заднем плане отчётливо виден автомобиль Мелани, но буквально на один кадр машина таинственным образом пропадает.
Посетительница закусочной уверяет, будто птичье безумие началось ровно с приездом Мелани. Хотя другие свидетели упоминали инциденты, случившиеся раньше или в других местах, все эти случаи тогда сочли ерундой вроде охоты чаек за рыбой в сетях — до появления девушки никаких масштабных атак в заливе Бодега действительно не происходило.
В сцене бегства от школы одна из девочек роняет очки. Однако трещины на стёклах появились ещё до того, как они ударились о землю.
Лидия садится в пикап у фермы Бреннеров и отправляется к соседу под ярким солнцем и совершенно безоблачным небом. Спустя мгновение она подъезжает к соседскому дому, но небо над ней уже затянуто сплошными тучами.
Окна в доме Митча заколочены, а единственная горящая лампа свисает с потолка прямо по центру комнаты. Тем не менее незажжённое настенное бра почему-то отбрасывает чёткую тень на соседнюю стену.
Беседа Мелани с Энни из салона автомобиля явно снималась на фоне рирпроектора. Это становится совсем очевидным, когда машина трогается: дорожное полотно предательски просвечивает прямо сквозь багажник.
Заходя в дом перед ужином, Мелани не спеша стягивает перчатки. Однако в следующей сцене, уже в столовой, она занимается ровно тем же самым и снимает перчатки во второй раз.
Спасаясь от птиц во время дня рождения, Лидия вбегает в дом, и в дверном проёме за её спиной виднеется лишь глухая стена. Но как только налёт стихает, обстановка в прихожей чудесным образом меняется: там появляются окна и книжный шкаф.
Когда Мелани заносит клетку в дом Митча, неразлучников внутри почему-то нет. Птицы словно из ниоткуда материализуются на своих жердочках лишь тогда, когда клетку показывают крупным планом.
Поднимаясь на пригорок, Митч что-то оживлённо говорит Мелани, но зрители не слышат его голоса. Этот приглушённый звук сделан авторами намеренно: герой просто показывает спутнице окрестности вдалеке, и его слова не имеют значения для сюжета.
Во время первого визита Мелани и Митча в ресторан The Tides между заведением и телефонной будкой видны кусты и перила, а саму будку окружают четыре белых столбика. Позже, когда перепуганная Мелани прячется в этой будке, ни перил, ни кустов, ни столбиков на месте уже нет.
Мелани приносит Лидии чай в постель. В изголовье кровати висят две картины, но по ходу разговора они бесследно исчезают, хотя сама Лидия даже не меняла положения головы.
Во время беседы с Мелани у фортепиано у Кэти от кадра к кадру заметно меняется чёлка.
Направляясь после взрыва к дому Энни, Мелани и Митч замирают возле школьной площадки, усыпанной воронами. На общем плане детского городка в серебристом молдинге синего автомобиля отражается член съёмочной группы, проходящий мимо.
Когда Мелани впервые приплывает к дому Бреннеров на лодке, во дворе отчётливо виден седан Ford, принадлежащий Митчу. Однако в финале герои почему-то решают бежать в Сан-Франциско на тесном спорткаре Мелани, мотивируя это тем, что в кабину пикапа все попросту не поместятся.
Пока Мелани несёт поднос с чаем в спальню Лидии, носик заварника постоянно крутится сам по себе, поворачиваясь то к девушке, то от неё.
В первый вечер во время разговора Мелани и Энни на письменном столе последней можно заметить стопку журналов. Когда хозяйка дома присаживается за стол, издания лежат неровно, вразнобой. Однако стоит зазвонить телефону и Мелани взять трубку от Митча, как вся пачка оказывается идеально сложенной.
Во время телефонного разговора работника почты на крупных планах рядом с ним внезапно появляются коробки с надписями «Handy Andy Play Tools» и «Magic Puzzles». На общем плане этого реквизита на стойке не было.

Положение тела Дэна Фосетта заметно меняется: на крупном плане его голова наклонена сильнее, а воротник пижамы примят к шее, хотя на предыдущих кадрах труп лежал совершенно иначе.
В эпизоде, когда Мелани натыкается на одинокую птицу возле камина Бреннеров, лежащие в очаге поленья выглядят свежими и чистыми. Но уже секунду спустя, в момент массового налёта пернатых, дрова становятся полностью обугленными.