Фильм

Поймать вора (1955) смотреть онлайн HD

Name: Поймать вора
Genre: Детектив, Мелодрама, Триллер
Released: 1955-08-03
Duration: 106 min
Rating: 7.4
Cast: Кэри Грант, Грейс Келли, Джесси Ройс Лэндис, Джон Уильямс, Шарль Ванель

To Catch a Thief 6+

★ 7.4 IMDb 86 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 22 295 голосов

«РАЗЫСКИВАЕТСЯ полицией во всех фешенебельных заведениях Европы!.. Находка для любой женщины!»

Детектив Мелодрама Триллер

Про ревность и измену Про побег и погоню Про животных

Страна: США
Год: 1955
Премьера: 3 августа 1955
Длительность: 1 ч 46 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Джон Майкл Хэйес, Дэвид Додж
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный двухголосый

О фильме «Поймать вора»

Французская Ривьера потрясена чередой ограблений. Подчерк вора напоминает стражам порядка о матёром преступнике по прозвищу Кот. При этом Джон Роби — таково настоящее имя ловкача — уже давно отошёл от дел и спокойно живёт на собственной вилле. Его бывшие подельники очень недовольны вниманием со стороны полиции, да и сам Роби чувствует дискомфорт. Он должен найти поддельного Кота, чтобы стражи порядка успокоились.

Роби получает список владельцев самых дорогих ювелирных изделий. Вероятно, целью неизвестного станут Джесси Стивенс и её дочь Фрэнсис. Джон с ними сближается, причём вдова рада новому знакомому, а её наследница с недоверием смотрит на Роби.

Попытки обыграть неназванного врага не раз оборачиваются для истинного Кота провалом. Между ним и Фрэнсис зарождается симпатия, хотя оба это отрицают. Даниэль — дочь Фуссара — бывшего коллеги Роби — ревнует Джона, в которого влюблена. Охота между тем продолжается, и её исход будет неожиданным прежде всего для экс-вора.

В ролях

Кэри Грант Джон Роби

Грейс Келли Фрэнсис Стивенс

Джесси Ройс Лэндис Джесси Стивенс

Джон Уильямс Х. Х. Хьюсон

Шарль Ванель Бертани

Брижит Обер Даниэль Фуссар

Жан Мартинелли Фуссар

Жоржетт Анис Жермен

Рене Бланкар Комиссар Лепик

Уильям «Уи Вилли» Дэвис

Бесс Флауэрс

Бернард Селл

Чарльз Шерлок Детектив

Филип Ван Зандт Клерк в ювелирном

Альфред Хичкок

Кадры

61 кадр Все кадры →

Афиши

64 афиши Все афиши →

60 интересных фактов

В феврале 1953 года Кэри Грант объявил, что уходит из кино: он полагал, что с приходом приверженцев системы Станиславского вроде Марлона Брандо публика потеряла к нему интерес, да и травля Чарльза Чаплина Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности вызывала у него глубокое возмущение. Однако ради этой картины актёр согласился прервать добровольную отставку и после этого снимался ещё одиннадцать лет.
По сюжету Джон Роби вспоминает, как в юности выступал в цирковой труппе воздушных гимнастов, колесившей по всей Европе. Любопытно, что сам Кэри Грант в молодые годы действительно гастролировал по европейским странам в составе труппы акробатов, вместе с которой со временем и перебрался в Америку.
Во время сцены на плавучей платформе Даниэль нарочито подчеркивает, насколько она моложе Фрэнсис, да и по сценарию её героиня считается девушкой-подростком. На самом деле сыгравшая её Брижит Обер была на четыре с половиной года старше Грейс Келли: к моменту съёмок французской актрисе уже исполнилось тридцать.
Причиной, по которой Альфред Хичкок взялся за эту картину, было простое желание отдохнуть на юге Франции.
В сцене, где Роби обсуждает со страховым агентом нежные руки своей кухарки, немецкая версия картины полностью искажает оригинальный диалог. Если на английском герой замечает, что эта женщина когда-то тихо и без единого звука задушила немецкого генерала, то в дубляже для ФРГ она превратилась в силачку, голыми руками поймавшую сбежавшего из цирка льва.

Альфред Хичкок загорелся идеей снять погони с вертолёта, но в то время специальных креплений для камер ещё не существовало, и съёмочной группе пришлось проявить смекалку. Как рассказывается в документальной короткометражке о создании ленты, для съёмок в июле 1954 года задействовали Sikorsky S-51 (борт британской регистрации G-AJOV, ранее принадлежавший авиакомпании BEA): с него сняли боковую дверь, а операторское оборудование закрепили с помощью тросов, кабелей и верёвок.
Долгое время считалось, что знаменитый диалог во время пикника, когда Фрэнсис предлагает спутнику выбрать ножку или грудку, а Джон невозмутимо оставляет выбор за ней, был чистой воды экспромтом. Тем не менее эта остроумная реплика изначально присутствовала на 117-й странице оригинального сценария Джона Майкла Хейса.
В этой картине Джесси Ройс Лэндис сыграла потенциальную тёщу героя Кэри Гранта, а в фильме «На север через северо-запад» (1959) предстала уже в образе его матери. Забавно, что в реальной жизни актриса была старше своего экранного сына меньше чем на восемь лет.
В оригинальном романе Джону Роби было всего тридцать четыре года. Кэри Гранту же на момент съёмок уже стукнуло 50 лет.
Примерно на девятой минуте фильма в кадре появляется сам Альфред Хичкок: режиссёр сидит в автобусе по левую руку от героя Кэри Гранта.
Французский актёр Шарль Ванель, исполнивший роль Бертани, совершенно не владел английским. Попытки читать текст с карточек-подсказок по транскрипции успехом не увенчались, поэтому все его реплики пришлось полностью переозвучить.
Лодка, на которой Джон и Даниэль уплывают к пляжному курорту, носит имя Maquis Mouse — это шутливая помесь Микки Мауса и названия бойцов французского Сопротивления («маки»). Приятель Роби, владелец судна Бертани, как раз и был его товарищем по партизанскому подполью.
Элегантный кабриолет Фрэнсис, на котором разъезжает героиня Грейс Келли, — это британский родстер Sunbeam-Talbot Alpine Sports Mk I.
Из одиннадцати кинокартин в карьере Грейс Келли сразу три фильма снял Альфред Хичкок: помимо этой ленты, актриса блистала в его детективах «В случае убийства набирайте „М“» (1954) и «Окно во двор» (1954).
В самом начале картины Кэри Грант произносит всего одну фразу, а следующей его реплики зрителям приходится ждать целых четырнадцать минут. Грейс Келли и вовсе впервые заговаривает лишь ближе к 32-й минуте повествования.
Снятый летом 1954 года фильм лёг на полку из-за опасений продюсеров: они посчитали, что из-за слишком большой разницы в возрасте любовная связь между Кэри Грантом и Грейс Келли покажется публике неубедительной. Однако судьба распорядилась иначе, и после выхода на экраны в 1955 году картина стала одним из главных кассовых хитов десятилетия.
Забавное совпадение ждёт внимательного зрителя в сцене поездки на автобусе: повернув голову направо, Роби замечает клетку с птицами на соседнем сиденье, а посмотрев налево, видит самого Альфреда Хичкока. Спустя восемь лет режиссёр выпустит свой знаменитый триллер «Птицы» (1963).
13 сентября 1982 года неподалёку от французской коммуны Ла-Тюрби Грейс Келли перенесла инсульт за рулём автомобиля, где с ней находилась дочь, принцесса Стефания. Машина сорвалась в 36-метровую пропасть; Стефания отделалась лёгкими травмами, а сама княгиня Монако после повторного кровоизлияния скончалась, так и не придя в сознание. Долгие годы ходили слухи, будто трагедия разыгралась на той самой дороге, где снимали знаменитую сцену погони, и неподалёку от места экранного пикника. Однако сын актрисы, князь Альбер, категорически это опроверг, заявив, что авария произошла совершенно на другой трассе.
Известную неприязнь Альфреда Хичкока к жидкому желтку в картине обыгрывают дважды. Сначала работники кухни ресторана — бывшие заключённые и ветераны Сопротивления, уверенные в виновности героя Кэри Гранта, — швыряют сырое яйцо, и оно с размаху растекается по стеклу (тут же Роби с намёком на его кличку Кот подают блюдце с молоком). Позже героиня Джесси Ройс Лэндис небрежно тушит сигарету прямо в глазунью. Зато угощая страхового агента в исполнении Джона Уильямса, герой предлагает ему киш лорен, где яйца запечены до плотной текстуры.
По словам миссис Стивенс, её покойный супруг даже не подозревал, что владеет землями с запасами в 20 миллионов баррелей нефти. На момент создания картины в 1955 году баррель стоил чуть меньше двух долларов, то есть состояние семейства оценивалось в 40 миллионов. К 2020 году эта сумма равнялась бы внушительным 386 миллионам долларов с лишним.
Внимательные зрители могут заметить пасхалку в сцене на пляже, когда персонаж Кэри Гранта изучает страховую оценку: оценщик зарегистрирован по адресу Para House, Wardour Street, London W1. На самом деле именно там располагался лондонский офис Paramount Pictures.
Фраза миссис Стивенс о том, что «в Филадельфии все читают Bulletin», отсылает к знаменитой рекламной кампании этого издания. В серии забавных карикатур изображалось какое-нибудь невероятное происшествие, на которое никто не обращал внимания, уткнувшись в свежий номер. Единственный персонаж без газеты тщетно пытался привлечь всеобщее внимание, а внизу неизменно красовался слоган: «Почти все в Филадельфии» читают Bulletin.
Это единственная работа сэра Альфреда Хичкока, созданная для Paramount Pictures, права на которую студия так никому и не отдала. Все остальные картины, включая ленты «Окно во двор» (1954), «Головокружение» (1958) и «Психо» (1960), позже выкупил сам режиссёр. Уже после его смерти, в 1983 году, дочь мастера Патриция Хичкок О’Коннелл продала их студии Universal.
Знаменитый цветочный рынок в Ницце — Marché aux Fleurs — успешно работает и сегодня, разменивая уже вторую сотню лет.
В мае 2008 года портал Moviefone отдал Грейс Келли и Кэри Гранту восьмое место в рейтинге самых сексуальных экранных пар всех времён.
Примерно на шестидесятой минуте ленты, остановившись над Монако, героиня Грейс Келли любуется побережьем со словами: «Только взгляни, какого цвета море внизу». В этот миг её рука ненадолго указывает на дорогу в левой части кадра — чуть левее верхушки самого высокого растения на переднем плане. Позже эту улицу официально назовут авеню принцессы Грейс.
Ближе к развязке, проходя мимо газетного киоска с заголовками о гибели грабителя, мать Фрэнсис замечает: «В Филадельфии почти все читают Bulletin». Эта реплика — скрытый привет исполнительнице главной роли, ведь Грейс Келли сама родилась и выросла в Филадельфии.
В начале фильма в кадре мелькает заметка под заголовком «Europe's Lighter Side», автор которой, Арт Бухвальд, рассуждает о возвращении неуловимого Кота. В юности журналист действительно вёл колонку с таким названием в европейском издании газеты New York Herald Tribune, перебравшись в Париж после учёбы в 1948 году. Газетная страница в сцене демонстративно исцарапана когтями, а рядом с ней чинно восседает чёрный кот.
Фамилия главного героя выбрана не просто так: звучание Robie прозрачно намекает на английское слово robber — грабитель.
Обедая со страховым агентом Хьюсоном, персонаж описывает своё прошлое термином «burglary». С юридической точки зрения между преступлениями есть чёткая разница: robber нападает открыто, угрожая жертве силой, тогда как burglar проникает в чужое жильё тайно. Так что похититель драгоценностей в фильме — классический домушник, а вовсе не дерзкий налётчик.
В первых сценах с участием Джона Роби авторы буквально на доли секунды вклеивают кадры с чёрной кошкой — намёк на криминальное прозвище героя Кот, данное ему за бесшумные проникновения. Похожий приём позже позаимствовал американский сериал 1966 года «T.H.E. Cat».
Композитор Лин Мюррей позаимствовал для саундтрека тревожную нисходящую тему из четырёх нот, которую Миклош Рожа изначально сочинил для хичкоковского триллера «Завороженный» (1945).
Картина претендовала на статуэтку Американской киноакадемии в трёх категориях, но в итоге получила «Оскар» за операторскую работу.
Легендарный Carlton Hotel, на фоне которого герой Кэри Гранта выбирается из средиземноморских волн на пляж в Каннах, до сих пор остаётся главной жемчужиной набережной Круазет. В 2021 году здание закрыли на масштабную реконструкцию с прицелом на приём гостей в 2023-м.
Общая стоимость украденных драгоценностей в страховой описи составляла 280 000 долларов. С учётом инфляции к апрелю 2020 года эта сумма превратилась бы во внушительные 2 688 723 доллара и 60 центов.
Дуэт Джесси Ройс Лэндис и Грейс Келли воссоединился на экране в том же родственном амплуа уже в 1956 году: актрисы снова сыграли мать и дочь в мелодраме Чарльза Видора «Лебедь» (1956).
Съёмки этой ленты на Лазурном Берегу легли в основу сюжета романа «54» арт-группы Ву Минг. Весной 1954 года на улочках Канн и Ниццы причудливым образом пересекаются судьбы самых разных персонажей — от самого Кэри Гранта и итало-американского мафиози по кличке Стив-Цемент до пары парижских бандитов из фильма «Мужские разборки» (1955).
По замыслу Хичкока, эпизод у гостиничного номера 623, где Грейс Келли внезапно целует героя Гранта и скромно скрывается за дверью, должен был подчеркнуть её непринуждённую, естественную сексуальность. Спустя десятилетия этот нежный образ так вдохновил актёра и сценариста Бо Дэйра, что в 2008 году он создал героиню для своего фильма, ориентируясь на утончённый стиль Келли.
На роскошном костюмированном балу среди гостей мелькают собаки благородной породы русская псовая борзая.
Лазурный Берег появляется ещё в одном шедевре Хичкока: завязка фильма «Ребекка» разворачивается в Монте-Карло, где и происходит судьбоносное знакомство главных героев.
Согласно производственным архивам студии Paramount Pictures, хранящимся в библиотеке Киноакадемии, сценарист Алек Коппел работал над текстом около недели в середине ноября 1954 года — буквально перед тем, как группа приступила к финальным пересъёмкам.
В 2002 году Американский институт кино включил картину в свой престижный список «100 самых страстных американских фильмов за 100 лет».
Эта лента стала первым проектом Альфреда Хичкока, полностью снятым с использованием новой широкоформатной технологии высокого разрешения VistaVision.
Любопытная параллель: герои Кэри Гранта и его спутницы в этой картине едва притрагиваются к обеду, состоящему из одной лишь курицы. Точно такую же сцену с участием актёра можно увидеть в триллере «Дурная слава» (1946), снятом всё тем же Альфредом Хичкоком.
В 1940 году Кэри Грант сыграл одну из главных ролей в комедии «Филадельфийская история» (1940) (1940). А шестнадцать лет спустя его партнёрша по съёмочной площадке Грейс Келли появилась в картине «Высшее общество» (1956) — музыкальном ремейке той самой ленты сорокового года.
Во время сцены похорон герой Кэри Гранта привлекает к себе внимание крайне необычным выбором костюма — на нём броский, подчёркнуто светлый наряд.
Изначально планировалось, что герой Кэри Гранта будет носить обычную рубашку с длинным рукавом и петлицей на воротнике. Однако одна из французских участниц съёмочной группы заметила, что подобный крой выдаёт американскую моду пятидесятых годов и выглядит неуместно. Хичкок прислушался к её мнению, и персонажа переодели в полосатый пуловер с красной банданой, ставший впоследствии его визитной карточкой. Покидая Францию ради павильонных съёмок в Голливуде, Грант отправил этой сотруднице благодарственную записку с вложенными франками, попросив купить себе памятный сувенир. Девушка не растерялась и на эти деньги приобрела себе в точности такой же пуловер.
Сцену поездки на машине Хичкок решил снять совершенно новаторским для той эпохи способом. Он не только выставил камеру сбоку и чуть сверху, но и дополнил привычную тряску лёгкими наклонами автомобиля вокруг продольной оси, мастерски передавая виражи на трассе. Этот приём режиссёр позаимствовал из военной хроники и фильмов о воздушных боях, где аналогичное покачивание применялось для съёмок пилотов в кабинах истребителей.
Для актрисы Марты Баматтре эта картина стала последней работой в кинокарьере.
Знаменитое представление героя «Роби, Джон Роби» прозвучало из уст Кэри Гранта за семь лет до того, как Шон Коннери впервые произнёс культовую фразу «Бонд, Джеймс Бонд» в фильме «Доктор Ноу» (1962). Любопытно, что Гранту изначально предлагали сыграть агента 007 в этой первой части франшизы, но актёр отказался, поскольку не хотел связывать себя повторяющейся ролью в серии фильмов.
В бразильском прокате лента вышла под названием Ladrão De Casaca, что буквально означает «Вор во фраке». Примечательно, что в Бразилии это же выражение служило прозвищем Арсена Люпена, легендарного благородного грабителя из книг Мориса Леблана.
Название картины отсылает ко второй половине известной поговорки: «Чтобы поймать вора, нужен вор». Спустя десять лет на телевидении вышел детективный сериал с похожей завязкой — It Takes a Thief (1968), в котором Роберт Вагнер сыграл американца, выслеживающего преступников по заданию правительства.
По словам скрипт-супервайзера Сильветт Бодро, сюжет картины разворачивается вовсе не во время съёмок в 1953 году, а в послевоенной Франции около 1948 года. По задумке авторов Джону Роби здесь около 35 лет. Если учесть, что немецкая оккупация началась в 1940-м, а бомбардировки союзников последовали вскоре за ней, то побег героя из разрушенной тюрьмы и его вступление в ряды Сопротивления приходятся примерно на 1941 год, когда ему было всего 28.
Картина вошла в число первых проектов, целиком созданных по технологии VistaVision. Этот инновационный формат студия Paramount Pictures представила в 1954 году: он обеспечивал высочайшую чёткость изображения, увеличенную полезную площадь кадра и широкое соотношение сторон 1,5:1 вместо привычного академического стандарта 1,37:1.
В начале фильма на мгновение мелькает газетная заметка о том, что Джон Роби по кличке Кот якобы вернулся к криминальному ремеслу. Автором этой статьи выступил известный фельетонист и сатирик Арт Бухвальд.
Суммарный гонорар Кэри Гранта за фильм составил внушительные 525 000 долларов. Контракт предусматривал фиксированную выплату в 450 000 долларов плюс 10% от сборов, превысивших восьмимиллионную планку, — при том что итоговая касса ленты достигла 8 750 000 долларов.
Чтобы лучше прочувствовать контекст, современному зрителю важно помнить: премьера состоялась всего через десять лет после завершения Второй мировой войны. Согласно сюжету, банда Роби бежала из тюрьмы аккурат в момент вторжения немецких войск, тогда как сама Франция была освобождена лишь в 1944 году.

Первоначальный финал сценария расставлял все точки над «i» куда подробнее и показывал арест главного злодея, хотя сцена недвусмысленно намекала, что у него с Даниэль уже готов план побега. Однако Хичкок, к великому огорчению автора текста, переписал развязку, предпочтя обойтись шуткой и внезапно оборвать повествование. Режиссёр мечтал о подобном трюке ещё в «Незнакомцах в поезде», намереваясь закончить фильм сразу после оправдания Гая, но тогда студийные боссы не пошли ему навстречу.
Чтобы провернуть хитроумную аферу, герой Кэри Гранта должен был выдать себя за персонажа Джона Уильямса. Подобная подмена выглядела на экране вполне убедительно: оба актёра обладали ростом под 185 сантиметров и практически одинаковой комплекцией.
Девушка, которая первой попадается на глаза Роби сразу после того, как он читает записку с предупреждением, — это Даниэль Фуссар.

42 ошибки и ляпа

Джон обещает оставить свои вещи у Даниэль, но чуть позже на цветочном рынке он почему-то разгуливает ровно в той же одежде. Впрочем, это легко объяснить: скорее всего, они просто встретились ещё раз перед рынком, а эту сцену вырезали за ненадобностью. Иначе получается бессмыслица — трудно представить, чтобы Роби прятал деньги в плавках и босиком протопал двадцать миль от Канн до Ниццы.
В начале картины Роби беседует в ресторане с Бертани. Прямо перед тем, как Джон заводит речь о Хьюсоне, звучит реплика хозяина заведения, однако губы Бертани в этот момент даже не шевелятся.
Когда Роби и Хьюсон прогуливаются по цветочному рынку, они оглядываются на идущих следом подозрительных типов. В этот момент навстречу преследователям идёт дама в ярко-розовом платье. Но стоит героям повернуться обратно, как эта же женщина в розовом, которая только что была далеко позади, внезапно шагает навстречу уже им самим.

На моторном катере Джон появляется в сине-белом полосатом джемпере, серо-голубых брюках и красном шейном платке в белый горошек. До берега он добирается вплавь — в одних лишь клетчатых плавках и с пустыми руками. Однако в следующей сцене на цветочном рынке на нём снова красуется тот самый комплект одежды.
Бумага со списком владельцев драгоценностей, которую Хьюсон вручает Джону, сложена горизонтально втрое. Позже на пляже, когда Роби разглядывает на ней мокрый отпечаток пальца, лист согнут уже пополам по вертикали. Кроме того, изменился и адрес Стивенсов: вместо трёх строк стало четыре, а номер комнаты («Chambre 541») переехал со второй строчки на отдельную третью.
В списке потенциальных жертв вора комната миссис Джесси Стивенс числится под номером 541. Однако когда Джон Роби провожает даму и её дочь до апартаментов, на дверях их номеров красуются таблички 625 и 623.
Когда герои любуются грандиозным фейерверком из тёмного гостиничного номера, в самой комнате не возникает ни единого отблеска от ярких вспышек за окном. Секрет прост: праздничный салют — это обычная рирпроекция на студийном фоне.
На предупреждающей записке с бланком отеля «Карлтон», которую Джон забирает у портье перед поездкой на пляж с Фрэнсис, отчётливо виден продавленный след от другого рукописного текста. Реквизиторы явно писали несколько вариантов на одной стопке бумаги, чтобы режиссёр выбрал лучший.
Практически на протяжении всей ленты Фрэнсис Стивенс щеголяет золотистым загаром. Однако в финальной сцене рядом с Джоном Роби её кожа внезапно становится абсолютно бледной.
В начале сцены пикника, когда Джон подходит к багажнику автомобиля, сзади отчётливо видна его плоская тень на нарисованном заднике — при естественном дневном освещении на открытом воздухе такого эффекта быть не могло.
Во время автомобильной погони и Джон с Фрэнсис, и преследующие их полицейские при поворотах руля комично заваливаются не в ту сторону, куда их должна была сносить инерция.
Когда полиция впервые заявляется к Роби с предложением проехать в участок, тот отлучается переодеться во что-то более приличное. Поднимаясь к себе в комнату, он обут в туфли с белыми носками, но позже в ресторане Бертани на нём та же самая обувь, но уже на босу ногу.
В ресторане кухонный работник швыряет сырое яйцо прямо в стекло, через которое смотрит Роби. В последующих кадрах форма пятна от растекшегося яйца постоянно меняется от склейки к склейке.
Отправляясь к багажнику за корзиной для пикника, Джон с силой захлопывает дверцу машины. Однако когда он возвращается назад, дверь уже распахнута, и герой спокойно садится в проём.
Первые минут двадцать Джон Роби носит красный платок в белый горошек. Спасаясь от облавы, он прыгает в лодку к Даниэль — и там шейный платок внезапно становится однотонно-красным. Прячась от вертолёта в каюте (видимо, в доснятом позже дубле), Роби и вовсе сидит с голой шеей. Но стоит ему сойти на сушу, как платок в горошек чудесным образом возвращается на место.
Примерно на 4-й минуте к особняку Роби на одной машине прибывают сразу пятеро полицейских и просят его проехать с ними. Но впятером они заняли весь салон — арестанта было попросту некуда сажать, требовался второй автомобиль. Впрочем, возможно, стражи порядка сделали это нарочно, чтобы под предлогом тесноты оставить одного сотрудника обыскивать дом в поисках украшений.
Во время поездки от виллы до места пикника на полированном кузове автомобиля то и дело предательски мелькают отражения студийных осветительных приборов.
В сцене в казино показывают рулетку с двойным зеро («американское» колесо), однако разметка на игровом столе при этом чисто «европейская», рассчитанная лишь на одно зеро. В настоящих игорных заведениях такие вещи никогда не совмещают.
Во время совместного обеда на вилле порционная булочка, лежащая возле Хьюсона, живёт своей жизнью: на общих планах она абсолютно целая, а при смене ракурса от неё уже откушен изрядный кусок.
Когда Даниэль увозит Джона на катере в пляжный клуб, они ненадолго глушат мотор, чтобы обсудить побег в Южную Америку. В разгар спора девушка сердито грозит спутнику пальцем, но при мгновенной смене кадра её руки уже скрещены на груди.
Когда Фрэнсис после вечеринки уходит к себе в номер, на улице стоит глубокая ночь. Однако на нарисованном заднике, который виден за окнами виллы в коридоре, вовсю сияет ясный день с голубым небом и отчётливыми кипарисами.
Во время разговора в лодке поза Даниэль Фуссар постоянно меняется от кадра к кадру: то она сидит, высоко подняв одну ногу и обхватив колено руками, то в следующем ракурсе внезапно снова стоит на обеих ногах.
На костюмированном балу Роби в образе слуги с зонтом носит на поясе специальное крепление для шеста. Однако когда он возвращается, сходив за таблетками для сердца миссис Стивенс, этот держатель с пояса бесследно исчезает.
Во время первой беседы Джона с Бертани в ресторане красный шарф Роби ведёт себя крайне нестабильно, то поднимаясь выше к шее, то опускаясь при каждой смене ракурса.
За обедом на вилле рука Джона Роби постоянно меняет положение: когда нам показывают его со спины, рука спрятана под столом, но стоит камере переключиться на лицо героя — она уже лежит на столе.
Создатели картины весьма вольно обошлись с географией Лазурного Берега. В начальной погоне служанка сначала едет на запад мимо Гурдона, а затем внезапно мчит на восток через Туррет-сюр-Лу — такой крюк от виллы в Сен-Жанне занял бы добрую половину дня. Та же беда и с поездкой Роби и Фрэнсис по виллам: они стартуют от отеля «Карлтон», едут в верхнюю часть Канн, затем аж за Эз и оттуда назад к Монако. Преодолеть такой бешеный маршрут за столь короткое время в реальности просто невозможно.
Примерно на 9-й минуте погоню за горничной Жермен снимают с вертолёта: перед машиной оказывается отара овец, слева возвышается холм, а полиция прижимается справа. Но при перебивке на крупный план с земли холм сзади куда-то пропадает, уступая место совершенно другому, куда более далёкому пейзажу.
Когда Хьюсон передаёт Роби список владельцев драгоценностей, он протягивает листок правой рукой, однако на следующем плане бумага оказывается уже в его левой руке.
Во время финального танца Джона Роби и Фрэнсис барабанщик оркестра сначала играет обеими руками, но уже в следующем кадре он держит правую руку на весу и стучит по барабанам исключительно левой.
За обедом на вилле Хьюсон отдаёт Роби перечень из полудюжины богачей с их привычками и описанием драгоценностей. Роби разворачивает лист бумаги, но там указано имя лишь одной Джесси Стивенс. Тем не менее позже герой отправляется осматривать особняки других людей из списка, которых на переданном ему листке попросту не было.
За обедом на вилле Хьюсон умудряется дважды подряд взять со стола свой бокал с вином в соседних склейках, хотя между ними он его даже не опускал.
На катере, когда Даниэль произносит фразу о сбыте краденого на чёрном рынке, она активно жестикулирует левой рукой. Однако мгновением позже её руки уже скрещены на груди.
За тем же обедом на вилле можно заметить ещё одну нестыковку: уровень вина в бокале Джона Роби то прибывает, то убывает при каждой смене угла съёмки.
На похоронах, когда Фрэнсис пытается остановить Джона у своей машины, она сначала хватает его за запястье. Однако на последовавшем сразу же крупном плане её рука уже держит его возле самого локтя.
В финальной сцене на крыше Брижит срывается вниз, и Джон успевает поймать её за руку. При взгляде снизу видно, что он сжимает её запястье, а вот на кадрах сверху, наоборот, девушка изо всех сил держит Роби за руку.
В самом начале картины на крыше своего дома Роби щеголяет в серых носках. Чуть позже, оказавшись в кабинете Бертани при ресторане, он сидит уже босиком в туфлях.
В районе 60-й минуты, когда герои устраивают пикник у обочины, положение машины относительно пейзажа заметно «плывёт». На крупных планах авто стоит строго перпендикулярно гавани, а на общих планах — уже под заметным углом. К тому же на приближенных кадрах крыши домов за ветровым стеклом залиты ярким солнцем, тогда как на общей панораме они выглядят куда более тусклыми.
Номер миссис Стивенс выдержан в странном монохромном стиле: абсолютно всё там выкрашено в унылый серо-бирюзовый цвет. В фешенебельном европейском отеле той эпохи такой дизайн представить сложно — скорее это дань скоротечной американской моде. Точно такое же оформление можно увидеть в других картинах того времени, например, в летнем доме героини Дорис Дэй в «Пожалуйста, не ешь маргаритки» (1960) или в кабинете подозреваемого в ленте «Детектив» (1968).
На 23-й минуте, принимая телефонный вызов на пляже, Джон Роби в исполнении Кэри Гранта подносит к губам не микрофон, а слуховой динамик трубки. Впрочем, нельзя исключать, что эту забавную оплошность актёр допустил намеренно, ради шутки.
Когда под занавес бала музыка смолкает, на площадке рядом со ступеньками отчётливо видны четыре бокала с шампанским. Но стоит Фрэнсис пойти вниз под руку с партнёром, как бокалы исчезают — видимо, их убрали из кадра, чтобы пышное платье героини попросту их не смело.

В сцене, где Роби и Даниэль находятся на краю крыши, во внутреннем дворе можно заметить фургон с надписью Bertani's Restaurant. Создатели фильма допустили грамматический ляп: подобная форма притяжательного падежа с апострофом характерна для английского языка, но совершенно не существует ни во французском, ни в итальянском.
Ближе к финалу герои собираются в комнате на вилле после бала и обсуждают блестящий план Фрэнсис. Хьюсон со смешком замечает, что Джесси отлично сыграла свою роль, когда изображала сердечный приступ и просила таблетки. Однако сам Хьюсон не мог этого видеть: в тот момент в костюме раба находился переодетый Роби.