Name: Высокая Сьерра
Genre: Криминал, Драма, Боевик, Триллер
Released: 1941-01-23
Duration: 100 min
Rating: 7.5
Cast: Айда Лупино, Хамфри Богарт, Алан Кёртис, Артур Кеннеди, Джоан Лесли

О фильме «Высокая Сьерра»

Недавно вышедший из тюрьмы Рой Эрли получает предложение от пожилого гангстера Биг Мака принять участие в ограблении в курортном городке. Рой знакомится с тремя подельниками и девушкой по имени Мари, которую пригласил один из парней. Некоторое время Эрли настаивал, чтобы Мари ретировалась, но потом сменил гнев на милость.

Пока идёт подготовка ограбления личная жизнь Роя кипит: радости сменяются горестями, и наоборот. Наступает условленный день, и все сосредоточиваются на цели — на драгоценностях. План идёт под откос, так как преступников прерывает охранник. Эрли и Мари успевают скрыться, а оставшейся троице везёт меньше: двое погибают в аварии, а последний, Мендоса, арестован и вовсю даёт показания. Учитывая, что Биг Мак скончался от сердечного приступа, Рой остаётся один на один с проблемами: украденное не сбыть, а полиция уже дышит в спину…

В ролях

Айда Лупино Мари

Хамфри Богарт Рой Эрл

Алан Кёртис Бейб

Артур Кеннеди Ред

Джоан Лесли Велма

Генри Трэверс Па

Генри Халл «Док» Бэнтон

Джером Кауэн Хили

Минна Гомбелл Миссис Боман

Бартон Маклейн Джейк Крэнмер

Дональд МакБрайд Большой Мак

Уилли Бест Элджернон

Элизабет Рисдон Ма

Корнел Уайлд Луис Мендоза

Пол Харви Мистер Боман

Кадры

15 кадров Все кадры →

Афиши

34 афиши Все афиши →

35 интересных фактов

Ходит популярная, но ничем не подтверждённая байка, будто пёс Зеро, сыгравший дворнягу по кличке Пард, на самом деле принадлежал Хамфри Богарту.
Во время первой встречи с Роем на заправке Па вспоминает едва не случившуюся аварию: «Прямо под колёса сиганул заяц, ну я и растерялся». Примечательно, что сам режиссёр Рауль Уолш лишился глаза за двенадцать лет до этого при схожих обстоятельствах: в лобовое стекло машины, которую он вёл, влетел дикий кролик.
Эта картина стала последней в карьере Хамфри Богарта, где его имя не стояло на первой строчке в титрах. Руководство студии решило отдать пальму первенства Айде Лупино, чей недавний триумф в драме «Они ехали ночью» (1940) гарантировал картине кассу, хотя в ней снимался и Богарт. Самому актёру такое второстепенное положение на постерах пришлось не по душе.
Джон Хьюстон позже вспоминал об удивительном магнетизме Хамфри Богарта в роли Роя Эрла: «В жизни Боги был ничем не примечательным человеком среднего роста, но стоило ему получить подходящую роль, как происходило чудо. Игра света и тени превращала его в совершенно другую, благородную и поистине героическую личность — прямо как здесь. Клянусь, кинокамера умеет заглядывать в самую суть человека и видеть то, что скрыто от невооружённого глаза».
Мечтая о роли Роя Эрла, Хамфри Богарт буквально заваливал телеграммами не только Хэла Б. Уоллиса, но и самого главу студии Джека Л. Уорнера. Когда Пол Муни со скандалом разорвал контракт с Warner Bros., а Джордж Рафт отказался от предложения, Уорнер наконец позвонил Богарту и отдал ему роль, но с одним условием: тот прекратит слать телеграммы.

Когда в финале Айде Лупино никак не удавалось заплакать, Хамфри Богарт решил её поддеть: «Слушай, крошка, если у тебя не потекут слёзы, я просто перетяну всё внимание на себя». Актрису настолько задело такое отношение партнёра, что она наотрез отказалась играть с ним в ленте «Берег в тумане» (1941), и Богарта пришлось заменить Джоном Гарфилдом.
Постоянные саркастичные выпады Хамфри Богарта на съёмочной площадке жутко раздражали Айду Лупино.
Прототипом Роя Эрла послужил знаменитый грабитель Джон Диллинджер. Любопытно, что образ Богарта в драме «Окаменевший лес» (1936) тоже создавался с оглядкой на него.
Заместитель продюсера Марк Хеллингер направил служебную записку Хэлу Б. Уоллису с предложением поставить Айду Лупино на первое место в титрах: её успех в картине «Они ехали ночью» (1940) сулил отличную прессу, тогда как Хамфри Богарт до этого довольствовался лишь фильмами категории «B». В итоге имя Лупино действительно открывало список актёров, однако мастерская игра Богарта сделала его звездой первой величины в глазах критиков, и в повторных релизах ленты на верхней строчке значился уже он.
В автобиографии Рауль Уолш вспоминал, что Хамфри Богарт жаловался абсолютно на всё: его не устраивали ни обеденное меню, ни декорации, ни сами условия съёмочного процесса.
Права на экранизацию романа У. Р. Бёрнетта студия выкупила всего через две недели после его выхода из печати.
Кульминационную сцену автомобильной погони в горах Рауль Уолш назвал самым длинным эпизодом за всю свою режиссёрскую карьеру.
Хамфри Богарту стоило немалых усилий уговорить режиссёра утвердить его, поскольку Рауль Уолш видел в нём лишь характерного актёра второго плана, а вовсе не героя-любовника или центрального персонажа.
Чтобы не застрять навечно в привычном амплуа экранного гангстера, Джеймс Кэгни наотрез отказался от предложения сыграть Роя Эрла.
Нуар «Я умирал тысячу раз» (1955) с Джеком Пэлансом и Шелли Уинтерс представляет собой ремейк фильма, причём его сценарий практически дословно повторяет оригинальную картину.
Для Корнела Уайлда эта лента стала дебютом: его фамилия впервые появилась в титрах.
Точно на таком же автомобиле персонаж Хамфри Богарта передвигается в фильме «Глубокий сон» (1946).
Картина вошла в авторитетный альманах «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
Во время съёмок автомобильной погони на склоне одной из гор можно заметить гигантские буквы «LP». Это инициалы города Лоун-Пайн в Калифорнии, в окрестностях которого и кипела работа над натурными сценами.
Рой Эрл колесит по дорогам за рулём купе Plymouth Deluxe 1938 года выпуска.
Спустя три года после премьеры, 17 апреля 1944 года, радиопередача The Screen Guild Theater представила получасовую адаптацию картины. К своим ролям у микрофона вернулись Хамфри Богарт и Айда Лупино.
На главную роль гангстера Роя Эрла изначально рассматривали кандидатуру Эдварда Дж. Робинсона.
Картина «Территория Колорадо» (1949) с Джоэлом Маккри и Вирджинией Мейо представляет собой своеобразный вестерн-ремейк, сюжет которого в вольной манере повторяет события ленты «Высокая Сьерра» (1941).
В картине сыграл один обладатель премии «Оскар» — Хамфри Богарт — и трое актёров, номинировавшихся на эту награду: Артур Кеннеди, Корнел Уайлд и Генри Трэверс.
По сюжету персонаж Хамфри Богарта зовёт замуж героиню Джоан Лесли. Однако в реальности разница в возрасте между актёрами была просто колоссальной: Богарту на момент съёмок уже стукнуло 40 лет, тогда как Лесли едва исполнилось 15.
Уилли Бест, воплотивший на экране образ Элджернона, уже появлялся в кино с персонажем по имени Элджернон — двумя годами ранее в картине «Святой наносит ответный удар» (1939).
Ровно на отметке 1:00:00 охранник достаёт из ящика особый прибор. Это контрольные часы — специальный механический хронометр с бумажной лентой внутри и прорезью для ключей. На ключе каждого контрольного пункта дежурства выбита своя выпуклая цифра. Приходя на точку обхода, сторож вставлял местный ключ в устройство и проворачивал его, после чего на внутренней ленте отпечатывались точное время и номер поста. Так начальство могло легко проверить, действительно ли часовой добросовестно нёс службу всю смену.
Эта лента вошла в число шести совместных проектов, где Хамфри Богарт делил съёмочную площадку с Бартоном Маклейном.
Заправщик отсчитывает сдачу в 3,41 доллара с оплаты за 10 галлонов бензина. Таким образом, топливо тогда обходилось всего в 16 центов за галлон — в пересчёте на цены 2026 года это составило бы около 3,68 доллара.
Позже актёры Генри Халл и Бартон Маклейн снова сыграли вместе в драме «Стены Иерихона» (1948).

Во время кульминационной развязки герой Хамфри Богарта срывается со скалы и кубарем летит вниз с высоты более 27 метров. Его дублёр Бастер Уайлс, несколько раз ощутимо приложившись о камни во время падения, попросил сделать ещё один дубль почище. Но Рауль Уолш лишь отмахнулся: «Забудь, для зрителей за двадцать пять центов и так сойдёт!»
Роль Роя Эрла писалась специально под Пола Муни. Когда Муни забраковал черновик сценария, единолично созданный Джоном Хьюстоном, продюсер Хэл Б. Уоллис подключил к работе автора исходного романа Уильяма Р. Бёрнетта. Но Муни отверг и второй вариант, окончательно выбыв из проекта. Хамфри Богарт, безумно мечтавший об этой роли, ещё 4 мая 1940 года заваливал продюсера телеграммами с просьбой утвердить его. Вторым кандидатом у боссов студии Warner Bros. значился Джордж Рафт. Узнав об этом, хитрый Богарт при личной встрече невзначай намекнул коллеге, стремившемуся уйти от криминального амплуа, что студия снова хочет навязать ему банальный образ бандита, которого прикончат в финале. Разозлённый Рафт тут же ворвался в кабинет Уоллиса и с порога отказался от съёмок. В итоге заветная роль досталась Богарту.
Цензоры вернули студии первоначальный сценарий Джона Хьюстона, выкатив более сорока претензий. Джек Л. Уорнер большинство замечаний попросту проигнорировал, пытаясь сохранить дух произведения, но вот в вопросе финала Кодекс Хейса поблажек не давал. Каким бы обаятельным и человечным ни казался преступник, на экране порок обязан понести кару, так что бандита ждали исключительно гибель или пожизненный тюремный срок.
Ближе к финалу персонаж Джерома Кауэна стоит на скале, неторопливо закуривает сигарету и смотрит сверху вниз на «мёртвого» героя Хамфри Богарта. По удивительному совпадению в том же году в культовой картине «Мальтийский сокол» (1941) роли поменялись зеркально: там уже персонаж Хамфри Богарта точно так же стоит над обрывом с сигаретой и разглядывает «труп» героя Кауэна.
Общее число жертв в фильме насчитывает 5 человек.

25 ошибок и ляпов

В сцене рыбалки на причале, где Элджернон использует пружинный ролик от оконной шторы, под водой наживку хватает форель. Однако следом счастливый рыбак вытаскивает на берег уже обыкновенного окуня.
Во время первой встречи на пустынной заправке Рой Эрл, скрывающийся под чужой фамилией, представляется Па просто как «Коллинз». Однако после аварии в Тропик-Спрингс старик радостно окликает его по имени: «Рой!», хотя беглец своего настоящего имени не называл.
Указывая на ночное небо, Рой уверяет спутницу, что вон та «мерцающая звёздочка» — это Венера. Романтично, но антинаучно: планеты светят ровно и, в отличие от звёзд, мерцать не могут.

Зарулив на бензоколонку среди пустыни, Рой просит плеснуть бензина и проверить радиатор. Заправщик тут же хватается за шланг и спокойно голыми руками свинчивает крышку радиатора — хотя от долгой езды по солнцепёку мотор раскалён до предела и бедолага непременно получил бы сильный ожог.
Когда разворачивается бешеная погоня на склонах горы Уитни, перед машиной Роя и полицейскими мотоциклами отчётливо стелется клубящаяся пыль, которую поднимает едущий впереди операторский автомобиль.
Во время погони по грунтовому горному серпантину звукорежиссёры явно перестарались: из-под колёс раздаётся откровенный визг резины, который физически возможен только на гладком асфальте или бетоне, но никак не на гравии и пыли.
Из Индианы Рой Эрл выезжает на купе Plymouth 1937 года. На подъезде к Калифорнии машина внезапно превращается в модель 1938 года — с чуть более короткой и широкой решёткой радиатора. В дальнейшем по ходу фильма автомобиль ещё пару раз таинственно меняется: то опять Plymouth 1937 года, то снова версия 1938-го.
Утром в лагере перед появлением Мари Рой приводит себя в порядок. С бритьём творится форменная чехарда: Эрл скребёт то правую щёку, то левую, затем вновь возвращается к левой, которая опять сплошь покрыта пеной. Когда девушка входит в комнату, пена почти сбрита, но на следующем же плане щёки Роя мгновенно оказываются начисто вымытыми и сухими.
При первой встрече Роя и Мендосы в лагере на заднем плане между собеседниками предательски маячит тень от микрофона-«удочки».
Примерно на десятой минуте, когда Эрл подъезжает к хижине, Элджернон дремлет в кресле, а пес Пард устроился у него в ногах на ящике. Кадр меняется на Роя, затем камера снова показывает спящих — и собака уже спит на бочке у головы мужчины. Эрл жмёт на клаксон, приятель подскакивает, и на общем плане Пард волшебным образом снова оказывается в ногах на ящике.
Рыболовные успехи Элджернона вызывают массу вопросов: он умудряется вытащить окуня из ёмкости, которая подозрительно смахивает на комнатный аквариум, где беззаботно плавает крошечный данио-рерио длиной в дюйм.
Когда пёс Пард запрыгивает в салон к Рою и Мари, через заднее стекло видно, как машина резко забирает влево. При этом руки Роя неподвижны — руль он даже не шелохнул.
Путешествуя ночью по шоссе 395, Рой и Мари любуются эффектным восходом солнца над горами Сьерра. Здесь сразу два географических конфуза: показанный хребет находится намного севернее их маршрута, но главное — сама трасса проходит строго к востоку от Сьерры. Так что над вершинами они могли наблюдать исключительно закат.
В тот момент, когда Рой подходит ко входу в горную лавку, в стеклянной двери можно без труда заметить отражение члена съёмочной группы.
Фирменная родинка на щеке Мари от сцены к сцене загадочным образом кочует с места на место.
Мари приносит Рою завтрак, и тот решает угостить Парда аппетитным ломтиком. На крупном плане Рой держит кусочек бекона в левой руке, а на общем плане угощение оказывается уже в правой.
Когда Мари начинает собирать вещи, на плите стоит чайник и под ним отчётливо горит конфорка. На следующем кадре, стоит Рою подойти ближе, пламя уже загадочным образом гаснет.
При взгляде сверху заметен монтажный повтор: Рой дважды выходит на самый край утеса и встаёт в полный рост, чтобы осмотреться.
Когда раненый в спину Рой срывается вниз, в кадре на секунду подскакивает край бутафорской страховочной подушки, уложенной на камни для безопасности каскадёра.
Когда Рой приезжает на разведку в курортный городок, который по сюжету затерян высоко в горах Северной Калифорнии, на улицах красуются раскидистые пальмы.
Герои только что обчистили горный курорт, однако сразу после ограбления они почему-то удирают на машине по пустыне.

Ближе к финалу в новостях передают, что «Бешеный пёс» Эрл скрывается вместе с девушкой по имени Мари и собакой по кличке Пард. С одной стороны, двое свидетелей, видевших пса в машине, уже мертвы, а Мендоса вроде как не мог заметить собаку в авто или узнать её кличку за единственный визит в хижину. С другой стороны, сюжет прямо указывает, что стукачом был именно Мендоса. И он вполне мог разглядеть Мари с Пардом — они буквально высовывались из окна машины, стоявшей вплотную к той, куда он запрыгнул. К тому же Мендоса явно наведывался к ним не один раз, пока банда ждала налёта, ведь иначе они просто не смогли бы согласовать все детали и условные сигналы.
В финальной сцене подстреленный Рой срывается с небольшого обрыва на камни. В момент, когда каскадёр перекатывается через край, за валунами отчетливо подпрыгивает страховочный защитный мат.
В самом конце картины, когда Мари произносит последнее слово — «Свободен», со спины падает тень: микрофон-журавль опускается прямо ей на правое плечо и лицо.
В комнате перед спальней Большого Мака, когда Рой обсуждает с Доком шансы вылечить девушку с косолапостью, прямо над ними отчётливо видна тень от микрофона.

Высокая Сьерра (1941) смотреть онлайн