Name: Грубая сила
Genre: Фильм-нуар, Триллер, Драма, Криминал
Released: 1947-07-16
Duration: 98 min
Rating: 7.5
Cast: Берт Ланкастер, Хьюм Кронин, Чарльз Бикфорд, Ивонн Де Карло, Энн Блайт

О фильме «Грубая сила»

За высокими стенами тюрьмы «Вестгейт» царят жестокие порядки. Номинальный начальник учреждения слаб и безволен, поэтому реальная власть оказывается в руках капитана Манси. Этот изощрённый садист держит заключённых в ежовых рукавицах, упиваясь собственной безнаказанностью, насилием и подлыми провокациями.

После очередной трагедии, подстроенной капитаном, обитатели камеры R17 попадают в немилость и отправляются на каторжные работы. Терпению бунтаря Джо Коллинза приходит конец: он больше не намерен мириться с унижениями.

Заручившись поддержкой авторитетного арестанта Галлахера, герой разрабатывает дерзкий план побега. Доведённые до отчаяния узники готовят скоординированный штурм караульной вышки сразу с двух сторон. Смертельно опасный бунт становится для заключённых единственным шансом вырваться из бетонного ада.

В ролях

Берт Ланкастер Джо Коллинз

Хьюм Кронин Капитан Манси

Чарльз Бикфорд Галлахер

Ивонн Де Карло Джина Феррара

Энн Блайт Рут

Элла Рейнс Кора Листер

Анита Колби Флосси

Сэм Левин Луи Миллер № 7033

Джефф Кори Стэк

Джон Хойт Спенсер

Джек Оверман Кид Кой

Роман Бонен Начальник тюрьмы А. Дж. Барнс

Сэр Ланселот Калипсо

Винс Барнетт Магси

Джей Си Флиппен Ходжес, надзиратель

Кадры

13 кадров Все кадры →

Афиши

22 афиши Все афиши →

21 интересный факт

В 1947 году лента наделала немало шума: зрители были буквально потрясены невиданным уровнем жестокости, показанным на экране.
Портрет девушки с календаря намеренно создавался как собирательный образ: художник позаимствовал отдельные черты лица у каждой из героинь картины. Именно поэтому любому из заключённых кажется, что с картинки на него смотрит его возлюбленная. Позже этот оригинальный реквизит ушёл с молотка за 2500 долларов.
Кинолента, которую крутят для заключённых, — комедия «Неудачник и я» (1947) с Клодетт Кольбер и Фредом Макмюрреем в главных ролях. Студия Universal выпустила обе картины в августе 1947 года, так что этот эпизод послужил своеобразным встроенным рекламным трейлером.
Это вторая из трёх совместных работ Берта Ланкастера и продюсера Марка Хеллингера. Именно Хеллингер в своё время разглядел в бывшем цирковом акробате задатки будущей кинозвезды. Их сотрудничество началось с нуара Роберта Сиодмака «Убийцы» (1946) и должно было завершиться картиной «Крест-накрест» (1949), которую также снял Сиодмак. Увы, до премьеры последней продюсер не дожил, скончавшись ещё до старта съёмок.
Тот самый тревожный собирательный портрет девушки с календаря, приколотый к стене в тюремной камере, написал Джон Деккер. Среди других его известных работ в кино — картины для фильма Фрица Ланга «Улица греха» (1945).

Картина стала дебютом на большом экране для актёра Говарда Даффа.
После распада труппы Group Theatre (1931–1940) — первого американского коллектива, внедрявшего систему Константина Станиславского в революционных бродвейских постановках вроде «Проснитесь и пойте!» и «В ожидании Лефти», — многие актёры отправились искать счастья в Голливуд. Двоих из них можно увидеть и здесь: это Роман Бонен в роли начальника тюрьмы и Арт Смит, сыгравший доктора Уолтерса. Из-за членства в компартии и сочувствия левым взглядам выходцы из театра вскоре угодили в чёрные списки эпохи маккартизма — та же участь постигла и постановщика этого фильма Жюля Дассена. Любопытно, что годом ранее режиссёр Элиа Казан (позже выступивший свидетелем перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности) приехал в Голливуд и попал на спектакль «Портрет мадонны» по ранней пьесе Теннесси Уильямса. Постановщиком драмы был Хьюм Кронин, сыгравший здесь садиста-капитана Манси, а главную роль исполняла его супруга Джессика Тэнди. Её игра настолько потрясла Казана, что он сразу предложил ей партию Бланш Дюбуа в своей бродвейской премьере «Трамвая „Желание“».
Основав собственную независимую студию на базе Universal-International, бывший продюсер Warner Bros. Марк Хеллингер мечтал снять Уэйна Морриса в своём дебютном проекте «Убийцы» (1946). Однако студия наотрез отказалась отдавать актёра, и тогда Хеллингер позвал Берта Ланкастера, для которого эта роль стала звёздным стартом в кино.
Спустя годы Берт Ланкастер и Уит Бисселл вновь оказались вместе в тюремных застенках — актёры разделили съёмочную площадку драмы «Любитель птиц из Алькатраса» (1962).
В 2001 году Американский институт киноискусства включил ленту в предварительный список из 400 претендентов на звание самых остросюжетных и захватывающих фильмов США.
Сразу восемь актёров из этого состава годом ранее снимались в картине «Убийцы» (1946): Берт Ланкастер, Сэм Левин, Джефф Кори, Чарльз Макгроу, Джино Коррадо, Рекс Дэйл, Уолли Роуз и Винс Барнетт.
Джефф Кори и Уит Бисселл снова сыграли заключённых, планирующих побег, в ещё одном классическом нуаре — «Кэнон-Сити» (1948).
Картина вошла в престижную серию классики кино Criterion Collection под номером 383.
Спустя более десяти лет трое актёров второго плана появились в культовом сериале «Сумеречная зона» (1959). Забавно, что всем троим достались персонажи с раздвоением личности или чужой личиной: Говард Дафф сыграл в серии «Мир разницы» (1960), Джон Хойт — в эпизоде «Настоящий марсианин, пожалуйста, встаньте» (1961), а Энн Блайт появилась в серии «Царица Нила» (1964).
Эта лента стала последней работой в кино для Аниты Колби.
Роман Бонен, Хауленд Чемберлен и Рэй Тил до этого вместе снялись в оскароносной драме «Лучшие годы нашей жизни» (1946). По сюжету той ленты все трое так или иначе влияли на судьбу героя Фреда Дерри: Бонен играл его отца, Чемберлен — начальника в аптеке, а персонаж Рэя Тила стал виновником его увольнения.
Всего за пару лет после яркого дебюта в этой драме Говард Дафф успел сняться в главных ролях с двумя актрисами из этого же состава: с Энн Блайт в вестерне «Красный каньон» (1949) и с Ивонн Де Карло в картине «Бедовая Джейн и Сэм Басс» (1949). Любопытно, что в обоих фильмах в титрах его имя стояло только на втором месте — сразу после звёздных партнёрш.

Сюжет картины во многом навеян реальными событиями 1946 года, известными как «Битва за Алькатрас», когда вспыхнувший в тюрьме бунт не могли подавить целых два дня.
Выбивая из репортёра подробности готовящегося побега, капитан Манси включает увертюру к опере Рихарда Вагнера «Тангейзер». Эта музыкальная деталь прозрачно намекает на фигуру Адольфа Гитлера, который, как известно, боготворил творчество немецкого композитора.
Кульминационный момент, когда герой Берта Ланкастера сбрасывает безжалостного надзирателя в исполнении Хьюма Кронина со сторожевой вышки, стал самой обсуждаемой сценой фильма. Этот эффектный эпизод в сочетании с прошлогодним триумфом ленты «Убийцы» (1946) мгновенно возвёл Ланкастера в ранг настоящих суперзвёзд.
Сцена, где садист Манси истязает тюремного репортёра под величественную музыку Рихарда Вагнера, наполнена мрачным символизмом: на стенах его кабинета можно заметить фотографии скульптур Микеланджело. Эта серия работ известна под названием «Пленники» — фигуры на них будто отчаянно пытаются вырваться из сковывающего их камня.

13 ошибок и ляпов

Солдат отбывает срок за убийство, совершённое во время службы в армии США в Италии — вину он благородно взял на себя. Вот только в обычной тюрьме штата он оказаться никак не мог. Действующего военнослужащего судил бы военный трибунал, а значит, прямая дорога ему была в дисциплинарные казармы в Форт-Ливенворт. Ну или, в самом крайнем и маловероятном случае перевода под гражданскую юрисдикцию, его определили бы в федеральную тюрьму, но уж точно не в тюрьму штата.
Во время потасовки с капитаном Манси Коллинз отправляет надзирателя в глухой нокаут ударом головы в живот. В реальности такой выпад заставит разве что согнуться пополам от острой боли и перехватит дыхание, но потерять сознание от него невозможно.
Когда капитан Манси впервые заходит в столовую, на его служебной фуражке отчётливо видна эмблема авиакомпании, а вовсе не тюремной охраны.

Пока Стэк моет голову, количество пены у него на волосах постоянно меняется: при смене планов мыльная пена то густо покрывает шевелюру, то внезапно почти исчезает.
В разгар схватки с Коллинзом Манси выдёргивает пулемётную ленту и начинает хлестать ею противника. Однако уже на следующем кадре патронная лента как ни в чём не бывало снова заряжена в пулемёт, а ещё через склейку оружие опять оказывается пустым.
В сцене потасовки на сторожевой вышке охранника Тома, судя по всему, убивают. Однако каскадёр Том Стил, игравший этого часового, в том же самом эпизоде явно подменяет Хьюма Кронина во время опасных трюков.
Беседа Манси и Галлахера в тюремной столовой грешит скачущей сменой поз. Стоящий за ними надзиратель Джексон на общем плане держит дубинку обеими руками сверху, а на крупном плане его левая рука внезапно перемещается под дубинку, поддерживая её снизу.
Поднимаясь по винтовой лестнице сторожевой башни, Джо Коллинз расправляется со вторым часовым прямо над собой. По тени видно, что тело охранника повисло на перилах буквально парой ступеней выше. Однако когда раненый Коллинз продолжает подъём, погибший часовой бесследно исчезает со ступенек.
Когда Коллинз и Галлахер подходят к Креншоу в типографии, в левом верхнем углу кадра на колонне отчётливо пляшет тень от микрофона-жирафа. Та же самая тень микрофона снова появляется на колонне, когда герои уходят.
В сцене, где заключённые вспоминают штурм высоты на войне, монтаж немного подкачал: при переходе с планов снаружи камеры на съёмку изнутри заключённые сидят на других местах.
Капитан Манси поливает с вышки свинцом Галлахера, выбравшегося из грузовика, при этом капот и водительская дверь машины абсолютно целы. Но стоит Галлахеру на следующем кадре метнуться обратно в кабину, как на капоте и дверце откуда-то мгновенно возникает решето из пулевых пробоин.
На вступительных титрах (да и в некоторых других сценах) тюремный дождь явно подкачал с реализмом: потоки воды с двух сторон льют под совершенно разными углами.

Сбросив Манси со сторожевой вышки, измотанный Коллинз оседает на пол площадки и кладёт руки на металлические ограждения. Вот только вокруг бушует пламя, и железные перила должны были раскалиться до предела — от такого прикосновения Джо неминуемо получил бы тяжелейшие ожоги и тут же отдёрнул руки от боли.

Грубая сила (1947) смотреть онлайн