Name: Черная полоса
Genre: Фильм-нуар, Триллер, Детектив
Released: 1947-09-05
Duration: 106 min
Rating: 7.5
Cast: Хамфри Богарт, Лорен Бэколл, Брюс Беннетт, Агнес Мурхед, Том Д’Андреа

О фильме «Черная полоса»

Несправедливо осуждённый за убийство жены Винсент Пэрри решается на отчаянный шаг и совершает побег из тюрьмы Сан-Квентин. В Сан-Франциско, охваченном масштабной полицейской облавой, беглецу неожиданно протягивает руку помощи загадочная девушка по имени Айрин Дженсен. Она прячет героя в своей квартире, однако оставаться неузнанным в туманном мегаполисе с каждым днём становится всё труднее.

Чтобы очистить своё доброе имя и навсегда исчезнуть с радаров закона, Винсент идёт на смертельно опасный риск — подпольную пластическую операцию по смене внешности. Пока лицо заживает под бинтами, ему предстоит не только скрываться от детективов, но и вычислить настоящего виновника трагедии, распутав клубок интриг и предательств.

В ролях

Хамфри Богарт Винсент Пэрри

Лорен Бэколл Айрин Дженсен

Брюс Беннетт Боб

Агнес Мурхед Мэдж Рэпф

Том Д’Андреа Таксист (Сэм)

Клифтон Янг Бейкер

Дуглас Кеннеди Детектив Кеннеди

Рори Маллинсон Джордж Феллсингер

Хаусли Стивенсон Доктор Уолтер Коули

Джон Арледж

Винс Эдвардс Полицейский на пункте оплаты

Леонард Бремен Билетный кассир на автовокзале

Пол Панцер Пассажир автобуса

Клэнси Купер

Том Фэдден Бармен в закусочной

Кадры

11 кадров Все кадры →

Афиши

30 афиш Все афиши →

36 интересных фактов

Жилой дом в стиле ар-деко, построенный в 1937 году по адресу Монтгомери-стрит, 1360 в Сан-Франциско, благополучно сохранился до наших дней. Квартиру под номером 10, где проходили съёмки, легко узнать прямо с улицы: в её окне выставлена картонная фигура Хамфри Богарта. Это место давно стало культовым среди поклонников классического нуара. Сами апартаменты площадью около 80 квадратных метров, включающие одну спальню и ванную, в 2016 году сменили владельца за полтора миллиона долларов.
Снимок Винсента до пластической операции, который то и дело мелькает в газетах, для своего времени был настоящей вершиной фотомонтажа: его создали с помощью филигранной двойной экспозиции и тончайшей ретуши аэрографом. Нижнюю половину лица позаимствовали у характерного актёра Кеннета Макдональда, а вот верхнюю — чуть ниже переносицы — «собрали» из черт самого Хамфри Богарта.
Эта картина стала первой в карьере Хамфри Богарта, где ему пришлось носить полный парик.
Глава студии Warner Bros. Джек Л. Уорнер пришёл в ярость, когда выяснилось, что лицо главной звезды фильма, Хамфри Богарта, вообще не появляется на экране добрую половину хронометража. Впрочем, узнал он об этом слишком поздно: производство зашло настолько далеко, что переделывать материал никто не стал.
Перед нами третья из четырёх совместных работ звёздных супругов — Хамфри Богарта и Лорен Бэколл. Другие три фильма с их участием — «Иметь и не иметь» (1944), «Глубокий сон» (1946) и «Ки-Ларго» (1948).

Лицо Хамфри Богарта зрители впервые видят целиком только на 62-й минуте: герой наконец-то избавляется от бинтов и подходит к зеркалу. До этой сцены камера либо смотрит на мир его глазами, либо держит лицо персонажа в густой тени или под плотной повязкой.
В эпизоде, где Винсент Пэрри просматривает памятный альбом Айрин Дженсен, он натыкается на газетную заметку: отец девушки скончался за решёткой, отбывая срок за убийство собственной жены. На фотоснимке к этой трагической статье запечатлён режиссёр фильма Делмер Дэйвс.
Натурные съёмки у моста Золотые Ворота вызвали настоящий ажиотаж: в один из дней поглазеть на работу Хамфри Богарта собралась толпа более чем из полутора тысяч зевак.
Непривычная для зрителей съёмка от первого лица сыграла с картиной злую шутку. Масла в огонь подлила и пресса, ополчившаяся на Хамфри Богарта за его участие в Комитете по Первой поправке, созданном в противовес слушаниям Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности. Совокупность этих факторов в итоге привела к кассовому провалу ленты.
В начале сороковых кольцо для покойной супруги обошлось Винсенту в 900 долларов. С учётом инфляции к 2026 году эта сумма превысила бы 18 тысяч долларов.
Пластинка с мелодией «I Guess I'll Have to Change My Plan», которую слушает идущий на поправку Винсент в гостях у Айрин, скорее всего, служит скрытой пасхалкой для знатоков. Та же песня звучала в предыдущей совместной ленте Хамфри Богарта и Лорен Бэколл «Глубокий сон» (1946) — под неё Вивиан Рутледж расплачивалась с Марлоу в подпольном казино.
Перуанский прибрежный город Паита пользуется большой популярностью у туристов, а его песчаные пляжи особенно ценятся любителями сёрфинга.
Айрин в исполнении Лорен Бэколл разъезжает на универсале Ford Super Deluxe 1946 года выпуска. Подобные машины ласково прозвали «Вуди» из-за эффектных деревянных вставок на кузове и дверях. В те годы базовая модель стоила 1617 долларов (около 22,7 тысячи по меркам 2023 года), тогда как сегодня за экземпляр в среднем состоянии коллекционеры готовы выложить от ста тысяч долларов.
Права на экранизацию романа Дэвида Гудиса обошлись кинокомпании Warner Bros. в 25 000 долларов. До этого произведение с 20 июля по 7 сентября 1946 года выходило по частям на страницах журнала The Saturday Evening Post.
Хамфри Богарту уже во второй раз выпало играть беглого преступника, решившегося на пластическую операцию ради нового лица: первым подобным опытом для актёра стала драма «Тупик» (1937).
Беглый Винсент Пэрри слушает радио в машине — голос диктора принадлежит актёру Дейну Кларку.
Хотя в сороковые годы подтяжка лица всё ещё считалась медицинской диковинкой, первые подобные операции врачи начали практиковать ещё на заре XX века. Подпольный специалист называет эту процедуру «пластической работёнкой», однако само понятие хирургической пластики восходит вовсе не к полимерам, а к древнегреческому слову plastikos, что означает «лепной» или «пригодный для формовки».
Композитор Франц Ваксман не стал изобретать велосипед для заглавной темы и взял собственную музыку из картины «Иметь и не иметь» (1944).
Ключевую песню «Too Marvelous for Words» студия Warner Bros. презентовала публике за десять лет до выхода фильма: композиция впервые прозвучала в ленте «Готовы, согласны и способны» (1937), где Росс Александр пел её для Руби Килер, отбивавшей чечётку на клавишах гигантской пишущей машинки.
Именно в этой картине американские кинематографисты впервые взяли на вооружение немецкую камеру ARRIFLEX 35, чтобы снять эффектные субъективные кадры от первого лица.
В начале картины такси проезжает мимо кафетерия Foster's. Это знаменитое заведение в районе залива Сан-Франциско кормило горожан не один десяток лет и, подобно другим культовым закусочным вроде Zim's, Blum's и Compton's, закрылось лишь в 1970-х. Славилась эта сеть своими фирменными английскими маффинами на закваске.
Бейкер советует Винсенту Пэрри добираться до Мексики на автобусе через Бентон в штате Аризона. Города с таким названием на карте нет, но авторы, по всей видимости, имели в виду Бенсон — он расположен примерно в 45 милях к юго-востоку от Тусона и на таком же расстоянии к северу от мексиканской границы. Этот ориентир вполне укладывается в маршрут, который позже описывает диспетчер на автовокзале, хотя сам Тусон тот и не упоминает.
Когда с Винсента наконец снимают бинты, он заводит речь об отъезде, хотя Айрин явно не хочет его отпускать. Фоном для этого непростого разговора звучит песня Someone to Watch Over Me.
Полицейский, появившийся на автовокзале, уже мелькал в кадре раньше — именно он дежурил у конечной остановки кабельного трамвая. Эту безымянную роль исполнил Иэн Макдональд, обессмертивший своё имя образом Фрэнка Миллера в вестерне «Ровно в полдень» (1952).
Бейкер разъезжает на автомобиле Ford Model A Deluxe Phaeton 1930 года выпуска. В своё время машина стоила 625 долларов (около 12 500 долларов в ценах 2026 года), а сегодня коллекционный экземпляр в идеальном состоянии может уйти с молотка более чем за 50 000 долларов.
На роль Айрин Дженсен первоначально рассматривали кандидатуру Вивеки Линдфорс.
В убогом гостиничном номере, где скрывается герой под именем Алан Ланелл, на стене можно заметить репродукцию знаменитой скульптуры Джеймса Эрла Фрейзера «Конец тропы».
Жалуясь на судьбу, Пэрри произносит идиому «Indian sign» — в американском сленге это выражение означает сглаз или проклятие.
Докладывая по полицейскому телефону, детектив Кеннеди представляется собственной фамилией, ведь сыграл его актёр Дуглас Кеннеди.
Перенеся пластическую операцию, Винс возвращается в квартиру Джорджа и с порога зажигает свет. Если присмотреться к задней стене за бра, можно увидеть два комплекта подвешенных булав для жонглирования.
По данным итогового отчёта журнала Variety, лента собрала в прокате около 3,1 миллиона долларов. Это позволило ей занять 33-ю строчку в общенациональном списке самых кассовых картин 1947 года и стать третьим по доходам фильмом студии Warner Bros.
Спустя два года актёр Том Д’Андреа снова примерил на себя похожее амплуа: в нуаре «Флэкси Мартин» (1949) его персонаж точно так же протягивает руку помощи невиновному беглецу.

Место, где разбивается насмерть Бейкер, кинематографисты использовали ещё не раз: именно отсюда прыгает в залив «Мадлен» в хичкоковском «Головокружении» (1958) и здесь же в телефонной будке разворачивается драка доктора Торндайка с убийцей в комедии «Страх высоты» (1977).
Ровно за 15 лет до этого фильма Хамфри Богарт снялся в драме «Трое за спичкой» (1932), где также присутствовал не менее шокирующий эпизод со смертельным падением человека из окна.
За пластическую операцию беглец платит 200 долларов — в пересчёте на цены 2026 года эта сумма составила бы около 2800 долларов.
Ближе к финалу Винсент Пэрри везёт Бейкера по Сан-Франциско, выясняя, сколько тот намерен вымогать у Айрин Дженсен. Машина трогается у южной оконечности моста Золотые Ворота (на Марин-драйв), однако следующий же кадр переносит героев на Конзелман-роуд у северных опор — при этом самого переезда через мост зрителям так и не показали.

18 ошибок и ляпов

Стоило снять с Пэрри повязки, как перед нами предстало абсолютно чистое лицо: ни швов, ни гематом, ни даже малейшего отёка, неизбежного после любого серьёзного вмешательства пластического хирурга.
Герою полностью перекроили внешность, но ни один человек ни разу не упомянул его характерный тембр. Впрочем, после операции Винсент общался со считаными людьми, и те вряд ли могли опознать его лишь по голосу.
На настенной вывеске в закусочной комплексный обед с ветчиной обещает картофель, салат, напиток и desert вместо dessert. Ошибка в слове «десерт» действительно есть, но считать её киноляпом не стоит: для подобных заведений грамматические огрехи в меню — обычное дело.

Кажется странным, что человек, спасающийся бегством, не выкупил два недостающих билета, чтобы автобус наконец отправился, а предпочёл ждать других пассажиров. Однако покупка лишних мест сразу привлекла бы к беглецу ненужное внимание, а в его положении важнее всего оставаться незаметным. К тому же у него банально могло не хватить на это денег.
Доктор Коули прямо заявляет, что нос трогать не станет, а займётся областью вокруг глаз. При этом бинты накладывают ровно наоборот: нос замотан целиком, словно после ринопластики, тогда как кожа у глаз остаётся абсолютно открытой.
В гостях у Мэдж Винсент наблюдает, как хозяйка устраивается на подушке прямо на полу перед ним. Через пару минут герой поднимается, план меняется — и Мэдж уже сидит на диване, хотя до этого он находился метрах в трёх позади неё.
В одном из кадров с мостом Золотые Ворота поверхность залива кажется абсолютно мёртвой — неподвижная вода выдаёт использование обыкновенной статичной фотографии вместо живого фона.
Мэдж и Боб почему-то свято уверены: если у Айрин играет музыка, значит, к ней точно кто-то пришёл. Словно включить проигрыватель в полном одиночестве — это что-то из ряда вон выходящее.
Канатный трамвай линии «Пауэлл-стрит» никогда не ходил в районе холма Телеграф-Хилл, где Пэрри по сюжету садится в вагончик, направляющийся в центр города.
Оказавшись в квартире Джорджа, Винсент присаживается, и дальнейшее действие мы видим его глазами. Когда хозяин подходит к окну, тумбочка находится у героя слева (примерно на десять часов). Но стоит Джорджу заговорить о запасном ключе, как тот же столик волшебным образом перемещается прямо по курсу — ровно на двенадцать часов.
Винсент настойчиво уверяет Айрин, что Мэдж выпала из окна «случайно», хотя знать этого наверняка он просто не мог. Женщина скрылась за шторой, раздался звон стекла, и она полетела вниз. Пэрри не видел самого момента падения и не мог судить, был ли это несчастный случай или осознанное самоубийство, к которому явно вели предыдущие события. Впрочем, киногерои нередко искажают правду — ради выгоды, чтобы пощадить чувства близких или попросту пытаясь убедить в этом самих себя.
В самом начале картины грузовик везёт бочки, причём одна из них сиротливо пристроена на самом краю откинутого борта. При смене плана на повороте эта одинокая бочка внезапно исчезает, а на следующем кадре так же неожиданно материализуется вновь.
Настоящая чехарда творится с номерами канатного трамвая. В Юнион-сквер Пэрри запрыгивает в вагончик под номером 507. Затем следует короткая перебивка с лицом героя, и на общем плане вагон превращается в № 508. К поворотному кругу подъезжает уже состав с номером 506, на следующем кадре он внезапно становится 520-м, на развороте вновь превращается в № 506, на крупном плане опять мелькает № 520, а покидает круг снова вагон под номером 506.
Таксист помогает Винсенту одеться перед уходом от врача. Стоило камере лишь на секунду отвлечься на доктора ради одной-единственной реплики, как Пэрри в кадре уже щеголяет в надетом пиджаке и со свободно повязанным галстуком — проделать всё это за мгновение физически невозможно.

При финальной встрече Мэдж не сразу узнаёт Винсента из-за нового лица. Однако они были знакомы слишком близко, и его голос она обязана была признать сразу, какая бы внешность перед ней ни предстала. Более того, сам Пэрри полагал, что именно по голосу через дверь у Айрин Мэдж его и вычислила, решив после этого убить Джорджа. На фоне этой версии её искреннее изумление при визите Винсента выглядит совершенно нелогичным.
Перед тем как сорваться с подоконника, Мэдж носит чёрные туфли с фиксирующими ремешками. Однако во время полёта на её ногах красуется уже совершенно другая обувь.
Когда Мэдж вылетает из окна, отчётливо слышен звон бьющегося стекла, но рядом с падающим телом нет ни единого осколка.
В номере отеля Бейкер держит Пэрри на мушке и заставляет пятиться назад. В этот момент в зеркале отчётливо отражается нависший сверху микрофон-журавль.

Черная полоса (1947) смотреть онлайн