Фильм

Ровно в полдень (1952) смотреть онлайн HD

Name: Ровно в полдень
Genre: Вестерн
Released: 1952-06-09
Duration: 85 min
Rating: 7.9
Cast: Гэри Купер, Томас Митчелл, Ллойд Бриджес, Кэти Хурадо, Грейс Келли

High Noon 12+

★ 7.9 IMDb 116 000 голосов ★ 7.4 Кинопоиск 12 519 голосов

«История человека, который был слишком горд, чтобы бежать!» «The story of a man who was too proud to run!»

Вестерн

Страна: США
Год: 1952
Премьера: 9 июня 1952
Длительность: 1 ч 25 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Фред Циннеман
Сценарий: Карл Форман
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый Профессиональный двухголосый Одноголосый закадровый

Оригинал английский

О фильме «Ровно в полдень»

В Хэдливиле радостное событие — свадьба шерифа Уилла Кейна и его невесты Эми. После церемонии страж закона оставит свою должность. Он узнаёт, что в город едет закоренелый преступник Фрэнк Миллер. Когда-то его арестовал Кейн, и теперь пришла пора отомстить законнику. Все, включая Эми, настаивают на немедленном отъезде: так шериф спасёт и себя, и Хэдливиль. Сначала Уилл соглашается, но верность долгу и гордость берут своё: он намерен принять вызов и бороться.

Горожане отказываются поддержать Кейна. Даже те, кто намеревался выступить на его стороне, в итоге, отворачиваются от шерифа. Эми готовится уехать с мужем или без него.

Миллер воссоединяется со своей бандой, и Уилл встречает их в одиночку. Услышав стрельбу, Эми не в силах оставить Кейна. Её появление весьма своевременно: шериф оказался в непростой ситуации, хотя уже успел подстрелить парочку преступников. Тем не менее, Миллер всё ещё жив и всё ещё опасен…

В ролях

Гэри Купер Маршал Уилл Кейн

Томас Митчелл Мэр Джонас Хендерсон

Ллойд Бриджес Помощник маршала Харви Пелл

Кэти Хурадо Хелен Рамирес

Грейс Келли Эми Фаулер Кейн

Отто Крюгер Судья Перси Меттрик

Лон Чейни мл. Мартин Хау

Гарри Морган Сэм Фуллер

Иэн Макдональд Фрэнк Миллер

Ив МакВи Милдред Фуллер

Морган Фарли Доктор Махин

Гарри Шеннон Купер

Ли Ван Клиф Джек Колби

Роберт Дж. Уилк Джим Пирс

Шеб Вули Бен Миллер

Кадры

32 кадра Все кадры →

Афиши

67 афиш Все афиши →

123 интересных факта

К 1951 году за плечами Гэри Купера было уже четверть века кинокарьеры, однако его популярность неумолимо падала — актёр даже вылетел из престижной десятки самых кассовых звёзд по версии издания Motion Picture Herald. Но уже на следующий год 51-летний ветеран триумфально вернулся на голливудский олимп благодаря этой картине.
Прямо на съёмочной площадке между Гэри Купером и Грейс Келли вспыхнул страстный роман, который продолжался вплоть до окончания съёмок.
Убеждённый либерал и демократ Грегори Пек, яро выступавший против охоты на ведьм в Голливуде, позже признавался, что отказ от съёмок в этом вестерне стал главным профессиональным сожалением всей его жизни. Правда, актёр со скромностью добавлял: вряд ли ему удалось бы воплотить образ маршала так же блестяще, как это сделал Гэри Купер.
Первоначально кресло помощника маршала Харви Пелла прочили Ли Ван Клифу. Однако продюсер Стэнли Крамер посчитал, что из-за чересчур характерной горбинки на носу актёр выглядит сугубо как злодей, и даже предложил ему сделать операцию. Получив категорический отказ, роль отдали Ллойду Бриджесу, а Ван Клифа перевели в подручные банды Миллера — стрелка Джека Колби, чей образ был куда скромнее.
Чёрные клубы дыма, вырывающиеся из поезда в кадре, появились вовсе не для драматического эффекта: у состава просто отказали тормоза. Ни режиссёр Фред Циннеман, ни оператор об этом даже не догадывались и буквально в последнюю секунду отскочили с путей. Штатив зацепился за рельсы, камера разлетелась вдребезги, но отснятая плёнка чудом уцелела и благополучно вошла в финальный монтаж.

Сюжет картины задумывался как прямая сатира на коллег по цеху, побоявшихся бросить вызов Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности в разгар развязанной сенатором Джозефом Маккарти охоты на кинематографистов с левыми взглядами. Сценариста Карла Формана и самого вызвали на допрос из-за давнего членства в компартии США, а после отказа доносить на товарищей моментально внесли в чёрный список.
Джон Уэйн, организовавший в киноиндустрии собственный антикоммунистический комитет, люто возненавидел картину: он прекрасно считывал в ней осуждение гонений, которые сам вместе с другом Уордом Бондом рьяно продвигал. Спустя два десятка лет в скандальном интервью журналу Playboy за май 1971 года актёр всё так же сыпал упрёками, заявив, будто герой Купера демонстративно растоптал брошенную звезду маршала, и хвастался, что никогда не пожалеет об изгнании сценариста Карла Формана из профессии. Вот только на самом деле Уилл Кейн бросил свою звезду на землю, но вовсе её не топтал.
Утверждение Гэри Купера поначалу вызвало немало кривотолков: маршалу Кейну по сюжету было всего около тридцати, тогда как актёру уже стукнуло пятьдесят, а его экранной супруге Грейс Келли едва исполнился 21 год. Впрочем, для реалий Дикого Запада столь внушительная разница в возрасте между супругами никого не удивляла.
Музыкальное оформление ленты стало настоящей революцией в индустрии: именно здесь создатели впервые догадались выпустить заглавную композицию отдельной пластинкой для рекламы картины, а саму её мелодию сделать лейтмотивом всего инструментального саундтрека. Знаменитую песню «Do Not Forsake Me», текст которой звучит как мольба героя к молодой жене Эми не бросать его, исполнил Текс Риттер — отец известного актёра Джона Риттера.
Поражение картины в главной номинации «Оскара», где статуэтка за лучший фильм ушла цирковой драме Сесила Б. ДеМилля «Величайшее шоу мира» (1952), принято считать одной из самых вопиющих несправедливостей в истории премии. В кулуарах не сомневались: победу у вестерна украло влиятельное антикоммунистическое лобби во главе с Джоном Уэйном и колумнисткой Хеддой Хоппер, решившее таким образом выслужиться перед сенатором Джозефом Маккарти, чьим верным сторонником как раз и был ДеМилль.
Во время съёмок драки между маршалом Уиллом Кейном и его помощником Харви Пеллом за происходящим с сеновала наблюдал юный Бо Бриджес — сын Ллойда Бриджеса. Когда после потасовки его отца окатили водой, мальчик не сдержался и громко расхохотался, из-за чего дубль пришлось переснимать. Несмотря на сильные боли и плохое самочувствие, Гэри Купер отнёсся к оплошности ребёнка с редким терпением и благородством.
Изначально продюсер Стэнли Крамер видел в образе Уилла Кейна исключительно Грегори Пека, однако тот вежливо отказался, посчитав сценарий слишком похожим на недавнего «Стрелка» (1950). После этого предложение отвергли ещё несколько видных звёзд первой величины — Марлон Брандо, Чарлтон Хестон, Кёрк Дуглас, Берт Ланкастер и Монтгомери Клифт.
Композиция «Do Not Forsake Me, Oh, My Darlin'» (также популярная под названиями «The Ballad of High Noon» или просто «High Noon») вошла в историю как первая заглавная кинопесня, сумевшая завоевать заветную статуэтку премии «Оскар».
В одной из сцен Кэти Хурадо произносит на испанском языке: «Год тебя не видела», на что Гэри Купер коротко бросает в ответ: «Да, знаю».
Браться за эту роль Гэри Купера подтолкнули наставления собственного отца — судьи Верховного суда штата Монтана. Тот с детства внушал будущему актёру простую истину: защита закона — это личное дело каждого гражданина, а не только шерифов.
Чтобы подчеркнуть душевные терзания и предельную тревогу маршала, гримёры практически не прикасались к лицу Купера, намеренно оставив на виду каждую глубокую морщину.
Работа над сложными сценами давалась Гэри Куперу с огромным трудом: весь съёмочный период актёра изводила кровоточащая язва желудка.
Получением роли Харви Пелла актёр Ллойд Бриджес целиком обязан Куперу: именно Гэри настоял на его кандидатуре, буквально спасши коллегу от надвигавшегося серого списка неблагонадёжных артистов.
Благодаря выверенной до миллиметра подготовке и жесткому таймингу режиссёр Фред Циннеман сумел снять внушительные четыре сотни планов всего за четыре недели.
Ради того чтобы съёмки вообще состоялись, Гэри Купер добровольно пошёл на финансовые уступки: вместо привычного гонорара в 250 тысяч долларов он согласился на скромные 50 000 долларов, потребовав взамен лишь процент от кассовых сборов.
Вскоре после премьеры сценарист Карл Форман угодил в чёрный список Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности. Спасаясь от преследований, он бежал в Англию ещё до того, как работу над картиной окончательно завершили.
Накануне решающих выборов 1989 года, определивших судьбу Польши, стены домов и киоски по всей стране запестрели плакатами с Гэри Купером в образе маршала Кейна. Легендарный герой шёл навстречу зрителю, держа вместо револьвера избирательный бюллетень, а над его значком красовалась эмблема профсоюза «Солидарность» и призыв: «Ровно в полдень, 4 июня 1989 года». Как метко заметил историк Фрэнк Фокс, американский вестерн послужил отличным символом политической дуэли, ознаменовавшей крушение коммунистического режима в Восточной Европе, и Купер этот жест наверняка бы одобрил.
Для Билла Клинтона эта лента стала любимой картиной на всю жизнь: за два своих президентских срока он пересмотрел её в Белом доме 17 раз.
Путёвку в проект Грейс Келли получила благодаря счастливому случаю: продюсер Стэнли Крамер случайно увидел её во внебродвейском спектакле, сразу же назначил встречу и тут же подписал контракт.
Сюжет разворачивается знойным летним воскресеньем в городке Хэдливилл на территории Нью-Мексико, где проживает 650 человек. Судья, собираясь в спешке бежать, снимает со стены американский флаг с 37 звёздами — эта деталь позволяет датировать события строго между 4 июля 1867 года и 4 июля 1877 года. Небраска вошла в состав США тридцать седьмой по счёту в марте 1867-го, а Колорадо стал тридцать восьмым штатом в августе 1876-го, однако по правилам новые звёзды на знамени появлялись исключительно в День независимости, 4 июля.
По сценарию герой Лона Чейни мл. должен был быть старше персонажа Гэри Купера, хотя на самом деле актёр оказался на пять лет моложе своего коллеги: на момент съёмок Чейни исполнилось всего 45.
В сцене ожесточённой драки с Ллойдом Бриджесом бесстрашный Гэри Купер наотрез отказался от помощи дублёра и выполнил все трюки сам.
Действие сюжета укладывается в отрезок с 10:35 до 12:15, однако экранное время течёт чуть быстрее: чтобы кинематографический полдень совпал с реальным на ваших часах, просмотр нужно запустить ровно в 10:50.
Роль мечты обошла Генри Фонду стороной исключительно по политическим мотивам: в то время актёр числился в негласном «сером списке» голливудских студий.
Режиссёр Фред Циннеман стремился создать на экране давящую атмосферу раскалённого, выжженного солнцем захолустья. Чтобы добиться столь резкой и бескомпромиссной картинки, оператор Флойд Кросби отказался от фильтров для съёмки неба и специально осветлил киноплёнку при печати.
До конца своих дней Фред Циннеман яростно противился колоризации картины, настаивая, что её визуальный язык создавался исключительно для чёрно-белого формата. Увы, отстоять замысел не удалось: компания Republic Pictures Home Video, выкупившая права, всё же выпустила фильм в цвете, после чего его неоднократно крутил на своих кабельных каналах Тед Тёрнер, ярый сторонник подобных преображений классики.
Изначально главного героя звали Уилл Доун. Звучную фамилию Кейн шериф получил лишь потому, что мексиканской актрисе Кэти Хурадо было трудно выговорить первоначальный вариант на английском.
Исполнитель роли Бена Миллера, актёр Шеб Вули, чисто технически обошёл по фильмографии весь остальной каст ленты. Дело в том, что его истошный крик, записанный когда-то для другого проекта, настолько впечатлил звукорежиссёров, что разошёлся по сотням блокбастеров, включая «Звёздные войны: Эпизод 4 — Новая надежда» (1977). По данным на июль 2018 года, легендарный «крик Вильгельма» (названный в честь персонажа третьей картины, где прозвучала эта дорожка) использовали в кино уже 386 раз.
В июне 2008 года Американский институт киноискусства присудил картине второе место в списке величайших вестернов всех времён.
Джон Уэйн открыто презирал этот вестерн, считая его трусливым и «антиамериканским» из-за малодушия местных жителей, и именно поэтому отверг главную роль. Однако на 25-й церемонии вручения премии «Оскар» (1953), получая статуэтку за лучшую мужскую роль от лица отсутствовавшего Гэри Купера, Уэйн вдруг с досадой заметил со сцены, будто бы этот образ ему даже не предлагали. Позднее он объединился с режиссёром Говардом Хоуксом и в пику фильму Циннемана снял «Рио Браво» (1959) — своеобразный ответ с демонстрацией несгибаемых и верных долгу горожан.
Для Ли Ван Клифа этот фильм стал триумфальным дебютом на большом экране, причём актёр удостоился исключительной чести, редко выпадающей новичкам: именно он появляется в гордом одиночестве на самых первых кадрах ещё до появления вступительных титров.
Образ маршала Уилла Кейна во многом автобиографичен: сценарист Карл Форман как раз проходил через ад голливудских «охотников на ведьм». Его имя собирались внести в чёрный список за прежние левые взгляды и отказ сдавать властям знакомых коммунистов. В тщетных попытках найти заступников Форман натыкался лишь на трусливые отказы или невыполнимые условия, и эти горькие личные переживания легли в основу бесплодных диалогов Кейна с отвернувшимися от него соседями.
Съёмочная группа работала с поразительной точностью: на каждый дубль уходило от одной до трёх попыток, не больше.
Продюсер Стэнли Крамер безжалостно вычеркнул имя Карла Формана из продюсерских титров картины, после чего кинематографисты не проронили ни слова друг другу до конца жизни.
Заметив немало общих черт между сценарием Карла Формана и рассказом Джона У. Каннингема «Оловянная звезда», продюсер Стэнли Крамер предпочёл перестраховаться и оперативно выкупил права на первоисточник, оградив проект от любых обвинений в плагиате.
Весь съёмочный процесс уложился всего в 38 дней, причём десять из них ушли исключительно на репетиции.
Сама Грейс Келли осталась крайне недовольна своей работой, посчитав, что выглядела в кадре неестественной и скованной. Однако режиссёр Фред Циннеман счёл её неопытность настоящей находкой: ограниченный масштаб роли требовал именно такой манеры. По его словам, на тот момент актриса ещё мало что умела в профессии и держалась деревянно, но в этой угловатости и неловкости чопорной жительницы Восточного побережья, оказавшейся посреди диких декораций студии в Бербанке, было подлинное обаяние, идеально подошедшее фильму.
Пластинка с заглавной темой в исполнении Фрэнки Лэйна разошлась миллионным тиражом, хотя и оригинальный вариант Текса Риттера, прозвучавший в самом вестерне, со временем стал настоящей классикой.
При монтаже под нож пошли комическая сцена с городским пьяницей в исполнении Джека Элама и целая сюжетная линия с Джеймсом Брауном, сыгравшим ещё одного маршала.
Обилие крупных планов Грейс Келли привело в ярость Кэти Хурадо: актриса даже заявила, что Фред Циннеман попросту по уши влюблён в молодую партнёршу.
Знаменитый эпизод в церкви, где Кейн тщетно молит горожан о подмоге, был покадрово спародирован в комедии Мэла Брукса «Сверкающие сёдла» (1974).
На съёмочной площадке Гэри Купер сблизился с продюсером Карлом Форманом: завязавшаяся дружба переросла в регулярную переписку, которая не прерывалась до конца жизни актёра.
Сразу три американских президента — Дуайт Эйзенхауэр, Рональд Рейган и Билл Клинтон — называли этот вестерн своей самой любимой картиной.
Американский институт киноискусства в 2007 году отвёл ленте 27-е место в списке величайших американских фильмов всех времён.
Изначально песню «Do Not Forsake Me, Oh My Darlin’» планировали крутить на протяжении всей ленты буквально без перерыва. Как вспоминал в мемуарах продюсер Стэнли Крамер, восторг от композиции сыграл с ним злую шутку: музыка заглушала даже ключевые переживания героя Гэри Купера. На пробном показе в Инглвуде переполненный зал не выдержал: зрители начали хихикать при каждом куплете, а затем и вовсе хором передразнивать слова. Команда требовала вырезать проклятый трек, сделавший из драмы посмешище, но Крамер настоял на своём. Он сократил звучание темы ровно вдвое, и обновлённый монтаж спас картину.
Гэри Купер очень неохотно согласился на масштабную драку с персонажем Ллойда Бриджеса, поскольку на съёмках его мучили сильнейшие боли в спине.
Джека Элама пригласили на досъёмки, когда после первого чернового монтажа кульминационная дуэль показалась авторам слабой. В бар спешно привели массовку, а Элама посадили за решётку к спящему герою Купера: по задумке, освобождённый пьяница устраивал в трактире клоунаду, пока на улице разворачивалась схватка, и эти кадры хотели чередовать. Однако ленту выпустили с первоначальной перестрелкой, и критики пришли в восторг, так что весь материал с Эламом отправился в корзину. В итоге актёра даже не упомянули в титрах, оставив на экране лишь мгновение, где он заходит в питейное заведение навстречу выбегающей толпе.
Поскольку Гэри Купер к моменту съёмок уже разменял шестой десяток, роль помощника маршала Харви Пелла, которому по сценарию едва исполнилось двадцать с небольшим, отдали 38-летнему Ллойду Бриджесу.
Публику в 1952 году разочаровало появление Иэна Макдональда в образе Фрэнка Миллера: создатели нагнетали страх больше часа, и зрители ждали в кадре звезду первой величины. Опросы в кинотеатрах показали, что на месте главаря бандитов все хотели видеть либо Уорда Бонда, либо постоянного напарника Купера — Уолтера Бреннана. Лишь годы спустя критики оценили точное попадание Макдональда в образ.
В перерывах между дублями исполнитель главной роли предпочитал не уходить в трейлер: он либо болтал с рабочими площадки, либо мирно дремал под деревом.
Городок Хэдливилл авторы назвали так неслучайно: скорее всего, это отсылка к рассказу Марка Твена «Человек, который совратил Гэдлиберг», перекликающемуся с фильмом по смыслу.
Кульминация стартует с эффектного общего плана: камера медленно отъезжает от идущего по пыли маршала. Чтобы снять пустую улицу с высоты, Фред Циннеман одолжил огромный операторский кран у коллеги Джорджа Стивенса; на этих кадрах в верхней части экрана можно даже разглядеть павильоны студии Warner Bros. Позже те же декорации городка на студии Columbia режиссёр выдал за гавайские пейзажи в драме «Отныне и во веки веков» (1953).
Размеренную барабанную дробь, задававшую тревожное настроение в песне Фрэнки Лэйна, певец Рой Орбисон позже позаимствовал для своего шлягера Running Scared, вышедшего в 1961 году.
Действие вестерна разворачивается практически в реальном времени: часы на экране показывают 10:35 во время венчания, а развязка наступает вскоре после прибытия полуденного поезда, то есть внутри картины проходит около ста минут при хронометраже в восемьдесят пять. Добиться такого ритма удалось не сразу: первый вариант ленты продюсеров не устроил. Тогда монтажёр Элмо Уильямс пошёл на смелый эксперимент, сжав весь отснятый финал ровно в шестьдесят минут экранного времени, минута в минуту подогнав события к ходу часов.
До премьеры многие считали, что Гэри Купер слишком стар для образа несгибаемого законника. Оглушительный кассовый успех и заслуженный «Оскар» за лучшую мужскую роль окончательно закрыли этот спор.
На волне триумфа картины Гэри Купер, сценарист Карл Форман и продюсер малобюджетных лент Роберт Л. Липперт задумали основать собственную кинокомпанию. Однако вмешались Джон Уэйн и Уорд Бонд: они буквально заставили Купера отказаться от этой затеи, поскольку Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности вот-вот должна была внести Формана в чёрный список. Вскоре не поздоровилось и Липперту — Гильдия киноактёров объявила его персоной нон грата, что окончательно похоронило его независимое предприятие.
Оператор Флойд Кросби изложил свою версию происшествия со съёмочной аппаратурой и поездом. По его словам, камеру опустили в специально вырытое между рельсами углубление, желая взять эффектный нижний ракурс тормозящего на станции состава. Однако локомотив проскочил намеченную точку и превратил технику в лепёшку. Сама плёнка чудом уцелела, и Кросби всегда искренне сожалел, что эти уникальные кадры так и не включили в фильм.
Хотя Джек Колби, сыгранный Ли Ван Клифом, входит в банду Фрэнка Миллера и регулярно появляется в кадре, за весь фильм он не произносит ни единого слова.
Шэб Вули, исполнивший роль Бена Миллера, проявил себя и на музыкальном поприще: в 1958 году его шуточный хит «The Purple People Eater» взлетел на самую вершину американских поп-чартов.
Добиваясь максимальной достоверности, режиссёр Фред Циннеман просил актёров натуралистично изображать отдачу при выстрелах из револьверов. Вполне вероятно, что именно эта картина стала первым вестерном, где пошли на подобную хитрость.
По признанию Стэнли Крамера и Фреда Циннемана, изначально фильм задумывался цветным. Сняв несколько пробных сцен в цвете, авторы осознанно предпочли чёрно-белое изображение, посчитав его более выразительным с художественной точки зрения.
Львиную долю натурных сцен отсняли в Коламбии — историческом калифорнийском городке времён золотой лихорадки. Сегодня это парк штата, расположенный вблизи Соноры у 49-го шоссе Калифорнии.
Карл Форман уже вовсю трудился над сценарием, когда они со Стэнли Крамером наткнулись в журнале «Harper’s Magazine» на рассказ Джона Каннингема «Оловянная звезда». Сюжеты оказались настолько близки, что кинематографисты благоразумно решили приобрести права на экранизацию во избежание обвинений в плагиате. Название картине дали «Ровно в полдень» — когда-то так рабочим образом именовали ленту Крамера и Формана «Дом храбрых» (1949). Причём переговоры Каннингем вёл исключительно с Форманом: если бы авторские права оформлял лично Крамер, запрошенная сумма многократно превысила бы выплаченные 25 000 долларов, ведь авторитет и финансовые возможности именитого продюсера были общеизвестны.
Именно этот вестерн удостоился чести стать первой в истории кинопародией на страницах сатирического журнала «MAD» — комикс вышел в девятом номере и позже попал в сборник «The Bedside MAD». Читатели встретили карикатуру с таким восторгом, что кинематографические пародии стали постоянной рубрикой издания, и уже в десятом выпуске авторы высмеяли «Шейн» (1953). Подобный пародийный дебют положил начало многолетней традиции журнала.
В сценах решающей дуэли внимательные знатоки кино могут приметить вывеску скобяной лавки «Boyd's Hardware». Это скрытый привет актёру Уильяму Бойду, исполнившему главную роль в телесериале «Хопэлонг Кэссиди» (1952).
Супругу персонажа Гарри Моргана по сюжету зовут Милдред. Забавно, что годы спустя в телесериале «МЭШ» (1972) тот же Морган сыграл полковника Шермана Поттера, чью экранную жену звали точно так же.
Героиня Кэти Хурадо деликатно именует своё заведение просто «магазином». На деле же это единственный городской питейный дом с огромной вывеской «RAMIREZ SALOON», о чём зритель догадывается без труда, хотя ни один житель городка, кроме её немого компаньона, не упоминает вслух о настоящем роде занятий Хелен Рамирес.
Разница в возрасте между исполнителями главных ролей составляла почти тридцать лет: сегодня об этом контрасте между Гэри Купером и Грейс Келли вспоминают постоянно, хотя в 1952 году пресса почти не обратила на него внимания.
Поведение детей в кадре тонко рифмуется с поступками взрослых. Выйдя из церкви, Кейн видит ребятишек, увлечённо перетягивающих канат, что зеркально отражает недавние жаркие прения прихожан. Чуть позже, направляясь к Мартину, он сталкивается с мальчиком, который смотрит на маршала с нескрываемым благоговением, а спустя пару минут Кейн признаётся старику, что в детстве точно так же мечтал походить на него.
Съёмочный график Гэри Купера оказался на редкость сжатым: на площадке он отработал всего три недели в сентябре 1951 года.
Роль немощного пожилого наставника маршала досталась Лону Чейни мл., который в реальной жизни был на пять лет моложе Гэри Купера. Ради соответствия образу престарелого ветерана актёру пришлось обзавестись искусственными седыми усами и выкрасить шевелюру в серый цвет.
В одной из сцен на глаза попадается афиша спектакля «Мазепа» — история литературного героя, воспетого в том числе лордом Байроном. По преданию, соотечественники привязали Мазепу к спине дикой лошади и пустили её в чистое поле на верную гибель. Выжив вопреки всему, изгнанник примкнул к врагам и вернулся покорять родные края. Эта параллель отчётливо прослеживается в судьбе мстителя Фрэнка Миллера. Впрочем, метафора применима и к самому Уиллу Кейну: в начале картины горожане точно так же торопливо усаживают его в повозку и выпроваживают прочь, а его благородное возвращение оборачивается лишь чёрной неблагодарностью.
Спустя тридцать лет после премьеры судьбы актёров вновь переплелись на экране: Ллойд Бриджес сыграл отца Грейс Келли в биографической драме «Грейс Келли» (1983).
Получив предложение занять режиссёрское кресло, Фред Циннеман бегло ознакомился с черновиком сценария и пришёл в неописуемый восторг. Он без колебаний назвал материал безоговорочным шедевром, поразившись его смелости, эмоциональному накалу и новаторскому подходу к жанру.
В поисках подходящей визуальной эстетики Фред Циннеман и оператор Флойд Кросби вдохновлялись историческими снимками Мэтью Брэди, запечатлевшими события Гражданской войны в США.
Картина вошла в самый первый набор фильмов, отобранных в Национальный реестр фильмов США в 1989 году как имеющие особое культурное, историческое или эстетическое значение.
Вестерн включён в знаменитый киногид Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть».
Хотя сюжет картины принято считать завуалированной критикой маккартизма, а продюсер Стэнли Крамер охотно примерял на себя образ несгибаемого либерала, он всё же побоялся упомянуть в титрах актёра Хауланда Чемберлена. Тот сыграл весьма важную для сюжета роль, но находился в то время в «чёрном списке» Голливуда.
Городок, где разворачивается действие, называется Хэдливилл. Вслух это имя никто из героев не произносит, но надпись отчётливо видна на здании железнодорожной станции. Поселение с точно таким же названием, только расположенное на северо-востоке страны, фигурирует в картине «Энтузиаст» (1986). Кроме того, настоящий Хэдливилл действительно существует на западе США — в штате Орегон.
Американский институт кино в 1998 году включил ленту в свой престижный список 100 величайших фильмов всех времён.
Среди всех претендентов на премию «Оскар» за лучший фильм того года лишь эта картина одновременно боролась за награду и в категории «Лучшая песня».
Для показа во французском прокате главную музыкальную тему ленты — песню «Si toi aussi tu m'abandonnes» — перепел исполнитель Клод Дюпуи.
Когда продюсер Стэнли Крамер попытался уволить сценариста Карла Формана, вызванного на допрос в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности из-за коммунистического прошлого, на защиту коллеги грудью встал Гэри Купер. Звезда вестерна настоял, чтобы Форман остался на съёмочной площадке и получил свой гонорар сполна, заявив: «За проделанную работу людям нужно платить».
Экстерьером жилища Сэма Фуллера послужил настоящий частный дом, который благополучно сохранился до наших дней. Здание расположено в калифорнийском государственном историческом парке Колумбия рядом с информационным центром. Местные постоянные декорации для вестернов в то время утопали в слишком пышной зелени, поэтому не подошли для съёмок улочек захолустного городка, а вот отдельный фасад пришёлся как раз кстати.
За виртуозную работу со светом и тенью оператор Флойд Кросби удостоился премии «Золотой глобус», однако члены киноакадемии обошли его вниманием и даже не номинировали на «Оскар».
Сцены с участием мальчика Тоби доснимали уже под занавес производства. Карл Форман признавался, что их ввели для подстраховки — создатели опасались, что иначе действие покажется зрителям слишком клаустрофобным.
Название городка внимательный зритель может заметить не только на вокзале: чуть позже вывеска «Банк Хэдливилла» появляется на фасаде местного финансового учреждения.
В завязке фильма за зданием церкви можно заметить густой тёмный столб дыма, поднимающийся из одной точки. В кадре запечатлена католическая церковь Святого Иосифа, до сих пор стоящая в калифорнийском городе Туолумне, а источником дыма послужила расположенная в четырёхстах метрах пожарная часть. На её заднем дворе тогда была организована площадка для контролируемого сжигания мусора.
Практически весь костяк бандитов перекочевал в вышедший годом позже вестерн «Stage to Estacado» (1953). Иэн Макдональд вновь стал главарём, Ли Ван Клиф — его подручным, и лишь Шеб Вули сменил амплуа и переметнулся на сторону закона.
В разговоре Миллер упоминает, что Пирс находился «внизу, в Абилине». Поскольку события разворачиваются в Нью-Мексико, речь идёт о техасском Абилине: он расположен строго на юге. До канзасского же тёзки было более шестисот километров на север, и в таком случае персонаж выразился бы иначе — «наверху, в Абилине».
В 1971 году Джон Уэйн в интервью обрушился с критикой на фильм: «Это самая антиамериканская вещь, которую я видел в жизни! В самом финале старина Куп [Гэри Купер] бросает маршальскую звезду прямо под ноги и втаптывает её в грязь. Я никогда не пожалею о том, что помог вышвырнуть Формана из страны».
В 2001 году Американский институт кино включил картину в почётный перечень 100 самых остросюжетных американских фильмов.
В картине постоянно мелькает мотив циферблата: часы не просто регулярно появляются на экране, но и угадываются в деталях реквизита. Сходство с диском можно разглядеть в узорах на обоях, рисунке галстука одного из горожан и ажурном кружеве на платье Грейс Келли.
Ближе к развязке картины возле одного из домов можно заметить коренных американцев. На голове у женщины красуется приметная шляпа — точь-в-точь такую же носил Том Лофлин в серии фильмов о Билли Джеке.
После выхода вестерна на экраны пресса не пощадила молодую Грейс Келли: рецензенты в один голос ругали её игру за чрезмерную деревянность и скованность.
Исторический реквизит немного разошёлся во времени: американский флаг с 37 звёздами указывает на период, который начался как минимум на семь лет раньше премьеры оперы «Мазепа», чью афишу можно заметить в финале.
Лицо Фрэнка Миллера впервые предстаёт перед зрителями лишь тогда, когда на него смотрит Хелен Рамирес. До этого момента камера намеренно держится у него за спиной.
Песня «High Noon (Do Not Forsake Me, Oh My Darlin')» вошла в список ста лучших композиций в американском кино по версии AFI за 2004 год.
Эта картина стала последней работой в карьере актрисы Вирджинии Фармер.
Локации с железной дорогой Сьерра можно увидеть не только здесь, но и в лентах «В дне плохих новостей в Блэк Роке» (1955) и «Назад в будущее 3» (1990).
Вестерн входит в число любимейших картин Моргана Фримана.
Городок Хэдливилл возвели прямо на ранчо студии Columbia в Бербанке, а вот железнодорожные эпизоды снимали за 100 миль оттуда.
Во вступительных сценах можно разглядеть один из первых примеров продакт-плейсмента. Компания American Tobacco вряд ли платила авторам за то, чтобы бандиты таскали с собой кисеты Bull Durham с торчащей из кармана рубашки биркой-диском и смачно скручивали самокрутки в кадре, но для подростков 1950-х годов именно эти моменты нередко становились поводом попробовать табак легендарной марки Bull Durham.
Герой Гэри Купера женится на квакерше. Любопытно, что позже актёр и сам примерит этот религиозный образ в драме «Дружеское увещевание» (1956).
В 2005 году Американский институт киноискусства включил саундтрек картины в почётный список 25 лучших кинопартитур века.
Ли Ван Клиф оказался не единственным характерным артистом без экранного имени, для которого вестерн послужил отличным трамплином: Джек Элам, сыгравший заключённого Чарли в крошечном эпизоде, впоследствии превратился в культового актёра и снялся более чем в 200 проектах.
Настоящая голливудская сказка: для Ли Ван Клифа картина стала отправной точкой в амплуа безымянного третьего бандита, пока в 1965 году Серджио Леоне не превратил его в мировую звезду и икону антигероев.
В ранней версии сценария роль Джонни была куда важнее: перед финальной дуэлью паренёк вручал Кейну Библию, рассудив, что Господь должен быть на стороне маршала, раз остальные не решаются помочь. Тронутый Уилл прятал книгу под жилет. Позже Миллер успевал выстрелить первым и якобы убивал шерифа, но, когда бандит уже брал на мушку Эми, Кейн стрелял ему в спину — оказалось, пулю задержала именно Библия. Покидая город, супруги заверяли Джонни, что сохранят пробитую святыню на память о чудесном спасении. Однако продюсеры сочли этот поворот чересчур религиозным и вырезали его из финального текста.
Лента стала дебютом на большом экране для актрисы Ив МакВи.
Сюжет картины послужил прямым источником вдохновения для телеэпизода «Дневной самолёт» (1987).
Вечером в воскресенье, 11 сентября 1977 года, британские зрители канала BBC 2 могли посмотреть картину в самый прайм-тайм — с 22:10 до 23:35.
В беседе с журналистом Лео Вердеро в 1993 году Фред Циннеман поделился своим взглядом на подтекст ленты: «Меня всегда забавляет, когда критики пускаются в заумный философский анализ этой истории. Смешно слушать, насколько это далеко от сути. Кто-то окрестил её притчей о войне в Корее, другие — с куда большим основанием — аллегорией на маккартизм. Но на самом деле всё предельно просто: это фильм о верности принципам вопреки компромиссам. О человеке, который готов твёрдо отстаивать то, во что верит, и не отступать. Кто-то идёт на сделку с совестью по веским причинам, кто-то нет, поэтому каждый может узнать в этой драме себя. Но ни к Корее, ни к Маккарти она не имеет никакого отношения».
Преступник по имени Фрэнк Миллер существовал в действительности, правда, убивать людей ему не довелось: он промышлял ограблениями дилижансов. 15 января 1896 года бандит обчистил карету близ калифорнийского города Юкайа, за что и угодил за решётку на 15 лет.

Вопреки устоявшимся штампам жанра, маршал Кейн перезаряжает револьвер строго после шестого выстрела. За всю перестрелку он жмёт на спуск ровно десять раз, а Эми делает лишь один выстрел.
Во всём Хэдливилле нашлось лишь двое смельчаков, готовых рискнуть жизнью и встать плечом к плечу с Кейном: одноглазый выпивоха Джимми и совсем ещё юный мальчишка Джонни.
За всё время действия погибают четыре человека.
Ли Ван Клиф, воплотивший Джека Колби — одного из четырёх бандитов, жаждущих расправиться с маршалом Уиллом Кейном в исполнении Гэри Купера, — спустя несколько лет повторил этот типаж практически точь-в-точь. В вестерне «Перестрелка в О.К. Коррал» (1957) его персонаж точно так же прибывает в город ради расправы над героем Кирка Дугласа, Доком Холлидеем. Исход для злодеев Ли Ван Клифа в обеих картинах оказывается одинаковым: героя убивают.
Во время финальной перестрелки Эми прячется в кабинете Кейна, где возле окна на стене висит револьвер в кобуре. Чуть позже Пирс останавливается как раз под этим окном, чтобы перезарядить оружие, и убеждённая пацифистка Эми неожиданно для всех стреляет бандиту в спину. Это буквальное воплощение знаменитого драматургического принципа под названием «чеховское ружьё». Давая советы коллегам-литераторам, Антон Чехов настаивал: если в начале пьесы на стене висит ружьё, к финалу оно непременно должно выстрелить — иначе лишнюю деталь вовсе незачем вводить в сюжет.

46 ошибок и ляпов

На отметке 1:14:19 камера взмывает вверх на кране, показывая Кейна в полном одиночестве на городской площади. Если приглядеться к линии горизонта, в кадре отлично видны высоковольтные линии, телефонные столбы и вполне современные постройки.
Чемоданы Эми благополучно погрузили на поезд, и состав тронулся без всяких промежуточных выгрузок. Однако в финале её багаж необъяснимым образом снова оказывается на повозке.
Своё завещание Кейн запечатывает в прямоугольный конверт с клейким клапаном. Судя по американскому флагу с 37 звёздами, на дворе 1867–1877 годы, а такие конверты изобрели только ближе к 1890-м. В то время пользовались ромбовидными конвертами, для запечатывания которых требовался сургуч или воск.

На фасаде и в интерьере салуна не раз мелькает реклама Pabst Brewing. И хотя пивоварня работала ещё с 1848 года, в те времена она называлась Best and Company и сменила вывеску на Pabst только в 1889-м. При этом флаг США с 37 звёздами указывает на то, что события разворачиваются между 1867 и 1877 годами.
Знаменитую кульминационную панораму с крана, действие которой происходит строго в полдень, из-за капризов погоды пришлось снимать около трёх часов дня. В результате тени на земле выдают совсем другое время суток.
Американский триколор с 37 звёздами датирует происходящее периодом 1867–1877 годов. Однако на фасаде большого пансиона в конце улицы, мимо которого Эми и Хелен едут на повозке, отчётливо красуется цифра 1888.
Действие вестерна разворачивается в 1870-х, но свадебное платье героини Грейс Келли застёгивается на спине на самую настоящую молнию. Массово производить такую застёжку начали лишь в XX веке.
Когда мэр произносит речь в церкви, на скамьях среди взрослых сидят дети. Буквально в следующем кадре ребятишки исчезают, а затем так же внезапно появляются вновь.
В момент продажи лавки Рамирес часы на стене показывают около 11:20. Однако чуть позже, когда к ней заглядывает Кейн, стрелки тех же часов неожиданно откатываются назад — примерно к 11:15.
В своём кабинете Кейн в отчаянии роняет голову на стол, и на его одежде в этот момент нет маршальской звезды. Но когда он поднимает голову, значок уже снова красуется на груди.
Зайдя в гостиничный номер к Рамирес, Кейн бросает свою шляпу на стул слева от себя. Однако при смене ракурса головной убор вдруг оказывается у него в левой руке.
Сразу после того, как Кейн выходит из парикмахерской и идёт по улице, вдалеке можно заметить солнечные блики: это свет отражается от проезжающих мимо автомобилей. На большом экране этот киноляп бросается в глаза куда сильнее, чем на телевизоре.
Во время церковной службы всех детей отпускают, однако одна девочка остаётся сидеть рядом с матерью. В следующем кадре ребёнок у скамьи бесследно пропадает.
Хелен Рамирес собирается уехать на полуденном поезде именно из страха перед бандой Миллера. При этом на каждый из трёх стуков в дверь номера она совершенно беспечно откликается «Войдите!», позволяя любому зайти внутрь без лишних вопросов, что слабо вяжется с паническим страхом.
Когда Уилл и Энн возвращаются в город на повозке, чуть правее центра кадра в просвете между ветвями дерева можно чётко разглядеть телефонный столб с тремя поперечинами.
За минуту до полудня Кейн дважды поглядывает на настенные часы в участке. Сначала перед нами модель от Gilbert Clock Company с циферблатом для даты и дней недели. Секундами позже на стене висят уже часы Seth Thomas с маятником и без календаря. Любопытно, что обе модели эпохе соответствуют, но явно подменяют друг друга.
В церкви стену за кафедрой проповедника освещают настенные бра с массивными свечами. Сцена длится достаточно долго, но за всё это время «пламя» ни разу не колыхнулось, не дрогнуло и не пустило дым. Реквизиторы явно использовали электрические лампочки в форме свечей, хотя действие происходит задолго до электрификации.
Когда Уилл Кейн приходит в гости к Мартину Хау, рисунок филёнок на входной двери снаружи дома совершенно не совпадает с тем, как дверь выглядит изнутри.
На панорамном плане с крана перед самой перестрелкой на горизонте видны современные промышленные корпуса вдоль нынешней автомагистрали I-5, а сразу за границей студийных декораций виднеются жилые коттеджи.
Когда Эми наблюдает за разборкой из окна конторы, следующий кадр снят со слишком высокой точки. Создаётся ложное ощущение, будто героиня смотрит на улицу как минимум со второго этажа.
В сцене, где новобрачные уезжают после венчания, шаль на левой руке Эми чудесным образом меняет своё положение при смене ракурса.
Погода в городке на редкость переменчива: когда Кейн, а затем и Харви заходят в конюшню, небо затянуто облаками. Впрочем, во всех остальных эпизодах фильма над головами героев сияет абсолютно ясный небосвод.
Декорации городка Дикого Запада служили съёмочной группе ещё и рабочими кабинетами. Из-за этого на отметке 1:17:32 случился забавный анахронизм: пока Уилл крадётся позади домов, в окне второго этажа (чуть выше центра в правой верхней части кадра) отчётливо виднеется современный кондиционер.
Пока маршал мечется по Хэдливиллу в поисках добровольцев, его жилет живёт собственной жизнью — он то расстёгнут, то снова наглухо застёгнут при смене планов.
Студийная изнанка то и дело лезет в кадр: когда судья Меттрик спасается бегством, на горизонте виднеется верхушка павильона. Позже, когда Эми и Хелен выезжают из города, миссис Рамирес бросает прощальный взгляд на Кейна — и на заднем плане вырастает ещё один съёмочный павильон, куда более внушительных размеров.
Когда троица головорезов Миллера скачет к железнодорожной станции, в небе над последним всадником, пересекающим рельсы, можно заметить пролетающий самолёт.
На сеновале над конюшней, куда забирается Кейн, лежат аккуратные тюки соломы. Пресс-подборщики для такой заготовки в эпоху действия картины ещё попросту не изобрели.
Перед тем как Гэри Купер обращается за помощью к прихожанам в церкви, всех детей просят выйти на улицу. Чуть позже одна из жительниц поднимается с места, чтобы выразить своё несогласие, и рядом с ней сидит дочь. Однако при следующей смене плана девочка бесследно исчезает.
Записка с обещанием вернуться через пять минут явно писалась дважды. На общем плане видно, как Кейн выводит первое слово «Back» в самом верхнем левом углу листа. Но когда камеру переводят за спину маршала, он продолжает писать, вот только слово почему-то переместилось ближе к центру страницы.
В кабинете, пока судья в спешке собирает вещи для побега, шляпа Кейна несколько раз скачет с места на место между монтажными склейками.
С хронологией у фильма явные нестыковки. Принято считать, что сюжет разворачивается на рубеже 1860–1870-х годов. Тем не менее в офисе маршала висит реальный агитационный плакат весны 1861 года, где президент Линкольн призывает 75 000 добровольцев на Гражданскую войну. При этом на фасаде одного из домов главной улицы красуется дата постройки — 1888 год.
Пробираясь задами к амбару перед решающей дуэлью, маршал Кейн огибает дома главной улицы. В этот момент на втором этаже одного из зданий предательски маячит оконный кондиционер.
Едва отгремели первые выстрелы, персонаж Купера забегает в глухой проулок, где в окне верхнего этажа отлично заметен торчащий оконный кондиционер.
Местная газета страдает раздвоением личности: по ходу действия её название внезапно меняется с «Chronicle» на «Clarion».
На отметке 34:41 Бен Миллер с грохотом распахивает двери салуна. Завсегдатай у стойки торопится навстречу приятелю, предусмотрительно пригибаясь под низкой люстрой. А вот сам Миллер на обратном пути к бару врезается в этот же подвесной светильник так, что с него едва не слетает шляпа. Надо отдать должное актёру Шебу Вули — он виртуозно обыграл конфуз и даже бровом не повёл.
Записку со словами «Вернусь через пять минут» Кейн черкает на обороте какого-то бланка и пришпиливает к двери текстом наружу. Однако когда маршал возвращается в участок, листок висит уже печатной стороной к зрителю.
В церкви, когда посыльный миссис Рамирес заходит за торговцем, поющие явно схалтурили: артикуляция хористов совершенно не совпадает с звучащей музыкой, да и между собой певцы не попадают ни в одну ноту.

Кульминация перестрелки, таймкод 1:17:27. Застрелив Бена Миллера, Кейн сворачивает в проулок за главной улицей, притормаживает у дерева и осматривается, нет ли хвоста. Когда он снова срывается с места, перед ним вырастает кирпичный фасад, где в окне второго этажа (на отметке 1:27:30) красуется блок охлаждения. Секрет прост: фасадные декорации студии часто использовались под административные офисы, и это здание как раз было одним из них.
Подожжённый бандитами сарай пылает вовсю, выпуская клубы чёрного дыма. Но проходит меньше пяти минут, и в финальной сцене Кейн с Эми проезжают мимо той же самой постройки — от пожарища и копоти не осталось и следа.
Когда начинается финальный бой и невидимый стрелок впервые палит по маршалу, пуля врезается в стену амбара в футе над его левым плечом. Тем не менее Кейн тут же хватается за предплечье, словно раненый, а его рубаха с этой секунды оказывается разорвана пулей. С точки зрения баллистики фокус необъясним: чтобы оставить такой след и ударить в доски позади, свинцу пришлось бы срикошетить от руки по совершенно невозможной траектории.
Когда Кейн направляется к церкви в надежде найти добровольцев среди прихожан, справа от здания на заднем плане поднимается густой столб чёрного дыма. С горящим амбаром этот ляп никак не связан: в объектив просто попала местная пожарная часть, где в этот момент сжигали мусор.
Потасовка в амбаре между Кейном и Пеллом не проходит бесследно: на правой щеке маршала остаётся крупная ссадина, и он отправляется привести себя в порядок в цирюльню. Однако в самом кресле брадобрея рана с лица мистическим образом исчезает, чтобы затем вновь появиться в последующих сценах.
После того как Эми стреляет одному из бандитов в спину, нам показывают Уилла Кейна, высматривающего врагов из окна с револьвером в левой руке — видимо, ради большей драматичности композиции. Но уже при смене ракурса на следующем плане оружие внезапно оказывается в его правой руке.
Пятна грязи на рубашке и воротнике Кейна, появившиеся в драке с Пеллом, заметно меняют форму и расположение, как только герой переступает порог цирюльни.
Уилл метким выстрелом убивает Фрэнка, и шляпа бандита падает на землю прямо между ним и Эми. Однако секунду спустя, когда Уилл подходит ближе, головной убор снова красуется на голове поверженного противника.
В момент ранения Уилла в левую руку ткань его рубашки остаётся абсолютно целой, а самого следа от пули не видно. Но уже на следующем плане на рукаве внезапно появляется рваная дыра вместе с кровавой раной.