Фильм

Дружеское увещевание (1956) смотреть онлайн

Name: Дружеское увещевание
Genre: Драма, Мелодрама, Семейный, Вестерн, Военный
Released: 1956-10-30
Duration: 137 min
Rating: 7.3
Cast: Гэри Купер, Дороти Макгуайр, Энтони Перкинс, Ричард Эйер, Роберт Миддлтон

Friendly Persuasion 12+

★ 7.3 IMDb 8 400 голосов ★ 6.9 Кинопоиск 748 голосов

«Великолепная картина, полная веселья, смеха и счастья.» «Here's A Superb Motion Picture Full Of Fun... Laughter and Happiness.»

Драма Мелодрама Семейный Вестерн Военный

По книгам Про прошлые эпохи

Страна: США
Год: 1956
Премьера: 30 октября 1956
Длительность: 2 ч 17 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Уильям Уайлер
Сценарий: Майкл Уилсон

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный двухголосый

Оригинал английский

О фильме «Дружеское увещевание»

Лето 1862 года. В пасторальных пейзажах южной Индианы течёт размеренная жизнь квакерской общины, где превыше всего ценят добрососедство и милосердие. Глава семейства Джесс Бёрдуэлл искренне предан традициям, хотя порой не прочь поддаться невинным мирским радостям вроде быстрой езды на повозках со своим приятелем Сэмом. Его супруга Элайза, напротив, ревностно хранит обеты пацифизма и строго оберегает родных от любых искушений внешнего мира.

Пока юная Мэтти грезит о романтических чувствах к видному юноше Гарду, а неугомонный маленький Джесс воюет с домашней гусыней, над их тихим уголком сгущаются тучи Гражданской войны. Вести о приближении жестоких боёв нарушают привычный покой, вынуждая каждого заглянуть в собственную душу.

Особенно мучительно этот разлад переживает старший сын Джош, разрывающийся между христианскими заповедями матери и долгом перед родиной. Перед лицом неминуемой опасности семье предстоит проверить, способны ли идеалы ненасилия выстоять, когда война стучится в двери их дома.

В ролях

Гэри Купер Джесс Бёрдуэлл

Дороти Макгуайр Элайза Бёрдуэлл

Энтони Перкинс Джош Бёрдуэлл

Ричард Эйер Маленький Джесс Бёрдуэлл

Роберт Миддлтон Сэм Джордан

Филлис Лав Мэтти Бёрдуэлл

Питер Марк Ричман Гарднер «Гард» Джордан

Уолтер Кэтлетт Профессор Куигли

Ричард Хейл Пёрди

Джоэл Флюэллен Инок

Теодор Ньютон Майор Харви

Джон Смит Калеб Коуп

Эдна Скиннер Опал Хадспет

Марджори Мэйн Вдова Хадспет

Эдвард Эндрюс Солдат

Кадры

46 кадров Все кадры →

Афиши

37 афиш Все афиши →

54 интересных факта

Во время съёмок Гэри Купер сосватал свою дочь за Энтони Перкинса — судя по всему, даже не догадываясь о гомосексуальности молодого артиста.
Поначалу пятидесятипятилетний Гэри Купер наотрез отказывался играть отца взрослых детей. По иронии судьбы, после премьеры в 1956 году критики, напротив, сочли, что актёр выглядит чересчур старым для роли Джесса Бёрдуэлла.
Гэри Купер категорически возражал против кандидатуры Дороти Макгуайр: он находил её посредственной актрисой и недостаточно привлекательной женщиной для роли своей экранной супруги.
Эта картина была любимым фильмом Рональда Рейгана. В мае 1988 года американский президент даже вручил её VHS-копию советскому лидеру Михаилу Горбачёву.
Первой реакцией Гэри Купера на предложение сняться в картине был отказ: актёр не верил, что американские зрители смогут принять его в образе набожного отца-квакера.

Увидев себя на черновых монтажных материалах, Гэри Купер остался настолько недоволен собственным видом, что дал зарок больше никогда не смотреть эту картину.
Настоящей головной болью для создателей стала сцена, где гусыня Саманта должна была ущипнуть юного Ричарда Эйера за мягкое место. Птицу играли три разных сородича, а мальчику ради безопасности подшили в штаны плотную подкладку. Однако пернатые упрямо игнорировали команду: не помог даже лист салата, спрятанный между ног ребёнка. В итоге беднягу-гуся пришлось привязать к тросику и подгонять слабыми ударами тока.
Экранный бой с кавалеристами конфедератов под началом генерала Джона Ханта Моргана основан на подлинных событиях. Девятого июля 1863 года — на год позже, чем указано в фильме, — 450 ополченцев Индианы столкнулись с рейдерами к югу от Коридона, хотя и не на переправе через ручей. Защитники сдерживали натиск полчаса, но перевес в силах был колоссальным: южан насчитывалось 2400 человек, и ополчению пришлось отступить. Морган занял город всего на несколько часов, успев разграбить лавки и вытрясти выкуп с владельцев местных мельниц за отказ от поджогов, а уже к пяти вечера его отряд ушёл. В этом столкновении конфедераты потеряли 11 человек убитыми и 33 ранеными, тогда как ополченцы Индианы лишились лишь пятерых бойцов.
Имя сценариста Майкла Уилсона отсутствовало в титрах оригинального проката из-за попадания автора в чёрный список Голливуда; историческую справедливость восстановили только в 1996 году.
Образ героя пришёлся Гэри Куперу не по душе: он сетовал режиссёру, что зрители разочаруются, не увидев его персонажа с оружием в руках на полях Гражданской войны.
Первые же отснятые дубли с Энтони Перкинсом произвели в Голливуде фурор: по фабрике грёз быстро поползли слухи о рождении новой звезды. Трагическая гибель Джеймса Дина лишь подстегнула интерес — студии отчаянно искали свежего кумира молодёжи, и на рекламных плакатах ленты Перкинса уже без стеснения величали самым ярким открытием со времён Дина. В итоге расторопнее всех оказалась кинокомпания Paramount, поспешившая связать актёра семилетним контрактом без эксклюзивных ограничений.
На съёмках Гэри Купер опекал Энтони Перкинса по-отечески: давал профессиональные советы и часами репетировал с ним совместные сцены — тем более что юноша тогда ухаживал за его дочерью Марией. Однако после их расставания былое тепло улетучилось. Позже Купер не без скепсиса отзывался о молодом коллеге, называя того «зелёным»: мол, парню не помешало бы провести лето на настоящем ранчо, чтобы закалить характер и поучиться жизни у простого трудового народа.
Изначально образ Джесса Бёрдуэлла писался под Бинга Кросби, но певец отклонил предложение и посоветовал взять на эту роль своего близкого друга Гэри Купера.
Официальное название квакерской общины — «Общество Друзей», а самих прихожан часто именуют Друзьями. Исходный роман Джессамин Уэст вышел под заголовком «The Friendly Persuasion», прямо отсылающим к единоверцам, тогда как киноверсию назвали лаконичнее — «Friendly Persuasion», сделав акцент уже на самом методе квакеров решать споры мирным и дружеским убеждением.
На роль Элайзы Бёрдуэлл Гэри Купер настойчиво сватал Ингрид Бергман, однако актриса ответила отказом.
По правилам Гильдии сценаристов США образца 1953 года киностудии имели право вычёркивать из титров авторов, отказавшихся сотрудничать с Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC). Режиссёр Уильям Уайлер намеревался указать создателями картины Роберта Уайлера и Джессамин Уэст, которые подготовили финальный вариант сценария. Однако Майкл Уилсон, написавший черновик ещё в 1946 году и угодивший в опалу за отказ выдавать имена коллег, выразил резкий протест. Гильдия постановила признать Уилсона единственным сценаристом. Опасаясь протестов и пикетов со стороны правых организаций, компания Allied Artists применила пункт о чрезвычайных обстоятельствах и вовсе убрала упоминание сценариста. В ответ Уилсон потребовал компенсацию в 250 000 долларов, подав в суд на Allied Artists, Paramount, Liberty Films, Уайлера, Уэст и брата режиссёра; в итоге дело удалось уладить без суда. Сам Уайлер был настолько разозлён малодушием студии, что поклялся больше никогда с ней не работать.
Заметив, что Дороти Макгуайр никак не удаётся нащупать образ простой фермерши и матери семейства из XIX века, Уильям Уайлер пошёл на педагогические уловки. Сперва он велел актрисе месить тесто в перерывах между дублями, а затем и вовсе предложил на время оставить мужа с детьми, пожить бок о бок с автором книги Джессамин Уэст и исправно посещать молитвенные собрания.
До того как роль Джесса Бёрдуэлла отошла Гэри Куперу, создатели настойчиво сватали на неё Монтгомери Клифта, но тот ответил отказом.
Экспедиция в Индиану грозила влететь студии в копеечку, поэтому Allied Artists пошла на хитрость и арендовала в долине Сан-Фернандо ранчо режиссёра Роуланда В. Ли. Художники мастерски замаскировали калифорнийские пейзажи под глушь Индианы 1860-х годов, высадив кукурузные поля и платаны, а все интерьерные эпизоды отсняли в павильонах Republic Studios в Северном Голливуде.
Эта лента стала дебютной работой в кино для Дага Макклёра.
Картина подверглась критике за скрытую милитаристскую риторику: многим показалось, что лента оправдывает войну. Масла в огонь подлил и исторический контекст — премьера совпала с Суэцким кризисом и вводом советских войск в Венгрию.
Производство ленты выбилось из рамок бюджета, а кассовые сборы оказались весьма скромными.
Кэтрин Хепбёрн отказалась от предложения сыграть Элайзу Бёрдуэлл.
На роль Элайзы Бёрдуэлл в своё время всерьёз претендовала Вивьен Ли.
Первый пробный показ картины состоялся в калифорнийском Лонг-Бич. Плёнка рвалась несколько раз, из-за чего сеанс затянулся более чем на час, однако зрители стоически дождались финала и приняли увиденное с восторгом. Именно тогда Уильям Уайлер уверился, что снял будущий хит.
Разница в возрасте между Дороти Макгуайр и игравшей её дочь Филлис Лав составляла всего девять лет.
Когда съёмки уже шли, Уильям Уайлер пригласил писательницу Джессамин Уэст консультировать группу по бытовым и религиозным деталям. Почти целый год она провела в постоянных разъездах между калифорнийской долиной Напа и квартирой в Беверли-Хиллз, которую для неё снимал режиссёр. Позднее Уэст приложила руку и к сценарию следующей картины Уайлера — «Большая страна» (1958).
Джейн Уайман отклонила роль Элайзы Бёрдуэлл, решив полностью посвятить себя собственному телепроекту «Театр у камина Джейн Уайман» (1955).
В трейлерах и рекламных материалах Энтони Перкинса подавали публике как «нового Джеймса Дина» — в те годы голливудский маркетинг постоянно вешал этот ярлык на подающих надежды актёров.
Роль в этой картине принесла Энтони Перкинсу его единственную номинацию на премию «Оскар».
Автор оригинального романа Джессамин Уэст, как и её троюродный брат Ричард Никсон, принадлежала к религиозному обществу квакеров. Более того, в детстве она ходила на занятия воскресной школы, которые вёл отец будущего президента, Фрэнк Никсон.
На роль Мэтти Бёрдуэлл пробовалась Сьюзан Страсберг.
На съёмочной площадке Энтони Перкинс по-настоящему сблизился с художницей по костюмам Дороти Джикинс. Он частенько гостил у неё дома по выходным, а также не раз сопровождал её на статусных голливудских раутах.
Для Уильяма Уайлера лента стала дебютом в коммерческом цветном кино. До этого в цвете он делал исключительно документальные фильмы об эпохе Второй мировой войны.
Премьерный показ состоялся 1 ноября 1956 года в знаменитом нью-йоркском Radio City Music Hall. Изначально Уильям Уайлер поручил договориться с престижной площадкой компании Allied Artists, однако на студии попросту не представляли, как подступиться к столь крупному залу. В итоге режиссёр лично отправился в Нью-Йорк, устроил закрытый показ для руководства кинотеатра и сам договорился об аренде.
О своём опыте работы консультантом на съёмках писательница Джессамин Уэст рассказала в отдельной книге «Увидеть сон». Позже она выпустила и литературное продолжение оригинального романа под названием «Разве что для меня и тебя», которое затем легло в основу телевизионного ремейка «Дружеское увещевание».
В автобиографии 2004 года Морин О’Хара вспоминала, что её уже утвердили на роль матери семейства, а съёмки должны были стартовать буквально на следующий день. Накануне она заглянула в кабинет к Джону Форду, с которым у неё были непростые отношения, и вскользь упомянула о проекте. Режиссёр, которого О’Хара без обиняков назвала «злобным старым сукиным сыном», тут же позвонил Уильяму Уайлеру и добился её увольнения — так в картине в самый последний момент появилась Дороти Макгуайр.
На роль матери семейства создатели фильма всерьёз рассматривали кандидатуру Джин Артур.
Для студии Allied Artists, прежде прозябавшей на задворках кинобизнеса под вывеской Monogram, этот амбициозный проект был шансом вырваться из категории второсортных малобюджеток и завоевать престиж.
По воспоминаниям Фрэнка Капры, экранизацию романа изначально планировал снять он сам: фильм должен был стать частью пакета из трёх картин, но эта сделка в итоге сорвалась.
Для Роберта Фуллера это была уже семнадцатая картина в карьере, и во всех семнадцати он не произнёс ни единого слова на экране. Лишь позже к актёру пришла известность благодаря вестернам — сериалам «Ларами» (1959) и «Караван повозок» (1957), а в семидесятые годы зрители запомнили его по роли доктора в телехите «Чрезвычайная ситуация!» (1972).
На роль Элайзы Бёрдуэлл изначально рассматривали Элинор Паркер.
Среди всех претендентов на главный «Оскар» того года лишь эта лента осталась вовсе без наград Американской киноакадемии.
Картина оказалась единственной среди номинантов на «Оскар» за лучший фильм года, которая также боролась за победу в категории «Лучшая песня».
В картине открыто звучали пацифистские идеи — сюжет разворачивался вокруг семьи квакеров, застигнутой Гражданской войной, — а сценарий к ней написал Майкл Уилсон, попавший в чёрный список Голливуда. Несмотря на эти обстоятельства, Гэри Купер с готовностью согласился сыграть главную роль.
Проникновенная композиция «Friendly Persuasion (Thee I Love)» принесла картине место в числе номинантов на попадание в рейтинг 100 лучших песен в американском кино по версии AFI (2004).
Уильям Уайлер во второй раз подряд доверил юному Ричарду Эйеру сыграть младшего сына семейства. Предыдущей их совместной работой был триллер «Часы отчаяния» (1955).
На обложках свежих DVD-изданий графа сценариста пустует: там указана лишь автор литературного первоисточника Джессамин Уэст. Виной тому долгая и скандальная тяжба. Ещё в 1940-х права на книгу выкупил Фрэнк Капра и заказал адаптацию Майклу Уилсону. Спустя десятилетие материал попал к Уильяму Уайлеру, который забраковал прежние наработки и поручил написать всё с чистого листа самой Уэст и своему брату Роберту. Увидев результат, разгневанный Уилсон пожаловался в Гильдию сценаристов США. Масла в огонь подливало то, что он находился в чёрном списке, и либерала Уайлера многие коллеги заподозрили в политической цензуре. Режиссёр до конца дней настаивал: «В картине нет ни слова Уилсона. Будь иначе, я бы непременно указал его имя». Тем не менее арбитраж Гильдии признал правоту Уилсона, благодаря чему следующие двадцать-тридцать лет только он и фигурировал в титрах как автор сценария.
Энтони Перкинс стал единственным претендентом на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана в том году, чей фильм одновременно боролся за звание лучшей картины.
В 2005 году Американский институт киноискусства включил ленту в число претендентов на место в почётном списке лучших саундтреков в истории кинематографа.
Хотя строгие рамки кодекса Хейса всё ещё связывали кинематографистам руки, создателям удалось показать весьма смелые для того времени отношения между супругами Бёрдуэлл — особенно во время их ночёвки на сене. Формально цензурные предписания нарушены не были, но супружеская страсть и намёки на физическую близость поданы столь выразительно и с таким юмором, что зритель без труда всё понимал.
Данная лента стала экранным дебютом для Питера Марка Ричмана.
Фильм подвёл черту под кинокарьерой Фрэнсис Фарвелл, став её последней работой.

Насколько далеко Джесс может зайти в конфликте, Уильям Уайлер сомневался даже в разгар съёмок, поэтому снял два альтернативных эпизода: в одном герой хватался за оружие, в другом отказывался к нему прикасаться. Посоветовавшись с коллегами, режиссёр всё же решил вложить в руки героя ружьё. Это позволило предельно накалить обстановку: зритель до последнего гадал, выстрелит ли квакер в конфедерата, который только что хладнокровно убил его лучшего друга.

12 ошибок и ляпов

Когда Элайза Бёрдуэлл уходит в сарай, Джесс отправляет детей спать фразой: «А ну марш наверх в кровати, все из тебя!» («all of thee»). В традиционной речи квакеров местоимение «thee» («тебя/тебе») использовалось строго при обращении к одному человеку, поэтому главе семейства следовало сказать «all of you». При этом персонажи постоянно путают падежи и говорят «thee» вместо «thou» в роли подлежащего, но подобная вольность как раз встречалась в некоторых квакерских диалектах.
Показанный на ярмарке паровой двигатель марки Minneapolis появился значительно позже эпохи Гражданской войны.
В эпизоде у ручья, когда двое разведчиков-конфедератов выезжают к воде и один из них направляет лошадь вброд, на его лице отчётливо мелькает яркий блик от съёмочного отражателя.

Шальная пуля мятежника оставляет на лбу Джесса след, идущий строго горизонтально. Однако уже в следующем эпизоде та же самая царапина почему-то расположена вертикально.
События картины разворачиваются в 1862 году — спустя год после начала Гражданской войны. Тем не менее офицер северян, пришедший в молельный дом квакеров вербовать добровольцев, заявляет прихожанам, что кровопролитие длится уже два года.
Герои не раз с удовольствием играют на новеньком органе. Вот только педали для нагнетания воздуха никто не качает, а электричества в доме нет и в помине.
В хижине дочки Хадспетов устраивают для Джесса и Джоша музыкальный вечер, но движения их рук совершенно не совпадают с мелодией, звучащей за кадром.
Отпустив пленного конфедерата, Джесс ставит ружьё прикладом на землю. На общем плане спусковой крючок обращён в сторону героя, а на крупном — внезапно смотрит в противоположную сторону.
Примерно на отметке 1:28, сразу после непростого разговора с сыном о смерти, Джесс косит траву в поле. На общем плане он переворачивает косу черенком вверх, спокойно обхватывает голое лезвие ладонью и лезет в карман за бруском для заточки. Ни один нормальный крестьянин в здравом уме так делать не станет: даже затупившийся инструмент с лёгкостью располосует кожу до костей.
В финальной перестрелке у самой кромки воды эффектно переворачивается фургон конфедератов. Спустя пару мгновений бой продолжается на том же месте, но разбитая повозка бесследно исчезает.
Отправляясь на войну, Джош выносит из дома однозарядную казнозарядную винтовку с крановым затвором системы Ремингтона, которую разработали лишь в середине 1860-х годов. А уже во время самого сражения в его руках почему-то оказывается старое дульнозарядное ружьё.

Солдат армии южан, ранивший Джесса, перезаряжает карабин Шарпса унитарным металлическим патроном. Компания Sharps действительно перевела свои казнозарядные винтовки с капсюлей на патроны во второй половине 1860-х, однако в войска США такое оружие поступило только в 1868 году — спустя три года после окончания войны.