Фильм

Большая страна (1958) смотреть онлайн

Name: Большая страна
Genre: Вестерн, Драма, Мелодрама
Released: 1958-08-13
Duration: 166 min
Rating: 7.9
Cast: Грегори Пек, Джин Симмонс, Кэрролл Бейкер, Чарлтон Хестон, Бёрл Айвз

The Big Country 16+

★ 7.9 IMDb 24 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 1 371 голос

«Они яростно сражались! Они страстно любили! Их история грандиозна!» «Big they fought! Big they loved! Big their story!»

Вестерн Драма Мелодрама

Про Дикий Запад Про любовь Про семью

Страна: США
Год: 1958
Премьера: 13 августа 1958
Длительность: 2 ч 46 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Уильям Уайлер
Сценарий: Дональд Хэмилтон, Джеймс Р. Уэбб, Сай Бартлетт, Роберт Уайлдер

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

Оригинал английский

О фильме «Большая страна»

Морской офицер из Балтимора Джеймс Маккей прибывает на Дикий Запад, чтобы жениться на красавице Патриции Тэррилл. Отец невесты, влиятельный скотовод майор Тэррилл, радушно встречает гостя, но управляющий ранчо Стив Лич видит в чужаке опасного соперника за сердце девушки. Местные нравы оказываются суровыми: после злой выходки Бака Хэннесси назревает кровавая расправа, однако миролюбивый Маккей наотрез отказывается решать споры кулаками и оружием.

Ситуацию накаляет старая вражда майора со стариком Руфусом Хэннесси за драгоценный источник воды на землях Большой Грязи. Территория принадлежит местной учительнице Джули Марагон, которая проникается симпатией к благородному приезжему и соглашается продать участок ему. Джеймс намерен положить конец распрям и открыть водопой для всех, но его смелый поступок лишь раздувает пожар многолетней войны.

В ролях

Грегори Пек Джеймс Маккей

Джин Симмонс Джули Марагон

Кэрролл Бейкер Патриция Тэррилл

Чарлтон Хестон Стив Лич

Бёрл Айвз Руфус Хэннесси

Чарльз Бикфорд Майор Генри Тэррилл

Альфонсо Бедойя Рамон Гитерас

Чак Коннорс Бак Хэннесси

Чак Хейуорд Рейф Хэннесси

Дороти Адамс Женщина из семьи Хэннесси

Чак Роберсон Ковбой Тэррилла

Боб Морган Ковбой Тэррилла

Джон МакКи Ковбой Тэррилла

Родди Макдауэлл

Ричард Александр

Кадры

29 кадров Все кадры →

Афиши

30 афиш Все афиши →

52 интересных факта

Президент США Дуайт Д. Эйзенхауэр устроил в Белом доме четыре показа картины подряд, заявив, что это попросту лучшая кинолента всех времён и теперь его безоговорочный фаворит.
Для Джин Симмонс съёмки обернулись такой психологической травмой, что она годами наотрез отказывалась вспоминать о них. Лишь в конце 1980-х актриса призналась, что работать было практически невозможно: «Мы зубрили текст, затем нам выдавали переписанный вариант, и мы учили его всю ночь напролёт. А уже на следующее утро нам вручали очередную порцию правок».
Роль бригадира ранчо Стива Лича поначалу совершенно не привлекла Чарлтона Хестона — он счёл её слишком незначительной. Однако агенту удалось переубедить актёра, напомнив, что один только опыт совместной работы с Уильямом Уайлером и Грегори Пеком с лихвой окупает любые недостатки сценария.
Дочь актёра Слима Пикенса рассказывала, что в сцене, где строптивый конь сбрасывает героя Грегори Пека, звезду подменял её отец. Дело в том, что скакун принадлежал самому Пикенсу, и тот категорически запрещал чужакам садиться на него верхом.
Сняв вместе «Римские каникулы» (1953), Грегори Пек и Уильям Уайлер успели крепко сдружиться, однако на новой площадке ссоры вспыхивали одна за другой. Когда после очередной грандиозной перепалки Пек в ярости покинул съёмки, Уайлер бросил журналистам: «Я и за миллион долларов больше не стану с ним работать, так и запишите». Спустя три года они помирились, но режиссёр сдержал обещание: общих проектов у них больше не было.

Режиссёр буквально возненавидел саундтрек Джерома Моросса и намеревался нанять другого композитора, чтобы переписать музыку с нуля. Однако зрители на тестовых показах пришли в такой восторг от мелодий (особенно от вступительной темы), что Грегори Пек, выступавший ещё и сопродюсером, уговорил Уайлера не рубить с плеча. В итоге партитура принесла Мороссу номинацию на «Оскар» и навсегда вошла в золотой фонд киномузыки вестернов.
Грегори Пек отмечал, что Уильям Уайлер закладывал в сюжет скрытый подтекст: картина задумывалась как левая аллегория холодной войны. Сам актёр был убеждён, что Соединённым Штатам следовало сохранять дружеские отношения с Советским Союзом и Китаем и после разгрома фашизма.
Это единственная кинолента, в которой Грегори Пек появился на экране вместе сразу с тремя своими сыновьями: Джонатаном, Кэри Полом и Стивеном.
Чарлтон Хестон с содроганием вспоминал эмоциональную сцену потасовки с Кэрролл Бейкер, в которой он намертво сжимал её запястья. Режиссёр тайком приказал Хестону не отпускать партнёршу ни при каких обстоятельствах, а самой актрисе велел вырываться изо всех сил, чтобы влепить пощёчину. Чарлтон, весивший чуть ли не на сорок пять килограммов больше хрупкой Бейкер, легко удерживал обе её руки одной ладонью. Потребовалось не меньше десяти дублей; запястья девушки покрылись волдырями, между дублями их обкладывали льдом, а сама она рыдала от боли и бессилия, умоляя постановщика вмешаться, но Уайлер был непреклонен.
Чтобы возвышаться над статным Чарлтоном Хестоном и не теряться на фоне великана Чака Коннорса, Грегори Пек на съёмках носил обувь с толстыми вкладками.
Сыгравший главу клана Бёрл Айвз был всего на двенадцать лет старше Чака Коннорса, которому досталась роль его экранного сына.
На фоне всеобщих конфликтов с режиссёром Бёрл Айвз оказался редким исключением — с Уильямом Уайлером он ладил превосходно. Позже актёр тепло отзывался о постановщике, отмечая, что тот хоть и любил говорить загадками, но делал это умышленно, подталкивая глубже погружаться в образ, благодаря чему съёмки стали для него бесценной школой мастерства.
Роль Рамона стала финальной точкой в кинокарьере Альфонсо Бедойи: актёр ушёл из жизни всего через месяц после завершения съёмочного процесса.
На съёмочной площадке то и дело вспыхивали ожесточённые конфликты, а громче всех искрило между Уайлером и Чарльзом Бикфордом, враждовавшими ещё со времён «Героев ада» (1929). Постановщик изводил группу бесконечными дублями, а строптивый актёр упрямо гнул своё: отказывался менять интонации от дубля к дублю и наотрез молчал, если ему не нравилась хоть строчка текста.
Сценарий ленты прошёл через руки семерых авторов, но так и не устроил ни Пека, ни Уайлера. Снимать пришлось из-за жёстких финансовых обязательств буквально без готового текста на руках: уже после смерти режиссёра Грегори Пек признавался, что многие реплики ему приходилось дописывать самому прямо на площадке.
Эффектный пегий конь с чёрно-белым окрасом, на котором гарцует персонаж Чарлтона Хестона, спустя десять лет снова появился на экранах в вестерне «Крадущаяся луна» (1968). В той картине, где главную роль также исполнил Грегори Пек, на этом же скакуне ездил вождь апачей Сальвахе.
Роль в этой картине принесла Бёрлу Айвзу не просто статуэтку «Оскар», но и вообще единственную в жизни номинацию от Американской киноакадемии.
В свободное от дублей время актёры коротали часы за самыми разными занятиями: Джин Симмонс резалась в карты с режиссёром, Чарлтон Хестон увлечённо делал наброски в блокноте, а Грегори Пек сражался в шахматы с Бёрлом Айвзом. Кроме того, Хестон вместе с Кэрролл Бейкер устраивали азартные черепашьи бега. Кадры этих закулисных развлечений сохранились в любительском ролике на YouTube, который озвучила Симмонс.
Для съёмок грандиозного особняка Тэрриллов на студии Самуэля Голдвина выстроили колоссальную декорацию, которая заняла сразу два съёмочных павильона и стала одной из крупнейших за всю историю студийного комплекса.
По итогам британского кинопроката 1959 года картина уверенно заняла вторую строчку по кассовым сборам и популярности у зрителей.
Чарлтон Хестон и Чак Коннорс впоследствии вновь встретились на съёмочной площадке, сыграв вместе в фантастической картине «Зелёный сойлент» (1973).
Фразы «Ну ты и лжец, почище всех на свете!» и «Я же говорил, что выстрелю, а ты не поверил! Почему ты мне не поверил?!» обрели вторую жизнь в анимации: они вошли в текст композиции Happy Happy Joy Joy из мультсериала «Шоу Рена и Стимпи» (1991) канала Nickelodeon.
Создатели фильма всерьёз сомневались, подходит ли Грегори Пек на роль Джеймса Маккея, посчитав, что актёр уже слишком стар для этого персонажа.
Любопытно, что и Грегори Пек (Джеймс Маккей), и Чарлтон Хестон (Стив Лич) в разное время воплотили на экране образ одного и того же нацистского военного преступника — доктора Йозефа Менгеле. Пек сыграл его в триллере «Мальчики из Бразилии» (1978), а Хестон — в драме «Мой отец» (2003).
На съёмках между Грегори Пеком и режиссёром разгорелся нешуточный конфликт. Актёр, одержимый поиском абсолютного совершенства, бесконечно требовал всё новых дублей — привычка, от которой нередко страдали и другие работавшие с ним постановщики.
По состоянию на июль 2025 года Кэрролл Бейкер остаётся единственной ныне живущей актрисой из всего состава, указанного в главных титрах картины.
В основу сюжета лёг рассказ Дональда Гамильтона «Засада в каньоне Бланко», который автор затем переработал в роман «Большая страна». Позже писатель прославился шпионским циклом о правительственном ликвидаторе Мэтте Хелме, по отдалённым мотивам которого сняли серию пародийных лент с Дином Мартином. Интересная деталь: в дебютной книге серии, «Смерть гражданина», выясняется, что Хелм, как и его создатель, на досуге сочиняет вестерны.
В середине 2000-х годов в эфире радиопередачи Icons Radio Hour Джин Симмонс вспомнила забавную деталь о Бёрле Айвзе: в перерывах между дублями он не только с упоением резался в шахматы, но и развлекал коллег исполнением непристойных песен.
Жеребец по кличке Старый Гром, скорее всего, принадлежит к породе аппалуза — одной из самых знаменитых на Диком Западе. Этим лошадям свойственны любопытство, игривый нрав и изрядное упрямство, что великолепно показано на экране.
Начальная музыкальная тема с её быстрым, затяжным и цикличным ритмом, имитирующим вращение колеса повозки, считается настоящим испытанием на выносливость для скрипачей. Особой технической сложности в ней нет, но руки от такого монотонного напряжения устают колоссально.
На сайте Rotten Tomatoes картина удерживает абсолютный стопроцентный рейтинг одобрения, составленный на основе 13 рецензий кинокритиков.
Фильм создавался за год до картины Энтони Манна «Человек с Запада» (1958), причём художником-постановщиком на обоих проектах выступил Эдвард Дж. Бойл. Подобно многим вестернам того времени, эти ленты разделили между собой и съёмочные декорации: ранчо и тайное убежище клана Хэннесси в каньоне Бланко — это ровно те же постройки, которые зрители видят в роли заброшенного городка Лассу в финале картины Манна.
Чак Коннорс, сыгравший Бака Хэннесси, был не только талантливым актёром, но и первоклассным спортсменом. В 1940-х годах он успел профессионально поиграть сразу на двух высших уровнях: в бейсбол за «Бруклин Доджерс» и в баскетбол за «Бостон Селтикс».
На момент съёмок оба ведущих актёра стояли на пороге своих самых легендарных ролей: Чарлтон Хестон вскоре примерит тогу Бен-Гура, а Грегори Пек предстанет благородным Аттикусом Финчем.
Как вспоминала Кэтрин Уайлер, когда она продюсировала документальную ленту «Направлено Уильямом Уайлером» (1986), Джин Симмонс категорически отказывалась обсуждать съёмки вестерна — ни в письмах, ни по телефону, ни при личной встрече, хотя прежде и выступала рассказчицей в материалах со съёмочной площадки. К счастью, со временем актриса сменила гнев на милость и перед смертью всё же подробно рассказала и о пережитом опыте, и о своём отношении к Уайлеру как к режиссёру.
В сцене, где герои Грегори Пека и Альфонсо Бедойи сравнивают карманные часы с компасом, речь идёт об ориентировании на местности: обычный циферблат действительно способен выручить путешественника не хуже стрелки компаса. Самой известной иллюстрацией этого приёма в кино стала драма «Галлиполи» (1981).
Образ, созданный Чаком Коннорсом в этом фильме, служит полным антиподом его знаменитого положительного героя Лукаса Маккейна из телесериала «Стрелок» (1958).
В том же 1958 году Бёрл Айвз воплотил образ ещё одного сурового и несговорчивого патриарха — в картине «Ветер сквозь Эверглейдс» (1958). Там он примерил на себя роль жестокого предводителя браконьеров по кличке Хлопкоротый, охотившихся за птичьими перьями.
Сразу после премьеры картина столкнулась с волной упрёков: рецензенты сетовали на избыточный хронометраж и обилие сцен, без которых сюжет вполне мог бы обойтись.
По меркам строгого кодекса Хейса, фильм обошёлся с цензурой неожиданно смело: в диалогах персонажей то и дело проскальзывают ругательства вроде «damn» и «hell», что для кинематографа той поры было редким исключением.
Актёрский ансамбль картины собрал целое созвездие признанных талантов: Грегори Пек, Чарлтон Хестон и Бёрл Айвз к тому моменту уже держали в руках заветные статуэтки, а Чарльз Бикфорд, Джин Симмонс и Кэрролл Бейкер имели в своём багаже номинации на «Оскар».
Размолвка между Уильямом Уайлером и Грегори Пеком, по воспоминаниям Чарлтона Хестона, началась из-за эпизода с повозкой в начале картины: актёр счёл, что на крупном плане выглядит нелепо, и потребовал пересъёмки. Режиссёр предложил дождаться чернового монтажа, и Пек согласился, но даже после сборки сцены остался при своём мнении. Уайлер же наотрез отказался что-либо менять, и банальный творческий спор перерос для Пека в принципиальный конфликт. После завершения съёмок бывшие партнёры не разговаривали более двух лет. Лёд тронулся лишь на церемонии вручения премии «Оскар»: когда Уайлер спускался со сцены с наградой за режиссуру «Бен-Гура» (1959), Пек подошёл поздравить его и протянул руку. Режиссёр пожал её, но с улыбкой добавил: «А ту сцену с повозкой я всё равно переснимать не стану...»
В криминальном триллере «Джек Ричер» (2012) внимательные зрители могут заметить этот вестерн: телевизор с идущей картиной работает в доме, куда заходит герой Тома Круза.
Джули Марагон в исполнении Джин Симмонс называет свои владения лучшими во всём штате, хотя точное место действия в фильме так и не раскрывается. Если опираться на исторический статус территорий, то Техас стал штатом ещё в 1845 году, Калифорния — в 1850-м, Невада — в 1864-м, а Юта — в 1896-м, тогда как Аризона и Нью-Мексико вошли в состав США на правах штатов лишь в 1912 году.
В 2005 году Американский институт кино включил музыкальное сопровождение вестерна в число 250 претендентов на звание лучших в рейтинге киносаундтреков за вековую историю кинематографа.
В 2006 году лента была официально передана на постоянное хранение в Киноархив Академии кинематографических искусств и наук.
Для Уильяма Уайлера и Чарльза Бикфорда этот фильм стал не первой совместной работой: ранее режиссёр уже снимал актёра в вестерне «Герои ада» (1929).
Постановщик Уильям Уайлер и Роберт Уайлер, приложивший руку к сценарию, приходились друг другу родными братьями. Помимо работы над сюжетом и режиссурой, оба выступили продюсерами ленты, продолжив многолетнюю традицию семейного сотрудничества в кинематографе.
Необычный головной убор героя Грегори Пека привлекает немало внимания, однако с точки зрения эпохи здесь нет никакой ошибки. В 1880-х годах мужчины в США, включая настоящих ковбоев, отнюдь не поголовно носили привычные нам широкополые шляпы — в ходу были самые разные фасоны, в том числе и тот, что выбрал персонаж.
Созданием картины занималась выдающаяся команда, удостоенная множества наград Американской киноакадемии. Режиссёр и продюсер Уильям Уайлер к тому моменту успел завоевать «Оскары» за постановку фильмов «Миссис Минивер» (1942), «Лучшие годы нашей жизни» (1946) и «Бен-Гур» (1959) при 12 персональных номинациях за режиссуру и двух за продюсирование. Сценарист Джеймс Р. Уэбб взял статуэтку за ленту «Как был завоёван Запад» (1962), декоратор Эдвард Дж. Бойл получил награду за шедевр «Квартира» (1960), а художник по костюмам Эмиль Сантьяго победил с картиной «Плащаница» (1953). Второй режиссёр Джон Уотерс ранее номинировался за фильм «Да здравствует Вилья!» (1934), а монтажёр Хэл Эшби, работавший на площадке без указания в титрах, заслужил заветный приз за детектив «Полуночная жара» (1967). При этом автор титров и постеров Сол Басс отметился «Оскаром» за документальную ленту «Зачем человек творит» (1968), а звукооператор Роджер Хеман-старший завоевал награду в категории спецэффектов за военную драму «Погружение под огнем» (1943). Кроме того, престижные номинации в разные годы получали сценарист Роберт Уайлер, композитор Джером Моросс, оператор Франц Планер, художник-постановщик Фрэнк Хоталинг, а также работавшие инкогнито монтажёр Уильям Сэндс, оркестровщик Александр Каридж и музыкант Конрад Сэлинджер — поистине триумф мастеров своего дела.
Запоминающуюся заглавную тему, написанную композитором Джеромом Мороссом, взяли на вооружение рокеры из Yes: группа встроила её во вступление и бридж своей ускоренной кавер-версии песни Ричи Хейвенса «No Opportunity Necessary, No Experience Needed».

В кульминационной дуэли персонаж Грегори Пека демонстративно стреляет в землю: такой благородный жест отказа от смертельного выстрела в дуэльном кодексе назывался делопом. Согласно свидетельствам очевидцев, именно так поступил один из отцов-основателей США Александр Гамильтон в роковом поединке против Аарона Бёрра, который, в отличие от соперника, целился на поражение.

30 ошибок и ляпов

В начале картины героя Грегори Пека выставляют на смех из-за его шляпы-котелка, преподнося её как нелепую причуду неженок с Восточного побережья. В действительности всё было с точностью до наоборот: котелок пользовался на Диком Западе куда большей популярностью, чем стетсоны и сомбреро, за что его даже прозвали «шляпой, завоевавшей Запад».
Рассказывая майору о стычке с парнями Хэннесси, Маккей сравнивает эту встречу с безобидным посвящением и упоминает, что при первом пересечении экватора его в качестве крещения «протащили под килем». На самом деле это жесточайшее наказание, нередко заканчивавшееся смертью, никогда не служило шуточным морским ритуалом. Из-за чрезмерной свирепости килевание отменили ещё в 1853 году — по меньшей мере за четверть века до событий фильма, судя по револьверам «Кольт» в кобурах ковбоев. Эту экзекуцию можно увидеть в картине «Мятеж на „Баунти“» (1962).
Когда Джеймс Маккей впервые приезжает к Джули Марагон на ранчо «Биг Мадди» и они вглядываются в речные дали, на самых дальних калифорнийских холмах отчётливо виднеется вереница высоких опор ЛЭП. Эти же опоры линий электропередачи мелькают и позже в сцене с похожего ракурса, хотя действие фильма разворачивается в XIX веке.

Во время поездки Джима Маккея по каньону Бланко ради спасения Джули в одном из ответвлений ущелья внизу экрана можно заметить современный трактор-экскаватор.
Приблизительно на 15-й минуте, когда люди Хэннесси наконец сматывают лассо и отпускают Маккея, один из наездников швыряет его котелок прямо в пыль. Тулья шляпы оказывается изрядно смята, что вполне логично после такой трепки. Однако уже на отметке 16:27, когда Джеймс поднимает её с земли, головной убор выглядит совершенно новеньким и немятым — шляпа и впрямь оказалась лучше, чем он думал.
Перед самым началом дуэли между Маккеем и Баком Лич уверяет майора, будто в каньоне не прозвучало ни единого выстрела. При этом буквально за пять минут до этого Руфус Хэннесси стрелял в Бака, чтобы не дать тому убить безоружного человека.
Во время прибытия дилижанса одна и та же маленькая девочка в розовом платье выходит из экипажа два раза подряд.
Рассматривая подаренные Маккеем дуэльные пистолеты, майор с восхищением произносит: «Работа Джона Нока из Лондона — лучше не сыскать». На самом деле легендарного лондонского оружейника, славившегося непревзойдёнными ружьями и дуэльными гарнитурами, звали Генри, а вовсе не Джон.
Когда Стив Лич в исполнении Чарлтона Хестона пускается вдогонку за майором, над ним сияет ярко-синее безоблачное небо. Однако секунду спустя, когда он уже настигает всадника, небосвод оказывается затянут тучами, да и бандана на шее Стива завязана совершенно иначе. Эпизод явно монтировали из нескольких дублей.
В сцене, где Стив Лич везёт Джима Маккея на повозке мимо салуна под насмешки банды Бака Хэннесси, солнце почти зашло, а тени вокруг неестественно длинные. Но стоит повозке завернуть за угол к дому Джули, как солнце тут же перемещается прямо в зенит.
Во время дуэли пуля Бака чертит на виске Маккея глубокую рану длиной не менее двух с половиной сантиметров. Однако чуть позже, когда Руфус Хэннесси вызывает майора на личный поединок, лицо Джима показывают крупным планом в анфас, и от ранения не остаётся и следа.
Для управления скакуном ковбои используют разные типы конского снаряжения. В эпизоде, где упорный Джеймс Маккей без конца седлает строптивого Грома и падает на землю, на лошадь то надета обычная узда, то оказывается нацепен пелям.
В момент выстрелов Бака и Маккея из дуэльных капсюльных пистолетов звучит шум, характерный для современного унитарного патрона.
Извилистый участок ущелья, где люди Хэннесси зажимают между баррикадами отряд Тэррилла, выдали за другую часть каньона, расположенную якобы глубже. Именно туда майор позже отправляется на разборку: на всех общих планах ровно посреди дальней стены ущелья виднеется один и тот же крупный круглый белый валун, который в финале перестрелки на нижнем ракурсе оказывается прямо над головой Грегори Пека.
В сцене у ворот, когда новоприбывший Маккей впервые встречается с Джули, над головами актёров по центру кадра предательски зависает посторонний предмет — судя по всему, микрофон на удочке. Этот киноляп хорошо виден на релизах LaserDisc середины девяностых, однако на DVD-издании 2001 года микрофон заретушировали.
Ближе к концу сцены укрощения норовистого жеребца Маккей в очередной раз падает на землю и стряхивает с волос солому. Спустя мгновение, когда ему помогают подняться на ноги, он снова очищает волосы от тех же самых соломинок.
Вступительные титры фильма наглядно иллюстрируют классический голливудский миф о бешеной скорости почтовых экипажей. В реальности дилижансы никогда не неслись во весь опор так, чтобы ступичные подшипники дымились от трения: лошади пали бы замертво уже через несколько миль. Обычным темпом была неторопливая рысь со скоростью 6–8 километров в час, но даже при этом упряжки меняли на свежих каждые 15–25 километров. Главным козырем дилижансов была не моментальная резвость, а непрерывность движения: на станциях меняли только уставших коней, не тратя времени на их долгий отдых, благодаря чему по скорости доставки пассажиров их обгоняли лишь поезда. Лихой галоп, показанный в титрах, допускался только при разгоне под уклон для преодоления крутого подъёма, и подобные манёвры считались крайне опасными.
Во время диалога с Рамоном о строптивом Громе правая рука Маккея меняет положение[/b при смене планов.
На таймкоде 1:47:23 Рамон стягивает с головы шляпу левой рукой, в следующем кадре держит её уже правой, а затем головной убор снова волшебным образом оказывается в левой руке.
Брюки некоторых героев снабжены поясными шлёвками, хотя шлёвки для ремня вошли в обиход лишь в 1922 году.
Когда Стив и майор въезжают в каньон Бланко, шейный платок Стива завязан через правое плечо. Однако стоит ему оглянуться на приближающихся всадников, как узел необъяснимым образом перемещается на левое плечо.
В самом финале картины, примерно на отметке 2:45:45, Маккей и Джули Марагон выезжают из каньона и любуются просторами. В этот момент на заднем плане, аккурат между героями, можно заметить несущийся автомобиль — скорость явно исключает лошадь.
В эпизоде, где парни из клана Хэннесси стаскивают Маккея с повозки, в его руках внезапно материализуется винтовка.
В начальной сцене на общем плане в первом ряду скачут только две лошади, однако на крупных планах спереди бежит уже заметно больше скакунов.
Во время танцев Бак швыряет своё ружьё на пол. Но когда он разворачивается, чтобы покинуть комнату, оружие уже лежит совершенно в другом месте.
Занятная рассинхронизация движений: нож вонзается в бревно ещё до того, как Бак успевает сделать бросок рукой.
В сцене, где Бёрл Айвз входит в дом майора со спины, на переднем плане виден стол, буквально заставленный винными бутылками, мисками и прочей посудой. Стоит камере развернуться и показать героя спереди, как сервировка стола мгновенно и заметно беднеет.
На протяжении всей драки между Маккеем и Личем положение рук Маккея постоянно не совпадает при переходе с общих планов на средние и крупные.
Когда Джим Маккей проваливается сквозь доски пола на ранчо Джули, он сначала оказывается к ней спиной, и героиня искренне удивляется, лишь когда гость оборачивается. Странная реакция: на Джиме был надет его знаменитый городской котёл, привлекавший внимание на протяжении всего фильма, и по этому головному убору Джули легко узнала бы его даже сзади.

В сцене гибели Бака зрители слышат, как Хэннесси произносит «damn your soul» («будь проклята твоя душа»), хотя по движению губ отчётливо видно, что актёр говорит просто «damn you».