Фильм

Рио Браво (1959) смотреть онлайн

Name: Рио Браво
Genre: Вестерн, Драма
Released: 1959-03-08
Duration: 141 min
Rating: 7.9
Cast: Джон Уэйн, Дин Мартин, Рики Нельсон, Энджи Дикинсон, Уолтер Бреннан

Rio Bravo 12+

★ 7.9 IMDb 73 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 5 412 голосов

«Они бились спина к спине... Не зная пощады... Не прося пощады... Не войти... Не выйти... из Рио Браво!» «They fought back to back... No quarter given... No quarter asked... No way in... No way out... of Rio Bravo!»

Вестерн Драма

Про Дикий Запад По книгам

Страна: США
Год: 1959
Премьера: 8 марта 1959
Длительность: 2 ч 21 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Говард Хоукс
Сценарий: Джулс Фёртмен, Ли Брэккетт, Говард Хоукс
Качество: HDDVDRip

Озвучка: Профессиональная многоголосная закадровая
Время: 2:21:03
Размер: 339 МБ

Оцените фильм

О фильме «Рио Браво»

В салуне городка Рио Браво происходит потасовка. Всё началось с брошенного в плевательницу доллара, а закончилось убийством посетителя. Преступник — Джо Бёрдетт не колебался ни секунды и чувствовал свою безнаказанность. Шериф Джон Т. Ченс, которого вырубили в драке, придя в себя, первым делом арестовывает убийцу. Проблема в том, что Джо — брат влиятельного и богатого владельца ранчо Натана Бёрдетта. Тот точно попытается освободить родственника из тюрьмы. Местным властям нужно продержаться неделю и передать подопечного в руки заезжего маршала.

У шерифа есть всего пара доверенных лиц — уже немолодой помощник Стампи и выпивоха Дьюд — один из участников злополучной потасовки. В городе появляется несколько новичков, так что внимание Ченса размывается. Не заставляет себя ждать и визит Натана. Его люди даже соглашаются сдать оружие, хотя все понимаю: это ширма для последующей атаки. Скоро в Рио Браво станет по-настоящему жарко…

В ролях

Джон Уэйн Шериф Джон Т. Чэнс

Дин Мартин Дьюд

Рики Нельсон Колорадо Райан

Энджи Дикинсон Фезерс

Уолтер Бреннан Стампи

Уорд Бонд Пэт Уилер

Джон Расселл Нейтан Бердетт

Педро Гонсалес Гонсалес Карлос Робанте

Эстелита Родригез Консуэла Робанте

Клод Экинс Джо Бердетт

Малкольм Аттербери Джейк

Гарри Кэри мл. Гарольд

Уолтер Барнс Чарли

Нобл «Кид» Чисселл Завсегдатай бара

Майрон Хили Завсегдатай бара

Кадры

35 кадров Все кадры →

Афиши

41 афиша Все афиши →

114 интересных фактов

Это последняя картина, где на Джоне Уэйне красуется та самая шляпа, в которой он снимался ещё со времён «Дилижанса» (1939).
Квентин Тарантино признавался, что устраивает потенциальным возлюбленным своеобразную проверку этим вестерном: если девушке кино не нравится, то и никаких отношений с ней быть не может.
Декорации городка Олд-Тусон намеренно возвели в масштабе 7/8 от реальной величины. Благодаря этой хитрости актёры в кадре выглядели более внушительно и монументально.
Говард Хоукс категорически не хотел брать в проект Рики Нельсона: постановщик считал юношу слишком молодым и несерьёзным. В итоге он намеренно урезал его реплики до абсолютного минимума, что было неслыханно для звезды с третьей строчкой в титрах. Позже режиссёр всё же признал, что громкое имя кумира молодёжи на афишах принесло кассе примерно два миллиона долларов.
После выхода картины «Искатели» (1956) Джон Уэйн сознательно попытался отойти от ковбойской тематики. Однако последовавшие за этим ленты других жанров не снискали ни признания критиков, ни громкого успеха у публики, так что этот проект стал для него долгожданным возвращением к истокам.

Спустя всего неделю после старта съёмок, 8 мая 1958 года, Рики Нельсону исполнилось 18 лет. Старшие товарищи Джон Уэйн и Дин Мартин подготовили парню суровый подарок: вручили 136-килограммовый мешок с навозом, а затем в рамках шуточного боевого крещения забросили туда самого именинника.
Агент Дина Мартина предложил кандидатуру своего клиента на роль спивающегося помощника шерифа Дьюда, и Говард Хоукс согласился побеседовать с актёром следующим же утром в 9:30. Узнав, что тот выступал в Лас-Вегасе до полуночи, а затем ради встречи специально нанял самолёт, режиссёр пришёл в такой восторг от подобной самоотдачи, что без лишних слов отправил Мартина примерять костюм.
На роль стрелка по прозвищу Колорадо Говард Хоукс целенаправленно искал артиста, обожаемого подростками. Главным претендентом долгое время был Элвис Пресли, и певец искренне загорелся этим предложением. Однако его менеджер, полковник Том Паркер, затребовал баснословный гонорар и непременно первое место в титрах. Ни Хоукс, ни Джон Уэйн на такие уступки идти не собирались. Пока шли поиски замены, музыканта в марте 1958 года призвали в армию — буквально за пару месяцев до начала съёмочного процесса.
Джон Уэйн очень неловко чувствовал себя во время романтических сцен между Чэнсом и Фезерс. Смущала его огромная разница в возрасте: актёру уже стукнул 51 год, тогда как красавице Энджи Дикинсон исполнилось всего 26.
Посмотрев ленту, Гэри Купер с пренебрежением назвал происходящее на экране фальшивкой, в которую невозможно поверить. Ирония судьбы заключалась в том, что артист часто заглядывал на эту площадку, поскольку по соседству снимался в драме «Дерево для повешенных» (1959). В кинематографических кругах картину принято считать полемическим ответом Уэйна и Хоукса знаменитому вестерну с участием Купера «Ровно в полдень» (1952): оба были убеждены, что настоящий законник никогда не станет умолять горожан о помощи, как это делал персонаж Гэри.
К премьере фильма подготовили весьма любопытный трейлер. В проморолике Рики Нельсон откладывает гитару, обращается к зрителям и делится восторгами по поводу грядущего зрелища. Затем, после нарезки эффектных сцен, певец вновь появляется в кадре и начинает перечислять звёздный состав. Стоило ему забыть назвать самого себя, как из-за кадра раздавался насмешливый голос Дина Мартина: «А как же Рик Нельсон?»
Для Джона Уэйна и Уорда Бонда эта совместная работа стала двадцать второй и последней в карьере.
В одном из интервью Уолтер Бреннан делился забавным наблюдением: долгие годы после премьеры новые знакомые на полном серьёзе ждали, что он будет хромать в жизни точно так же, как его герой Стампи. Актёр счёл это высшей похвалой своему таланту, ведь на съёмках ему стоило немалых трудов ежесекундно держать в голове, на какую именно ногу нужно припадать.
На протяжении почти всего действия шериф Чэнс носит шляпу с загнутыми вверх полями, что придаёт персонажу Джона Уэйна добродушный и открытый вид. Но когда дело доходит до смертельной угрозы — например, в сцене, где законник предупреждает Нейтана Бердетта о неминуемой гибели его брата от рук Стампи, — поля решительно опускаются, возвращая герою образ беспощадного стрелка.
Клод Экинс вспоминал забавную деталь: по ходу работы практически вся мужская часть труппы неосознанно переняла характерную манеру речи Джона Уэйна. Самого мэтра такое подражание совершенно не приводило в восторг.
Картина пользовалась колоссальным успехом в итальянском прокате и фактически расчистила дорогу для грядущего бума спагетти-вестернов шестидесятых годов.
Для Говарда Хоукса эта лента стала первой после рекордного в его жизни четырёхлетнего перерыва. Находясь в Европе, постановщик обратил внимание на небывалую популярность телевизионных вестернов и уловил важный тренд: зрителей больше волновали колоритные персонажи, а не хитросплетения интриги. Так родилась концепция проекта, где вместо единого прямолинейного сюжета переплетаются судьбы нескольких самостоятельных героев. Боссы студии сначала встретили идею в штыки, но мгновенно дали зелёный свет, едва услышав, что в главной роли снимется Джон Уэйн.
Джон Уэйн считал эту работу переломным моментом, ознаменовавшим наступление зрелости. В 51 год он заметно прибавил в весе и осознавал, что амплуа пылкого героя-любовника осталось в прошлом. Четыре предыдущие ленты, снятые после фильма «Искатели» (1956), провалились, поэтому актёр решил: единственный способ удержать публику у экранов — перестать экспериментировать и везде играть привычного Джона Уэйна.
Настоящие трудности на площадке у Дина Мартина вызвал лишь один эпизод, где его персонаж должен был разрыдаться. Перспектива плакать на камеру всерьёз выбила артиста из колеи, но в конечном счёте он блестяще справился с задачей.
Готовясь к сложной психологической роли помощника шерифа, терзаемого алкоголизмом и внутренними демонами, Дин Мартин обратился за профессиональным советом к своему давнему приятелю — Марлону Брандо.
В первый съёмочный день Дин Мартин заявился на площадку в настолько нелепом ковбойском прикиде, что Говард Хоукс тут же осадил актёра: режиссёр велел ему забыть о романтике Дикого Запада и играть обычного пьяницу.
Поклонники вестернов могут вживую увидеть реквизит со съёмок в Национальном музее ковбоев и западного наследия в Оклахома-Сити. Там выставлены шляпа и дробовик Уолтера Бреннана, а также винтовка Джона Уэйна, которая позже появилась в фильме «Эльдорадо» (1966).
Знаменитая композиция «My Rifle, My Pony and Me», которую в кадре исполняют Дин Мартин и Рики Нельсон, имеет интересную предысторию. Композитор Дмитрий Тёмкин взял собственную мелодию «Settle Down» из вестерна «Красная река» (1948) — предыдущей совместной работы Уэйна и Хоукса — и переделал её в новую песню.
Бедолагу-ковбоя, чьё убийство от рук Джо Бердетта в самом начале ленты запускает всю череду событий, сыграл Бинг Расселл — отец Курта Расселла. В титрах его появление даже не указали.
Роль Дьюда изначально сватали Монтгомери Клифту, но убеждённый демократ категорически отказался от съёмок: он не желал снова пересекаться на площадке с ярыми консерваторами Джоном Уэйном и Уолтером Бреннаном, с которыми уже работал над «Красной рекой» (1948). Зато именно Монтгомери Клифт посоветовал обратить внимание на Дина Мартина, своего партнёра по драме «Молодые львы» (1958), после чего агент Мартина тут же связался с режиссёром.
Весь этот проект задумывался Говардом Хоуксом и Джоном Уэйном как своеобразный кинематографический ответ культовой картине «Ровно в полдень» (1952), с главной идеей которой оба были категорически не согласны.
Фамилия Гарри Кэри-младшего осталась на киноэкране в титрах, хотя сам он в кадре так и не появляется. В то время актёр тяжело пил и в один из первых дней по неосторожности назвал режиссёра просто «Говардом» вместо уважительного обращения. Рассвирепевший Хоукс не простил панибратства: гонорар и строчку в титрах Кэри сохранили по условиям контракта, однако его эпизодическую роль горожанина вырезали начисто.
Позже этот сюжет фактически получил ещё два переосмысления от того же режиссёра — ими стали ленты «Эльдорадо» (1966) и «Рио Лобо» (1970).
Организация Western Writers of America удостоила трогательную песню «My Rifle, My Pony, and Me» места в престижном списке 100 лучших песен жанра вестерн за всю историю.
Режиссёр Джон Карпентер прямо признавался, что именно этот вестерн вдохновил его на создание культового боевика «Нападение на 13-й участок» (1976), где сюжет разворачивается по схожим канонам осады.
Создатели фильма проявили недюжинную смелость: на протяжении первых четырёх минут хронометража, включая начальные титры, персонажи не произносят ни единого слова.
Фрагменты этой картины пригодились много лет спустя, когда создавался «Самый меткий» (1976) — прощальный проект Джона Уэйна. Старые кадры использовали во флешбэках, чтобы показать прошлое главного героя в дни его молодости.
В рамках рекламной раскрутки фильма продюсеры застраховали ноги Энджи Дикинсон в знаменитой страховой корпорации Lloyds of London сразу после утверждения актрисы на роль.
Историческое значение ленты оценили на высшем государственном уровне: в 2014 году Библиотека Конгресса внесла её в Национальный реестр фильмов как культурное достояние США.
Образ пьяницы был визитной карточкой Дина Мартина: на сцене он постоянно ходил с бокалом яблочного сока, искусно изображая крепкий алкоголь. Заглянув на «Шоу Перри Комо» (1948), актёр упомянул о съёмках у Говарда Хоукса в паре с Джоном Уэйном и добавил, что играет грязного помощника шерифа под мухой. «И почему они выбрали именно меня, ума не приложу, дружище», — тут же отшутился Мартин.
Тревожная мелодия «El Degüello» не раз звучит по ходу действия. Колорадо называет её «Песней головорезов» и объясняет, что этот похоронный сигнал трубили осаждённым в крепости Аламо по приказу генерала Санта-Анны — он означал, что пленных брать не будут. Намекает на легендарную осаду и отель «Аламо», где разворачивается действие. Годом позже этот же мотив открыл фильм Джона Уэйна «Форт Аламо» (1960). А ещё композиция прямо повлияла на европейское кино: Серджо Леоне попросил Эннио Морриконе написать музыку «в духе Дмитрия Тёмкина» для вестерна «За пригоршню долларов» (1964), и знаменитое соло трубы в итальянском спагетти-вестерне перекликается с темой из «Рио Браво» (в Италии фильм шёл под названием „Un dollaro d’onore“).
Почувствовав, что внимание смещается на партнёра, Джон Уэйн прямо спросил у режиссёра: «Весь фейерверк достался Дину Мартину. А мне-то что прикажете делать?» Ответ Хоукса мгновенно всё расставил по местам: «Если твой близкий друг спивается, но из последних сил пытается подняться со дна, ты разве не станешь за ним наблюдать?» Уэйн сразу всё уловил и лаконично кивнул: «Понял, сделаю».
Вернувшись в режиссёрское кресло после долгой паузы, Говард Хоукс поначалу сильно нервничал. Однако постепенно уверенность брала своё, и это вылилось в смелый творческий ход: первые четыре с половиной минуты экранного времени он снял абсолютно без слов, отдав дань уважения эпохе немого кино.
Эта картина стала последней полнометражной работой в насыщенной кинематографической биографии актёра Уорда Бонда.
К герою Джона Уэйна на протяжении всей ленты обращаются уважительно: «шериф», «Чэнс» или «Джон Т.». Простое обращение „Джон“ звучит лишь однажды — его произносит обескураженный Дьюд после нападения из засады возле конюшни.
Рабочий экземпляр сценария, принадлежавший Джону Уэйну, ушёл с молотка на торгах техасского аукционного дома Heritage Auctions за 20 315 долларов. Почти все его страницы — 119 из 122 — оказались сложены пополам: актёр имел привычку поступать так со всеми текстами, по которым работал.
Из всех своих картин эту Говард Хоукс называл самой личной.
В криминальной комедии «Достать коротышку» (1995) Чили Палмер растолковывает наркоторговцу Бо Кэтлетту разницу между фильмами «Рио Браво» (1959) и «Эльдорадо» (1966): «В „Эльдорадо“ пьяницу сыграл Роберт Митчем, а в „Рио Браво“ — Дин Мартин. Роль-то, по сути, одна и та же. Ну а Джон Уэйн в обоих фильмах делал то же, что и всегда: играл Джона Уэйна».
Ближе к развязке Дин Мартин, Рики Нельсон и Уолтер Бреннан коротают время за решёткой, напевая и наигрывая музыку. Примечательно, что в течение последующих пяти лет каждый из этой троицы отметился в первой пятёрке чарта Billboard Hot 100: Мартин — с песней Everybody Loves Somebody (1964), Нельсон — с хитами Travelin' Man (1961), Young World (1961) и Teen Age Idol (1962), а Бреннан покорил вершины с синглом Old Rivers (1962).
По меркам тех лет вступительные титры выглядели крайне необычно: имена сразу шестерых исполнителей — Джона Уэйна, Дина Мартина, Рики Нельсона, Энджи Дикинсон, Уолтера Бреннана и Уорда Бонда — шли до названия фильма. Зрители привыкли видеть на этой позиции одного лишь Уэйна или максимум его имя в компании пары коллег, но шесть звёзд во главе вестерна с его участием казались неслыханной щедростью.
Как вспоминала сценаристка Ли Брэккетт, для фильма сняли сцену, где герой Рики Нельсона бросается прямо под лошадиные копыта (подобный трюк позже повторил Джеймс Каан в «Эльдорадо» (1966)), однако на монтаже этот эпизод вырезали.
Натурные съёмки превратились в сущее наказание: стояло изнурительное пекло под 50 градусов, а съёмочную площадку атаковали тучи саранчи, которая запекалась на раскалённых софитах и усыпала всю землю вокруг.
Реплики Фезерс местами перекликаются со словами героини Слим из ленты «Иметь и не иметь» (1944). Например, после первого поцелуя девушка замечает: «Вдвоём выходит лучше», напоминая фразу Слим «Когда ты помогаешь, получается куда приятнее». А чуть позже заявляет: «Меня трудно заполучить — придётся сказать, что я тебе нужна», что почти дословно вторит реплике «Меня трудно заполучить, Стив, — достаточно просто попросить».
Кульминационный взрыв склада с бандитами пришлось устраивать дважды. Во время первого дубля реквизиторы зачем-то начинили здание цветной бумагой, и взрыв больше походил на китайскую хлопушку, так что декорацию спешно переделали и подорвали заново.
Ли Брэккетт была признанным автором научной фантастики ещё с пятидесятых годов, поэтому неудивительно, что в 1977 году Джордж Лукас пригласил именно её подготовить первый черновик сценария для сиквела «Звёздных войн» — будущей картины «Империя наносит ответный удар». Любопытно, что, как указано в биографии режиссёра «Создатель мифов», Лукас тогда даже не подозревал о её причастности к вестернам «Рио Браво» и «Эльдорадо» или к нуару «Глубокий сон», написанному в соавторстве с Уильямом Фолкнером. Вскоре после сдачи черновика в 1978 году Брэккетт скончалась, и текст переписали, но ключевые её задумки — ледяная планета, город в облаках и погоня среди астероидов — всё же перекочевали на экран.
Картина стала самым кассовым вестерном 1959 года, собрав в американском прокате более 10,5 миллиона долларов. Для Джона Уэйна и Говарда Хоукса это был первый совместный проект после одиннадцатилетнего перерыва — со времён их триумфального хита «Красная река» (1948).
Кличка Дьюда — Боррачон — на испанском означает «пьяница». Однако в испанском дубляже его прозвали Мерлусон, то есть «здоровая мерлуза»: эта игра слов позволила сохранить сцену, где герой вынужден объяснять значение своего прозвища.
На роль Дьюда пробовался внушительный список голливудских звёзд: от Джеймса Кэгни, Тони Кёртиса и Кэри Гранта до Генри Фонды, Бёрта Ланкастера, Спенсера Трейси, Роберта Митчема, Гленна Форда, Джона Кассаветиса, Ричарда Уидмарка, Уильяма Холдена, Ван Джонсона, Рода Стайгера, Эдмонда О’Брайена, Джона Айрленда и Рэя Милланда.
Оружейный ремень, который носил Педро Гонсалес Гонсалес, спустя годы достался его родному внуку Клифтону Коллинзу — младшему: тот надевал дедовский раритет на съёмках сериала «Мир Дикого Запада» (2016).
Фильм снимали в окрестностях кинокомплекса Старый Тусон в Аризоне — в тех же самых декорациях за два года до этого создавалась картина «Перестрелка в О.К. Коррал» (1957).
Подлинные имена Стампи, Дьюда и Фезерс на протяжении всей истории так и остаются загадкой. С Колорадо ситуация схожая: зрителям сообщают лишь его фамилию — Райан, умалчивая о настоящем имени.
Роль Фезерс досталась двадцатисемилетней Энджи Дикинсон после того, как Говард Хоукс приметил молодую актрису в детективном телефильме «Дело одноглазой свидетельницы» (1958).
Заполучив в актёрский состав эстрадного крунера Дина Мартина и кумира подростков Рики Нельсона, Говард Хоукс просто не мог не вставить в фильм музыкальные паузы. Перед решающим боем за решёткой Мартин под аккомпанемент Нельсона исполняет песню My Rifle, My Pony, and Me — на стихи, положенные на мелодию Дмитрия Тёмкина из фильма «Красная река» (1948). Следом уже сам Нельсон вместе с Мартином и Уолтером Бреннаном затягивает Get Along Home, Cindy. А на финальных титрах Мартин в сопровождении оркестра Нельсона Риддла поёт заглавную Rio Bravo, написанную всё тем же Тёмкином на слова Пола Фрэнсиса Уэбстера. Позже Нельсон отдал дань уважения своей роли, включив трек Restless Kid в альбом Ricky Sings Again 1959 года.
Это редчайший, а возможно, и единственный вестерн с участием Джона Уэйна, где его герой ни разу не пускает в ход кулаки. Он без колебаний прикладывает Джо Бердетта стволом своего карабина прямо по лицу, но ни одного удара рукой так и не наносит.
Фирменная стариковская хромота Уолтера Бреннана оказалась невероятно востребованной: актёр эксплуатировал ту же походку в сериале «Настоящие МакКои» (1957), который транслировался на телевидении в период съёмок фильма.
Эта картина прервала четырёхлетний перерыв в карьере Говарда Хоукса. Режиссёр временно ушёл из профессии и перебрался в Европу после того, как его лента «Земля Фараонов» (1955) с треском провалилась в прокате и была разгромлена критиками.
В июле 2015 года редакция BBC Culture поместила вестерн на 41-е место в перечне 100 величайших американских кинолент.
Картина фигурирует в авторитетном киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
Известный кинокритик Роджер Эберт включил эту работу в свой персональный список «Великих фильмов».
По иронии судьбы, музыку к ленте, задуманной как язвительный ответ вестерну «Ровно в полдень» (1952), написал всё тот же композитор — Дмитрий Тёмкин, создавший для картины невероятно выразительный саундтрек.
Шестеро актёров из состава ленты — Джон Уэйн, Дин Мартин, Уолтер Бреннан, Уорд Бонд, Джон Расселл и Клод Экинс — ушли из жизни из-за болезней, вызванных курением.
Выстраивая визуальный ряд вестерна, оператор Расселл Харлан вдохновлялся полотнами Чарльза М. Расселла, запечатлевшими жизнь американского фронтира.
На экраны вестерн вышел в 1959 году, однако в строке об авторских правах официально значится 1958 год.
События разворачиваются в техасском Пресидио. Этот округ расположен на юго-западной границе штата с Мексикой, а его естественным западным рубежом служит река Рио-Гранде, которую по ту сторону границы именуют Рио-Браво.
Съёмочный процесс стартовал 1 мая 1958 года и завершился задолго до конца года — Говард Хоукс превысил график всего на шесть дней. Тем не менее руководство Warner Bros. предпочло придержать релиз до начала 1959 года, когда в Нью-Йорке наконец состоялась официальная премьера.
Образ Колорадо Райана мог воплотить совершенно другой исполнитель: среди претендентов числились Тони Кёртис, Роберт Митчем, Ллойд Бриджес, Джек Леммон, Ли Марвин, Джек Пэланс, Джеймс Гарнер, Род Тейлор, Стюарт Уитман и Майкл Лэндон.
В фильмографии Джона Уэйна это вторая картина из так называемой трилогии «Рио», в которую также входят ленты «Рио-Гранде» (1950) и «Рио Лобо» (1970).
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes вестерн удерживает идеальный показатель одобрения в 100 %, составленный на основе четырёх десятков профессиональных рецензий.
На протяжении всего действия герой Дина Мартина носит револьвер на бедре и стреляет исключительно правой рукой, но в финальной перестрелке он почему-то трижды нажимает на спуск уже левой.
В первой половине фильма персонаж Рики Нельсона то и дело проводит указательным пальцем по переносице. В точности такой же жест использовали Джон Уэйн и Монтгомери Клифт в вестерне «Красная река». Режиссёром обеих лент выступил Говард Хоукс — вполне вероятно, именно он посоветовал юноше эту деталь, чтобы подчеркнуть спокойствие и непринуждённость героя.
В сцене перед участком, которая разворачивается прямо накануне встречи Нейтана Бердетта с арестованным братом, пряжку ремня Джона Уэйна украшает то же самое тавро, что фигурировало в фильме «Красная река» (1948).
Изначально Говард Хоукс рассчитывал отдать партию Дьюда Фрэнку Синатре и даже вёл с артистом соответствующие переговоры.
Дин Мартин однажды обмолвился, что перевоплощение в страдающего от зависимости Дьюда далось ему с колоссальным трудом, хотя не исключено, что актёр просто пошутил.
На роль Стампи пробовалась внушительная плеяда актёров: Теодор Бикель, Ли Дж. Кобб, Уильям Демарест, Бадди Эбсен, Артур Ханникатт, Бёрл Айвз, Ли Марвин и Джордж «Габби» Хейз.
Имя Малкольма Аттербери, утверждённого на роль кучера Джейка, красуется в титрах ленты, однако ни он сам, ни Гарри Кэри — младший в итоговую версию картины так и не попали.
Любовная линия между героями Джона Уэйна и Энджи Дикинсон вызвала у критиков того времени волну насмешек и едких замечаний.
Среди городских жителей можно заметить безымянного гробовщика-китайца с традиционной для той эпохи косичкой на затылке. Герой Джона Уэйна с ним знаком и оплачивает его услуги за счёт окружной казны. Выходцы из Китая массово появились на Западе во времена золотой лихорадки в Калифорнии и на стройках железных дорог, но многие из них, осев на новых территориях, открывали своё небольшое дело.
В момент выхода вестерна на экраны сразу четверо актёров из каста параллельно блистали в популярнейших телесериалах: Рики Нельсон — в «Приключениях Оззи и Харриет», Уолтер Бреннан — в шоу «Настоящие Маккой», Уорд Бонд возглавлял «Караван повозок», а Джон Расселл играл главную роль в «Законнике».
Примерно на 24-й минуте, когда Фезерс раскладывает карты за столом салуна, на стене позади неё видна картина в раме. Это репродукция полотна «Атака арабской кавалерии» немецкого художника Адольфа Шрейера, жившего в 1828–1899 годах.
Считается, что картина создана по мотивам одноимённого рассказа Б. Х. Маккэмпбелла. Впрочем, итоговый сценарий имел так мало общего с первоисточником, что сам автор остался крайне недоволен экранизацией.
На роль шерифа Джона Т. Чэнса в разное время пробовались Кирк Дуглас, Стерлинг Хейден, Грегори Пек и Берт Ланкастер.
По имени героиню Энджи Дикинсон называют всего однажды: для Карлоса она просто «сеньорита с перьями», а Чэнс, Дьюд и Колорадо зовут её «девушкой». Имя и ориентировка наверняка указаны на листовке о розыске, которую держит шериф, но зрителям текст не показывают.
Перед штурмом миссии Аламо генерал Санта-Анна действительно приказал четырнадцати полковым оркестрам непрерывно играть El Degüello («Песнь перерезанного горла»). Однако исторический прототип был не пышной инструментальной пьесой, а всего лишь сигналом горна, который по звучанию больше напоминает фанфары из заглавной темы «Рокки» (1976).
Первоначально сценарий носил рабочее название «Бык за хвост» — именно эту реплику Пэт Уилер бросает шерифу Чэнсу по ходу сюжета.
Список претенденток на роль Фезерс был поистине внушительным: продюсеры рассматривали тринадцать актрис, среди которых значились Мари Бланчард, Джейн Грир, Джули Лондон, Шири Норт, Ронда Флеминг, Капучине, Пайпер Лори и Донна Рид.
Джон Уэйн открыто презирал оскароносный шедевр «Ровно в полдень», считая его завуалированной критикой тех, кто в Голливуде поддержал антикоммунистические чёрные списки. Будучи ярым сторонником этих списков, актёр снялся в текущей картине с твёрдым намерением показать противостояние бандитам по-настоящему по-американски.
В начале фильма героиня Дикинсон произносит в гостинице: «Я тебя только злю, да?» Спустя семь лет Джеймс Каан практически слово в слово повторит эту реплику персонажу Джона Уэйна в ленте «Эльдорадо», на что тот невозмутимо бросит: «В основном». Такое совпадение неудивительно — Ли Брэккетт написала сценарии к обоим вестернам.
Персонажа, которого в итоге сыграл музыкант Рики Нельсон, очень рассчитывал получить Тай Хардин.
Вышедший в 1969 году графический роман «Человек с серебряной звездой» из популярной французской серии о лейтенанте Блюберри практически покадрово цитирует фильм. Сам Блюберри выступает здесь шерифом Чэнсом, пьющий старик Макклюр объединяет черты Дьюда и Стампи, роль юного стрелка досталась Дасти, учительница мисс Марч заменила Фезерс, а вместо клана Бердеттов героям противостоят братья Басс.
За три года до совместных съёмок у Хоукса Энджи Дикинсон и Педро Гонсалес Гонсалес уже делили съёмочную площадку: они вместе появились в вестерне «Оружие для труса» (Gun the Man Down, 1956), производство которого курировала кинокомпания Джона Уэйна Batjac.
Работая бок о бок с такими исполинами, как Джон Уэйн и Гэри Купер, Уолтер Бреннан на экране нередко казался невысоким стариком. На самом деле его рост составлял почти 186 сантиметров, что прекрасно заметно в сценах рядом с Дином Мартином.
В картине у Энджи Дикинсон и Уорда Бонда всего одна общая сцена за карточным столом. Любопытно, что уже через восемнадцать дней после премьеры вестерна в эфир вышел эпизод сериала «Караван повозок» с Бондом во главе, где Дикинсон сыграла заглавную героиню Клару Дункан.
Благодаря реставрации картины в формате 4K зрители наконец-то смогли отчётливо разглядеть число 1946 на знаменитой пряжке Джона Уэйна с эмблемой «Красной реки».
Жизнерадостную песню Cindy, исполненную трио Нельсона, Мартина и Бреннана, юный Рики уже пел на экране годом ранее. В ноябрьском эпизоде ситкома «Приключения Оззи и Харриет» 1958 года он напевал этот мотив у походного костра вместе с отцом, братом и друзьями.
Когда Чэнс отправляет Дьюда в тюрьму и заходит в салун переговорить с Колорадо, зритель видит целое окно — хотя буквально перед этим Фезерс с грохотом вышвырнула сквозь него цветочный горшок.
Во время съёмок на хлопушках красовалось совсем другое рабочее название картины — «Бык за хвост» («Bull By the Tail»).
Тема мытья и душистого мыла всплывает и в картине «Эльдорадо», однако там этот мотив подан куда более комично.
По воспоминаниям Клинта Иствуда, во время киносеанса весь зал покатился со смеху, когда герой Уорда Бонда появился на экране с возгласом «Йо!»: публика моментально распознала очевидную отсылку к сериалу «Караван повозок».
Знаменитый винчестер с увеличенной петлёй скобы Генри стал визитной карточкой Джона Уэйна, однако после этой ленты актёр не брал его в руки вплоть до фильма «Мир цирка» (1964).
Вступительные титры завершаются надписью: «Режиссёр и продюсер — Говард Хоукс». Обычно продюсер упоминается первым, но кинематографист настолько ценил своё режиссёрское ремесло выше продюсерского, что не просто поменял слова местами, а ещё и набрал слово «Режиссёр» более крупным шрифтом.
События разворачиваются в техасском Пресидио на берегу реки Рио-Гранде, которую в Мексике величают Рио-Браво-дель-Норте. Вопреки обычной для голливудских вестернов условности, экранный городок внешне практически неотличим от настоящего Пресидио. К слову, само это испанское слово означает укреплённый форт с военным гарнизоном.
По ходу сюжета зритель узнаёт, что у Стампи когда-то было собственное ранчо, каким-то образом прибранное к рукам Бернеттом, а Дьюд беспробудно пьёт уже два года. Были ли потеря хозяйства Стампи и уход возлюбленной Дьюда звеньями одной цепи, напрямую не говорится, однако вполне вероятно, что за обеими бедами стояли козни Бернетта, давно пытавшегося одолеть шерифа Чэнса.
На отметке 2:03 можно отчётливо разглядеть пряжку на ремне Джона Уэйна с литерой «D» — ту самую, что осталась у него со съёмок вестерна «Красная река» (1948).
Стампи то и дело ворчит, перечисляя невзгоды, которые ему приходится терпеть всего за тридцать долларов в месяц. Примерно столько в среднем и зарабатывали на Диком Западе.

Оглушительный успех картины подтолкнул режиссёра Говарда Хоукса и сценаристку Ли Брэккетт слегка переработать тот же сюжет для фильма «Эльдорадо» (1966). Сходство получилось поразительным: Джон Уэйн сыграл почти идентичного персонажа (бывшего стрелка, ставшего хромым помощником шерифа), Роберт Митчем примерил образ законника-пропоицы, а на смену Колорадо пришёл юноша с другим «географическим» прозвищем — Миссисипи, которого сыграл Джеймс Каан.
Сцену гибели персонажа Уорда Бонда пришлось снимать исключительно общим планом, поскольку вместо актёра в кадре был дублёр: сам Бонд уже уехал на съёмочную площадку сериала «Караван повозок» (1957).
На всю картину приходится всего пять крупных планов: стреляющий Джо, руки Дьюда, безуспешно пытающиеся свернуть самокрутку, он же, переливающий виски обратно в бутылку, капля крови, падающая в кружку пива и предупреждающая о засевшем наверху стрелке, а также сапоги Чэнса, покачивающиеся в такт его мыслям в кресле участка.
Довольно редкий случай для жанра: ключевые антагонисты в исполнении Джона Расселла и Клода Экинса остаются в живых. Их не убивают, а берут под стражу, чтобы затем передать в руки федерального маршала.
Никто из героев так и не вспоминает, что каша заварилась исключительно по вине Дьюда: выруби он шерифа Чэнса в самом начале, Джо не стал бы избивать пьяницу и не застрелил бы вступившегося за него горожанина.

71 ошибка и ляп

На протяжении всей картины шериф Джон Т. Чэнс носит обручальное кольцо, хотя по сюжету он убеждённый холостяк. Разгадка проста: исполнитель главной роли Джон Уэйн был в то время официально женат и просто-напросто отказался снимать его на съёмках.
Пейзажи Техаса в фильме украшают кактусы сагуаро, хотя в этом штате они в дикой природе попросту не растут.
Эффектный трюк, где Стампи швыряет динамитные шашки, а шериф Чэнс и Дьюд подрывают их выстрелами, с точки зрения физики невозможен: от попадания обычной пули динамит не взрывается. Это крайне стабильное вещество — его можно ронять, жечь или расстреливать без всяких последствий. Сдетонировать он способен лишь от капсюля-детонатора, который затем может запустить цепную реакцию во всей связке.

Практически все мужчины на экране щеголяют идеально гладкими лицами. Для 1885 года это невероятная редкость: на Диком Западе буйно цвела мода на растительность на лице, да и бриться часто и начисто в условиях постоянного дефицита чистой воды было практически нереально.
Во время ночного патрулирования камера следует за Дьюдом, и в какой-то момент герой случайно выходит за пределы декораций городка. В кадре отчётливо видна огромная бетонная колонна съёмочного павильона.
Решив переодеться, Фезерс уходит за ширму, но встаёт в аккурат напротив окна с поднятой шторой. В итоге всё, что героиня так старательно скрывала от взгляда Чэнса, отлично разглядела вся улица внизу.
Чтобы отвлечь бандитов, Фезерс запускает цветочным горшком прямо в окно. Однако уже в следующем кадре оконное стекло абсолютно цело и невредимо.
Когда Дьюд заходит в салун и камера плавно движется слева направо, за одним из столиков в профиль сидит мужчина, обутый в современные коричневые туфли.
Ворвавшись в конюшню, Чэнс в спешке теряет шляпу, но буквально при следующей смене ракурса она вновь аккуратно сидит у него на голове.
В салуне Дьюд расправляется с прятавшимся на ярусе бандитом и роняет на пол золотую монету в 50 долларов. От удара раздаётся дешёвый жестяной звон, хотя увесистый золотой кругляк весом в две с половиной унции должен был глухо стукнуться о доски.
Оценив преображение вымытого и побритого Дьюда, Стампи отпускает шутку про «любимую лошадку миссис Астор». Даже если сделать скидку на то, что старик каким-то чудом разбирается в светской жизни Нью-Йорка, безумная расточительность миссис Астор вошла в поговорку заметно позже времени действия фильма.
В ходе финальной перестрелки на оконном наличнике рядом с Колорадо возникает пулевое отверстие. Спустя миг след от пули исчезает, а затем снова возвращается на место.
В эпизоде с покером один из игроков просит бармена выдать свежую колоду. Забавно, что бармен тянется за новыми картами ещё до того, как эта просьба вообще прозвучала.
Вернувшись после того, как были пристроены фургоны Пэта Уилера, Дьюд сообщает Чэнсу, что не отказался бы от пива, на что шериф кивает в сторону участка — мол, там есть холодное. Спускаясь с седла, Дьюд бросает: «Лишь бы пиво», — вот только его губы при этом остаются плотно сжатыми.
Под звуки мелодии El Degüello Стампи (Уолтер Бреннан) подыгрывает на гармонике. Партия изобилует сложными переходами и аккордами, которые технически невозможно исполнить ни на чём, кроме хроматической губной гармоники, вот только изобрели этот музыкальный инструмент лишь в 1924 году.
Окна в зданиях остеклены гладким фабричным стеклом. В реалиях старых западных городков той поры повсеместно использовалось куда более дешёвое волнистое стекло.
В решающей перестрелке Стампи бросает динамит Дьюду, и тот произносит: «Не сделал поправку на ветер». Однако на экране его рот даже не шевелится.
Оскорблённая подозрениями в шулерстве, Фезерс уходит к себе в номер отеля, подходит к столику — и керосиновая лампа вспыхивает сама собой, без всяких спичек.
Колорадо (Рики Нельсон) заявляет шерифу (Джон Уэйн), что единственными свидетелями расправы были он сам да Дьюд. Чэнс соглашается, добавляя, что лишь они двое готовы дать показания. Но есть нестыковка: перед тем как Джо открыл стрельбу, Дьюд вырубил шерифа ударом по голове. Тот лежал ничком на полу без сознания, спиной к стрелку, и видеть само убийство попросту не мог. Услышать Чэнс тоже ничего не мог: в зале до, во время и после рокового выстрела стояла гробовая тишина. Так что быть свидетелем в суде он не мог ни при каких обстоятельствах.
Гардероб персонажей с головой выдаёт фабричное производство середины XX века: ровные машинные строчки и петли на одежде смотрятся дико для эпохи, когда вещи шили вручную. Кроме того, фасон ковбойских шляп отсылает как минимум к 1900-м годам, а вовсе не к 1880-м.
Когда Стампи бросает свою первую динамитную шашку, она падает на землю примерно в трёх футах от того места, где на самом деле происходит взрыв.
Во время музыкальной посиделки Стампи, Дьюда и Колорадо звучит вторая песня, в которой запевает Стампи. На втором куплете Колорадо поёт слова «I wish I had an needle...», хотя по губам отчётливо видно, что он произносит: «I wish I was a needle».
Во время ночного обхода Чэнс и Дьюд сталкиваются в «Аламо» с Карлосом, и тот заявляет: «Сеньор Чэнс! Я повсюду вас искал!» Но это явная нелепость: шериф с напарником почти весь день и всю ночь провели в офисе шерифа. На улицу они выбрались лишь потому, что Дьюд начал изводиться от долгого сидения под замком.
Монетный двор США никогда не выпускал в широкое обращение золотую монету номиналом 50 долларов.
По приезде в город Пэт Уилер представляет Чэнсу парня по имени «Колорадо» Райан — сына своего бывшего скотовода «Рокки» Райна — и прямо говорит, что юношу зовут Колорадо. Однако позже в салуне, обсуждая наём защитников для тюрьмы, шериф сомневается в меткости Уилера: «Если ты такой крутой стрелок, зачем нанял Колорадо?» На что Пэт вдруг осеняет: «О, идея! Райан... Колорадо, как ты его зовёшь...» Выглядит странно: кажется, будто прозвище на ходу придумал шериф, хотя сам же Уилер изначально его так и назвал.
Когда Дьюд бросает вызов Бердетту и его людям, у передней луки седла на лошади главаря торчит приклад винтовки. Но как только Дьюд снимает кобуру и отдаёт её бандиту, оружие из седла бесследно исчезает.
Едва заслышав мелодию, Дьюд замирает и перестаёт пить. При этом его правая рука в разных планах скачет: то находится возле рта, то опускается прямо над столом, то снова оказывается у лица.
Обмен пленными — Дьюда на Джо — Бердетт назначает через полчаса после рассвета. Однако когда троица выходит из тюрьмы на улицу, тени лежат почти вертикально, словно дело происходит в полдень.
Герои то и дело говорят о дилижансе до Форт-Уэрта. Действие разворачивается на границе южного Техаса, а до Форт-Уэрта оттуда добрых 450 миль, так что прямого маршрута туда попросту не существовало — транспорт ходил лишь до Сан-Антонио.
Первые произнесённые слова принадлежат шерифу: «Джо, ты арестован». Но Джон Уэйн начинает шевелить губами заметно раньше, чем звучит реплика. Судя по артикуляции, фраза звучала как «Давай, Джо, ты арестован», просто первые два слова при монтаже заглушили.
В сцене, где бандит Бердетта убивает Уилера из конюшни, дуло винтовки стрелка направлено совершенно в другую сторону, а вовсе не на жертву.
Керосиновые лампы в фильме светятся густым золотистым светом из-за того, что их колпаки явно подкрасили краской или морилкой. Настоящие масляные светильники горят ярко-жёлтым пламенем сквозь прозрачное стекло. Эффект получился красивым, но подделка слишком бросается в глаза.
В начале картины нам показывают Дьюда на окраине городка в лучах восходящего солнца. Позже точно такой же кадр и ракурс использовали повторно, выдав его за вечерний закат, когда напарник возвращается в тюрьму.
Четверо нападавших скручивают Дьюда и макают его головой и плечами в поилку для лошадей. Однако за секунду до захвата, когда герой только наклоняется к корыту, его рукава и плечи уже мокрые от предыдущего дубля.
Вместо того чтобы ночевать под надёжной охраной в здании тюрьмы, шериф Чэнс спокойно отправляется спать в совершенно беззащитную гостиницу.
После падения на лестнице люди Бердетта переворачивают Чэнса на спину и окатывают водой. Пока шериф поднимается на ноги и ковыляет до тюрьмы, мокрые следы на его одежде меняют форму[/b несчётное количество раз.
Узнав, что Фезерс дежурила под его дверью всю ночь, Чэнс заходит к ней в комнату. В течение разговора причёска девушки постоянно меняется: волосы то слегка растрёпаны, то уложены волосок к волоску.
Оставлять Дьюда в одиночку на самом краю города было верхом беспечности — враги могли прикончить его в любую секунду.
Расспрашивая шерифа о том, как он дошёл до жизни такой, Фезерс вертит в руках взятую со стойки чашечку. Смена ракурса — и в её ладонях уже ничего нет.
Санта-Анна действительно приказал всем четырнадцати полковым оркестрам непрерывно играть мелодию «El Degüello» («Песнь перерезанного горла») перед решающим штурмом Аламо. Однако в реальности это был короткий кавалерийский сигнал горна, а не оркестровая композиция, и звучал он совсем не так, как в фильме — скорее напоминая фанфары из темы «Gonna Fly Now» к фильму «Рокки».
Сбегая по лестнице, шериф Джон Т. Чэнс спотыкается на последних ступеньках и падает. Нам заявляют, что герой без сознания, хотя причин для обморока попросту нет: головой он ни обо что не ударялся, а само падение технично и мягко самортизировал.
Во время первого разговора въехавшего в город Уилера с Чэнсом правая рука шерифа живёт своей жизнью: при смене ракурсов он то сжимает винтовку, то непринуждённо опирается на переднюю луку седла собеседника, и так несколько раз подряд.
Когда уснувшую внизу с дробовиком Фезерс нужно отнести наверх, Чэнс спускается за ней со второго этажа. Однако в кадре он неожиданно возникает уже на первой лестничной площадке, хотя верхний пролёт и средняя площадка всё время оставались на виду, и шериф по ним попросту не проходил.
Бандиты Бердетта нападают на Дьюда и окунают его в поилку для лошадей, а один из них ради маскировки забирает его жилет и шляпу. Позже Чэнс метким дальним выстрелом снимает этого самозванца из седла прямо возле корыта. Вот только когда с Дьюда снимают путы, одежда бесследно исчезает: шериф с напарником не могут найти вещи, а сам труп застреленного бандита куда-то испарился.
Отстреливаясь от людей Бердетта через тюремную решётку вместе с Колорадо, шериф Чэнс умудряется дважды подряд снять с оружейной стойки один и тот же дробовик.
Когда Джо запирают за решётку и тот ехидно советует Дьюду сесть на место Стампи, помощник шерифа держит бутылку пива внизу, около бедра. На следующем же плане она уже поднята к самому рту, после чего Дьюд запускает ею в арестанта.
Беседуя с шерифом прямо перед тем, как Фезерс вышвырнет вазу в окно, Колорадо скручивает самокрутку. Он насыпает табак в бумагу в левой руке, но склеить её ещё не успел. В следующем кадре парень активно жестикулирует этой же рукой с раскрытой самокруткой, однако ни единой крошки табака наружу не высыпается.
Узнав, что Фезерс так и не уехала на дилижансе, разъярённый Чэнс поднимается к ней в номер. Девушка встречает его у окна, а когда отходит в сторону, по занавеске отчётливо скользит тень от микрофона-бума.
Споткнувшись на лестнице, Чэнс падает ничком, подмяв руку под корпус. Но когда товарищи переворачивают его, чтобы привести в чувства, шериф лежит уже скорее на боку, а рука оказывается за спиной.
Стоящие без всякой охраны повозки были доверху набиты динамитом, и банде ничто не мешало захватить взрывчатку, чтобы пустить её в ход против законников.
Когда жаждущий выпить Дьюд заходит в салун и натыкается на столб, возле него внезапно меняются и барные табуреты, и стоящий слева мужчина, пытающийся помешать ему броситься на Бердетта.
В сцене, где Чэнс выясняет у Фезерс, не пожалела ли она об упущенном дилижансе, Консуэла умудряется повернуться лицом к шерифу два раза подряд при склейке планов.
Во время приведения к присяге помощника шерифа правая рука героя Рики Нельсона при смене ракурсов то торжественно поднята вверх, то спокойно опущена вдоль тела.
Шериф подходит к выходящему из отеля Колорадо, когда тот только достаёт из кармана закрытый кисет. Буквально через секунду, при взгляде с другого угла, парень уже вовсю сыплет табак на бумажку из распечатанного мешочка.
В сцене у сарая на окраине городка, где Дьюд преграждает путь банде Бердетта, его расположение в кадре постоянно скачет между склейками.
Когда Фезерс заканчивает брить Дьюда, у него под носом остаётся лишь тонкая полоска мыльной пены. Однако стоит ему подняться на ноги, как слой пены волшебным образом становится вдвое толще — хотя щетину под ней явно сбрить ещё не успели.
Поговорив с Чэнсом у офиса шерифа, Пэт Уилер залезает на коня с левой стороны. Трогаясь в путь, он никак не может попасть ногой в ближнее к камере стремя и вынужден судорожно прижимать сапог к лошадиному боку, чтобы банально не вывалиться из седла.
Когда Чэнс (Джон Уэйн) подходит к салуну и Колорадо (Рики Нельсон) угощает его самокруткой, юноша смотрит шерифу прямо в глаза. Но стоит камере сменить ракурс, как его взгляд уже прикован к табаку в руках.
Во время съёмок ночных эпизодов звук предательски гуляет по павильону студии, выдавая фальшивую природу открытого пространства неестественным эхом.
Когда Дьюд заставляет Нейтана Бердетта со свитой сложить оружие на изгородь, его позиция постоянно меняется: то помощник шерифа стоит ровно посередине улицы, то вдруг оказывается у коновязи, небрежно опершись на перекладину.
Головной убор шерифа Чэнса живёт собственной жизнью: в помещениях поля его шляпы загнуты кверху, а на улице мгновенно распрямляются. Стоит герою перешагнуть порог, как форма полей тут же меняется сама собой.
Первая шашка динамита, которую бросает Стампи, взрывается с ощутимым промахом: заряд падает на землю примерно в восьми футах от места самого взрыва.
В момент, когда шериф Чэнс вместе с Дьюдом выходят на крыльцо своего участка, на грунтовой дороге отчетливо видны следы автомобильных шин.

Прикончив раненого наёмника на чердаке салуна, Дьюд явно сотворил чудо: прятавшийся под крышей бандит и мёртвое тело, рухнувшее на пол, — это два совершенно разных человека.
Когда Дьюд подстреливает засевшего на чердаке бандита, тот падает ровно возле стойки — прямо рядом со стаканом, в который только что капала кровь. Но чердак физически не нависал над этой частью бара так далеко: падая вперёд, стрелок никак не мог приземлиться точно у заляпанного бокала.
Неразбериха с гардеробом Дьюда: в ванную он заходит в синей рубашке и раздевается, так как мгновением позже выглядывает из-за двери с голым торсом. Однако когда шериф спотыкается на лестнице, Дьюд снова смотрит в проём уже одетым в ту самую рубашку. Дальше бандиты берут его в плен, но во время обмена на Джо заложник выходит из склада в совершенно новом наряде — узорчатой рубахе и коричневом жилете.
Пока Дьюд дерётся с Джо, Колорадо уточняет, не нужно ли вмешаться. Прямо во время его реплики в правую часть оконной рамы прилетает пуля. Однако на следующем общем плане рама снова абсолютно целая — никаких следов от попадания нет.
Во время сцены обмена пленниками Дьюд спускается по лестнице склада, и его тень падает строго назад. Но когда ракурс меняется на идущего ему навстречу Джо, тень того тоже оказывается позади него! При движении лицом к лицу такое солнцестояние физически невозможно: эпизод явно снимали в разное время дня.
В эпизоде обмена заложниками Колорадо оставляет свою шляпу на подоконнике слева от себя. Но стоит ракурсу смениться, как она загадочным образом перемещается на подоконник справа.
В финале, когда банда Бердетта уже сложила оружие, Колорадо опирается на бочку с водой ладонью и подносит кружку ко рту, чтобы сделать глоток. При смене кадра он уже упирается в бочку локтем, а кружку держит внизу, возле пояса.
Когда шериф и Колорадо ведут Джо по улице к месту обмена, длина теней героев кардинально меняется от одного участка дороги к другому — верный признак того, что дубли снимались в разное время.