Фильм

Великолепная семерка (1960) смотреть онлайн

Name: Великолепная семерка
Genre: Вестерн, Боевик
Released: 1960-10-12
Duration: 128 min
Rating: 7.7
Cast: Юл Бриннер, Елай Воллак, Стив МакКуин, Чарльз Бронсон, Роберт Вон

The Magnificent Seven 16+

★ 7.7 IMDb 110 000 голосов ★ 7.7 Кинопоиск 20 792 голоса

«Их было семеро… но дрались они как семь сотен!» «They were seven…and they fought like seven hundred!»

Вестерн Боевик

Про Дикий Запад Про животных Ремейки и продолжения

Страна: США
Год: 1960
Премьера: 12 октября 1960
Длительность: 2 ч 8 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Джон Стёрджес
Сценарий: Уильям Робертс, Уолтер Бернстайн, Уолтер Ньюман

Оцените фильм

Озвучки Дублированный Гаврилов Профессиональный многоголосый

Оригинал английский

Субтитры русские

О фильме «Великолепная семерка»

Затерянная в мексиканской глуши деревушка стонет под гнётом безжалостной банды Кальверы. Раз за разом головорезы отбирают у беззащитных крестьян последнее зерно, а уезжая, сулят скорое возвращение за новой данью. Доведённые до отчаяния земледельцы собирают жалкие гроши и отправляются к американской границе, надеясь выменять на них хоть какое-то оружие. Но судьба сводит их с Крисом Адамсом, бывалым стрелком из Доджа. Рассудив, что нанять людей обойдётся дешевле покупки карабинов и патронов, Крис решает лично взяться за дело и собирает вокруг себя разношёрстную компанию бродяг и стрелков.

Каждый из семерых храбрецов откликается на зов по собственным причинам. Азартный бродяга Вин недавно спустил всё в карты и бежит от унылой работы приказчиком, а Гарри Лак наивно верит, что затея сулит скрытое золото. Ирландско-мексиканский стрелок Бернардо О’Райлли просто отчаянно нуждается в заработке, немногословный ковбой Бритт жаждет испытать себя, а франтоватый Ли пытается убежать от преследующих его внутренних демонов и страха потерять хватку. Дополняет этот отряд пылкий, неопытный юноша Чико, готовый на всё, лишь бы доказать свою удаль.

Прибыв в деревню, наёмники быстро понимают, что их ждёт не лёгкая прогулка, а неравный бой с превосходящими силами врага. Они берутся обучать мирных крестьян военному ремеслу, и вскоре чужаки проникаются искренней теплотой к приютившим их людям. Суровый Бернардо становится защитником местных мальчишек, а Чико без памяти влюбляется в деревенскую девушку.

Первую атаку бандитов удаётся отбить малой кровью, но жестокий Кальвера не намерен отступать, ведь его банда задыхается без провизии. В воздухе сгущается напряжение, семерке предстоит перехитрить загнанного в угол зверя, а напуганным крестьянам — решить, готовы ли они драться за свою свободу до конца.

В ролях

Юл Бриннер Крис Адамс

Елай Воллак Кальвера

Стив МакКуин Вин

Чарльз Бронсон Бернардо О’Райлли

Роберт Вон Ли

Брэд Декстер Гарри Лак

Джеймс Коберн Бритт

Хорст Буххольц Чико

Хорхе Мартинес де Ойос Иларио

Владимир Соколов Старик

Росенда Монтерос Петра

Рико Аланиз Сотеро

Нативидад Васио Томас

Дэнни Браво Мальчик с О’Райлли

Джон А. Алонсо Мигель

Кадры

21 кадр Все кадры →

Афиши

45 афиш Все афиши →

112 интересных фактов

Хотя критики встретили картину неоднозначно, Акира Куросава остался в таком восторге, что преподнёс Джону Стёрджесу памятный подарок — церемониальный меч.
В 1980 году умиравший от рака Стив МакКуин позвонил Юлу Бриннеру, чтобы поблагодарить его. Когда удивлённый Бриннер поинтересовался, за что именно, актёр признался: он вполне мог вылететь со съёмок за свои выходки и вечное соперничество, однако Юл позволил ему остаться, и эта роль в итоге сделала его суперзвездой. Бриннер ответил: «Я был королём, а ты — мятежным принцем: столь же царственным, сколь и опасным противником». Позже МакКуин отмечал, что просто обязан был помириться с коллегой, ведь без него этой картины в его жизни не случилось бы вовсе.
Юл Бриннер имел огромное влияние на подбор актёрского состава и лично настоял на том, чтобы роль Вина Таннера отдали Стиву МакКуину. Впрочем, позже он горько пожалел о своём решении: прямо на съёмочной площадке они превратились в заклятых врагов.
На совместных планах со Стивом МакКуином Юл Бриннер изо всех сил старался казаться заметно выше коллеги. Ради этого ему каждый раз насыпали небольшую земляную горку, на которую он взбирался перед командой «мотор». МакКуин же, проходя мимо, неизменно поддевал и сбивал эту насыпь носком сапога.
Как вспоминал в автобиографии Елай Воллак, Юла Бриннера страшно выводили из себя постоянные попытки Стива МакКуина перетянуть внимание на себя. В общих сценах МакКуин то и дело изобретал отвлекающие трюки: пересчитывал и встряхивал ружейные патроны, снимал шляпу, прикрываясь от солнца на катафалке, или свешивался с седла, чтобы зачерпнуть шляпой воду из реки при переходе границы. Сам же Стив уверял, что фокус с патронами стал лишь ответом на манеру Бриннера демонстративно и с пафосом раскуривать сигару прямо в кадре. Дошло до того, что взвинченный Бриннер даже нанял специального ассистента, который скрупулёзно подсчитывал, сколько раз МакКуин дотронулся до своей шляпы, пока Юл произносил реплики.

Знаменитый композитор Джон Уильямс в те годы работал в оркестре, записывавшем музыку Элмера Бернстайна к фильму, и исполнил для саундтрека партию фортепиано.
Джеймс Коберн был преданным поклонником ленты «Семь самураев» (1954) и мечтал именно о той роли, которая досталась ему в американской адаптации. Работая над образом Бритта, актёр намеренно копировал и воспроизводил пластику и манеру Сэйдзи Миягути, сыгравшего Кюдзо в оригинале.
Соперничество и закулисная дуэль Бриннера с МакКуином оказались заразительными: глядя на них, остальные актёры тоже принялись наперебой придумывать эффектные жесты и трюки, лишь бы зритель заметил именно их. Хотя многие из этих спонтанных находок вошли в финальный монтаж, сам Джон Стёрджес был в ужасе от того, с какой скоростью он утрачивает контроль над происходящим на площадке.
Мексиканские статисты, нанятые играть банду Кальверы, приняли Елая Воллака как родного вожака. По утрам, едва актёр успевал загримироваться и надеть костюм, они всей ватагой отправлялись на часовую конную прогулку. Более того, экранные разбойники категорически отказывались подпускать Воллака к конской упряжи или бутафорскому револьверу, пока лично не проверят их надёжность и безопасность.
В общей сложности за весь фильм у Джеймса Коберна наберётся лишь 11 реплик, а у Роберта Вона — шестнадцать. При этом актёры крепко дружили почти полвека, но этот проект так и остался их единственной совместной работой на экране.
Стив МакКуин страстно желал попасть в картину, однако съёмочный график в сериале «Разыскивается: живой или мёртвый» (1958) связывал его по рукам и ногам. Выход нашёлся радикальный: актёр инсценировал автомобильную аварию и отправился сниматься в вестерне, официально числясь на больничном.
Идея перенести сюжет классической драмы Акиры Куросавы «Семь самураев» (1954) на Дикий Запад принадлежала именно Юлу Бриннеру, который и предложил её продюсеру Уолтеру Миришу.
Изначально метателя ножей Бритта должен был сыграть Стерлинг Хейден, но по неизвестным причинам он выбыл из проекта. Джону Стёрджесу пришлось объявить масштабный кастинг, и тогда Роберт Вон порекомендовал режиссёру своего давнего приятеля и сокурсника Джеймса Коберна. Впоследствии актёры всю жизнь поддерживали друг друга и помогали находить новые роли.
На съёмках Стив МакКуин неустанно пытался отвлечь взоры публики от Юла Бриннера: то козырял шляпой, заслоняя глаза от солнца перед отправкой катафалка, то картинно зачерпывал ею воду из реки на переправе. Терпение Бриннера в конце концов лопнуло, и он отрезал: «Если ты сию же секунду не прекратишь свой балаган, я просто сниму собственную шляпу — и до конца фильма на тебя больше никто не взглянет».
Каждый раз, отправляя револьвер в кобуру, Елай Воллак опускает глаза и внимательно следит за движением руки. В документальном фильме о съёмках актёр признался, что попросту не успел набить руку в обращении с оружием и боялся комично промахнуться мимо кобуры прямо перед камерой.
Местные мексиканские цензоры выдвинули абсурдное требование: крестьяне на экране должны быть одеты безупречно чисто, несмотря на тяжёлый сельский труд. В результате съемки застопорились на долгое время, поскольку съёмочной группе пришлось срочно отстирывать десятки костюмов, которые до этого целенаправленно состаривали и пачкали.
Конь по кличке Пай, на котором в картине разъезжает Юл Бриннер, оказался настоящей четвероногой кинозвездой: именно на нём Джеймс Стюарт снимался практически во всех своих вестернах, о чём кинематографисты узнали при изучении биографии скакуна.
Троица актёров — Стив МакКуин, Джеймс Коберн и Чарльз Бронсон — вновь встретилась на площадке следующей картины Джона Стёрджеса «Большой побег» (1963). К началу съёмок в Германии вестерн как раз триумфально гремел в местном прокате, поэтому всю троицу буквально осаждали толпы охотников за автографами.
Дорогая шёлковая рубаха, сверкающие золотые перстни и зубы появились у Кальверы по задумке Елая Воллака: артист хотел наглядно показать, куда предводитель головорезов спускает награбленное добро. Вдобавок для съёмок ему досталось седло с серебряной отделкой, с которым Марлон Брандо ранее щеголял в фильме «Одноглазые валеты» (1961).
Прямо во время съёмочного процесса Юл Бриннер сыграл свадьбу, причём декорациями и реквизитом для праздничного застолья послужило то же самое убранство, что зрители видят в эпизоде деревенской фиесты.
Элмер Бернстайн, написавший для этой картины одну из самых узнаваемых мелодий в истории кино, позже создал саундтрек и к пародии на неё — комедии «Три амиго!» (1986).
В домашнем прокате вестерн с треском провалился. Зато европейский триумф с лихвой компенсировал неудачи в США и в итоге вывел проект в плюс.
Хорст Буххольц прямо на съёмках умудрился подстрелить сам себя в ногу. Хоть револьвер и был заряжен холостыми, на коже остался приличный след от ожога.
Персонаж Чарльза Бронсона, Бернардо О’Райлли, назван в честь героя Войны за независимость Чили (1810–1826) Бернардо О’Хиггинса. Он избавил страну от испанского владычества и, точно так же как киногерой, имел испано-ирландские корни.
Актёрский состав подбирали в безумной спешке из-за надвигающейся забастовки гильдии: запустить производство можно было лишь при условии, что все ключевые контракты подпишут до её начала. Найти всех семерых стрелков удалось буквально в последний момент.
По воспоминаниям Роберта Вона, Стив МакКуин страшно возмущался револьвером Юла Бриннера — кольтом «Миротворец» со светлой рукоятью. Он жаловался: «Ты видел? У него же рукоятка из перламутра! Нельзя ему такое оружие, оно слишком броское. Все зрители будут смотреть только на эту пушку». Следом МакКуин прицепился к коню партнёра, уверяя, что тому достался самый крупный скакун. Вон возразил, что самая высокая лошадь вообще-то у него, на что МакКуин бросил: «Да плевать мне на твою, меня заботит только лошадь Бриннера!»
В Мексике съёмочная группа столкнулась с жёстким прессингом местных цензоров, потребовавших изменить образ крестьян. Сценарист Уолтер Ньюман наотрез отказался ехать на площадку для правок, и материал поручили переписать Уильяму Робертсу. Его вклад посчитали настолько весомым, что решили вынести в титры соавтором. Оскорблённый Ньюман делить лавры не пожелал и потребовал вычеркнуть своё имя из титров вовсе.
Юл Бриннер оказался единственным актёром из оригинального состава, вернувшимся к своей роли в сиквеле «Возвращение великолепной семерки» (1966).
Легендарная музыкальная тема Элмера Бернстайна, отмеченная номинацией на «Оскар», ушла в народ и обрела колоссальную популярность благодаря рекламе сигарет с культовым персонажем по прозвищу ковбой Мальборо.
В сцене, где катафалк трогается с места, Вин снимает шляпу — якобы проверяет, откуда дует ветер. Для дробовика на коротких дистанциях порыв ветра особой роли не играет, в отличие от дальнобойного оружия. Однако для Стива МакКуина это был лишь хитрый способ перетянуть внимание зрителя на себя.
Обращению с оружием и ковбойской технике мгновенного выхватывания револьвера Юла Бриннера учил Родд Редвинг — актёр индейского происхождения и признанный оружейный консультант, через руки которого прошли многие звёзды Голливуда, включая и Стива МакКуина.
Эпизод, где Чико изображает тореадора, родился из чистой импровизации: съёмочная группа наткнулась на корову и решила выпустить её к Хорсту Буххольцу, предоставив актёру полную свободу действий.
Создателям пришлось пойти на строгие условия: после скандала вокруг ленты «Вера Круз» (1954) власти Мексики относились к голливудским кинематографистам с огромным подозрением. Чтобы избежать очередного политического инцидента, на съёмки допустили местных цензоров, контролировавших буквально каждый кадр.
По первоначальной задумке великолепная семёрка состояла из пожилых ветеранов Гражданской войны в США, а на роль Криса создатели присматривали Спенсера Трейси.
Уолтер Ньюман остался крайне недоволен тем, как Джон Стёрджес поставил некоторые сцены, а когда режиссёр отдал тщательно выписанные реплики персонажа Юла Бриннера Стиву МакКуину и Чарльзу Бронсону, сценарист пришёл в бешенство и убрал своё имя из титров. Впрочем, обида длилась недолго: всего через три года они со Стёрджесом снова работали вместе над фильмом «Большой побег» (1963).
Елай Воллак едва сдерживал смех во время съёмок похоронной процессии, где впервые сходятся Крис и Вин. Юл Бриннер просто закипал от ярости, глядя, как Стив МакКуин демонстративно потряхивает патронами для дробовика, крадя всю сцену. Дело дошло до того, что Бриннер наотрез отказался выхватывать револьвер в одном кадре с соперником, боясь уступить ему в скорости.
На последнюю свободную роль в семёрке — немногословного Бритта — Джеймса Коберна пристроил его друг Роберт Вон. Услышав от Джона Стёрджеса, что для этого образа требуется типаж Гэри Купера, Вон без колебаний заявил: лучшего кандидата, чем Коберн, режиссёру просто не найти.
Робот-стрелок, которого Юл Бриннер сыграл в фантастическом триллере «Западный мир» (1973), внешне и по костюму до мельчайших деталей копирует Криса.
На флоте США есть традиция: боевые корабли выбирают себе музыкальную тему под стать названию или бортовому номеру, включая её при выходе из гавани или после дозаправки в море. Эсминец USS Henry B. Wilson (DDG-7) взял на вооружение заглавный мотив фильма и даже поднимал под эти звуки сине-золотой вымпел с надписью «Magnificent 7».
Первым претендентом на роль Вина был Джордж Пеппард, а на пробы также приходил Джин Уайлдер. Любопытно, что позже Пеппард снялся в фантастическом ремейке этой истории — «Битва за пределами звёзд» (1980), а Уайлдер примерил образ уставшего стрелка в комедии «Сверкающие сёдла» (1974).
Когда в прессе начали вовсю мусолить закулисные стычки между Юлом Бриннером и Стивом МакКуином, Бриннер выступил с официальным заявлением: «Я никогда не враждую с актёрами. Мои разборки — только со студиями».
Как признавался сам Джон Стёрджес в интервью 1990 года для книги Эммануэля Лабори «Джон Стёрджес: Истории кинематографиста», писать саундтрек изначально должен был Дмитрий Тёмкин. Однако постановщик разругался со своим любимым композитором: Стёрджес категорически воспротивился вступительной песне на вступительных титрах, хотя именно такой приём сработал в картине «Перестрелка в О.К. Коррал» (1957). Тёмкина со скандалом уволили, а его место занял Элмер Бернстайн.
В своих мемуарах 2008 года Роберт Вон откровенно признался, что на протяжении всех съёмок актёрский состав поголовно страдал от диареи.
Стивен Кинг вдохновлялся фабулой вестерна при создании романа «Волки Кэ them» — пятой книги из цикла «Тёмная башня». Городок Кэлла Брин Стерджис писатель назвал как раз в честь режиссёра Джона Стёрджеса.
Спустя годы Роберт Вон сыграл в телевизионном ремейке — сериале «Великолепная семёрка» (1998).
Имя предводителя бандитов Кальверы не случайно: в испанском языке слово calavera означает «череп».
Из всех актёров титульной семёрки только двое родились за пределами США: Хорст Буххольц был родом из Германии, а Юл Бриннер — из России.
Эта лента стала отправной точкой для оригинальной кинофраншизы, которая в итоге насчитывает четыре фильма.
В первоначальном варианте сценария, как и в картине «Семь самураев» (1954), крестьяне целенаправленно отправлялись за пределы деревни на поиски наёмников. Этот эпизод пришлось переписать из-за строгой мексиканской цензуры: власти категорически не желали видеть свой народ слабым и беспомощным на экране.
В финальной перестрелке герой Стива МакКуина ведёт огонь совсем не так, как остальные стрелки: вместо эффектной пальбы от бедра Вин подносит револьвер ближе к лицу и придерживает рабочую руку левой. Сам МакКуин отлично разбирался в оружии и наверняка отрабатывал подобный хват на практике, ведь он обеспечивал куда большую точность. Чуть раньше похожим двуручным хватом воспользовался Бритт, когда выцеливал удирающего дозорного Кальверы на предельной дистанции.
Если Юл Бриннер и Джеймс Коберн со временем сменили гнев на милость и простили Стиву МакКуину его постоянные попытки перетянуть одеяло на себя в кадре, то Чарльз Бронсон так никогда с этим и не смирился.
Литературную основу заложил Уолтер Бернстайн, однако Уолтер Ньюман переписал её настолько кардинально, что именно его текст пошёл в работу. Во время съёмок сценарий требовал постоянных правок, но связаться с Ньюманом не удалось, и на замену вызвали Уильяма Робертса. Когда же выяснилось, что Робертса планируют указать в титрах как соавтора, Ньюман пришёл в ярость и категорически потребовал убрать своё имя из проекта. В итоге лавры единственного сценариста достались человеку, который лишь отредактировал чужой труд.
Изначально главная роль предназначалась Энтони Куинну.
Написанный Артуром Конли и Отисом Реддингом хит 1967 года Sweet Soul Music в исполнении Конли открывается духовой партией, которая напрямую цитирует музыкальную тему Элмера Бернстайна к фильму «Великолепная семёрка» (1960).
В Грузии вестерн традиционно транслировали по телевидению перед Пасхой: всё дело в том, что название картины в грузинском языке звучит точно так же, как Страстная седмица.
Вопреки расхожему мнению, на площадке вовсе не собрали никому не известных новичков. Юл Бриннер уже блистал в статусе суперзвезды, а Стив МакКуин вёл за собой сериал «Разыскивается живым или мёртвым» (1958). Чарльз Бронсон снимался без перерыва ещё с 1951 года и играл главную роль в телешоу «Человек с камерой» (1958), а Джеймса Коберна и Роберта Вона зрители прекрасно знали по классическим теле- и киновестернам. Брэд Декстер успел засветиться на ключевых позициях в фильмах «Асфальтовые джунгли» (1950) и «Идти тихо, идти глубоко» (1958). Единственной настоящей «тёмной лошадкой» для публики США оставался лишь немец Хорст Буххольц.
Лента претендовала на премию «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек, но заветную статуэтку уступила фильму «Исход» (1960).
Прямо во время съёмочного процесса Юл Бриннер как-то обмолвился, что экранный бандит Кальвера в исполнении Елая Воллака выглядит чересчур добродушным.
Если верить документалке о съёмках с коллекционного DVD-издания, ассоциированный продюсер Лу Морхейм приобрёл права на будущий сценарий всего за 250 долларов — сумма, равная примерно 7500 долларам по курсу 2014 года.
В разное время к участию в картине присматривались такие звёзды, как Кларк Гейбл, Стюарт Грейнджер, Энтони Франчоза и Гленн Форд.
Джеймс Коберн, Брэд Декстер и Хорст Буххольц ушли из жизни в течение четырёх месяцев: Коберн скончался 18 ноября 2002 года, Декстер — 12 декабря того же года, а Буххольц — 3 марта 2003-го.
Джон Стёрджес взял немецкого артиста Хорста Буххольца на роль мексиканского стрелка Чико из-за ходивших по Голливуду слухов, будто перед ними новый Марлон Брандо. Чтобы походить на латиноамериканца, Буххольц специально загорал, однако полностью избавиться от немецкого акцента так и не смог. Стоило его герою сорваться на крик или заговорить в гневе, как родной акцент тут же пробивался наружу — типичная беда многих актёров-иностранцев.
Образ Чико объединил в себе черты сразу двух персонажей картины «Семь самураев» (1954) — Кацусиро и Кикутиё.
Сценарий нередко дописывали по ночам, прямо накануне утренних съёмок.
Первоначальную адаптацию ленты «Семь самураев» (1954) выполнил Уолтер Бернстайн, однако его вариант в работу так и не пошёл.
Вопреки популярной легенде, Брэд Декстер попал в проект вовсе не благодаря Фрэнку Синатре, которого он якобы вытащил из воды, после чего певец попросил за него режиссёра Джона Стёрджеса. Картину сняли в 1960 году, а Синатру актёр спас только в 1964-м.
Самой первой отснятой сценой стало начало пути шестерых стрелков в мексиканскую деревню — ещё до того, как к ним примкнул Чико.
Журналист Эрскин Джонсон, освещавший события со съёмочной площадки, был уверен, что Елай Воллак затмит остальных актёров — в первую очередь Юла Бриннера, — и всерьёз опасался за их популярность.
Изначально на роль Вина рассматривался Джордж Пеппард. Позже он сыграл полковника Джона «Ганнибала» Смита в сериале «Команда „А“» (1983), концепция которого как раз и строилась на сюжете вестерна.
В 1984 году продюсер Уолтер Мириш задумал снять ремейк картины в рамках сотрудничества с Universal. Режиссёрское кресло должен был занять Уолтер Хилл, который надеялся отдать роль Криса Роберту Дюваллу. Однако провал фильма «Улицы в огне» (1984) в американском прокате заставил студийных боссов закрыть проект.
Меткий выстрел Джеймса Коберна по удирающему бандиту на гребне холма в картине назвали «лучшим в истории». Ровно 25 лет спустя актёр повторил этот же трюк из винтовки в вестерне «Вкуси пулю» (1975), причём одновременно с ним точно такой же выстрел сделал Джин Хэкмен.
Если верить материалам со специальных DVD-изданий, роль Бритта сперва предлагали Джону Айрленду и Стерлингу Хейдену.
В сцене поединка на ножах и пистолетах на заднем плане виден узкоколейный паровоз № 67 класса G-023 (с осевой формулой 1-4-0 и колеёй в 3 фута) компании Ferrocarril Interoceánico de México. Его собрала фирма ALCO в сентябре 1899 года, и он водил составы между Мехико и Куаутлой по меньшей мере до 1967-го. Позже раритет выставили у Монумента революции в Мехико, а сейчас он хранится в железнодорожном музее на старой станции Ла-Вилья к северу от столицы.
Хотя в напечатанных списках актёров фамилии есть и у Криса, и у Вина, прямо на экране их называют лишь у двоих — Гарри Лака и Бернардо О’Райлли. Имя Гарри вполне говорящее: он обожает карты и постоянно рассуждает о «шансах» в перестрелках, так что прозвище Лак («Удача») ему к лицу. А вот испанское звучание имени О’Райлли подчеркивает его душевную связь с деревней и особенно с тремя мальчишками, решившими «усыновить» грозного стрелка.
За всё действие Бернардо О’Райлли стреляет из револьвера лишь единожды: свой прощальный выстрел он делает левой рукой, будучи ранен в правое плечо. До этой сцены герой пускал в ход исключительно винтовку.
В 2001 году Американский институт кино включил ленту в сотню самых остросюжетных картин США.
События картины разворачиваются не ранее 1896 года: именно тогда на свет появились кукурузные хлопья с карамелью Cracker Jack, которые мимоходом упоминает герой Стива МакКуина.
Из-за слов Бернардо О’Райлли о том, что в нём течёт «с одной стороны мексиканская, а с другой — ирландская кровь», в сетевых биографиях Чарльза Бронсона нередко ошибочно указывают эти национальности. На самом же деле актёр имел литовские корни.
Когда Крис и Вин везут катафалк на кладбище Бут-Хилл, они проезжают мимо витрины с вывеской «П. Гарретт» над дверью — это отсылка к знаменитому законнику Пэту Гарретту, застрелившему Билли Кида.
Для образа главаря бандитов Кальверы Елай Воллак обзавёлся накладными золотыми коронками стоимостью около 300 долларов. В перерывах между дублями он прятал запасные коронки в комок салфеток у себя в ванной. Во время уборки ничего не подозревающая супруга актёра приняла свёрток за мусор и благополучно спустила его в унитаз.
Гонорар в 20 долларов, предложенный каждому стрелку в 1880 году, по покупательной способности 2023 года составил бы около 600 долларов. А если бы с ними расплатились золотой монетой того же номинала весом в одну унцию, в наши дни её стоимость достигла бы примерно 2000 долларов.
Почти у всех артистов из великолепной семёрки за плечами был богатый опыт съёмок в вестернах. Единственным исключением среди защитников оказался Юл Бриннер, чьим самым близким к жанру проектом была приключенческая лента «Флибустьер» (1958). А вот для Елая Воллака и Хорста Буххольца это и вовсе было первое погружение в вестерн, причём Буххольц к ковбойской тематике больше никогда не возвращался.
Спустя годы Роберт Вон вновь примерил схожее амплуа, сыграв одного из наёмников в фантастической ленте «Битва за пределами звёзд» (1980), вольно переосмысливающей тот же сюжет.
Выдающаяся музыка картины попала в почётный список 25 лучших саундтреков за вековую историю американского кино, составленный Американским институтом киноискусства в 2005 году.
Поскольку вторую строчку в титрах отдали Елаю Воллаку, имя Стива МакКуина сместилось на третью позицию, хотя его всё же указали до названия фильма. Не менее любопытно и то, что Джеймс Коберн удостоился лишь седьмого места в списке актёров.
За неоспоримую эстетическую, историческую и культурную ценность Библиотека Конгресса США в 2013 году внесла вестерн в Национальный реестр фильмов для вечного хранения.
По сюжету Гарри называет Криса каджуном, намекая на его франко-луизианские корни. За пару лет до этого Юл Бриннер как раз примерил этот образ, сыграв легендарного луизианского пирата Жана Лафита в картине «Флибустьер» (1958).
Другие кольца, но на тех же самых пальцах левой руки носит персонаж Елая Воллака — бандит Туко — в легендарном спагетти-вестерне «Хороший, плохой, злой».
В год премьеры картины Стив МакКуин заглянул на телешоу «Steve McQueen, Kay Starr, Neile Adams, The Wiere Brothers» (1960). Ведущий Перри Комо в шутку поинтересовался, не связано ли название «Великолепная семёрка» с количеством волос на голове Юла Бриннера. МакКуин мгновенно парировал: «Вовсе нет, это относилось к моему предыдущему фильму — „Так мало никогда“ (1959)».
Примечательно, что ни один из актёров, сыгравших мексиканцев или персонажей со смешанным происхождением, не имел к этой нации никакого отношения. Чарльз Бронсон был сыном литовских эмигрантов, Хорст Буххольц родился в Германии, Елай Воллак происходил из семьи польских евреев, а сыгравший старика Владимир Соколов и вовсе родился в России.
Справочник «Halliwell's Filmgoer's Companion» назвал Брэда Декстера единственным участником великолепной семёрки, которому так и не удалось стать звездой первой величины. До этого актёр часто играл характерные роли и телевизионных злодеев, отметившись в лентах «Асфальтовые джунгли» (1950), «Идти тихо, идти глубоко» (1958) и «Поезд фон Райена» (1965).
В эпизоде с местным комитетом на холме Бут-Хилл можно заметить молодого Джима Дэвиса. Спустя годы он обретёт всемирную славу как патриарх семьи Юинг на ранчо Саутфорк в культовом сериале «Даллас» 1978 года.
Уже в следующем году Чарльз Бронсон и Брэд Декстер снова встретились на съёмочной площадке, сыграв вместе в картине «X-15» (1961).
Музыкальная тема картины во многом перекликается с саундтреком к фильму «Большой побег» 1963 года, музыку к которому написал тот же композитор — Элмер Бернстайн.
Предводитель бандитов Кальвера стал одной из двух визитных карточек Елая Воллака в жанре вестерна. Вторым его бессмертным воплощением негодяя стал незабываемый Туко («Злой») в спагетти-вестерне Серджио Леоне «Хороший, плохой, злой» 1966 года.
Изначально главаря бандитов должен был играть Родольфо Акоста, однако буквально за пару недель до старта съёмок актёр с дивертикулитом угодил на операционный стол. Узнав от агента, что вместо него утвердили Елая Воллака, Акоста, чья первая жена была еврейкой, изумился: неужели среди всех голливудских мексиканцев роль отдали парню из еврейской семьи? Впрочем, позже он высоко оценил работу коллеги и говорил близким, что за столь убедительную игру Воллаку впору присвоить звание «почётного мексиканца».
Роль Роберта, подручного торговца корсетами, исполнил Бинг Расселл — отец знаменитого актёра Курта Расселла.

Экранные судьбы персонажей Елая Воллака и Роберта Вона оборвались в финальной битве, но в реальности всё сложилось иначе: они прожили дольше всех остальных ведущих актёров картины. Будучи старше коллег по съёмочной площадке, Воллак пережил абсолютно каждого из них, уступив пальму первенства лишь Роберту Вону.
Сценарий определял, кому из семёрки суждено погибнуть, но не уточнял обстоятельства их смерти. Режиссёр Джон Стёрджес поначалу хотел расправляться с героями в том же порядке, в каком утверждал актёров на роли. Однако Роберт Вон наотрез отказался умирать первым, резонно заметив, что образ Ли создавался эксклюзивно под него. В итоге постановщик придумал новые драматичные финалы: Гарри Лака настигла пуля, когда он скакал на выручку товарищам в кантину; Ли погиб, застрелив трёх бандитов и освободив заложников на ферме; Бритт получил смертельное ранение в грудь перед броском ножа, а израненный О’Райлли скончался от пули в живот, закрывая собой перепуганных детей.
За время действия фильма погибает 55 человек.
Точный счет убитых каждым из стрелков на экране так и остается тайной. Но если опираться исключительно на однозначные попадания в кадре, рекордсменом становится Вин, тогда как на счету Гарри оказывается всего одна подтвержденная жертва.
О’Райлли гибнет последним из защитников деревни. Любопытно, что его прототип Хэйхати Хаясида в «Семи самураях» (1954) погибает самым первым.
Елай Воллак сам придумал, как именно должен умереть Кальвера. Рассуждая о сцене, актер решил отбросить лишний пафос: просто расслабиться, расфокусировать взгляд и уронить голову набок. Режиссер Джон Стёрджес задумку оценил и в точности перенес в кадр.
Герои Юла Бриннера и Стива МакКуина остаются в живых к финалу, однако в реальности оба актера ушли из жизни раньше остальных участников великолепной семерки: МакКуин скончался в 1980 году, а Бриннер — в 1985-м.
Стив МакКуин стал первым умершим актером из основного состава картины. Примечательно, что Дайскэ Като, сыгравший его экранного двойника Ситиродзи в ленте Куросавы, также ушел из жизни первым среди самураев. При этом оба персонажа в своих картинах благополучно выживают.
Трюк со стаканчиками, который Гарри Лак показывает крестьянам, честно повторить просто невозможно. Он откровенно жульничает: для себя заранее оставляет один стаканчик донышком вниз, а бедолагам предлагает провернуть фокус, когда перевернуты все три. Скорее всего, это была уловка, чтобы выведать у них правду о спрятанном золоте.
Чарльз Бронсон и Джеймс Коберн не дожили до финала вестерна, зато стали двумя из всего лишь троих беглецов, сумевших спастись из лагеря в следующей ленте Джона Стёрджеса — «Большой побег» (1963). Третьим счастливчиком оказался персонаж Джона Лейтона, известный как «Король туннелей» Уилли.
После гибели трех дозорных Кальвера заявляет, что у него остается 40 человек. В первой перестрелке банда теряет как минимум тринадцать головорезов, а в финальном бою погибают еще 24 бандита вместе с самим главарем.
Умирая на руках у Криса, Гарри просит признаться, за что же они бились на самом деле помимо защиты местных жителей. Крис врет, что за этим крылись большие деньги. Услышав это, Гарри с улыбкой шепчет: «Будь я проклят!», на что Крис едва слышно отвечает: «Может, и нет».
Смерть Гарри, Ли, Бритта и О’Райлли объединяет общая деталь: ни в одном из случаев зрителю так и не показывают стрелка. Каждый раз просто раздается выстрел неизвестного, и защитник падает замертво.
Хотя экранная участь большинства стрелков печальна, первыми из жизни ушли именно те, чьи персонажи уцелели: Стив МакКуин скончался 7 ноября 1980 года, а Юл Бриннер — 10 октября 1985-го. Затем на протяжении более чем 17 лет все остальные пятеро оставались живы. Однако в ноябре 2002 года череда смертей возобновилась, и менее чем за десять месяцев из семерки почти никого не осталось.
Образ Кальверы никак не связан с Кикутиё из «Семи самураев» (1954): по своему внутреннему конфликту и происхождению к нему куда ближе Бернардо О’Райлли, которого тоже мучила крестьянская доля. Настоящим же прототипом главаря бандитов был персонаж Синпэя Такаги. Позже Чарльз Бронсон и Тосиро Мифунэ вместе сыграли в вестерне «Красное солнце» (1971), вдохновленном реальным визитом японских самураев к президенту Джеймсу Бьюкенену в 1860 году.

33 ошибки и ляпа

В руках у Бритта можно заметить классический стилет-стилетто — пружинный нож с фиксатором клинка. Итальянское автоматическое оружие такого типа попало в США лишь в 1950-х годах.
Персонаж Стива МакКуина щеголяет в джинсах Levi's с культовым красным ярлычком на кармане, хотя эта деталь фирменного стиля появилась только в 1930-е годы.
Под тканью рубашки Юла Бриннера легко угадываются вполне современные очертания пачки сигарет и зажигалки Zippo.

Развлекая Криса и старика байками, Вин вспоминает забавный случай про земляка, который упал с высоты десятиэтажного дома. Однако на дворе 1870-е годы, а первое в мире 10-этажное здание — чикагский Хоум-иншуранс-билдинг — построили лишь в 1885-м.
На протяжении всей картины герой Стива МакКуина носит обручальное кольцо. До начала Второй мировой войны американские мужчины практически никогда не надевали этот символ брака.
Зазывая Гарри Лака на дело, Крис обещает ему золотого орла в придачу к бесплатному столу и ночлегу. Селяне нанимали стрелков за 20 долларов. Однако «орёл» — это золотая монета номиналом 10 долларов, тогда как двадцатидолларовик официально именовался «двойным орлом».
Когда Кальверу с бандой впервые выбивают из деревни, трое стрелков устраивают засаду в кронах деревьев. Один из выстрелов сбивает шляпу с Чико, и парень даже комично просовывает палец в пулевое отверстие. Спустя пару минут в разговоре с Петрой на его тулье нет и следа от пробоины.
Бернардо О’Райлли красуется на экране в джинсовой рубашке. И если брюки из денима в те времена действительно уже носили, то рубашки из джинсы стали выпускать лишь в 1920-х.
Обсуждая скудное крестьянское угощение, Бернардо, имеющий наполовину мексиканские корни, почему-то произносит испанское блюдо «энчилада» с явным французским прононсом.
В финале первой перестрелки с налётчиками Бритт опустошает револьвер. Стрелок просто вытряхивает гильзы прямо из барабана, забыв про шомпол-экстрактор. На самом деле отстрелянные металлические гильзы от давления пороховых газов намертво заклинило бы в каморах.
У первого несчастного крестьянина, застреленного Кальверой в завязке фильма, спина после падения абсолютно цела. Но когда сбежавшиеся жители переворачивают тело, на его одежде внезапно появляются два пулевых ранения.
Едва Кальвера покидает селение в самом начале, Сотеро поворачивается к односельчанам со скорбной речью, и в этот момент прямо по нему справа налево отчетливо ползёт тень от микрофона-бума.
Когда Бернардо задаёт хорошую трепку деревенскому сорванцу, последний звук шлепка раздаётся с запозданием — актёр уже опустил руку и перестал пороть мальчика.
События разворачиваются в конце XIX века, однако все стрелки пользуются заниженными кобурами типа «бускадеро», которые вошли в обиход лишь в начале 1900-х. В эпоху Дикого Запада оружие крепили строго на поясе, предпочитая кобуру для перекрёстного хвата: она была гораздо удобнее при верховой езде.
Отправляясь на похоронных дрогах в сторону Бут-Хилл, Крис и Вин умудряются дважды миновать одну и ту же вывеску отеля «Бельмар»: сначала на старте пути в полной тишине, а затем ещё раз — уже во время дорожного разговора.
В сцене, где Бернардо укладывает мальчишку на колени для порки за дерзкие слова о трусости взрослых, кровать прямо под весом героя Чарльза Бронсона с треском проваливается.
Во время первого налёта на деревню подручные Кальверы жадно сгребают кур и всю попавшуюся провизию. Однако когда шайка уносится прочь, бандиты уезжают с пустыми руками — награбленное бесследно испарилось.
Во время дуэли Бритта паровоз на заднем плане совершенно «мёртв»: из трубы нет дыма, стравливающие клапаны не выпускают пар, хотя вагоны уже забиты скотом, а бригада ждёт отправления. Растопка парового котла занимала несколько часов, поэтому их практически никогда не тушили на стоянках.
Примерно на 30-й минуте, во время испытания меткости у железнодорожного загона, на деревянном столбе вместо телеграфных линий отчётливо видны провода двухфазной электросети на 115 вольт.
Кинематографическая условность финала: как только кого-то из главных защитников настигает смертельная пуля, яростная канонада мгновенно стихает, давая герою возможность спокойно произнести свои прощальные слова.
В самом начале финальной перестрелки Вин выхватывает револьвер и стреляет в бандита слева от себя в дверном проёме, после чего делает ещё два выстрела прямо перед собой. Однако у стены сидят трое противников — чтобы уложить всех, Вину явно требовался четвёртый выстрел.
Когда Бритт во дворе депо вонзает нож в ковбоя, из окна паровоза за происходящим наблюдают двое машинистов. Но уже в следующем кадре один из железнодорожников внезапно перемещается на площадку между локомотивом и тендером.
Прямо перед первой стычкой с Кальверой Крис дважды снимает со своего револьвера фиксирующую петлю кобуры.
В сцене, где Чико пробирается в лагерь бандитов, на нём надеты два патронташа с остроконечными винтовочными пулями — точно такие же патроны можно заметить и у некоторых подручных Кальверы. Однако все они вооружены винтовками «Винчестер», для которых подходят исключительно патроны с тупоконечной пулей.
Свисток, который Бернардо смастерил и подарил маленькой девочке, снабжён характерным свистковым вырезом. Однако когда герой проверяет свисток и дует в него, он почему-то держит этот вырез повернутым вниз, хотя конструкция требует обратного (это отверстие отчётливо видно, когда Бернардо заканчивает работу).
Когда Крис и Вин возвращаются на катафалке с кладбища, с головы левой лошади слетает декоративная кисточка. Но стоит повозке завернуть за угол в следующем кадре, как украшение волшебным образом снова оказывается на месте.
В ходе решающего боя Бернардо сползает с крыши на черепичный навес и приседает за невысокой кирпичной стеной. Оттуда он стреляет во врага, который как раз собирается сесть на коня. Кровь у подстреленного появляется только на спине. Если Бернардо попал ему в спину, то на заднем плане непременно должны были виднеться сам стрелок, навес или кирпичная ограда. При любом другом направлении выстрела следы крови остались бы на груди или сбоку.
После первой успешной обороны деревни Криса спрашивают, как бы он поступил на месте Кальверы. В этот момент у стоящего за его спиной крестьянина перевязь надета через левое плечо. Но стоит Крису велеть сменить караулы, как повязка тут же перескакивает на правое плечо.
В начале потасовки Бритта с ковбоем у поезда на заднем плане отчётливо видны столбы линий электропередач, обработанные с помощью явно современной техники.

В финальном эпизоде, когда трое деревенских ребятишек приносят цветы на могилу Бернардо, мальчик посередине крестится справа налево, как принято у православных. Двое других детей совершают католический крестный ход правильно — слева направо.
Совладав со страхом перед броском в здание с пленными жителями, Ли убирает в кобуру свой револьвер «Кольт» одинарного действия. Секундой позже он выбивает дверь, отводит ствол бандита и достаёт уже «Смит и Вессон» двойного действия, из которого без предварительного взвода курка методично расстреливает врагов. Однако выходит на улицу он снова с первоначальным «Кольтом» в руке; там его смертельно ранят, револьвер вылетает из пальцев, и Ли падает лицом к стене.
В разгар решающей битвы Гарри Лак пришпоривает коня и возвращается в город на выручку товарищам. Он соскакивает на землю, бежит к дверям укрытия и попадает под пули бандитов Кальверы. В этот момент вместо Брэда Декстера в кадре совершенно открыто действует каскадёр — заметно ниже ростом и куда более щуплый, чем сам актёр.
Прогоняя семёрку из деревни и бросая им прощальное «адиос», Кальвера делает жест правой рукой и отходит от деревянного столба. Однако в следующем кадре со спины он по-прежнему невозмутимо на него опирается.