Фильм

Шейн (1953) смотреть онлайн HD

Name: Шейн
Genre: Драма, Вестерн
Released: 1953-04-23
Duration: 118 min
Rating: 7.6
Cast: Алан Лэдд, Джин Артур, Вэн Хефлин, Брэндон Де Уайлд, Джек Пэланс

Shane 6+

★ 7.6 IMDb 48 000 голосов ★ 6.5 Кинопоиск 1 883 голоса

«Величайшая история Дикого Запада из когда-либо экранизированных!» «The greatest story of the West ever filmed!»

Драма Вестерн

Про Дикий Запад По книгам

Страна: США
Год: 1953
Премьера: 23 апреля 1953
Длительность: 1 ч 58 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Джордж Стивенс
Сценарий: А. Б. Гатри мл., Джек Шефер
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Одноголосый закадровый

Оригинал английский

О фильме «Шейн»

Через некоторое время после Гражданской войны в долину, относящуюся к Территориям Вайоминга, приезжает немногословный Шейн. Местные понимают, что он в прошлом был стрелком и особо не лезут с расспросами. Шейн нанимается на ферму Джо Старрета и узнаёт от нового босса, что в округе идёт серьёзное противостояние по поводу земель. Скотовод Руфус Райкер с помощью нанятых бандитов пытается заставить остальных фермеров бросить наделы и уйти.

Шейн демонстративно не вмешивается в разборки. Его неоднократно провоцируют люди Райкера, но бывший стрелок до последнего держит себя в руках. Стоит ему применить силу, как оппоненты ретируются, при этом грозя местью.

Пролитая первая кровь не оставляет Шейну выбора: он должен выступить на стороне честных землевладельцев против произвола Райкера. К тому же он узнаёт, что Руфус назначил встречу Джо под мнимым предлогом, а сам задумал убить противника. Как выясняется, военный опыт может быть полезен герою и в мирное время.

В ролях

Алан Лэдд Шейн

Джин Артур Мэриан Старретт

Вэн Хефлин Джо Старретт

Брэндон Де Уайлд Джоуи Старретт

Джек Пэланс Джек Уилсон

Бен Джонсон Крис Кэллоуэй

Эдгар Бьюкенен Фред Льюис

Эмиль Мейер Руфус Райкер

Элайша Кук мл. Фрэнк Торри

Дуглас Спенсер Аксель Шипстед

Джон Диркес Морган Райкер

Эллен Корби Лиз Торри

Пол МакВей Сэм Графтон

Эдит Эвансон Миссис Шипстед

Леонард Стронг Эрни Райт

Кадры

17 кадров Все кадры →

Афиши

50 афиш Все афиши →

90 интересных фактов

На съёмках похорон четвероногий артист наотрез отказывался заглядывать в яму. Режиссёр Джордж Стивенс нашёл выход: он уложил на дно дрессировщика, и собака тут же идеально отыграла свою задачу. В могилу опустили гроб, наполненный для пущей тяжести камнями, а гармонист неожиданно заиграл песню «Дикси». Момент получился настолько проникновенным, что растроганная команда принялась закапывать яму и опомнилась лишь тогда, когда едва не похоронила живого человека.
Основной съёмочный процесс завершился ещё в октябре 1951 года, но из-за гигантского количества отснятого материала монтаж затянулся почти на два года — до августа 1953-го. Бюджет ленты, задуманной как простой скромный вестерн, раздулся настолько, что боссы Paramount попытались продать проект Говарду Хьюзу. Тот сперва отказался, но, посмотрев черновую сборку, пришёл в восторг и выразил готовность выкупить права прямо на месте. Увидев такую реакцию, студия передумала: картину, которую изначально хотели выпустить как малобюджетный фильм категории «Б», сделали главным флагманом года. Расчёт полностью оправдался — лента обрела колоссальный успех и с лёгкостью окупила все перерасходы.
К моменту съёмок пятидесятилетняя Джин Артур уже фактически оставила актёрскую карьеру, но вернулась в кино ради своего давнего друга Джорджа Стивенса. Эта роль стала для неё последней на большом экране: за исключением редких появлений на телевидении в 1960-х, в кинобизнес она больше не возвращалась.
Верховая езда давалась Джеку Пэлансу с большим трудом. В эпизоде первого знакомства с Шейном на ранчо Старреттов актёр должен был эффектно спешиться, а через мгновение легко вскочить обратно в седло. С запрыгиванием на лошадь ничего не выходило, и Стивенс пошёл на хитрость: он попросил Пэланса максимально плавно сползти на землю, а затем просто пустил плёнку задом наперёд.
Совместная работа переросла в крепкую дружбу между Вэном Хефлином и Аланом Лэддом. Спустя годы супруга Хефлина признавалась, что видела слёзы на глазах мужа всего пару раз в жизни, и одним из этих редких моментов стало известие о преждевременной смерти Лэдда.

Отработка меткости в присутствии юного Брэндона Де Уайлда обернулась для Алана Лэдда настоящим изнурительным марафоном: на эту сцену со стрельбой ушло 119 дублей.
Постановщики стремились к максимальной исторической достоверности во всём: здания возводили строго по технологиям той эпохи, а реквизит и костюмы были абсолютно аутентичными. Дошло до того, что Джорджу Стивенсу пришлось заказывать коров из других регионов: местные стада выглядели слишком упитанными и холёными, тогда как для кадра требовался более тощий и измождённый скот.
Изначально главные роли предназначались Монтгомери Клифту и Уильяму Холдену. Когда оба артиста выбрали другие проекты, фильм оказался на грани закрытия. Джордж Стивенс пришёл к главе студии Уай Фрэнку Фриману за списком доступных по контракту актёров — и буквально за три минуты утвердил на ключевые партии Алана Лэдда, Вэна Хефлина и Джин Артур.
Как упоминается в аудиокомментариях к DVD-изданию, во время драки Шейна и Джо в загоне привязанные лошади должны были неистово метаться от испуга. Чтобы вызвать у животных неподдельную панику, Джордж Стивенс выпустил к ним двоих помощников в костюмах медведей.
Пройдя через горнило Второй мировой войны, Джордж Стивенс прекрасно знал, как на самом деле ведёт себя тело человека при пулевом ранении, и добивался бескомпромиссного реализма. Эта картина вошла в историю как одна из первых, где применили специальные тросы: они резко дёргали каскадёров и актёров назад, реалистично имитируя попадание пули.
Будучи страстной защитницей прав животных, Джин Артур взяла на себя строгий контроль за всеми четвероногими участниками съёмок. Актриса лично инспектировала условия содержания скота и не успокаивалась до тех пор, пока малейшие недочёты не устранялись.
В фильме Джин Артур сыграла героиню значительно моложе своего реального возраста: она была на десять лет старше Эмиля Мейера, исполнившего роль седого скотопромышленника Руфуса Райкера. Чтобы скрыть разницу, актрисе накладывали плотный грим и надевали волнистый светлый парик.
Зрители впервые слышат пальбу лишь в сцене, где герой обучает Джоуи обращению с револьвером. Чтобы сделать этот момент максимально хлёстким и оглушительным, хлопки выстрелов записали внутри мусорного бака. Гулкое и мощное эхо помогло Джорджу Стивенсу добиться желаемого эффекта — по-настоящему встряхнуть зрительный зал.
К началу съёмок за плечами у Джека Пэланса был лишь театральный опыт — он совершенно не держал в руках револьвер и не умел держаться в седле. Из-за вынужденных пауз в съёмочном графике у него появилось время наверстать упущенное: актёр непрестанно упражнялся во вскакивании на коня и оттачивал обращение с оружием. К моменту возобновления работы он достиг виртуозного мастерства.
Первоначальный график предполагал 28 дней работы на натуре в Джексон-Хоуле и ещё 20 дней в павильонах с расходами в 1 980 000 долларов. В реальности съёмки растянулись на 75 дней, а общий бюджет перевалил за 3 000 000 долларов.
Во время яростной потасовки между Шейном и Кэллоуэем за кадром звучит выкрик: «Отбрось его обратно в свинарник!» — эту фразу выкрикнул сам Джордж Стивенс.
В июне 2008 года Американский институт киноискусства поставил эту картину на третье место в десятке величайших вестернов всех времён.
Эффектное и молниеносное вращение оружия в кульминационной дуэли исполнил профессиональный стрелок-каскадёр Родд Редвинг. А вот в более раннем эпизоде, где меткостью перед мальчиком хвастается сам Алан Лэдд, артисту просто подобрали другой револьвер, заметно более лёгкий и удобный в обращении.
Лента увидела свет менее чем через год после триумфа другой классики жанра — вестерна «Ровно в полдень». Любопытно, что работу над картиной Стивенса завершили даже раньше шедевра с Гэри Купером, но её премьеру сильно отсрочил затяжной монтаж.
Когда Шейн впервые заходит в салун, он бросает Крису вопрос: «Это ты ко мне обращаешься?», на что тот огрызается: «Что-то я больше никого здесь не вижу». Спустя десятилетия почти идентичный обмен репликами произнёс Роберт Де Ниро в знаменитом монологе фильма «Таксист» (1976), для создателей которого этот диалог послужил прямым источником вдохновения.
По версии Американского института кино, в 2007 году вестерн занял 45-е место в списке величайших фильмов всех времён.
Со смертью Джека Пэланса в 2006 году ушёл из жизни последний актёр из основного состава фильма, чьё имя значилось в титрах.
Во время напряжённой словесной дуэли Торри бросает Уилсону в лицо оскорбление: «Подлый, лживый янки!». Режиссёр Джордж Стивенс безуспешно пытался добиться от Джека Пэланса выражения презрительной насмешки, но тот раз за разом выглядел чересчур свирепым. В итоге Стивенс отвёл Элайшу Кука мл. в сторону и что-то тихо сказал ему на ухо. На следующем дубле актёр произнёс свою реплику и неожиданно выпалил: «И сукин сын вдобавок!». Спонтанная реакция Пэланса дала именно ту эмоцию, которую так долго ждал режиссёр.
В сцене драки в баре среди подручных Райкера можно заметить актёра, указанного в титрах как Рекс Мур. Зрителям он куда больше знаком под именем Клейтон Мур — исполнитель роли Одинокого рейнджера. В съёмках «Шейна» он принял участие из-за финансовых разногласий с Джеком Рэтером, продюсером телесериала «Одинокий рейнджер» (1949), где Мура на время заменил Джон Харт. Впрочем, прибавку к жалованью актёр всё же получил и вскоре триумфально вернулся к своему главному экранному образу.
За долгие годы лента породила немало подражаний, а самым близким по духу фильмом принято считать «Бледного всадника» (1985) Клинта Иствуда.
Во время съёмок Джек Пэланс ужасно неуверенно держался в седле. Из бесчисленного количества попыток лишь один раз ему удалось красиво сесть на лошадь — именно этот дубль в итоге и вошёл в финальный монтаж.
Звезда Paramount Алан Лэдд, связанный со студией контрактом, получил за фильм 145 000 долларов, в то время как гонорар Джека Пэланса за десять недель работы составил всего 12 500 долларов.
Экранизировать книгу Джорджу Стивенсу посоветовал его сын: Джордж Стивенс мл. прочёл роман Шефера на летних каникулах в колледже и сразу понял, что из этой истории получится отличный фильм.
Создатели вестерна одними из первых в кинематографе попытались воссоздать по-настоящему оглушительный грохот выстрелов. Позже Уоррен Битти признавался, что именно это звуковое решение вдохновило его команду при работе над гангстерской драмой «Бонни и Клайд» (1967).
В рекламных материалах картину подавали как первый широкоэкранный цветной вестерн до внедрения анаморфотной оптики, хотя снимали её в обычном классическом формате 1,37:1. Лишь незадолго до премьеры студия велела обрезать кадр под модное соотношение 1,66:1 для показа на широких экранах, а музыку дополнительно переписали в стереоформате.
Согласно переписи населения США 1920 года, юный Алан Лэдд числился проживающим с родителями на 837 1/2 Ист 8-й улице в Оклахома-Сити. Любопытно, что Вэн Хефлин в том же году жил с семьёй всего в полумиле от него — на 1308 Ист 12-й улице того же города.
Хотя прямых подтверждений в сюжете нет, основой для конфликта скотоводов и фермеров послужили реальные события войны в округе Джонсон в штате Вайоминг. Это же историческое противостояние легло в основу картин «Виргинец» (1946) и «Врата рая» (1980).
В разговоре с Дэвидом Леттерманом в 1987 году Джек Элам признался, что отказался от роли Джека Уилсона — решении, о котором он впоследствии сильно сожалел.
Когда Швед мчится мимо собравшихся фермеров с криками о гибели Стоунволла, маленькая девочка в толпе вдруг расплывается в улыбке и начинает махать рукой — скорее всего, оператору проезжающей мимо камеры. Перед самым переходом к следующей сцене можно заметить, как старшая девочка перехватывает её руку, пытаясь пресечь неуместную радость.
Пейзажи снимали на длиннофокусную оптику: такой приём позволил визуально приблизить горы и создать гнетущее ощущение, будто они буквально нависают над героями.
Алан Лэдд не отличался высоким ростом (около 170 сантиметров), тогда как Бен Джонсон возвышался на метр восемьдесят восемь. Чтобы уравнять актёров на крупных и средних планах в сценах бара, Лэдда приходилось ставить на подставки. Зритель с намётанным глазом легко заметит этот трюк: лица героев находятся на одном уровне, но вот пряжка на ремне Лэдда оказывается существенно выше. Более того, одну из деревянных площадок у барной стойки можно разглядеть, когда Пит заявляет Крису о своём суеверии и выходит из-за стола.
Вышедший в 1949 году роман Джека Шефера имел ошеломительный успех, и боссы студии Paramount тут же поспешили выкупить права на его адаптацию.
Пронзительный крик «Шейн. Шейн. Вернись!» занял 47-е место в списке сотни величайших киноцитат, составленном Американским институтом кино.
Сцена, где Джоуи бежит за уезжающим на смертный бой Шейном, снята методом американской ночи и в самом фильме разворачивается в глухой темноте. Однако в трейлере, прикреплённом к современным домашним видеорелизам, этот знаменитый эпизод происходит при ярком солнечном свете.
Юный Брэндон Де Уайлд на площадке вёл себя как истинное стихийное бедствие: он нарочно прыгал в грязь рядом с проходящими людьми, корчил рожицы Алану Лэдду прямо посреди трогательных сцен и бесследно исчезал в самый разгар съёмок. Потакала шалостям мальчика Джин Артур, которая всей душой привязалась к маленькому хулигану.
Создавая образ Кёрли для комедии «Городские пижоны» (1991), Билли Кристал держал в голове злодея Уилсона. Именно поэтому Джек Пэланс стал единственным кандидатом на эту роль: другим актёрам её даже не предлагали. В итоге попадание оказалось стопроцентным — Пэланс получил за неё премию «Оскар» в номинации «Лучшая мужская роль второго плана».
Джорджу Стивенсу категорически не понравилась музыка, которую Виктор Янг сочинил для перестрелки в салуне. В результате режиссёр заменил её темой Франца Ваксмана, ранее звучавшей в картине «Верёвка из песка» (1949).
Шейн вооружён никелированным револьвером Colt Single Action Army второго поколения 45-го калибра (модель Cavalry со стволом длиной 7,5 дюйма). Оружие покоится в двойной кобуре мексиканского типа на поясе, украшенном множеством серебряных бляшек в форме сияющих звёзд.
В сцене, где Шейн переступает порог салуна для финальной схватки с Райкером и Уилсоном, звучит та же мелодия, что и в картине «Стеклянный ключ» (1942) с тем же Аланом Лэддом. В том фильме эта музыка с мерным ритмом барабанов сопровождает две сцены столкновения героя Лэдда с бандитами: в начале истории и ближе к развязке.
Первоначально роль Мэриан прочили Кэтрин Хепбёрн.
Сыгравший вспыльчивого поселенца Торри актёр Элайша Кук мл. вспоминал в 1985 году, что во время съёмок группа почти не спала: «У нас шли две параллельные партии в покер... Резались ночи напролёт, а наутро шли прямо на площадку. Неудивительно, что мы выглядели ужасно — но именно такими наши герои и должны были быть».
Однажды рабочий процесс встал из-за заболевшего поросёнка: Джин Артур наотрез отказалась сниматься, пока малыша не отправят в ветклинику. К сожалению, спасти животное врачам не удалось, но боссы студии, опасаясь гнева актрисы, просто подменили его очень похожим поросёнком.
Пригласить драматурга и лауреата Пулитцеровской премии А. Б. Гатри мл. в качестве сценариста Джорджу Стивенсу посоветовал Говард Хоукс, снявший фильм «Большое небо» (1952) по его роману. До этого Гатри никогда в жизни не писал сценариев для кино.
Съёмки завершились ещё в середине октября 1951 года (начавшись в конце июля), но премьера в нью-йоркском Radio City Music Hall состоялась только 21 августа 1953 года. Двухлетняя задержка произошла из-за того, что Джордж Стивенс чрезвычайно долго и скрупулёзно монтировал картину.
В финальном кадре, где герой покидает поселение под крики Джоуи: «Шейн, вернись!», в седле сидит не Алан Лэдд. В этой сцене звезду подменял известный участник родео, обладавший таким же невысоким ростом.
В интервью газете Los Angeles Daily News в 1953 году Вэн Хефлин рассказывал, что драку в салуне репетировали в спортзале целую неделю, оттачивая движения до секунды. Однако на съёмках актёр уклонился не вовремя и получил от каскадёра сильный удар по губам. Разозлившись, Хефлин дал сдачи обидчику, а затем нокаутировал ещё одного каскадёра. Стивенс не сразу скомандовал «снято», продолжая фиксировать потасовку. В итоге Хефлина увезли в студийную больницу, где наложили восемь швов на нижнюю губу; в одном из крупных планов кровь на его подбородке самая настоящая.
Конь главного героя продемонстрировал потрясающую выучку. Испуганное животное, привязанное за поводья, обычно рвётся назад и легко их обрывает. Однако во время ожесточённой схватки Шейна с Джо поводья остаются провисшими: конь волнуется так сильно, что перемахивает через изгородь и ломает её, но при этом ни разу не натягивает ремни.
Картина послужила главным источником вдохновения для кинокомикса «Логан» (2017): фильмы перекликаются не только ключевыми темами и сюжетом, но и тем, что в названиях вынесены имена протагонистов.
Хотя вестерн запомнился зрителям бескрайними залитыми солнцем просторами, значительная часть съёмок проходила под пасмурным небом и дождём. Впрочем, прямо за границами грязи на улочках поселения отчётливо видна сухая земля: киношники специально заливали водой отдельные участки декораций.
Кинокритик Роджер Эберт внёс ленту в свой престижный перечень «Великие фильмы».
Художник Джо Де Йонг работал бок о бок со Стивенсом над исторической достоверностью нарядов и реквизита. Лишённый возможности говорить художник вместе с режиссёром провёл месяцы в поездках по Западу, погружаясь в архивные материалы. Дополнительным источником вдохновения для Стивенса послужили снимки и зарисовки Уильяма Генри Джексона, а также полотна Чарльза Расселла.
Сам Джордж Стивенс отзывался об этой картине как о своём фильме о войне.
Картина вошла в знаменитый киногид Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть».
Мартин Скорсезе вдохновлялся этой картиной при работе над «Таксистом»: помимо знаменитой фразы «Ты со мной говоришь?», он повторил эффектный визуальный приём. Зловещий проход Джека Пэланса по салуну, снятый через наплыв кадров, режиссёр процитировал в сцене, где Трэвис Бикл идёт по тротуару возле таксопарка.
Спустя год, 22 февраля 1954 года, программа Lux Radio Theater выпустила в эфир часовую радиоверсию фильма, в которой Алан Лэдд и Вэн Хефлин вернулись к своим экранным образам.
В 2007 году журнал Premiere составил сотню величайших киноцитат, где знаменитый крик «Вернись, Шейн!» оказался на 69-й строчке.
Музыкальное сопровождение для сцены, в которой Шейн скачет на решающую перестрелку, было позаимствовано из другого проекта студии Paramount — картины «Верёвка из песка» (1949).
В те времена опытный взгляд без труда определял род занятий человека по мельчайшим деталям гардероба, и Шейн мгновенно привлекал к себе внимание. Пусть на нём были поношенные оленьи штаны и потрёпанная шляпа, но пояс, кобуру и сбрую его скакуна украшали серебряные бляхи и заклёпки, на левой руке красовался массивный перстень, а оружие было никелированным и с рукоятью из слоновой кости. Любой старожил Дикого Запада с первого взгляда понял бы, что перед ним отнюдь не мирный фермер.
В 1998 году Американский институт киноискусства включил ленту в свой престижный список «100 лучших американских фильмов».
Как сообщало агентство United Press, 26 августа 1951 года Вэн Хефлин едва не погиб во время речной прогулки. Лодка с актёром напоролась на подводную корягу и перевернулась в коварных водах реки Снейк посреди хребта Титон. Вместе с артистом на рыбалке находились соцработник из Голливуда Морис Кауэлл, пиар-директор Paramount Джерри Смит и двое проводников, Джим Рейнс и Джин Гордон. Всем пришлось добираться до берега вплавь через бурные речные пороги. Сам Хефлин отделался множеством ссадин и ушибов, а также рассёк лицо — об этом инциденте 28 августа рассказала газета San Bernardino Daily Sun.
По состоянию на 2018 год увидеть фильм в задуманном режиссёром широком кинотеатральном формате 1.66:1 можно исключительно в фильмотеке канала Turner Movie Classics. Даже на дисках Blu-ray лента представлена в исходном квадратном формате Академии, в котором её изначально сняли.
Роль маленького Джоуи Старретта принесла Брэндону Де Уайлду единственную номинацию на «Оскар» в его карьере.
Это единственная работа с участием Алана Лэдда, которая шла в знаменитом нью-йоркском зале «Радио-сити-мьюзик-холл».
Рукоять револьвера Шейна выполнена из слоновой кости, на которую искусные мастера нанесли резной профиль лошадиной головы.
Роль Джоуи Старретта изначально закрепили за юным Ли Аакером, однако в итоге этот образ на экране воплотил Брэндон Де Уайлд.
Данная картина стала для Джин Артур прощанием с кинематографом и её единственным цветным фильмом на большом экране. Позже она появилась в гостевой роли в проекте «Thursday’s Child» (1965) и получила собственное шоу на телевидении — «The Jean Arthur Show» (1966), которое закрыли после двенадцати эпизодов. Сыграв ещё в паре театральных постановок, Джин Артур окончательно ушла на покой.
Для Алана Лэдда эта лента оказалась вторым вестерном подряд: незадолго до этого он завершил работу над фильмом «Клеймёный» (1950).
Одним из главных претендентов на роль Шейна долгое время оставался Рэй Милланд.
Перенося книгу Джека Шефера на экран, сценаристы скорректировали имена ключевых персонажей. К примеру, книжный Роберт «Боб» Макферсон Старретт стал Джоуи Старреттом, хладнокровный стрелок Старк Уилсон получил имя Джек Уилсон, а Люк Флетчер превратился в Руфуса Райкера — причём в романе у родственников этого персонажа вовсе не было фамилий, да и их кровное родство оставалось под вопросом.
С момента выхода картины «Энни Окли» (1935) этот проект стал первым вестерном в карьере режиссёра Джорджа Стивенса.
Среди всех лент того года, претендовавших на главный «Оскар» за «Лучший фильм», только эта работа не получила ни одной номинации за главные мужские или женские роли.
В одной из бесед с корреспондентом газеты New York Times режиссёр Вуди Аллен признался, что безоговорочно относит эту картину к своим любимым фильмам, и подробно объяснил почему.
Образ протагониста послужил прообразом для суперзлодея по имени Стыд (Shame), роль которого с 1966 по 1968 год исполнял Клифф Робертсон в пяти эпизодах телесериала «Бэтмен».
Поскольку рост Алана Лэдда составлял всего 168 сантиметров, операторам приходилось прибегать к визуальным хитростям. В общих сценах с долговязым Вэном Хефлином актёры кажутся одного роста, а рядом с Джин Артур Лэдд выглядит даже немного выше партнёрши — притом что на самом деле Хефлин возвышался над актрисой на голову. С похожими сложностями создатели столкнулись и на съёмках ленты «Мальчик на дельфине»: высокая Софи Лорен настолько превосходила актёра в росте, что их ни разу не сняли стоящими рядом в одном кадре.
Готовясь к роковой сцене дуэли между переселенцем Торри и наёмником Уилсоном, режиссёр Джордж Стивенс понимал, что опытный Элайша Кук мл. без труда изобразит испуг, однако постановщику требовался неподдельный ужас. Вызвав актёра к себе, Стивенс накричал на него, обозвав худшим бездарем, с которым ему доводилось работать, и пригрозил навсегда разрушить его голливудскую карьеру, если тот не возьмётся за ум. Жестокая психологическая уловка сработала: оцепенение и паника на лице артиста вошли в историю жанра. Лишь после удачного дубля режиссёр признался, что всё это было чистым блефом ради удачного кадра.
По имеющимся сведениям, сам Алан Лэдд считал эту картину одной из двух любимых в своей карьере — наряду с «Великим Гэтсби» (1949).
Вопреки популярному заблуждению, знаменитая фраза «Шейн, вернись!» вовсе не закрывает картину. На самом деле последние слова звучат так: «Прощай, Шейн». Мальчик произносит их, когда всадник скрывается за кладбищем на вершине холма, после чего начинаются финальные титры.
Литературный первоисточник вестерна увидел свет в 1946 году на страницах журнала Argosy. Роман публиковался частями в трёх номерах и изначально назывался «Всадник из ниоткуда».
Различные персонажи фильма произносят имя главного героя в общей сложности 99 раз.
Стендап-комик Билл Хикс нередко разыгрывал на сцене знаменитый эпизод, пародируя Джека Пэланса и Элайшу Кука мл., когда первый провоцирует второго взяться за оружие. Из-за этого возник занятный пример эффекта Манделы: многие зрители отчётливо «помнят», как герой Пэланса чеканит фразу: «Подними пистолет!», хотя на самом деле этих слов в фильме нет вовсе — публика просто запомнила шуточную пародию Хикса.
Актрисы Эллен Корби и Нэнси Кулп позднее вновь встретились на съёмочной площадке — обе сыграли в картине «Ночь гризли» (1966).
В 2005 году Американский институт кино включил ленту в число претендентов на звание лучших саундтреков в истории — картина попала в лонг-лист из 250 номинантов.
В оригинальном романе события разворачивались в 1889 году. Создатели экранизации заметно сдвинули временные рамки: действие перенесли на несколько десятилетий назад, в эпоху вскоре после окончания Гражданской войны в США.
В титрах одного из подручных Райкера сыграл некий Рекс Мур, имя которого даже не указали. Однако, как выяснил журнал True West Magazine, за этим псевдонимом скрывался Клейтон Мур: актёр временно покинул сериал «Одинокий рейнджер» из-за конфликта по поводу гонорара и воспользовался паузой, чтобы сняться в вестерне.

Проникновенный финал, где раненый Шейн объясняет безутешному Джоуи причину своего ухода, растрогал до слёз буквально всех участников съёмок. Единственным, кого сцена совершенно не трогала, оказался юный Брэндон Де Уайлд: стоило Лэдду заговорить, мальчишка тут же начинал косить глаза и корчить рожицы, высовывая язык. Терпение звезды лопнуло, и актёр пригрозил отцу сорванца: «Уймите своего пацана, не то я огрею его кирпичом по голове!» Лишь после этой взбучки юное дарование взялось за ум.

33 ошибки и ляпа

В самом начале картины, когда Шейн спускается на лошади с холма, на заднем плане отчётливо просматривается современная автотрасса Тетон-Пасс.
Разглядывая товары в лавке Графтона, Джо Старретт листает 112-й номер каталога Sears, Roebuck and Co. Вот только этот выпуск вышел в свет в 1905 году — примерно на двадцать лет позже времени действия фильма.
В одном из начальных кадров вдалеке слева направо проезжает автобус или какой-то другой автомобиль. На современных DVD-дисках эту оплошность аккуратно замазали с помощью графики, однако в приложенном трейлере переиздания транспорт всё ещё отлично виден.

Во время финальной дуэли Шейн стреляет явно мимо третьего противника: его револьвер направлен прямо перед собой, а вовсе не вверх на балкон. Уже в следующем ракурсе герой почти выпрямляется и целится куда надо, а с новой склейкой опять резко приседает.
В салуне, когда в начале картины Шейна обливают выпивкой, его рубашка ведёт себя загадочно: при постоянной смене планов ткань оказывается то насквозь сырой, то совершенно сухой, то снова влажной.
Аккуратное волнистое каре Мэриан (на самом деле парик) превосходно подошло бы привлекательной красотке с бульвара Сансет образца 1952 года. Однако для немолодой женщины-первопроходца, живущей в глуши вдали от салонов красоты, столь безупречный блонд с идеальной укладкой выглядит совершенно неуместно.
Когда Шейн заходит в сарай с седлом в руках, чтобы пристроить его на место, на дальнем плане прямо над головой Джоуи проезжает автомобиль, двигаясь слева направо.
В сцене в баре, где Крис Кэллоуэй плещет виски в Шейна, пятна на рубашке героя меняют свою форму и расположение четыре раза от кадра к кадру.
Перед решающей схваткой Шейн подскакивает к магазину Графтона, спешивается, привязывает коня и подходит к створкам дверей. Затем нам показывают бегущего к зданию Джоуи, но Шейна возле входа уже нет. Можно подумать, что стрелок просто вошёл внутрь, однако на следующем плане он вновь стоит прямо у дверей.
В салунной потасовке между Шейном и Кэллоуэем лицо последнего постоянно меняется: его левая щека то залита кровью, то почти чистая, затем снова вся в ссадинах и опять абсолютно невредимая — и всё это прямо посреди драки.
Обрабатывая раны мужчин, Мэриан смачивает тряпку и собирается приложить её ко лбу Шейна, но после монтажной склейки уже протягивает компресс Джо.
Когда герой отправляется на ночную дуэль (снятую почему-то под ярко-голубым небом), его тень без всякой логики мечется то по правую, то по левую сторону от лошади.
После разговора со сдавшимся Эрни Торри садится в седло и уезжает. Кадр ещё не сменился, всадник успел отдалиться ярдов на пятьдесят, но на звуковой дорожке его прощальное напутствие звучит так громко и чисто, будто он до сих пор стоит вплотную к собеседнику.
При первом визите Шейна в бар на столе в левой части экрана можно заметить бутылку, зажатую между маленьким и большим бокалами. На протяжении всей сцены эта бутылка то таинственно пропадает, то возникает на том же месте снова.
Во время похорон гроб опускают глубоко в вырытую могилу. Однако чуть позже, когда собака кладёт на него лапу, ящик внезапно оказывается вровень с поверхностью земли.
Примерно на отметке 1:03:00, во время праздничных танцев, Джо Старретт стоит у калитки. На перекладине слева от него (по правую руку героя) висят четыре подковы. Любопытно, что в соседних планах — как до этого момента, так и после него — никаких подков на заборе нет и в помине.
В самом финале мальчик кричит вслед удаляющемуся герою, и его голос разносится гулким эхом. Вот только на открытой равнине звуку попросту не от чего отражаться.
Разнимая драку Джо и Шейна, испуганный конь последнего налетает на забор и разносит его в щепки. Но стоит потасовке закончиться, как изгородь вновь оказывается абсолютно целой.
На последних секундах картины, когда всадник уезжает в сторону заката, собака стоит и смотрит ему вслед. Буквально через пару секунд на общем плане с Джоуи и Шейном тот же пёс уже мирно лежит, повернувшись головой в другую сторону.
После финальной перестрелки, когда Шейн разговаривает с Джоуи возле салуна Графтона, он случайно называет мальчика Джимми.
Когда переселенцы приезжают в город, Шейн некоторое время стоит возле лавки Графтона. Сзади к нему подходит мужчина, а следом за ним — женщина. Однако уже в следующем кадре женщина внезапно превращается в другого мужчину.
Во время разговора с Джоуи в сарае Шейн лежит, скрестив руки на животе рядом со своей шляпой. При смене ракурса его пальцы уже лежат на полях шляпы.
В сцене, где Джоуи наблюдает за оленем и замечает приближающегося вдалеке верхом Шейна, на заднем плане слева направо проезжает грузовик или автобус Greyhound.
Перед финальной перестрелкой Шейн заходит в салун Графтона. За столиком сидит Уилсон и пьёт кофе, а рядом с ним стоит кофейник. Стрелок берёт его и уносит обратно на печь. Камера на секунду переключается на Шейна, возвращается к Уилсону — и кофейник снова стоит на столе на том же самом месте.
Во время празднования Дня независимости трое мальчишек наблюдают с крыши за тем, как двое мужчин запускают фейерверки. После первого же взрыва ребята подходят к краю, опустив руки. Однако на следующем плане они уже зажимают уши руками.
Перед дракой Шейна и Кэллоуэя в баре положение рук героя постоянно меняется. На кадрах сбоку и сзади левая рука Шейна выпрямлена, а ладонь плашмя лежит на стойке. Но когда героя показывают спереди, его рука согнута в локте, на который он и опирается.
На праздновании Дня независимости можно заметить флаг США с 40 звёздами. Поскольку звёзды символизируют штаты, такое их количество было актуальным лишь в крошечный промежуток времени — со 2 по 11 ноября 1889 года (после вхождения Южной Дакоты и до присоединения Монтаны). Крайне маловероятно, что у простых фермеров оказался бы флаг той короткой поры. К тому же в июле такого флага существовать просто не могло.
Когда Уилсон застрелил Торри и тот рухнул в грязь, одежда на Шипстеде была абсолютно чистой. Но стоит камере переключиться на Акселя, идущего к телу, как он уже с ног до головы перепачкан. Судя по всему, сцену вытаскивания Торри из грязи переснимали несколько раз, из-за чего и возник ляп. Более того, в самом начале эпизода заметно, что пятна на одежде Шипстеда уже пытались замыть.
Ночные эпизоды снимали днём с использованием затемняющего фильтра (техника «американская ночь»). Из-за этого приёма небо остаётся ярко-голубым, хотя ночью оно должно быть абсолютно чёрным. Окружающие пейзажи при таком способе съёмки залиты солнечным светом и отлично детализированы вместо того, чтобы растворяться в густых сумерках, а реки и ручьи предательски синеют, хотя в темноте вода кажется тёмной.
В баре трое мужчин сидят за круглым столиком, сделанным из кабельной катушки. Сначала его столешница сколочена из отдельных досок, но на следующем плане она превращается в гладкую цельную поверхность. К слову, деревянные барабаны для намотки кабеля появились только в 1948 году.

После того как Джек Уилсон убивает Фрэнка Торри, Шипстеду велят вытащить тело из грязи. В этот момент одежда на Акселе ещё совершенно сухая и чистая. Однако к убитому он подходит уже весь перепачканный, будто успел проделать эту процедуру как минимум раз на предыдущем дубле.
После решающей схватки в салуне Шейна ранит в бок Морган Райкер, стрелявший из винтовки с антресолей. Когда герой уезжает, Джоуи, вовремя заметивший стрелка, успокаивает его словами: мол, заметь ты его сразу, он бы даже кобуру расстегнуть не успел. Вот только никакой кобуры у Моргана не было — стрелял-то он из винтовки.
Получив пулю от Уилсона, Торри падает навзничь прямо в раскисшую слякоть. Но когда Шипстед привозит тело обратно к поселенцам, одежда на убитом оказывается совершенно сухой и чистой.