Фильм

Гигант (1956) смотреть онлайн

Name: Гигант
Genre: Драма, Вестерн
Released: 1956-11-08
Duration: 201 min
Rating: 7.6
Cast: Элизабет Тейлор, Рок Хадсон, Джеймс Дин, Кэрролл Бейкер, Джейн Уитерс

Giant 12+

★ 7.6 IMDb 45 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 4 082 голоса

«Иногда любой человек может стать гигантом . . .» «Sometimes any man can be a giant . . .»

Драма Вестерн

Про Дикий Запад Про ревность и измену

Страна: США
Год: 1956
Премьера: 8 ноября 1956
Длительность: 3 ч 21 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Джордж Стивенс
Сценарий: Айван Моффет, Эдна Фербер, Фред Гиол
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная многоголосная закадровая
Время: 3:21:07
Размер: 449 МБ

Оцените фильм

О фильме «Гигант»

Долгое время Джетт Ринк работал на ранчо семьи Бенедикт в Техасе. К нему хорошо относится молодая хозяйка Луз, а вот с её братом Джорданом, по прозвищу Бик, поладить куда труднее.

Зависть разыгралась в Джетте с новой силой, когда Бик вернулся из поездки на Восток страны с красавицей-женой Лесли. Ринк не получил никакого стартового капитала, много работал, но не мог приблизиться к тому, что судьба, словно на блюде, предоставляла Джордану.

Когда скоропостижно умирает Луз, Джетт получает в наследство земельный надел. Он клянётся себе, что разбогатеет и утрёт нос давнему сопернику. На своём участке Ринк находит нефть, и дела его быстро идут в гору.

Проходят годы, и вот уже Джетт — богатейший человек штата. В его руках не только нефтяные скважины, но и много прочей собственности, включая землю. А Бик так и остался скотопромышленником. И даже сейчас по неведомой ему причине Ринк не чувствует себя «победившим»…

В ролях

Элизабет Тейлор Лесли Линнтон Бенедикт

Рок Хадсон Джордан Бенедикт

Джеймс Дин Джетт Ринк

Кэрролл Бейкер Луз Бенедикт II

Джейн Уитерс Вашти Снайт

Чилл Уиллс Дядя Боли

Мерседес Маккэмбридж Луз Бенедикт

Деннис Хоппер Джорди Бенедикт

Сэл Минео Анхель Обрегон II

Род Тейлор Дэвид Карфри

Джудит Эвелин Нэнси Линнтон

Эрл Холлиман Боб Дейс

Роберт Николс Морт Снайт

Пол Фикс Хорас Линнтон

Александр Скурби Старый Поло

Кадры

28 кадров Все кадры →

Афиши

40 афиш Все афиши →

134 интересных факта

В самом начале съёмок Элизабет Тейлор с супругом Майклом Уилдингом позвали Рока Хадсона и его будущую жену к себе в гости, чтобы поближе познакомиться за бокалом-другим. По воспоминаниям Хадсона, вечер выдался по-настоящему «жидким»: компания изрядно набралась, а разошлись все только к трём часам ночи. При этом Тейлор нужно было быть на съёмочной площадке уже в 5:30 утра, да и Хадсону поспать толком не удавалось. По счастливой случайности в то утро снимали безмолвную сцену венчания, где от артистов требовалось лишь с нежностью смотреть друг на друга. Актёры изо всех сил пытались сдержать рвотные позывы и были не на шутку изумлены, когда члены съёмочной группы растрогались до слёз — настолько убедительной показалась им эта «безграничная любовь» в глазах похмельных звёзд.
Прямо в разгар работы над фильмом Джеймс Дин снялся в чёрно-белом телеролике, где отвечал на вопросы актёра Гига Янга. По злой иронии судьбы, видео было посвящено безопасности на дорогах. Дин уверял зрителей: «Говорят, гонки — опасное занятие, но я в любой день предпочту рискнуть на треке, чем на общественном шоссе». А уходя из павильона, бросил напоследок: «Водите аккуратнее. Быть может, жизнь, которую вы спасёте, окажется моей». В кадре актёр появился в той самой шляпе и одежде, в которых снимался в этой картине, а всего через несколько недель разбился насмерть в автокатастрофе.
Экранная дочь Элизабет Тейлор в исполнении Кэрролл Бейкер в реальной жизни была на год старше своей «матери».
Джордж Стивенс изначально видел в роли Лесли только Грейс Келли — даже когда о своём горячем желании сыграть героиню заявила Элизабет Тейлор. Келли проект тоже манил, однако руководство студии MGM отказалось отпускать актрису, намереваясь задействовать её в ленте «Честь негодяя» (1956). Келли сделала выбор в пользу «Гиганта», за что студия тут же отстранила её от работы. В итоге она не появилась ни в одной из картин из-за скорой свадьбы с князем Монако Ренье. Когда кастинг подошёл к концу, Стивенсу предложили выбрать между Келли и Тейлор, и режиссёр остановился на Тейлор.
В тот день, когда Мерседес Маккэмбридж проходила пробы грима и причёски на Warner Bros., на студию случайно заглянул Гэри Купер. Заметив новенький, с иголочки «стетсон», в котором актриса должна была щеголять в кадре, он искренне возмутился: «Ты хочешь сказать, что техасская фермерша, которая дни напролёт проводит среди сотен голов скота, напялит эту нелепую магазинную шляпку?» Купер тут же подозвал знакомого костюмера и отдал Маккэмбридж собственный старый головной убор со своей фамилией на ленте, в котором снимался в других вестернах. Актриса обратила внимание на разводы и спросила, не следы ли это дождя. «Вовсе нет, — отрезал Купер. — На неё изрядно помочились. Потому она и стала настоящей техасской шляпой. Ни один уважающий себя скотовод не наденет вещь, которую не обмочила его лошадь». Позже в мемуарах Маккэмбридж признавалась, что этот раритет безуспешно пытался утащить к себе Джеймс Дин.

На съёмках между Элизабет Тейлор и Джеймсом Дином возникла глубокая душевная связь. Порой за полночь они часами вели откровенные беседы: актёр изливал душу, жалуясь на тяготы профессии, голливудские тиски и душевные травмы прошлого. Однако, в отличие от Рока Хадсона, Дин на площадке вёл себя отчуждённо и мог начисто игнорировать Тейлор сразу после ночи самых искренних признаний.
Работа над основными сценами с участием Джеймса Дина завершилась в пятницу, 23 сентября 1955 года, а ровно через неделю он погиб в автокатастрофе.
На площадке между Роком Хадсоном и Джеймсом Дином то и дело искрило напряжение. Позднее ходили слухи, будто Дин отверг знаки внимания Хадсона, но большинство свидетелей сходились в одном: актёры элементарно не принимали творческий метод друг друга. Хадсон подходил к ремеслу с железной дисциплиной и не скрывал раздражения от выходок Дина, считая его манеры вне кадра взбалмошными и непрофессиональными.
Идея снять финальный пьяный монолог Джетта Ринка с предельно общего плана, чтобы подчеркнуть абсолютное одиночество спивающегося магната, принадлежала самому Джеймсу Дину.
В картинах сороковых и пятидесятых годов взросление персонажей обычно показывали традиционно: приглашали зрелых исполнителей и молодили их гримом на ранних этапах сюжета. Создатели фильма пошли на смелый эксперимент, поступив ровно наоборот: утвердили юных артистов и методично старили их по мере развития событий.
Натурные съёмки шли около двух месяцев неподалёку от крошечного техасского городка Марфа. Режиссёр и продюсер Джордж Стивенс не стал возводить глухие заборы, а, напротив, с радостью пускал местных жителей на площадку. Горожане с удовольствием наблюдали за процессом, общались со звёздами и группой, а также пробовали себя в роли статистов, консультантов по техасскому произношению, рабочих сцены и эпизодников.
В перерывах между дублями Джеймс Дин проводил время с местными ковбоями. Он учился у них мастерски управляться со шляпой и крутить лассо, добиваясь абсолютной непринуждённости движений, будто прожил на ранчо всю жизнь.
В меню выбора глав на DVD-релизе 2005 года спрятана ироничная пасхалка. Эпизод с детским днём рождения, где Джордан «Бик» Бенедикт — младший заставляет упирающегося и испуганного сына сесть на коня, озаглавлен как «Uneasy Rider» («Беспокойный ездок»). Повзрослевшего мальчика сыграл Деннис Хоппер, который спустя годы напишет сценарий культовой ленты «Беспечный ездок» (в оригинале — «Easy Rider»), поставит её как режиссёр и исполнит там одну из главных ролей.
Ради участия в этом проекте Джеймс Дин был готов поступиться любыми гонорарами и соглашался сниматься за минимальную ставку.
Внезапная гибель Джеймса Дина посреди съёмочного процесса подкосила Элизабет Тейлор: актриса впала в тяжелейшую депрессию и угодила в больницу, из-за чего производство пришлось приостановить на две недели.
Когда 6 июня группа отправилась на натуру в Техас, викторианский особняк везли из Калифорнии в шести железнодорожных вагонах. Бутафорскую усадьбу смонтировали на ранчо Эванс в 21 миле от Марфы, закрепив конструкцию канатами к четырём телефонным столбам. На деле это был лишь фасад: три внешние стены без задней части, крыши и каких-либо комнат внутри. Все интерьерные сцены дома и других техасских построек доснимали в павильонах студии Warner Bros. в калифорнийском Бербанке.
Первоначально на роль Джетта Ринка претендовал Ник Адамс. После трагической гибели Джеймса Дина незадолго до конца производства именно Адамс переозвучил героя в тех местах, где оригинальные реплики вышли неразборчивыми, включая финальную речь магната, прозванную «Тайной вечерей».
Эпическая драма удерживала статус самого кассового проекта студии Warner Bros. вплоть до премьеры фильма «Изгоняющий дьявола» (1973). Любопытно, что Мерседес Маккэмбридж приложила руку к обоим хитам, хотя в хорроре Уильяма Фридкина она в кадре так и не появилась — актрисе принадлежал лишь пугающий голос одержимой Риган.
Рок Хадсон признавался в интервью, что во время первого публичного показа зрители в зале дружно освистывали его персонажа от начала и почти до самого конца. Лишь когда в сцене драки в закусочной публика взорвалась аплодисментами, актёр с облегчением понял: гнев зала был вызван сложным характером Бика Бенедикта, а вовсе не его собственной игрой.
Когда пришло время снимать поздние сцены, Джеймс Дин наотрез отказался от сложного пластического грима, заявив: «Зрелость сорокапятилетнего мужчины читается во взгляде, мыслях и поступках, а не в складках кожи». В итоге актёр позволил гримёрам лишь добавить седины на висках и провести пару лёгких морщин на лбу.
Рок Хадсон и Элизабет Тейлор сохранили тёплые дружеские отношения до конца своих дней, хотя вместе снялись ещё лишь в одной картине — «Зеркало треснуло» (1980). Смерть Хадсона от осложнений СПИДа в 1985 году подтолкнула актрису к масштабной благотворительной деятельности, за которую Американская киноакадемия впоследствии удостоила её гуманитарной награды имени Джина Хершолта.
Закончив работу над своей финальной сценой, Джеймс Дин прямо к съёмочной площадке подогнал новенький Porsche Spyder. Первой, кого он прокатил на спорткаре, стала Мерседес Маккэмбридж. Актёр с ветерком помчал её к гримёрке по территории киностудии Warner Bros., однако охрана тут же пресекла лихую езду и запретила ему гонять на площадке.
На натурных съёмках ведущим актёрам выдали потрёпанные седаны Chevrolet. Джеймса Дина рабочий процесс раздражал настолько, что однажды он выехал за город и вдребезги расстрелял стёкла своей машины из пневматики. Для боссов Warner Bros., которым и без того постоянно жаловались на его опасную езду, это стало последней каплей — автомобиль у Дина отобрали. Впрочем, бунтарь быстро нашёл выход: он уговорил Мерседес Маккэмбридж медленно вести её авто, пока сам сидел на капоте и палил по зайцам. В итоге студия конфисковала машину и у неё.
Если верить воспоминаниям Рока Хадсона и Элизабет Тейлор, на следующий же день после известия о трагической гибели Джеймса Дина Джордж Стивенс заставил безутешную актрису вернуться к работе и доснять крупные планы с реакциями для их общей сцены. Этой бессердечности Тейлор так и не простила режиссёру.
Прототипом Джетта Ринка стал техасский нефтемагнат и выходец из семьи ирландских эмигрантов Гленн Г. Маккарти (1907–1988), воздвигший в Хьюстоне символ безудержной роскоши — отель Shamrock, распахнувший двери в День святого Патрика в 1949 году. Писательница Эдна Фербер лично познакомилась с миллионером, когда гостила в его гостинице (позднее, в 1955-м, переименованной в Shamrock Hilton). Именно это заведение послужило прообразом роскошного отеля «Эмперадор» как на страницах романа, так и в его экранизации.
Всего за трое суток до старта съёмочного процесса Джеймс Дин собирался выйти на старт автогонки в калифорнийском Палм-Спрингс. Узнав об этом, Джордж Стивенс проявил непреклонность и категорически запретил актёру соревноваться вплоть до полного завершения производства картины.
Огромное живописное полотно, украшавшее интерьеры дома Бенедиктов, теперь выставлено в отеле Menger в техасском Сан-Антонио. Картину не раз перемещали, демонстрируя постояльцам в разных залах исторического крыла XIX века.
Чтобы дать Элизабет Тейлор спокойно родить сына, съёмки картины сдвинули на несколько месяцев. Эта непредвиденная пауза оказалась на руку руководству студии Warner Bros., позволив занять Джеймса Дина в драме «Бунтарь без причины» (1955).
Однажды Джеймс Дин наотрез отказался приезжать на съёмку в субботу лишь потому, что затеял переезд. Неделю спустя он беспечно опоздал на смену, тогда как Мерседес Маккэмбридж явилась вовремя, невзирая на то, что ещё ночью ей накладывали швы в больнице после тяжёлого падения. Джордж Стивенс прилюдно отчитал наглеца перед всей съёмочной группой, после чего демонстративно покинул павильон, поручив режиссуру эпизодов с Дином своему ассистенту.
Джеймс Дин настолько сроднился со своим персонажем, что практически круглые сутки не снимал съёмочный костюм.
Хотя Джорджа Стивенса приводила в бешенство профессиональная недисциплинированность Джеймса Дина, он всегда превозносил его невероятный актёрский дар. Постановщик даже признавал, что порой опоздания Дина объяснялись мучительным вхождением в образ прямо перед командой «Мотор!».
Зной в Техасе стоял столь невыносимый, что однажды грим буквально расплавился на коже Мерседес Маккэмбридж. Началось тяжелейшее воспаление, из-за которого на шее актрисы навсегда остались шрамы.
Харизматичный образ Джетта Ринка вдохновил создателей культовых мыльных опер на появление Джей Ара Юинга, которого Ларри Хэгмэн сыграл в сериалах «Даллас» (1978) и «Даллас» (2012).
Найти общий язык с Джеймсом Дином режиссёру стоило титанических усилий. Конфликт вспыхнул сразу же: Стивенс потребовал искоренить привычные ужимки выпускника Актёрской студии — вроде подпрыгивающей походки или постоянных кивков головой. Творческие споры перерастали в ожесточённые перепалки; однажды Дин и вовсе объявил трёхдневную забастовку и вызвал на съёмки агента для защиты от наставника. За глаза актёр дразнил режиссёра Толстяком и регулярно срывал график, часами заставляя группу простаивать в ожидании его милости.
Начальная смета ленты едва не дотягивала до 2 миллионов долларов, однако итоговые затраты превысили 5 миллионов. Вопреки мрачным прогнозам главы студии Джека Л. Уорнера, картина стала абсолютным кассовым триумфом компании, побив все прежние рекорды Warner Bros.
Гибель Джеймса Дина настолько сломила Элизабет Тейлор, что на следующий день после катастрофы продюсеры освободили актрису от работы, разрешив не выходить на съёмочную площадку.
Джеймс Дин окрестил режиссёрскую манеру Джорджа Стивенса съёмкой «по часовой стрелке»: постановщик скрупулёзно фиксировал каждую сцену со всевозможных мыслимых ракурсов, из-за чего процесс казался актёру бесконечным.
На кропотливый монтаж масштабного полотна ушёл ровно год.
Летние съёмки под палящим техасским солнцем превратились в пытку: термометры показывали до 49 градусов Цельсия (120 градусов по Фаренгейту) в тени. Чтобы пережить пекло и не пасть духом, Рок Хадсон и Элизабет Тейлор держались вместе и нередко коротали бессонные душные ночи за совместными возлияниями.
Несносный характер Джеймса Дина проявился с самого первого пресс-ланча: актёр не только опоздал, но и на просьбу снять оптические очки дерзко нацепил поверх них затемняющие накладки, а при представлении публике наотрез отказался поклониться залу вместе с Джорджем Стивенсом. Свои выходки он потом оправдывал тем, что мчался на встречу прямо со съёмок фильма «Бунтарь без причины» (1955) и стеснялся помятого вида. В реальности ту картину он завершил ещё накануне и был чудовищно истощён: из-за затянувшегося графика ему пришлось параллельно примерять костюмы и грим для новой роли, так что обещанный отпуск между проектами сорвался.
Для монументальной ленты хронометражем в три часа двадцать одну минуту диалоги в сценарии занимали всего семьдесят страниц.
Деннис Хоппер сыграл в картине сына героини Элизабет Тейлор, хотя в реальной жизни актёр был младше своей экранной матери всего на четыре года.
Хотя на съёмках драмы «Место под солнцем» (1951) Элизабет Тейлор и Джордж Стивенс прекрасно ладили, в этот раз они постоянно ссорились. Главной причиной размолвок стала манера режиссёра требовать бесконечные дубли, не объясняя причин и не давая артистам никаких дополнительных указаний.
Джордж Стивенс отказался от фиксированного гонорара за режиссуру, предпочтя получить процент от прибыли, которая в итоге оказалась весьма внушительной.
Оммажи этой ленте можно встретить в ряде картин. Самые примечательные из них — «Приходи ко мне на встречу, Джимми Дин, Джимми Дин» (1982) и «Фанданго» (1985), герои которого отправляются в техасский городок Марфа, чтобы увидеть уцелевшие декорации особняка на ранчо.
Впечатлившись картиной, Орсон Уэллс взялся за ленту «Другая сторона ветра» (2018), вошедшую в число его знаменитых незавершённых проектов. Сюжет вращался вокруг пожилого постановщика, пытающегося доснять масштабный фильм на фоне насмешек молодого ведущего актёра, который дразнит его Толстяком и подбивает купить спорткар. В сохранившемся материале режиссёра сыграл поджарый Джон Хьюстон, однако саму кличку Толстяк сценаристы позаимствовали из жизни: именно так Джеймс Дин прозвал Джорджа Стивенса во время съёмок «Гиганта».
Как-то раз после тяжёлого съёмочного дня на натуре Мерседес Маккэмбридж и Джеймс Дин, вконец изведённые придирками Джорджа Стивенса, решили заесть стресс: за полночь они вдвоём уничтожили банку арахисового масла, пачку крекеров, шесть батончиков Milky Way и двенадцать бутылок колы.
На роль Джордана «Бика» Бенедикта метил Кларк Гейбл, но глава студии Джек Л. Уорнер забраковал его кандидатуру, посчитав актёра чересчур старым.
Ходили слухи, что однажды Джеймс Дин сорвал сложную натурную сцену: прямо посреди дубля он крикнул: «Снято!», после чего расстегнул ширинку и справил нужду на глазах у всей съёмочной группы и случайных зевак.
В производственных отчётах отмечалось любопытное обстоятельство: среди сотен местных жителей Техаса, нанятых для массовки, десять человек оказались миллионерами.
Джордж Стивенс очень хотел отдать роль Джетта Ринка Алану Лэдду, с которым они вместе делали вестерн «Шейн» (1953). Сам артист мечтал вновь поработать с постановщиком, однако его жена и по совместительству менеджер Сью Кэрол упёрлась: она настаивала, чтобы муж играл Бика Бенедикта, стоящего первым в титрах. Стивенс безуспешно убеждал её, что образ Ринка куда ярче и эффектнее. Позже, натерпевшись выходок от своенравного Джеймса Дина, режиссёр с горечью бросил Лэдду: «Ты мог избавить меня от всей этой головной боли».
Чтобы убедительно изобразить постаревшего и погрузневшего Бика Бенедикта, Року Хадсону приходилось носить специальный утяжеляющий пояс весом около двадцати трёх килограммов.
Джеймс Дин терпеть не мог впустую просиживать штаны на площадке. Когда его три дня подряд вызывали на смену и ни разу не задействовали в кадре, актёр просто проигнорировал следующий вызов. На упрёки Джорджа Стивенса он резонно заметил, что эмоциональное погружение в образ по системе Станиславского требует колоссальных сил, и столь долгое ожидание попросту выматывает. Режиссёр не разделял восторгов по поводу актёрского Метода, но пошёл на уступки и перестроил съёмочный график Дина на более щадящий.
Роль в этой картине принесла Року Хадсону единственную в карьере номинацию на премию «Оскар».
По словам Рока Хадсона, заветную роль Бика Бенедикта он получил главным образом благодаря возрасту: на тот момент ему было ровно тридцать лет. Джордж Стивенс посчитал, что актёр сможет одинаково органично выглядеть и двадцатилетним юношей, и шестидесятилетним дедом. Студия настойчиво сватала звёзд первой величины — Гэри Купера, Кларка Гейбла и Уильяма Холдена, — однако режиссёр наотрез отказался, решив, что для сцен молодости персонажа они уже безнадёжно стары.
Прототипами Бика Бенедикта и его владений «Реата» послужили Роберт «Боб» Клеберг-младший и знаменитое ранчо Кинг в техасском Кингсвилле. Как и вымышленное поместье площадью свыше полумиллиона акров, реальное ранчо раскинулось на 825 тысяч акров, охватывая земли шести округов штата (включая большую часть округов Клеберг и Кенеди), и вплоть до нефтяного бума занималось исключительно разведением скота.
Чтобы подчеркнуть величественную высоту особняка Бенедиктов, нефтяных вышек и небоскрёба Джетта Ринка, Джордж Стивенс сознательно отказался от формата CinemaScope, посчитав, что анаморфотная оптика искажает кадр. Режиссёр был убеждён, что для его истории вертикаль куда важнее панорамной ширины, поэтому лента осталась одной из немногих эпических картин 1950-х годов, снятых без использования CinemaScope.
Как вспоминала Кэрролл Бейкер, на премьерном показе собралась толпа фанатов, искренне веривших, что трагическая гибель Джеймса Дина была лишь рекламной уткой и кумир вот-вот появится на публике. Когда стало ясно, что чуда не произойдёт, разочарованная публика едва не устроила бунт.
Интерьер гостиной техасского особняка «Реата», придуманный художником-постановщиком Борисом Левиным, обрёл вторую жизнь в парадном холле дома семьи фон Трапп в мюзикле «Звуки музыки» (1965). В обеих декорациях использовались идентичная раздвоенная лестница, те же пропорции, масштабы и галереи второго этажа. Впрочем, цветовую гамму и элементы отделки кардинально изменили, а сами павильоны строились совершенно независимо на разных студиях с разницей в девять лет.
Джентльменский набор из Джеймса Дина, Сэла Минео и Денниса Хоппера можно увидеть ещё в одной культовой картине того же периода — «Бунтарь без причины» (1955).
Какое-то время на съёмках Рок Хадсон делил жильё с Чиллом Уиллсом и Джеймсом Дином — и вполне разделял неприязнь режиссёра к последнему. Хадсон считал метод Дина чересчур эгоцентричным: тот совершенно не взаимодействовал с партнёрами в кадре и попросту отталкивал их. Впрочем, заступников у Дина тоже хватало. В биографической книге о бунтующей звезде автор Вэл Холли вспоминал визит писательницы Эдны Фербер на площадку: актёр мгновенно очаровал её, вызвавшись обучить паре трюков с лассо. Она нарекла его гением, а стычки с постановщиком объяснила «отравлением успехом» — недугом, хорошо знакомым ей самой по временам бродвейских аншлагов. Прониклась теплыми чувствами к нему и Элизабет Тейлор. Позже она признавалась, что они могли засиживаться до трёх ночи за откровенными беседами о его детстве, матери, пасторе и сердечных тайнах. Правда, наутро Дин смотрел сквозь неё стеклянным взглядом — словно казнил себя за чрезмерную открытость, — и требовалась пара дней, чтобы вернуть прежнюю теплоту: актёр панически боялся душевной близости. Узнав о его трагической гибели в автокатастрофе, Тейлор потеряла сознание прямо на съёмках. Следующие две недели она провела на больничной койке, где на пережитый шок наложились проблемы с ногой и надвигающийся крах брака с Майклом Уайлдингом.
Спустя всего восемь дней после завершения работы над картиной жизнь Джеймса Дина трагически оборвалась за рулём новенького Porsche 550 Spyder. В больницу Пасо-Роблс в Калифорнии кумира доставили уже мёртвым. Ему было лишь 24 года.
Хотя Элизабет Тейлор всегда отрицала романы на съёмочной площадке, её семейная жизнь трещала по швам: пока актриса работала на выезде, а детей отправили к её родителям, супруг Майкл Уайлдинг пригласил домой двух стриптизёрш. Позже гостьи продали пикантную историю таблоиду Confidential, опубликовавшему разоблачение аккурат после окончания съёмок ленты. На публике Тейлор уверяла, что скандал не разрушит их союз, но уже в 1957 году пара развелась.
Из-за тёплых отношений Тейлор с обоими экранными партнёрами таблоиды вовсю трубили о её любовных связях с одним из них, а то и сразу с обоими. В эти слухи охотно верила даже Филлис Гейтс — будущая жена Рока Хадсона, упорно закрывавшая глаза на гомосексуальность супруга. Масла в огонь подлил внезапный приезд мужа актрисы, Майкла Уайлдинга, с детьми: сплетники решили, будто он явился возвращать неверную жену. На деле же истощённая тяжёлыми съёмками и сложной ролью Тейлор сама умоляла его приехать ради моральной поддержки.
Вне съёмочной площадки Джеймс Дин продолжал называть Мерседес Маккэмбридж прозвищем её героини — Мадама.
Рок Хадсон и Элизабет Тейлор снимали себе отдельные особняки, а вот всю остальную команду расселили в единственной гостинице городка Марфа. Условия на съёмках были изнурительными, но дни простоя давались артистам ещё тяжелее: в крошечном техасском поселении с населением в 3600 жителей было решительно нечем заняться.
По воспоминаниям Рока Хадсона, основную режиссёрскую работу Джордж Стивенс проделал ещё до команды «мотор»: он бесконечно разбирал с артистами психологию персонажей и даже привлекал их к производственным задачам. Однажды он привёл Хадсона в мастерские, где как раз возводили каркас гигантского викторианского особняка для ранчо «Реата». Указав на голые доски, Стивенс вдруг поинтересовался, в какой цвет их покрасить. Актёр прикинул каноны эпохи и предложил желтовато-коричневый с тёмной отделкой — и режиссёр тут же отдал распоряжение малярам именно на такой колер.
Поначалу фильм издали на DVD исключительно в Канаде, обойдя американский рынок стороной — ситуация для голливудского кино исключительная. Вскоре студия Warner Bros. опомнилась и изъяла тираж из продажи, спровоцировав дикий ажиотаж среди киноманов, бросившихся скупать остатки у канадских дистрибьюторов. В итоге редкие копии диска почти два года перепродавали на онлайн-аукционах за баснословные деньги, пока в 2003 году не состоялся полноценный североамериканский релиз.
Чтобы отсматривать отснятый за день черновой материал прямо на натуре, Джордж Стивенс распорядился расконсервировать старый кинотеатр Palace, заколоченный ещё за два года до приезда съёмочной группы.
Рок Хадсон признавался, что терпеть не мог смотреть свои картины по телевизору из-за вечного недовольства собственной игрой. Единственным исключением был «Гигант» (1956) — эту ленту актёр с гордостью пересматривал при любом удобном случае.
Осваивать верховую езду на техасской натуре в Марфе Хадсону помогал чемпион местных родео и признанный заклинатель лошадей Джеймс Уэлдон Митчелл.
В процессе работы Джордж Стивенс израсходовал колоссальное количество плёнки — порядка 875 000 футов.
В образе Лесли режиссёр изначально видел Одри Хепбёрн и даже дважды встречался с ней для переговоров — в октябре 1953-го и в июле 1954 года. Однако актриса сомневалась, подходит ли ей этот материал, да и сам Стивенс в итоге счёл её манеры слишком утончёнными для роли.
На премьерных показах многие подростки в зрительном зале не могли сдержать слёз при первом же появлении Джеймса Дина на экране. Все понимали горькую правду: новых фильмов с их кумиром уже никогда не будет.
На роль Джетта Ринка пробовался внушительный список голливудских звёзд: среди кандидатов значились Ричард Бейсхарт, Ричард Бун, Монтгомери Клифт, Хосе Феррер, Бен Газзара, Ван Хефлин, Джон Айрленд, Рик Джейсон, Брайан Кит, Кэмерон Митчелл, Алекс Никол, Энтони Куинн, Альдо Рэй, Род Стайгер и Джек Пэланс.
Эрл Холлиман вспоминал, что природное обаяние режиссёра просто обезоруживало: «Джордж Стивенс был настолько обходителен, что у меня не возникло ни единого шанса отказаться от роли».
Настраивая Рока Хадсона на нужную волну, режиссёр водил его на показы классических лент со Спенсером Трейси и Гэри Купером, наглядно разбирая детали актёрской игры, которые хотел перенести в образ Джордана Бенедикта.
Съёмочный процесс для Рока Хадсона начался с эпизодов в Мэриленде, где его герой чувствует себя белой вороной в доме Лесли. Чтобы подчеркнуть это состояние неприкаянности, Джордж Стивенс отделил актёра от ансамбля: камеру отодвинули на почтительное расстояние, а реплики остальных персонажей Хадсону подавал сам режиссёр.
Картину, украшавшую стены поместья «Реата», сегодня можно увидеть в отеле Menger в Сан-Антонио: полотно снабжено памятной табличкой, напоминающей о его звёздном часе в кинематографе.
Когда Джордан Бенедикт с юристами пытается выкупить у Джетта Ринка унаследованную от Луз землю, герой Джеймса Дина демонстративно вертит в руках веревку, спасаясь от стресса переговоров. Этот эффектный этюд с лассо выглядит прямым оммажем аналогичному трюку Джин Артур из комедии «Мистер Дидс переезжает в город» (1936). Там сцена разворачивалась в схожих обстоятельствах: алчные стряпчие безуспешно пытались выбить доверенность на состояние покойного дядюшки у законного наследника Лонгфелло Дидса.
На роль Вашти Снайт пробовалась Шелли Уинтерс.
Список претендентов на роль Джордана «Бика» Бенедикта-младшего был поистине впечатляющим: среди кандидатов числились Гэри Купер, Кирк Дуглас, Эррол Флинн, Генри Фонда, Чарлтон Хестон, Джеймс Стюарт, Джефф Чандлер, Джоэл Маккри, Гордон Макрей, Виктор Мэтьюр, Тайрон Пауэр, Роберт Тейлор и Форрест Такер.
Джеймс Дин свёл дружбу с ассистентом режиссёра Фредом Гиолом, чтобы под благовидным предлогом заглядывать в кабинет Джорджа Стивенса в перерывах между съёмками в драме «К востоку от рая» (1955). Однако Стивенс утвердил утончённого юношу на роль лишь после того, как сам оценил его дебют на экране — пусть даже книжный прообраз героя и казался куда более жёстким.
Как вспоминала Филлис Гейтс, навещавшая на съёмочной площадке своего супруга Рока Хадсона, Джеймс Дин в паузах между дублями любил уезжать в пустыню на джипе, чтобы пострелять кроликов.
В начале картины за семейным обедом герой Рока Хадсона замечает, что Техас ощущается совсем как отдельное государство. Спустя десятилетия техасский департамент по туризму превратил похожую фразу — «Техас: словно другая страна!» — в слоган невероятно успешной рекламной кампании.
Режиссёр Джордж Стивенс пригласил Рока Хадсона на главную роль под впечатлением от вестерна «Злость правосудия» (1952), где актёр убедительно сыграл стрелка на протяжении тридцати лет жизни. Родная студия Хадсона Universal Pictures согласилась одолжить звезду коллегам из Warner Brothers лишь в обмен на продление контракта ещё на четыре года. Кроме того, влиятельный агент актёра Генри Уилсон воспользовался ситуацией и пристроил в проект двух других своих подопечных — Джейн Уитерс и Фрэн Беннетт.
Для Рода Тейлора эта работа стала одной из первых ролей в Голливуде — внимание создателей он привлёк после выхода телефильма «The Black Sheep's Daughter» (1955).
Образ Джорди Бенедикта мог воплотить кто-то другой: на эту роль пробовались Джек Леммон, Леонард Нимой, Кевин Маккарти, Роберт Фрэнсис и Джон Керр.
Работа Мерседес Маккэмбридж стала единственной номинацией за лучшую женскую роль второго плана среди всех картин, боровшихся в том году за звание лучшего фильма.
Сыграть Луз Бенедикт могли Бетт Дэвис, Анджела Лэнсбери, Агнес Мурхед, Джудит Андерсон, Энн Хардинг, Клер Тревор или Джо Ван Флит.
Заполучить роль Джетта Ринка очень рассчитывал Ричард Бёртон.
На главную женскую роль претендовала Ава Гарднер, однако актриса не смогла вырваться со съёмок ленты «Станция Бховани» (1956), которые проходили в Пакистане.
Однажды на натурных съёмках Джеймс Дин на глазах у толпы собравшихся местных жителей демонстративно справил нужду.
Картина включена в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть» под редакцией Стивена Шнайдера.
В начале истории молодожёны Бик и Лесли Бенедикт делят одну постель, но когда их дети взрослеют, супруги перебираются на раздельные кровати.
К моменту начала работы над проектом Джеймс Дин ещё не успел оправиться от физического и эмоционального истощения после съёмок в драме «Бунтарь без причины» (1955).
Производство сопровождалось бесконечными скандалами между Джеймсом Дином и Джорджем Стивенсом: по воспоминаниям очевидцев, своенравный актёр осыпал режиссёра отборными ругательствами.
Для актрисы Барбары Бэрри участие в фильме стало первым появлением на широком экране, пусть даже её имя и не попало в титры.
Любопытный парадокс кастинга: блистательная Элизабет Тейлор оказалась на целый год моложе Кэрролл Бейкер, сыгравшей её экранную дочь Луз Бенедикт II.
Сыгравшие бармена Сержа и его официантку Микки Симпсон и Максин Гейтс неоднократно появлялись в знаменитых комедийных короткометражках о «Трёх балбесах».
На вопрос родных Лесли о размерах ранчо Джордан Бенедикт неохотно признаётся: пятьсот девяносто пять тысяч акров. Позже сама Лесли почему-то называет другую цифру — пятьсот тысяч квадратных миль. Забавное совпадение, но аналогичный разговор о земельных владениях звучит и в мини-сериале «Город, похожий на Элис» (1981).
В 1998 году Американский институт кино включил картину в свой престижный список «100 величайших американских фильмов», однако в обновлённую версию рейтинга 2007 года лента уже не попала.
На роль Хуаны Герры Бенедикт пробовались сразу несколько заметных актрис: Пьер Анджели, Рита Морено и Глория Роудс.
Писательница Эдна Фербер и режиссёр Джордж Стивенс представляли Джетта Ринка статным, физически мощным и открытым человеком. Джеймс Дин был полной противоположностью этого образа: угрюмый, ростом метр семьдесят и весом едва за шестьдесят килограммов. Однако врождённая харизма бунтаря-одиночки и блестящий актёрский талант Дина моментально развеяли все сомнения постановщика.
Владения Джордана Бенедикта-младшего раскинулись приблизительно на пятьсот девяносто пять тысяч акров. Это внушительная территория — около девятисот двадцати девяти квадратных миль, что сопоставимо с размерами целого округа, а в иных штатах — даже двух.
Любопытный возрастной парадокс: Кэрролл Бейкер сыграла младшую сестру, хотя в реальной жизни она была на три года старше Фрэн Беннетт и на пять лет опережала Денниса Хоппера.
Образ Лейси Линнтон примеряли на себя Вера Майлз и Натали Вуд. Претендовала на эту партию и Фрэн Беннетт, но в итоге режиссёр отдал ей роль Джуди Бенедикт.
В 1956 году Рок Хадсон сыграл сразу в двух картинах, оказавших колоссальное влияние на зарождение и развитие классических телевизионных «мыльных опер»: в «Гиганте» и в мелодраме «Слова, написанные на ветру» (1956).
За роль Лесли Линнтон развернулась нешуточная борьба: создатели рассматривали более двадцати ярчайших голливудских звёзд, среди которых числились Вивьен Ли, Кэтрин Хепбёрн, Марлен Дитрих, Оливия де Хэвилленд, Рита Хейворт, Джоан Фонтейн, Дебора Керр и Джанет Ли.
Список претендентов на партию дяди Боли пестрил громкими именами: помимо прочих, создатели присматривались к Борису Карлоффу, Уолтеру Бреннану, Ральфу Беллами, Фредрику Марчу и Томасу Митчеллу.
Глава студии Джек Л. Уорнер спал и видел в роли Джетта Ринка Марлона Брандо, однако Джордж Стивенс решительно воспротивился этой идее и даже отказался её обсуждать. В качестве альтернативы, впечатлившись драмой «Земля Фараонов» (1955), Уорнер предлагал кандидатуру Сидни Чаплина.
Согласно сюжету, Анхель Обрегон II заметно старше Джорди Бенедикта. На съёмочной же площадке всё обстояло с точностью до наоборот: Деннис Хоппер, сыгравший Джорди, был почти на три года старше Сэла Минео.
Глория Грэм пробовалась на съёмках «Гиганта» с редким размахом: актриса претендовала сразу на три совершенно разных женских образа — Лесли, Луз Бенедикт II и Вашти Снайт.
На роль Пинки Смайта создатели рассматривали Строзера Мартина и Эл Кью Джонса — обоих зрители прекрасно знали по классическим вестернам, особенно по фильмам культового режиссёра Сэма Пекинпа.
Упомянутый в одной из сцен далласский «Нейманс» — это не что иное, как Neiman-Marcus, легендарный фешенебельный универмаг, основанный в Техасе. Роскошная торговая сеть успешно принимает покупателей и по сей день.
Звезда вестернов Бен Джонсон проходил пробы на роль Бейла Клинча.
На судейскую мантию Оливера Уайтсайда метили сразу двое признанных характерных актёров — Джон Кэррадайн и Джон МакИнтайр.
Кастинг на роль Джуди Бенедикт собрал множество талантливых актрис, среди которых были Пайпер Лори, Марта Хайер и Кэрролл Бейкер. В результате Кэрролл Бейкер всё же попала в проект, но сыграла другого персонажа — Луз Бенедикт II.
Партия Боба Дейса могла достаться кому-то из целой плеяды молодых исполнителей: на неё пробовались Джек Лорд, Расс Тэмблин, Джеймс Бест, Фесс Паркер, Клод Джарман-младший, Ричард Давалос и Джимми Лидон.
Воплотить на экране образ доктора Хораса Линнтона могли Леон Эймс или Дин Джаггер.
Ради съёмок этой картины звёзд пришлось буквально одалживать у других студий: Рок Хадсон перешёл на площадку по договорённости с Universal-International, а Элизабет Тейлор временно отпустили из MGM.
Эта картина стала последней работой в кинопрокате для актёра Рэя Уитли, исполнившего роль Уоттса.
На роль Гейба Таргета создатели картины рассматривали троих кандидатов: Слима Пикенса, Кинана Уинна и Даба Тейлора.
Изначально Джордж Стивенс и автор романа Эдна Фербер видели в образе Джетта Ринка Роберта Митчема и даже отправили ему первые варианты сценария. Однако актёр разрывался между тремя другими проектами, начав съёмки в «Кровавой аллее» (1955), откуда его в итоге уволили. Рассматривали его и на роль Джордана Бенедикта. В итоге судьба всё равно свела Митчема с этой историей: его последней киноработой стала роль Стивенса в картине «Джеймс Дин: Наперегонки с судьбой» (1997).
Это единственный фильм за всю карьеру Джеймса Дина, в котором актёр предстал в образе настоящего злодея.
Продюсировать проект Джорджу Стивенсу помогал опытнейший функционер Генри Гинсберг. Ирония судьбы: ещё в 1931 году, руководя студией Hal Roach Studios, Гинсберг безжалостно уволил только что пробившегося в режиссёры юного Стивенса ради экономии бюджета. Спустя годы ему пришлось защищать перфекциониста-постановщика от разъярённого руководства Warner Bros., ведь тщательный подход Стивенса раздул бюджет более чем вдвое. За все эти мучения Гинсберг разделил с режиссёром номинацию на «Оскар» за лучший фильм, после чего вскоре отошёл от дел.
По состоянию на октябрь 2025 года Кэрролл Бейкер (Луз Бенедикт II) и Эльса Карденас (Хуана Вильялобос Бенедикт) остаются единственными ныне живущими актрисами из всего основного состава картины.
Тэб Хантер претендовал сразу на два разных образа: он пробовался как на роль Джорди Бенедикта, так и на роль Боба Дейса.
Прообразом нефтяника-бунтаря Джетта Ринка, сыгранного Джеймсом Дином, послужил реальный техасский нефтепромышленник Гленн Маккарти.
Режиссёр Джордж Стивенс предоставил Року Хадсону право выбора экранной супруги, предложив кандидатуры Грейс Келли и Элизабет Тейлор. Хадсон отдал предпочтение Элизабет Тейлор, и это решение положило начало их многолетней дружбе.
В одном из разговоров Джетт Ринк упоминает, что семья Бенедикт приобрела свою землю всего по пять центов за акр. Площадь всего ранчо составляла огромные 595 000 акров — следовательно, всё поместье обошлось им в 29 750 долларов.

Знаменитая сцена в финале, где Джордан Бенедикт вступает в кулачный бой с владельцем-расистом придорожного кафе, в романе Эдны Фербер описана совершенно иначе. В книге глава семейства вовсе не участвует в конфликте: в заведении присутствуют лишь его супруга, дочь и невестка-мексиканка, которые молча уходят без лишнего шума, когда хозяин выставляет их за дверь.
Звукорежиссёры пошли на тонкую психологическую хитрость во время финальной драки: удары кулаков Рока Хадсона озвучены чуть громче атак хозяина закусочной, создавая у зрителя обманчивую иллюзию его грядущей победы.
В одной из ключевых сцен ленты на ранчо привозят останки погибшего во Второй мировой войне работника Анхеля Обрегона. В военные годы погибших солдат армии США временно хоронили на местах сражений, и лишь после капитуляции врага тела по желанию родных начали переносить на постоянные зарубежные кладбища, перевозить на национальные мемориалы или отправлять семьям для погребения дома. Соответственно, эти события могли разворачиваться только между 1947 и 1953 годами, когда и проходила официальная программа перезахоронений.

29 ошибок и ляпов

Техасские землевладельцы в одном из разговоров величают Джеронимо вождём команчей. На самом же деле он принадлежал к племени апачей и был не вождём, а шаманом.
За семейным ужином в Мэриленде Джордан Бенедикт хвастается, что его ранчо раскинулось на 595 000 акров. Однако позже Лесли заявляет, будто площадь «Риаты» составляет 500 000 квадратных миль. В одной квадратной миле содержится 640 акров, а вся территория штата Техас занимает всего 267 339 квадратных миль. Получается, по версии Лесли, их поместье чуть ли не вдвое больше самого Техаса.
На параде в честь открытия аэропорта имени Джетта Ринка всадники несут знамёна США и Техаса. При этом на американском флаге красуются всего 37 звёзд вместо положенных 48, а одинокая звезда на техасском полотнище умудрилась повиснуть вверх ногами (хотя цветные полосы расположены правильно).

Любители придираться к мелочам часто указывают на ошибку в холле особняка: флаг США там стоит справа от зрителя, хотя этикет требует размещать государственное знамя на почётном месте — то есть с точки зрения флага справа, а для наблюдателя слева. Однако в фильме представлена историческая композиция «Шесть флагов над Техасом». Традиционно они выставляются слева направо в строгом хронологическом порядке: Испания, Франция, Мексика, Конфедерация, Республика Техас и лишь затем Соединённые Штаты Америки. Так что декораторы ничего не напутали — всё выставлено исторически верно.
Один из местных нефтепромышленников заявляет, что налоговые льготы на добычу нефти — лучшее событие в истории Техаса со времён разгрома Джеронимо. Вот только легендарный вождь был воином чирикауа-апачей и сдался властям в Аризоне, а вовсе не в Техасе.
Когда Лесли с детьми приезжает в Мэриленд на День благодарения, её встречают сочная зелень и вполне летние пейзажи. В реальности в конце ноября трава и деревья в этих широтах уже давно должны стоять по-осеннему пожелтевшими и полуголыми.
В кладовой банкетного зала, где выясняют отношения Бик и Джетт, герой Рока Хадсона швыряет корзину в сторону стеллажей. Конструкция из полок начинает заваливаться ещё до того, как корзина до неё долетает.
В сцене, где крошка Джордан плачет из-за страха сесть на пони, перед фасадом поместья красуется флаг Техаса. Одинокая белая звезда на синем фоне пришита вверх ногами.
Имя героини Луз персонажи произносят на английский манер — так же, как слово «loose» («лус»). В реальности выросшие на ранчо техасцы с малых лет перенимали правильное испанское произношение от мексиканских работников и звали бы её скорее «Лус» с мягким звуком. Вероятно, создатели фильма скорректировали фонетику, чтобы зрители не хихикали над созвучием с другими словами.
В газете, которая сообщает о возвращении Анхеля Обрегона, можно заметить заметку о финансисте Альфреде Честере Битти, отказавшемся от американского гражданства ради британского подданства. Этот исторический факт действительно имел место, но произошёл в 1933 году — следовательно, в реквизите использовали номер 1933 года, хотя по сюжету действие разворачивается между 1941 и 1945 годами.
На той же газетной полосе, где напечатана статья о возвращении Анхеля Обрегона, красуется заголовок о рекорде по сбору налогов. В тексте речь идёт об округе Лос-Анджелес и местном сборщике налогов Говарде Л. Байраме. Маловероятно, чтобы локальные калифорнийские новости попали в техасскую прессу: реквизиторы просто взяли подлинную калифорнийскую газету и врезали туда снимок с Анхелем.
На железнодорожной станции гроб с телом накрыт флагом США неправильно — звёздное синее поле оказалось справа. Зато уже во время погребения полотнище лежит по всем правилам: звёзды строго с левой стороны.
В холле дома Бенедиктов знамена расставлены с нарушением протокола: флаг США всегда должен находиться по правую руку от самого себя — то есть слева от наблюдателя, если смотреть на общую композицию.
На вечеринке у бассейна танцоры исполняют фигурные движения кадрили, которые совершенно не сходятся с командами распорядителя танцев.
Когда во время барбекю Лесли падает в обморок, на общих планах Луз стоит у стола в полном одиночестве. Но стоит камере переключиться на крупный план, где она произносит «Этого я и боялась», как за её спиной внезапно вырастает целая толпа гостей.
В эпизоде, где Джордан на полном скаку удерживает в седле перепуганного сына, перед самой остановкой в руках всадника явно виден манекен ребёнка, который опасно выскальзывает вниз. В следующем же кадре крупным планом настоящий юный актёр уже сидит идеально прямо.
В момент, когда Джорди на вечеринке представляет свою новоиспечённую супругу Хуану, гости позади Бика и Лесли начинают вовсю аплодировать раньше времени — парень ещё даже не успел договорить фразу. К тому же сами эти беззвучные хлопки забыли озвучить.
Нефтяные вышки вдалеке на натурных планах (например, возле станции) при ближайшем рассмотрении оказываются грубоватыми миниатюрными макетами, выставленными неподалёку ради эффекта ложной перспективы. Та же беда и с видами из окон дома или придорожного кафе: там вместо настоящих пейзажей за стеклом висят откровенно нарисованные задники.
В самом начале картины Бик прибывает на станцию Ардмор в Мэриленде на поезде компании Chesapeake and Ohio (C&O). На самом деле через Ардмор проходила лишь Пенсильванская железная дорога, а линии C&O через Мэриленд вообще никогда не ходили. Зато эта ветка была в Шарлотсвилле (штат Виргиния), где в реальности и снимали мэрилендские эпизоды.
Когда молодожёны Бенедикт сходят с поезда в Техасе, вокруг бушует свирепая песчаная буря. Но проходит буквально секунда: Лесли делает пару шагов к своей лошади, и в следующем кадре воздух вокруг неё уже абсолютно прозрачен.
Ближе к финалу Бик опрокидывает стеллаж с вином, запуская эффект домино: полки с грохотом валятся одна за другой. Камера переключается на Джетта, и мы слышим, как рушится целая шеренга конструкций. Однако когда план снова меняется и нам показывают уходящего Бика, выясняется занятная вещь: упало всего три стеллажа (причём последний просто прислонился к стене), а всё остальное за ними — не более чем нарисованный задник.
Вскоре после того, как Лесли впервые сама готовит на ранчо завтрак (чем немало удивляет Луз), Бик спускается по лестнице. В этот момент в верхней части кадра на мгновение мелькает микрофон.
Когда Хуана Вильялобос Бенедикт заходит в холл отеля «Эмперадор» во время бури, сразу бросается в глаза, что на руках у неё вовсе не младенец, а обычная кукла. Она передаёт «малыша» персонажу Денниса Хоппера, и неестественная неподвижность и размеры подделки окончательно выдают реквизит.
В финале парада, прямо перед тем как сесть в лимузин, Лесли отвечает на вопрос Бика о том, знала ли она, что Луз станет королевой праздника. И произносит: «Я не знала, Джетт» — перепутав имя мужа с именем персонажа Джеймса Дина. Лицо Элизабет Тейлор в этот миг скрыто машиной, но оговорка „Джетт“ отчётливо слышна на звуковой дорожке и даже попала в субтитры.
Ближе к развязке, когда Джетт и Луз сидят в баре, количество выпивки и льда в бокале Джетта постоянно скачет от кадра к кадру.
Бик катает на лошади плачущего кроху-сына, после чего Лесли помогает малышу спуститься. В этот момент камера берёт чуть выше, и сверху предательски вылезает микрофон-пушка. Проходит буквально пара секунд, глава семьи спешивается — и микрофон появляется в кадре снова.
В сцене, где Луз II просит провести ей отдельный телефон, правая рука девушки лежит по-разному на общем и крупном планах.
Примерно на отметке 1:17:15, когда Лесли впервые намекает мужу на свою беременность, камера начинает плавно подъезжать ближе. В тишине сцены можно отчетливо уловить тихий скрип операторской тележки.
В начале картины за обеденным столом в Мэриленде семейство Линнтон одето весьма буднично: доктор Линнтон сидит в твидовом костюме, а младшая дочь — в матроске. При этом трое приглашённых щеголяют в фраках с белыми галстуками. По правилам этикета подобный овердрессинг был бы вопиющей бестактностью: ни один гость не явился бы в столь торжественном облачении в дом, где сам хозяин одет в простой твид.