Фильм

Место под солнцем (1951) смотреть онлайн

Name: Место под солнцем
Genre: Драма, Мелодрама, Криминал
Released: 1951-06-12
Duration: 122 min
Rating: 7.7
Cast: Монтгомери Клифт, Элизабет Тейлор, Шелли Уинтерс, Энн Ревир, Киф Брасселл

A Place in the Sun 12+

★ 7.7 IMDb 27 000 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 4 911 голосов

«Молодые люди, требующие от жизни так много... и берущие от любви всё сполна!» «Young people asking so much of life... taking so much of love!»

Драма Мелодрама Криминал

Про суд По книгам

Страна: США
Год: 1951
Премьера: 12 июня 1951
Длительность: 2 ч 2 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джордж Стивенс
Сценарий: Майкл Уилсон, Теодор Драйзер, Гарри Браун

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный двухголосый

О фильме «Место под солнцем»

Молодой и честолюбивый Джордж Истмен приезжает в провинциальный городок в надежде выбиться в люди. Его богатый дядя Чарльз владеет процветающей фабрикой и неохотно берёт бедного родственника на работу, устроив его простым упаковщиком. Вопреки запретам на служебные романы, одинокий юноша сближается со скромной фабричной работницей Элис Трипп. Их тайная связь дарит Джорджу утешение, но он мечтает о совершенно иной судьбе.

Вскоре трудолюбие юноши приносит плоды: дядя замечает его старания, повышает в должности и открывает перед племянником двери в высший свет. На одном из роскошных приёмов Джордж теряет голову от ослепительной красавицы Анджелы Викерс, наследницы огромного состояния. Чувства оказываются взаимными, и перед очарованным героем распахивается сказочный мир богатства, беззаботности и подлинной страсти. Однако внезапное известие рушит иллюзии: Элис признаётся, что ждёт ребёнка, и настойчиво требует свадьбы, угрожая скандалом.

Разрываясь между пугающим мезальянсом и недосягаемым идеалом счастья с Анджелой, Джордж судорожно ищет выход. Случайная загородная поездка на уединённое озеро оборачивается страшной трагедией: лодка переворачивается, и не умеющая плавать Элис тонет, в то время как Джорджу удаётся спастись. Несчастный случай кажется зловещим избавлением, но окружной прокурор Р. Фрэнк Марлоу начинает пристальное расследование обстоятельств гибели девушки, и сеть роковых улик неумолимо сжимается вокруг перепуганного юноши.

В ролях

Монтгомери Клифт Джордж Истмен

Элизабет Тейлор Анджела Викерс

Шелли Уинтерс Элис Трипп

Энн Ревир Ханна Истмен

Киф Брасселл Эрл Истмен

Фред Кларк Адвокат Беллоуз

Рэймонд Бёрр Окружной прокурор Р. Фрэнк Марлоу

Херберт Хейс Чарльз Истмен

Шепперд Страдвик Энтони Викерс

Фрида Инескорт Миссис Энн Викерс

Кэтрин Гивни Луиза Истмен

Уолтер Сэнд Адвокат Арт Янсен

Тед де Корсия Судья Р. С. Олдендорфф

Джон Риджли Коронер

Пол Фриз Преподобный Моррисон

Кадры

19 кадров Все кадры →

Афиши

32 афиши Все афиши →

78 интересных фактов

Шелли Уинтерс так и не смогла однозначно относиться к Джорджу Стивенсу: на фоне блистательной Элизабет Тейлор режиссёр намеренно сделал её героиню совершенно непривлекательной. Из-за этого за актрисой на долгие годы закрепилось амплуа забитых серых мышек или крикливых особ. Позже Уинтерс признавалась, что ещё долго разъезжала исключительно на белых кабриолетах «Кадиллак» — почти таких же, как у Тейлор на экране, — лишь бы заглушить жестокий комплекс неполноценности, преследовавший её во время съёмок.
Ради роли Элис Трипп актриса пошла на отчаянный шаг. Киностудии тогда активно лепили из неё секс-символ, поэтому накануне проб с Джорджем Стивенсом Шелли перекрасилась в шатенку и раздобыла максимально невзрачные вещи — подсмотрев фасоны у фабричных работниц. Придя на встречу намного раньше Стивенса, она тихонько села в дальнем углу. Вошедший режиссёр совершенно не обратил на неё внимания и лишь на выходе с изумлением осознал, что унылая девушка в углу — это и есть знойная блондинка Шелли Уинтерс.
В мемуарах Шелли Уинтерс подробно описала съёмочный метод Джорджа Стивенса. Он обсуждал с артистами саму сцену, но никогда не репетировал реплики дословно, снимая уже второй или третий прогон ради живой импровизации. Запечатлев первый дубль, режиссёр мог следующие три часа кропотливо шлифовать эпизод и переснимать его снова. Стивенс объяснял актрисе, что именно так добивается спонтанных и человечных реакций, тогда как излишняя рассудочность и выверенные планы только вредят игре.
Для Энн Ревир, сыгравшей мать героя Монтгомери Клифта, эти съёмки обернулись многолетней профессиональной паузой. В разгар маккартизма за членство в Коммунистической партии США её внесли в чёрный список Голливуда, из-за чего актриса смогла вернуться на большой экран только в 1970 году.
После того как экранизация «Американская трагедия» (1931) с треском провалилась в прокате, авторы решили сменить название. Среди вариантов было даже наименование «Приз», а тому, кто придумает лучший заголовок, пообещали награду в 100 долларов. Идеальную формулировку — «Место под солнцем» — в итоге предложил коллега Стивенса Айван Моффет, правда, обещанных денег он так и не увидел.

Великий Чарли Чаплин отозвался об этой ленте с предельным восторгом, назвав её лучшим фильмом об Америке в истории кино.
В книге есть эпизод, где Элис Трипп приходит к деревенскому доктору и робко заводит разговор об аборте. По воспоминаниям Шелли Уинтерс, Стивенс поначалу сомневался из-за строгой цензуры, но решил, что предельно деликатная сцена необходима, чтобы показать безвыходное положение бедной фабричной девушки. Реплики актрисе вручили утром в день съёмок, рассчитывая снять всё почти с ходу. Уинтерс вспоминала, что разрыдалась сразу после команды «Мотор!», эмоционально скомкав платок и заполнив слезами весь девятиминутный дубль. Однако Стивенс велел переснять эпизод: плач испугал бы врача, поэтому героиня обязана сдерживаться изо всех сил. На следующий день на материале стало ясно: сухой, сдержанный дубль производил сокрушительный эффект. Как признавалась Шелли, на показах в кинотеатрах мужчины в зале стонали, а женщины рыдали — Стивенс преподал ей урок на всю жизнь: не упиваться собственным горем на экране, а заставлять плакать зрителя.
Хотя лента вышла на экраны в 1951 году, основные съёмки завершились ещё в 1949-м. К тому моменту Paramount Pictures уже запустила в прокат свой хит «Сансет бульвар» (1950). Боссы студии не захотели сталкивать двух верных претендентов на «Оскар» в одном наградном сезоне и придержали релиз на год. Стивенс остался только в выигрыше: появилось время спокойно довести монтаж до совершенства.
Юная Элизабет Тейлор поначалу робела перед драматическими сценами с Монтгомери Клифтом. Она считала его настоящей звездой нью-йоркской сцены, а себя — лишь симпатичной голливудской марионеткой, привыкшей сниматься исключительно с собаками и лошадьми. Клифт быстро помог партнёрше раскрепоститься, и прямо на площадке между ними завязалась дружба длиною в жизнь.
Появившееся в картине платье Элизабет Тейлор оттенка белой сирени произвело настоящий фурор в мире моды: выкройки и копии этого наряда раскупались с невероятной скоростью.
Майк Николс признавался, что пересматривал эту картину более пятидесяти раз. По словам режиссёра, именно она оказала мощнейшее влияние на его работу над фильмом «Выпускник» (1967).
В сцене, где влюблённые беззаботно рассекают по глади озера на моторной лодке, Джордж Стивенс захотел добавить звучанию мотора тревожную, зловещую ноту. Чтобы добиться нужного эффекта, звукорежиссёры подмешали к звуку катера рёв немецких пикирующих бомбардировщиков типа «Юнкерс-87» («Штука»).
Цветной процесс Technicolor казался режиссёру чересчур жизнерадостным и открыточным — он называл эту палитру настроением в духе «Ах, какое чудесное утро». Подобный лоск совершенно не вязался с мрачным драматизмом истории, поэтому фильм решили снять исключительно в чёрно-белом формате.
Для семнадцатилетней Элизабет Тейлор эта работа стала сложнейшим испытанием в карьере. Стивенс требовал от неё максимальной отдачи дубль за дублем. Актриса ценила такую требовательность: режиссёр не давал точных указаний, как двигаться или играть, а лишь мягко направлял, заставляя черпать эмоции из самых глубин души. Сам постановщик отмечал её бурный темперамент — если Тейлор казалось, что к ней излишне строги, она могла метать громы и молнии, но уже наутро забывала обиды. По мнению Стивенса, фантастическая внешность даже мешала актрисе: красота была барьером, который нужно было преодолеть, чтобы наконец раскрыть её мощный драматический потенциал.
Джордж Стивенс заставлял актёров регулярно отсматривать черновой материал по вечерам. Как вспоминала Шелли Уинтерс, режиссёр печатал сразу несколько вариантов дублей и подробно разбирал с исполнителями, почему одни нюансы работают лучше других, благодаря чему съёмочный процесс превращался в бесценную актёрскую школу.
В самом начале картины, пока идут вступительные титры, голосующий у обочины Джордж провожает взглядом проносящуюся мимо машину Анджелы: автомобиль легко узнать по особенному гудку клаксона.
Если Тейлор и Уинтерс были от Стивенса в восторге, то Монтгомери Клифт относился к режиссёру со скепсисом, считая его безынициативным мастеровым и поверхностным ремесленником. Главным камнем преткновения стал образ Элис Трипп: актёр настаивал, что героине нужно больше сочувствовать, а Уинтерс играет её совершенно неправильно.
Монтгомери Клифт явился на площадку в сопровождении своего личного преподавателя актёрского мастерства Миры Ростовой. Конфликта со Стивенсом удалось избежать лишь потому, что режиссёр попросту выставил педагога за дверь, так что консультироваться Клифту приходилось тайком. Актёр настолько глубоко погружался в переживания Джорджа, что после дублей буквально истекал потом, замечая в беседах с Тейлор, что тело не понимает обмана и вырабатывает настоящий адреналин, словно в реальной трагедии.
Натурные сцены снимали в живописных окрестностях озёр Тахо и Каскейд в Неваде. В горах Сьерра-Невада уже наступили холода, поэтому съёмочной группе пришлось смывать снег из шлангов с прибрежной земли и древесных веток, чтобы создать в кадре видимость тёплого летнего отдыха героев.
Изначально идеальной кандидатурой на партию несчастной фабричной девушки режиссёр считал Глорию Грэм и даже лично звонил ей с предложением. Однако эксцентричный хозяин студии RKO Pictures Говард Хьюз наотрез отказался отпускать актрису на съёмки к конкурентам.
Перфекционизм Джорджа Стивенса влетел студии в копеечку: итоговый бюджет картины раздулся до 2,3 миллиона долларов, а отснятый материал превысил 400 000 футов плёнки. Чтобы превратить эту гигантскую массу кадров в готовый фильм, Стивенс вместе с монтажёром Уильямом Хорнбеком провели в монтажной больше года.
Знаменитое первое любовное объяснение Джорджа и Анджелы снимали на шестидюймовый объектив предельно крупным планом. При этом режиссёр Джордж Стивенс полностью переписал диалог в самый последний момент, ошарашив Монтгомери Клифта и Элизабет Тейлор свежими страницами сценария прямо перед мотором.
Для создания особняка Истменов художник-постановщик Ханс Дрейер пустил в дело интерьерные декорации из фильма «Сансет бульвар» (1950). Он убрал средиземноморский декор и выкрасил стены в белый цвет, хотя знаменитая лестница Нормы Десмонд всё равно безошибочно угадывается в сцене вечеринки. Любопытно, что до этого Дрейер уже успел задействовать эту же площадку в комедии «Мистер Музыка» (1950).
Кожаная куртка Джорджа Истмена сбивает с толку: кажется, будто герой вернулся со Второй мировой войны, отслужив в армейской авиации. На самом деле на нём полицейская куртка, что выдают два люверса на левой стороне груди, предназначенные для крепления служебного значка.
На съёмочной площадке Джорджа Стивенса царила абсолютная тишина, помогавшая актёрам сосредоточиться на сложнейших сценах. Даже техники и осветители старались переносить оборудование, приборы и детали декораций как можно более бесшумно.
Руководство Paramount Pictures категорически не хотело браться за проект, поскольку студия уже экранизировала роман Теодора Драйзера под его оригинальным названием «Американская трагедия» (1931). Сдвинуть дело с мёртвой точки помог только судебный иск Джорджа Стивенса, обвинившего боссов в нарушении контракта и препятствовании его работе.
Чтобы удерживать артистов в нужном эмоциональном тонусе, Стивенс заводил на площадке музыку в перерывах между дублями. Композитор Франц Ваксман успел написать несколько музыкальных тем заранее, поэтому в павильонах то и дело звучали фрагменты его будущего саундтрека — чаще всего тема вечеринки.
Хотя по сюжету Элис Трипп совершенно не умеет плавать, сама Шелли Уинтерс ещё в детстве брала уроки плавания не у кого-нибудь, а у олимпийского чемпиона и знаменитого Тарзана Джонни Вайсмюллера. Впоследствии великолепная подготовка очень пригодилась актрисе на съёмках фильма «Приключение „Посейдона“».
Эта драма положила начало тесному экранному сотрудничеству Монтгомери Клифта и его близкой подруги Элизабет Тейлор. Позже звёздный дуэт снялся вместе ещё в двух картинах — «Округ Рэйнтри» (1957) и «Внезапно, прошлым летом» (1959).
В сцене, где Джордж направляется в кинотеатр, на афише у входа можно заметить имя продюсера: «Постановка Айвана Моффата». Айван Моффат числился ассоциированным продюсером этой ленты, а в годы Второй мировой войны служил в кинематографическом подразделении Джорджа Стивенса.
Данная лента стала первой в череде трёх совместных работ Шелли Уинтерс и Джорджа Стивенса: позже они сотрудничали на фильмах «Дневник Анны Франк» (1959) и «Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965). За роли в первых двух картинах актриса получила номинации на «Оскар», а за «Дневник Анны Франк» удостоилась золотой статуэтки за лучшую женскую роль второго плана.
Сыгравшая мать главного героя Энн Ревир была всего на одиннадцать лет старше экранного сына Монтгомери Клифта.
Энн Ревир, воплотившая образ матери Джорджа Истмена (героя Монтгомери Клифта), за семь лет до этого предстала в роли матери персонажа Элизабет Тейлор в картине «Национальный бархат» (1944).
Картина стала лебединой песней для выдающегося художника-постановщика Ханса Дрейера. За свою блестящую карьеру, начавшуюся ещё в 1918 году, он успел поработать более чем над 540 фильмами и завоевал три премии «Оскар».
Образ Элис Трипп изначально писался под Одри Тоттер. Однако актрису связывали строгие контрактные обязательства со студией MGM, а та наотрез отказалась отдавать её конкурентам даже в аренду.
В 1991 году лента вошла в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США как произведение, имеющее непреходящее культурное и историческое значение.
Литературной основой картины послужил знаменитый роман Теодора Драйзера «Американская трагедия», опубликованный в 1925 году.
Первоначальная смета картины составляла 1,8 миллиона долларов, однако к концу съёмок расходы подскочили до внушительных 2,3 миллиона.
В 1998 году Американский институт кино поставил драму на 92-е место в списке ста величайших американских кинолент. Правда, в юбилейное обновлённое издание рейтинга 2008 года фильм уже не пробился.
Имена ключевых персонажей решили полностью заменить — они отличаются как от первоисточника Драйзера, так и от первой киноадаптации.
Несмотря на то, что беременность героини играет ключевую роль в сюжете, близость персонажей показана предельно целомудренно: единственный намёк на неё — сцена, где Джордж Истмен на рассвете спускается по лестнице из комнаты Элис Трипп.
Когда первое свидание Джорджа Истмена (Монтгомери Клифт) и Элис Трипп (Шелли Уинтерс) подходит к концу, по радио начинает звучать инструментальная версия композиции «Mona Lisa».
Крупные американские фабрики купальников тех лет — например, Cole или Jantzen — упаковывали каждое женское изделие в фирменную разноцветную коробку с подложкой из папиросной бумаги. Точно так же готовые купальники фасуют и на фабрике Истменов. К слову, похожие коробки с купальниками можно заметить на полках островного магазина в картине «Риф Донована» (1963).
Любопытно, что Рэймонд Бёрр, блестяще сыгравший непреклонного окружного прокурора Р. Фрэнка Марлоу, позже прославился совершенно противоположной ролью: в культовом телесериале «Перри Мейсон» (1957) он в качестве адвоката постоянно вступал в схватки с обвинителями.
В комедии «Буйнопомешанные» (1980) герои Джина Уайлдера и ДжоБет Уильямс признаются друг другу, что эта лента — их самый любимый фильм.
Роль доктора, к которому в отчаянии приходит Элис, исполнил замечательный характерный артист Иэн Вульф, чья театральная и экранная карьера растянулась на многие десятилетия. А самой известной его работой на ТВ стал сварливый библиотекарь мистер Атоз в эпизоде «Все наши вчера» классического сериала «Звёздный путь» (1969).
Едва Джордж впервые замечает Анджелу в особняке Истменов, в саундтреке вступает чувственное соло саксофона. В кинематографе того времени этот инструмент безошибочно сигнализировал о страсти, запретных соблазнах и богемных пороках. Стоит девушке исчезнуть из кадра, как мелодия вновь сменяется благопристойными струнными. Весь дальнейший саундтрек построен на этом музыкальном контрасте, противопоставляя праведную сдержанность искушениям, которые олицетворяет Анджела.
Прообразом промышленной империи Истменов вполне мог послужить бизнес Карла Янтцена — знаменитого трикотажного магната, задававшего моду на женские купальные костюмы по всей Америке.
В те годы Элизабет Тейлор заслуженно носила негласный титул одной из самых ослепительных красавиц планеты.
В 2002 году Американский институт кино включил драму в престижную сотню величайших американских историй любви, определив её на 53-е место.
Крупный план Анджелы в бильярдной Истменов подчеркивает её безупречный, золотистый загар. В картине это одна из тонких визуальных деталей, говорящих о роскошном образе жизни высшего класса, чьи представительницы могли себе позволить тратить дни на уход за собой.
Анджела обещает Джорджу объявить о помолвке, когда вернётся с учёбы на рождественские каникулы — судя по этой реплике, героине не больше двадцати двух лет. Примечательно, что игравшей её Тейлор на съёмках было всего 17, тогда как Монтгомери Клифт уже приближался к тридцатилетию.
В эксцентричной комедии братьев Маркс «Лошадиные перья» Граучо Маркс плывёт в каноэ с Телмой Тодд и шутит: «Я не садился в лодку с тех самых пор, как посмотрел „Американскую трагедию“». Экранизация 1931 года, о которой он говорит, была снята по тому же роману Теодора Драйзера.
Киф Брасселл, исполнивший роль кузена Эрла Истмена, действительно внешне очень похож на Монтгомери Клифта. В самом начале фильма, когда Джордж впервые переступает порог богатого поместья родственников, Чарльз Истмен долго и молча разглядывает сына, явно поражённый этим фамильным сходством.
На светском приёме в особняке Чарльз Истмен не расстаётся с хайболом. В отличие от стопок или широких бокалов для виски, в такие высокие стаканы наливают значительно больше содовой или сока. Эта уловка позволяла хозяину дома весь вечер держать в руке полный напиток, не привлекая внимания постоянным наполнением бокала и оставаясь трезвым.
За бильярдным столом Анджела с лукавством интересуется у Джорджа, не смущает ли она его. Судя по всему, девушка попала в точку: герой явно потерял голову и целится не в биток, а в первый попавшийся шар.
Жилище Элис вовсе не отдельная квартира, а скромная комната с отдельным входом, на что тонко указывает окружение дома: к её крыльцу нет даже садовой калитки, и девушке приходится протискиваться в щель между густыми кустами. Этот нищенский лаз разительно отличается от монументальных ворот и широких подъездных аллей, привычных для Анджелы.
Разница в статусе между кузенами бросается в глаза не только по безупречному крою костюмов и уверенной осанке Эрла, но и по его глянцевой укладке, выгодно отличающейся от более простой стрижки Джорджа.
В картине снялись сразу три обладательницы премии «Оскар» — Элизабет Тейлор, Шелли Уинтерс и Энн Ревир, причём Тейлор и Уинтерс завоевали эту награду дважды. Компанию им составил Монтгомери Клифт, числившийся среди оскаровских номинантов.
Работа с Джорджем Стивенсом давалась Монтгомери Клифту нелегко: актёр считал, что постановщик слишком зациклен на визуальной стороне и мало интересуется психологией игры. «Он воспринимает этот мир исключительно через видоискатель», — сетовал Клифт.
В 2005 году Американский институт кино включил эту ленту в предварительный список из 250 претендентов на попадание в рейтинг лучших саундтреков в истории кинематографа.
Картина открывается логотипом студии Paramount, панорамой уходящей вдаль дороги и напряжённой музыкой композитора Франца Ваксмана. Годом ранее с точно такого же набора элементов начинался другой шедевр — «Сансет бульвар», где также звучала драматичная мелодия Ваксмана.
Для Элизабет Тейлор эта работа ознаменовала первую взрослую роль и положила начало её статусу «самой красивой женщины в мире», закрепившемуся за ней на целое десятилетие вперёд.
В самом фильме точное местонахождение фабрики Истмена не называется. Однако в литературном первоисточнике события разворачиваются в вымышленном городке, прообразом которого стал Кортленд в штате Нью-Йорк — неподалёку от региона Фингер-Лейкс и города Рочестер, где, к слову, базируется штаб-квартира компании Eastman-Kodak.
Изначально Шелли Уинтерс и Монтгомери Клифт рассчитывали переложить съёмки в воде на плечи дублёров. Чтобы переубедить звёзд, режиссёр Джордж Стивенс лично с головой нырнул в ледяное озеро и вылез на берег промокшим насквозь и стучащим от холода зубами.
Чтобы убедить режиссёра в способности выглядеть совершенно невзрачно, Шелли Уинтерс пошла на смелый шаг: она перекрасила белокурые локоны в блёклый каштановый оттенок, стянула их заколками, надела безвкусное мешковатое платье и прихватила бумажный пакет с обедом. Замаскировавшись таким образом, актриса пришла в назначенное место, и Стивенс около часа буквально не замечал её у себя под носом.
Живописные сцены в густых хвойных зарослях снимали на берегах трёх калифорнийских озёр. Этот рельеф разительно отличается от равнинной местности штата Нью-Йорк, где по сюжету разворачивается действие: тамошний ландшафт сформировался под воздействием древних ледников и больше похож на канадский.

В основе сюжета лежит реальное преступление: в 1906 году Честер Джиллетт расправился со своей беременной возлюбленной Грейс Браун, за что спустя два года был казнён. Ходят легенды, что призрак утопленной девушки до сих пор блуждает по озеру Биг-Мус в нью-йоркском регионе Адирондак.
Готовясь к финальным эпизодам, Монтгомери Клифт провёл целую ночь взаперти в камере смертников печально известной тюрьмы Сан-Квентин.
В одном из диалогов Элис Трипп бросает фразу: «Когда ты носишь фамилию Истмен, ты не сидишь в одной лодке со всеми». По горькой иронии судьбы, чуть позже герой действительно заманивает её в лодку, намереваясь лишить жизни; и хотя в последний момент он отступает, девушка всё равно оказывается в воде и тонет на его глазах.
Опасные трюки за Шелли Уинтерс исполняли сразу две каскадёрши: Хелен Тёрстон и Полли Берсон. Падение в воду изначально выполнила Тёрстон, но вскоре тяжело заболела, поэтому её срочно заменили на Берсон. Поправившись, Тёрстон вернулась на площадку, чтобы доснять общие планы.
Во время телефонного разговора Джорджа и Анджелы на стене за спиной героя можно заметить репродукцию полотна Джона Эверетта Милле «Офелия». Эта деталь служит недвусмысленным намёком на трагическую гибель Элис, которой суждено утонуть.
Патрульный, остановивший мчащуюся на авто Анджелу Викерс в компании Джорджа Истмена, произносит фразу: «Очень не хотелось бы однажды собирать по кусочкам такую красотку». Злая ирония судьбы проявилась семь лет спустя: именно Элизабет Тейлор пришлось буквально собирать изувеченного Монтгомери Клифта, разбившегося на машине вскоре после вечеринки в её доме.
Громкая трагедия 1906 года, когда Честер Джиллетт утопил в каноэ на озере Биг-Мус свою беременную пассию Грейс Браун, легла в основу романа «Американская трагедия» и его киноадаптации. В марте 1908 года убийца окончил свои дни на электрическом стуле.
Картина выделяется новаторским для своего времени монтажом с затяжными растворениями кадров и двойной экспозицией, визуализирующей внутренний мир персонажа. Например, когда священник просит Джорджа вспомнить, о чём тот думал во время гибели Элис, перед зрителем всплывает полупрозрачный образ его поцелуя с Анджелой. Точно такой же кадр венчает фильм, возникая перед героем на его пути к месту казни.
Ленту выгодно отличает сложная трактовка центрального персонажа, стирающая привычную грань между добром и злом. Искренность и мягкость, которыми Клифт наделил своего героя, не заглушают его пороков — слепого тщеславия, безрассудства и недальновидности. В итоге персонаж сам становится злодеем и ведёт себя к неминуемому краху, превращая тривиальную любовную драму в подобие античной трагедии.
В основу сценария легла подлинная криминальная хроника 1906 года. Реальный преступник Честер Джиллетт, регистрируясь в гостинице, скрылся за псевдонимом Карл Грэм, сохранив свои настоящие инициалы — C. G. В картине персонаж Монтгомери Клифта повторяет этот трюк: арендуя лодку под чужим именем Гилберт Эдвардс, он оставляет на бланке буквы G. E., совпадающие с его настоящими инициалами.
Кульминационный эпизод с утоплением Шелли Уинтерс снимали на озере Тахо в промозглый день в ноябре.

24 ошибки и ляпа

По пути из кинотеатра домой обувь Элис Трипп необъяснимым образом меняется: начинает она прогулку с Джорджем Истменом в одних туфлях, а к дому подходит уже в других. Шелли Уинтерс обратила внимание режиссёра Джорджа Стивенса на то, что её коричнево-белые туфли за углом превратились в чёрные, но тот наотрез отказался переснимать сцену. По воспоминаниям актрисы, постановщик лишь отмахнулся: «Если зрители будут разглядывать её ноги, мне пора на пенсию».
Услышав крик гагары на озере Лун-Лейк, Джордж и Анджела зачем-то задирают головы к верхушкам деревьев. Однако эти пернатые — исключительно водоплавающие птицы: они держатся на воде, а гнёзда строят у самой кромки берега. Найти гагару на дереве в природе попросту невозможно.
Кабриолет, который Джордж и Элис бросили под проливным дождём с открытым верхом, наутро непременно превратился бы в бассейн на колёсах. Однако когда Истмен выходит из дома девушки, в салоне нет ни намёка на потоп.

В тюремном коридоре перед последней прогулкой Джорджа к электрическому стулу возникает неловкая заминка: надзиратель просит его выйти, после чего повисает чересчур долгая пауза. Человек на заднем плане внезапно начинает двигаться как в замедленной съёмке, а затем снова идёт с нормальной скоростью. Создатели явно растянули хронометраж этого плана, механически снизив скорость плёнки.
Когда Джордж наедине беседует с мистером Викерсом, рассказывая о своём происхождении и желании заботиться об Анджеле, он сидит строго по левую руку от собеседника. Но на крупных планах мистер Викерс почему-то смотрит вправо, словно Джордж расположился с противоположной стороны.
На берег озера Лун-Лейк Джордж Истмен выбирается абсолютно мокрым — с него буквально ручьями стекает вода. Проходит всего пара минут, и, наткнувшись на лагерь бойскаутов, беглец оказывается совершенно сухим.
По правилам заключённым перед казнью на электрическом стуле обязательно сбривают волосы на голове ради лучшего контакта. Однако Джорджа ведут на казнь с нетронутой шевелюрой.
Во время сцены в лодке воротник платья Элис живёт своей жизнью. На крупных планах он лежит поверх лацкана пальто, но стоит камере переключиться на ракурс со стороны Джорджа, как воротник тут же прячется под пальто.
В особняке Викерсов потрясённую новостью об аресте Джорджа Анджелу ведут в спальню мать и служанка Лулу. Девушка падает без чувств на овальный плетёный ковёр. Когда камера поворачивается в сторону её матери, в зеркале слева отчётливо виден проём: съёмка велась через специальный вырез в стене прямо из соседнего помещения.
После вынесения приговора Джорджа Истмена отправляют на электрический стул с поразительной поспешностью. В реальности адвокат был обязан подать апелляцию, что значительно отсрочило бы исполнение высшей меры.
Мисс Викерс заходит в бильярдную посмотреть, как играет Джордж. Буквально за секунду до её появления герой забивает последний шар, и на сукне у левого верхнего угла остаётся лишь биток. Тем не менее в следующем кадре Джордж преспокойно целится в цветной шар у правого борта.
В ответ на реплику Эрла о чём-то «более интимном» вошедшая Анджела произносит: «Ты говоришь об интимности, милый Эрл?» Вот только артикуляция актрисы совершенно не совпадает со звучащими словами.
На вечеринке в доме Истменов Джордж беседует с Анджелой у бильярдного стола, держа в руке кий. Стоит мистеру Истмену войти в комнату, как Джордж оборачивается его поприветствовать — и кий уже мгновенно лежит на сукне стола.
Пока Джордж разговаривает по телефону с матерью, Анджела откупоривает шампанское. Смена ракурса — и в горлышке бутылки красуется новая пробка, причём заметно более тёмного оттенка.
В бильярдной Джордж бьёт по шару, и тот устремляется к угловой лузе. В следующем кадре шар уже замер ровно посередине короткого борта — оказаться там по законам физики он никак не мог.
Судья умудряется знакомиться с вердиктом присяжных и зачитывать его по бланку, который держит в руках вверх тормашками. Попыток перевернуть документ в нормальное положение он даже не делает.
На правой стороне шеи Джорджа на протяжении всего фильма то появляется, то бесследно исчезает заметный шрам.
Когда Энтони и Энн Викерс обсуждают роман дочери с Джорджем Истменом, Энн опускается на диван. Подол платья приподнимается, и сквозь капроновые чулки актрисы Фриды Инескорт предательски проступает тугая повязка с медицинским пластырем на колене.
Появившись в доме Джорджа Истмена, Анджела Викерс громко обращается к присутствующим, однако её озвученная реплика полностью расходится с движением губ.
Автомобиль, на котором раскатывает Анджела Викерс, лишён элементарной детали безопасности — у него попросту нет зеркала заднего вида.
При входе в скаутский лагерь Джорджа встречает заливистый собачий лай. Вожатый подсказывает герою, что до дороги нужно пройти по тропе четверть мили. Однако когда Джордж добирается до своего автомобиля, всё та же собака лает в звуковой дорожке так же отчётливо и близко.
В бильярдной Чарльза Истмена Джордж с невозмутимой лёгкостью смолит сигарету — видно, что процесс ему абсолютно привычен. Вот только за весь остальной фильм его больше ни разу не показывают курящим.
Когда герой устраивается в упаковочный цех, течение времени иллюстрируют с помощью монтажа: сперва показывают табель учёта за июнь, а следом начинают перелистываться страницы календаря, которые почему-то стартуют с марта и заканчиваются апрелем.
Примерно на 30-й минуте Анджела с хлопком откупоривает бутылку, но буквально через пару секунд пробка каким-то чудом снова оказывается на своём месте.