Фильм

Ребро Адама (1949) смотреть онлайн HD

Name: Ребро Адама
Genre: Комедия, Мелодрама
Released: 1949-11-17
Duration: 101 min
Rating: 7.4
Cast: Спенсер Трэйси, Кэтрин Хепбёрн, Джуди Холлидэй, Том Юэлл, Дэвид Уэйн

Adam's Rib 0+

★ 7.4 IMDb 24 000 голосов ★ 7.3 Кинопоиск 2 001 голос

«Остроумный ответ на вопрос, кто в доме хозяин!» «It's The Hilarious Answer To Who Wears The Pants!»

Комедия Мелодрама

Про суд Про брак и семейную жизнь

Страна: США
Год: 1949
Премьера: 17 ноября 1949
Длительность: 1 ч 41 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джордж Кьюкор
Сценарий: Рут Гордон, Гарсон Канин
Качество: WEB-DL

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

Оригинал английский

Субтитры русские

О фильме «Ребро Адама»

Судебный процесс над обманутой домохозяйкой, которая выстрелила в своего неверного мужа, превращается в ожесточенный спор. Представлять стороны в суде берутся супруги-юристы Адам и Аманда Боннер. Счастливые в семейной жизни, в зале заседаний они становятся непримиримыми процессуальными противниками, готовыми до конца отстаивать свои позиции.

Это скандальное дело затрагивает вопросы сексизма, равенства полов, супружеской верности, защиты домашнего очага и допустимости нападения. Комические и драматические словесные баталии юристов быстро выходят за рамки судебных слушаний и проникают в их личную жизнь. Адам хочет видеть дома любящую жену, а не конкурентку, однако целеустремленная Аманда не намерена отступать от своих убеждений.

Напоминающее цирк разбирательство становится серьезным испытанием для четы Боннеров. Двум решительным партнерам предстоит выяснить, что требуется для сохранения благополучия в семье. Балансируя между принципами и чувствами, супруги пытаются сберечь свой союз, не поступаясь при этом взаимным уважением и собственным достоинством.

В ролях

Спенсер Трэйси Адам Боннер

Кэтрин Хепбёрн Аманда Боннер

Джуди Холлидэй Дорис Эттингер

Том Юэлл Уоррен Эттингер

Дэвид Уэйн Кип Лури

Джин Хэген Берил Кейн

Хоуп Эмерсон Олимпия Ла Пер

Ив Марч Грейс

Кларенс Колб Судья Рейзер

Эмерсон Триси Жюль Фрикке

Полли Моран Миссис Макграт

Уилл Райт Судья Маркассон

Бонни Бэннон Женщина в зале суда

Джозеф Э. Бернард Мистер Боннер — отец Адама

Мэдж Блейк Миссис Боннер — мать Адама

Кадры

17 кадров Все кадры →

Афиши

26 афиш Все афиши →

41 интересный факт

Сюжет картины родился из курьёзного случая в юридической практике супругов Уильяма Дуайта Уитни и Дороти Уитни. Они представляли интересы Рэймонда Мэсси и его бывшей жены Эдрианн Аллен в бракоразводном процессе. Едва завершился суд их клиентов, как сами юристы подали на развод и тут же сыграли свадьбы с экс-супругами Мэсси.
Если внимательно приглядеться к сцене раннего монолога с Кэтрин Хепбёрн, можно заметить, что Джуди Холлидэй заметно трясёт. Это была не блестящая актёрская игра, а настоящая паника: начинающая артистка до смерти боялась своей прославленной партнёрши.
Кэтрин Хепбёрн настойчиво просила Джорджа Кьюкора почаще держать камеру на Джуди Холлидэй в их совместных сценах. Ей не просто нравилась дебютантка — она надеялась убедить голливудских боссов доверить Холлидэй главную партию в киноверсии «Рождённая вчера» (1950), которую актриса уже с триумфом сыграла на Бродвее. Затея полностью удалась.
Чтобы привлечь внимание всесильного главы Columbia Pictures Гарри Кона, Кэтрин Хепбёрн пошла на хитрость: она специально сливала слухи в светскую хронику, уверяя репортёров, будто никому не известная Холлидэй начисто затмила её саму и Спенсера Трэйси. Приём сработал безупречно — впечатлённый продюсер утвердил Джуди в картину «Рождённая вчера» (1950).
По дороге на службу Адам с лёгким укором бросает Аманде: «Опять этот акцент Брин-Мар». Речь идёт об элитном женском колледже Брин-Мар — альма-матер самой Кэтрин Хепбёрн, где та, по собственным словам, и приобрела свои фирменные интонации.

Когда авторам понадобилась песня, в которой Кип признаётся в чувствах к Аманде, Гарсон Канин набросал вариант сам, но его забраковали. Получив от него вызов найти что-то получше, Кэтрин Хепбёрн обратилась к Коулу Портеру. Героиню тогда звали Мадлен, и композитор наотрез отказался писать о девушке с таким именем, посоветовав сменить его на Аманду. Уже через восемь дней он представил романс «Farewell, Amanda», переделав свою залежавшуюся песню 1940 года «So Long, Samoa». Денег с киностудии Портер не взял, попросив взамен перевести крупную сумму Красному Кресту.
Кэтрин Хепбёрн, Джордж Кьюкор и Гарсон Канин превратили фильм в грандиозные кинопробы для Джуди Холлидэй к картине «Рождённая вчера» (1950). Признание Дорис в покушении на мужа намеренно растянули в пространную речь, которую Холлидэй выдала крупным планом с одного дубля. Хепбёрн же категорически отказалась сниматься для перебивок, заставив Кьюкора сфокусироваться лишь на Джуди. Увидев этот материал, Кон позвал актрису на тесты, и после трёх проб (на одну из которых Хепбёрн одолжила коллеге собственное платье) утвердил её, оставив за бортом Риту Хейворт, Люсиль Болл и юную Мэрилин Монро. Свой поступок Кэтрин объясняла просто: «Мне когда-то помогли, и я должна была вернуть этот долг».
На протяжении съёмок Кэтрин Хепбёрн и Спенсер Трэйси жили под разными крышами. Актёры строго придерживались этого правила во всех совместных разъездах, что и помогало им годами скрывать роман от репортёров светской хроники.
Мечтая повторить триумф «Рождённой вчера» (1950) на экране, Джуди Холлидэй наткнулась на стену: босс студии Columbia Pictures Гарри Кон брезгливо обзывал её «жирной еврейской бабой» и запрещал звать даже на пробы. Тогда Гарсон Канин и Кэтрин Хепбёрн решили предложить ей роль Дорис Эттингер. Однако актриса внезапно отказалась. Хепбёрн вывела её на чистую воду: закомплексованная Джуди просто не хотела слышать с экрана оскорбление «толстуха». Кэтрин заверила, что сценаристы мигом найдут другое слово: «Они ведь писатели, словарный запас у них богатый». Холлидэй согласилась, а на площадке сама потребовала вернуть слово «толстуха», поняв, что без него эпизод теряет всю соль.
В первый съёмочный день Джуди Холлидэй так тряслась от страха, что постоянно промахивалась мимо меток на полу. До смерти боясь прослыть бездарностью в глазах группы, она задарила всех бесплатными билетами на свой бродвейский хит «Рождённая вчера».
Фраза «Лакрица, ммм... Уж перед чем я не могу устоять, так это перед лакрицей» в 2007 году заняла 60-е место в сотне величайших киноцитат по версии журнала Premiere.
В знаменитом эпизоде с массажем звучит песня Коула Портера «Farewell, Amanda» — её для Аманды сочинил сосед-композитор Кип Лури, напевавший её у них дома чуть ранее. Из радиоприёмника, который раздражённый Адам спешно выключает, доносится голос самого Фрэнка Синатры. Позже та же пластинка случайно начинает играть ещё раз. Сама эта студийная запись Фрэнка Синатры до наших дней не сохранилась.
Нью-йоркский этап съёмок позволял Джуди Холлидэй параллельно выходить на сцену в спектакле «Рождённая вчера». Иногда рабочий день артистки длился 20 часов, но когда группе пришло время возвращаться в голливудские павильоны, контракт с театром всё же пришлось спешно расторгнуть.
Цензоры из Администрации Производственного кодекса настоятельно требовали от авторов почтительного отношения к судебной системе. Кроме того, создателям строго запретили подавать измену Уоррена и Дорис в комедийном ключе, а также велели проследить, чтобы композитор Кип не выглядел геем.
Натурные сцены картины практически целиком отсняли прямо на улицах Нью-Йорка.
Фильм стал шестым в череде девяти совместных картин легендарного дуэта Кэтрин Хепбёрн и Спенсера Трэйси.
В открывающей сцене герой Тома Юэлла идёт к любовнице, насвистывая мелодию «You Are My Lucky Star». Позднее эта композиция прозвучит в мюзикле «Поющие под дождём» (1952), где сыграет та же актриса — Джин Хэген.
Это первая из двух картин тандема Трэйси и Хепбёрн, написанных Рут Гордон и Гарсоном Канином; второй станет «Пэт и Майк» (1952). Обе ленты поставил Джордж Кьюкор, и обе принесли сценаристам номинации на «Оскар».
Летом 2008 года Американский институт кино поставил ленту на седьмую строчку в списке десяти величайших романтических комедий всех времён.
Лента стала дебютом на большом экране для Джин Хэген. Роль она получила благодаря протекции Джуди Холлидэй, у которой раньше работала дублёршей на Бродвее в постановке «Рождённая вчера».
Суровое бразильское племя «лоркананос» с матриархальным укладом, на которое Аманда ссылается в своей заключительной речи, — чистейшая выдумка сценаристов.
Во время съёмок Кэтрин Хепбёрн готовилась сыграть шекспировскую героиню Розалинду, переодевающуюся в юношу, в бродвейском возобновлении комедии «Как вам это понравится». Джордж Кьюкор очень рассчитывал стать режиссёром этой постановки, но актриса видела в театре возможность отдохнуть от Голливуда и попросила продюсера деликатно отказать ему. О решении Кьюкор узнал уже на первой неделе работы над фильмом, а сам спектакль в итоге обернулся для Хепбёрн личным триумфом.
Когда супруги Боннер просматривают любительскую киноплёнку с новым домом и собаками, Кип Лури объясняет их поцелуи у деревьев и амбаров старинной традицией Коннектикута. Примечательно, что сама Кэтрин Хепбёрн была родом именно из Коннектикута.
Картина включена в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
Вступительная сцена в спальне опасно балансировала на грани цензурных запретов. Кодекс Хейса строго требовал, чтобы персонажи состояли в браке, спали на раздельных кроватях, а если уж оказывались на одной, то один из них обязан был опустить ногу на пол. Ложе Боннеров выглядит тесноватым для двоих, но явно превосходит стандартную односпальную кровать. Вторая кровать в комнате есть, но на ней никто не спал. Пока герой Трэйси прячется под одеялом с головой, героиня Хепбёрн сидит рядом, коснувшись пола ногой, затем забирается на постель с ногами читать газету, а её муж тем временем садится пить кофе. Похоже, создателям картины потребовалось немало красноречия, чтобы цензоры закрыли глаза на эти вольности.
Спустя годы сюжет фильма лёг в основу недолго просуществовавшего телесериала «Adam's Rib» (1973), где главные роли сыграли Кен Ховард и Блайт Даннер.
Джозеф Э. Бернард, родившийся в 1880 году, отлично подходил на роль отца персонажа Спенсера Трэйси (1900 года рождения), будучи старше его на двадцать лет. А вот Мэдж Блейк опережала своего экранного «сына» всего на 11 месяцев, появившись на свет в 1899 году.
Эта лента стала дебютом на большом экране для Марвина Каплана.
В 2000 году Американский институт кино включил картину в список «100 самых смешных американских фильмов».
В 1992 году картина пополнила Национальный реестр фильмов США как произведение, имеющее непреходящее культурное, историческое или эстетическое значение.
Дом, возле которого разворачивается преступление в завязке сюжета, на самом деле расположен на 52-й улице, чуть восточнее Лексингтон-авеню.
Фильм стал дебютной работой в кино для Мэдж Блейк.
В 1998 году лента вошла в число четырёхсот номинантов на попадание в престижный список «100 величайших американских фильмов» по версии Американского института кино.
На первом этаже тех же самых апартаментов, пусть и со сменившейся обстановкой, проходили съёмки драмы «Ист-Сайд, Вест-Сайд» (1949).
Кэтрин Хепбёрн была страстной поклонницей спорта: в свободное от съёмок время она с удовольствием плавала, играла в большой теннис и гольф.
В начале картины Дорис пытается скрыться от мужа у газетного киоска. Прямо за её шляпкой можно разглядеть витрину с журналами для взрослых, включая майский номер Whisper за 1949 год со статьёй «Существует ли третий пол?», а также выпуски изданий Flirt и Girls.
В 2002 году лента попала в длинный список из 400 претендентов на включение в сотню лучших американских историй любви по версии Американского института кино.
В 1973 году по мотивам фильма сняли одноимённый ситком с Кеном Ховардом и Блайт Даннер, который закрылся уже после первого сезона. В эпизоде с говорящим названием «Две пары брюк» обыгрывалась тема феминизма и переодевания в мужскую одежду — тонкая отсылка к шекспировской Розалинде, которую блистательно играла на сцене сама Кэтрин Хепбёрн.
Любительские кадры четы Боннер снимались на настоящей ферме сценаристов картины, Рут Гордон и Гарсона Канина. Их поместье «Фар Эвей Медоуз» расположено в Сэнди-Хук, штат Коннектикут, и прежде принадлежало оперной диве и актрисе Грейс Мур.
В кадре перед сценой встречи Боннеров с бухгалтером показан знаменитый крытый мост универмага Gimbels — трёхэтажный переход в стиле ар-деко, облицованный медью. Эту конструкцию возвели ещё в 1925 году, чтобы соединить главное здание магазина с его пристройкой. Переход до сих пор парит над 32-й Западной улицей неподалёку от Геральд-сквер, хотя планомерная застройка района ставит его дальнейшую судьбу под вопрос.

В эпоху съёмок картины лакричные пистолеты продавались во многих кондитерских, однако в реальности они никогда не достигали столь внушительных размеров, как тот, которым лакомится Адам Боннер.

25 ошибок и ляпов

Адам и Аманда за утренним кофе изучают статьи об аресте Дорис Эттингер в двух разных газетах: у него в руках New York Globe, а у неё — New York Chronicle. Однако реквизиторы сэкономили: последние полосы обоих изданий абсолютно одинаковы.
Во время первой крупной семейной ссоры Адам упрекает Аманду, заявляя, что закон для неё — пустой звук, который можно обойти или просто грубо нарушить. В оригинале герой использует глагол flaunt («щеголять», «выставлять напоказ») вместо созвучного flout («пренебрегать», «открыто попирать»). Опытный юрист вряд ли допустил бы такую грубую речевую ошибку.
Когда циркачка Олимпия поднимает Адама прямо посреди зала суда, Кип от смеха вскакивает со своего места и подбегает ближе. Однако на последующих общих и средних планах он то снова спокойно сидит, то опять стоит на ногах.

В начале процесса в первом ряду присяжных отчётливо виден темнокожий мужчина. После домашней ссоры Боннеров, когда Адам хлопает дверью, действие возвращается в суд — и состав жюри загадочным образом меняется: этого присяжного на месте нет. На следующий же день, когда коллегия оглашает вердикт, исчезнувший заседатель как ни в чём не бывало сидит на своём законном месте.
В эпизоде с подъёмом Адама под своды судебного зала цирковой силачкой физическую помощь актрисе явно оказывали каскадёры: страховочные тросы, на которых на самом деле взмывает Спенсер Трэйси, отчётливо заметны даже на экране обычного телевизора. Их прекрасно видно и в тот момент, когда героя опускают обратно.
Когда Кип наигрывает свою новую мелодию для Аманды в гостиной Боннеров, он отчётливо нажимает правую педаль фортепиано, поднимающую демпферы. Однако инструмент при этом звучит сухо, совершенно без характерного для снятых демпферов эха и сустейна.
Аманда угощает Адама коктейлем, называя напиток «дайкири». Однако в бокале плещется абсолютно прозрачная жидкость, похожая на простую воду или чистую водку. Настоящий дайкири из-за добавления свежего сока цитрусовых всегда получается мутным или вовсе непрозрачным.
В самый разгар процесса Кип показывает на фортепиано Боннеров черновой набросок новой песни: у неё даже нет готового текста. Однако буквально через короткое время — задолго до вынесения приговора — композиция уже записана на пластинку, звучит по радио и, по всеобщим отзывам, превратилась в настоящий хит. В реальности такой производственный цикл занял бы куда больше времени.
Выступая перед коллегией присяжных, Адам несколько раз неловко оговаривается. На одних склейках видно, как Аманда прижимает ладонь к губам, чтобы подавить приступ смеха, а на соседних планах её руки чинно лежат прямо перед ней на столе.
Когда супруги приходят к своему бухгалтеру, на уличной вывеске у входа в здание значится имя Jules Frick. Однако внутри конторы надпись на стекле меняется на правильный вариант — Jules Frikke.
В начале картины Аманда эффектно мчит по улицам Нью-Йорка и отчаянно крутит руль из стороны в сторону, вот только автомобиль на задней проекции упорно едет строго по прямой линии.
Карауля супруга возле его работы, Дорис роняет газету. Дальше начинается чехарда ракурсов: на фронтальных планах газета по-прежнему зажата в её руках, а на кадрах со спины и сбоку героиня уже стоит с пустыми руками.
Выбегая из квартиры после громкого скандала, Адам со всей силы хлопает дверью — отчего заметно сотрясается вся стена. Когда следом за ним в бешенстве хлопает дверью уже Аманда, деревянный дверной косяк буквально трещит и отходит в сторону, наглядно выдавая хлипкие фанерные декорации павильона.
На судебных заседаниях Кип и Эмеральд устроились за спиной прокурора, аккурат перед барьером, отделяющим зрительный зал от зоны юристов. В настоящем суде их ни за что бы туда не пустили: эти места строго зарезервированы для участников процесса, а друзья четы Боннер не имели никакого официального статуса.
Когда Аманда поднимается с массажного стола, под наброшенным простыней полотенцем на долю секунды мелькает нижнее бельё актрисы, хотя по сюжету её героиня обнажена.
Следя за мужем, переходящим улицу, Дорис прячется между двумя припаркованными авто. Однако при смене ракурса, когда она делает шаг вперёд, чтобы проследовать за ним к дому любовницы, рядом остаётся лишь один автомобиль, да и тот совершенно другой марки и модели.
Падая от выстрела Дорис, её раненый супруг задевает и сшибает с каминной полки фигурку балерины. Секундой позже, когда обманутая жена наводит пистолет на любовницу, фарфоровая статуэтка снова цела и невредима стоит на прежнем месте.
Ближе к концу первой сцены в кабинете Адама на гладких стёклах дипломов в рамках, развешанных по стенам, отчётливо отражаются огромные прямоугольные софиты съёмочной группы.
Когда Адам сидит на кровати и роняет скупую слезу, лицо Аманды живёт своей жизнью: на одном плане она выглядит глубоко озадаченной и подавленной, а на соседнем ракурсе на её лице застыло откровенное любопытство.
После выстрела муж Дорис падает на пол на левый бок рядом с диваном, скрывающим его тело по самую грудь. Однако на газетном снимке с места преступления диван исчез, раненый лежит строго на спине, а в кадр попадает всё его тело вплоть до колен.
В сцене, где Аманда просит тяжелоатлетку опустить Адама на пол, героиня стоит, широко разведя руки. Однако при мгновенной смене кадра положение её рук резко меняется: левая уже опущена вдоль тела, а правая согнута перед собой.
Во время сцены с пистолетом из лакрицы, когда Адам застаёт Аманду и Кипа в квартире, носовой платок в нагрудном кармане его пиджака то сильнее высовывается наружу, то заметно укорачивается от склейки к склейке.
Когда Адам произносит заключительную речь перед присяжными и направляется к столу защиты, Аманда слушает его, подперев подбородок левой рукой. Однако на последующих общих и крупных планах положение её руки постоянно скачет при каждом монтажном переходе.
В самой первой сцене с Дорис Эттингер зажатая у неё под мышкой газета выскальзывает и падает на тротуар. Однако при смене ракурса пресса необъяснимым образом снова оказывается у неё под рукой.
В двух выпусках газет со статьями «GOTHAM TODAY» и «UP IN THE AIR», вышедших как минимум с разницей в сутки, напечатаны абсолютно одинаковые соседние заметки.