Фильм

Рожденная вчера (1950) смотреть онлайн

Name: Рожденная вчера
Genre: Комедия, Мелодрама
Released: 1950-12-26
Duration: 102 min
Rating: 7.5
Cast: Джуди Холлидэй, Бродерик Кроуфорд, Уильям Холден, Говард Сент-Джон, Барбара Браун

Born Yesterday 0+

★ 7.5 IMDb 14 000 голосов ★ 6.6 Кинопоиск 788 голосов

«Наконец-то на экранах!» «It's Here AT LAST!»

Комедия Мелодрама

По книгам

Страна: США
Год: 1950
Премьера: 26 декабря 1950
Длительность: 1 ч 42 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джордж Кьюкор
Сценарий: Альберт Маннхаймер
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная многоголосная закадровая (ТРК «Петербург — 5-й канал»)
Время: 1:42:17
Размер: 246 МБ

Оцените фильм

О фильме «Рожденная вчера»

Магнат Гарри Брок отправляется в Вашингтон в сопровождении своей любовницы Билли и адвоката Джима Девери. Цель поездки — подкуп одного-двух политиков. Юрист советует боссу жениться на Билли заблаговременно, так как в случае проблем жену не смогут заставить свидетельствовать против мужа согласно закону.

В последствие по совету Девери Брок также переписывает на вторую половинку часть активов, пряча их от правительственных служб. При этом Гарри, не обладающий изящными манерами, начинает раздражаться необразованностью и поведением Билли. Он нанимает ей некое подобие репетитора — журналиста Пола Веролла, который хотел взять у богача интервью.

Совместная работа ученицы и учителя быстро приносит плоды. У Билли появляется критическое мышление, она начинает ориентироваться в науках и культурной жизни. Между ней и Полом зарождается романтическое чувство, что может вылиться в большие неприятности. Однако у девушки теперь есть рычаг давления, способный обеспечить свободу — активы Брока…

В ролях

Джуди Холлидэй Билли Доун

Бродерик Кроуфорд Гарри Брок

Уильям Холден Пол Верролл

Говард Сент-Джон Джим Девери

Барбара Браун Миссис Хеджес

Клер Карлтон Хелен

Чет Бранденбург Работник отеля

Чарльз Кэйн Полицейский

Хелен Эби-Рок Маникюрша

Майк Махони Лифтёр

Пол Мэрион Переводчик

Джон Морли Туземец

Бхогван Сингх Туземец

Смоки Уитфилд Чистильщик обуви

Кадры

12 кадров Все кадры →

Афиши

17 афиш Все афиши →

50 интересных фактов

Знаменитая карточная сцена перекочевала и в реальную жизнь исполнителей главных ролей. Джуди Холлидэй панически боялась летать самолётами, поэтому на натурные съёмки в Вашингтон отправилась на поезде. Бродерик Кроуфорд составил ей компанию, и все четыре дня пути они коротали за джин-рамми на деньги. В столицу актриса прибыла с солидным кушем: она обыграла коллегу на 600 долларов и навсегда завоевала его искреннюю дружбу.
Чтобы привлечь внимание всесильного босса Columbia Pictures Гарри Кона к кандидатуре Джуди Холлидэй, Кэтрин Хепбёрн пошла на хитрость. Она намеренно сливала в колонки светской хроники слухи о том, что в картине «Ребро Адама» (1949) Холлидэй сыграла настолько блестяще, что попросту затмила их дуэт со Спенсером Трэйси. Уловка сработала безупречно: Кон заинтересовался артисткой, и та получила заветную главную роль в ленте «Рожденная вчера» (1950).
Художник по костюмам Жан Луи разработал для героини Джуди Холлидэй 13 нарядов. По мере того как Билли набиралась знаний и обретала чувство собственного достоинства, её гардероб становился всё более элегантным и утончённым.
Как признавался драматург Гарсон Канин, прообразом хамоватого и деспотичного магната Гарри Брока послужил сам глава студии Гарри Кон. Любопытно, что продюсер так ни разу и не догадался о явном сходстве.
По воспоминаниям Гарсона Канина, ещё в 1948 году пробы на главную роль успела пройти Мэрилин Монро, как раз перед тем, как подписать контракт на два фильма. Те, кто видел запись, остались в полном восторге. Однако глава Columbia Гарри Кон попросту поленился сделать шесть шагов от своего рабочего стола до просмотрового зала, чтобы оценить материал.

Роль недалёкой, но обаятельной Билли принесла Джуди Холлидэй заветный «Оскар» за лучшую женскую роль. А вот Мелани Гриффит, сыгравшая ту же героиню в ремейке 1993 года «Уроки любви» (в оригинале — «Born Yesterday»), удостоилась за свои старания лишь номинации на «Золотую малину» как худшая актриса года — правда, антинаграду ей в итоге так и не вручили.
Чтобы облегчить съёмочный процесс, Джордж Кьюкор решил подойти к ленте «Рожденная вчера» (1950) как к полноценному спектаклю. Первые две недели ушли на читки и репетиции, пока рабочие возводили прямо в павильоне студии мини-театр на 300 мест. Затем Джуди Холлидэй, Уильям Холден и Бродерик Кроуфорд отыграли там шесть полноценных живых представлений перед публикой, что позволило режиссёру до доли секунды выверить ритм всех шуток.
Натурные съёмки в Вашингтоне оставили у Джорджа Кьюкора настолько сильное впечатление от мемориала Джефферсона, что он наотрез отказался убирать эту локацию из сюжета и вставил посещение памятника в туристический маршрут Билли и Пола.
Во время работы над фильмом Уильям Холден и Бродерик Кроуфорд быстро нашли общий язык: их сплотила любовь к крепким напиткам и искренняя неприязнь к продюсеру Гарри Кону. Актёры обожали испытывать нервы босса на прочность — к примеру, демонстративно заказывали за обедом двойной скотч, заставляя того трястись от страха, что они сорвут дневную смену. А на выездных съёмках в Вашингтоне приятели назло Кону спускали баснословные суммы на обслуживание номеров.
В ночь триумфа Джуди Холлидэй слушала радиотрансляцию церемонии «Оскар» в нью-йоркском клубе в компании Джорджа Кьюкора и Глории Суонсон, игравшей тогда на Бродвее в постановке «Двадцатый век» и претендовавшей на ту же награду. Когда объявили победительницу, свидетели сцены терялись в догадках, чего Суонсон хотелось больше — поздравить молодую коллегу или задушить её на месте. Попытка Джуди произнести речь для репортёров сорвалась: включилась трансляция из Голливуда, где статуэтку от её имени принимала Этель Бэрримор. Смущённая актриса вернулась за столик, где улыбающаяся соперница тихо шепнула ей на ухо: «Не могла подождать до следующего года?»
Привыкшие к сладкозвучным интонациям типичных экранных див, звукооператоры решили слегка подправить скрипучий голос Джуди Холлидэй. Отсмотрев первые рабочие материалы, Джордж Кьюкор сразу почувствовал подвох и потребовал объяснений. Звукорежиссёр невинно ответил: «Мы лишь срезали немного грязи в её нижнем регистре». На что разгневанный постановщик приказал немедленно вернуть всё как было, отрезав: «Заодно вы срезали всю комедию и душу!»
В своих мемуарах драматург Гарсон Канин утверждал, что Гарри Кон выложил за экранизацию пьесы рекордный один миллион долларов исключительно из упрямства: до босса дошли слухи, будто автор поклялся ни за какие деньги в мире, даже за миллион, не продавать ему права.
Изначально образ Билли Доун создавался в расчёте на Джин Артур, но за пару дней до премьеры спектакля актриса внезапно покинула проект, и её срочно заменили Джуди Холлидэй. Позднее Артур ненадолго вернулась в число кандидаток уже на киноверсию, однако сама отвергла предложение. Мысль взять в аренду у студии MGM Лану Тёрнер кинематографисты тоже в итоге отбросили.
Первый черновой монтаж настолько потряс Гарри Кона, что он распорядился закончить картину раньше срока, чтобы успеть выдвинуть её на соискание премии «Оскар» 1950 года.
Актриса так панически боялась сглазить свой потенциальный оскаровский триумф, что сделала шесть ставок по пять долларов каждая против собственной победы.
Джордж Кьюкор поставил перед художником-постановщиком Гарри Хорнером чёткую задачу: забыть о театральном первоисточнике. Вместо привычной для сцены единственной комнаты Хорнер выстроил в павильоне роскошный многокомнатный номер, что позволило режиссёру свободно перемещать героев по пространству точно так же, как это происходило бы в реальной жизни.
Поначалу Уильям Холден отказался от партии Пола Верролла, посчитав, что этот персонаж неизбежно потеряется на фоне двух других ярких героев. Однако Гарсон Канин сумел его переубедить. Он объяснил, что изначально задумывал всё трио равноправным, но на Бродвее мощная харизма Пола Дугласа и Джуди Холлидэй попросту задавила первого исполнителя этой роли Гэри Меррилла, превратив интеллектуала в персонажа второго плана. Пообещав расширить экранное присутствие журналиста, драматург добился согласия Холдена.
Упомянутый в сюжете таинственный «чайник» отсылает к печально известному коррупционному скандалу вокруг нефтяных месторождений «Типот Доум», разразившемуся во времена президентства Уоррена Гардинга и ставшему беспрецедентным по масштабам расследования фактом взяточничества в высших эшелонах власти.
Планы студии спутало замужество Риты Хейворт с принцем Али Ханом: звезда временно оставила кинематограф, и Гарри Кону пришлось спешно искать другую Билли Доун. Продюсер перебрал массу вариантов — молва приписывала интерес к Полетт Годдар, Селесте Холм, Эвелин Кейс, Иде Лупино и Мари Макдональд. В итоге идеальную героиню нашли там, где она и родилась: роль отдали Джуди Холлидэй, блиставшей в этом образе на Бродвее все предыдущие четыре года.
Театральная премьера бродвейской постановки «Рожденная вчера» состоялась 4 февраля 1946 года на подмостках театра «Лицеум» — в общей сложности спектакль выдержал внушительные 1642 показа. В киноверсии Джуди Холлидэй триумфально вернулась к своей звёздной роли.
Продажа прав на экранизацию фильма «Рожденная вчера» (1950) принесла Гарсону Канину 1 миллион долларов: киностудия Columbia Pictures заплатила баснословную по тем временам сумму, установив абсолютный рекорд стоимости литературного первоисточника.
Привыкшей к живой театральной сцене Джуди Холлидэй съёмочный процесс дался нелегко: на репетициях команда ещё позволяла себе смеяться, но во время дублей актрисе приходилось работать в гробовой тишине. Из-за этого возникли сложности с таймингом — позже критики даже сетовали, что реплики сыплются слишком быстро и зрительский хохот в залах попросту заглушает часть диалогов.
В 1950 году Джуди Холлидэй взяла «Оскар» за лучшую женскую роль, оставив позади сильнейших соперниц: Энн Бакстер и Бетт Дейвис с картиной «Всё о Еве» (1950), Элинор Паркер с лентой «В клетке» (1950), а также Глорию Свенсон за фильм «Сансет бульвар» (1950).
За три недели до премьеры критик Уильям Х. Муринг из лос-анджелесской католической газеты Tidings разразился разгромной статьёй о политическом подтексте картины, усмотрев в либеральных взглядах Гарсона Канина угрозу на фоне набиравшей обороты антикоммунистической истерии. В тексте, который быстро перепечатала пресса по всей стране, утверждалось: «Никогда ещё через обезоруживающую комедию столь тонко не транслировался разрушительный посыл». Публикация вызвала в Голливуде грандиозный скандал, возмутивший даже убеждённых консерваторов. Масла в огонь подлила и знаменитая обозревательница Луэлла Парсонс, заметившая: «Если в фильм и закралась „розовая“ крамола, то она прошла мимо моего понимания». Впрочем, к выходу ленты на экраны шумиха улеглась сама собой.
Первая встреча Джуди Холлидэй с боссом Columbia Pictures Гарри Коном после утверждения на роль началась с неприкрытой грубости: окинув актрису взглядом с ног до головы, он пробормотал так, чтобы она точно услышала: «Ну что ж, с толстозадыми я уже работал». Затем продюсер попытался навязать ей кабальный семилетний контракт студийного раба, но Холлидэй, твердо решившая не бросать жизнь в Нью-Йорке, выбила себе уникальные условия: один фильм в год на протяжении семи лет с полной свободой съёмок на телевидении, работы на радио и игры в театре. Кону пришлось смириться, утешаясь лишь скромным гонораром актрисы — всего 30 000 долларов за картину с прибавкой по 10 000 за каждую последующую.
Руководитель Columbia Гарри Кон выложил миллион долларов за права на пьесу с единственной целью — отдать главную партию главной приме студии Рите Хейворт. Однако актрисе проект был неинтересен: она только что связала себя узами брака с принцем Али Ханом. Кон наотрез отказывался звать Джуди Холлидэй, блиставшую в этой роли на Бродвее, но сменил гнев на милость, когда воочию оценил её комедийный триумф у Джорджа Кьюкора в ленте «Ребро Адама» (1949).
Концерт Уотергейт обязан своим именем не знаменитому отелю, а гранитным ступеням Уотергейт-Степс, расположенным в трёх четвертях мили от комплекса, строго к западу от Мемориала Линкольна. Спуск к восточному берегу реки Потомак устроен наподобие античного амфитеатра: с июля 1935 по 1965 год к ступеням ежегодно пришвартовывали баржу, служившую сценой для бесплатных выступлений Национального симфонического оркестра под открытым небом.
На момент премьеры имя Джуди Холлидэй уже красовалось в антикоммунистическом памфлете «Красные каналы», где её обвиняли в поддержке организаций, служивших прикрытием для компартии. Эта публикация спровоцировала волну недовольства, и ветеранские объединения выставили пикеты у кинотеатров в штатах Нью-Йорк и Нью-Джерси.
Пол Дуглас, блиставший в образе Гарри Брока на театральных подмостках, от съёмок в экранизации отказался наотрез: в киноверсии его персонажа заметно сократили. Любопытно, что позже актёр всё же встретился с Джуди Холлидэй на одной площадке в картине «Твёрдый обман» (1956), сыграв Эдварда Л. Маккивера, а Холлидэй снова предстала в привычном амплуа очаровательной простушки, оставляющей всех с носом.
Поначалу Джуди Холлидэй категорически отказывалась возвращаться к звёздной роли из своего бродвейского репертуара ради съёмок в кино.
Едва отзвучала финальная хлопушка, Джуди Холлидэй уделила немного времени прессе и поспешила уехать из Голливуда обратно на Восточное побережье: незадолго до этого они с мужем, академическим музыкантом Дэвидом Оппенгеймом, обзавелись загородным поместьем неподалёку от нью-йоркского Вест-Пойнта.
Согласно пуританским предписаниям Кодекса Хейса, показывать внебрачное сожительство героев на экране было строжайше запрещено. Чтобы обойти цензуру, Гарсон Канин и Джордж Кьюкор пошли на хитрость: Билли Доун пробирается в вашингтонские апартаменты Брока через чёрный ход, создавая у зрителя иллюзию, будто она всего лишь снимает отдельное жильё где-то по соседству.
В 2000 году Американский институт кино включил картину в почётный реестр 100 самых смешных американских фильмов за всю историю.
Триумфальная победа на церемонии вручения премии «Оскар» за эту роль так и осталась единственной номинацией Американской киноакадемии в карьере Джуди Холлидэй.
Ознакомившись со сценарием Альберта Маннхеймера, Джордж Кьюкор отправился к Гарри Кону с просьбой привлечь к переработке текста автора первоисточника Гарсона Канина: режиссёр посчитал, что в диалогах пропала та искромётная динамика и ритм взаимоотношений Билли Доун и Гарри Брока, которые держали бродвейский зал. В итоге вариант Маннхеймера забраковали, взяв в производство версию Канина.
В кадре появляются подлинные исторические реликвии: Декларация независимости и Конституция США выставлялись в Библиотеке Конгресса вплоть до 1952 года, после чего переехали в Национальные архивы под одно крыло с Биллем о правах, хранившимся там с 1938-го. В годы Второй мировой войны обе ключевые рукописи спешно эвакуировали в хранилище золотого запаса в Форт-Нокс (штат Кентукки). Вместе с ними от греха подальше спрятали Геттисбергскую речь и Второе инаугурационное послание Авраама Линкольна, Статьи Конфедерации, Библию Гутенберга и Великую хартию вольностей — британцы привезли свой раритет на Всемирную выставку в Нью-Йорке ещё в 1939 году и с началом боевых действий в Европе упросили американское правительство оставить документ у себя на ответственное хранение.
Картина положила начало плодотворному союзу Джуди Холлидэй и Джорджа Кьюкора: этот режиссёрско-актёрский тандем выпустил три фильма по сценариям Гарсона Канина, причём над двумя последующими рука об руку с драматургом работала его супруга Рут Гордон. Троица воссоединилась на съёмках ленты «Спасти брак» (1952), а затем выпустила комедию «Это должно случиться с вами» (1954).
Премьерный состав оригинальной бродвейской постановки 1946 года блистал именами Пола Дугласа, Джуди Холлидэй и Гэри Меррилла.
Роль Джуди Холлидэй удостоилась редчайшего дубля в истории премии «Золотой глобус»: актрису выдвинули на награду сразу в двух ведущих категориях — «Лучшая женская роль в драме» и «Лучшая женская роль в комедии или мюзикле». В итоге комедийная статуэтка безоговорочно досталась ей, а вот среди драматических актрис пальму первенства перехватила Глория Свенсон за фильм «Сансет бульвар» (1950).
Своё имя Уотергейт получил от реального гидротехнического шлюза (буквально water gate — водные ворота), когда-то соединявшего реку Потомак с каналом Чесапик — Огайо: возведённый ещё в 1830-х годах, он верой и правдой служил городу вплоть до 1924-го.
Плавучая сцена Уотергейт, где проводились концерты, просуществовала до 1965 года. Её пришлось убрать из-за самолётов: они начали регулярно летать над Потомаком, и гул двигателей намертво заглушал выступления артистов.
Услышав своё имя в списке победителей на «Оскаре», Джуди Холлидэй буквально разрыдалась. Актрису так терзало чувство вины перед Глорией Свенсон, уступившей ей награду за «Сансет бульвар» (1950), что почти всё оставшееся время церемонии она провела в слезах.
Во время свидания в Национальной галерее искусств Билли и Пол ведут беседу на фоне знаменитого полотна Эдуара Мане «Старый музыкант», написанного в 1862 году.
В титрах CBCS Джон Морли и Бхогван Сингх указаны как «туземцы», однако в финальный монтаж картины эпизоды с их участием так и не попали.
Примерно на отметке 1:04:00 Гарри Брок озадачивает Билли Доун вопросом: «Кто такой Рэббит Маранвилл?» — на что та беспечно отвечает: «Я кроликов не знаю», а Пол мгновение спустя добавляет: «Кажется, шорт-стоп из „[Бостон] Брэйвз“?». Этот же самый диалог звучит приблизительно на двенадцатой минуте эпизода «План и исполнение» (2022) в шестом сезоне сериала «Лучше звоните Солу» (2015).
За шесть недель съёмок Джуди Холлидэй платили всего по 750 долларов в неделю. Но стоило студии пересмотреть условия и заключить с ней семилетний контракт с обязательством сниматься в одной картине в год, как её ставка для следующего фильма взлетела до 5250 долларов в неделю.
В первое же утро их экскурсий по Вашингтону Пол застаёт Билли в постели за чтением свежего номера The Washington Bulletin. Газета с таким названием в картине вымышлена, однако в реальности издание The Washington Bulletin существовало: Национальный комитет Демократической партии выпускал его еженедельно в 1916 году в рамках предвыборной кампании президента Вудро Вильсона.
На главную партию Билли Доун изначально пробовались совершенно другие актрисы — экранные тесты проходили Глория Грэм, Эвелин Кейс и Джен Стерлинг.

Гарри пытается заткнуть Полу рот круглой суммой в 100 000 долларов. С учётом инфляции на 2018 год эта взятка потянула бы уже примерно на 1 062 000 долларов.
Жалование в 200 долларов еженедельно, предложенное Гарри Полу, в ценах 2026 года составило бы солидные 2781,15 доллара.

14 ошибок и ляпов

В финале Билли и Пола прижимает к обочине полицейский на мотоцикле. Вся сцена разбита на три плана: герои тормозят у тротуара, общаются со стражем порядка и уезжают. При этом разговаривает с ними совершенно другой человек — явный крепыш солидных лет, тогда как в первом и третьем кадрах на мотоцикле сидит тощий молодой парень.
Как только Билли уходит, взбешённый Гарри сносит со стола все книги, рядом с которыми она только что подписывала бумаги. Однако стоит ему вновь зайти в комнату, как на столе опять красуются аккуратные стопки книг.
Проводив чету Хеджес, Билли пританцовывает под музыку из радиоприёмника и выходит из гостиной с зажжённой сигаретой в левой руке. Но уже в следующем кадре, перешагнув порог соседней комнаты, героиня оказывается без сигареты.

Из роскошного номера Брока в отеле «Статлер» (ныне «Хилтон»), расположенном на пересечении 16-й улицы и улицы Кей, открывается вид на купол Капитолия прямо в упор. В реальности из этой точки города рассмотреть Капитолий в таком ракурсе просто невозможно.
В начале картины Билли по одной вешает свои шубы на правую руку коридорного. Смена кадра — и когда Эдди набрасывает сверху последнее манто, вся охапка мехов уже волшебным образом покоится на левой руке служащего.
Во время первого визита конгрессмена Гарри и Билли без конца включают и выключают радио. Забавно, что они хватаются то за левый, то за правый регулятор, хотя на самом деле актёры даже не касаются ручек, а лишь имитируют движения рядом с ними.
В первом совместном разговоре Пола и Билли положение её левой руки заметно меняется при склейке планов.
Когда Эдди подаёт бокал миссис Хеджес, гостья берёт напиток, и тот сразу же отдёргивает руку. На следующем плане он повторяет то же самое движение и убирает пальцы от стекла во второй раз.
В момент, когда Гарри угрожает расквасить Билли нос, положение её правой руки не совпадает: на общем плане она держится за перила, а на крупном уже прижимает к лицу носовой платок.
Листы на письменном столе лежат по-разному в тот момент, когда Билли кладёт их, и чуть позже, когда Гарри силой заставляет её поставить подписи на документах.
В заключительной сцене комнаты декоративная ширма с рисунком книжных полок живёт своей жизнью: она то складывается практически в плоскую линию, то распахивается на разную ширину от кадра к кадру.
Создатели ленты даже не пытались воспроизвести реальные интерьеры отеля «Статлер», где Гарри снял двойной люкс. В открывающих сценах у подъезда и в фойе, снятых на натуре, гостиница предстаёт ультрасовременной — например, в лифтах вместо кнопок установлены рычаги. Однако художник-постановщик предпочёл вычурную и кричащую обстановку для комнат героя вместо подлинного модернистского декора. Впрочем, кино вымышленное, и буквальной точности интерьеров от него никто не требовал.
Когда во время первой беседы в номере Билли прямо спрашивает Пола, не хочет ли он поразвлечься, опешивший журналист тут же выпрямляется. При этом он убирает ладони с колен дважды: сначала на общем плане спереди, а затем на виде сбоку.
На реплику Билли: «С 1779 года, верно?» Пол подтверждает: «Верно» — и при смене монтажного кадра дважды начинает поворачивать голову.