Фильм

Его девушка Пятница (1940) смотреть онлайн

Name: Его девушка Пятница
Genre: Комедия, Мелодрама, Криминал
Released: 1940-01-18
Duration: 92 min
Rating: 7.8
Cast: Кэри Грант, Розалинд Расселл, Ральф Беллами, Джин Локхарт, Портер Холл

His Girl Friday 12+

★ 7.8 IMDb 68 000 голосов ★ 7.4 Кинопоиск 9 175 голосов

«Они готовы вцепиться друг другу в горло... когда не сжимают друг друга в объятиях!» «They're at each other's throats when they're not in each other's arms!»

Комедия Мелодрама Криминал

Про тюрьму Про брак и семейную жизнь В жанре эксцентричной комедии По книгам Про журналистов Про побег и погоню

Страна: США
Год: 1940
Премьера: 18 января 1940
Длительность: 1 ч 32 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Говард Хоукс
Сценарий: Чарльз Ледерер, Бен Хект, Говард Хоукс
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная многоголосная закадровая (Film Prestige)
Время: 1:32:08
Размер: 241 МБ

Оцените фильм

О фильме «Его девушка Пятница»

Главный редактор «The Morning Post» Уолтер Бёрнс вскоре потеряет своего лучшего репортёра. Хильди Джонсон не только знает толк в своём деле, но и является бывшей супругой героя. Теперь она намерена повторно связать себя узами брака со страховым агентом и переехать. Уолтер не считает, что Хильди будет счастлива, довольствуясь ролью жены и домохозяйки, да и по личным мотивам отпускать её не хочет. Он готов на многочисленные хитрости и подлоги, чтобы воспрепятствовать свадьбе.

Бёрнс сделал ставку на попытку уговорить Хильди выполнить последнее задание — взять интервью у приговорённого к смерти. Якобы в уголовном деле не всё однозначно, и лишь вмешательство дотошного репортёра может поспособствовать установлению правосудия. В рукаве у Уолтера ещё несколько козырей и хитростей, но удастся ли правильно разыграть эту партию?

В ролях

Кэри Грант Уолтер Бернс

Розалинд Расселл Хильди Джонсон

Ральф Беллами Брюс Болдуин

Джин Локхарт Шериф Хартвелл

Портер Холл Мерфи

Эрнест Труэкс Бенсингер

Клифф Эдвардс Эндикотт

Кларенс Колб Мэр

Роско Карнс Маккью

Фрэнк Дженкс Уилсон

Реджис Туми Сандерс

Эбнер Биберман Луи

Фрэнк Орт Даффи

Джон Куолен Эрл Уильямс

Хелен Мак Молли Маллоу

Кадры

19 кадров Все кадры →

Афиши

43 афиши Все афиши →

87 интересных фактов

Это одна из первых кинокартин, где персонажи говорят одновременно и перебивают друг друга ради естественности звучания — раньше такой прием можно было заметить разве что в фильме «Служебный вход в театр» (1937). До этого в кино действовало негласное правило: актёр начинал свою реплику строго после того, как договорит собеседник.
Если в среднем персонажи художественных фильмов произносят около девяноста слов за минуту, то в «Его девушке Пятница» темп речи просто ошеломляет: здесь герои выдают до 240 слов в минуту.
Розалинд Расселл казалось, что её реплики заметно уступают по остроумию фразам Кэри Гранта. Не желая отставать, она через родственника наняла рекламного автора, который тайком дописывал для неё колкие шутки. Режиссёр поощрял импровизацию, поэтому съёмочная группа подвоха не замечала, а вот партнёр по площадке быстро всё понял и каждое утро с улыбкой встречал её вопросом: «Ну, что приготовила сегодня?»
Знаменитая шутка про внешность Ральфа Беллами — о том, что парень в такси как две капли воды похож на этого киноактёра, — едва не пошла под нож. Глава студии Гарри Кон пришёл в ярость от такой дерзости, когда отсматривал черновые материалы. Тем не менее режиссёр отстоял этот момент, и сцена стала одним из самых смешных эпизодов картины.
Идея сменить пол главному герою родилась совершенно случайно. На одной из вечеринок в 1930-х годах Говард Хоукс заспорил о динамике диалогов и решил доказать свою точку зрения с помощью пьесы «Первая полоса». Сам он читал за Бёрнса, а реплики Хильди отдавал одной из гостий. Услышав женский голос, постановщик понял, насколько ярче зазвучал текст, быстро выкупил авторские права у Говарда Хьюза и получил одобрение драматурга Бена Хекта.

Чтобы действие ни на секунду не сбавляло сумасшедшего темпа, режиссёр требовал от артистов перебивать друг друга, а также всячески поощрял любые спонтанные реплики и комические находки прямо по ходу сцены.
В первые дни Розалинд Расселл чувствовала себя не в своей тарелке: она прекрасно знала, что режиссёр звал её далеко не в первую очередь, а сам он на площадке лишь молча наблюдал за её игрой. Актриса поделилась переживаниями с Кэри Грантом, на что тот мудро заметил: если бы выходило плохо, Хоукс непременно бы вмешался. Когда же она напрямую спросила режиссёра о своей работе, он просто ответил: «Продолжай и дальше помыкать им», — и все сомнения тут же отпали.
По воспоминаниям Ральфа Беллами, ставшую классикой реплику про парня у суда, похожего на кинозвезду Ральфа Беллами, Кэри Грант сымпровизировал на ходу.
Записать столь стремительные диалоги с помощью одной микрофонной удочки оказалось невозможно: речь неизбежно сливалась бы в кашу. Говард Хоукс расставил по съёмочной площадке сразу несколько микрофонов, но включать их одновременно техника тех лет не позволяла. Звукооператору приходилось вручную переключаться между дорожками прямо во время дублей — в отдельных сценах он делал до 35 переключений.
Роль Хильди Джонсон предлагали и Джинджер Роджерс. Актриса прочитала сценарий и отказалась, поскольку тогда ещё не знала, кто станет её партнёром, но впоследствии сильно жалела о своём решении, когда контракт подписал Кэри Грант.
Идиома «girl Friday» означает незаменимую помощницу, готовую взяться за любое поручение. Выражение восходит к персонажу Пятнице из романа Даниэля Дефо о Робинзоне Крузо, а согласно словарю Merriam-Webster, именно в 1940 году эта фраза была зафиксирована в печати впервые.
В сцене, где репортёры режутся в покер, один из них окликает героя Роско Карнса: «Эй, Мак... Сэм-Лестничник, включи-ка свет!» Своё прозвище персонаж заслужил вполне недвусмысленно: если перемотать запись назад (например, на отметки 27:30, 35:20 или 39:00), видно, что он сидит у окна и бесстыдно пытается разглядеть, что находится под юбками женщин, поднимающихся по ступенькам. Репортёр не прекращает заглядывать дамам под подолы и флиртовать даже в драматичный момент разборки с Молли — поразительно, как цензоры Кодекса Хейса вообще пропустили такое поведение на экран.
Из-за сложнейшей хореографии диалогов и актёрских движений съёмки затянулись, и группа отстала от графика на семь дней. Показателен эпизод совместного обеда Бёрнса, Хильди и Брюса в ресторане: вместо запланированных двух дней на его создание ушло целых четыре.
Режиссёру удалось обойти претензии цензоров насчёт взятки тюремщику, похищения пожилой женщины и побега смертника, но строгую комиссию задело то, что журналистов выставили полным отребьем. Чтобы смягчить впечатление, пришлось сопроводить начало фильма ироничным титром: зрителей заверяли, что действие разворачивается в «тёмные века» газетного дела, когда ради сенсации шли на всё, кроме убийства, а современные репортёры не имеют с этими персонажами ничего общего.
Заметив пренебрежительное отношение со стороны режиссёра, Розалинд Расселл решила расставить все точки над «i». Она прямо заявила Хоуксу: «Вы ведь не хотели меня снимать? Но теперь вам от меня никуда не деться, так что давайте выжмем из этого максимум».
Картина входит в список любимых кинолент Квентина Тарантино.
Женщины в фильме не просто занимают центральное место в сюжете в лице главной героини: в редакции Morning Post за репортёрскими столами можно заметить ещё добрый десяток журналисток. Для кинематографа 1940 года такая репрезентация была редчайшим исключением, ведь эта профессия считалась почти исключительно мужской.
Из-за того, что студия Columbia Pictures вовремя не продлила авторские права, лента перешла в общественное достояние, открыв дорогу бесконечным низкокачественным копиям на кассетах и дисках — точно так же, как это случилось в начале шестидесятых с предыдущей экранизацией этой истории. Настоящее качество сохранилось лишь в официальных переизданиях, отпечатанных правообладателями с оригинального негатива. Права же на исходную театральную пьесу действовали вплоть до конца 2023 года.
Из-за обилия актёрской импровизации оператору Джозефу Уокеру приходилось нелегко, ведь он никогда не знал заранее, куда переместится исполнительница главной роли. Особенные трудности вызывал её овал лица: из-за возрастных изменений щёк требовалось выставлять свет с ювелирной точностью. В итоге проблему решили с помощью грима: визажист нарисовал тёмный контур вдоль челюсти, визуально скрыв этот недостаток в кадре.
Во время репетиции сцены, где герой толкает Хильди на диван, Хоукс попросил сделать бросок ещё более резким и грубым. Кэри Грант засомневался и бросил режиссёру: «Я же так её убью!» — на что моментально получил хладнокровный ответ: «Вот и попробуй».
В оригинальной пьесе «Первая полоса» Хильди был мужчиной, и режиссёр Говард Хоукс поначалу собирался придерживаться первоисточника. Однако во время проб реплики персонажа зачитывала секретарша. Хоуксу настолько понравилось, как эти фразы звучат из женских уст, что роль немедленно решили переписать для дамы.
Пьеса «Первая полоса», послужившая основой для фильма, завершалась знаменитой репликой: «Сукин сын украл мои часы!». Втиснуть эту фразу и подводившие к ней сюжетные ходы в сценарий не удалось, но авторы всё же отдали дань уважения оригиналу: первое сфабрикованное преступление, в котором Бернс обвиняет Болдуина, — именно кража часов.
Изначально образ Хильди предлагали Джин Артур. Помимо неё от роли успел отказаться целый ряд звёзд: Кэрол Ломбард, Маргарет Саллаван, Джинджер Роджерс, Клодетт Кольбер и Айрин Данн.
Действие картины развивается с такой бешеной скоростью, что композиторам попросту не нашлось места в сюжете: фоновая музыка звучит исключительно на вступительных и финальных титрах.
В 2006 году журнал Premiere включил ленту в свой список «50 величайших комедий всех времён».
Издание Total Film в ноябре 2005 года отвело картине десятое место в рейтинге 100 лучших фильмов всех времён.
Эпизод в ресторане, написанный специально для киноадаптации, снимали вдвое дольше запланированного — целых четыре дня. Настоящей головной болью стал монтаж: актёрам требовалось непрерывно есть в кадре, а вокруг них безостановочно сновали люди из массовки.
Общеамериканская премьера картины состоялась в особенный для исполнителя главной роли день: Кэри Грант праздновал своё 36-летие.
В 1993 году ленту признали национальным достоянием и включили в реестр Библиотеки Конгресса США.
Розалинд Расселл ужасно задело, что Говард Хоукс позвал её далеко не первой. В отместку на пробы актриса явилась демонстративно прямо из бассейна — с мокрыми волосами.
Главную героиню режиссёр страстно желал отдать Кэрол Ломбард. Однако актриса как раз разорвала контракт со студией, ушла в свободное плавание и запросила неподъёмный для бюджета гонорар.
За три года до выхода картины Кэри Грант и Ральф Беллами уже встречались на одной съёмочной площадке в комедии «Ужасная правда» (1937). Сюжет был похож: разводящиеся супруги строили друг другу козни, а персонаж Беллами добивался руки бывшей жены героя Гранта. Любопытно, что обе эти ленты сняты по пьесам и обе представляют собой ремейки.
Ближе к финалу Уолтер в исполнении Кэри Гранта истошно вопит в телефонную трубку, требуя поставить на первую полосу сенсацию масштабнее, чем «европейская война». Речь идёт о Второй мировой войне, в которую Соединённые Штаты на момент релиза ленты в 1940 году ещё не вступили.
Чтобы снять Розалинд Расселл в этой картине, создателям пришлось буквально взять её напрокат у студии MGM.
Опасаясь, что финальный вариант сценария недостаточно смешон, Говард Хоукс позвал отшлифовать диалоги Морри Рискинда — тот уже помогал ему с картиной «Нулевой предел» (1936). Имя сценариста так и не попало в титры, хотя именно он придумал альтернативную концовку: Бернс и Хильди женятся прямо в редакции и тут же затевают яростную перепалку, на что один из гостей бросает: «Думаю, на этот раз всё закончится хорошо». Увы, Рискинд сболтнул лишнего коллегам-драматургам на студии, и этот финал наглым образом увели для другого фильма, успевшего выйти раньше.
Трюк с перекрывающими друг друга репликами персонажей Говард Хоукс подсмотрел у Фрэнка Капры в ленте «Американское безумие» (1932).
Чарльз Ледерер переписывал сценарий трижды. По пути к съёмочной версии Хильди лишилась покорности, а её жених из хамоватого задиры превратился в уморительного тюфяка. Начинаться фильм должен был с заседания по бракоразводному процессу, из которого зритель узнавал, что главные герои умудрились сойтись и разойтись трижды. Финалы тоже каждый раз отличались: в первой версии Бернс симулировал несчастный случай, выбивая признание в любви; во второй повторялась развязка оригинальной пьесы, где герой отпускает Хильди и тут же организует её арест. Лишь в финальном черновике он благородно благословляет её уход, чем и покоряет её сердце — правда, задуманную сцену свадьбы в итоге так и не сняли.
Говард Хоукс взялся за ремейк фильма «Первая полоса» (1931) по веской причине: он искренне считал диалоги исходной пьесы лучшими в современной драматургии.
Пытаясь заткнуть разошедшегося Уолтера, Хильди пародирует скороговорку аукциониста и победно выпаливает: «Продано американцу!». В те годы и вплоть до начала 1960-х бодрый речитатив ведущего табачных торгов с этой же коронной фразой служил визитной карточкой радио- и телерекламы сигарет Lucky Strike. В 1938 году Гленн Миллер даже записал песню с этим слоганом, но исполнять её в собственном радиошоу не мог — проект спонсировал конкурирующий бренд Chesterfield. При этом полный запрет на рекламу табака в эфире вступил в силу лишь в январе 1971 года.
Картина фигурирует в авторитетном киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
Сыгравший Петтибоуна Билли Гилберт считался одним из самых востребованных характерных актёров своего времени: за 33 года карьеры он успел сняться более чем в 230 фильмах и телешоу. Главной визитной карточкой артиста была уморительная пародия на чихание — неудивительно, что именно он озвучил гнома Чихуна в классическом мультфильме «Белоснежка и семь гномов» (1937).
Во время диктовки заметки по телефону один из репортёров бросает слово «пиканинни» — оскорбительное расистское обозначение темнокожего ребёнка. Точно так же, ради комического эффекта, это слово звучало и в экранизации «Первая полоса» (1931 года).
В воскресенье, 30 марта 1941 года, в эфире популярной радиопрограммы «The Screen Guild Theater» вышла получасовая радиоверсия картины, в которой Розалинд Расселл и Кэри Грант вновь вернулись к своим экранным образам.
Кэри Грант пережил свою коллегу по площадке Розалинд Расселл ровно на десять лет и один день, а вот Ральф Беллами ушёл из жизни ещё на пять лет позже самого Гранта.
Картина играет ключевую роль в новелле «Театр» из телефильма «Сумеречная зона: Утерянные классические произведения Рода Серлинга» (1994). По сюжету героиня Мелисса Сандерс в исполнении Эми Ирвинг приходит в кинотеатр на сеанс комедии «Его девушка Пятница» (1940) и с изумлением видит на экране эпизоды из собственного прошлого.
На стене в комнате для прессы висит календарь за ноябрь 1938 года — то есть примерно годичной давности по отношению к съёмкам картины. На нём особо отмечены три праздничных дня: 8-е число — День выборов, 11-е — День ветеранов и 24-е — День благодарения.
К тому моменту, когда Розалинд Расселл наконец утвердили на роль Хильди, её актёрские акции резко взлетели благодаря восторженным отзывам за комедию «Женщины» (1939), где она блистала наравне с Джоан Кроуфорд и Нормой Ширер.
Фраза «сказки про белого бычка» (в оригинале — «байка про петуха и быка») уходит корнями во времена дилижансов, курсировавших до Лондона. Перевалочными пунктами служили придорожные трактиры, и два самых известных заведения так и назывались — «Петух» и «Бык». Именно там скучающие пассажиры и кучера любили травить небылицы, пока конюхи меняли упряжки.
Почти все оригинальные диалоги и имена действующих лиц перекочевали в фильм из театральной пьесы без изменений — сценаристы переименовали только жениха Хильди, сделав его Брюсом Болдуином.
Среди претенденток на роль бойкой журналистки Хильди Джонсон рассматривалась и Джоан Кроуфорд.
Застав репортёров в кабинете с беглецом, спрятанным в столе, героиня Розалинд Расселл в пылу перепалки бросает персонажу Гранта: «Слезай уже со своей трапеции!». Это была забавная отсылка к реальной биографии актёра, ведь в юности Кэри Грант выступал цирковым акробатом.
Некоторые критики после премьеры упрекали Кэри Гранта в том, что он совершенно не подходит на роль Уолтера Бернса, и утверждали, будто Кларк Гейбл справился бы куда убедительнее. Любопытно, что позже Гейбл всё-таки сыграл редактора городской газеты в картине «Любимец учительницы» (1958).
Когда Говард Хоукс в 1930-х только загорелся этой задумкой, он видел в главных ролях Мэрион Дэвис и Кларка Гейбла. Позже, вплотную подойдя к съёмкам, режиссёр больше всего хотел отдать роль Хильди Джин Артур, а на партию Уолтера в какой-то момент даже метил комик Боб Хоуп.
Двое замечательных артистов из картины подарили свои голоса культовым персонажам студии Disney. Клифф Эдвардс озвучил сверчка Джимини в мультфильме «Пиноккио» (1940) и ряде других проектов студии, а также главаря ворон в «Дамбо» (1941). В свою очередь Билли Гилберт озвучил гнома Чихуна в «Белоснежке и семи гномах» (1937) и великана Вилли в новелле «Микки и бобовый стебель» из альманаха «Весёлые и беззаботные» (1947).
Лента выпущена в престижной кинематографической серии The Criterion Collection под номером 849.
Бродвейская премьера спектакля «Первая полоса», послужившего первоисточником для фильма, состоялась 14 августа 1929 года на сцене театра «Таймс-Сквер» — постановка с успехом выдержала 276 показов.
Айрин Данн наотрез отказалась играть Хильди Джонсон, посчитав, что героине уделили слишком мало экранного времени, и потребовала от авторов серьёзно переписать сценарий под неё.
Когда Хильди предупреждает Брюса о плутовских замашках Уолтера, тот сразу же заводит разговор о размене десяти долларов. Этот трюк со сдачей — классическая афера: мошенник без умолку болтает, путает жертву купюрами разного достоинства и в итоге оставляет простака в дураках.
Идею переснять «Первую полосу» с Кэри Грантом в главной роли Говард Хоукс предложил актёру прямо на съёмках ленты «Только у ангелов есть крылья» (1939). При этом продюсер Гарри Кон изначально планировал сделать Гранта репортёром Хильди, а на роль редактора Бернса позвать легендарного газетного обозревателя Уолтера Уинчелла.
Во время совместного обеда с Брюсом и Хильди все трое просят принести ростбиф на белом хлебе, однако официант сперва подаёт им салаты. Скорее всего, кинематографисты пошли на такую монтажную хитрость, чтобы не следить на крупных планах за степенью надкушенности бутербродов и не готовить их заново дубль за дублем.
Упоминание Ливингстона и Стэнли отсылает к громкой исторической сенсации XIX века. Тогда репортёр Генри М. Стэнли отправился в Восточную Африку на поиски пропавшего миссионера и исследователя Дэвида Ливингстона, которого многие уже считали погибшим от рук местных племён. Их встреча и легендарная фраза журналиста «Доктор Ливингстон, я полагаю?» мгновенно облетели первые полосы мировой прессы.
Кинолента перешла в статус общественного достояния в 1968 году.
Фрагменты реплик из картины звучат в вышедшем в 2018 году треке «goodbye, good luck», который записал чиллвейв-музыкант из Сиэтла под псевдонимом Sad Face.
В 1998 году картина претендовала на место в престижном рейтинге Американского института кино «100 величайших фильмов», попав в длинный список из 400 номинантов.
Американский институт кино включил ленту в свой почётный список «100 самых смешных» картин за сто лет, составленный в 2000 году.
Хотя ленту принято датировать 1940 годом, на экраны она вышла в январе, а снята была годом ранее. Подтверждение тому можно увидеть прямо во вступительных титрах, где римскими цифрами указан копирайт 1939 года (MCMXXXIX).
В процессе производства рабочим названием проекта было «The Bigger They Are».
Единственным персонажем, чьё имя кардинально изменили по сравнению с экранизацией «Первая полоса» (1931), стал посланник губернатора: здесь его зовут Джим Петтибоун. В первоисточнике 1931 года герой носил колоритное еврейское имя Ирвинг Пинкус. Переименование, скорее всего, было связано с тем, что в те годы в театральных и кинематографических кругах уже работал реальный сценарист и продюсер Ирвинг Пинкус.
Ближе к финалу, когда Уолтера Бернса задерживают за пособничество беглому преступнику, герой хватает телефонную трубку и кричит: «Даффи, зови Лейбовица!». Этой реплики не было в сценарии — Кэри Грант сымпровизировал на ходу, вспомнив знаменитого адвоката того времени Сэмюэла Лейбовица. Режиссёр Говард Хоукс оценил удачную отсылку, понятную публике той эпохи, и без колебаний сохранил её при монтаже.
Сумма в 2500 долларов, выписанная на сертифицированном чеке в фильме, по покупательской способности соответствовала примерно 53 000 долларов в ценах 2022 года.
Изначально Говард Хоукс рассчитывал доверить адаптацию сценария Джину Фаулеру-младшему, который когда-то правил оригинальную пьесу вместе с Беном Хектом и Чарльзом Макартуром. Однако Фаулер наотрез отказался, посчитав затею режиссёра чересчур абсурдной.
Своего будущего супруга Фредерика Бриссона Розалинд Расселл встретила именно благодаря Кэри Гранту, который их познакомил. Свадьбу пара сыграла в 1941 году.
В 2002 году кинолента вошла в число четырёхсот претендентов на попадание в рейтинг «100 лучших любовных историй» по версии Американского института кино.
Внимательные зрители могут вычислить точную дату происходящего: один из газетчиков замечает, что казнь назначена ровно за три дня до выборов. На настенном календаре число 8 ноября (вторник) выделено цветом — очевидно, это и есть день голосования. Следовательно, повесить осуждённого должны в субботу, 5-го числа, а действие фильма разворачивается накануне — в пятницу, 4 ноября.
Актёры Джин Локхарт, сыгравший шерифа, и Портер Холл, исполнивший роль одного из репортёров, позже вновь появились на одном экране в ленте «Чудо на 34-й улице» (1947).
Значительная часть знаменитых перебивающих друг друга диалогов рождалась прямо на съёмочной площадке в форме чистой актёрской импровизации.
Написавший сценарий Чарльз Ледерер приходился племянником знаменитой актрисе Мэрион Дэвис, признанной звезде эксцентрических комедий.
Проходя медицинское освидетельствование для оформления страховки, персонаж Кэри Гранта самоуверенно бросает: «Лет двадцать пять я ещё протяну». Актёр явно поскромничал: после премьеры картины он прожил ещё 46 лет.
Роль Хильди могла достаться совершенно другим звёздам: от заманчивого предложения в разное время отказались Джинджер Роджерс, Айрин Данн и Джин Артур.
Во время обеда в ресторане в начале картины можно заметить разницу в манерах персонажей: герой Ральфа Беллами ест на европейский манер, удерживая вилку в левой руке зубцами вниз, в то время как героиня Розалинд Расселл демонстрирует классический американский стиль — нарезав блюдо, она перекладывает вилку в правую руку и подцепляет еду зубцами вверх.
Картина пестрит остроумными внутренними шутками: в диалогах запросто можно услышать отсылку к Ральфу Беллами или упоминание Арчи Лича — настоящего имени Кэри Гранта.
Роль Маккью здесь исполнил Роско Карнс. Забавно, что в экранизации «Первой полосы» 1931 года этого персонажа играл Фрэнк МакХью, чья фамилия почти полностью совпадает с фамилией героя.
Загоняя Эрла Уильямса обратно в секретер, герой Кэри Гранта обзывает его черепахой Квази. Это забавный привет из фильмографии самого актёра: в экранизации «Алисы в Стране чудес» 1933 года он сыграл именно черепаху Квази.

Когда беглеца находят в столе, мэр торжествующе заявляет Уолтеру, что тот лишь делает хорошую мину при плохой игре и песенка его спета. На это Бернс парирует: «Знаешь, кто мне это сказал в прошлый раз? Арчи Лич — аккурат за неделю до того, как перерезал себе глотку». Пикантность шутки в том, что Арчи Лич — это имя, полученное Кэри Грантом при рождении.
Сцена, где Уолтер и Хильди прячут беглого преступника в столе прямо посреди редакции, имеет под собой реальную основу. Эмиль Говро, главный редактор нью-йоркской газеты The New York Evening Graphic, действительно укрывал у себя сбежавшего убийцу: он успел взять у него интервью, напечатать экстренный тираж и пустить его в продажу, и лишь после этого сдал преступника в руки полиции.
Опыт падения с большой высоты для Хелен Мак был не в новинку: ей уже доводилось выбрасываться из окна высотки в драме «Всё обо мне» (1934).
Бешеный темп повествования отлично виден в эпизоде перед тем, как Уильямса находят в секретере, когда репортёры разрывают телефоны, а шериф держит оружие наготове. От реплики Эндикотта до выкрика преступника «Давай, стреляй!» проходит всего восемь секунд, но за это мгновение режиссёр успевает сделать двенадцать монтажных склеек.

7 ошибок и ляпов

Закончив медосмотр, Уолтер снова завязывает галстук. Сначала узкий внутренний конец висит значительно ниже широкого переднего. При смене кадра всё уже как положено: передний конец длиннее. Но как только герой начинает надевать пиджак, галстук опять меняет положение — узкий край снова предательски вылезает снизу.
Ближе к концу фильма Брюс Болдуин приходит в пресс-рум, и со стены слева от двери внезапно пропадают электрический вентилятор и небольшая полка. Они неизменно висели там на протяжении всей картины и точно так же благополучно вернутся на место сразу после этого эпизода.
В сцене совместного обеда можно заметить курьёзную деталь: прямо по пиджаку Уолтера Бернса беззастенчиво ползает муха. Насекомые легко залетают в помещения и часто садятся на людей, тем более там, где накрыт стол.

В порыве эмоций Хильди с силой выдёргивает из стены телефон прямой линии и швыряет его в угол пресс-рума. Однако в следующем же эпизоде аппарат чудесным образом снова подключён — журналистка спокойно звонит с него в редакцию The Morning Post.
Из разговоров о Гитлере и войне в Европе ясно, что действие разворачивается в наши дни. Настенный календарь намекает на ноябрь: самого названия месяца нет, но в нём 30 дней, а даты Дня выборов, Дня перемирия и Дня благодарения выделены цветом. Вот только сетка дней недели соответствует ноябрю 1938 года, тогда как боевые действия в Европе начались лишь в 1939-м.

На протяжении почти всей картины Хильди ходит в чёрных туфлях на каблуке. Но в сцене, где Эрл Уильямс прячется внутри стола, шагающая возле него героиня внезапно оказывается в белых туфлях на плоской подошве. Когда её ноги снова попадают в кадр, на них опять красуются чёрные каблуки.
После выстрелов Эрла Хильди гасит в пресс-руме свет и опускает шторы на окнах. Однако чуть позже, пока они с Молли переговариваются с сидящим в столе беглецом, окна снова открыты. Когда же в комнату стучатся остальные газетчики и Хильди впускает их, один из журналистов первым делом бросается поднимать эти самые опущенные шторы.