Фильм

Женщина года (1942) смотреть онлайн

Name: Женщина года
Genre: Комедия, Мелодрама, Драма
Released: 1942-02-05
Duration: 115 min
Rating: 7.1
Cast: Спенсер Трэйси, Кэтрин Хепбёрн, Фэй Бейнтер, Реджиналд Оуэн, Майнор Уотсон

Woman of the Year 0+

★ 7.1 IMDb 12 000 голосов ★ 7.1 Кинопоиск 1 113 голосов

«ТРЕЙСИ БЕЗ УМА ОТ ХЕПБЕРН... но она слишком занята!»

Комедия Мелодрама Драма

Про любовь Про брак и семейную жизнь В жанре эксцентричной комедии Про журналистов Про Нью-Йорк

Страна: США
Год: 1942
Премьера: 5 февраля 1942
Длительность: 1 ч 55 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джордж Стивенс
Сценарий: Ринг Ларднер-мл., Майкл Канин
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная двухголосная закадровая (СВ-Дубль // ТК «Культура»)
Время: 1:54:32
Размер: 208 МБ
Издание: Criterion Collection.

Оцените фильм

О фильме «Женщина года»

Во время Второй мировой войны политический обозреватель Тэсс Хардинг выступает с предложением отменить бейсбольные матчи. На защиту игры становится спортивный репортёр Сэм Крейг. Поскольку они вместе работают в «Нью-Йорк Хроникл», редактор вызывает журналистов к себе: прилюдные разборки в коллективе неприемлемы.

Тэсс и Сэм — противоположности. Она — дочь видного политического деятеля и чиновника, получившая первоклассное образование, много путешествующая по миру. Он — простой парень, пробившийся с самых низов, и совсем не стремящийся в высший свет. Тем не менее, притяжение между героями очевидно.

На роман у них толком нет времени, как и на соответствующую свадебную церемонию: заключение брака нужно вписать в плотный график Тэсс. Даже первую брачную ночь молодожёны не могут провести наедине и без приключений: приезд югославских государственных представителей важнее личных планов. Ситуация усугубляется, когда Тэсс вручают премию «Женщина года»…

В ролях

Спенсер Трэйси Сэм Крейг

Кэтрин Хепбёрн Тесс Хардинг

Фэй Бейнтер Эллен Уиткомб

Реджиналд Оуэн Клейтон

Майнор Уотсон Уильям Дж. Хардинг

Уильям Бендикс Пинки Питерс

Глэдис Блейк Фло Питерс

Дэн Тобин Джеральд Хау

Роско Карнс Фил Уиттакер

Уильям Тэннен Эллис

Людвиг Штёссель Доктор Люббек

Сара Хэйден Надзирательница

Эдит Эвансон Альма

Уильям Бэйли Бейсбольный болельщик

Брукс Бенедикт Секретарша Клейтона

Кадры

17 кадров Все кадры →

Афиши

20 афиш Все афиши →

39 интересных фактов

Работа над картиной началась со сцены первого свидания персонажей в баре. Кэтрин Хепбёрн так сильно нервничала, что случайно опрокинула свой бокал, однако Спенсер Трэйси не растерялся, протянул ей носовой платок и продолжил играть. Хепбёрн принялась вытирать лужу прямо по ходу диалога, а когда напиток начал капать сквозь столешницу, даже полезла под стол, надеясь сбить партнёра с толку. Но Трэйси до самого конца съёмки не вышел из образа.
Во время съёмок у актёров появилась общая традиция: они уходили обедать в гримёрку Спенсера Трэйси. Этой привычке звёзды не изменяли на протяжении всех лет совместной работы на студии MGM, даже когда снимались в разных проектах.
Эта картина стала первой в череде девяти совместных фильмов Кэтрин Хепбёрн и Спенсера Трэйси.
Кэтрин Хепбёрн наотрез отказывалась раскрывать главе студии Луису Б. Майеру имена сценаристов до тех пор, пока сделка по покупке проекта не была закрыта. Она всерьёз опасалась, что босс сильно занизит гонорар авторам — Майклу Канину и Рингу Ларднеру-младшему, ведь в то время оба были практически никому не известны.
Зная о пагубном пристрастии партнёра к выпивке, Кэтрин Хепбёрн поила его крепким чаем между дублями. Кроме того, она увлекла его живописью, которой занималась сама, чтобы помочь Спенсеру отвлечься от голливудского стресса.

Ещё до завершения съёмок всей студии стало ясно, что между ведущими актёрами вспыхнул роман. Обычно руководство пресекало подобные интрижки из-за риска скандала, но в этот раз боссы закрыли глаза на происходящее. Звёзды вели себя крайне скрытно, к тому же продюсеры понимали: Кэтрин буквально спасает Трэйси от алкоголизма. Когда у него случались запои, Хепбёрн нередко ночевала на полу под дверью его гостиничного номера, дожидаясь тишины, чтобы зайти, привести актёра в чувство и вовремя доставить на съёмочную площадку.
Близкий друг и постоянный постановщик Хепбёрн Джордж Кьюкор казался идеальной кандидатурой в режиссёрское кресло. Однако актриса, выступавшая негласным продюсером, хотела окружить Трэйси максимальным комфортом в их первом совместном фильме. В итоге она наняла Джорджа Стивенса, у которого уже снималась в картине «Элис Адамс» (Alice Adams, 1935). Сама Кэтрин объясняла это так: «Я просто подумала, что в его команде должен быть крепкий, мужественный парень — тот, с кем можно поболтать о бейсболе». Кьюкор, не скрывавший своей гомосексуальности и славившийся дружбой с актрисами, позже всё же сблизился со Спенсером и снял прославленный дуэт в лентах «Хранитель пламени» (Keeper of the Flame, 1942), «Ребро Адама» (1949) и «Пэт и Майк» (Pat and Mike, 1952).
По сюжету героиня Кэтрин Хепбёрн демонстрирует блестящее знание иностранных языков: в картине она свободно изъясняется на шести языках — английском, французском, испанском, русском, немецком и греческом.
К моменту знакомства с актрисой Спенсер Трэйси фактически не жил с семьёй: он обосновался в люксе отеля Beverly Hills, тогда как его законная супруга с детьми оставалась на ранчо в долине Сан-Фернандо.
По легенде, при первой встрече со Спенсером Трэйси актриса заявила: «Мистер Трэйси, боюсь, я слишком высока для вас». Рост Хепбёрн составлял 175 сантиметров, а Трэйси был лишь немного выше — около 179 сантиметров. На это продюсер Джозеф Л. Манкевич с усмешкой парировал: «Он быстро тебя укоротит».
Подходы к работе у звёзд кардинально различались: Кэтрин Хепбёрн обожала долгие репетиции, тогда как Спенсер Трэйси полагался на спонтанность и выдавал максимум с первого дубля. Чтобы не уступать партнёру в кадре, актрисе пришлось спешно подстраиваться под его темп.
Друзья убеждали Кэтрин Хепбёрн, что Спенсер Трэйси никогда не бросит семью ради другой женщины, но актриса всё равно без памяти влюбилась в коллегу. О разводе не могло быть и речи из уважения к супруге Трэйси: её высокий статус в Голливуде привлекал средства в благотворительные фонды помощи глухим (их сын Джон родился неслышащим). По этой причине и сами влюблённые, и журналисты строго оберегали тайну отношений от газетных заголовков.
В начале съёмочного процесса актёры строго держали дистанцию, обращаясь друг к другу не иначе как «мисс Хепбёрн» и «мистер Трэйси», но уже спустя пару дней перешли на «ты». Впрочем, когда Кэтрин выводила партнёра из себя, он мог в сердцах бросить в её адрес «Коротышка» или процедить «эта женщина».
Роман с Трэйси помог Хепбёрн пересмотреть отношение к прессе. В первые годы в Голливуде за ней закрепилась дурная слава высокомерной звезды, наотрез отказывавшейся общаться с репортёрами. Дошло до того, что главе рекламного отдела студии MGM Говарду Стриклингу пришлось пустить в ход личные связи, чтобы уговорить журналистов прийти на площадку фильма «Женщина года» (Woman of the Year, 1942). Актриса не подвела: она встретила прессу вовремя и терпеливо, без лишних капризов, ответила на все вопросы.
В начальных кадрах зрители видят два плаката, висящих по соседству: заголовок колонки Тесс Хардинг гласит «Гитлеру не победить», а спортивная заметка Сэма Крейга утверждает, что «„Янкиз“ не могут проиграть». Права оказалась только Тесс: бейсбольный клуб «Нью-Йорк Янкиз» действительно пробился в Мировую серию 1942 года, но уступил титул команде «Сент-Луис Кардиналс» в пяти матчах.
Когда фильм ещё шёл в кинотеатрах, репортёры застали Спенсера Трэйси в зрительном зале на заднем ряду одного из театров Питтсбурга: он пришёл поддержать Хепбёрн на предпоказе её нового проекта — бродвейской пьесы Филипа Барри «Без любви» (Without Love).
В основу бродвейского мюзикла 1981 года лёг сюжет этой картины: премьера состоялась 29 мая в Palace Theater, главные роли исполнили Лорен Бэколл и Гарри Гуардино, а сама постановка выдержала 770 показов и удостоилась номинаций на премию «Тони» за лучший мюзикл, либретто и оригинальный саундтрек.
В картине Спенсер Трэйси произносит культовую фразу «Доктор Ливингстон, я полагаю?», которую он уже говорил ранее в фильме «Стэнли и Ливингстон» (Stanley and Livingstone, 1939), играя журналиста Генри М. Стэнли. В 1870 году редакция отправила Стэнли на поиски пропавшего исследователя Дэвида Ливингстона, и в 1871 году на берегу озера Танганьика состоялась их историческая встреча, начавшаяся с этих знаменитых слов.
Роль маленького греческого беженца осталась единственной работой в кино для юного Джорджа Кезаса.
Во время визита Сэма и Тесс на стадион среди бейсболистов нет ни одного темнокожего спортсмена. Дело в том, что в Главной лиге бейсбола в те годы царила жёсткая расовая сегрегация, просуществовавшая вплоть до 1947 года, когда барьер наконец разрушил Джеки Робинсон.
В 1998 году Американский институт кино включил картину в список из 400 претендентов на звание величайших американских фильмов всех времён.
Спустя год после премьеры, 19 апреля 1943 года, в эфире радиопередачи The Screen Guild Theater вышла получасовая адаптация ленты. К своим экранным образам вернулись Кэтрин Хепбёрн и Спенсер Трэйси.
На настенной карте Европы в кабинете Тесс отчётливо выделяется французский режим Виши, объявивший о нейтралитете во Второй мировой войне. Территории, подконтрольные этому правительству, стали ключевым местом действия ещё одного культового фильма 1942 года — драмы «Касабланка» (1942), где события разворачиваются в Марокко.
Сэм саркастично называет помощника Тесс «маленьким капралом». Изначально это пренебрежительное прозвище дали Наполеону Бонапарту британцы, однако к началу Второй мировой войны так всё чаще стали величать Адольфа Гитлера, припоминая фюреру его скромный чин в Первую мировую.
Герой Спенсера Трэйси разъезжает на кабриолете DeSoto 1941 года выпуска.
Роль Тесс принесла Кэтрин Хепбёрн четвёртую по счёту номинацию на премию «Оскар». Всего за свою блистательную карьеру актриса претендовала на статуэтку 12 раз и завоевала четыре награды.
Кэтрин Хепбёрн лично убедила главу MGM Луиса Б. Майера выкупить сценарий за внушительные 211 000 долларов. Актриса диктовала условия: гонорар в 160 000 долларов, 10% агентских от продажи текста, а также право самой утвердить режиссёра и исполнителя главной роли.
В 2000 году Американский институт кино отметил ленту в рейтинге 100 самых смешных американских комедий.
Производство завершилось ещё в 1941 году, и во вступительных титрах красуется дата римскими цифрами — MCMXLI. Однако официальное авторское право и тестовые показы были оформлены только в январе 1942-го, а в широкий прокат картина вышла лишь в феврале 1942 года.
На роль Сэма Крейга изначально рассматривали Кларка Гейбла.
Сюжет неоднократно подчеркивает пацифистские настроения Тесс. Когда она заводит речь о Виши, Сэм в шутку делает вид, будто принимает французский марионеточный режим за очередную бейсбольную команду. Реалии европейского театра военных действий с нейтральной южной частью Франции можно разглядеть и на карте в приёмной героини.
В архивных отчётах студии и списках актёрского состава фигурируют Конни Гилкрист и Грант Уизерс в ролях мистера и миссис Данлап, однако из финального монтажа сцены с их участием были полностью вырезаны.
Текст скандальной заметки, которую Сэм спешно выдёргивает из печатной машинки перед визитом к Клейтону и прячет при знакомстве с Тесс, гласит: «Тесс Хардинг настолько увлечена поучениями американского народа, что ей, похоже, некогда выбраться в свет и лично познакомиться хотя бы с кем-то из этих людей».
В кабинете мирового судьи сенатор Хардинг обмолвился, что только что встречался с президентом (судя по описанию, в его излюбленном санатории в Уорм-Спрингс, штат Джорджия), а после церемонии упомянул о визите к некой «Элеоноре». Речь идёт о чете Рузвельт — тогдашнем главе Белого дома Франклине Делано и первой леди Элеоноре.
Заметка Сэма, которую он прихватил в кабинет Клейтона и пытался скрыть от Тесс, состояла всего из двух фраз. Вторая и заключительная звучала так: «Но даже оракулу порой необходимо перевести дух».
Американский институт кино включил фильм в список 100 лучших историй любви в американском кино за 2002 год.
Картина удостоилась собственного релиза в престижной коллекции The Criterion Collection под номером 867.

Культовую финальную сцену, в которой героиня отчаянно пытается спасти брак и готовит любимому завтрак, придумали и сняли уже после тест-просмотров: зрителям не понравилась изначальная концовка. Считается, что оригинальный черновой вариант финала безвозвратно утерян.
Тайну пересъёмки финала раскрыла биограф Энн Эдвардс в книге о Кэтрин Хепбёрн. По её словам, Джозеф Л. Манкевич и Джордж Стивенс опасались реакции зрительниц: обычная домохозяйка, сидя в зале рядом с мужем, неизбежно почувствовала бы зависть к безупречной и недосягаемой Тесс, боясь невыгодного сравнения. Режиссёр Стивенс, при всём своём обаянии остававшийся убеждённым шовинистом, настоял на том, что гордую женщину необходимо проучить — так и родилась сцена катастрофы на кухне.

8 ошибок и ляпов

На кухне Тесс пытается сварить кофе в вакуумной кофеварке Cona. При таком способе приготовить напиток было бы попросту невозможно: героиня насыпала кофе в нижнюю колбу, а воду залила в верхнюю. Впрочем, это намеренная авторская шутка, лишний раз подчёркивающая полнейшую кулинарную беспомощность Тесс.
Прощаясь с Сэмом и Тесс, уходящими на вечер, маленький греческий беженец Крис произносит по-гречески «Калимера». Мальчик перепутал фразы: эти слова переводятся как «Доброе утро», а вовсе не «Доброй ночи».
Во время первой встречи с Тесс Сэм комкает газету в руках и швыряет её в мусорный бак. Однако на дно бака падает совершенно расправленный лист.

Когда захмелевшие Сэм и Тесс возвращаются домой после посиделок у Пинки, в верхней части кадра прямо по стене за ними неотступно следует тень от микрофона-бума.
В кухонном эпизоде миска для теста загадочным образом меняет своё положение относительно вафельницы при смене ракурсов.
Тесс подъезжает к дому родителей и выходит из машины. Стоит ей захлопнуть дверцу, как на полированной поверхности автомобиля отчётливо отражаются ноги неизвестного мужчины, стоящего рядом, хотя по сюжету на улице никого нет.
В сцене спора о «воробьях и неразлучниках» в кабинете Тесс героиня встаёт и выходит из-за стола, а в правом верхнем углу экрана в этот момент отчётливо видна тень микрофона.
Произнося брачные клятвы во время церемонии, мировой судья допускает речевую ошибку и произносит «invested» вместо юридически грамотного термина «vested».