Постер фильма «Касабланка»

Фильм

Касабланка (1942) смотреть онлайн HD

Casablanca 12+

★ 8.5 IMDb 653 000 голосов ★ 8.0 Кинопоиск 77 873 голоса

«Их ждет свидание с судьбой в...» «They have a date with fate in...»

Драма Мелодрама
В стиле нуар Про Вторую мировую войну Про любовь Про шпионов Про побег и погоню Про патриотизм и пропаганду
Страна
США
Год
1942
Премьера
15 января 1943
Длительность
1 ч 43 мин
Изображение
Чёрно-белое
Режиссёр
Майкл Кёртиц
Сценарий
Джулиус Дж. Эпштейн, Говард Э. Кок, Филип Дж. Эпштейн
Качество
BDRip
Оцените фильм
Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Касабланка»

В годы Второй мировой войны марокканская Касабланка становится перевалочным пунктом для тысяч беженцев, стремящихся покинуть оккупированную нацистами Европу. Получить выездные визы крайне трудно, поэтому убийство двух немецких курьеров и похищение транзитных документов приводят к масштабным облавам по всему городу. Для расследования и поимки виновных в Касабланку прибывает майор Генрих Штрассер, которого встречает начальник местной полиции капитан Луи Рено. Немецкое командование стремится любой ценой помешать этим бумагам попасть в руки известного лидера чешского Сопротивления Виктора Лазло.

Центром притяжения в городе служит популярное заведение циничного американца Рика Блейна, который намеренно держится в стороне от чужих конфликтов. Мелкий торговец визами Угарте отдает Рику на хранение украденные документы, рассчитывая продать их и уехать, однако вскоре полиция его арестовывает. Блейн прячет ценные бланки в пианино своего музыканта Сэма, неожиданно для себя становясь владельцем единственного шанса на спасение для разыскиваемых беглецов.

Ситуация накаляется, когда в клубе появляются сам Виктор Лазло и его спутница Ильза Лунд. Услышав знакомую мелодию, которую вопреки запрету хозяина играет Сэм, Рик выходит в зал и сталкивается с женщиной, внезапно исчезнувшей из его жизни год назад в Париже. Прошлое настигает владельца заведения, разрушая его показное равнодушие и заставляя вспомнить былую боль.

Пока полиция сжимает кольцо вокруг Лазло, чешский подпольщик пытается выкупить транзитные письма у Рика, но получает жесткий отказ. Вскоре Ильза находит возможность поговорить с Блейном наедине и открывает ему истинную причину своего внезапного бегства из столицы Франции. Оказавшись между прежними чувствами, нарастающей угрозой со стороны Штрассера и вопросом долга, герои должны принять решение, от которого зависят их судьбы.

В ролях

Хамфри Богарт
Хамфри Богарт Рик Блейн
Ингрид Бергман
Ингрид Бергман Ильза Лунд
Пол Хенрейд
Пол Хенрейд Виктор Лазло
Клод Рейнс
Клод Рейнс Капитан Луи Рено
Конрад Фейдт
Конрад Фейдт Майор Генрих Штрассер
Сидни Гринстрит
Сидни Гринстрит Синьор Феррари
Петер Лорре
Петер Лорре Угарте
С.З. Сакалл
С.З. Сакалл Карл
Мадлен Лебо
Мадлен Лебо Ивонн
Дули Уилсон
Дули Уилсон Сэм
Джой Пейдж
Джой Пейдж Аннина Брандель
Джон Куолен
Джон Куолен Бергер
Леонид Кински
Леонид Кински Саша
Курт Буа
Курт Буа Карманник
Энрике Акоста
Энрике Акоста

Афиши

Афиша 1 Афиша 2 Афиша 3 Афиша 4 Афиша 5 Афиша 6 Афиша 7 59 афиш Все афиши →

226 интересных фактов

  1. Горькая ирония кастинга: значительная часть актёров, сыгравших в картине нацистов, на самом деле были европейскими евреями, бежавшими от гитлеровского режима в США.
  2. Знаменитый эпизод, в котором «Марсельеза» заглушает немецкую патриотическую песню «Стража на Рейне» («Die Wacht am Rhein»), наполнен неподдельным драматизмом: многие статисты плакали по-настоящему, ведь в массовке было полно беженцев от нацистского террора. Источником вдохновения для этой сцены послужила лента Жана Ренуара «Великая иллюзия» (1937), где французские военнопленные точно так же исполняют гимн назло надзирателям (кстати, сыгравший крупье Эмиля Марсель Далио снимался и у Ренуара в роли лейтенанта Розенталя). Сама же «Марсельеза» была создана Клодом Жозефом Руже де Лилем в Страсбурге в 1792 году сразу после объявления войны Австрии и изначально именовалась «Боевой песнью Рейнской армии».
  3. В 1980-х годах сценарий фильма ради эксперимента разослали редакторам ведущих голливудских студий под его изначальным заголовком «Все приходят к Рику». Лишь немногие распознали классику, а большинство рецензентов проект разгромили. Сценарий сочли безнадёжно слабым для хорошего кино, назвав его слишком старомодным, перегруженным диалогами и напрочь лишённым откровенных сцен.
  4. В середине 2000-х годов Мадонна загорелась идеей снять ремейк классической драмы: певица планировала сама сыграть Ильзу Лунд, а на роль Рика позвать Эштона Кутчера. Звезда обивала пороги абсолютно всех голливудских студий, но везде получила единодушный отказ. Один из топ-менеджеров и вовсе прямо отрезал, что шедевр неприкасаем, после чего проект окончательно похоронили.
  5. Несколько лет назад в магазине исторических реликвий отыскали любопытный артефакт: кадр из фильма с Риком за шахматной доской и приложенное к нему письмо Хамфри Богарта своему приятелю из Нью-Йорка с указанием конкретного хода. Выяснилось, что в кадре актёр разыгрывал самую настоящую партию по переписке, которую вёл с другом прямо в разгар съёмочного процесса.
  1. Из-за ограничений военного времени кинематографистам запретили ночные съёмки на настоящем аэродроме ради безопасности. Создателям пришлось выкручиваться в павильоне: там соорудили бутафорский картонный самолёт и применили приём искусственной перспективы. Чтобы бутафория в кадре казалась полноразмерным лайнером, в качестве готовящих борт механиков задействовали людей маленького роста. Спустя десятилетия точно такую же оптическую иллюзию провернул Ридли Скотт в фантастике «Чужой» (1979): в сцене осмотра «Космического жокея» уменьшенные скафандры надели сын режиссёра и его друзья.
  2. В картине так и остаётся загадкой, почему Рик отрезан от родины. Сценарист Джулиус Дж. Эпштейн признавался, что они с братом Филипом перебрали десятки вариантов, но ни одна причина не выглядела достаточно убедительной. В итоге авторы предпочли сохранить интригу и вовсе не объяснять зрителям предысторию персонажа.
  3. Конрад Фейдт, блестяще воплотивший образ майора Штрассера, ещё в Германии открыто ненавидел нацистов и демонстративно поддерживал еврейское сообщество (его супруга Илона «Лили» Прагер сама была еврейкой). Актёру пришлось спешно бежать из родной страны, когда стало известно, что по его душу СС отправили отряд ликвидаторов. Во время Второй мировой Фейдт принципиально соглашался играть исключительно негодяев: он верил, что воплощение холёных нацистских мерзавцев на экране — это его личный вклад в борьбу с врагом.
  4. Из-за жесткого дефицита стройматериалов кафе Рика стало одной из крошечного числа декораций, возведённых с нуля. Все остальные интерьеры и локации попросту позаимствовали из других картин студии Warner Bros.
  5. Супруга Хамфри Богарта, актриса Майо Мето, изводила мужа подозрениями в измене с Ингрид Бергман, регулярно закатывая ему бурные сцены прямо перед мотором, отчего артист выходил на площадку вне себя от ярости. Однако в реальности между партнёрами не было ничего, кроме экранной химии: в жизни они едва разговаривали. Единственный раз они пообщались по душам за обедом с Джеральдин Фицджеральд, где хором возмущались глупостью реплик и нелепостью сюжета, пытаясь придумать способ сбежать со съёмок. По словам Фицджеральд, Богарт просто искал союзника в лице Бергман, чтобы выступить против продюсеров единым фронтом, но после этой встречи актёры снова отдалились друг от друга.
  6. На отметке приблизительно в 1 час 12 минут зритель видит знаменитый кивок Рика, разрешающий оркестру грянуть гимн. Забавно, что сам Хамфри Богарт в момент съёмки понятия не имел, что именно означает этот жест: режиссёр просто вызвал его в павильон посреди рабочего дня, велел встать в центре зала и молча наклонить голову.
  7. Густой венгерский акцент режиссёра Майкла Кёртица регулярно приводил к курьёзам. Однажды он потребовал от реквизитора доставить для кадра «poodle» (пуделя). Бедняга сбился с ног и обыскал все окрестности, пока вся группа простаивала в ожидании. Когда же довольный помреж наконец приволок породистого пса, разъярённый постановщик взорвался криком: «Не пуделя, идиот, а лужу!» («A puddle of water!»).
  8. Примерно на 38-й минуте развенчивается главный кинематографический миф: фразы «Сыграй это ещё раз, Сэм» в картине нет вовсе. На самом деле герой произносит: «Ты играл для неё, сыграй и для меня. Если она выдержала, я тоже смогу. Играй!». Расхожая ошибочная цитата тем не менее намертво ушла в народ и даже легла в основу названий комедий «Ночь в Касабланке» (1946) и «Сыграй это ещё раз, Сэм» (1972).
  9. На оскаровской церемонии разразился нешуточный скандал: стоило объявить победу в главной номинации «Лучший фильм», как Джек Л. Уорнер пулей вылетел на сцену и перехватил статуэтку прямо перед носом у подлинного продюсера ленты Хэла Б. Уоллиса. Оскорблённый до глубины души Уоллис, считавшийся тогда главным золотым мальчиком Голливуда, так и не простил боссу этого вероломства и вскоре хлопнул дверью студии.
  10. Дули Уилсон, сыгравший верного пианиста Сэма, на самом деле был профессиональным барабанщиком и лишь мастерски имитировал технику игры. Поскольку чистовой звук писался прямо во время дубля, за занавеской прятался настоящий пианист Жан Винсент Пламмер: Уилсон просто подглядывал за его руками и в такт копировал движения клавишника.
  11. Проездные грамоты, ради которых герои готовы пойти на всё, — чистейшая выдумка авторов: подобных документов во Франции времён режима Виши попросту никогда не существовало. Драматург Джоан Элисон искренне ждала, что историки поднимут её на смех за эту вольность, но подлога никто не заметил. Любопытно, что Хамфри Богарт уже сталкивался с похожей сюжетной условностью в детективе «Мальтийский сокол»: усыпанная драгоценностями статуэтка птицы тоже была чистым плодом писательской фантазии.
  12. Хотя фильм наполнен яростным антифашистским пафосом, для студии Warner Bros. он не был первым опытом такого рода — ещё в 1939 году у них вышла лента «Признания нацистского шпиона». Братья Уорнер первыми в Голливуде открыто заявили о неприятии гитлеровского режима и категорически запретили продавать свои картины на оккупированные территории, а сам Гарри М. Уорнер публично клеймил преступления нацистов ещё в далёком 1936 году.
  13. Желая сорвать максимальный куш в зарубежном прокате, боссы студии рассудили прагматично: чтобы никого не обидеть из нейтралов, все второстепенные мерзавцы и сомнительные личности непременно должны происходить из враждебного лагеря «Оси». Именно поэтому пронырливый Угарте, тучный толстосум Феррари и даже безымянный смуглый воришка-карманник выведены в сценарии итальянцами.
  14. Лента установила рекорд Американского института киноискусства: сразу шесть реплик оттуда попали в золотой список лучших киноцитат всех времён. Среди них: «За тебя, малыш» (5-е место), «Луи, мне кажется, это начало прекрасной дружбы» (20-е), «Сыграй это, Сэм. Сыграй „Как бежит время“» (28-е), «Арестуйте обычных подозреваемых» (32-е), «У нас всегда будет Париж» (43-е) и горькое «Столько кабаков во всех городах мира, а она припёрлась именно ко мне» (67-е). Ближайшие преследователи — «Унесённые ветром» (1939) и «Волшебник страны Оз» (1939) — разделили вторую строчку с тремя цитатами на брата.
  15. Сыгравшая отвергнутую возлюбленную Ивонн актриса Мадлен Лебо и Марсель Далио, исполнивший роль крупье Эмиля, во время съёмок были законными супругами. Романтическая пара незадолго до этого пережила смертельно опасное приключение, сумев вырваться из захваченной нацистами Франции.
  16. Легендарная сцена с исполнением «Марсельезы» изначально задумывалась как ещё более дерзкий выпад против нацистов. По замыслу авторов, майор Штрассер и офицеры должны были затянуть вовсе не «Стражу на Рейне» — патриотическую песню 1840 года, звучавшую ещё во времена франко-прусской и Первой мировой войн, — а официальный гимн НСДАП «Песнь Хорста Весселя». Однако боссы Warner Bros. вовремя спохватились: композиция была защищена авторским правом. Для проката на территории союзников это значения не имело, но ленту собирались крутить и в нейтральных государствах. Студия не на шутку испугалась дипломатического скандала и абсурдной перспективы получить судебный иск от нацистов или вовсе выплачивать им роялти.
  17. Гильдия сценаристов США в 2006 году признала сценарий картины лучшим в истории кино.
  18. Если приглядеться, разница в росте главных звёзд в кадре всё время колеблется. Дело в том, что в реальной жизни Ингрид Бергман была на пару дюймов выше Хамфри Богарта. Чтобы перевернуть визуальное впечатление с ног на голову, режиссёр Майкл Кёртиц шёл на уловки: Богарта ставили на подставки и подкладывали ему диванные подушки, а Бергман просили сутулиться — например, на диване во время сцены «Франк за твои мысли».
  19. Кейси Робинсон, переписавший диалоги для романтических сцен Хамфри Богарта и Ингрид Бергман, добровольно отказался от упоминания в титрах: в те годы он подписывал только те работы, которые создал от начала и до конца в одиночку. Гордость обошлась ему дорого — так кинематографист собственноручно лишил себя премии «Оскар».
  20. Удивительно, но из всей актёрской команды реальный город Касабланка до съёмок довелось увидеть лишь Дули Уилсону.
  21. В декабре 2012 года на торгах в Нью-Йорке то самое фортепиано Сэма ушло с молотка за внушительную сумму — свыше 600 000 долларов (или 370 000 фунтов стерлингов).
  22. Производство ленты стартовало с парижских флешбэков, и это сразу обернулось трудностями. Хамфри Богарт прямо заявил: «Я не силён во всех этих романтических штучках и ума не приложу, как это играть». Не легче было и Ингрид Бергман: сценарий дописывали на ходу, и актриса искренне не понимала, в кого же по-настоящему влюблена её героиня — в Рика или в Виктора Лазло. Майкл Кёртиц, который и сам пока не знал развязки, отмахнулся лаконичным советом: «Играй что-то среднее».
  23. На руку создателям сыграл массовый приток европейских эмигрантов, спасавшихся в Голливуде от разгоравшейся войны. В итоге среди всех исполнителей, чьи имена попали в титры, уроженцами США оказались всего трое: Хамфри Богарт, Дули Уилсон и Джой Пейдж.
  24. На случай непредвиденной трагедии студия застраховала жизнь своего ведущего артиста Хамфри Богарта на кругленькую сумму в 100 000 долларов.
  25. Атака на Пёрл-Харбор 7 декабря 1941 года втянула США во Вторую мировую войну, а уже на следующий день на стол редактора Warner Bros. легла ещё не поставленная на сцене пьеса «Все приходят к Рику». Момент оказался идеальным: киноиндустрия отчаянно искала сюжеты для патриотических лент. Всего через две недели руководитель производства Хэл Б. Уоллис запустил проект в разработку, переименовал его с оглядкой на экзотический дух студийного хита «Алжир» (1938) и громогласно объявил о сделке ещё до подписания бумаг. Драматурги Мюррей Бёрнетт и Джоан Элисон сорвали куш — им выплатили рекордные 20 000 долларов за права на несыгранную пьесу.
  26. С уходом из жизни Мадлен Лебо 1 мая 2016 года не осталось ни одного живого артиста из тех, чьи имена значились в титрах. К концу 2016 года последним здравствующим участником съёмочной группы числился технический консультант Роберт Эйснер, родившийся 23 марта 1908 года. Сведений о его кончине нет, но если он до сих пор жив, то по праву носит статус старейшего жителя планеты.
  27. Знаменитую реплику капитана Рено цензоры из офиса Джозефа Брина заставили скорректировать: вместо слишком чувственного «Вам доставляет удовольствие война, а мне доставляют удовольствие женщины» пришлось вставить более нейтральное «Вы любите войну, а я люблю женщин».
  28. Едва вернувшись с исторической военной конференции в Касабланке, где проходили переговоры с Уинстоном Черчиллем, президент Франклин Д. Рузвельт немедленно затребовал копию картины для закрытого показа в Белом доме.
  29. Сидни Гринстрит мечтал надеть что-нибудь с местным марокканским колоритом, подчеркнув, как глубоко его персонаж врос в восточную культуру. Продюсер Хэл Б. Уоллис порывы артиста пресёк: из этнических атрибутов оставил только феску, приказав облачиться в белый костюм. Образ стал культовым, во многом повторив прошлогодний гардероб актёра в детективе «Мальтийский сокол» (1941).
  30. Права на контракт Ингрид Бергман безраздельно принадлежали продюсеру Дэвиду О. Селзнику, и Хэл Б. Уоллис отрядил сценаристов Джулиуса Дж. Эпштейна и Говарда Коха уговорить того «одолжить» звезду студии Warner Bros. Эпштейн двадцать минут распинался перед Селзником, пересказывая перипетии сюжета, пока наконец в сердцах не бросил: «Да чёрт с ним! Такая же ерунда, как этот ваш „Алжир“ (1938)!» К его удивлению, Селзник молча кивнул и дал добро.
  31. Примерно на 70-й минуте, наблюдая, как Рик помогает молодой супружеской паре, бармен Саша на чистом русском языке эмоционально восклицает: «Ну, какой человек, это замечательно!»
  32. В подавляющем большинстве эпизодов капитан Рено не выпускает папиросу из рук, но Клод Рейнс ни разу не затягивается по-настоящему: актёр ловко набирал дым в рот, выдерживал паузу и выпускал его наружу, не пуская в лёгкие.
  33. Выбор Касабланки в качестве места действия был неслучаен: через этот марокканский порт пролегал один из ключевых маршрутов европейцев, бежавших от нацистского террора. Впрочем, поначалу авторы пьесы-первоисточника хотели развернуть события в Лиссабоне.
  34. По задумке пьесы «Все приходят к Рику» Ильза вовсе не была образцом добродетели: она открыто сожительствовала с женатым американским бизнесменом, и именно Рик бросил её, когда вскрылась правда. В Касабланку с Виктором героиня тоже прибывала не будучи его законной супругой. Разумеется, столь свободные нравы свирепствовавшая тогда киноцензура ни за что бы не пропустила на экран.
  35. Романтическую тему «As Time Goes By» сочинил убеждённый холостяк Герман Хапфельд, а впервые она прозвучала ещё в 1931 году в бродвейском мюзикле «Добро пожаловать всем» в исполнении Фрэнсис Уильямс. Позже Американский институт кино поставил мелодию на второе место в списке ста величайших песен за сто лет. Композиция запала в душу драматургу Мюррею Бёрнетту, когда тот путешествовал по Вене сразу после аншлюса. Позже, заглянув в кафе на юге Франции, где чернокожий пианист играл для пёстрой публики из нацистов, французов и беженцев, Бёрнетт сел за пьесу «Все приходят к Рику», права на которую выкупили продюсеры Мартин Гейбел и Карли Уортон, а затем и Warner Bros. После премьеры мелодия не покидала радиохит-парады двадцать одну неделю. Из-за забастовки профсоюза музыкантов записать новую версию не удалось, поэтому главным шлягером внезапно стала запись Руди Валле 1931 года со вступительным куплетом, не вошедшим в картину. Композитор Макс Стайнер в 1943 году признал: «Что-то в этой песне определённо было, раз она привлекла столько внимания».
  36. Прообразом знаменитого кафе Рика послужил отель El Minzah, расположенный в марокканском Танжере.
  37. Когда съёмки завершились, композитор Макс Стайнер попытался отказаться от трека «As Time Goes By» в качестве главной темы Рика и Ильзы — он рассчитывал написать собственную песню, чтобы получать с неё авторские отчисления. Однако продюсер Хэл Б. Уоллис охладил его пыл: к тому моменту Ингрид Бергман уже уехала в дальнюю экспедицию на съёмки драмы «По ком звонит колокол» (1943), где её очень коротко постригли, так что переснять готовые эпизоды с другой музыкой было попросту невозможно.
  38. Готовясь к совместной работе с Хамфри Богартом, Ингрид Бергман множество раз пересматривала культовый нуар «Мальтийский сокол» (1941).
  39. В 2007 году Американский институт киноискусства поставил эту ленту на третье место в списке величайших фильмов всех времён.
  40. После трагических терактов в Париже 13 ноября 2015 года сцена с исполнением «Марсельезы» разлетелась по соцсетям: тысячи пользователей публиковали этот фрагмент в знак солидарности с французским народом. Более того, во время эвакуации со стадиона «Стад де Франс» люди запели государственный гимн в точности так же, как посетители заведения Рика на экране.
  41. Знаменитая фраза «За тебя, малыш» заняла пятую строчку в списке величайших цитат по версии Американского института кино, а журнал Premiere в 2007 году и вовсе признал её лучшей репликой в истории кинематографа. Эти слова Хамфри Богарт придумал сам во время съёмок парижских флешбэков — импровизация оказалась настолько удачной, что её повторили позже. Любопытно, что актёр произносил эту же фразу ещё в фильме «В полночь» (1934), а позже, наблюдая за игрой Бергман в покер, шутливо научил её этому выражению.
  42. Права на оригинальную пьесу обошлись студии Warner Bros. в 20 000 долларов — на тот момент это была неслыханная сумма за материал, который ещё ни разу не ставился на театральной сцене.
  43. Примерно на 20-й минуте капитан Луи Рено упоминает, что Рик тайно переправлял оружие в Эфиопию — недвусмысленный намёк на итальянское вторжение 1935 года. Специально для проката в Италии эту реплику пришлось скорректировать: там герой заявляет, что Рик снабжал оружием Китай.
  44. Приблизительно на 3-й минуте фильма, когда на рынке настигают участника Сопротивления, за его спиной можно заметить плакат с портретом маршала Анри Филиппа Петена и его цитатой: «Я держу свои обещания — даже чужие». Петен вошёл в историю как создатель коллаборационистского режима Виши, тесно сотрудничавшего с нацистами в годы Второй мировой войны.
  45. Актриса Мишель Морган запросила за главную женскую роль гонорар в 55 000 долларов. Продюсер Хэл Б. Уоллис счёл такие аппетиты чрезмерными и предпочёл нанять Ингрид Бергман всего за 25 000 долларов.
  46. Хэл Б. Уоллис настойчиво требовал, чтобы Хамфри Богарт как можно реже появлялся в кадре в шляпе: продюсер всерьёз опасался, что в таком образе актёр будет слишком сильно напоминать гангстера.
  47. Вступительные кадры со вращающимся глобусом наглядно демонстрируют геополитические аппетиты трёх держав времён Второй мировой войны: Третьего рейха в Европе, Японской империи в Юго-Восточной Азии и Британской империи, владевшей землями в Африке и Южной Азии (включая территории современных Индии и Пакистана).
  48. Братья-близнецы Джулиус Дж. и Филип Дж. Эпштейны, работавшие над сценарием, поначалу встретили в штыки идею пригласить Клода Рейнса на роль французского префекта, поскольку у того уже был контракт со студией. Впрочем, позже Джулиус честно признал: «Мы ошибались, Рейнс был великолепен!»
  49. Кинокомпания Selznick International Pictures одолжила Пола Хенрейда студии Warner Bros. против его воли. Актёр страшно переживал из-за роли Виктора Лазло: он всерьёз опасался, что уход на второй план поставит крест на его репутации героя-любовника.
  50. Хамфри Богарт был первоклассным шахматистом: во времена Великой депрессии в Нью-Йорке он даже зарабатывал игрой на деньги, беря с соперников по 25 центов за партию. Это увлечение не оставляло его и на съёмочных площадках, включая «Касабланку», где партнёров по перерывам он находил без труда — сохранилось даже фото, на котором Клод Рейнс наблюдает за баталиями Богарта и Пола Хенрейда, а в 1945 году актёр вместе со своей супругой Лорен Бэколл и вовсе украсил обложку журнала Chess Review. Кстати, в сцене на 9-й минуте, где Рик задумчиво изучает доску, воссоздана реальная позиция из заочной партии самого Богарта.
  51. Из-за непримиримой антифашистской позиции картины немецкие зрители смогли увидеть её лишь в 1952 году, да и то в урезанном виде: цензура вырезала все намёки на нацизм, сократив хронометраж почти на полчаса. С помощью дубляжа сюжет перекроили до неузнаваемости — борец Сопротивления Виктор Лазло превратился в норвежского физика-ядерщика, открывшего загадочные «дельта-лучи» и скрывающегося от Интерпола, а знаменитую сцену с пением «Марсельезы» попросту выбросили. Лишь в 1975 году фильм переозвучили заново, вернув ему первозданный вид.
  52. На площадке Полу Хенрейду так и не удалось найти общий язык с коллегами. Самого Хамфри Богарта он публично называл весьма посредственным артистом, на что Ингрид Бергман язвительно охарактеризовала Хенрейда как капризную «примадонну».
  53. Продюсер Дэвид О. Селзник, с которым у Ингрид Бергман был подписан эксклюзивный контракт, долго сомневался, стоит ли отпускать актрису на эти съёмки. Однако до него дошли слухи о возможном союзе Швеции и нацистской Германии, и продюсер испугался, что шведское происхождение Бергман поставит крест на её заокеанской карьере — решив не рисковать, он поспешил задействовать звезду в проекте, пока её репутация не пострадала.
  54. Первым делом кинематографисты сняли парижский эпизод, где Рик и Ильза стоят у пианино Сэма. Начинать с тонких романтических сцен едва знакомым актёрам обычно непросто, но у команды не оставалось выбора: производство картины «Вперед, путешественник» (1942) затянулось, из-за чего Пол Хенрейд и Клод Рейнс задержались и не смогли вовремя прибыть на съёмочную площадку.
  55. Музыкант Сэм вполне мог стать женщиной: продюсер Хэл Б. Уоллис всерьёз присматривался к этой идее и перебирал кандидатуры знаменитых певиц, среди которых числились Хейзел Скотт, Лина Хорн и даже легендарная Элла Фицджеральд.
  56. Знаменитая мелодия «As Time Goes By» появилась на свет задолго до начала съёмок. Из-за этого песня попросту не имела права претендовать на премию «Оскар» и осталась без номинации в категории «Лучшая песня».
  57. Производство картины обошлось приблизительно в 950 000 долларов, превысив запланированный бюджет почти на 100 000 долларов.
  58. Эпизод с прибытием майора Штрассера снимали в долине Сан-Фернандо в Лос-Анджелесе — на территории аэропорта Метрополитен, который сегодня известен как Ван-Найс.
  59. Сценарий ленты вызвал массу претензий у Джозефа Брина, стоявшего во главе Администрации Производственного кодекса — с середины 1934 года эта структура беспощадно цензурировала голливудские картины под угрозой бойкота со стороны американских католиков (в основном ирландского происхождения) по указке церковного руководства. Брин категорически воспротивился намёкам на то, что капитан Рено вымогает близость у просительниц, а Рик и Ильза делили постель в Париже. Текст подвергся масштабной переработке: спорные реплики безжалостно вырезали или переписали, полностью исключив любые прямые упоминания секса. В итоге и постельный характер парижского романа, и выдача виз в обмен на интим стали лишь завуалированными догадками. Кроме того, по требованию цензоров изменили слова Рика: в черновике, услышав первые звуки «As Time Goes By», он с раздражением бросал: «Какого... ты играешь?», подразумевая ругательство.
  60. В мемуарах Питера Бискинда «Мои обеды с Орсоном» Орсон Уэллс вспоминал один любопытный разговор с Хамфри Богартом времён работы над картиной. Актёр тогда в сердцах бросил: «Я снимаюсь в худшем фильме в моей жизни».
  61. Создатели и актёрский состав ленты представляли собой настоящий интернационал: над картиной работали выходцы примерно из 34 государств. При этом из всех исполнителей, упомянутых в титрах, гражданами США по рождению были лишь трое: Хамфри Богарт, Дули Уилсон и падчерица главы киностудии Джека Л. Уорнера Джой Пейдж, дебютировавшая в роли юной болгарской невесты Аннины. Конрад Фейдт и Курт Буа приехали из Германии, Петер Лорре родился на территории современной Словакии, С.З. Сакалл и режиссёр Майкл Кёртиц — венгры, Ингрид Бергман — шведка, Клод Рейнс, Сидни Гринстрит и монтажёр Оуэн Маркс представляли Англию, а Пол Хенрейд, Хельмут Дантин и композитор Макс Стайнер — Австрию. Францию представляли Мадлен Лебо и Марсель Далио, Леонид Кински родился в России, а Джон Куолен и сам продюсер Джек Л. Уорнер имели канадские корни. Примечательно, что и среди 93 безымянных статистов массовки 66 человек (71%) были рождены за пределами Соединённых Штатов.
  62. Любопытно, что ни Ингрид Бергман, ни Пол Хенрейд поначалу не испытывали ни малейшего желания сниматься в этой картине. Бергман считала предложенный сюжет пустой безделицей и всей душой грезила о роли в экранизации романа Эрнеста Хемингуэя «По ком звонит колокол» (1943), обещавшей грандиозный карьерный взлёт. Когда съёмки подошли к концу, актриса с облегчением осознала, что всё-таки успевает попасть в проект мечты. Хенрейд же только что завершил работу с Бетт Дейвис в ленте «Вперёд, путешественник» (1942) и вовсе не горел желанием плестись на вторых ролях позади Богарта, Бергман и Клода Рейнса. К счастью, актёр вовремя передумал.
  63. На отметке около 9 минут Рик подписывает платёжную квитанцию с датой 2 декабря 1941 года.
  64. Супруга Конрада Фейдта, Илона (Лили) Прагер, была еврейкой — именно поэтому актёру пришлось спешно покинуть Германию, спасаясь от неминуемого ареста. К тому же Фейдт открыто участвовал в антифашистском движении немецкой театральной среды, что не осталось без внимания нацистских властей.
  65. Джулиус Дж. Эпштейн и Филип Эпштейн вошли в историю как первые братья-близнецы, удостоенные золотой статуэтки — они взяли приз за лучший сценарий. Позднее этот триумф повторили другие близнецы, Вольфганг и Кристоф Лауэнштайны, получившие награду за лучший короткометражный анимационный фильм «Баланс» (1989).
  66. Самым высокооплачиваемым артистом на площадке оказался Конрад Фейдт: студия MGM «одолжила» его коллегам за впечатляющие 25 000 долларов за пять недель съёмок. Главным претендентом на роль майора Штрассера долгое время оставался Отто Преминджер, однако босс 20th Century-Fox Дэррил Ф. Занук запросил за его аренду непомерные 7000 долларов в неделю.
  67. В эпизоде на 62-й минуте происходит перепалка между Ивонн и французским офицером. Военный возмущается: «Эй, какая же ты француженка, если шляешься с этаким фрицем!», на что девушка парирует: «А ты чего лезешь?» — «Да потому что лезу!..» — отрезает он, получая ответ: «Не твоё дело!»
  68. Грандиозный успех картины породил планы на продолжение под рабочим названием «Браззавиль». Поскольку Ингрид Бергман не смогла выкроить время в графике, роль Ильзы едва не отдали Джеральдин Фицджеральд, однако в итоге съёмки свернули. Полноценное продолжение этой истории увидело свет лишь в конце 1990-х, когда Майкл Уолш выпустил роман «As Time Goes By».
  69. На экране Конрад Фейдт и Пол Хенрейд изображали непримиримых врагов, но в реальной жизни оба были страстными противниками нацизма и покинули захваченную гитлеровцами Европу в самом начале Второй мировой войны. Более того, когда Хенрейду в Великобритании угрожали интернирование и депортация из-за статуса подданного враждебного государства, именно Фейдт лично выступил в его защиту.
  70. Практически весь фильм создавался исключительно в павильонах киностудии. Единственными исключениями стали кадры прилёта майора Штрассера, отснятые в аэропорту Ван-Найс, и несколько коротких фрагментов архивной хроники с видами Парижа.
  71. Создатели картины подумывали доснять финальный эпизод с прицелом на высадку союзников в Северной Африке в 1942 году: Рик и капитан Рено должны были плыть на военном корабле вместе с солдатами движения «Свободная Франция». Затею сорвала занятость Клода Рейнса, а окончательную точку поставил влиятельный продюсер Дэвид О. Селзник, заявивший, что переделывать финал станет роковой ошибкой.
  72. В парижских воспоминаниях Рика на 40-й минуте они с Ильзой кружатся в танце под звуки песни «Perfidia». Лейтмотив этой композиции — вероломное предательство возлюбленной, что тонко передаёт чувства героя, пережившего внезапное исчезновение любимой женщины и вновь встретившего её годы спустя.
  73. Хамфри Богарт, Ингрид Бергман и Пол Хенрейд вернулись к своим культовым образам 26 апреля 1943 года — звёздное трио повторило роли в эфире благотворительной радиопостановки «The Screen Guild Players» на волнах CBS в поддержку фронта.
  74. Декорации парижского вокзала не строили с нуля: кинематографисты одолжили их со съёмочной площадки драмы «Вперёд, путешественник» (1942).
  75. Говард Хоукс в беседах с журналистами признавался, что изначально постановку должен был возглавить он, тогда как Майклу Кёртицу предназначалась военная драма «Сержант Йорк» (1941). Во время совместного обеда режиссёры решили поменяться проектами: Хоукс пожаловался, что не представляет, как ставить эту «музыкальную комедию», а Кёртиц признался в полной неосведомлённости о жизни «простых деревенщин». Впрочем, Хоукс откровенно пасовал перед песнями в кадре — в частности, перед сценой с исполнением «Марсельезы». По иронии судьбы, музыкальные номера в итоге появились почти в каждой его картине.
  76. Леонид Кински попал в актёрский состав благодаря тому, что был собутыльником Хамфри Богарта. Изначально роль предназначалась Лео Мостовому, но того сочли недостаточно забавным и заменили.
  77. Примерно на 63-й минуте Карл обслуживает немецкую пару, собирающуюся эмигрировать в Америку. Его реплика переводится так: «Я уже здесь, герр Лойхтаг. Я принёс превосходный коньяк. Тот самый, что обычно припасён только для персонала».
  78. Хвостовая часть бутафорского самолёта, на котором Ильза и Виктор улетают в финале картины, обрела вторую жизнь в парке Walt Disney World: её можно увидеть в качестве обломков крушения на популярном аттракционе Jungle Cruise.
  79. В районе 65-й минуты молодая болгарка Аннина Брандел (в исполнении Джой Пейдж), отчаянно пытающаяся выбраться из Касабланки, называет обстановку на родине в 1942 году настоящим «адом». Исторически это не совсем так: хотя с 1941 года Болгария под давлением и стала союзницей нацистской Германии, страна сохраняла суверенитет. Подобно Дании и Албании, болгарские власти почти полностью уберегли своё еврейское население от депортаций и помогли многим бежать, за что после Второй мировой войны правительство Израиля выразило стране официальную благодарность.
  80. Успеху картины невероятно помогли реальные исторические события: высадка союзников в Северной Африке в конце 1942 года и последовавшая за ней встреча Уинстона Черчилля и Франклина Д. Рузвельта в 1943-м. Любопытно, что немецкая разведка знала о готовящейся встрече заранее, но даже не попыталась ей помешать. Немцы решили, что слово «Касабланка» — это лишь шифр Белого дома, ведь буквально с испанского оно переводится как «белый дом».
  81. За весь фильм Ильза в исполнении Ингрид Бергман ни разу не произносит слов любви в адрес своего мужа Виктора (Пол Хенрейд): когда тот признаётся ей в чувствах, она лишь сдержанно отвечает: «Я знаю». Зато Рику героиня открыто признаётся в любви, придя к нему в квартиру за транзитными письмами.
  82. Точное происхождение знаменитой фразы «Here's looking at you, kid» неизвестно, но родилась она задолго до съёмок фильма и театральных работ Хамфри Богарта. Ещё 9 марта 1932 года комик Эдди Кантор, оставляя автограф на цементе у Китайского театра Граумана, написал: «Here's looking at you, Sid» в честь владельца заведения Сида Граумана. Очевидно, что эта шуточная надпись обыгрывала уже существовавшее в то время устойчивое выражение.
  83. Финальная реплика Рика о намерении отправиться в гарнизон «Свободной Франции» в Браззавиле сегодня кажется случайной деталью, однако зрители тех лет считывали её совсем иначе. В середине 1942 года разгорелся крупный дипломатический конфликт: вишистское правительство Пьера Лаваля выразило яростный протест против назначения генерального консула США в Браззавиле без их согласия. В ответ американские власти недвусмысленно дали понять, что будут сотрудничать с силами де Голля везде, где те удерживают реальный контроль.
  84. В 1941 году студийные пресс-релизы уверяли публику, будто главные роли закреплены за Рональдом Рейганом и Энн Шеридан, а третьей звездой проекта станет Деннис Морган. На деле это была чистая газетная утка, запущенная пиарщиками для подогрева интереса к артистам. В то же время за роль активно боролся Джордж Рафт, однако продюсер Хэл Б. Уоллис целенаправленно искал крупный проект именно под Хамфри Богарта. Уоллис прямо заявил Джеку Л. Уорнеру, что нашёл идеальный материал для актёра, и всерьёз другие кандидатуры даже не рассматривались.
  85. На отметке около 100 минут звучит легендарная фраза «...я думаю, это начало прекрасной дружбы». В престижном рейтинге цитат по версии Американского института кино она удостоилась 20-го места, а журнал Premiere в 2007 году отдал ей 65-ю строчку в списке ста лучших кинореплик всех времён.
  86. Непоставленная пьеса «Все приходят к Рику» целый год пролежала на полке у Джека Уилка, литературного редактора нью-йоркского филиала Warner Bros. Рукопись случайно обнаружила глава сценарного отдела студии Айрин Ли Даймонд, и в штаб-квартиру компании в Калифорнии текст доставили на следующий день после нападения на Пёрл-Харбор.
  87. Примерно на 22-й минуте звучит брошенная Риком фраза «Я ни за кого не стану рисковать своей шеей». В 2007 году журнал Premiere присудил этой реплике 42-е место в списке «100 величайших киноцитат».
  88. В 1973 году руководство Warner Bros. предложило Франсуа Трюффо снять ремейк картины, однако постановщик наотрез отказался. Он признался, что эта лента далеко не самая любимая в карьере Богарта, и он ставит её заметно ниже шедевров «Глубокий сон» (1946) и «Иметь и не иметь» (1944). Режиссёр подчеркнул: «Американские студенты боготворят этот фильм и знают диалоги наизусть. Меня пугает и масштаб актёров: я просто не представляю, чтобы Жан-Поль Бельмондо и Катрин Денёв могли прийти на смену Хамфри Богарту и Ингрид Бергман».
  89. На 74-й минуте капитан Рено произносит фразу: «Я потрясён — потрясён!». Эта ироничная реплика перекочевала сюда из более ранней картины студии Warner Bros. «Пятизвёздный финал» (1931), где её произносит герой Бориса Карлоффа — репортёр бульварной газеты, притворяющийся священником ради сенсации.
  90. В начальных титрах композиторы М. К. Джером и Джек Шолл указаны как авторы песен во множественном числе, хотя на экране звучит только одна их вещь — «Knock on Wood». Вторую написанную ими композицию, «Dat's What Noah Done», при финальном монтаже вырезали из фильма.
  91. Примерно на 26-й минуте на перстне, который показывают Виктору Лазло, можно различить скрытый символ — Лотарингский крест. Во время Второй мировой войны он служил эмблемой движения «Свободная Франция», сражавшегося против немецких оккупантов. Этот же знак мелькает среди документов, конфискованных полицией во время перестрелки в самом начале картины.
  92. Чтобы задействовать Дули Уилсона в роли пианиста Сэма, продюсерам пришлось одолжить актёра у студии Paramount с еженедельной выплатой в размере 500 долларов.
  93. Первоначальное название пьесы «Все приходят к Рику» сменили на «Касабланка» во многом благодаря оглушительному успеху картины со схожим географическим заглавием — «Алжир» (1938).
  94. На роль Ильзы продюсер Хэл Б. Уоллис изначально присматривал Хеди Ламарр. Однако актриса была связана контрактом с MGM, не желавшей её отпускать, да и сама Ламарр не горела желанием сниматься по незавершённому сценарию. Впрочем, сыграть эту героиню ей всё же довелось: в 1944 году она исполнила партию Ильзы в радиоспектакле «Lux Radio Theater», пока Бергман и Богарт выступали перед солдатами на фронте. Роль Рика в той радиоверсии озвучил Алан Лэдд.
  95. Забавно, что С. З. Сакалл, исполнивший скромную роль метрдотеля Карла, суммарно проводит на экране больше времени, чем такие звёзды картины, как Петер Лорре или Сидни Гринстрит.
  96. Знаменитый «ангар „Касабланки“» в аэропорту Ван-Найс, возведённый ещё в 1928 году, был снесён в 2007-м.
  97. Бессмертная фраза Рика «Here's lookin' at you, kid» в немецком дубляже зазвучала как «Ich seh' Dir in die Augen, Kleines» — то есть «Я смотрю тебе в глаза, малышка».
  98. Издание Entertainment Weekly поставило шедевр Кёртица на третье место в рейтинге величайших кинокартин всех времён.
  99. Ключевые персонажи Ингрид Бергман и Пола Хенрейда впервые появляются в кадре лишь на 24-й минуте повествования.
  100. Зависающий под потолком кафе густой табачный дым был далеко не только сигаретным: рабочие площадки за кадром распыляли его из специальных ручных устройств. Убедиться в этом можно по неудачным дублям, вошедшим в дополнительные материалы на Blu-ray (а также, вероятно, на рядовых DVD-изданиях).
  101. Ближе к началу картины над правым глазом Виктора Лазло появляется заметный шрам, происхождение которого так ни разу и не объясняется. Впрочем, эта отметина вполне может служить немым напоминанием о пытках у нацистов.
  102. В первой же сцене с участием Рика (примерно на 9-й минуте) герой сосредоточенно изучает расстановку фигур на шахматной доске — сам Хамфри Богарт обожал эту игру. Более того, на экране воссоздана реальная позиция из заочной партии актёра, которую тот вёл по переписке. Шахматы по почте тогда были на пике моды, и поклонники порой вели баталии сразу с десятками соперников по всей планете. По правилам этой дисциплины игроки имеют право двигать фигуры туда-обратно во время анализа, что строго запрещено за обычным столом. Сама же ситуация на доске характерна для популярной французской защиты.
  103. На отметке около 42 минут Рик, услышав радиосообщение на французском, с горечью предрекает: «Теперь их ничто не остановит. В среду, самое позднее в четверг, они войдут в Париж». Герой ошибся всего на сутки: нацистские войска заняли город утром 14 июня 1940 года — в пятницу.
  104. Возможно, в ленте мелькнул в крошечном камео популярный комик Джек Бенни: об этом писали в газетной рекламе тех лет и, по слухам, упоминалось в официальном пресс-ките картины. Кинокритик Роджер Эберт в своей рубрике ответов читателям сначала лишь осторожно заметил, что силуэт действительно похож, но позже всё же признал правоту зрителей.
  105. Грудь капитана Рено украшают три награды (слева направо): орден Почётного легиона, а также Медаль Победы и памятная медаль за Первую мировую войну. Носить союзническую Медаль Победы прямо на глазах у немецких офицеров требовало от француза немалого мужества.
  106. Сценарист Кейси Робинсон, чьё имя даже не попало в титры, три недели шлифовал текст и придумал для Рика и Ильзы череду трогательных свиданий в кафе. Говард Кох при этом делал упор на антифашистский пафос и мелодраму, а вот режиссёр Майкл Кёртиц всецело стоял за любовную линию и настоял на том, чтобы оставить парижские воспоминания.
  107. Сценарист Джулиус Эпштейн дважды порывался превратить культовую драму в бродвейский мюзикл — в 1951 и 1967 годах, — но ни одна из этих затей так и не добралась до театральных подмостков.
  108. В основу фильма легла не дошедшая до сцены пьеса «Все приходят к Рику». Продюсер MGM Сэмюэл Маркс был готов выкупить её у драматургов Мюррея Бернетта и Джоан Элисон за $5000, но глава студии Луис Б. Майер наотрез отказался от сделки. Зато на Warner Bros. к материалу присмотрелись внимательнее: сотрудница сценарного отдела Айрин Ли так горячо расхвалила пьесу Джеку Л. Уорнеру, что тот не поскупился отдать за права внушительные $20 000.
  109. Пьесу «Все приходят к Рику», послужившую первоисточником картины, школьный учитель Мюррей Бернетт набросал во время летних каникул на пару с Джоан Элисон. Причём соавтор видела главным героем исключительно Кларка Гейбла — мужчину своей мечты, а вот кандидатуру Хамфри Богарта на дух не переносила, считая его обыкновенным пьяницей.
  110. Первыми за адаптацию взялись братья-близнецы Джулиус и Филип Эпштейны, однако уже в начале 1942 года они бросили проект ради цикла «Почему мы сражаемся» Фрэнка Капры в Вашингтоне, хотя боссы Warner Bros. были категорически против. На замену спешно бросили Говарда Коха, настрочившего несколько десятков страниц. Спустя месяц братья вернулись в строй и полностью переписали материал: вопреки поздним заверениям Коха в его мемуарах, наработки временщика не пригодились. Это подтверждают и финальные студийные сметы, где гонорар Эпштейнов составил $30 416, тогда как Коху выплатили лишь $4200.
  111. Роль Ильзы вполне могла достаться Эдвиж Фёйер, Мишель Морган или Тамаре Тумановой. Ингрид Бергман тоже была среди первых претенденток, но её связывали строгие обязательства с Дэвидом О. Селзником, а тот приберегал звезду для ленты «По ком звонит колокол» (1943). Смягчить продюсера помогло только уважение к братьям Эпштейнам и Майклу Кёртицу, чьё участие в проекте показалось ему надёжной гарантией. Вдобавок Warner Bros. согласилась одолжить Селзнику взамен Оливию де Хэвилленд.
  112. Хотя Петер Лорре и Сидни Гринстрит образовали великолепный экранный дуэт во многих картинах, здесь они парадоксальным образом ни разу не пересекаются в одном кадре.
  113. Прощальный эпизод на лётном поле с самолётом Lockheed Model 12 Electra Junior снимали с помощью остроумной оптической иллюзии: бутафорский лайнер вырезали из картона в уменьшенном масштабе, а вокруг него расставили статистов-карликов. Некоторую картонность декорации замаскировали густым туманом. Любопытно, что тематический парк Disney's Hollywood Studios в Орландо позже приобрёл настоящий Lockheed 12A для своего аттракциона The Great Movie Ride, сперва уверяя гостей, будто это тот самый борт из финала.
  114. В 1989 году Библиотека Конгресса США официально признала картину национальным достоянием и включила её в Национальный реестр фильмов.
  115. Оскароносные авторы сценария Джулиус и Филип Эпштейны приходятся соответственно родным дедом и двоюродным дедом известному бейсбольному функционеру Тео Эпштейну. Тот прославился тем, что помог разрушить два самых затяжных проклятия в истории Главной лиги бейсбола: в 2004-м избавил «Бостон Ред Сокс» от «проклятия Бамбино», длившегося 86 лет, а в 2016-м снял 108-летнее «проклятие козла» с «Чикаго Кабс».
  116. Монтажные вставки второй съёмочной группы — включая вступительную сцену с потоком беженцев и кадры вторжения во Францию — срежиссировал Дон Сигел.
  117. Кинокартина включена в знаменитый справочник Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть».
  118. Музыкальная тема из начальных титров не была написана с нуля: композитор Макс Стайнер взял собственную мелодию из фильма «Потерянный патруль» (1934), лишь слегка изменив для новой картины темп и инструментовку.
  119. Съёмки картины проходили в 11-м павильоне студии Warner Bros. Позже на протяжении целых 15 лет на этой же площадке находились декорации приёмного отделения окружной больницы для сериала «Скорая помощь» (1994).
  120. Знаменитое кафе Рика собирали из трёх отдельных, никак не связанных между собой частей, поэтому реальную планировку здания определить невозможно. Из-за этого в нескольких сценах камера и вовсе смотрит в личный кабинет Рика сквозь стену общего зала.
  121. Примерно на 19-й минуте Рик заключает с капитаном Рено пари на 10 000 франков — по курсу 1942 года это составило бы 1658 долларов (или внушительные 26 253 доллара в ценах 2020 года). Изначально Блейн предлагал поставить на кон вдвое больше, но Луи с улыбкой отказался, посетовав, что двадцати тысяч у простого госслужащего — а точнее, «бедного коррумпированного чиновника» — просто не найдётся.
  122. До того как к проекту присоединился Пол Хенрейд, создатели рассматривали на роль Виктора Лазло троих претендентов: Джозефа Коттена, Дина Джаггера и Герберта Маршалла.
  123. На шестой минуте фильма герой Клода Рейнса произносит фразу «К Рику приходят все» — именно так, «Everybody Comes to Rick’s», изначально называлась пьеса, лёгшая в основу сценария.
  124. При внимательном взгляде на шахматную доску Рика (примерно на 9-й минуте) можно восстановить точную расстановку фигур. Белые: a2, b2, c2, d4, e5, f2, g2, h4, Ke1, Qd1, Ra1, Rh1, Bc1, Nc3, Ng1. Чёрные: a7, b7, c5, d5, e6, f7, g7, h7, Ke8, Qe7, Ra8, Rh8, Bc8, Nb8, Nd7.
  125. Верхняя крышка пианино Сэма открывалась в обе стороны, хотя в обычных инструментах она откидывается лишь к пианисту: такую конструкцию сделали специально, чтобы Рик мог легко спрятать внутри транзитные письма после ареста Угарте. Сам инструмент был окрашен в горчично-жёлтый цвет и покрыт восточными узорами, а в 2012 году его пустили с молотка на аукционе TCM Bonham’s в Нью-Йорке.
  126. В оригинальной пьесе возлюбленная Рика была американкой по имени Лоис Мередит, сам герой работал юристом, а с Лазло девушка познакомилась уже после расставания с Блейном в Париже. Чтобы сделать мотивы главного героя убедительнее, продюсер Хэл Б. Уоллис, режиссёр Майкл Кёртиц и сценаристы решили перенести действие на период до нападения на Пёрл-Харбор.
  127. Сценаристы Джулиус Дж. Эпштейн и Филип Эпштейн закончили свой вариант рукописи всего за три дня до старта съёмочного процесса, а Говард Кок сдал текст через две недели после того, как застрекотала камера. В итоге все трое авторов оставались на связи до последнего дня работы, хотя братьев Эпштейн параллельно вызвали в Вашингтон трудиться над серией документалок Фрэнка Капры «Почему мы сражаемся».
  128. В воспоминаниях Рика и Ильзы на 44-й минуте звучит артиллерийская канонада, которую герой объясняет появлением новых немецких орудий образца «77», хотя во Второй мировой войне Германия их вообще не использовала. В немецком дубляже Рик упоминает грозную пушку «Achtkommaacht» — знаменитую зенитку калибра 8,8 см. С точки зрения баллистики это корректный перевод размера снаряда («восемь запятая восемь»), хотя сами солдаты обычно называли это орудие просто «Ахт-ахт».
  129. Для многих известных афиш ленты художник Билл Голд практически целиком перерисовал портрет Хамфри Богарта в плаще, шляпе и с пистолетом с промоматериалов к его предыдущей картине — «Через океан» (1942).
  130. Легендарный кинокритик Роджер Эберт включил ленту в свой почётный список «Великих фильмов».
  131. Сыгравший Угарте Петер Лорре родился на территории современной Словакии, и при рождении его звали Ласло Лёвенштейн. По забавному совпадению это же имя носит один из ключевых персонажей фильма — Виктор Лазло, роль которого исполнил Пол Хенрейд.
  132. Если в театральной пьесе сюжет двигали лишь 16 говорящих персонажей в окружении нескольких статистов, то для киноверсии сценарий разросся до 22 персонажей с репликами и сотен участников массовки.
  133. Самыми первыми над сценарием около шести недель корпели Энеас Маккензи и Уолли Клайн, после чего за дело взялись братья Джулиус и Филип Эпштейны: именно они превратили образ капитана Рено в одного из самых ярких и прописанных героев второго плана.
  134. К Ильзе на протяжении всей картины обращаются исключительно со словом «мадемуазель», которое во Франции принято использовать для незамужних девушек: «мадам Лазло» её никто не называет, поскольку сам Виктор настаивал на том, чтобы их брак оставался в тайне.
  135. Когда Рик около девятой минуты выпроваживает из игорного зала немецкого гостя, тот в ярости грозится пожаловаться на заведение в редакцию газеты «Ангриф». Это одиозное пропагандистское издание Йозефа Геббельса выходило с июля 1927 по апрель 1945 года, со временем превратившись из еженедельника в ежедневник с двумя выпусками в сутки. Газета, служившая нацистам рупором для нападок на оппонентов и травли евреев, помимо «Касабланки» мелькает ещё и в телесериале «Герои Хогана», в эпизоде «Война берёт выходной» (1968), где поддельный выпуск передовой используют, чтобы убедить немецкий гарнизон в окончании войны.
  136. Пока братья Эпштейн мучились над своим вариантом сценария, Говарду Коху поручили переписать всё с чистого листа, уделив особое внимание финалу и прошлому Рика. Оценить оба черновика позвали сценаристов Ленор Дж. Коффи и Кейси Робинсона. Одобрив обе версии, Кейси Робинсон всё же счёл любовную линию блёклой — и в итоге именно ему доверили добавить в сюжет больше романтики.
  137. Вопреки популярному мифу, будущий президент США Рональд Рейган никогда всерьёз не рассматривался на роль Рика. Продюсер Хэл Б. Уоллис с самого начала видел в этом образе исключительно Хамфри Богарта. Впрочем, на фоне растущей популярности Рейгана студийные боссы вполне могли обсуждать его кандидатуру в кулуарах.
  138. В режиссёрском кресле картины продюсер Хэл Б. Уоллис изначально хотел видеть Уильяма Уайлера.
  139. Самолёт майора Штрассера в начале картины представляет собой макет голландского пассажирского Fokker F.VII, созданного ещё в середине 1920-х годов. Подобные машины имели деревянно-полотняную конструкцию с каркасом из металлических труб, тогда как на рубеже 1930–1940-х Люфтваффе располагали передовой авиацией, и высокопоставленный офицер наверняка прибыл бы на цельнометаллическом трёхмоторном «Юнкерсе». К тому времени почти весь мир списал устаревшие F.VII и их модификации (одна из которых, F.10, разбилась в 1931 году вместе со знаменитым футбольным тренером Кнутом Рокне), заменив их современными самолётами вроде DC-3. Крайне сомнительно, чтобы в 1942 году немцы использовали столь архаичный борт.
  140. Слухи о том, что сыграть Рика Блейна звали Джорджа Рафта, не имеют под собой оснований: проект с самого начала писался специально под Хамфри Богарта. По информации канала TCM за 2018 год, Джордж Рафт сам распустил эту сплетню, поскольку страстно мечтал об этой роли.
  141. Почтенный темнокожий артист Кларенс Мьюз, уступивший партию Сэма Дули Уилсону, всё же исполнил её на ТВ — в телесериале «Warner Brothers Presents» (1955) в эпизоде «Касабланка (1955)». В этой же телеадаптации Людвиг Стёссель сменил крошечную роль Лейхтага на партию Карла (героя С.З. Сакалла переименовали в Людвига), Марсель Далио из крупье Эмиля дорос до персонажа Клода Рейнса (капитана Рено переиначили в Рено́), а Дэну Сеймуру вместо швейцара Абдула достался синьор Феррари.
  142. Рекламная кампания перед премьерой породила немало вымыслов: в прессе всерьёз писали, будто Хамфри Богарт берет у Ингрид Бергман уроки шведского языка, а Пол Хенрейд удочерил двух беженок из Европы — дочерей садовника своего отца. Разумеется, обе истории были чистой выдумкой журналистов.
  143. Имя для героини Ингрид Бергман придумал лично Майкл Кёртиц, позаимствовав «Ильзу» из поэзии Генриха Гейне.
  144. Американский институт киноискусства в 1998 году включил ленту в свой престижный список 100 величайших фильмов США.
  145. Супруги Брандель мелькают в кадре задолго до эпизода у рулетки: во время полицейской облавы на рынке, в сцене у комиссариата при появлении Лазло, а также когда над головами кружит самолёт и девушка мечтательно произносит: «Быть может, завтра мы полетим на нём». Чуть позже они вместе с синьором Феррари выходят из бара «Голубой попугай» навстречу Рику. Кроме того, намёки недвусмысленно указывают, что именно к ней капитан Рено спешил на «приём» по поводу выездной визы.
  146. Около 1:35:00. Финальная ночная сцена в аэропорту, где Рик и Луи провожают взглядом улетающий самолёт, получилась столь тёмной не случайно. После нападения на Пёрл-Харбор во всех портах и на аэродромах действовал режим светомаскировки, коснувшийся и аэропорта Ван-Найс: мощные кинопрожекторы запросто демаскировали бы объект для авиации противника.
  147. Городские декорации достались картине в наследство от ленты «Песнь пустыни» (1943). Для «Касабланки» эту же улицу лишь слегка перестроили под парижские воспоминания героев, а сама бутафорская локация простояла на территории студии Warner Bros. вплоть до 1960-х.
  148. Роль темпераментной гитаристки в кафе у Рика исполнила уроженка Мехико Коррин Мура.
  149. «Касабланка» осталась единственной картиной в богатой карьере Майкла Кёртица, сумевшей завоевать главный «Оскар» за лучший фильм года.
  150. Дэн Сеймур, мелькнувший на пороге заведения Рика в образе швейцара Абдула, в дальнейшем ещё дважды пересекался с Хамфри Богартом на съёмочной площадке: он сыграл злодеев в лентах «Иметь и не иметь» и «Риф Ларго».
  151. Около 21:00. Выигрыш Угарте в рулетку составил две тысячи франков — по курсу 1942 года это равнялось внушительным 329 долларам. В пересчёте на современные деньги сумма составила бы около 5209 долларов.
  152. Около 1:05:00. Когда юная болгарка Аннина Брандель приходит к Рику просить о помощи, тот искренне удивляется, как несовершеннолетнюю вообще впустили в бар. Любопытно, что сыгравшей её актрисе Джой Пейдж на старте съёмок действительно было всего 17 лет.
  153. Знаменитый комик Джек Бенни в 1943 году выпустил пародию на фильм в своём радиошоу, примерив образ «Рикки Богарта», в то время как Эдди «Рочестер» Андерсон изображал Сэма. В одном из скетчей звучала фраза: «Сэм, Сэм, сыграй для меня эту песню ещё разок, ладно?»
  154. Стремясь сохранить нейтралитет в военное время, Ирландия 19 марта 1943 года полностью запретила прокат фильма, сочтя, что вишистская Франция и Третий рейх показаны в чересчур мрачных тонах. На ирландские экраны картина пробилась лишь 15 июня 1945 года, уже после победы над Германией, да и то со строгой цензурой: из ленты вырезали любые упоминания о парижском романе Рика и Ильзы.
  155. Около 1:40:00. Улетающий в Лиссабон борт принадлежит компании Air France — её фирменная эмблема в виде крылатого морского конька отчётливо видна на фюзеляже целых два раза.
  156. В январе 2023 года в эфире радиопрограммы Radio Diaries писатель Ноа Айзенберг и Лесли Эпштейн (сын Джулиуса Дж. Эпштейна и племянник Филипа Эпштейна — соавторов сценария фильма) затронули тему еврейских беженцев. По их словам, подразумевалось, что многие бегущие от войны персонажи картины — евреи, однако студийные порядки тех лет не позволяли открыто говорить об этом с экрана. Руководство Warner Bros. и чиновники в Вашингтоне всячески избегали прямых упоминаний национальности и религии, опасаясь, что американская публика сочтёт Вторую мировую войну конфликтом, который ведётся исключительно ради спасения одного конкретного народа.
  157. Примерно на 8-й минуте у игровых столов в казино можно заметить востребованного американского актёра азиатского происхождения Спенсера Чана в компании его коллеги Мэли Чанг.
  158. Основатель журнала Playboy Хью Хефнер причислял эту ленту к своим абсолютным фаворитам и постоянно устраивал её показы для гостей в своём знаменитом особняке.
  159. Привычная фраза «обычные подозреваемые» в картине означает не каких-то конкретных лиц, а всего лишь привычное число задержанных. Это становится понятно уже в районе 6-й минуты, когда капитан Рено встречает в аэропорту майора Штрассера и бодро докладывает, что по делу об убийстве немецких курьеров арестовано «вдвое больше обычного» подозреваемых.
  160. Арочный фасад ангара зрители могли видеть ещё в 1939 году в комедии «Летающие дьяволы» (1939) со знаменитым дуэтом Лорела и Харди. Эту конструкцию построили за пару месяцев до официального открытия аэропорта Метрополитен в 1928 году. В 2007-м исторический фасад выкупил предприниматель Джим Данн, перевёз его и восстановил прямо возле своего отеля Airtel Plaza.
  161. Около отметки 1:14:00, когда стихает исполнение «Марсельезы» и майор Штрассер направляется к капитану Рено, фоном начинает зловеще звучать песня «Германия превыше всего», сыгранная в минорной тональности.
  162. Популярный в годы между отменой сухого закона и началом Второй мировой войны коктейль с шампанским, который заказывают у стойки, готовят из сахара, биттера «Ангостура», бренди и игристого вина, а украшают коктейльной вишней.
  163. Фраза капитана Рено «Арестуйте обычных подозреваемых» оказалась настолько броской, что подарила заголовок культовому детективу «Подозрительные лица» (1995) с Кевином Спейси.
  164. Роскошное струящееся платье, в котором Ильза просит Рика поделиться своими мыслями, придумал знаменитый голливудский художник по костюмам Орри-Келли.
  165. Примерно на 20-й минуте Рено упоминает, что Рик воевал в Испании на стороне республиканцев. Тот хоть и отмахивается, заявляя, что был лишь наёмником, но в целом его судьба перекликается с историей главного героя драмы «По ком звонит колокол» (1943), которая вышла годом позже. Любопытно, что в обеих лентах возлюбленную центрального персонажа сыграла Ингрид Бергман.
  166. Пусть на роль бармена Саши изначально планировали другого исполнителя, русский эмигрант Леонид Кински справился с задачей безупречно, сыграв с присущим ему колоритом. За свою долгую кино- и телекарьеру актёр успел переиграть представителей самых разных национальностей.
  167. Ближе к концу фильма, на отметке 1:40:00, героям подают вполне дельную мысль — примкнуть к движению «Свободная Франция» в Браззавиле. Этот город и впрямь был ключевым опорным пунктом Сопротивления на позднем этапе Второй мировой.
  168. Во время последней встречи и поцелуя с Ильзой в Париже в петлице Рика виднеется ромашка. Помимо прочего, этот цветок символизирует надежду начать жизнь заново — именно об этом тогда и мечтал герой.
  169. На 72-й минуте завсегдатаи бара заглушают пение нацистов патриотической «Марсельезой». Её сочинил Клод Жозеф Руже де Лиль в 1792 году в Страсбурге, когда Франция объявила войну Австрии, а первоначально гимн назывался «Боевой песнью Рейнской армии». Позже эту вдохновляющую мелодию цитировали десятки гениев мировой музыки: от Бетховена, Вагнера, Шумана, Чайковского и Шостаковича до группы The Beatles.
  170. Майор Штрассер прибывает в Касабланку в тёмном немецком мундире, но уже к вечеру меняет его на белый тропический китель — судя по всему, спасаясь от местного зноя.
  171. Около отметки 1:13:00 неподдельное воодушевление поющей Ивонн подано на экране очень искренне. Любопытно, что схожие сильные эмоции, только с диаметрально противоположным настроением, режиссёр Боб Фосси покажет в песне «Tomorrow Belongs to Me» в мюзикле «Кабаре» (1972).
  172. Хотя Луи констатирует, что майор Штрассер ранен, в фильме ни разу прямо не говорится, скончался ли офицер. О его гибели зритель может только догадываться.
  173. Цыганскую гитаристку, которая поёт для посетителей заведения, сыграла Коринна Мура.
  174. На главную женскую роль пробовали заполучить Риту Хейворт и Маргарет Локвуд, но студия Warner Bros. не смогла договориться с их нанимателями — Columbia и Gainsborough соответственно.
  175. Мелодию легендарной песни «As Time Goes By» в 1998 году использовали для ролика к 75-летию Warner Bros. Позже эта праздничная фанфара легла в основу обновлённой студийной заставки, которая стала постоянной с 1999 года, появившись впервые в мелодраме «Послание в бутылке» (1999).
  176. Главная музыкальная тема фильма, «As Time Goes By», спустя полвека подарила название и открывающую мелодию британскому комедийному сериалу «Как время уходит» (1992). Сюжет телешоу тоже строился вокруг встречи влюблённых после многолетней разлуки, но финал у этой истории оказался куда более счастливым.
  177. Когда на церемонии вручения премии «Оскар» ленту объявили лучшим фильмом года, глава студии Джек Уорнер вскочил со своего места и первым выбежал на сцену, опередив настоящего продюсера картины Хэла Б. Уоллиса. Впоследствии правила награждения изменили: золотые статуэтки стали вручать непосредственно создателям лент, а не студийным боссам.
  178. Картину снимали строго в хронологическом порядке сцен, поэтому вплоть до самого последнего съёмочного дня ни актёры, ни техническая команда даже не подозревали, чем закончится сюжет.
  179. Выражение «Knock on Wood» («Постучи по дереву»), ставшее названием номера в фильме, обрело новую популярность спустя более чем два десятилетия: в 1966 году так озаглавил свою композицию Эдди Флойд. Самой же известной версией этого трека стала диско-адаптация Эми Стюарт, прогремевшая в 1979 году.
  180. Название парижского заведения La Belle Aurore, где когда-то встречались главные герои, переводится с французского как «Прекрасная заря».
  181. Образ Виктора Лазло продюсер Хэл Б. Уоллис с самого начала берёг для Филиппа Дорна, однако актёр не смог принять участие в проекте из-за плотного графика.
  182. В период с 1956 по 1996 год права на саму киноленту успели сменить нескольких владельцев (среди них были Associated Artists Productions, United Artists, Metro-Goldwyn-Mayer и Turner Entertainment). Однако всё это время товарный знак «Casablanca» оставался у студии Warner Bros. В 1973 году при её финансовом участии и дистрибуции появился звукозаписывающий лейбл Casablanca Records, а в 1983-м телеподразделение студии выпустило сериал «Касабланка» (1983) — спустя два года после слияния MGM и UA.
  183. Романтическая мелодия «As Time Goes By» принесла картине место в рейтинге 100 лучших песен в американском кино за 100 лет по версии AFI, составленном в 2004 году.
  184. Легендарную финальную сцену на лётном поле снимали на территории аэропорта Ван-Найс, расположенного к северу от Лос-Анджелеса в долине Сан-Фернандо. Любопытно, что примерно за 12 лет до этих съёмок именно оттуда вылетела знаменитая Амелия Эрхарт, установив мировой рекорд скорости в 184 мили в час на своём самолёте Lockheed Vega.
  185. В 2001 году Американский институт киноискусства включил драматическую историю в список 100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет по версии AFI.
  186. Примерно на 25-й минуте герой Пола Хенрейда берёт в баре точно такой же напиток, какой заказывал его персонаж в драме «Вперед, путешественник» (1942) — две порции ликёра «Куантро».
  187. На 21-й минуте персонажи пьют шампанское марки Veuve Clicquot («Вдова Клико»), которое и в 2021 году остаётся признанной классикой среди игристых вин. Слово «veuve» в названии переводится с французского как «вдова».
  188. Логотип авиакомпании Air France на хвосте улетающего в финале самолёта в точности скопирован с реального исторического знака тех лет. На нём красовался гиппокамп — мифический морской конь, служивший средством передвижения античным богам, но художники компании дополнили его силуэт крыльями.
  189. На стене в кабинете Штрассера, пока тот ближе к концу ленты обсуждает вылет самолёта, можно заметить портрет, по всем признакам напоминающий Гитлера.
  190. Лиссабон как главную перевалочную базу европейских беженцев, стремящихся отплыть в Америку, можно встретить не только здесь, но и в мини-сериалах «Ветры войны» (1983) и «Война и воспоминание» (1988).
  191. Из первых диалогов Рика и Рено становится ясно, что Лазло путешествовал рука об руку с Ильзой по Марселю и Ирану. Обе эти локации были крайне неспокойными точками: нефтедобывающий Иран как раз после показанных событий захлестнула волна крупных политических потрясений, а Марсель пользовался славой шумного портового центра с кипящим подпольем.
  192. Знаменитый белый костюм Сидни Гринстрита обрел вторую жизнь на экране три десятилетия спустя: в драме «Сердце — одинокий охотник» (1968) этот наряд надел тучный актёр Чак МакКанн, сыгравший Спироса Антонапулоса.
  193. В исходной пьесе «Все приходят к Рику» музыканта Сэма называли Кроликом (The Rabbit). Описание персонажа к первому акту прямо обозначало его расу, а посетители заведения просили пианиста исполнить «песенку про кролика». Затем герой и сам начинал так величаться, после чего это прозвище закрепилось за ним на страницах текста вплоть до ремарки о широкой улыбке, «на какую способны только чернокожие».
  194. Шедевр Майкла Кёртица входит в официальный перечень 250 лучших полнометражных художественных фильмов по версии платформы Letterboxd.
  195. В 1995 году аниматоры Warner Bros. выпустили забавную пародию на свой главный хит сороковых — короткометражку «Морковланка» (1995). Роль Рика в ней примерил Багз Банни, Даффи Дак перевоплотился в пианиста Сэма, Твити предстал в образе Угарте, кот Сильвестр сыграл Виктора Лазло, Пенелопа Пуссикэт — Ильзу, Пепе ле Пью — капитана Рено, а Йоземит Сэм изобразил майора Штрассера. В мультике мелькнуло множество классических рисованных звёзд студии, но никого из живых участников оригинального фильма к созданию уже не привлекали.
  196. За права на никому не известную и так и не поставленную на сцене пьесу «Все приходят к Рику» авторам заплатили 20 000 долларов. На тот момент эта сумма стала абсолютным рекордом для нереализованных театральных сценариев.
  197. Многие зрители, даже пересматривавшие картину не один раз, свято уверены, будто в ней звучит знаменитая фраза: «Сыграй это ещё раз, Сэм». На самом деле её нет ни в оригинальной пьесе, ни в одном из вариантов киносценария. В кадре героиня Ингрид Бергман просит пианиста: «Сыграй, Сэм» — и уточняет: «Сыграй „Как бежит время“». А чуть позже персонаж Хамфри Богарта произносит: «Если уж она выдержала, то и я смогу. Сыграй!»
  198. В 2002 году Американский институт кино включил ленту в число 100 величайших любовных историй американского кинематографа.
  199. Композитор Макс Стайнер, отвечавший за музыкальное оформление картины, всеми силами пытался вырезать легендарную композицию «As Time Goes By» — исключительно потому, что она была написана не им.
  200. В картине Касабланку контролируют нацистские войска, представляющие Третий рейх. В реальной жизни Франция на тот момент действительно находилась под немецкой оккупацией, а самой Германией правила национал-социалистическая партия. Создатели фильма преследовали в том числе и патриотическую цель: показать американцам все тяготы оккупированной Франции и тем самым вдохновить их на борьбу с врагом.
  201. В сцене прибытия нацистов в аэропорт майор Штрассер подчёркнуто пренебрежительно обходится с подобострастным итальянским офицером. В этом эпизоде наглядно высмеивались амбиции фашистской Италии: Муссолини отчаянно пытался казаться великим завоевателем, оставаясь лишь бледной тенью подлинных хозяев военной Европы. Спустя примерно полгода после премьеры итальянская армия полностью перешла под контроль немецкого командования — солдаты откровенно устали от провалов руководства и жаждали скорейшего союза с союзниками.
  202. В 2005 году картина вошла в список из 250 фильмов, номинированных Американским институтом кино на попадание в рейтинг лучшей музыки за 100 лет американского кинематографа.
  203. Декорации железнодорожного вокзала, на котором Рик так и не дождался любимой, позаимствовали прямо со съёмочной площадки драмы «Вперёд, путешественник».
  204. Старинные кварталы Касабланки — медину — снимали на готовых декорациях, оставшихся от киномюзикла «Песнь пустыни».
  205. Роль Рика Блейна активно выбивал себе Джордж Рафт. Незадолго до этого он опрометчиво отказался сниматься в картине «Мальтийский сокол» (1941), побоявшись работать с Джоном Хьюстоном, который тогда был режиссёром-дебютантом.
  206. Ошеломительный кассовый триумф картины подтолкнул боссов студии Warner Bros. задуматься о сиквеле. Планировалось показать совместные похождения Рика и Рено в рядах сил «Свободной Франции» в Браззавиле либо отправить героя Богарта выслеживать нацистов в Танжере.
  207. Хотя сегодня картина считается безоговорочной классикой кинематографа, на этапе производства руководство киностудии вовсе не рассчитывало на громкий успех.
  208. Многие исполнители ролей второго плана, игравшие офицеров немецкой армии, на самом деле были настоящими европейскими беженцами, спасавшимися от гитлеровского режима.
  209. В своих мемуарах 1980 года Ингрид Бергман вспоминала забавную деталь съёмок: каждое утро она подходила к Майклу Кёртицу с вопросом: «Кто мы сегодня и что именно делаем?» Режиссёр неизменно отшучивался: «Мы и сами толком не знаем, давайте снимем вот эту сцену, а к завтрашнему утру разберёмся».
  210. Автором одной из культовых фраз картины стал сам Хамфри Богарт. По первоначальному сценарию Рик должен был просто сказать, что его бывшая возлюбленная вошла в его кафе, однако актёр заменил нейтральное слово на язвительное «дешёвый кабак».
  211. Создатели долго не могли нащупать правильный финал ленты. Решение о том, как завершится история, было принято лишь на самых поздних этапах съёмочного процесса, когда команда уже перебрала несколько вариантов развязки.
  1. Примерно на 58-й минуте Ильза произносит: «Виктор Лазло — мой муж, и был им даже тогда, когда мы встретились в Париже». Эту реплику едва не вырезали цензоры: по строгим моральным правилам тех лет показывать интрижку замужней женщины на экране категорически запрещалось. Сцену спасло лишь последующее объяснение героини о том, что в Париже она искренне считала мужа погибшим.
  2. Заключительную фразу картины цитируют неправильно чаще, чем любую другую в истории кино. В реальности герой произносит: «Луи, мне кажется, это начало прекрасной дружбы», тогда как в народе её переиначивают в «Это могло бы стать началом прекрасной дружбы» или просто сокращают. Любопытно, что эти бессмертные слова продюсер Хэл Б. Уоллис сочинил буквально в последний момент, и Хамфри Богарт начитывал их уже в студии звукозаписи после завершения основных съёмок.
  3. На отметке около 1 часа 40 минут капитан Рено демонстративно бросает в урну бутылку минералки «Виши». Этот жест нёс вполне очевидный политический подтекст: герой символически порывал с марионеточным правительством Виши, подчинявшимся нацистам.
  4. До самого последнего момента создатели скрывали от съёмочной группы, кого же в итоге выберет Ильза — Рика или Лазло. Когда Ингрид Бергман напрямую спросила режиссёра Майкла Кёртица, в кого по сюжету влюблена её героиня, тот лишь загадочно посоветовал «держаться посередине». При этом график съёмок не совпадал с хронологией фильма, так что финал актриса всё же узнала чуть раньше: например, сцену на чёрном рынке с Риком и разговор в «Голубом попугае», где синьор Феррари предлагает Лазло единственную визу, она отыгрывала, уже зная развязку.
  5. Сценаристы неоднократно поднимали вопрос о том, чтобы Рик и Ильза сбежали вдвоём. Однако эту идею неизменно отметали: героиня была замужем, и строгая цензура ни за что не пропустила бы подобный финал. В итоге развязку переписывали бесчисленное количество раз, пытаясь логично и убедительно обосновать, почему влюблённая в Рика женщина всё-таки навсегда бросает его и улетает с Виктором.
  6. Высадка союзников в Касабланке произошла на самом деле 8 ноября 1942 года. Поскольку премьера картины планировалась лишь на весну, руководство студии предложило оперативно вписать историческое событие в сюжет. Глава Warner Bros. Джек Л. Уорнер долго противился: он считал, что столь масштабная операция заслуживает отдельной ленты, а не скромного эпилога, да и сама драма Рика требовала атмосферы предвоенного затишья. В конце концов Уорнер уступил, и продюсер Хэл Б. Уоллис собрался снять финал, где персонажи Хамфри Богарта и Клода Рейнса узнают о вторжении. Однако вмешался Дэвид О. Селзник, чьей студии принадлежали права на Ингрид Бергман: посмотрев черновой монтаж, он убедил Уорнера ничего не переделывать и выпустить фильм как можно скорее. Премьеру назначили в Нью-Йорке на 26 ноября. До Лос-Анджелеса лента добралась лишь в январе следующего года, из-за чего и боролась за «Оскар» на правах релиза 1943 года.
  7. Примерно на отметке 1:40:00, прямо перед выстрелом в майора Штрассера, Хамфри Богарт сымпровизировал фразу: «Ну хорошо, майор, вы сами напросились». Однако продюсер Хэл Б. Уоллис справедливо заметил, что из-за этих слов попытка Штрассера выхватить оружие первым выглядит как самооборона. Конрада Фейдта вызвали на пересъёмку и убрали лишнюю реплику, хотя дубль с экспромтом всё же успел попасть в официальный трейлер.
  8. Ингрид Бергман считала своей рабочей стороной левую, поэтому операторы всячески старались снимать её именно с этого ракурса. Из-за этого актриса практически всегда находится в правой части кадра и смотрит влево, с кем бы ни вела диалог. Впрочем, есть и исключения: например, во флешбэках на парижской улице (0:41:50) и у окна (0:43:40) слева стоит именно она, а Богарт занимает правую сторону. Кроме того, режиссёр нередко помещал Бергман строго между Полом Хенрейдом (слева) и Богартом (справа), подчёркивая любовный треугольник: так выстроены кадры перед знаменитой «дуэлью гимнов» (1:07:40), арест Виктора Лазло капитаном Рено (1:34:00) и финал в аэропорту (1:39:00).
  9. Несмотря на строгие цензурные запреты того времени, в сцене ночного визита Ильзы к Рику более чем прозрачно считывается любовная связь. В 2012 году даже ходили слухи о разработке сиквела, сюжет которого должен был вращаться вокруг общего ребёнка героев, родившегося после той самой ночи, однако проект так и не добрался до экранов.
  10. Ближе к 45-й минуте, вспоминая Париж, герой Хамфри Богарта мечтательно предлагает возлюбленной обвенчаться прямо на корабле с помощью капитана. Примечательно, что ровно такая свадьба ждёт персонажа Богарта в картине «Африканская королева» (1951).

100 ошибок и ляпов

  1. Примерно на 37-й минуте захмелевший Рик спрашивает Сэма: «Сейчас декабрь сорок первого, Касабланка. Который час в Нью-Йорке?» Пианист отмахивается, мол, часы встали, на что хозяин заведения замечает: «Готов спорить, в Нью-Йорке все спят. Вся Америка сейчас спит». Рика интересует вовсе не точное время — он ведь называет месяц и год, а не часы. Это поэтическая метафора: до нападения на Пёрл-Харбор американцы действительно «спали», оставаясь в стороне от схватки со странами Оси. Так что перед нами осознанный художественный образ, а не ошибка персонажа.
  2. Никаких транзитных грамот, вокруг которых крутится весь сюжет, в реальности никогда не существовало.
  3. Около 47-й минуты, когда Рик разворачивается на перроне, собираясь сесть в поезд, происходит погодное чудо. Буквально секунду назад его пальто и шляпу заливал проливной дождь, но при смене плана и на нём, и на Сэме одежда абсолютно сухая.
  1. В парижском флешбэке (примерно 44-я минута) Рик и Ильза слышат за окном канонаду, и герой уверенно заявляет: это бьют «новые немецкие семидесятисемимиллиметровые пушки». Однако орудия калибра 77 мм немецкая армия применяла в Первую мировую, а не во Вторую. По одной из версий, в сценарии изначально фигурировали знаменитые пушки калибра 88 мм, но военное ведомство США попросило заменить цифру, чтобы не выдать нацистам осведомлённость союзников об их новейшем вооружении.
  2. На 51-й минуте капитан Рено замечает: «Не стоит недооценивать промахи американцев. Я был с ними, когда они по ошибке вперлись в Берлин в 1918 году». Исторически союзники туда не дошли, но в устах Луи это не фактическая ошибка, а чистый сарказм.
  3. Около 43-й минуты, во время парижских воспоминаний, по улицам ездят машины с громкоговорителями: якобы гестапо призывает горожан сохранять спокойствие перед завтрашним входом немецких войск. В действительности никаких предупреждений жителям не транслировали: молниеносный блицкриг так ошеломил французов, что все каналы связи были либо уничтожены, либо полностью парализованы.
  4. Если приглядеться к алкоголю на протяжении всей картины, то на горлышках бутылок легко заметить американские налоговые марки.
  5. Пальцы Сэма за фортепиано то и дело живут своей жизнью и совсем не попадают в звучащую мелодию. Сильнее всего это бросается в глаза, когда он впервые поёт для Ильзы «As Time Goes By»: из инструмента льётся быстрый пассаж на высоких нотах, требующий активного движения правой руки, однако локоть музыканта остаётся абсолютно неподвижным.
  6. Ближе к развязке (примерно 1:40:00) в мусорную корзину летит бутылка минералки «Виши». При этом этикетка на ней напечатана на английском языке, что выглядит крайне сомнительно для французского протектората, находящегося под немецким контролем.
  7. В районе 1:12:00 оркестранты поднимают трубу и тромбон, чтобы грянуть «Марсельезу», однако звуки гимна раздаются на мгновение раньше, чем музыканты успевают прикоснуться губами к мундштукам.
  8. Майор Штрассер красуется в кителе майора Люфтваффе, однако петлицы и генеральские лампасы на его брюках соответствуют высшему командному составу.
  9. Около 51-й минуты капитан Рено хвастается, как вместе с американцами «по ошибке вперся в Берлин в 1918 году». Перемирие в ноябре 1918-го лишь остановило огонь в Первой мировой, но не завершило её: границы вернулись к довоенным, немцы отступили из Франции, однако оккупации Германии иностранными войсками не предполагалось. Мирный договор большинство участников подписало спустя восемь месяцев, но Сенат США отклонил Версальские соглашения, заключив отдельный мир с немцами лишь в начале 1923 года. Даже если небольшая группа американских солдат и оставалась в Европе, в Берлин войска союзников не входили вплоть до 1945 года.
  10. Примерно на 16-й минуте, беседуя с капитаном Рено на террасе у входа в своё заведение, Рик прикуривает сигарету дважды подряд: сначала на общем плане, а затем ещё раз сразу после склейки.
  11. На первых минутах фильма вращающийся глобус демонстрирует надпись «Union of Socialistic Soviet Republics» поверх территории СССР. Пусть вариант с «Socialistic» использовался реже привычного «Socialist», такой вариант перевода допускался и порой встречался на англоязычных картах тех лет.
  12. В начале финального эпизода на аэродроме (примерно 1:35:00) диспетчер радиовышки принимает сводку погоды: сообщается о лёгком тумане и видимости в полторы мили. Однако при полутора милях такое явление метеорологи называют дымкой, а не туманом. Кроме того, в отчёте напрочь отсутствуют базовые параметры: направление и скорость ветра, а также атмосферное давление.
  13. В самом начале картины инструмент Сэма повернут клавиатурой к остальным музыкантам ансамбля, но буквально через пару мгновений пианино разворачивается в противоположную сторону.
  14. Примерно на 3-й минуте над полицейским участком развевается французский триколор с полумесяцем и звездой по центру. Такого флага в Марокко никогда не было: во времена протектората использовалось привычное красное полотнище с зелёной пентаграммой. На гражданском флаге с 1923 по 1956 год в углу действительно размещался маленький французский триколор, но мусульманские символы туда не добавляли.
  15. Когда Рено звонит Штрассеру предупредить о побеге (около 1:35:00), тот находится в кабинете с англоязычной вывеской «German Commission of Armistice». Логично было бы увидеть надпись на немецком или французском, однако кинематографисты намеренно пошли на уступку зрителю: немецкое «Deutsche Waffenstillstandskommission» американская публика попросту не разобрала бы.
  16. На 11-й минуте, перед тем как показать Рику транзитные грамоты, Угарте пробует прикурить новую сигарету от старой, но передумывает и кладёт её на пепельницу так, что кончик свешивается на стол. Через секунду в кадре лежат уже две сигареты, и обе ровно на стекле, а когда герой встаёт, пепельница оказывается абсолютно пустой.
  17. Ближе к 9-й минуте Рик коротает время в глубине зала, в одиночестве расставляя шахматные фигуры. На крупном плане руки отчётливо видно обручальное кольцо, хотя по сюжету герой закоренелый холостяк.
  18. Примерно на 47-й минуте Рик садится на поезд в Париже, однако перед нами типичный американский пассажирский вагон. Французские составы того времени были устроены иначе: пассажиры заходили через отдельные двери прямиком в свои купе. Заокеанское происхождение реквизита выдают поручни, боковые молдинги и другие мелкие детали. Впрочем, оплошность вполне простительна — раздобыть подлинный европейский вагон в разгар съёмок в США было просто невозможно.
  19. В финале в аэропорту (около 1:35:00) французский постовой связывается с диспетчерской вышкой по телефону и докладывает: «Видимость — полторы мили». Франция перешла на метрическую систему ещё в 1790-х годах и всегда ревностно относилась к её использованию. Ни один французский чиновник или военный ни за что не стал бы измерять расстояние в милях — только в километрах.
  20. Примерно на 39-й минуте, во флешбэке о Париже, показывают поездку Рика и Ильзы на автомобиле. Во Франции принято правостороннее движение, однако руль у машины[/b> почему-то расположен справа, хотя должен быть слева.
  21. В сцене на аэродроме (около 1:40:00) погоны на шинели майора Штрассера ведут себя странно: они то исчезают, то снова возвращаются на место при смене планов.
  22. Некоторые зрители удивляются, почему Виктор Лазло, будучи столь опасным беглецом и главной мишенью нацистов, так беспечно заходит в популярное кафе Рика — эпицентр общественной и политической жизни города, пусть даже в формально нейтральном марокканском протекторате Виши. Однако подобные сюжетные условности и допущения — обычное дело для художественного кино, и считать это ошибкой сценария не стоит.
  23. Около 28-й минуты майор Штрассер обращается к Ильзе со словом «мадемуазель». Никакого ляпа здесь нет: позже сама героиня признаётся Рику при попытке получить транзитные грамоты, что её брак с Виктором держался в строжайшей тайне даже от близких друзей.
  24. Примерно на 11-й минуте синьор Угарте, хвастаясь Рику транзитными грамотами, уточняет, что бумаги подписаны генералом Вейганом (а вовсе не лидером «Свободной Франции» генералом Шарлем де Голлем, как ошибочно полагают некоторые зрители). Для 1942 года, когда разворачиваются события ленты, это абсолютно точно: именно генерал Максим Вейган занимал пост генерального делегата правительства Виши в колониях Северной Африки.
  25. На карте во вступительных титрах (примерно 1-я минута) Польша смещена слишком далеко на восток и залезает на территории Белоруссии и Украины, которые на тот момент входили в состав СССР. К слову, формально Польши тогда вообще не существовало на картах: Гитлер и Сталин разделили её между собой (хотя США и не признавали этот раздел), а после немецкого вторжения в Советский Союз оккупированные польские земли получили статус так называемого Генерал-губернаторства.
  26. Около 1:27:00, когда полиция накрывает тайное собрание сопротивления, Лазло сбегает в заведение Рика и пытается перевязать раненую руку кухонным полотенцем. Полотенце несколько раз соскальзывает и падает, однако на белой ткани нет ни единой капли крови.
  27. Примерно на 1:01:00, во время аккомпанемента Сэму на песне «If I Could Be With You», гитаристка просто ритмично постукивает пальцами по деке инструмента. При этом в звуковой дорожке отчётливо слышен полноценный гитарный бой, который невозможно извлечь одними лишь шлепками.
  28. Около 1:12:00 Рик выходит из кабинета на звуки немецкого пения: майор Штрассер сидит с краю у рояля. Спустя мгновение майор неожиданно оказывается правее, а рядом словно из воздуха возникают офицер Хайнц и большая ваза. Ещё через пару секунд, когда в кадре появляется Ивонн, Хайнц опять пропадает, а Штрассер возвращается на исходную позицию. Более того, за столик, где теперь сидит Ивонн, в момент выхода Рика из кабинета сидела совсем другая пара. Когда же зал затягивает «Марсельезу», Хайнц вновь преспокойно сидит за немецким столом.
  29. На 1:19:00 Карл проверяет бухгалтерские книги заведения Рика, и его очки живут собственной жизнью: при каждой смене ракурса они то сползают на нос, то снова оказываются на лбу.
  30. Лазло старательно скрывал свой брак с Ильзой, справедливо полагая, что в статусе его жены она окажется в смертельной опасности как носительница секретной информации. Однако то, что они открыто путешествуют вместе, неизбежно должно было навести нацистов на ту же самую мысль: постоянная спутница лидера подполья наверняка знает не меньше его законной супруги.
  31. На 3-й минуте беглец, в которого стреляет полиция, падает возле каменной арки. При монтажной склейке стоящие рядом солдат, девушка, а также табурет и глиняная амфора моментально меняют своё расположение.
  32. Около 16-й минуты капитан Рено беседует с Риком перед входом в кафе. Медаль на левой стороне его кителя свисает заметно ниже клапана кармана. В следующем же кадре награда волшебным образом уменьшается в размерах и уже аккуратно умещается выше края клапана.
  33. Примерно на 1:30:00 Рик впускает Луи в кафе для ареста Лазло. Когда они проходят мимо первого столика, по поверхности столешницы отчётливо проплывает тень от микрофона съёмочной группы.
  34. Генерал Шарль де Голль бежал в Великобританию и возглавил движение «Свободная Франция» сразу после перемирия с немцами в июне 1940 года. Именно поэтому бумаги с его автографом не имели бы ровным счётом никакой юридической силы на территориях, подконтрольных коллаборационистскому режиму Виши.
  35. На отметке 1:40:00 в ангаре аэродрома бутылки с минеральной водой «Виши» на нижней полке под столом заметно перемещаются между склейками.
  36. Около 12-й минуты Рик забирает заветные документы у Угарте и прячет их в правый внутренний карман пиджака. Однако чуть позже, когда он решает спрятать бумаги в рояль Сэма, он достаёт их уже из левого кармана.
  37. Ближе к концу фильма (около 1:35:00) Рик просит Луи вписать в транзитные грамоты имена «господина и госпожи Виктор Лазло». Но ведь их брак держался в строжайшей тайне, а значит, Ильза ни за что не стала бы менять фамилию и по всем официальным документам по-прежнему числилась как Ильза Лунд.
  38. Майор Штрассер служит в люфтваффе, однако офицер ВВС Германии ни при каких обстоятельствах не стал бы гоняться за беглым политзаключённым по неккупированной зоне. Люфтваффе охраняли исключительно военнопленных лётчиков союзников, тогда как преследованием политических врагов рейха ведали гестапо и СС.
  39. Около 1:12:00, когда немецкие солдаты затягивают свою песню, стойка бара позади них совершенно пуста. Буквально через секунду Рик выходит из кабинета, и у края стойки вдруг материализуется французский офицер. Ещё мгновение — камера снова скользит от поющих немцев к бару, где из ниоткуда возникают двое пожилых мужчин, а офицер перемещается заметно дальше вдоль стойки.
  40. Вся интрига с ценными транзитными письмами на предъявителя с точки зрения реальности шита белыми нитками. Даже существуй такие бумаги на самом деле, они подлежали бы строжайшему учёту. Каждый бланк имел бы свой номер, а имена получателей заносились в списки, и после похищения полиция немедленно разослала бы ориентировки. Попытайся чета Лазло сесть на борт по этим документам, их бы сразу арестовали. В кино подобную сюжетную пружину называют «макгаффином» — без этой условности многие шедевры кинематографа попросту развалились бы.
  41. Примерно на 9-й минуте, когда Рик подписывает распоряжение о выплате тысячи франков, возле шахматной доски рядом с чёрным слоном вдруг появляется белый слон.
  42. В районе 1:28:00, после разгона подпольной сходки, Лазло перевязывает порезанную руку и беседует с Риком — на его рубашке отчётливо видна кровь. Чуть позже, во время ареста, манжета безупречно застёгнута, а пятно крови на рукаве бесследно исчезло.
  43. Ближе к финалу (около 1:40:00) капитан Луи Рено предлагает Рику скрыться на военной базе сразу за границей, в Браззавиле. Путь до этой «границы» предстоит неблизкий: Браззавиль отделяют от Касабланки добрых 3000 миль (около 4800 километров) и целая вереница африканских стран. К слову, вариант «Браззавиль» всерьёз рассматривался создателями в качестве названия для несостоявшегося сиквела.
  44. Около 1:06:00 Рик слушает сбивчивый рассказ Анины о бедах в Болгарии, стоя спиной к объективу, и делает глоток бренди. Ракурс меняется ещё до того, как он опускает руку. Однако на общем плане лица бокала уже нигде нет — между пальцев Рика дымит только сигарета.
  45. На вступительной карте Африки Рабат ошибочно сдвинут далеко на север — аккурат на место города Кенитра. На самом деле Рабат лежит примерно на 20 миль юго-западнее, прямо у показанного на схеме устья реки, впадающей в Атлантический океан. Любопытно, что на настенной карте в кабинете префекта его положение указано абсолютно верно.
  46. Примерно на 9-й минуте Угарте входит в заведение Рика, лавирует сквозь толпу у дверей и сворачивает направо. При смене кадра он почему-то идёт уже в левую сторону, за спиной у Рика.
  47. В начале картины (около 8-й минуты) во время партии в шахматы с доски на долю секунды исчезает конь.
  48. Около 12-й минуты, сразу после передачи транзитных писем Рику, Сэм исполняет «Knock on Wood». В этот момент барабанщик лишь делает вид, что играет в ритм, но в звуковой дорожке ударных нет вовсе. Лишь на фразе со стуком он трижды ударяет палочкой (по барабану или по второй палочке — в полумраке толком не разобрать), аккомпанируя стучащим по столу гостям, и этот рассинхрон повторяется не раз.
  49. На отметке 1:30:00 Виктор приходит к Рику за документами, снимает шляпу и опускает руку. Буквально через кадр он ни с того ни с сего держится за лацкан пиджака, после чего снова опускает руку вниз.
  50. Примерно на 1:21:00, прямо перед тем как Ильза достаёт пистолет, Рик щёлкает зажигалкой и закуривает. В последующих кадрах отлично виден дымок от сигареты в его руке. Однако секундой позже, когда Рик заключает Ильзу в объятия, сигарета бесследно испаряется.
  51. Около 13-й минуты Рик прячет драгоценные документы под стопку нот на рояле Сэма и отходит, дожидаясь финала песни. Когда он возвращается к музыканту, пачка бумаг лежит уже на совершенно противоположном краю инструмента.
  52. В финальной сцене около 1:35:00 взлётную полосу заволакивает густой туман. В засушливом пустынном климате, где разворачивается действие картины, такому плотному туману просто неоткуда взяться.
  53. Примерно на 4-й минуте колоритного пожилого статиста с белой эспаньолкой и в шляпе уводят в полицейский участок вместе с остальными «подозрительными лицами». Но уже спустя мгновение тот же самый мужчина как ни в чём не бывало стоит на улице и провожает взглядом идущий на посадку немецкий самолёт.
  54. В районе 5-й минуты майор Штрассер выходит из приземлившегося самолёта, а следом за ним показался второй офицер. На следующем плане майор внезапно снова оказывается чуть глубже в салоне, офицер позади него выходит из люка повторно, а у задней кромки левого крыла из воздуха возникают тележка и трое солдат, отдающих честь с оружием наперевес.
  55. Около 22-й минуты Угарте в отчаянии умоляет Рика о спасении, сжимая в правой руке пистолет. Буквально через миг, когда на него наваливаются французские полицейские, его ладонь оказывается пустой.
  56. На 48-й минуте, пока Ильза идёт от входа к погружённому в пьяные думы Рику, узел на её шарфе успевает волшебным образом перевязаться совершенно иначе.
  57. Имя Гильермо Угарте (его играет Петер Лорре) — чисто испанское, а вовсе не итальянское, как предполагало бы обращение «синьор» (по-испански должно быть «сеньор»). Особенно показательно имя Гильермо — это испанский аналог имени Уильям. В итальянском языке персонажа звали бы Гульельмо.
  58. В районе 56-й минуты, когда Рик замечает Ильзу на восточном базаре, форма узла на его галстуке необъяснимым образом меняется прямо между склейками.
  59. Около 24-й минуты майор Штрассер обсуждает с Риком Лазло, уперевшись локтями в стол и сплетя пальцы. В следующем же кадре он только начинает поднимать правую руку к левой, а спустя ещё монтажную склейку его руки вновь мирно лежат на столе.
  60. Примерно на 35-й минуте Лазло впервые заходит в кафе и оставляет свою шляпу на соседнем стуле. Позже, когда туда собирается сесть капитан Рено, Виктор перекладывает её на пол. Поднимаясь из-за стола, он забывает забрать головной убор, однако на выходе из заведения шляпа снова каким-то чудом оказывается у него в руках.
  61. На 3-й минуте среди задержанных «подозрительных лиц» мелькает колоритная пожилая дама в тёмной шляпке и платье с цветочным узором. Её сначала заводят в участок, через пару мгновений показывают выходящей из полицейского фургона, а в следующем кадре снова конвоируют в здание. Чуть погодя эта же вездесущая женщина как ни в чём не бывало стоит на улице и разглядывает заходящий на посадку немецкий самолёт.
  62. Около отметки 1:01 Рено расспрашивает Рика о транзитных грамотах. Рик прикладывается к почти полной бутылке, которую Карл только что принёс к столику. Буквально через пару секунд он наливает выпить Рено, но в бутылке плещется уже меньше половины. Стоит Ивонн пройти мимо их стола, как спиртного внутри снова заметно прибавляется.
  63. На 5-й минуте майор Штрассер прилетает в город. Его самолёт нередко ошибочно принимают за Fokker F.VII, однако в кадре появляется Fokker Super Universal. Только у этой модели ветровое стекло находится на одной высоте с передней кромкой крыла и соединяется с ней, тогда как у прочих машин этой марки крыло обычно расположено выше. Поскольку такие самолёты строились в основном в США и Японии, для немецкого офицера выбор транспорта выглядит странно, хотя Голливуд 1941–1942 годов просто использовал то, что было под рукой.
  64. На 68-й минуте разворачивается знаменитая сцена у рулетки. Гость ставит на число 22 ровно шесть фишек и срывает куш. Выигрыш при такой ставке составляет 35 к 1, то есть ему причитается 210 фишек плюс 6 изначальных. Однако крупье выдаёт лишь три скромных стопки по 20–30 штук. Мужчина тут же ставит всё снова на 22 и опять побеждает: теперь выплата должна составить астрономические 7776 фишек плюс возврат ставки. Рик позже интересуется делами заведения, на что крупье сокрушается об убытке «на пару тысяч меньше, чем ожидалось», хотя казино только что спустило 7992 фишки.
  65. Ближе к финалу (около 1:35), пока Рик и капитан Рено провожают взглядом улетающий в Лиссабон рейс, положение Рика в кадре меняется несколько раз само по себе.
  66. Примерно на 1:29, во время напряжённой беседы Рика и префекта полиции в кабинете, творится полная неразбериха с сигаретами: они то внезапно исчезают, то оказываются выкуренными сильнее или слабее, чем секундой ранее.
  67. Около 19-й минуты капитан Рено впервые заглядывает в кабинет Рика и опускается на диван, рядом с которым слева стоит столик. Когда гость поднимается, на столике из ниоткуда возникает хорошо заметная женская статуэтка.
  68. На 21-й минуте Рено подходит к столику майора Штрассера и бросает своё кепи рядом с табличкой «Забронировано». Вскоре начинается переполох с арестом Угарте, и оба предмета со стола бесследно пропадают.
  69. На 28-й минуте, когда майор Штрассер направляется к столику Виктора, у него на боку с левой стороны висит шпага. В разгар завязавшегося разговора оружие с офицера волшебным образом исчезает.
  70. В парижских воспоминаниях в кафе «Бель Орор» (около 43-й минуты) Рик разливает шампанское и ставит бутылку на пианино Сэма этикеткой к зрителю. Проходит пара склеек, и тара уже развёрнута боком.
  71. В том же флешбэке герои слышат немецкий громкоговоритель. Рик берёт бутылку шампанского, подходит к окну и оставляет её вместе с бокалом на столике так, что этикетка отвёрнута от камеры. Спустя пять монтажных кадров бутылка повернулась ровно на 180 градусов лицом к нам, а ведёрко для льда со второй бутылкой и вовсе испарилось.
  72. Около 1:04, когда Карл угощает коньяком готовящуюся к отплытию в Америку немецкую пару, уровень напитка в бутылке скачет сам по себе.
  73. Примерно на 1:11 Виктор просит Рика поговорить без свидетелей. Весь вечер платок в кармане Рика едва выглядывал наружу примерно на полтора дюйма, но в кабинете он неожиданно торчит уже дюйма на три. Метаморфоза происходит и с платком самого Виктора: аккуратно закруглённый полудюймовый кончик в гостиничном номере превращается в торчащий острый треугольник размером добрых три дюйма.
  74. На 10-й минуте, когда Угарте пробирается в игорный зал и просит Рика спрятать транзитные грамоты, его галстук-бабочка успевает сменить форму чуть ли не в каждой монтажной склейке.
  75. Около 48-й минуты в полутёмное заведение к пьющему в одиночестве Рику заходит Ильза. Мужчина не спеша опускает руку с бутылкой на стол, продолжая сжимать горлышко, но стоит смениться ракурсу — и вместо бутылки он держит уже бокал.
  76. На 33-й минуте Ильза просит официанта подозвать Сэма, и музыкант придвигает пианино к её столу. Подошедший Рик недоволен песней «As Time Goes By» и отчитывает музыканта, стоя у самого инструмента, который тот успел отодвинуть. Однако на общем плане Рик внезапно оказывается поодаль от столика Ильзы, да и сам стол подозрительно сместился.
  77. В районе 5-й минуты майор Штрассер только сходит с трапа в Касабланке и благодарит встречающего его Хайнца. В момент приветствия оба персонажа на одну монтажную склейку синхронно разворачиваются на 90 градусов.
  78. Примерно на 9-й минуте, когда немецкий банкир пытается пройти в игорный зал кафе Рика, на его лацкане красуется цветок с двумя листьями. Но уже через мгновение на бутоньерке остаётся всего один листок, причём повернувшийся совсем в другую сторону.
  79. Около 48-й минуты, прямо перед парижскими воспоминаниями, Рик сидит спиной ко входу. Когда же флешбэк заканчивается, герой оказывается на соседнем стуле, его прежнее сиденье почему-то опрокинуто, а пьёт он уже из другого бокала.
  80. Примерно на 1-м часе 27-й минуте, пока раненый Лазло перевязывает запястье и разговаривает с Риком, галстук Виктора успевает заметно сместиться между склейками.
  81. В районе 21-й минуты Угарте перед арестом просит разрешения обналичить свои фишки. Он держит их в обеих руках, а в одной из ладоней зажат крошечный окурок. Камера меняет ракурс — и вот фишки всё ещё на месте, зато во рту у него дымит совершенно свежая сигарета.
  82. Около 56-й минуты, когда Рик заглядывает в «Голубой попугай» пропустить по стаканчику бурбона, синьор Феррари тщательно затыкает бутылку пробкой. Однако на следующем же плане горлышко снова открыто.
  83. На 13-й минуте, когда синьор Феррари впервые появляется в заведении Рика и садится за столик, «каменная» стена чуть выше и левее его головы несколько раз подозрительно вздрагивает. Бутафорская декорация ходором ходит и чуть позже, когда кадр возвращается к Феррари после крупного плана Рика.
  84. На 2-й минуте в кадрах марокканского базара можно заметить попугаев ара и паукообразную обезьяну. Всё бы ничего, вот только эта живность водится в Южной Америке, а вовсе не в Африке.
  85. Примерно на 55-й минуте Рик заходит в «Голубой попугай» к Феррари, небрежно засунув руку глубоко в карман. Стоит ракурсу смениться — и за поясом брюк торчит уже один лишь большой палец. Заодно преобразился и сам Феррари: распахнутый пиджак на нём внезапно оказался почти наглухо запахом.
  86. Во время напряжённого разговора с Ильзой в баре Рик сначала смахивает со стола один бокал, но следом почему-то поднимает с пола посуду совершенно другой формы.
  87. Услышав далёкую канонаду под Парижем, Рик замечает, что это новая немецкая пушка калибра 77 мм бьёт за 35 миль от города. На самом деле знаменитое орудие имело калибр 88 мм.
  88. Около 5-й минуты немецкий самолёт заходит на посадку, а камера скользит вдоль очереди беженцев с паспортами у полицейского управления. Когда оператор берёт людей крупнее, по стене за их спинами проплывает отчётливая тень от операторского крана.
  89. Примерно на 1-м часе 9-й минуте Аннина благодарит Рика за спасительный выигрыш мужа, кладя руки ему на плечи и прижимаясь щекой к щеке. Но уже на следующем плане положение её рук резко меняется: она крепко обнимает его за шею.
  90. На глобусе во вступительных титрах Индия по ошибке закрашена тем же цветом, что и территории, оккупированные странами Оси.
  91. У немецкого майора в аэропорту творится чертовщина с формой: в разных кадрах у него то исчезают, то появляются погоны.
  92. В сценах внутри кафе уровень выпивки в бокале Рика постоянно скачет от кадра к кадру, хотя хозяин заведения даже не притрагивается к стакану и ничего туда не подливает.
  1. Рик купился на фальшивый звонок Рено в аэропорт лишь потому, что транзитные грамоты служили реальным пропуском на вылет. Но в финале Лазло с супругой поднимаются на борт вообще без проверки бумаг. Зачем же Рик так настойчиво требовал вписать имена, если пленный капитан и так мог провести их мимо любых постов? Всё ради железной подстраховки: официальные документы гарантировали безопасность четы Лазло, случись внезапный досмотр по прибытии в Лиссабон или прямо в Касабланке, пойди события не по плану.
  2. На 1-м часе 40-й минуте застреленный майор Штрассер падает с телефонной трубкой, от которой не отходит провод к аппарату. При этом офицер только что связывался с коммутатором и требовал диспетчерскую вышку. Да и чуть раньше по этому же телефону без проблем передавали сводку погоды, и шнур был на месте.
  3. Около 1-го часа 35-й минуты Рик велит Луи вписать в проездные документы «мистера и миссис Виктор Лазло». В этот момент Ильза делает шаг к Рику и беззвучно шевелит губами: прекрасно видно, как она произносит фразу «Почему моё имя?», которую продублирует вслух только в следующем кадре.
  4. Примерно на 1-м часе 40-й минуте, сразу после выстрела в майора Штрассера, к месту действия подкатывает машина с пятью жандармами: двое в чёрных фуражках, трое в белых. Но стоит капитану Рено скомандовать «взять обычных подозреваемых», как жандармов в белых головных уборах оказывается уже четверо, а у автомобиля майора материализуется неизвестный тип в робе механика, который в итоге садится за руль и укатывает прочь.
  5. Около 1-го часа 40-й минуты револьвер Рика растворяется в воздухе: только что герой застрелил майора Штрассера, но при смене плана в его правой руке вместо оружия дымит сигарета.

Похожие фильмы

Дурная слава 1946 7.9 7.4
49-я параллель 1941 7.3 6.7
Лагерь для военнопленных №17 1953 7.9 7.2
На север через северо-запад 1959 8.3 7.8
Быть или не быть 1942 8.1 7.8
Воскресни, любовь моя 1940 6.9 6.2
Маленькие женщины 1933 7.1 7.0
Миссис Минивер 1942 7.6 7.0
Девушка с обложки 1944 6.0 6.5
С тех пор как вы ушли 1944 7.5 6.8
Окаменевший лес 1936 7.5 7.2
Оружие для найма 1942 7.3 7.2

Комментарии

Пока никто не написал. Будьте первым.

Появится после проверки модератором