Фильм

Лагерь для военнопленных №17 (1953) смотреть онлайн HD

Name: Лагерь для военнопленных №17
Genre: Комедия, Драма, Военный
Released: 1953-05-29
Duration: 120 min
Rating: 7.9
Cast: Уильям Холден, Дон Тейлор, Отто Премингер, Роберт Страусс, Харви Лембек

Stalag 17 6+

★ 7.9 IMDb 61 000 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 1 798 голосов

«Искрометный и гомерически смешной салют нашим героям-военнопленным!» «The star-spangled, laugh-loaded salute to our P.W. heroes!»

Комедия Драма Военный

Про Вторую мировую войну Про шпионов По книгам Про побег и погоню

Страна: США
Год: 1953
Премьера: 29 мая 1953
Длительность: 2 ч
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Билли Уайлдер
Сценарий: Билли Уайлдер, Эдвин Блум
Качество: HDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Лагерь для военнопленных №17»

В 1944 году в одном из нацистских лагерей для пленных содержатся более шести сотен американцев. Они живут в ужасных условиях, хоть и пробуют не падать духом. Отдушины местных обитателей – радио и периодические попытки сбежать. Когда двух смельчаков, перебравшихся через подкоп на другую сторону колючей проволоки, расстреливают, а приёмник конфискуют, пленные убеждаются в наличии в их рядах стукача.

Подозрение сразу падает на Сефтона. Он держится особняком и пытается получше устроиться в лагере, в том числе торгует с надзирателями. Сефтону даже удаётся купить себе один день в женской части лагеря. Сначала подозрения в доносах его не слишком волнуют. Но дело доходит до рукоприкладства и раздела его вещей. Тогда Сефтон намеревается лично вычислить предателя и очистить своё имя. Поскольку он довольно сообразителен и удачлив, много времени операция не занимает. Главное, убедить остальных и заставить прислушаться к словам человека, которого они же сделали изгоем.

В ролях

Уильям Холден Дж. Дж. Сефтон

Дон Тейлор Джеймс Данбар

Отто Премингер Полковник фон Шербах

Роберт Страусс Станислав Кузава

Харви Лембек Гарри Шапиро

Ричард Эрдман Хоффи Хоффман

Питер Грейвз Фрэнк Прайс

Невилл Брэнд Дьюк

Сиг Руман Иоганн Шульц

Майкл Мур Манфреди

Питер Болдуин Джонсон

Робинсон Стоун Джоуи

Уильям Пирсон Марко

Гил Страттон Кларенс Кук

Эрвин Кальзер Представитель Красного Креста

Кадры

8 кадров Все кадры →

Афиши

24 афиши Все афиши →

64 интересных факта

Ради хороших кассовых сборов в Западной Германии — а этот рынок тогда значил для Голливуда очень много — один из боссов студии Paramount предложил сделать лагерных охранников не немцами, а поляками. Режиссёра это привело в бешенство: его мать и отчим сгинули в нацистских концлагерях. Билли Уайлдер потребовал официальных извинений, а когда их не последовало, наотрез отказался продлевать контракт со студией.
Прочитав сценарий, Уильям Холден остался крайне недоволен Сефтоном: персонаж казался ему слишком черствым и эгоистичным. Он без конца уговаривал Билли Уайлдера сделать героя хоть чуточку привлекательнее, но режиссёр стоял на своём. Холден даже пытался отказаться от роли, однако боссы студии принудили его к съёмкам силой контракта.
Знаменитый режиссёр Отто Премингер всегда уверял, что повышает голос на площадке только в двух случаях: если артисты опаздывают или не помнят текст. Появившись в этой картине исключительно как актёр, он с порога пообещал Билли Уайлдеру дарить по банке черной икры за каждую забытую реплику. Позже Уайлдер со смехом признавался репортёрам, что у него быстро скопились десятки таких банок.
Уильям Холден искренне считал, что не заслужил «Оскар» за эту работу. А вот его супруга полагала, что киноакадемики просто вернули ему старый долг за драму «Сансет бульвар» (1950), где он остался без заслуженной награды.
Картина стала для Билли Уайлдера грандиозным кассовым триумфом, и режиссёр рассчитывал на внушительный процент от сборов. Однако студийные бухгалтеры охладили его пыл, заявив, что его предыдущая лента «Туз в рукаве» (1951) провалилась, а значит, её убытки просто вычтут из нынешней прибыли. Вскоре после этого возмущённый постановщик покинул Paramount.

Изначально сержанта Дж. Дж. Сефтона должен был сыграть Чарлтон Хестон, но когда характер героя сделали менее героическим, от этой затеи отказались. Следующим претендентом стал Кирк Дуглас, однако он сам отверг предложение. Лишь после этого роль досталась Уильяму Холдену. Позже Дуглас горько сокрушался о своём решении и называл его самой большой ошибкой за всю карьеру.
Чтобы эмоции и реакция артистов на сюжетные повороты выглядели максимально подлинными, съёмки вели в строгом хронологическом порядке — сцена за сценой от начала до конца, что в кинематографе встречается крайне редко.
Триумфальная речь Уильяма Холдена стала самой краткой за всю историю вручения «Оскара» на тот момент: актёр произнёс лишь «Спасибо». Дело было не в природной скромности — прямой телеэфир безбожно затягивался и грозил вот-вот оборваться. Позже Холдену пришлось выкупить целые полосы в голливудских изданиях, чтобы напечатать имена всех, кого он так и не успел поблагодарить со сцены.
Однажды во время полуденного перерыва Уильям Холден уединился в гримёрке с молодой актрисой. Чуть позже, снимаясь вместе с Доном Тейлором на водонапорной башне, он бросил взгляд вниз и замер: прямо на площадке стояла его законная жена с совершенно убитым лицом. Решив, что интрижка раскрыта и браку конец, артист спустился на негнущихся ногах — и выдохнул с невероятным облегчением, узнав, что супруга просто разбила их машину.
Билли Уайлдер наотрез отказывался обелять характер Сефтона, но всё же позволил ему проявить каплю душевного тепла в самом финале. Спускаясь в подкоп, герой бросает бывшим товарищам, которые совсем недавно избивали его и считали предателем: «Если мы когда-нибудь пересечёмся на улице, сделайте вид, что мы незнакомы». Такой уход показался постановщику излишне сухим, поэтому он велел Холдену на секунду высунуться из лаза, улыбнуться и отдать честь.
Создатели оригинальной бродвейской постановки обвинили в плагиате авторов телесериала «Герои Хогана» (1965), поскольку ещё в 1963 году безуспешно предлагали каналу CBS собственный проект по мотивам пьесы. Разбирательство завершилось мировым соглашением, детали которого стороны предпочли не раскрывать.
Едва прозвучала команда к началу работы, Билли Уайлдер категорично предупредил команду: никакого отступления от сценария, текст должен звучать слово в слово. Это наставление в первую очередь предназначалось Уильяму Холдену, мечтавшему смягчить грубость Сефтона, и Отто Премингеру. Последний обожал переигрывать и, будучи маститым режиссёром, по привычке норовил командовать на площадке.
Чисто театральные условности первоисточника на экране обрели свежее визуальное решение. Если на бродвейских подмостках предателя разоблачали банально через подслушанный разговор, то Билли Уайлдер превратил эту разгадку в изящную деталь — ключевой уликой стал шнур с петлёй от лампы.
Все события разворачиваются зимой 1944 года, в разгар знаменитой Арденнской операции. Военнопленные узнают о наступлении союзников благодаря тайному радиоприёмнику, пока его не конфискуют немцы.
В районе отметки 49:50 на экране появляется автор оригинальной пьесы Эдмунд Тржцинский: драматург сыграл пленного, которому прямо на глазах у всех сослуживцев изменяет жена, о чём сам бедолага даже не догадывается.
В основу картины легла бродвейская пьеса, написанная по воспоминаниям реальных узников австрийского шталага 17B — Дональда Бевана и Эдмунда Тржцинского. Беван служил хвостовым стрелком на бомбардировщике B-17 и попал в плен после того, как его подбили над Германией в 1943 году. Кстати, именно он послужил прототипом сержанта Макилхенни в военной драме «Вертикальный взлёт» (1949).
Поначалу роль Сефтона создавалась с расчётом на Чарлтона Хестона. Но по мере того как образ в сценарии обрастал цинизмом и желчью, режиссёр переключил внимание на Уильяма Холдена. Артиста отправили на Бродвей оценить первоисточник в театре, однако тот ушёл после первого действия. Потребовалось немало усилий, чтобы заставить его хотя бы прочесть сценарий.
Эпизодическую роль в фильме сыграл Уильям ЛаШасс. После войны боссы Paramount пристроили ветерана на студию: оформили актёрскую гильдейскую карту и давали по паре реплик в разных проектах. Истинная причина такой щедрости крылась в экономии — так студия за копейки заполучила консультанта по декорациям. ЛаШасс провёл почти три года в плену после того, как его B-17 сбил немецкий ас Отто Петер Штаммбергер, поэтому съёмочная группа воссоздавала быт лагеря целиком по его памяти. Ветеран вспоминал, что проект замышлялся как скромная картина категории «B», но после первых отснятых материалов нью-йоркское руководство предоставило Билли Уайлдеру полный карт-бланш.
Стуча по баку в лагерной уборной, Сефтон выбивает ровно десять ударов, воспроизводя мотив гимна ВВС США. С этой же самой мелодией Хоффи насвистывает сигнал тревоги Данбару у комендатуры фон Шербаха, предупреждая товарища об опасности.
Уильям Холден погрузился в работу с бешеной самоотдачей: он пожертвовал фирменным лоском героя-любовника, остригся под ёжика и перестал бриться, добиваясь пугающей лагерной достоверности. Обычно компанейский и лёгкий, здесь он держался особняком и раздражался из-за шуток коллег, успевших сплотиться ещё во время бродвейских показов. Лишь когда образ окончательно ожил, Холден сумел расслабиться и снова начал дурачиться на площадке.
Приготовив яичницу на завтрак, герой Уильяма Холдена разражается длинной тирадой о бессмысленности побегов. По иронии судьбы, в своей следующей роли военнопленного в фильме «Мост через реку Квай» Холден, напротив, яростно отстаивал подготовку побега. В образе же Сефтона он доказывает, что удачный побег сулит лишь отправку на Тихоокеанский фронт и плен уже у японцев. При этом персонаж вовсе не считает условия в двух лагерях одинаковыми — напротив, он прекрасно понимает, насколько хуже японский плен, где смертность среди заключённых достигала ужасающих 87% (тогда как у немцев выживало 87% военнопленных). Словами «И это ещё если повезёт» Сефтон лишь подчёркивает, что до такого плена ещё нужно умудриться дожить и не погибнуть при повторном крушении самолёта.
Во время съёмок на калифорнийском ранчо студии Paramount Билли Уайлдер принципиально месил грязь в своих лучших туфлях. Режиссёр посчитал нечестным прятаться от слякоти, когда вся группа изо дня в день работала в невыносимой жиже. Из солидарности с командой он наотрез отказался ходить по дощатым настилам, уложенным для экранного коменданта Отто Премингера, и в итоге безнадёжно испортил очень дорогую обувь.
Один из участников массовки, Уоррен Сортомме, знал о лагерной жизни не понаслышке: его бомбардировщик B-24 сбили над северо-востоком Германии (ныне территория Польши), и он прошёл реальный немецкий плен. По словам Сортомме, кроме него в картине снялось около девяти настоящих бывших военнопленных.
Бродвейская постановка «Лагерь для военнопленных №17» Дональда Бевана и Эдмунда Тржцинского стартовала 8 мая 1951 года на сцене 48th Street Theater и выдержала 472 показа. Свои роли из театрального хита в экранизацию перенесли Роберт Страусс, Харви Лембек, Роберт Шоули и Уильям Пирсон.
Личные жетоны на шеях узников в фильме — подлинные. Вместо привычных американских парных медальонов заключённые носят одиночные немецкие жетоны с двумя прорезями, которые разламывались надвое в случае гибели солдата.
Роль Трши, который стирает носки в картофельном супе и получает подозрительное письмо от супруги, исполнил Эдмунд Тржцинский — один из авторов оригинальной бродвейской пьесы.
По мнению издания Virgin Film Guide, образ полковника фон Шербаха, блестяще созданный Отто Премингером, перекликается с комендантом фон Рауффенштайном из классической ленты Жана Ренуара «Великая иллюзия» (1937), которого сыграл Эрих фон Штрогейм. Примечательно, что обоих офицеров немецкой армии сыграли еврейские кинематографисты.
Настоящее имя персонажа Роберта Страусса по прозвищу Животное звучит при раздаче почты, хотя его написание вызывало споры: в рецензиях героя нередко именовали «Касава» или «Кусава». Официальный сценарий ставит точку в этом вопросе — Станислав Кузава. Имя отсылает к польскому топониму (городок в 67 км к югу от Белостока), а в польском языке буква «w» всегда читается как русское «в».
Росс Багдасарян, замеченный без указания в титрах среди поющих солдат на рождественской вечеринке, вошёл в историю музыки как автор песен и создатель знаменитых бурундуков Элвина, Саймона и Теодора.
Сыгравший Куки Гил Стрэттон впоследствии нашёл призвание в спортивной журналистике: он много лет комментировал матчи команды «Лос-Анджелес Рэмс» на CBS и вёл главные спортивные новости на местном телеканале Лос-Анджелеса.
Сержант Баградян в исполнении Джея Лоуренса блещет талантом пародиста: он по очереди изображает таких звёзд, как Кларк Гейбл, Рональд Колман, Джеймс Кэгни и Кэри Грант. Не обошлось в его репертуаре и без Адольфа Гитлера.
Обе военные картины Билли Уайлдера, «Пять гробниц по пути в Каир» (1943) и «Лагерь для военнопленных №17» (1953), завоевали ровно по три номинации на премию «Оскар». Только первый фильм претендовал на технические статуэтки (монтаж, а также чёрно-белые декорации и операторская работа), тогда как второй штурмовал главные категории (режиссура, лучшая мужская роль и лучшая роль второго плана), принеся фильму награду за лучшую мужскую роль. Любопытно, что в годы выхода обеих лент на «Оскаре» безоговорочно триумфовали другие чёрно-белые драмы о Второй мировой: «Касабланка» (1942) с тремя призами и «Отныне и во веки веков» (1953), забравшая восемь статуэток.
В начале повествования рассказчик Куки называет сержанта Шульца немецким ругательством «schweinehund», что дословно переводится как «свинья-собака».
Картина вышла спустя три года после драмы «Сансет бульвар» (1950) и вновь объединила на съёмочной площадке режиссёра Билли Уайлдера и исполнителя главной роли Уильяма Холдена.
Сводка BBC, которую заключённые тайком слушают по радио, посвящена наступлению немецких войск в Арденнах, а именно осаде Бастони, где в плотном кольце оказалась 101-я воздушно-десантная дивизия США. В сообщении упоминается отправка на помощь двух танковых соединений 3-й армии генерала Паттона. Это абсолютно достоверно: действие картины разворачивается в Рождество 1944 года, а передовые отряды 10-й бронетанковой дивизии вышли к окраинам города 18 декабря. 26 декабря 4-я бронетанковая дивизия наконец прорвала окружение и соединилась с десантниками.
Фон Шербах и лагерное начальство носят мундиры сухопутных сил Вермахта, хотя в реальности распределительные лагеря для пленных авиаторов союзников находились в ведении Люфтваффе. Форма последних заметно отличалась кроем и эмблемами на фуражках (разница в цвете на чёрно-белой плёнке осталась бы незамеченной).
Сиг Руман, сыгравший фельдфебеля Иоганна Шульца, ранее уже примерял немецкую форму в картине Эрнста Любича «Быть или не быть» (1942). Там его персонаж, полковник Эрхардт, точно так же вечно мучился со своим бестолковым подчинённым — капитаном Шульцем.
Командование шталагами (лагерями для рядового и сержантского состава) немецкое руководство обычно поручало офицерам в звании не выше капитана, тогда как штабные старшие офицеры возглавляли офлаги — лагеря для командного состава. Тот факт, что лагерем для рядовых руководит целый полковник фон Шербах, для реальной военной системы был большой редкостью.
По сюжету персонаж Роберта Страусса томится в заключении довольно давно. Однако когда герой наводит оптическую трубу на русский барак, чтобы разглядеть Сефтона, на его безымянном пальце отчётливо виден белый след от недавно снятого обручального кольца.
Среди содержимого посылок Красного Креста отдельный акцент сделан на коробках с шариками для настольного тенниса. Как объясняет Блонди, дымовую шашку смастерили из фосфора, соскобленного с сотен спичек, и целлулоидного порошка, полученного как раз из измельчённых шариков. Стоит отметить, что целлулоид обладает бешеной горючестью: именно чудовищные запасы целлулоидной киноплёнки стали причиной того, что разрушительный пожар 2008 года на студии Universal Studios вырвался из-под контроля пожарных. Трагедия, уничтожившая тысячи классических кинолент и уникальных архивных материалов, стала для мирового кинематографа настоящим аналогом гибели Александрийской библиотеки.
В оригинальной бродвейской постановке роль Сефтона исполнял Джон Эриксон, однако для экранизации его кандидатуру сочли недостаточно звёздной.
В 1998 году Американский институт кино включил картину в лонг-лист из 400 номинантов на место в сотне величайших американских фильмов.
Под занавес картины Сефтон объясняет своё решение бежать чистым расчётом: за спасение лейтенанта обещано около 10 000 долларов. Если перевести эту сумму 1944 года в курс 2020 года, получится внушительные 147 686,21 доллара, а по меркам 1953 года, когда снимался фильм, — 96 244,94 доллара.
В одной из речей лагерный комендант, полковник фон Шербах в исполнении Отто Премингера, язвительно отзывается о композиторе Ирвинге Берлине. Занятно, что и Отто Премингер, и сам Берлин похоронены на нью-йоркском кладбище Вудлон в Бронксе.
По хронологии событий Станислав «Животное» Кузава томится в плену уже больше полутора лет. На это прямо указывает сцена, где он сокрушается из-за свадьбы Бетти Грейбл с «руководителем оркестра»: эту новость герой узнаёт только в декабре 1944-го, тогда как за музыканта Гарри Джеймса актриса вышла замуж ещё в июле 1943 года.
В оригинальной пьесе, послужившей основой для картины, персонажи Дьюка и «Животного» представляли собой одного героя.
На двух нарах в бараке вырезаны инициалы, оформленные в виде висящих на верёвочке бирок. За этими буквами скрываются не персонажи, а сами актёры: «HL» принадлежит Харви Лембеку, а «RCS» — Роберту Шоули.
Тема заключения прошла красной нитью через фильмографию Невилла Брэнда: ленты «Лагерь для военнопленных №17» (1953), «Бунт в тюремном блоке 11» (1954) и «Любитель птиц из Алькатраса» (1962) принесли ему наибольшую известность. К слову, в реальной жизни актёр был доблестным ветераном Второй мировой войны со множеством боевых наград.
Образ вспыльчивого Дьюка стал одной из самых ярких работ в кинокарьере Невилла Брэнда.
В картине военнопленные упорно называют карцер словом «дурдом» (The Boob). В то же время мемуары реальных участников тех событий — например, Пола Брикхилла, написавшего роман «Большой побег», — свидетельствуют, что как союзники, так и перенявшие у них это выражение немцы повсеместно звали одиночки «холодильником» (The Cooler).
Во время сцены раздачи почты Марко передаёт одно из входящих писем сослуживцу с фамилией Холден — тонкий намёк на самого исполнителя главной роли Уильяма Холдена.
Билли Уайлдер питал особую слабость к каламбуру, где американец при общении с немцем называет женскую грудь «колокольчиками» (glockenspiel). Эту шутку можно услышать как здесь — в диалоге персонажей Роберта Страусса и Сига Румана, — так и в поздней комедии режиссёра «Один, два, три» (1961), где Ред Баттонс флиртует с немецкой секретаршей.
Уильям Холден, взявший приз за главную роль, и номинированный за второй план Роберт Страусс оказались единственными актёрами-мужчинами того года, чьи ленты не попали в категорию «Лучший фильм».
Внешность Джея Лоуренса может показаться знакомой, ведь он приходился младшим братом популярному телевизионному комику 1960-х годов Ларри Сторчу. А вот сыгравший Шапиро Харви Лембек стал настоящим кумиром поколения бэби-бумеров, снявшись в череде молодёжных «пляжных комедий» шестидесятых и десятках культовых телешоу.
Сцена, где Уильям Холден совершает побег, выставив живой щит под пули у дверного проёма, имеет любопытную визуальную рифму: точно таким же трюком его герой спасается в вестерне «Дикая банда» (1969).
В августе 1953 года, прямо во время кинотеатрального проката ленты, сержант-майор Сидни В. Холл дал интервью газете Bristol Herald Courier. Он дружил с Дональдом Беваном и Эдмундом Тржцинским — авторами исходной бродвейской пьесы — и раскрыл, что прототипом Сефтона был военнопленный по прозвищу Честный Джон. Ловкач выменивал у охраны сигареты на дрожжи и провизию, чтобы потом гнать в бараке самогон из чернослива, изюма и сахара.
Роль в этом фильме принесла Роберту Страуссу единственную в карьере номинацию на премию «Оскар».
Для актёра Роберта Шоули, сыгравшего Блонди, окончание съёмочного процесса совпало с личным праздником: ровно на следующий день после финального хлопушки ему исполнилось 25 лет.
Кадры с Манфреди и Джонсоном, выбирающимися наружу через лаз в самом начале фильма, сняты на той же точке и с той же схемой освещения, что и финальный побег Сефтона. Этот приём наглядно иллюстрирует, как даже в крупнобюджетном кино прибегают к нелинейным съёмкам ради экономии сил, студийного времени и бюджета.
Незадолго до съёмок в этой картине Невилл Брэнд и Уильям Холден уже делили съёмочную площадку в нуаре «Поворотная точка» (1952). Новая совместная работа принесла обоим культовый статус, а Холдену — ещё и долгожданную статуэтку «Оскар» за лучшую мужскую роль.
Один из военнопленных награждает Сефтона прозвищем «Трейдер Хорн». Это прямая отсылка к фильму «Трейдер Хорн» (1931), в центре сюжета которого — двое белых торговцев, странствующих по Африке в поисках диковинок и спасающих попавшую в беду девушку.
Во вступительном закадровом тексте упоминается лента с Джоном Уэйном и Робертом Райаном «Летающие кожаные затылки» (1951): рассказчик подчёркивает, что их история совсем на неё не похожа. Любопытно, что во время рождественской вечеринки герои заводят портативный механический патефон ровно той же модели, какую использовал Уэйн в упомянутой картине. Более того, сыгравший лейтенанта Данбара Дон Тейлор тоже снимался в «Летающих кожаных затылках» (1951) на одной из заметных ролей.
Наибольшую известность Сиг Руман приобрёл благодаря амплуа невозмутимого персонажа-контраста в культовых комедиях братьев Маркс.
Немецкие реплики, которые произносит Питер Грейвз, явно были переозвучены во время постпродакшена.

39 ошибок и ляпов

Как минимум в двух сценах немецкая охрана стреляет из американских пулемётов Browning 30-го калибра. Некоторые зрители принимают это за киноляп, однако использование трофейного оружия в годы войны было вполне рядовым делом для всех сторон. Лагерь для военнопленных — как раз самое подходящее место для захваченных вражеских стволов: боеприпасов к ним обычно немного, но чтобы пресекать попытки побега, их возможностей вполне хватало.
Действие картины разворачивается в декабре 1944 года. Каждое утро ровно в 6:00 заключённых выстраивают на перекличку. Вот только на юге Германии в середине декабря солнце в этот час ещё даже не думает всходить (рассвет наступает не раньше восьми утра), а в фильме построение проходит при ярком дневном свете.
Отправляя конвоиров эсэсовцев везти Данбара в Берлин, создатели картины нарядили их в печально известную чёрную форму — типичный штамп старого военного кино. На самом деле эту униформу сняли со снабжения в качестве повседневной ещё в 1939 году, за пять лет до событий фильма. Более того, на манжете одного из них красуется нашивка с простой цифрой «2». Такие манжетные ленты носили только бойцы фронтовых частей вроде войск СС, и на них указывались наименования или эмблемы подразделений. На форме тылового эсэсовца подобный знак абсолютно бессмысленен — никакой реальной структуре СС он не соответствует.

Военнопленных еврейского происхождения нацисты обычно сразу отправляли в лагеря смерти, поэтому еврейская фамилия Шапиро у заключённого обычного лагеря вроде «Шталаг 17» кажется маловероятной. Впрочем, многие солдаты-евреи на смертных жетонах намеренно выбивали букву «P» (протестант), так что полностью исключать такой поворот нельзя.
Охранника Шульца называют сержантом (фельдфебелем), но на его погонах красуются знаки различия унтер-офицера (капрала). У фельдфебеля погон по всему периметру окантован галуном и украшен звёздочкой, тогда как у Шульца галун снизу отсутствует вовсе, да и звёзд нет — именно так у немцев обозначалось звание унтер-офицера.
Чтобы разглядеть женские душевые, узникам требуется самодельная подзорная труба — Куки прямо говорит, что до них около мили. При этом за вылазкой Гарри и Кузавы, которые крадутся туда с ведром побелки, обитатели барака преспокойно наблюдают невооружённым глазом через обычное окно.
В самом начале рассказчик упоминает, что беглецам выпала самая длинная ночь в году — то есть 21 декабря. Ближе к финалу на дворе наступает Сочельник (24 декабря), хотя по ощущениям между этими событиями прошло как минимум недели две.
Хвастаясь перед остальными своей подзорной трубой, Сефтон заявляет, что собрал её из нескольких линз и зеркальца. Вот только труба в его бараке — типичный рефрактор, а в оптической схеме таких приборов зеркала вообще не применяются.
Судя по плану побега, лагерь расположен на Дунае возле Линца, прямо на австро-немецкой границе. Разглядывая в трубу советских женщин, Куки уверяет, что в хорошую погоду отсюда видны даже швейцарские Альпы. Разумеется, увидеть их оттуда не поможет никакая оптика: на пути непременно встанут Австрийские Альпы. Впрочем, это легко списать на наивное хвастовство не слишком образованного солдата — телескоп позволяет рассмотреть кратеры на Луне, но заглянуть за горизонт не способна ни одна линза в мире.
Внимательные зрители не раз отмечали, что заключённые одеты кто в форму ВВС, а кто в общевойсковую форму сухопутных сил США. Однако здесь ошибки нет: обмундирование военнопленным отправляла их родная страна через Красный Крест и другие нейтральные службы, поэтому пилотам нередко приходилось носить обычные армейские куртки и брюки просто потому, что лётных нужного размера не нашлось.
На настенной карте Германии 1944 года в кабинете коменданта фон Шербаха должны были быть обозначены не только аннексированные Австрия и Судеты, но также Данциг, Польский коридор, обширные территории западной Польши и Саар, которые рейх официально включил в свой состав. Вероятно, на стене просто висит устаревшая карта, которую так и не удосужились заменить.
Когда герой Уильяма Холдена лежит на спине и замечает на своих ногах тень от качающейся лампочки, нам показывают ракурс с его нар — и за качающимся патроном нет ни единого источника света, который мог бы отбросить такую тень.
Во вступительном закадровом тексте Куки заявляет, что его сбили над Магдебургом в 1943 году и с тех пор он провёл в заключении два с половиной года. Первый налёт 8-й воздушной армии США в тот район состоялся лишь 28 июля 1943 года, причём бомбили тогда Ошерслебен, не долетев до самого Магдебурга добрых тридцать километров. Отсчитав от этой даты два с половиной года, мы получим начало 1946-го, когда война давно завершилась, а узники вернулись домой.
В годы Второй мировой пленных лётчиков союзников всех рангов содержали в особых лагерях системы «Шталаг Люфт» (в отличие от сухопутных лагерей, где офицеров отделяли от рядового состава). И заправляли такими лагерями исключительно военнослужащие Люфтваффе, как это достоверно показано, например, в сериале «Герои Хогана». В фильме же лагерем командует армейское руководство.
На самых последних секундах, прямо перед затемнением экрана, Куки насвистывает марш «When Johnny Comes Marching Home Again», однако звук заметно расходится с артикуляцией.
Лётная куртка с косыми прорезными карманами на сопровождавшем лейтенанта Данбара стрелке — явный новодел. К тому же из шести сотен военнопленных лётчиков многие почему-то щеголяют в длинных суконных пехотных шинелях и лёгких куртках, которые экипажи самолётов не носили (им полагались лётные комбинезоны или куртки из кожи и плотной ткани). Куртка B3 на Сефтоне вполне аутентична, но выглядит совершенно новой. Позже он появляется в куртке A2 — в негерметичных и неотапливаемых бомбардировщиках экипажи действительно натягивали на себя всё тёплое разом.
Хоффи заявляет, будто созвал старост других бараков, чтобы перевести Сефтона в другое помещение. На деле у барачного старшины попросту не было никаких полномочий самостоятельно переводить пленных по лагерю.
Хотя перед началом операции Хоффи и Сефтон сверили часы, отсчёт с тридцати секунд до нуля занимает у старосты почти минуту — около 55 секунд, после чего Прайса наконец выталкивают наружу.
Провод подвесного светильника, служившего сигналом для связи, постоянно меняет длину от сцены к сцене. Когда Шульц впервые дёргает за узелок, патрон свисает меньше чем в тридцати сантиметрах от столешницы. В другом эпизоде лампа болтается уже почти в метре над столом, при следующей проверке снова опускается вплотную, а после донесения о часовой бомбе опять уползает наверх.
Данбар проводит в резервуаре целую зимнюю ночь. Продержаться столько часов по пояс в ледяной воде на морозе человек физически не способен.
Когда Гарри Шапиро достаёт из кармана чайный пакетик, чтобы макнуть его в кружки лейтенанта Данбара и сержанта Баградяна, ткань вокруг уже насквозь промокла — следы явно остались от предыдущих дублей.
Во время визита инспектора из Женевы один из немецких офицеров заявляет, что каждый барак рассчитан на 75 человек. Однако в бараке №4 от силы набирается от 20 до 30 военнопленных, да и двухъярусных нар в кадре не больше двух десятков. Чтобы разместить 74 заключённых, потребовалось бы минимум 37 двухъярусных кроватей, под которые в помещении просто нет места.
Перед тем как разоблачить предателя, Сефтон с размаху бросает на стол раскладной нож со словами: «Вот вам нож, только убедитесь, что режете нужную глотку». Лезвие едва цепляет доски и заметно дрожит от слабого удара. Однако буквально в следующей сцене нож уже глубоко и ровно торчит из столешницы.
На рождественской вечеринке Гарри Шапиро, переодетый в блондинку, требует включить музыку пободрее. Пластинка начинает играть сама по себе — к патефону в этот момент никто даже не притрагивается.
Примерно на шестидесятой минуте фильма в кадр попадает шахматная доска, расставленная с ошибкой: белое угловое поле первой горизонтали оказалось слева от игрока, хотя по правилам должно быть справа. Впрочем, во всех остальных сценах доска стоит как положено.
Когда сержант Блонди Питерсон собирается вытащить приёмник из штанины раненого на костылях, радиоприбор виден у самого края брюк. Но после быстрой смены плана и возврата камеры солдат внезапно залезает рукой гораздо глубже, будто достаёт его почти от колена.
Выбираясь из водонапорной башни, Данбар задевает плечом две сосульки, и те начинают раскачиваться. Настоящий лёд от такого удара непременно разбился бы — бутафорию выдала гибкость материала.
Станислав Кузава по кличке Животное плюхается задом прямо в грязь, но его белые кальсоны волшебным образом остаются чистыми. Зато буквально через две минуты, когда он сломя голову несётся поглазеть на пленных русских женщин и падает снова, на нём уже живого места нет от грязи.
В самом финале картины, когда Хоффи задувает свечу на столе, на заднем плане декорации отчётливо видно и слышно, как гаснет студийный осветительный прибор.
Перед тем как отправиться спасать Данбара, Сефтон и Хоффи сверяют часы. В этом не было ни малейшего практического смысла: Сефтон просто велел вышвырнуть Прайса во двор ровно через пять минут, не привязываясь к точному времени.
Когда Сефтон стучит по баку с водой, подавая знак Данбару, из третьего крана капает вода. Однако чуть позже, когда он растирает замерзшие ноги лейтенанта, кран уже сухой.
Лаз, через который пытаются бежать Манфреди и Джонсон, никакой не тоннель: это просто выход из-под пола барака наружу. Но позже комендант приказывает пленным «закопать вырытый ими тоннель», и нам показывают внушительный, длинный подкоп посреди открытого лагерного двора, который охрана просто не могла бы не заметить при рытье.
В дневном эпизоде на водонапорной башне, прямо перед монтажной склейкой на ночную сцену, в левом нижнем углу на пару секунд мелькает тень от операторской тележки, снимающей крупный план лейтенанта.
В начале картины Уильям Холден (Сефтон) обращается к персонажу Невилла Брэнда по прозвищу Дьюк, называя его «Спук» или «Спайк». Похоже, Билли Уайлдер решил не переснимать удачный дубль, списав оговорку на то, что актёры ещё не до конца привыкли к именам своих героев.
В закадровом вступлении Куки сетует: «Обидно, что про нас, про военнопленных, кино до сих пор так и не сняли». Рассказчик явно забыл о шедевре «Великая иллюзия» (1937), действие которого целиком посвящено побегу французских солдат из немецкого лагеря времён Первой мировой войны.
На отметке 37:35 во время тараканьих бегов зрителей показывают с общих планов. Помещение, в котором собралась толпа, выглядит как минимум вдвое просторнее, чем стандартный жилой барак заключённых.
При осмотре лагеря представителем Красного Креста немецкий офицер упоминает, что в типовом бараке содержится 75 военнопленных. Для такого количества людей потребовалось бы не меньше 38 двухъярусных нар. Однако на экране за всё время ни разу не появляется больше двадцати коек, да и самих заключённых в помещении от силы три-четыре десятка.
В завязке картины двое беглецов замирают под бараком, когда по территории начинает шарить прожектор. Яркий луч в упор высвечивает плечо и руку одного из беглецов — дежурный на вышке не мог их не заметить, но охрана почему-то не поднимает тревогу.

Чтобы отбить Данбара у конвоиров СС, пленные прячут самодельную дымовую шашку в брючине солдата-инвалида. Она выпадает на землю и начинает дымить, но на общем плане суматохи отчётливо видно, что дым валит сразу из нескольких шашек, разбросанных по двору.