Фильм

Отныне и во веки веков (1953) смотреть онлайн HD

Name: Отныне и во веки веков
Genre: Военный, Мелодрама, Драма
Released: 1953-08-28
Duration: 118 min
Rating: 7.6
Cast: Берт Ланкастер, Монтгомери Клифт, Дебора Керр, Фрэнк Синатра, Донна Рид

From Here to Eternity 12+

★ 7.6 IMDb 54 000 голосов ★ 7.1 Кинопоиск 3 761 голос

«Самая смелая книга нашего времени… честно и бесстрашно на экране!» «The boldest book of our time… honestly, fearlessly on the screen!»

Военный Мелодрама Драма

Про Вторую мировую войну Про ревность и измену Про спортсменов По книгам

Страна: США
Год: 1953
Премьера: 28 августа 1953
Длительность: 1 ч 58 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Фред Циннеман
Сценарий: Джеймс Джонс, Дэниэл Тарадаш
Качество: HDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Отныне и во веки веков»

В конце 1941 года рядовой Роберт Ли Прюитт переведён на военную базу Пёрл-Харбор. В прошлом парень преуспевал в занятиях боксом. На ринге он случайно покалечил соперника и завязал с опасным видом спорта, превратившись в пацифиста. Прижиться на новом месте Прюитту довольно сложно. Есть лишь один человек, с которым он сдружился — сослуживец Анджело Маджио.

Вокруг кипит жизнь. Жена капитана Холмса изменяет мужу с сержантом Уорденом. Сам Роберт конфликтует с сержантом Галовичем и даже чуть не получает обвинение в нарушении субординации за его избиение. Товарищи вступаются за спровоцированного Прюитта, и наказание настигает истинных виновников инцидента. Только вот спокойствия герой всё равно не обретает: трагическая смерть друга приводит его на путь мести. Всё это происходит накануне атаки японцев. А значит, и Роберт, и другие военные оставят в стороне прежние принципы и посмотрят на мир другими глазами.

В ролях

Берт Ланкастер Первый сержант Милтон Уорден

Монтгомери Клифт Рядовой Роберт Ли Прюитт

Дебора Керр Карен Холмс

Фрэнк Синатра Рядовой Анджело Маджо

Донна Рид Альма Берк

Филип Обер Капитан Дана Холмс

Микки Шонесси Капрал Лева

Гарри Беллавер Рядовой Мацциоли

Эрнест Боргнайн Сержант Джеймс Р. Джадсон

Джек Уорден Капрал Бакли

Джон Деннис Сержант Айк Галович

Тим Райан Сержант Пит Карельсен

Барбара Моррисон Миссис Кипфер

Клод Экинс Сержант Дом

Дон Даббинс Рядовой Фрайди Кларк

Кадры

26 кадров Все кадры →

Афиши

25 афиш Все афиши →

145 интересных фактов

Готовясь к роли Прюитта, Монтгомери Клифт выкладывался по максимуму: брал уроки бокса и учился играть на горне, прекрасно понимая, что в фильме его всё равно переозвучат. Режиссёр Фред Циннеман вспоминал, что Клифт буквально вынуждал партнёров играть на пределе возможностей, добиваясь от них поразительно искренних и живых реакций.
В эпизоде, где Берт Ланкастер и Монтгомери Клифт сидят на мостовой и изображают сильное опьянение, нетрезв был только Клифт — Ланкастер оставался абсолютно трезвым.
Экранная страсть переросла в реальную: во время съёмок между Деборой Керр и Бертом Ланкастером вспыхнул роман.
Культовой сцены объятий Берта Ланкастера и Деборы Керр в набегающих волнах изначально не было в сценарии. Идея снять любовников прямо в бурлящем прибое пришла в голову режиссёру Фреду Циннеману в самый последний момент.
Слух о том, что Фрэнк Синатра заполучил роль благодаря связям с мафией, — всего лишь городская легенда, позже обыгранная в романе Марио Пьюзо «Крёстный отец» (1972) и его знаменитой экранизации. На самом деле за певца замолвила словечко его тогдашняя супруга Ава Гарднер: она как раз снималась у главы студии Гарри Кона и предложила его кандидатуру. Тот поначалу сомневался, но затем оценил финансовую выгоду. Карьера артиста тогда переживала кризис, и ради заветной роли он был готов сниматься хоть бесплатно, поэтому согласился на символический гонорар в 8000 долларов. Позже Синатра даже устроил скандал Пьюзо в ресторане, взбешённый тем, что писатель увековечил сплетни в своей книге.

На площадке Монтгомери Клифт, Фрэнк Синатра и автор оригинального романа Джеймс Джонс быстро сдружились и регулярно уходили в грандиозные загулы. Однако в редкие минуты трезвости Клифт щедро делился с Синатрой профессиональными секретами и помогал репетировать роль Маджо, за что певец был ему бесконечно благодарен.
Эпизод в баре, где самовольно оставивший пост Маджо подсаживается к Прю и Лорен, изначально был кинопробой Фрэнка Синатры. Желая удивить режиссёра Фреда Циннемана, он сымпровизировал: достал из бокалов оливки и стал бросать их, словно игральные кости. Экспромт настолько понравился постановщику, что эти пробы целиком включили в финальный монтаж.
Глава студии Гарри Кон категорически не хотел брать Монтгомери Клифта на роль Прюитта, заявляя, что тот не похож ни на солдата, ни на боксёра, да к тому же наверняка гомосексуал. Однако Фред Циннеман поставил жёсткий ультиматум и наотрез отказался снимать картину без этого актёра.
Американская ассоциация кинокомпаний сочла легендарный пляжный поцелуй Берта Ланкастера и Деборы Керр чересчур откровенным и наложила запрет на публикацию этих промо-фотографий. Более того, во многих прокатных копиях эта сцена оказалась сильно урезана: киномеханики тайком вырезали кадры на память.
В период съёмок Фрэнк Синатра переживал тяжёлый личный кризис: его брак с Авой Гарднер трещал по швам. Отчаяние достигло такого предела, что однажды ночью он признался Монтгомери Клифту в намерении покончить с собой.
Перспектива играть в одном кадре с признанным драматическим мастером Монтгомери Клифтом настолько пугала Берта Ланкастера, что на их первой совместной репетиции он буквально дрожал от нервов.
В книге Карен Холмс не может иметь детей из-за перенесённой операции: неверный муж заразил её гонореей, что привело к удалению матки. Для пуританской киноцензуры 1953 года столь скандальная деталь оказалась совершенно неприемлемой, поэтому предысторию героини пришлось существенно смягчить.
Название картины отсылает к стихотворению Редьярда Киплинга «Джентльмены в строю» (1892), где рассказывается о потерянных и сбившихся с пути солдатах Британской империи, «проклятых отныне и во веки веков».
Фрэнк Синатра всегда признавал, что именно Берт Ланкастер и Монтгомери Клифт помогли ему раскрыться как серьёзному драматическому артисту. Прежде певец появлялся лишь в комедиях и мюзиклах, но работа с такими титанами заставила его взглянуть на актёрское ремесло иначе. С Ланкастером они сохранили тёплые отношения до конца дней, а вот дружба с Клифтом оборвалась трагически. Спустя три года после выхода картины «Отныне и во веки веков» (1953) Монтгомери попал в страшную автокатастрофу: пластические операции, зависимость от обезболивающих и запои превратили его в совершенно другого человека. На одной из вечеринок у Синатры пьяный Клифт стал навязчиво приставать к человеку из его окружения. Разразился скандал, дебошира выставили за дверь, и путь в дом певца был закрыт для него навсегда.
Образ Карен Холмс писался в расчёте на Джоан Кроуфорд, но актриса потребовала личного оператора, и студия пошла на попятную. Рискованную партию изменившей мужу военной супруги отдали Деборе Керр, которая на тот момент безуспешно пыталась вырваться из амплуа благопристойных чопорных дам. Ставка сработала блестяще: фильм стал переломным моментом в карьере актрисы, открыв в ней чувственную и глубокую натуру.
Из-за строгих рамок кодекса Хейса создателям картины пришлось скрыть профессию героини Донны Рид: вместо труженицы коммерческого секса её нарекли хозяйкой ночного клуба.
Чтобы образ Деборы Керр на пляже не выглядел слишком вызывающе, цензоры настояли на добавлении к её купальнику скромной юбочки.
Огромный успех ленты спровоцировал моду на гавайские рубашки.
Лента повторила исторический рекорд «Унесённых ветром» (1939), завоевав на тот момент максимальное количество статуэток — восемь премий «Оскар». Любопытно, что актёр Джордж Ривз сыграл эпизодические роли в обеих картинах.
В баре Маджо просит у Прюитта сигарету фразой «дай мне гвоздь». В то время это было расхожее выражение, намекавшее на гвоздь для гроба, — так солдаты мрачно иронизировали над смертельным вредом курения.
Киноленту удалось снять с поразительной скоростью и скромным бюджетом: на всё ушёл всего 41 день и один миллион долларов.
Роман Джеймса Джонса мгновенно стал бестселлером. Эрнест Боргнайн постоянно уверял приятелей: если книгу решат экранизировать, он непременно выбьет себе роль. Слова оказались пророческими — вскоре актёра действительно позвали на пробы, и он сыграл сержанта Джадсона.
Автор первоисточника Джеймс Джонс остался картиной недоволен: по его мнению, экранизацию чересчур вычистили и пригладили в угоду цензуре.
Монтгомери Клифт настолько сроднился с образом Прюитта, что никак не мог выйти из роли даже после команды «снято». Он то и дело заявлялся в питейные заведения Голливуда пьяным, в неизменной гавайской рубашке и с армейским горном наперевес.
Знаменитые пляжные объятия Деборы Керр и Берта Ланкастера задумывались режиссёром как сцена на ногах. Однако именно Ланкастер подал идею перенести страстный поцелуй прямо в пенный прибой. Эпизод запечатлели на востоке Оаху, в бухте Халона возле кратера Коко-Хед и Сэнди-Бич. Впоследствии это побережье на долгие десятилетия стало культовой туристической достопримечательностью.
Режиссёр Фред Циннеман изначально не видел Донну Рид в образе Лорен — он мечтал отдать эту партию Джули Харрис. Но поскольку постановщик уже отвоевал у главы студии Columbia Гарри Кона кандидатуры Клифта, Синатры и Керр, настаивать на ещё одном актёре он просто постеснялся. Впрочем, опасения оказались напрасными: игра Рид превзошла все самые смелые ожидания режиссёра.
В клубе «Новый конгресс» Прюитт сидит в примечательном плетёном кресле с огромной овальной спинкой. Ровно через одиннадцать лет эта же мебель превратилась в любимое кресло Мортиши в сериале «Семейка Аддамс» (1964).
На площадку Берт Ланкастер пришёл взвинченным и неуверенным в себе. Прежде он играл преимущественно в непритязательных легковесных лентах, и эта драма наряду с картиной «Вернись, малышка Шеба» (1952) стала его первой серьёзной драматической работой. Больше всего актёра выбивали из колеи мощная органика и мастерство Монтгомери Клифта.
Чтобы воссоздать атмосферу предвоенной эпохи, реквизиторам пришлось прочесать армейские склады по всей стране. Находками стали старые винтовки системы Спрингфилда времён до Пёрл-Харбора, брезентовые гетры, панамы-ститсоны и плоские стальные каски. В массовке были заняты настоящие военные, которых пришлось заново муштровать, обучая обращению с давно устаревшей экипировкой.
Из-за обилия ненормативной лексики и смелых тем роман после публикации в шутку окрестили «Отныне и до непристойности» (игра слов с оригинальным названием From Here to Eternity). В результате книгу на долгие годы изъяли из фондов американских библиотек.
Военные цензоры США категорически запрещали показывать на экране армейское разгильдяйство, лицемерие руководства, гомосексуальность или неуставную жестокость. Книжный оригинал привёл генералов в ужас, но и киноверсия не вызвала у военного ведомства ни малейшего восторга.
Комплексы Берта Ланкастера вылились в постоянные придирки: он изводил группу спорами по поводу реплик, ракурсов камеры и собственного грима, а в перерывах показательно уходил отжиматься и бегать. Дошло до того, что обычно невозмутимый Фред Циннеман не выдержал бесконечных скандалов и прямым текстом послал актёра к чёрту.
Сколько Монтгомери Клифт ни брал уроков бокса, двигаться на ринге как профессиональный спортсмен он так и не научился. На общих планах боёв артиста подменял реальный боец, а монтажёрам пришлось филигранно стыковать дубли с крупными планами звезды. Впрочем, при внимательном просмотре дублёр всё равно заметен невооружённым глазом.
Долгое время ходила сплетня, будто экранное время Джорджа Ривза, сыгравшего сержанта Мейлона Старка, урезали почти до минимума из-за зрителей тест-просмотров — те якобы узнавали в нём героя телесериала «Приключения Супермена» (1952). Однако режиссёр Фред Циннеман, сценарист Дэниэл Тарадаш и второй режиссёр Эрл Беллами развеяли этот миф: абсолютно все написанные для Ривза сцены были отсняты и вошли в финальный монтаж без купюр.
Многие кинокритики сходились во мнении, что выдвинутые за главную мужскую роль Берт Ланкастер и Монтгомери Клифт попросту раскололи голоса киноакадемиков. Эта внутренняя конкуренция расчистила дорогу Уильяму Холдену, который в итоге и забрал «Оскар» за фильм «Лагерь для военнопленных №17» (1953).
Фред Циннеман категорически отверг идею цветной съёмки, заявив, что сочные краски превратят глубокую драму в легкомысленную безвкусицу. По этой же причине режиссёр отказался и от набиравшего популярность широкоэкранного формата.
Донна Рид с содроганием вспоминала, как работал на площадке её партнёр Монтгомери Клифт: по её словам, глубина его погружения в образ казалась «буквально неистовой».
Дебора Керр боролась за «Оскар» как исполнительница главной роли, а Донна Рид претендовала на статуэтку за работу второго плана. Любопытно, что их реальное экранное время в картине практически одинаково.
Перфекционизм Монтгомери Клифта доходил до одержимости: он часами оттачивал строевой шаг, перенимал жесты и интонации писателя Джеймса Джонса, а на горне дудел во всю мощь лёгких дубль за дублем (хотя инструмент всё равно дублировали), добиваясь абсолютной правды каждого движения губ. Супруга режиссёра Рене вспоминала, что к первому дню съёмок актёр подошёл совершенно обессиленным.
Оглушительный триумф картины в прокате подхлестнул и книжные продажи: роман Джеймса Джонса моментально разошёлся дополнительным тиражом в два миллиона экземпляров.
Из всех споров с боссами киностудии Columbia Фред Циннеман особенно гордился победой над нью-йоркским отделом продаж. Маркетологи были уверены, что цветная плёнка принесёт в прокате как минимум дополнительный миллион долларов. Однако режиссёр сумел убедить главу студии Гарри Кона: суровой и бескомпромиссной драме идеально подходит именно чёрно-белое изображение, тогда как цвет лишь смягчил бы общую атмосферу и свёл серьёзную историю к дешёвой банальности.
Как позже вспоминал Фред Циннеман, одной из самых сложных задач для него стало добиться одинаково блестящей игры в одном дубле сразу от двух звёзд — Монтгомери Клифта и Фрэнка Синатры.
В беседах с друзьями Монтгомери Клифт не стеснялся в выражениях: он заявлял, что Берт Ланкастер — совершенно бездарный актёр и «пустозвон». Не исключено, что такую неприязнь подпитывала обычная зависть, ведь имя Ланкастера стояло в титрах первым.
Образ Карен Холмс изначально предложили Джоан Фонтейн, но актриса была вынуждена отказаться из-за семейных неурядиц. Впоследствии Джоан Фонтейн горько сожалела об этом решении и связывала закат своей карьеры именно с упущенной ролью.
До этой картины за Деборой Керр прочно закрепилось амплуа благочестивых и сдержанных дам, поэтому утверждение её на роль неверной супруги выглядело настоящей авантюрой. Актриса сама велела агенту бороться за этот образ, однако глава студии Гарри Кон, едва услышав предложение, счел его полным абсурдом и бросил трубку. Позже на совещании он со смехом пересказал этот звонок Фреду Циннеману и сценаристу Дэниелу Тарадашу — и был поражён, узнав, что оба посчитали кандидатуру Керр на редкость интригующей находкой.
Затею студии многие поначалу язвительно окрестили «безумием Кона»: роман казался критикам чересчур объёмным и чересчур откровенным для переноса на широкий экран. Сам же Гарри Кон отдал за экранизацию 82 000 долларов.
Ради многочисленных сцен с обнажённым торсом и Берт Ланкастер, и Монтгомери Клифт тщательно брили грудь.
На премьере ажиотаж оказался столь велик, что нью-йоркский кинотеатр Capitol перешёл на круглосуточный режим работы. Его двери закрывали лишь на короткое время на рассвете, чтобы уборщики успели подмести залы.
Во время съёмок эпизода, где персонаж Монтгомери Клифта должен был изображать сильное опьянение, сам актёр был настолько пьян, что так и не смог нормально сыграть сцену.
Фред Циннеман невероятно гордился получившейся картиной и неизменно называл её одной из главных вершин своего творчества.
Позируя в купальнике для откровенной рекламной фотосессии, Дебора Керр со смехом подметила: «Без диадемы я чувствую себя абсолютно голой».
Та самая партия, которая принесла заветный «Оскар» Донне Рид, изначально предназначалась Глории Грэм — признанной специалистке по ролям падших женщин.
Монтгомери Клифт редко переживал из-за наград, но за роль рядового Прюитта он искренне рассчитывал забрать «Оскар». Проигрыш Уильяму Холдену за картину «Лагерь для военнопленных №17» (1953) стал для актёра тяжелейшим ударом и вогнал его в настоящую депрессию.
Надеть форму сержанта Уордена очень хотел Роберт Митчем, однако связавший его контракт с киностудией RKO спутал все карты: всесильный Говард Хьюз наотрез отказался отпускать актёра к конкурентам.
Американские военные поначалу не горели желанием помогать кинематографистам. Ситуацию спас продюсер Бадди Адлер: во время Второй мировой войны он служил подполковником в войсках связи и сумел пустить в ход свои старые армейские связи.
Чтобы заполучить партию Маджо, Фрэнку Синатре пришлось пройти стандартные пробы. Руководитель Columbia Гарри Кон платить за них наотрез отказался, поставив условие: певец покрывает все расходы сам. Синатра согласился не раздумывая и прилетел на Гавайи прямо из Африки, где тогда находился со своей супругой Эвой Гарднер на съёмках ленты «Могамбо» (1953).
Монтгомери Клифт буквально загорелся мечтой сыграть Прюитта ещё в 1951 году, едва перевернул последнюю страницу книги.
Перед сценаристом Дэниелом Тарадашем стояла титаническая задача: утрамбовать 950 страниц текста всего в два часа экранного времени. Литературный первоисточник к тому же пестрел отборным матом и откровенными постельными сценами (сам автор Джеймс Джонс, по слухам, ругался как сапожник и был завсегдатаем злачных заведений).
На весь съёмочный процесс ушло всего 42 дня. При этом масштабную сцену, в которой японские истребители на бреющем полёте поливают военную базу пулемётным огнём, сняли всего за полдня.
Права на роман-бестселлер Джеймса Джонса обошлись студии Columbia всего в 82 000 долларов. Столь скромная сумма объяснялась просто: конкуренты боялись даже прикоснуться к рискованному материалу для взрослых, в котором к тому же присутствовали сцены однополой любви, так и не попавшие в фильм. Да и перенести на экран монументальный труд объёмом более 800 страниц в Голливуде тогда считали попросту невозможным.
Лента собрала внушительные 18 миллионов долларов, заняв десятую строчку в списке самых кассовых картин пятидесятых годов.
Эта картина стала дебютной работой в кино для актёра Клода Экинса.
Поначалу Фред Циннеман вовсе не горел желанием браться за проект. Режиссёр совершенно не доверял главе Columbia Pictures Гарри Кону, да и в разгар эпохи маккартизма выпускать фильм с критикой армии, флота или ФБР казалось чистым безумием.
Представители Министерства обороны США просили студию отказаться от оригинального названия, надеясь дистанцировать фильм от скандального романа-первоисточника. Руководство Columbia, разумеется, ответило категорическим отказом.
Во время первой беседы на побережье Уорден бросает в адрес Карен фразу о том, что она ведёт себя как «лошадь леди Нэнси Астор». Этот оборот восходит к известному американскому идиоматическому выражению Mrs Astor's Pet Horse, которым описывают чрезвычайно разодетого, накрашенного или чересчур важного человека.
Прозвучавшую в фильме песню Re-enlistment Blues на стихи Джеймса Джонса исполняет виртуоз фингерстайла Мерл Трэвис. Он играет на своей уникальной акустической гитаре Martin: мастер Пол Бигсби заменил на ней гриф, сделав его похожим на грифы электрогитар Gibson, а оригинальное перо многие ошибочно принимают за деталь от Fender. Сегодня этот раритетный инструмент хранится у сына музыканта, Тома Бреша.
В картине снялись четверо обладателей премии «Оскар» — Берт Ланкастер, Фрэнк Синатра, Донна Рид и Эрнест Боргнайн, а также трое номинантов: Монтгомери Клифт, Дебора Керр и Джек Уорден. Из всего этого созвездия лишь Боргнайн и Уорден не получили номинаций непосредственно за роли в этом фильме.
На левом плече армейской формы у героев красуется шеврон с эмблемой Гавайского департамента Армии США.
Монтгомери Клифт и Дебора Керр появляются вместе лишь в одном-единственном эпизоде картины, да и там не произносят ни слова: сержант Уорден только начинает знакомить новоприбывшего Прюитта с военной частью, когда мимо них на машине проезжает Карен и направляется вглубь базы.
Изначально рядового Маджо должен был сыграть Илай Уоллак, но он предпочёл Бродвей и роль в постановке Элиа Казана по пьесе Теннесси Уильямса Camino Real. Слухи о вмешательстве мафии актёр категорически отрицал, с улыбкой поясняя ситуацию: «Я обещал Теннесси сыграть в спектакле, но у них никак не находилось финансирование. Тогда я пошёл на пробы фильма и получил роль. Но стоило мне подписать контракт, как деньги на пьесу нашлись, и я ушёл... Знаете, когда любишь двух женщин одновременно, рано или поздно приходится выбирать».
По кассовым сборам за год лента уступила лишь одной картине — исторической драме «Плащаница» (1953).
Если бы всё зависело исключительно от воли главы студии Гарри Кона, роли распределились бы иначе: Прюитта сыграл бы Альдо Рэй, Уордена — Роберт Митчем или Эдмонд О’Брайен, в образе Карен предстала бы Рита Хейворт, Альму сыграла бы Джули Харрис, а рядового Маджо воплотил бы Илай Уоллак.
Будущий титулованный кинодраматург Элвин Сарджент мелькнул в картине в крошечном эпизоде, заработав за неделю съёмок на Гавайях 400 долларов. Спустя годы он получит заветный «Оскар» за фильм «Джулия» (1977), который снимет всё тот же Фред Циннеман.
Режиссёр долго добивался разрешения вставить сцену, где солдаты хором поют Re-Enlistment Blues: Циннеман надеялся повторить колоссальный успех баллады Do Not Forsake Me, Oh My Darling из вестерна «Ровно в полдень» (1952). Но, несмотря на запоминающийся мотив, композиция так и не сумела пробиться в топ-40 хитов.
Эта лента входит в редчайший список из девяти картин, получивших сразу по две номинации на «Оскар» за лучшую мужскую роль — в этот раз киноакадемики отметили Монтгомери Клифта и Берта Ланкастера. Подобное происходило лишь с фильмами «Мятеж на „Баунти“» (1935, выдвинуты Кларк Гейбл, Чарльз Лотон и Франшо Тоун), «Гигант» (1956, Рок Хадсон и Джеймс Дин), «Нюрнбергский процесс» (1961, Максимилиан Шелл и Спенсер Трейси), «Бекет» (1964, Питер О’Тул и Ричард Бёртон), «Игра навылет» (1972, Лоренс Оливье и Майкл Кейн), «Телесеть» (1976, Питер Финч и Уильям Холден), «Костюмер» (1983, Том Кортни и Альберт Финни) и «Амадей» (1984, Ф. Мюррэй Абрахам и Том Халс). При этом золотую статуэтку из этих пар и трио завоевали только Шелл, Финч (посмертно) и Абрахам.
Тайрону Пауэру предлагали сыграть сержанта Уордена, но актёр отказался из-за занятости в театре. Боссы Columbia отчаянно пытались переманить звезду и даже предложили роль Лорен его супруге, Линде Кристиан, однако Пауэр остался непреклонен.
Руководитель киностудии Гарри Кон всеми силами продвигал на роль Прюитта кандидатуру Альдо Рэя. Мысль о приглашении Монтгомери Клифта приводила его в ярость, и больше всего продюсера бесило то, что Фред Циннеман осмелился ставить ему жёсткие ультиматумы по поводу актёрского состава.
Картина включена в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
Рассуждая о цокольном этаже универмага Gimbels, рядовой Маджо имеет в виду легендарный торговый центр в Нью-Йорке, располагавшийся на 34-й улице возле Геральд-сквер.
Гарри Кон едва не лишил Дебору Керр главной роли: продюсер искренне сомневался, что чопорная актриса способна выглядеть на экране по-настоящему соблазнительно.
На тот момент лента стала самым кассовым фильмом в истории студии Columbia Pictures.
Советуя капитану Холмсу прибегнуть к дисциплинарному взысканию внутри роты, сержант Уорден имеет в виду внесудебное разбирательство. За мелкие проступки командиры часто наказывали бойцов сами, не доводя дело до специального военного трибунала. Это избавляло от бумажной волокиты, а заботливым офицерам позволяло уберечь оступившихся впервые солдат от пятна в личном деле. Практика оказалась настолько удачной для армии, что в 1951 году её закрепили официально — в статье 15 Единого кодекса военной юстиции США. Адвокаты в таких случаях не привлекаются: обвиняемый вправе изучить улики и предоставить свои доводы, а точку ставит командир. При этом строгость наказания не может превышать минимальную планку, предусмотренную трибуналом. А вот случай Маджо — совсем другая история: его судил полноценный военный суд, напоминающий гражданский процесс с защитой, обвинением и присяжными, хотя коллегию обычно составляют не более трёх военных чином не ниже подсудимого.
В 1979 году картину пересняли в формате телевизионного фильма, задуманного как пилот будущей многосерийной драмы. Главные роли распределили между Уильямом Дивейном (Уорден), Натали Вуд (Карен), Стивом Рейлсбэком (Прюитт) и Роем Тиннесом (Холмс). Сюжет почти дословно следовал оригинальной версии 1953 года, за исключением пары моментов: сцену на пляже с обнажённой Натали Вуд крутили исключительно в зарубежном кинопрокате, а капитана Холмса не стали отправлять в отставку, ведь Тиннес должен был остаться в основном актёрском составе сериала.
На роль сержанта Уордена пробовалось немало звёзд, в числе которых были Уолтер Маттау и даже будущий президент США Рональд Рейган, но образ в итоге блестяще воплотил Берт Ланкастер. С Маттау они всё же поработали позже: тот дебютировал в кино в вестерне «Человек из Кентукки» (1955), режиссёром которого стал как раз Ланкастер.
Картина претендовала на «Оскар» абсолютно во всех ключевых номинациях: лучший фильм, режиссура, сценарий, главные женская и мужская роли (причём за последнюю боролись сразу двое исполнителей), а также роли второго плана. Проиграв только в категориях для ведущих актёров, лента забрала все остальные главные награды.
Роль Альмы предлагали Шелли Уинтерс, но актриса ответила отказом: она только что родила дочь Витторию Гассман и предпочла сосредоточиться на материнстве.
Американская премьера картины прошла в нью-йоркском кинотеатре Capitol Theatre, где её показы побили все мыслимые кассовые рекорды.
Джоан Кроуфорд отказалась сниматься в фильме исключительно потому, что наотрез забраковала предложенные ей костюмы.
Тот самый знаменитый пляж десятилетия спустя вновь появился на экранах: именно там разворачивается романтическая сцена с участием Генри и Люси в комедии «50 первых поцелуев» (2004).
В попытках адаптировать объёмный роман для киноэкрана свои силы пробовали многие сценаристы, и среди них был сам автор первоисточника — Джеймс Джонс.
Работа Донны Рид принесла ей статуэтку за лучшую женскую роль второго плана. Примечательно, что среди всех претенденток в этой номинации она оказалась единственной актрисой из картины, номинированной на звание лучшего фильма года.
Покидая кабинет командующего генерала, капитан Холмс отдаёт честь по всем правилам воинского устава. Неприязнь и презрение генерала становятся очевидны без слов: вопреки тем же строгим армейским правилам, он демонстративно не отвечает на приветствие.
Фред Циннеман получил режиссёрское кресло во многом благодаря сценаристу Дэниэлу Тарадашу. Тот был по-настоящему впечатлён тем, как постановщик показал военную тему в своих ранних лентах «Поиск» (1948), «Мужчины» (1950) и «Тереза» (1951).
В мае 2008 года портал Moviefone включил исполнителей главных ролей в рейтинг самых привлекательных экранных дуэтов в истории кино, отдав им пятое место.
В начале фильма герой Монтгомери Клифта сетует сослуживцу, что никак не может взять в толк мотивы и характер сержанта Уордена (сыгранного Бертом Ланкастером). Забавная ирония сцены кроется в том, что эти слова актёр произносит, обращаясь к коллеге по имени Джек Уорден.
Эпизодическую роль рядового в массовке исполнил будущий постановщик Джозеф Сарджент. Эта площадка оказалась для него судьбоносной и в личном плане: там он познакомился с Мэри Карвер, на которой впоследствии женился, хотя позже их брак распался.
В 1998 году Американский институт кино включил шедевр Циннемана в престижный список 100 величайших фильмов в истории национального кинематографа.
Получить эту работу Фреду Циннеману помог его фирменный реализм: умение убедительно работать на натуре и раскрывать непрофессионалов, ярко проявившееся в драме «Поиск» (1948). Сам же режиссёр до последнего сомневался, стоит ли ввязываться в проект, опасаясь разногласий с главой студии Гарри Коном.
Полевые шляпы героев украшают вымышленные полковые эмблемы — геральдика не имеет отношения ни к одной реальной воинской части. В жизни 27-й пехотный полк «Волкодавы», где служил писатель Джеймс Джонс и чья история легла в основу сюжета, носил совершенно другой знак: вертикальный прямоугольник с профилем волкодава, смотрящего влево, и надписью на латыни «Nec Aspera Terrent», что можно перевести как «Трудности нас не страшат».
Партию Карен Холмс изначально хотели отдать Глэдис Джордж, однако Фред Циннеман резко изменил концепцию: он решил подобрать актёров вопреки привычным амплуа.
На той церемонии вручения премии «Оскар» лента оказалась единственной, претендовавшей на награды за главные роли сразу в обеих категориях: причём в номинации «Лучшая мужская роль» за победу боролись сразу два актёра, а в женской — исполнительница главной роли.
Ким Стэнли активно добивалась роли, которая в итоге принесла всемирную славу Донне Рид.
В сцене, где Берт Ланкастер беседует с Монтгомери Клифтом, прислонившись к стене после краха карьеры капитана Холмса, на календаре можно заметить дату — 6 декабря 1941 года. Это была суббота, накануне трагического нападения на Пёрл-Харбор.
В 1966 году кинематографисты предприняли попытку превратить историю в телесериал: сняли пилотный эпизод, где рядового Роберта Ли Прюитта сыграл Роджер Дэвис, однако дальше пробного выпуска проект так и не продвинулся.
Картина стала единственным участником той оскаровской гонки, претендовавшим на награды за мужскую и женскую роли второго плана, и в итоге забрала обе статуэтки.
Джек Уорден воплотил на экране образ капрала Бакли, сочувствующего загнанному в угол Прюитту. В романе Джеймса Джонса такого персонажа не было: там фигурировал индеец по прозвищу Вождь Чоут, которого капитан Холмс и его боксёрская банда не трогали лишь потому, что тот считался лучшим игроком на первой базе в полковой бейсбольной команде.
Солдат, рассуждающий о сёрфинге, упоминает, что служит в форте Де-Русси. Это укрепление находилось в непосредственной близости от пляжа Вайкики, популярного среди покорителей волн и по сей день. В наши дни территория форта превратилась в военную зону отдыха: здесь работают Музей армии США на Гавайях и армейский курортный комплекс Hale Koa.
Среди всех претендентов на главную статуэтку за лучший фильм года только эта картина параллельно боролась за «Оскар» в категории «Лучший звук».
За всю историю кинопремии «Оскар» лента стала лишь вторым фильмом, забравшим победу одновременно в обеих номинациях за роли второго плана — триумфаторами стали Фрэнк Синатра и Донна Рид.
В начале картины капитан Холмс упоминает в разговоре с супругой о делах в Канеохе. Сегодня на этом месте располагается база морской пехоты США «Гавайи». Построенный ещё в 1918 году объект изначально служил военно-морской авиационной станцией и продолжает функционировать до сих пор.
К моменту премьеры Фрэнк Синатра уже успел построить впечатляющую карьеру, но по-прежнему сохранял юношескую сухощавость, за которую на заре славы его прозвали «тощим пареньком из Хобокена».
Дебора Керр разгуливает под дождём в коротких шортах, что может показаться странным, однако для тропических Гавайских островов это обычное дело — осадки здесь круглый год бывают тёплыми.
В газете, которую просматривает герой Клода Эйкинса, крупный заголовок посвящён событиям Второй японо-китайской войны, начавшейся ещё в 1937 году.
Казармы Скофилд на острове Оаху сохранились и сегодня, причём многие исторические постройки почти не изменились со времён съёмок. В здании бывшей гарнизонной библиотеки теперь открыт музей Tropic Lightning, рассказывающий об истории 25-й пехотной дивизии и жизни форта в ту эпоху, когда здесь ещё не было асфальтированных дорог и автомобилей.
Перед самым заступлением в караул персонаж Фрэнка Синатры напевает скэтом джазовый хит «Chattanooga Choo-Choo».
Во время съёмок на пляже Вайкики стояло всего несколько гостиниц: знаменитый «Роял Хавайиан» (попавший в кадр), соседний отель «Моана» и предшественник фешенебельного «Халекулани». Пустынный парк Кухио-Бич, где тайком встречаются герои Берта Ланкастера и Деборы Керр, с тех пор преобразился до неузнаваемости и стал частью плотно застроенного района.
Показанный на экране клуб «Нью-Конгресс» списан с реального заведения довоенной поры — публичного дома The New Senator Hotel на печально известной улице Хотел-стрит. В доме 115 на углу той же улицы находился бар Wo-Fat, где моряки напивались дешёвым пойлом перед визитом к жрицам любви, чьи услуги стоили три доллара и длились не больше пяти минут. Как вспоминал в мемуарах матрос 2-й статьи Ори Уоллер (1922–1993), в те годы проституция на острове открыто поощрялась и контролировалась военными и гражданскими властями.
Существует популярное заблуждение, будто автор книги Джеймс Джонс незаметно мелькает среди посетителей клуба «Нью-Конгресс», пока Эрнест Боргнайн неуклюже колотит по клавишам фортепиано. Это не так, однако во время сцены строевой подготовки за спиной Монтгомери Клифта марширует рядовой, поразительно похожий на писателя, — и вот им вполне мог оказаться сам Джонс.
Американский институт киноискусства в 2002 году поставил картину на 20-е место в рейтинге 100 лучших любовных историй в истории национального кинематографа.
Военная база Форт-Блисс со штаб-квартирой в техасском Эль-Пасо остаётся действующим стратегическим объектом и в 2022 году.
Музыкальный эпизод с песней «Re-Enlistment Blues» нашел отражение в знаменитом телесериале «М.Э.Ш». В сезоне 1974–1975 годов бард Лаудон Уэйнрайт-мл. трижды появлялся на экране, исполняя песни о тяготах армейской службы в Корее. Самой известной из них стала композиция «North Korean Blues» (также известная как «Oh, Tokyo»), прозвучавшая в серии «Радужный мост».
В показанной на экране роте «G» у капитана Холмса почему-то нет заместителя — офицера в звании лейтенанта, хотя по уставу эта должность обязательна.
Микки Шонесси, запомнившийся зрителям в образе вечно жующего капрала Левы, позже сыграл вместе с Элвисом Пресли в картине «Тюремный рок» (1957). Примечательно, что оба артиста действительно служили в армии, но в разные годы, играли солдат в разных лентах и независимо друг от друга снимались на Гавайях.
Для многих актеров армейская жизнь не была в новинку: настоящую военную службу в свое время прошли Берт Ланкастер, Джек Уорден, Эрнест Боргнайн, Клод Эйкинс и Мерл Трэвис.
Сержанта Джеймса «Толстяка» Джадсона изначально мог сыграть Бродерик Кроуфорд — именно его продюсер Гарри Кон видел главным кандидатом на эту роль.
Помимо исполнителя главной роли Джорджа Ривза в сериале «Приключения Супермена» (1952), на площадке был еще один примечательный человек: ни для кого в Голливуде не было секретом, что игравший Джимми Олсена Джек Ларсон в то время встречался с Монтгомери Клифтом.
Картина имела грандиозный кассовый успех: сборы превысили отметку в 30,5 миллиона долларов, а чистая прибыль создателей составила как минимум 12,2 миллиона.
На ключевую роль первого сержанта Милтона Уордена пробовались трое известных артистов: Эдмонд О’Брайен, Гленн Форд и Стюарт Грейнджер.
Творческий союз Фреда Циннемана и Монтгомери Клифта уже приносил плоды: за пять лет до этого актер получил номинацию на премию «Оскар» за главную роль в драме режиссера «Поиск» (1948).
Заполучив заветный «Оскар», Фрэнк Синатра зашел домой, а затем отправился бродить по ночным улицам со статуэткой в руках. Закончилась триумфальная прогулка встречей с полицией: патрульные заподозрили, что певец просто украл награду.
Элейн Дюпон впервые появилась на большом экране именно в этом проекте.
Данная кинокартина подвела черту под актерской карьерой Луизы Сарайдар — лента стала ее последней работой.
Проект стал дебютной ступенью в кинокарьере Джона Денниса.
Натурные съемки в Гонолулу проходили весело: Монтгомери Клифт, Фрэнк Синатра и автор книги Джеймс Джонс почти каждую ночь уходили в загул по местным барам. Зачастую Берту Ланкастеру приходилось на себе тащить нетрезвых товарищей до гостиничных номеров.
Образ Анджело Маджо практически гарантировали Илаю Уоллаку, однако в борьбу за роль включился Фрэнк Синатра. Терявший былую славу певец так отчаянно жаждал перезапустить карьеру, что согласился играть всего за 1000 долларов в неделю — притом что до этого его стандартный гонорар достигал 150 000 долларов.
По армейским уставам времен Второй мировой войны солдатам, носившим форменную рубашку без кителя, строго предписывалось заправлять галстук между первой и второй расстегнутыми пуговицами. Это жесткое правило ввели ради сохранения безупречного и опрятного внешнего вида военнослужащих.
Попасть на кинопробы Фрэнку Синатре помогла его тогдашняя супруга Ава Гарднер. Вместе с женой главы студии Columbia Pictures Гарри Кона они все-таки уговорили продюсера дать шанс артисту, а сам Синатра ради съемок согласился на символическую плату в 8000 долларов.
На тот момент эта лента наряду с шедевром «Все о Еве» делила абсолютный рекорд Американской киноакадемии: каждая из картин получила по 13 номинаций на «Оскар».

Работая над заглавным образом в драме «Марти» (1955), Эрнест Боргнайн решил проникнуться атмосферой Бронкса и отправился бродить по улицам. На беду, артиста выследили местные хулиганы: парни пришли в ярость, припомнив ему жестокое убийство персонажа Фрэнка Синатры в фильме «Отныне и во веки веков». Остудить их пыл и избежать расправы Боргнайну удалось лишь после клятвенных заверений, что в жизни они с Синатрой близкие друзья и оба гордятся своими итальянскими корнями.
Одноименный роман Джеймса Джонса долгое время считался абсолютно непригодным для экрана. Армия представала в нем в столь неприглядном свете, что военное ведомство наотрез отказывалось предоставлять людей и технику, не говоря уже о засилье нецензурной брани и откровенной эротики. Чтобы умилостивить цензоров и заручиться технической поддержкой военных, сюжет пришлось основательно перекроить: публичный дом превратился в клуб, проститутки стали «хостес», весь мат вырезали, а пытки на гауптвахте оставили за кадром, заменив лишь диалогами. Капитана Холмса и вовсе уволили со службы без позорного трибунала.
Чтобы уложиться в жесткий хронометраж в 120 минут, установленный главой студии Гарри Коном, Фреду Циннеману пришлось пожертвовать несколькими особенно дорогими ему эпизодами. Под нож пошла и сцена ближе к финалу, где дезориентированный Прюитт решает, будто Перл-Харбор бомбят немецкие войска.
Фред Циннеман категорически опровергал сплетни о том, что Монтгомери Клифт якобы не смог произнести свою финальную реплику в сцене гибели персонажа Фрэнка Синатры из-за сильного опьянения. Режиссёр пояснял, что дело было в споре с боссом Columbia Гарри Коном. Когда тело героя грузили в джип, Прюитт бросал фразу: «Смотрите, чтоб голова не билась». Кон настоял на том, чтобы этот фрагмент вырезали, проигнорировав протесты постановщика.
Эпизод с вынужденной отставкой капитана Холмса вызывал у Фреда Циннемана резкое отторжение: режиссёр считал, что эта сцена больше похожа на агитационный ролик для новобранцев, чем на живое кино.
Звуковую дорожку трагической гибели Маджо Фрэнк Синатра включил финальным треком на первую пластинку своего двойного винилового издания «Sinatra: A Man and His Music». Этот альбом создавался по следам одноимённой часовой телепрограммы «Frank Sinatra: A Man and His Music» (1965), выпущенной в эфир аккурат к полувековому юбилею певца.
Финал оставляет судьбу Холмса загадкой для зрителя. Должны ли были вернуть его в строй сразу после увольнения из-за начавшейся войны? Если нет, плывёт ли он на том же судне, что увозит его супругу на материк, или их брак окончательно распался? Не исключено даже, что капитан и вовсе погиб при налёте.

49 ошибок и ляпов

В клубе звучит импровизированное соло на горне, но в нём отчетливо слышны ноты, которые физически невозможно извлечь без клапанов трубы.
Женские причёски в фильме явно соответствуют моде 1953 года, когда снималась картина, а вовсе не эпохе 1941-го.
Когда толпа солдат наблюдает за дракой Прюитта и сержанта Галовича, у многих бойцов, включая самого рядового, шнуры с желудями на панамах завязаны узлом. Этот так называемый «боевой узел» имели право носить исключительно ветераны боевых действий. Поскольку США на тот момент ещё не вступили в войну, никто из рядового состава в боях участвовать не мог, и завязывать шнуры таким образом не имел права.

Горнист такого высочайшего уровня, как Прюитт, вряд ли стал бы заниматься боксом: любой пропущенный удар в лицо мог навсегда испортить амбушюр и лишить его профессии на гражданке. Впрочем, этот упрёк справедлив только в том случае, если герой вообще планировал зарабатывать музыкой на жизнь и ставил гражданскую карьеру выше армейского долга.
На протяжении всей картины у Прюитта в расстёгнутом вороте рубашки отчетливо видна растительность на теле. Однако в эпизоде дома у Альмы, где он предстаёт с обнажённым торсом, его грудь оказывается гладко выбритой — в дань голливудским стандартам мужской красоты 1950-х годов.
С воинским приветствием у актёров явные проблемы: несколько персонажей отдают честь неправильно, прикладывая ребро ладони чуть ли не к середине лба.
Шевроны первого сержанта Уордена показаны абсолютно верно с исторической точки зрения. В современной армии его нашивка состоит из трёх шевронов сверху и трёх дуг снизу. Однако в период с 1920 по 1942 год у первого сержанта было три шеврона и всего две нижние дуги (при наличии ромба по центру). Привычный вариант с тремя дугами утвердили лишь в 1942 году, уже после событий в Пёрл-Харборе.
В одной из сцен Альма (Донна Рид) держит сигарету с фильтром. Действие фильма разворачивается в 1941 году, тогда как фильтры появились в массовом производстве только в пятидесятых.
Рядовой Роберт Ли Прюитт родом из Кентукки, однако говорит без малейшего южного акцента. Впрочем, это вполне объяснимо: люди нередко теряют характерный говор, если долгое время живут вдали от родных мест — показательным примером тому служит уроженец того же штата Джордж Клуни.
Когда Джадсон по кличке Верзила садится за пианино, Эрнест Боргнайн совершенно не попадает в ноты: при повышении тональности он почему-то ведёт руки влево, а на басовых звуках смещается вправо, хотя на клавиатуре всё устроено ровно наоборот.
В начале сцены, где Бакли впервые обсуждает с Прюиттом его отказ выходить на ринг, реплика героя «Ты видел в уставе хоть слово о том, что я обязан боксировать?» явно была переозвучена: движение губ актёра абсолютно не совпадает со словами.
Во время потасовки в баре между Верзилой и Маджо сержант Уорден разбивает бутылку и угрожает «розочкой», пытаясь утихомирить драчунов. Затем он с размаху швыряет её через всю комнату куда-то за кадр (видимо, в сторону невидимой двери). Однако буквально пару кадров спустя разбитая бутылка как ни в чём не бывало стоит на столе крупным планом.
В сценах налёта на американский флот вместо японской авиации создатели использовали архивную хронику с палубными машинами ВМС США — пикировщиками Dauntless и торпедоносцами Avenger.
Опытный капитан Холмс грубо нарушает воинский этикет в момент, когда ему приказывают подать в отставку: отдавая честь, он опускает руку раньше времени. По правилам военнослужащий обязан удерживать руку у козырька до тех пор, пока старший по званию не ответит на приветствие.
В столовой сержант Уорден кладёт на стол бумаги, свёрнутые в плотный рулон. Но когда Карен берёт их в руки, листы бумаги уже аккуратно расправлены.
Во время атаки на Пёрл-Харбор торпеда несётся к идущему на ходу макету линкора. Единственным линейным кораблём, попытавшимся дать ход в то утро, была «Невада». Однако сняться с якоря она смогла лишь после детонации линкора «Аризона», чья гибель в картине показана значительно позже этого эпизода.
Когда Уорден впервые приводит Прюитта в канцелярию роты, на стене видны два абсолютно пустых крючка. Сразу же после этого нам показывают Прюитта, который сидит прямо под ними и беседует с Маджо через сетчатую дверь, — и на одном из крючков уже красуется армейская панама.
Когда Прю заканчивает копать огромную квадратную яму в наказание за отказ боксировать, результат выглядит неправдоподобно: углы выверены идеально, стенки строго вертикальны, а следов от лопаты нет вовсе. Вырыть такое обычной лопатой попросту невозможно.
В эпизоде, когда первый сержант Милтон Уорден ведёт рядового Роберта Ли Прюитта на вещевой склад, на рубашке Прюитта отчетливо мелькает тень от микрофона-жирафа.
В сцене драки Прюитта с Галовичем сержанта явно подменяет каскадёр. У актёра Джона Денниса короткая светлая стрижка «ёжик», тогда как у его дублёра волосы заметно темнее, гуще и с выраженными залысинами на висках.
Во время стрельбы первый сержант Уорден держит ствол пулемёта 30-го калибра голой левой рукой. На самом деле металл раскалился бы моментально, и боец заработал бы сильнейший ожог.
В роли японских самолётов, обстреливающих казармы Скофилд, снялись тренировочные North American T-6 Texan более поздних модификаций. А в одной из машин и вовсе безошибочно угадывается пикирующий бомбардировщик Douglas SBD Dauntless.
Сержант Уорден приходит в дом Холмсов, делая вид, будто ищет капитана. Карен решает позвонить мужу и направляется в столовую: когда она останавливается в дверях, слева в комнате отчётливо видны два стула. Однако секундой позже, когда герои заходят внутрь, стулья бесследно исчезают.
Когда Уорден и Прюитт переходят дорогу, направляясь из канцелярии роты на склад, на проезжей части справа от них (в левой части кадра) отчётливо видны следы колёс операторской тележки.
Когда наказанный герой ползает на четвереньках и убирает мусор на территории, банка для окурков постоянно перемещается сама по себе от кадра к кадру.
Выбираясь из бамбуковых зарослей у края поля для гольфа в поисках своей роты, Прюитт осторожно крадётся от дерева к дереву. А прямо на заднем плане тем временем двое игроков невозмутимо загоняют мячи в лунки.
Округлая литера «H» на левом рукаве бойцов — это знак Гавайского военного округа, который полагался авиаторам, но никак не пехоте. Пехотинцам Гавайской дивизии ещё с 1920-х годов предписывалось носить шеврон в виде листа таро. В октябре 1941 года дивизию разделили на 24-ю и 25-ю пехотные дивизии, причём за 24-й так и остался закреплён лист таро.
Под занавес драки в баре сержант Уорден пинком отправляет выкидной нож далеко влево от стойки. Но буквально в следующей сцене Прюитт вдруг подбирает нож в совершенно противоположной стороне — у своего столика справа, ближе к другому краю бара.
В финальной сцене Карен и сержанта Уордена подвела осветительная аппаратура: героиня прикрывает глаза ладонью от бьющего солнца, а её тень падает назад. Но на встречном плане Уорден освещён так, будто Карен заслоняет его своей тенью. Затем в кадре снова Холмс — и тени чудесным образом возвращаются в исходное положение: солнце за доли секунды успело прыгнуть туда и обратно.
Ближе к финалу, на общем плане, мертвецки пьяный Прю садится в пыль у дороги рядом с Уорденом и закидывает ногу на ногу. Однако на среднем плане сверху оказывается уже другая нога.
Боец, выносящий боксёрские кубки и награды из кабинета капитана, направляется к выходу, где столпились другие военные. Но дойти до них ему, судя по всему, так и не удалось: в следующем кадре со стороны коридора этого солдата среди толпы нет, словно он растворился в воздухе.
В сцене уличной драки между Прюиттом и Галовичем невооружённым глазом видно, что актёров подменяют дублёры.
В кадре появляется больше сотни солдат и моряков, но ни у одного из них на кителе нет ни орденских планок, ни служебных нашивок. Хотя военнослужащие старше сорока лет гарантированно должны были носить хотя бы наградные ленты за Первую мировую войну.
В начале картины Прюитт заходит в комнату отдыха и берёт кий. Стоит ему подойти к бильярду, как входит сержант Уорден со словами: «И что это мы делаем?», и за кадром раздаётся стук разбиваемой пирамиды. Секунду спустя камеру возвращают на Прю: шары неподвижны, да ещё и скучковались на его половине стола, хотя после плотного удара они должны были раскатиться к противоположному борту.
Когда сержант Уорден ведёт рядового Прюитта к каптёрке, капрал Лева держит руку у уха. Но при смене ракурса его ладонь уже мгновенно лежит на столе.
Нарукавные знаки различия военнослужащих в то время делались вышивкой либо нашивками из фетра. При этом их почти никогда не пришивали к хлопчатобумажным рубашкам цвета хаки, как это показано в картине: эмблемы полагалось носить на парадно-выходных кителях из хлопка или шерсти оливкового оттенка.
Солдаты в роте старшего сержанта Уордена щеголяют в новенькой форме с иголочки. В подразделении из десятков людей обмундирование неизбежно должно быть разной степени изношенности — у кого-то потрёпанное, у кого-то застиранное. Здесь же форма на каждом бойце выглядит так, будто её только что достали из костюмерной коробки, что начисто лишает армейский быт правдоподобия.
Во время первого налёта японской авиации одного из солдат сражает пулемётная очередь: убитый падает лицом к дереву. Спустя мгновение Уорден кричит всем укрыться, нам показывают площадку целиком — и тело лежит ровно наоборот, уже ногами к дереву.
Ближе к концу фильма пьяный в стельку Прюитт опускается на землю у дороги рядом с Уорденом и скрещивает ноги. Но при монтажной склейке на средний план ноги перекрещены уже в обратном порядке.
Спасаясь от атаки, первый сержант Уорден лезет по пожарной лестнице на крышу с винтовкой Браунинга BAR, на которой закреплена сошка. Однако стоит ему выбраться наверх, как сошка с оружия загадочным образом исчезает.
В начале картины Прюитта отчитывают за неважную строевую подготовку и в наказание заставляют маршировать в одиночку. В первых кадрах муштры он держит оружие у бедра, однако сразу после смены ракурса винтовка уже лежит на плече, как положено по уставу.
Во время стычки в клубе, когда Джадсон достаёт нож против Прюитта, Уорден разбивает пополам пивную бутылку и предлагает сержанту сразиться с ним. Тот даёт задний ход, после чего Уорден с размаху швыряет розочку на улицу — за кадром даже слышен звон стекла. Однако когда сержант возвращается за свой столик, злополучный обломок бутылки снова лежит там на боку.

Отбивая налёт японской авиации с крыши, сержант Уорден держится прямо за ствол пулемёта. В реальности металл раскалился бы до предела уже после пары очередей. Для таких случаев в комплекте предусмотрена специальная асбестовая рукавица, с помощью которой меняют перегретый ствол, — но герой просто держит ею оружие во время стрельбы.
На крупных планах газеты, где напечатана заметка о поисках убийцы сержанта Джадсона (её читают Уорден и Лорин), отчётливо заметен киноляп: бутафорский фрагмент попросту наклеили поверх настоящего листа. Сюжет о преступлении обрывается сразу после первого вводного абзаца, а весь остальной текст позаимствован из совершенно другой статьи и набран совсем другим шрифтом.
В сцене, где офицер беседует с первым сержантом Уорденом над телом погибшего Прюитта, он обращается к подчинённому со словом «сэр». По уставам американской армии так называют исключительно офицеров и уорент-офицеров, но к сержантскому составу это обращение «сэр» никогда не применяется.
На утреннем построении — в эпизоде сразу после гибели Толстяка — командиры рот рапортуют: «Все налицо и учтены» («All present and accounted for»). На самом деле уставная формулировка звучит как «...налицо ИЛИ учтены» («present OR accounted for»). Если боец уже стоит в строю, дополнительно учитывать его незачем; «учтёнными» числятся лишь те, кто отсутствует по уважительной причине — находится в увольнении, отпуске или на дежурстве.
В момент, когда солдаты подходят забрать тело погибшего Прюитта, отлично заметно, как у «мертвеца» мерно вздымается живот от диафрагмального дыхания.
Умирая, Прюитт роняет голову и замирает, отвернув лицо влево. Однако чуть позже, когда показывают тело, голова оказывается повёрнута уже в правую сторону.
Драка окончена, и Прю замирает над поверженным Толстяком, который испускает последний вздох и окончательно обмякает. Но стоит рядовому перешагнуть через противника и выйти из кадра, как грудная клетка «покойника» снова начинает заметно вздыматься и опускаться от дыхания.