Фильм

В этом наша жизнь (1942) смотреть онлайн

Name: В этом наша жизнь
Genre: Драма, Мелодрама
Released: 1942-05-08
Duration: 97 min
Rating: 7.3
Cast: Бетт Дэвис, Оливия де Хэвилленд, Джордж Брент, Дэннис Морган, Чарльз Коберн

In This Our Life

★ 7.3 IMDb 5 600 голосов ★ 7.0 Кинопоиск 309 голосов

«Сенсационный роман оживает на экране! Один из лучших актерских составов и один из грандиознейших фильмов Warner Bros.!» «A sensational novel throbs to life! The cast is one of Warner Bros. best - the picture is one of Warner Bros. biggest!»

Драма Мелодрама

Про ревность и измену По книгам Про семью

Страна: США
Год: 1942
Премьера: 8 мая 1942
Длительность: 1 ч 37 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джон Хьюстон
Сценарий: Говард Э. Кок, Эллен Глазгоу
Качество: WEB-DLRip

Озвучка: Одноголосная закадровая (minyaev)
Время: 1:36:47
Размер: 225 МБ

Оцените фильм

О фильме «В этом наша жизнь»

Сёстры Рой и Стэнли Тимберлейк живут в Ричмонде, штат Вирджиния. Первая замужем за доктором Питером Кингсмиллом. Вторая помолвлена с юристом Крейгом Флемингом. Накануне свадьбы Стэнли сбегает с Питером, оставив родных в недоумении. Получив развод, Кингсмилл женится на любовнице и обустраивается с ней в Балтиморе.

Их брак просуществовал недолго. Муж пил и прибывал не в лучшем эмоциональном состоянии, а жена показала все грани характера, включая самые отталкивающие. Когда Питер кончает жизнь самоубийством, Стэнли ничего не остаётся, кроме как вернуться на малую родину.

За время её отсутствия Крейг и Рой пришли в себя после двойного предательства и даже стали встречаться. На Рой производят впечатление прогрессивные взгляды возлюбленного. Увидев их счастье, Стэнли собирается его разрушить. Потерпев неудачу на первом этапе, интриганка напивается и попадает в аварию со смертельным исходом. Попытка переложить ответственность за содеянное на невиновного становится для Стэнли началом конца…

В ролях

Бетт Дэвис Стэнли Тимберлейк Кингсмилл

Оливия де Хэвилленд Рой Тимберлейк

Джордж Брент Крейг Флеминг

Дэннис Морган Питер Кингсмилл

Чарльз Коберн Уильям Фицрой

Фрэнк Крэйвен Эйса Тимберлейк

Билли Бёрк Лавиния Тимберлейк

Хэтти Макдэниел Минерва Клей

Ли Патрик Бетти Уилмот

Мэри Сервосс Шарлотта Фицрой

Эрнест Андерсон Парри Клей

Уильям Б. Дэвидсон Джим Перди

Эдвард Филдинг Доктор Бьюкенен

Джон Хэмилтон Инспектор полиции Миллетт

Уильям Форрест Лесничий

Кадры

Афиши

11 афиш Все афиши →

22 интересных факта

Во время съёмок между Джоном Хьюстоном и Оливией де Хэвилленд вспыхнул бурный роман. Глава студии Джек Л. Уорнер позже вспоминал, что на площадке буквально витал дух Дня святого Валентина. Просматривая отснятый материал, продюсер не мог не отметить: хотя у Бетт Дэвис были отличные реплики, самые выигрышные ракурсы доставались де Хэвилленд.
Согласно вышедшей в 2012 году биографии «Барак Обама: История» за авторством Дэвида Маранисса, мать будущего президента, Стэнли Энн Данхэм, получила своё имя вовсе не в честь отца, а благодаря этой картине. Бабушка Обамы по материнской линии, Мэделин Данхэм, посмотрела ленту во время беременности и решила, что имя экранной героини Бетт Дэвис звучит для девочки невероятно изысканно.
Обе главные героини в исполнении Бетт Дэвис и Оливии де Хэвилленд носят мужские имена — Стэнли и Рой. Сама лента никак это не комментирует и подаёт как нечто само собой разумеющееся. Зато в оригинальном романе объяснение есть: мистер Тимберлейк страстно мечтал о сыновьях и дал дочерям такие имена в надежде воспитать их сильными и самостоятельными.
Студия Warner Bros. удостоилась места в Почётном списке межрасовых отношений 1942 года за достойное и лишённое стереотипов изображение темнокожих персонажей. Впрочем, при прокате на американском Юге сцены с доброжелательным отношением к герою Эрнеста Андерсона всё равно вырезали, чтобы не провоцировать сегрегационную публику. Более того, Управление цензуры в Вашингтоне поначалу запретило вывозить ленту за рубеж: цензорам не понравилось, что присяжные начисто игнорируют показания темнокожего, если они противоречат словам белого, хотя для южных штатов того времени это было суровой правдой жизни.
В 1987 году во время эфира шоу «Донахью» (1967) Бетт Дэвис назвала эту работу главным разочарованием своей карьеры и худшей картиной, в которой ей довелось сняться. Актриса вспоминала, как безуспешно умоляла Джека Л. Уорнера не утверждать её на роль: она считала себя слишком взрослой для столь юной героини. Кроме того, звезде категорически не нравилось, как она выглядела на экране, а от расизма и мелочности её персонажа Дэвис испытывала такое отвращение, что больше ни разу не пересматривала этот фильм.

За режиссуру ленты Джон Хьюстон взялся главным образом по двум личным причинам. Во-первых, он стремился поддержать своего друга Говарда Коха, написавшего один из первых своих сценариев — вскоре драматург прославится работой над «Касабланкой» (1942). Во-вторых, постановщик просто не хотел расставаться с Оливией де Хэвилленд, в которую был влюблён: из-за чувств к ней он позже даже подрался с Эрролом Флинном.
Перед нами третья из пяти совместных картин Бетт Дэвис и Оливии де Хэвилленд. Помимо этой ленты, звёздный дуэт можно увидеть в фильмах «Топот ног» (1937), «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» (1939), «Благодари судьбу» (1943) и «Тише... тише, милая Шарлотта» (1964).
Завершать съёмочный процесс пришлось уже Раулю Уолшу. Джон Хьюстон был вынужден спешно оставить площадку из-за призыва на службу в военное ведомство сразу после нападения японцев на Пёрл-Харбор 7 декабря 1941 года.
В 1973 году Бетт Дэвис поделилась с биографом Уитни Стайном забавным случаем: однажды в супермаркете к ней подошла писательница Эллен Глазгоу, автор взятого за основу картины романа. Писательница накинулась на актрису с упрёками, заявив, что кинематографисты совершенно испоганили её чудесную книгу. На вопрос биографа о реакции Дэвис призналась: она просто согласилась с претензиями, ведь из-за жестоких требований Кодекса Хейса исходный сюжет пришлось искромсать до неузнаваемости.
Как и в «Мальтийском соколе», Уолтер Хьюстон вновь согласился на эпизодическую роль в картине своего сына Джона: в ключевой сцене он предстаёт в образе бармена.
Картина стала экраным дебютом для Эрнеста Андерсона. В актёры юноша попал совершенно случайно прямо из студийного кафетерия, где работал в столовой, — там его и приметила Бетт Дэвис.
Музыкальная композиция South American Way звучит не только здесь: её также исполняет младшая дочь главной героини в драме «Милдред Пирс» (1945).
В автопарке персонажей преобладают модели одной марки: героиня Бетт Дэвис разъезжает на кабриолете Buick Roadmaster 1941 года, инспектор Миллетт пользуется четырёхдверным седаном Buick того же года, а в распоряжении патрульного Фэллона оказывается полицейский Buick 1939 года.
В некоторых современных источниках можно встретить байку о том, что в массовке кафе мелькают Хамфри Богарт, Мэри Астор, Питер Лорре, Сидни Гринстрит, Элиша Кук-младший, Уорд Бонд и Бартон Маклейн, якобы заглянувшие на площадку к Джону Хьюстону прямиком из «Мальтийского сокола» (1941). На самом деле эти сведения совершенно не соответствуют действительности и не имеют никаких документальных подтверждений.
Любопытно, что обе актрисы фильма, Ли Патрик и Билли Бёрк, примерили на себя роль миссис Космо Топпер. Бёрк сыграла её в киноцикле «Топпер», а Патрик воплотила этот же образ в телесериале «Топпер» (1953).
Права на экранизацию одноимённого произведения писательницы Эллен Глазгоу обошлись студии Warner Bros. в 40 000 долларов. Книга увидела свет в 1941 году, а уже в 1942-м удостоилась Пулитцеровской премии.
Позже Эрнест Андерсон ещё раз пересёкся на съёмочной площадке с Бетт Дэвис: в 1962 году он сыграл колоритного продавца мороженого на пляже в триллере «Что случилось с Бэби Джейн?».
Бразильские прокатчики выпустили картину под броским названием Nascida Para o Mal, что буквально переводится на русский язык как «Рождённая творить зло».
Творческие пути Оливии де Хэвилленд и Хэтти Макдэниел пересекались не только на этих съёмках: актрисы появились вместе ещё в трёх фильмах, самым известным из которых стала легендарная драма «Унесённые ветром» (1939).
Эта картина входит в число 11 совместных проектов, где на экране появляются Бетт Дэвис и Джордж Брент.
Актёрский состав картины может похвастаться внушительным числом признанных киноакадемиками талантов: здесь снялись сразу пять обладателей премии «Оскар» — Бетт Дэвис, Оливия де Хэвилленд, Чарльз Коберн, Хэтти Макдэниел и Уолтер Хьюстон, а также номинантка на эту награду Билли Бёрк.
В производственных документах студии среди участников числится Джек Моуэр, однако в финальную версию ленты сцены с его участием так и не попали.

10 ошибок и ляпов

Вернувшись домой, Стэнли встречает дядю Уильяма. Тот просит поцеловать его нормально, а не подставлять щёку, но девушка всё равно отворачивается, и поцелуй в губы не удаётся. Однако при смене плана на губах дядюшки уже красуется след от помады, и племянница протягивает ему платок, чтобы стереть пятно.
Пьяный Питер уходит от Стэнли и с силой хлопает дверью. Та спружинивает и распахивается обратно, оставаясь приоткрытой, хотя зрители отчётливо слышат звук захлопнувшегося замка.
Подъехав к дому дяди Уильяма за помощью, Стэнли паркуется рядом с другим автомобилем, стоящим чуть ближе ко входу. Когда же она в панике выбегает на улицу и уезжает, соседней машины уже нет. Впрочем, это легко объяснить: в особняке как раз находился врач, который вполне мог закончить визит и уехать, пока героиня разговаривала с родственником.

Стэнли ждёт в гостиной, когда за кадром раздаётся грохот входной двери. Следом появляется нетрезвый Питер, у которого в одной руке бокал с выпивкой, а во второй — сигарета. Захлопнуть массивную дверь с такой силой при занятых руках было бы крайне непросто. К тому же создатели явно схалтурили и вставили точно такую же аудиозапись хлопка, которая звучала в сцене чуть раньше.
Патрульные, приехавшие за Стэнли, оставляют свой автомобиль с абсолютно прямыми передними колёсами. Однако когда стражи порядка бросаются за девушкой в погоню и запрыгивают обратно, колёса машины уже вывернуты.

За автомобилем героини с номером 24-769 сначала гонится патрульная машина с табличкой 79-695. Оторвавшись от первой погони, Стэнли попадает под преследование второго экипажа. В кадре спереди, где позади сияют фары преследователей, на её собственном авто почему-то висит номер первого копа — 79-695.
Сбив двух пешеходов, Стэнли притормаживает и растерянно оглядывается назад. На экране рир-проекции позади неё виднеется дом среди деревьев. Но при смене плана, когда машина срывается с места, в кадре на натуре оказывается совершенно другое здание.
Во время визита Крейга и Стэнли в камеру к Парри парень держится за решётку так, что вертикальная стойка дверного проёма находится с внутренней стороны его правой руки. Кадр меняется — Крейг советует говорить только правду, — и эта же балка волшебным образом оказывается уже снаружи руки.
Удирая от полицейских, Стэнли попадает в аварию: автомобиль кубарем катится под откос и замирает на боку днищем вверх по склону. Но стоит копам подбежать к месту крушения, как в следующем кадре днище машины развёрнуто уже в сторону низины.
Полицейские склоняются над разбитой машиной, собираясь достать пострадавшую Стэнли. В этот момент отчётливо видно, как Бетт Дэвис сама приподнимает голову и руки ещё до того, как актёры успевают до неё дотронуться.