Фильм

Пять гробниц по пути в Каир (1943) смотреть онлайн

Name: Пять гробниц по пути в Каир
Genre: Триллер, Военный, Драма
Released: 1943-05-26
Duration: 96 min
Rating: 7.3
Cast: Франшо Тоун, Энн Бакстер, Аким Тамирофф, Эрих фон Штрогейм, Петер ван Эйк

Five Graves to Cairo 12+

★ 7.3 IMDb 7 600 голосов ★ 6.9 Кинопоиск 719 голосов

«Правда ли, что разгром Роммеля начался с женщины?» «Did a Woman Start the Rout of Rommel?»

Триллер Военный Драма

Про Вторую мировую войну

Страна: США
Год: 1943
Премьера: 26 мая 1943
Длительность: 1 ч 36 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Билли Уайлдер
Сценарий: Чарльз Брэккетт, Билли Уайлдер

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный двухголосый

О фильме «Пять гробниц по пути в Каир»

Июнь 1942 года. После сокрушительного разгрома под Газалой североафриканские пески становятся смертельной ловушкой для разбитых союзников. Единственный выживший из экипажа британского танка капрал Джон Дж. Брамбл, едва не погибнув от палящего солнца и жажды, набредает на затерянный в руинах городок Сиди-Хальфайя. Прибежищем для полуживого солдата становится пустующий отель «Императрица Британии», где заправляет пугливый хозяин Фарид и гордая французская горничная Муш.

Передышка оказывается недолгой: передовой отряд Африканского корпуса стремительно занимает гостиницу под штаб грозного «Лиса пустыни» — фельдмаршала Эрвина Роммеля. Чтобы избежать расстрела, Брамбл надевает пиджак погибшего во время налёта хромого официанта Пауля Давоса. Но спасительная маскировка оборачивается смертельным капканом: выясняется, что настоящий Давос был особо ценным немецким агентом, готовящимся к переброске в Каир.

Вынужденный прислуживать нацистскому командованию, капрал решает использовать свой невероятный статус для мести, однако попавший в плен британский офицер убеждает его отказаться от покушения ради шпионажа. В беседах с самодовольным Роммелем и жизнелюбивым итальянским генералом Себастьяно мнимый официант пытается разгадать тщательно зашифрованную тайну так называемых пяти гробниц — законспирированных тайников со снабжением, открывающих вермахту путь к сердцу Египта.

Тем временем атмосфера в отеле накаляется до предела. Француженка Муш презирает англичан за Дюнкерк и отчаянно ищет благосклонности немецкого адъютанта, лейтенанта Швеглера, надеясь вызволить раненого брата из концлагеря. Но когда ночная бомбардировка неожиданно обнажает тело настоящего Давоса, обман Брамбла виснет на волоске, и любая оплошность грозит неминуемой гибелью.

В ролях

Франшо Тоун Капрал Джон Дж. Брамбл / Пауль Давос

Энн Бакстер Муш

Аким Тамирофф Фарид

Эрих фон Штрогейм Фельдмаршал Эрвин Роммель

Петер ван Эйк Лейтенант Швеглер

Фортунио Бонанова Генерал Себастьяно

Бад Джири Командир английского танка

Отто Райхов Немецкий инженер

Арт Гилмор Диктор трейлера

Иэн Кит Капитан Сент-Брайд

Майлз Мандер Полковник Фицхьюм

Фред Нёрни Майор Лампрехт

Константин Шэйн Майор фон Бюлов

Кадры

12 кадров Все кадры →

Афиши

18 афиш Все афиши →

50 интересных фактов

В первый съёмочный день режиссёр Билли Уайлдер так спешил поприветствовать своего кумира Эриха фон Штрогейма, что буквально побежал в костюмерный цех. «Для меня это великий момент — работать с самим Штрогеймом! Ваша беда была лишь в том, что вы обогнали своё время на десять лет», — с восторгом произнёс постановщик. Актёр невозмутимо отрезал: «На двадцать».
По замыслу Билли Уайлдера, первое появление в кадре фельдмаршала Эрвина Роммеля снято со спины — крупным планом затылка актёра. Режиссёр объяснял это просто: даже одной лишь мощной неподвижной шеей Эрих фон Штрогейм на переднем плане мог выразить куда больше эмоций, чем почти любой другой артист лицом.
Эрих фон Штрогейм в ультимативной форме потребовал права лично доработать военную форму фельдмаршала Роммеля и добился от студии разрешения полностью продумать свой гардероб, причёску и грим. Досконально изучив фотографии военачальника, он запросил аутентичные немецкие вещи: полевой бинокль, специальную мухобойку и 35-миллиметровую камеру Leica с настоящей плёнкой внутри. Все предметы были оригинальными и исправно работали — актёр считал, что фальшивый реквизит неизбежно испортит его игру. На вопрос Билли Уайлдера, к чему заряжать плёнку в фотоаппарат, если зритель всё равно этого не увидит, Штрогейм бросил: «Публика всегда нутром чует обман». При этом настоящего Роммеля, любившего свободную одежду, экранный фельдмаршал не копировал, настояв на безупречно сидящем кителе — «как и полагается носить форму». Кроме того, будучи уверенным, что военачальник не снимал фуражку на солнцепеке, актёр запретил наносить загар на лоб выше глаз.
Танк, появляющийся в самом начале картины, на самом деле принадлежит американской армии, а вовсе не британской. Кинематографисты честно пытались раздобыть подлинную английскую боевую машину, но получили отказ, поэтому технику пришлось одолжить на соседней военной базе США.
Сюжет картины опирался на события Североафриканской кампании Второй мировой войны, которые разворачивались буквально на глазах съёмочной группы: между реальными сводками с фронта и премьерой ленты прошло всего несколько месяцев.

Заглавие фильма отсылает к английскому написанию слова Egypt, состоящему из пяти букв. На немецком же название страны пишется как Ägypten, из-за чего на штабных картах противника гробниц по пути в Каир неизбежно должно было оказаться семь, однако создатели решили не запутывать англоязычную публику.
Практически всех немецких солдат сыграли актёры родом из Германии. Исключением стал ключевой образ — фельдмаршала Роммеля воплотил Эрих фон Штрогейм, выходец из еврейской семьи, эмигрировавший в Соединённые Штаты из Австрии.
Действие разворачивается в вымышленном египетском городке Сиди-Халфайя. Изначально же авторы планировали перенести сюжет в реальный Сиди-Баррани, который войска Африканского корпуса Эрвина Роммеля захватили в 1941 году, а британские силы отбили годом позже.
Несмотря на скромные масштабы военной драмы и полное отсутствие грандиозных батальных эпизодов, костюмеры сшили для съёмок 1200 комплектов формы.
Главная женская роль изначально предназначалась Ингрид Бергман. В ноябре 1942 года издание «Hollywood Reporter» даже сообщало, что продюсер Дэвид О. Селзник официально разрешил студии Paramount арендовать актрису. К концу сороковых его компания Selznick International Pictures почти свернула собственное кинопроизводство, превратившись в актёрское агентство и зарабатывая на переуступке контрактов своих звёзд другим студиям. Однако в итоговый актёрский состав картины Бергман так и не попала.
Билли Уайлдер спал и видел в роли капрала Джона Дж. Брамбла Кэри Гранта, однако звезду не удалось заполучить из-за занятости. В итоге образ достался Франшо Тоуну, совместную работу с которым режиссёр полвека спустя вспоминал с содроганием.
Национальность почти каждого ведущего артиста картины совершенно не совпадала с происхождением его персонажа. Британского капрала Джона Брамбла воплотил американец Франшо Тоун, в немецкого фельдмаршала Эрвина Роммеля перевоплотился австриец Эрих фон Штрогейм, хозяина египетского отеля сыграл уроженец Грузии Аким Тамирофф, а французскую горничную Муш — американка Энн Бакстер. Единственным исключением среди ключевых персонажей стал Петер ван Эйк: немецкого лейтенанта сыграл чистокровный немец.
Фраза Роммеля, обещающего судить Муш не по законам рейха, а по Кодексу Наполеона, «чтобы показать, что мы не такие уж варвары», напрямую отсылает к знаменитой драме Жана Ренуара «Великая иллюзия» (1937) и персонажу самого Эриха фон Штрогейма фон Рауффенштайну — на эту параллель в своей книге «Великие шпионские фильмы» обратил внимание Леонард Рубинштейн. Более того, образ коменданта лагеря фон Шербаха в исполнении Отто Премингера из другой военной ленты Билли Уайлдера, «Лагерь для военнопленных № 17» (1953), также был вдохновлён этой культовой ролью Штрогейма.
Создатели ленты включили в повествование подлинную кинохронику времён Второй мировой войны, запечатлевшую битву при Эль-Аламейне.
Визуальный стиль картины выстроен на технике кьяроскуро (в буквальном переводе с итальянского — «светотень»): оператор создал выразительное монохромное изображение за счёт резкого, глубокого контраста между освещёнными участками и густыми тенями.
Оглушительный успех картины «Майор и малютка» (1942) развязал руки сценаристу Чарльзу Брэккетту и режиссёру Билли Уайлдеру — боссы Paramount доверили им самостоятельно продюсировать новые проекты. Перебирая студийные архивы в поисках материала, они наткнулись на пьесу Лайоша Биро «Отель „Империал“». Выбор был неслучаен: Биро не раз писал сценарии для Эрнста Любича, перед творчеством которого Уайлдер искренне преклонялся.
Вымышленная шпионская интрига фильма неожиданно натолкнула британские спецслужбы на реальную контрразведывательную операцию. Актёр Майлз Мандер был настолько поразительно похож на генерала Бернарда Л. Монтгомери, что военная разведка попыталась завербовать его в качестве двойника военачальника, рассчитывая дезинформировать немецкое командование о месте готовящейся высадки в Нормандии. Однако артист оказался слишком высокого роста. Вместо него нашли австралийского комика М. Э. Клифтона Джеймса, которого загримировали под «Монти» и отправили в Гибралтар, убедив противника, будто союзники ударят по югу Франции раньше, чем по северному побережью. Позже Джеймс сыграл самого себя в картине «Я был двойником Монтгомери» (1958), а детали этой хитроумной миссии описал Бен Макинтайр в документальном бестселлере «Двойной крест: Правдивая история шпионов дня „Д“».
Как отмечает исследователь Леонард Рубинштейн в книге «Великие шпионские фильмы», премьера картины состоялась в начале 1943 года, аккурат после триумфа британских войск при Эль-Аламейне в Северной Африке. Фильм не только эффектно вплёл документальные кадры этой битвы в свой финал, но и предложил зрителям захватывающую художественную версию причин исторической победы.
Чтобы добиться в кадре абсолютной достоверности, режиссёр Билли Уайлдер и оператор Джон Ф. Зейтц досконально изучили колоссальный архив чёрно-белых снимков реальных мест действия, включая подлинные фронтовые фотографии сражений.
В визуальном решении картины ключевую роль играет приглушённое освещение — приём, ставший визитной карточкой популярного в сороковые годы жанра фильм-нуар.
С этой картины началось многолетнее сотрудничество Билли Уайлдера и оператора Джона Ф. Сайца — позже они сняли вместе ещё три фильма.
За свою карьеру Билли Уайлдер снял всего две военные ленты — эту картину и «Лагерь для военнопленных № 17» (1953), и обе завоевали ровно по три номинации на премию «Оскар». Разница лишь в категориях: если первая боролась за технические награды (лучший монтаж, работа художника-постановщика и оператора в чёрно-белом кино), то вторая претендовала на статуэтки за режиссуру и актёрскую игру, взяв приз за лучшую мужскую роль. Любопытно и то, что в годы выхода обоих фильмов на «Оскаре» безоговорочно правили бал другие чёрно-белые драмы о Второй мировой войне: «Касабланка» (1942) с тремя победами и «Отныне и во веки веков» (1953), собравшая сразу восемь наград.
Режиссёр Кэмерон Кроу однажды назвал эту картину предтечей знаменитой приключенческой франшизы об Индиане Джонсе.
Пустынные пейзажи запечатлели в дюнах неподалёку от города Юма в штате Аризона. Кроме того, кинематографисты работали у калифорнийского озера Солтон-Си, а сцены масштабных баталий развернулись на территории военной базы Кэмп-Янг в округе Риверсайд — в массовке там задействовали настоящих американских солдат.
Документы из архива студии Paramount в библиотеке Академии кинематографических искусств и наук подтверждают, что техническим консультантом проекта стал майор британской армии Дэвид П. Дж. Ллойд. Его пригласили благодаря ценнейшему личному опыту: он не понаслышке знал все тонкости танковых сражений в песках Ливии.
Город Сиди-Халфая, где разворачивается действие и стоит отель, на карте Египта искать бесполезно — он полностью вымышлен. Реальным прототипом послужил знаменитый перевал Халфайя (получивший у солдат прозвище «Адский перевал»), за который шли ожесточённые бои во время Североафриканской кампании. Кинематографический же городок был лишь грандиозной декорацией, выстроенной в Калифорнии, недалеко от Индио.
Гостиница посреди песков носит гордое имя «Императрица Британии» (Empress of Britain). В реальной жизни это название неразрывно связано с морской историей Британской империи: именно так нарекли три шотландских трансатлантических лайнера, бороздивших океан под флагом канадской компании Canadian Pacific Steamship.
Прозвище героини Mouche переводится с французского как «муха», а на тайном жаргоне может означать «шпионка». В то же время для немецкого уха оно звучит двусмысленно из-за созвучия с разговорным словечком Muschi, которым в Германии грубо называют женские половые органы.
Изначально на роль горничной Муш пробовалась Симона Симон, однако в итоге образ воплотила Энн Бакстер.
Режиссёр Квентин Тарантино включил эту ленту в персональный список одиннадцати величайших фильмов всех времён.
Леонард Рубенстайн в своём исследовании «Великие шпионские фильмы» упоминает признание сценариста и продюсера Чарльза Брэккетта: пересмотрев картину спустя несколько лет после премьеры, тот поморщился, заметив, что от неё исходит «ужасный душок пропаганды».
В роли бронетехники, которая с грохотом вкатывается на деревенские улицы, зрители видят американские танки M2.
Известие о том, что легендарного «Лиса пустыни» Эрвина Роммеля сыграет Эрих фон Штрогейм, вызвало в прессе и обществе невероятный ажиотаж.
Картина стала третьей киноверсией пьесы Лайоша Биро «Отель „Империал“»: до этого её экранизировали под тем же названием в немом кино — «Отель „Империал“» (1927), а затем повторили всего за четыре года до фильма Уайлдера — «Отель „Империал“» (1939). Ещё одна ранняя попытка перенести драму на экран под заголовком «Я любила солдата» так и осталась нереализованной. А вот комедия «Отель „Сахара“» (1951), вопреки расхожему заблуждению, к этой пьесе никакого отношения не имеет.
Генерал Себастьяно затягивает в кадре знаменитую неаполитанскую песню «Рассвет» (Mattinata), написанную Руджеро Леонкавалло.
Чтобы заполучить Энн Бакстер на роль Муш, боссам Paramount пришлось оформлять официальную «аренду» актрисы у конкурирующей киностудии 20th Century Fox.
В прологе появляется средний танк M3 Lee американского производства — именно такие машины британская 8-я армия весьма успешно использовала в боях на севере Африки. Для союзников это был первый опыт установки мощного 75-мм орудия, хотя стояло оно в правом бортовом спонсоне и наводилось лишь прямо по курсу и с отклонением до 45 градусов вправо. Сверху корпус венчала малая башенка с 37-мм пушкой — точно такую же башню можно разглядеть на лёгких танках M2/M3 Stuart, которые позже врываются в посёлок под немецкими флагами.
Хотя Каир вынесен в самое заглавие картины, в самом сюжете этот город мелькает лишь мимолётно.
Лента увидела свет всего через год после дебюта Билли Уайлдера в Голливуде — комедии «Майор и малютка» (1942). Действие его первой американской работы тоже разворачивалось в военную пору, но к батальному жанру она не относилась.
Немецких офицеров и солдат играют уроженцы Германии с безупречным произношением, и лишь у австрийца Эриха фон Штрогейма, эмигрировавшего в Штаты ещё в 24 года, акцент порой слегка сбивается. Британского капрала воплотил американец Франшо Тоун, не ставший скрывать свой родной говор, а вот его соотечественнице Энн Бакстер французский прононс удался на удивление убедительно.
Изначально Билли Уайлдер хотел пригласить композитора Франца Ваксмана, однако студия Warner Bros. наотрез отказалась отпускать своего контрактника. В итоге музыку написал Миклош Рожа. Режиссёр остался в полном восторге от его работы, чего нельзя было сказать о главе музыкального департамента Paramount Викторе Янге, оставшемся недовольным. Тем не менее Уайлдер сумел настоять на своём.
Съёмочный процесс затянулся, и производство картины превысило запланированный график на одну неделю.
Финальный эпилог картины гласит: «Первого июля 1942 года [Эрвин Роммель] и его Африканский корпус вышли к Эль-Аламейну — это была крайняя восточная точка их продвижения. Седьмого сентября [1942 года] новоиспечённый лейтенант приобрёл зонтик в маленькой лавке в Каире. Двадцать четвёртого октября [1942 года] под завывание волынок Восьмая армия генерала Монтгомери пошла в контрнаступление. И наконец, двенадцатого ноября 1942 года британцы вернулись в Сиди-Халфаю».
Картину дважды крутили на ретроспективах нью-йоркского кинотеатра Film Forum: с 25 июня по 8 июля 1999 года ленту показывали в рамках программы «Фон Штрогейм», посвящённой Эриху фон Штрогейму, а с 14 по 15 мая 1991 года фильм вошёл в цикл показов «Билли Уайлдер: 85 лет в статусе enfant terrible».
На сайте Rotten Tomatoes картина удерживает впечатляющий результат — 100% положительных рецензий на основе семнадцати отзывов кинокритиков.
Имя героини Муш в переводе с французского означает «муха». Это слово может использоваться как наживка в рыболовной снасти, а на сленге означает человека, представляющего собой лёгкую мишень или добычу.
Вступительный пролог вводит зрителя в курс событий: «В июне 1942 года положение британской Восьмой армии стало поистине отчаянным. Разбитые и рассеянные войска обратились в бегство. Тобрук пал. Победоносный Эрвин Роммель и его Африканский корпус методично оттесняли британцев всё дальше и дальше — к Каиру и Суэцкому каналу».
В актёрском ансамбле картины задействована одна обладательница премии «Оскар» — Энн Бакстер, а также трое номинантов на эту награду: Франшо Тоун, Аким Тамирофф и Эрих фон Штрогейм.
Образ хозяина гостиницы, воплощённый Акимом Тамироффым, стал дебютом одного из сквозных архетипов в творчестве режиссёра. В дальнейшем Билли Уайлдер ещё не раз вернётся к этому типажу: схожих по своей сути управляющих отелями играют Клайв Ревилл в ленте «Аванти!» и Марио Адорф в картине «Федора».

Загадочные «пять гробниц» из названия фильма — это замаскированные тайники с топливом и провизией, которые были заложены ещё до начала Второй мировой войны для подготовки итальянского вторжения. Секретные координаты складов были зашифрованы в буквах слова Egypt на карте страны.

7 ошибок и ляпов

В сцене, где Джона Брамбла представляют немцам как Пауля Давоса, за его спиной можно заметить календарь на 1942 год. На нём суббота 4 июля выделена красным цветом как праздничный день. Вот только в Египте американский День независимости государственным праздником никогда не был.
В картине Роммель постоянно демонстрирует презрение к Себастьяно и вообще ко всем итальянцам. В реальности же фельдмаршал ценил помощь союзников и неизменно подбадривал их военачальников — например, своего коллегу фельдмаршала графа Уго Кавальеро, — призывая их действовать с максимальной отдачей.
На самом деле Роммель до начала войны не выдавал себя за археолога и тайных складов снабжения в песках пустыни не обустраивал.

Карты, которыми пользуются немецкие офицеры, напечатаны на английском языке, а не на немецком. Слово «Египет» по-немецки пишется как Ägypten, то есть состоит из семи букв, а вовсе не из пяти.
Пока Брамбл бредёт и бежит к городу, тень героя ведёт себя совершенно непредсказуемо: она оказывается то за его спиной, то прямо перед ним, а затем снова перемещается назад.
Во время сцены, где Роммель насмехается над пленниками и объясняет свой замысел, перечницы и солонки на столе перед ним загадочным образом скачут с места на место на разных планах. Позже «Давос» разглядывает уже восемь таких предметов, хотя до этого их насчитывалось всего семь. При этом изначально Роммель выставил в ряд шесть штук, потом попросил у Давоса ещё две и добавил их к остальным — то есть их сразу должно было стать восемь.
Железный крест на шее Роммеля выглядит чересчур огромным: настоящая награда была заметно скромнее по размеру.