Name: Охота на человека
Genre: Триллер, Военный
Released: 1941-06-13
Duration: 102 min
Rating: 7.2
Cast: Уолтер Пиджон, Джоан Беннетт, Джордж Сандерс, Джон Кэррадайн, Родди Макдауэлл

О фильме «Охота на человека»

В июле 1939 года в Германии охранники резиденции Гитлера поймали британского охотника на крупную дичь Алана Торндайка, который целился в фюрера. На допросе капитан уверял, что не собирался никого убивать, а его винтовка якобы не была заряжена. Он просто хотел испытать волнение от перспективы. Когда Алан отказывается подписать признательные показания в покушении и работе на правительство своей страны, его сбрасывают со скалы, имитируя несчастный случай.

Торндайк выживает и предпринимает массу усилий, чтобы добраться на родины. Его преследуют и несколько раз чуть не арестовывают вновь. Время от времени Алан находит союзников, иногда ошибается, но с приключениями продолжает двигаться к цели.

В ролях

Уолтер Пиджон Капитан Алан Торндайк

Джоан Беннетт Джерри Стоукс

Джордж Сандерс Майор Куайв-Смит

Джон Кэррадайн Мистер Джонс

Родди Макдауэлл Ванер

Людвиг Штёссель Доктор

Хизер Тэтчер Леди Элис Рисборо

Фредерик Уорлок Лорд Джеральд Рисборо

Роджер Имхоф Капитан Йенсен

Холмс Херберт Сол Фарнсуорси

Эгон Брехер Ювелир

Эйли Малион Начальница почты

Герберт Эванс Ривз

Тед Биллингс

Свен Хьюго Борг

Кадры

21 кадр Все кадры →

Афиши

11 афиш Все афиши →

30 интересных фактов

В период съёмок США ещё сохраняли нейтралитет и не вступали во Вторую мировую войну. Тем не менее на рубеже 1930–1940-х годов голливудские студии активно выпускали картины, продвигавшие идею американского вмешательства в европейский конфликт. В этот милитаристский пул, помимо ленты «Охота на человека» (1941), входили «Иностранный корреспондент» (1940), «Смертельный шторм» (1940), «Сержант Йорк» (1941), а также фильмы «Янки в Королевских ВВС» (1941) и «Признания нацистского шпиона» (1939).
От оригинального сюжета Джеффри Хаусхолда в экранизации почти ничего не осталось. Тем не менее спустя более чем тридцать лет писатель признался в интервью, что Фриц Ланг сотворил на основе его книги поистине потрясающее кино.
В сентябре 1941 года подкомитет Сената США устроил громкие слушания о пропаганде в кинематографе: сенаторы-изоляционисты Най, Кларк и Уилер открыто обвиняли Голливуд в милитаризме и разжигании войны. Среди мишеней оказалась и эта картина, хотя дававший показания сенатор Най подавляющего большинства раскритикованных лент даже не видел. Работа комиссии оборвалась сама собой после декабрьской атаки на Пёрл-Харбор. Позже, в документальных материалах на DVD-издании 2009 года, отмечалось, что создание подобных картин теоретически нарушало Закон о нейтралитете, который запрещал поставки вооружений воюющим державам вне зависимости от того, кто был агрессором, а кто защищался.
Когда Торндайк в исполнении Уолтера Пиджона попадает в плен, герой Джорджа Сандерса начинает изучать вещи арестанта и находит на винтовке клеймо мастера: «Хэммонд и Хэммонд, Бонд-стрит». В действительности оружейника с таким именем в Великобритании не существовало. По всей видимости, кинематографисты сделали элегантную отсылку к знаменитому бренду Holland & Holland, чья мастерская располагалась неподалёку, на Брутон-стрит.
В романе британца Джеффри Хаусхолда, увидевшем свет за считаные месяцы до начала Второй мировой войны, ни разу не упомянуты Германия, нацисты или лично Гитлер. Позже, комментируя выход телефильма «Одинокий волк» (1976), автор вспоминал: «Замысел родился из моей глубокой ненависти к фюреру, но прямо называть его я не стал — обстановка тогда была щекотливой. Я предпочёл оставить финал открытым, чтобы читатель мог сам решить, кто же стал мишенью — Гитлер или Сталин». Лишь сорок с лишним лет спустя писатель выпустил продолжение под названием Rogue Justice, где цель героя обозначена предельно конкретно.

Чтобы воссоздать атмосферу британской столицы, студия 20th Century Fox развернула в павильоне № 9 масштабные декорации станции лондонского метро, выстроенные в точности по подлинным чертежам подземки.
Для Вирджинии Макдауэлл, сыгравшей Мэри, дочь почтмейстера, картина стала дебютом на большом экране. Юная актриса приходилась старшей сестрой Родди Макдауэллу, воплотившему в фильме образ Ванера.
Литературный первоисточник «Одинокий волк» написан от первого лица, причём имя главного героя на страницах книги не называется вовсе. Такие же колоритные действующие лица, как Джерри, лорд Рисборо и леди Рисборо, и вовсе были придуманы сценаристами специально для фильма.
Изначально продюсеры предлагали занять режиссёрское кресло Джону Форду, однако тот отказался от проекта.
Триллер стал первой картиной военной тематики, вызвавшей яростное сопротивление Администрации Производственного кодекса в ещё соблюдавших нейтралитет Штатах. Главный цензор Джозеф Брин пришёл в ужас от прочитанного сценария и прямо окрестил его «фильмом ненависти»: по его мнению, лента мазала всех немцев исключительно чёрной краской, тогда как другие голливудские работы разграничивали нацистов и мирных добропорядочных граждан. Офис Брина потребовал не показывать насилие буквально, а лишь слегка обозначать его, поэтому пытки Торндайка остались за кадром. Отдельный скандал разгорелся вокруг Джерри: цензура увидела в ней проститутку, возмутившись «неизменным трио панели — беретом, тренчем и болтающейся на запястье сумочкой». Чтобы сгладить углы и сделать героиню «швеёй», создателям пришлось спешно поставить в её каморку швейную машинку, хотя гардероб девушки остался прежним.
Эта роль стала для юного Родди Макдауэлла первой работой в американском кинематографе. Примечательно, что в романе Джеффри Хаусхолда Ванер был взрослым мужчиной — образ полностью переписали специально под британского мальчика.
В 1941 году лента встала в один ряд с другими пробританскими картинами, которые подталкивали нейтрально настроенных американцев поддержать Лондон. Вместе с тем работа Ланга вошла в историю как чуть ли не первый фильм, открыто показавший — и даже одобривший — попытку покушения на лидера иностранного государства. Из-за злободневности темы производство форсировали до предела, чтобы выпустить картину в кинотеатры как можно скорее.
Боссы 20th Century Fox всерьёз опасались бурного антинацистского пыла Фрица Ланга, поэтому Дэррил Ф. Занук даже закрыл режиссёру доступ в монтажную комнату. Впрочем, постановщик вместе с коллегой Джином Фаулером — младшим тайком завершил черновую склейку без ведома руководства. Американские изоляционисты и сторонники нацистов встретили премьеру в штыки: картину вместе с исторической драмой «Леди Гамильтон» (1941) клеймили как неприкрытую английскую пропаганду, призванную затянуть США в войну.
В 2001 году лента вошла в число четырёхсот претендентов, отобранных Американским институтом киноискусства для рейтинга 100 самых остросюжетных американских фильмов всех времён.
Научить уроженку Нью-Джерси Джоан Беннетт правдоподобно говорить на кокни помогла актриса Куини Леонард — известная британская исполнительница из мюзик-холла, которая часто играла в Голливуде персонажей с чисто лондонским акцентом.
Покинув Германию сразу после прихода нацистов к власти в 1933 году, Фриц Ланг в эмиграции начал непримиримую кинематографическую борьбу с фашизмом. Этот проект стал первой ласточкой в его знаменитой антинацистской тетралогии, куда позже вошли «Палачи тоже умирают» (1943), «Министерство страха» (1944) и шпионский триллер «Плащ и кинжал» (1946).
Оружие главного героя изготовлено на заказ и собрано на базе затворной группы британского «Энфилда». Охотничью винтовку выдают характерный резиновый затыльник с вафельной насечкой и мушка спортивного образца. Оптический прицел оснащён боковым кронштейном европейского типа, поскольку верхний барабанчик предназначен для ввода поправок по высоте, чего в американских прицелах тех лет не встречалось. Справа на ствольной коробке установлен ручной секторный прицел. Впрочем, настоящий богатый аристократ с гораздо большей вероятностью выбрал бы породистый штучный карабин вроде «Маузера», а не переделку армейской винтовки.
Часть оригинального саундтрека картины позже была повторно использована в военной драме «Сегодня вечером мы атакуем Кале» (1943).
Постоянное вмешательство руководства студии привело к громкому конфликту продюсера Кеннета Макгоуэна с главой Fox Дэррилом Ф. Зануком. По легенде, Занук наотрез отказался утверждать ключевую сцену прощания Джерри и Торндайка на мосту. Тогда Фриц Ланг и оператор Артур Ч. Миллер собрали усечённую команду и в три часа ночи тайно сняли эпизод без разрешения начальства. Разразившийся скандал вынудил Макгоуэна покинуть студию ради работы на правительство, а его кресло занял бывший ассистент Лен Хэммонд.
В 1976 году британская телерадиосеть BBC вновь экранизировала первоисточник под его оригинальным названием «Одинокий волк» (1976), отдав главную партию Питеру О’Тулу. А ещё за три десятилетия до этого, 31 июля 1942 года, радиоверсию картины представили в эфире Philip Morris Playhouse с Робертом Монтгомери у микрофона.
Пути Уолтера Пиджона и юного Родди Макдауэлла пересекались не только на этих съёмках: позже они вместе сыграли в картинах «Как зелена была моя долина» (1941) и «Праздник в Мексике» (1946).
Безмолвная слежка на улицах Лондона, в финале которой Торндайк и мистер Джонс сцепляются в яростной схватке в подземке, во многом предвосхитила знаменитую сцену погони в метро из «Французского связного» (1971) Уильяма Фридкина.
Джордж Сандерс в образе нациста Куайв-Смита говорит по-немецки с поразительной легкостью — сказываются немецкие корни актёра. А вот Джоан Беннетт, сыгравшая простолюдинку Джерри, отчаянно фальшивит в каждой гласной, пытаясь изобразить кокни, хотя с ней специально занимался педагог — носитель этого диалекта. Если бы Дик Ван Дайк черпал вдохновение в этой картине, это многое бы объяснило.
Чтобы задействовать Уолтера Пиджона в главной роли, студии пришлось «одолжить» его у конкурентов из MGM.
Сюжет картины опирается на роман Джеффри Хаусхолда «Одинокий волк» (Rogue Male), увидевший свет в 1939 году. Сначала произведение печаталось частями на страницах журнала Atlantic Monthly (с июля по сентябрь 1939 года), а чуть позже издательство Little, Brown выпустило его отдельной книгой. Кстати, экранизацию изначально планировали выпустить под тем же названием — «Одинокий волк».
Оружие главного героя собрано на базе британской винтовки «Энфилд», чьей визитной карточкой была изогнутая рукоять затвора.
Образ Джерри мог достаться совершенно другим актрисам: изначально продюсеры утвердили Айду Лупино, затем переключились на Джин Тирни, а на кинопробы приглашали Вирджинию Гилмор. Согласно сохранившимся студийным документам, на совещании 20 февраля 1941 года руководитель студии Дэррил Ф. Занук также обсуждал кандидатуры Энн Бакстер и Грир Гарсон.
Попытки устранить нацистского лидера замышлялись и в реальности: в 1944 году Управление специальных операций Великобритании разработало план покушения на Адольфа Гитлера под кодовым названием «Операция „Фоксли“». Операцию тщательно подготовили, однако приказ о ликвидации так и не был отдан.
Картина открывается вступительным титром: «История, лёгшая в основу фильма „Охота на человека“, впервые привлекла всеобщее внимание в журнале Atlantic Monthly, где публиковалась под названием „Одинокий волк“. Позже она была издана в виде книги и разошлась по всему миру. Где-то в Германии — незадолго до войны».

События фильма стартуют 29 июля 1939 года, когда капитан Торндайк выходит на свою «спортивную охоту» на Адольфа Гитлера. Кульминационный разговор героя с майором Куайв-Смитом происходит в день падения Польши — 1 сентября 1939 года. Ближе к финалу звучит упоминание бомбардировок Ковентри, которые начались в августе 1940 года и вскоре переросли в полномасштабный воздушный налёт.

10 ошибок и ляпов

Во время погони за Торндайком по лондонским улицам на заднем плане мелькает пивная со створчатыми дверями, точь-в-точь как в американских салунах на Диком Западе. Ни в одном британском пабе таких дверей попросту не бывает: в сыром климате с его дождями, туманами и снегом заведения всегда защищали обычные плотные двери.
Поезда лондонской подземки питаются от уникальной четырёхрельсовой системы: сбоку проложен привычный третий рельс под напряжением 420 вольт, а посередине — дополнительный с потенциалом минус 210 вольт. В декорациях тоннеля для фильма почему-то оставили только центральный рельс.
Осматривая подножие обрыва в поисках Торндайка, майор Куайв-Смит натыкается на его ботинок. Однако в следующем же кадре, когда беглец приходит в себя в зарослях, он лежит обутым на обе ноги.

В Лондоне мистер Джонс сидит у фонтана и высматривает Торндайка. Тот выходит из такси явно иностранного производства с левым рулём, но при этом с британским номером GB. А когда камера вновь переключается на Джонса, по улице проезжают как минимум две массивные американские машины.
Оказавшись в доме лорда Рисборо, Джерри Стоукс без труда вспоминает фамилию дворецкого Ривза, но напрочь забывает имя Алана. Выглядит это странно, ведь его повторяли не раз, да и сама девушка явно симпатизирует капитану. Впрочем, человеческая память непредсказуема, и судить о том, что именно способна удержать голова в стрессовой ситуации, довольно бессмысленно.
Шахматная доска в кадре расставлена с ошибкой: ближнее правое угловое поле перед игроком обязательно должно быть белым. С другой стороны, хотя это и противоречит официальным правилам, для ляпа аргумент слабоват — любители и те, кто играет просто ради забавы, о подобных тонкостях часто даже не догадываются.
В титрах персонаж Джорджа Сандерса значится как майор Куайв-Смит. Однако знаки различия на его форме говорят о другом: перед нами либо оберст (полковник), если петлицы серебряные, а звёзды на погонах золотые, либо вовсе генерал — если петлицы золотые, а звёзды серебряные (на чёрно-белой плёнке эти оттенки не различить). Парадный кортик люфтваффе к белому кителю полагался обоим этим званиям, но майором герой точно быть не мог.
Куайв-Смит швыряет винтовку Торндайка с вершины высокого утёса: через пару мгновений слышен громкий стук, будто оружие ударилось о камни, а затем глухой шлепок. Однако чуть позже винтовку находят торчащей дулом вниз в мягкой грязи, причём никаких камней поблизости нет и в помине.
Капитан Торндайк бежит с рюкзаком, зафиксированным ремнём прямо на груди. Позже эту заплечную сумку обнаруживают висящей на ветке дерева — у героя просто не хватило бы времени расстегнуть крепления и уж тем более снять её на бегу.
Загнав Торндайка в угол, Куайв-Смит всё время держит монокль в правом глазу. Стекло необъяснимым образом исчезает лишь в одном ракурсе — когда на преследователя смотрят снизу через вентиляционное отверстие пещеры.

Охота на человека (1941) смотреть онлайн