Фильм

Африканская королева (1951) смотреть онлайн HD

Name: Африканская королева
Genre: Приключения, Мелодрама, Военный, Драма
Released: 1952-01-07
Duration: 105 min
Rating: 7.7
Cast: Хамфри Богарт, Кэтрин Хепбёрн, Роберт Морли, Питер Булл, Теодор Бикель

The African Queen 6+

★ 7.7 IMDb 89 000 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 3 564 голоса

«Величайшее приключение в жизни мужчины… рука об руку с женщиной!» «The greatest adventure a man ever lived… with a woman!»

Приключения Мелодрама Военный Драма

Про Первую мировую войну Про море и пиратов Про патриотизм и пропаганду

Страна: Великобритания, США
Год: 1951
Премьера: 7 января 1952
Длительность: 1 ч 45 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Джон Хьюстон
Сценарий: Джеймс Эйджи, Джон Хьюстон, С. С. Форестер
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный двухголосый

Оригинал английский

О фильме «Африканская королева»

Сэмюэль Сейер и его сестра Роуз — мессионеры-методисты, обосновавшиеся в Германской Восточной Африке. Им доставляют всё необходимое на паровом катере под названием «Африканская королева». Механик Чарли Оллнат предупреждает британцев о начале войны, но они остаются в деревне. Сейеры становятся свидетелями бесчинств колонистов. Сэмюэль пробует протестовать, за что его жестоко избивают. Вскоре Роуз хоронит брата, так и не оправившегося после нападения. Чарли, грубость и прочие манеры которого ей никогда не нравились — теперь единственный человек, способный помочь.

Роуз предлагает превратить «Африканскую королеву» в подобие торпедного катера и с его помощью потопить немецкое военное судно, патрулирующее округу. План сопряжён с риском по ряду причин: парочке придётся пройти по опасным порогам, а также, вероятно, попасть под обстрел неприятеля. Хоть отношения новоявленных партнёров оставляют желать лучшего, они соглашаются действовать сообща.

В ролях

Хамфри Богарт Чарли Оллнат

Кэтрин Хепбёрн Роуз Сейер

Роберт Морли Брат

Питер Булл Капитан «Луизы»

Теодор Бикель Старший помощник

Уолтер Готелл Второй помощник

Питер Свонуик Старший помощник «Шоны»

Ричард Марнер Второй помощник «Шоны»

Кадры

23 кадра Все кадры →

Афиши

38 афиш Все афиши →

86 интересных фактов

По воспоминаниям участников съёмок, инфекций избежали лишь Хамфри Богарт и режиссёр Джон Хьюстон — в то время как остальные без конца болели. Секрет оказался прост: оба сидели на жёсткой диете из привозного шотландского виски. Позже Богарт шутил: «Я питался только печёной фасолью, консервированной спаржей и виски. Стоило мухе укусить меня или Хьюстона, как она тут же падала замертво».
Лорен Бэколл отважилась отправиться в африканскую глушь вслед за мужем, Хамфри Богартом. В экспедиции она взяла на себя роль заботливой хозяйки лагеря: обустраивала быт и готовила еду для съёмочной группы. Именно эта совместная поездка положила начало её дружбе длиною в жизнь с Кэтрин Хепбёрн.
Судно «Африканская королева» на самом деле называлось L.S. Livingston и честно проработало дизельным катером целых сорок лет. Для съёмок на нём соорудили бутафорский паровой двигатель, а настоящий дизель замаскировали ящиками с джином и припасами. Сегодня исторический катер пришвартован у отеля Holiday Inn в Ки-Ларго, штат Флорида, прямо у шоссе US 1.
За главную роль в этой картине Хамфри Богарт получил премию «Оскар». Тем самым он стал последним актёром XIX века рождения, удостоенным награды Американской киноакадемии за лучшую мужскую роль.
В автобиографии Кэтрин Хепбёрн вспоминала, что поначалу Джон Хьюстон был недоволен её игрой, считая её слишком скованной. Однажды он зашёл в её хижину и посоветовал взять за образец Элеонору Рузвельт. Режиссёр подметил: первая леди вовсе не была красавицей, но на публике всегда держалась с достоинством и лучезарно улыбалась, выжимая максимум из того, чем одарила её природа. Когда Хьюстон ушёл, Хепбёрн немного помолчала и призналась себе, что это был лучший режиссёрский совет в её жизни.

Видя, в каких количествах Джон Хьюстон и Хамфри Богарт глушат спиртное, принципиальная Кэтрин Хепбёрн из чувства протеста решила пить исключительно воду. Закончился этот воспитательный жест тяжёлым приступом дизентерии.
Неочищенная питьевая вода подкосила почти всю группу: люди страдали сразу от нескольких болезней одновременно. Оператор Джек Кардифф вспоминал, что во время съёмок сцены в церкви Хепбёрн было настолько плохо, что прямо за кадром для неё держали ведро — актрису рвало буквально между дублями, но она мужественно возвращалась к работе. В своей книге «Создание „Африканской королевы“» Хепбёрн описала другой жуткий эпизод: однажды, бросившись к уличному туалету, она обнаружила внутри чёрную мамбу, после чего в ужасе кинулась в заросли.
Хамфри Богарт невзлюбил Африку с первого взгляда: он изнывал от жары, сырости, опасных тварей и отвратительной еды. А вот Кэтрин Хепбёрн была в полном восторге и называла континент «божественным». Богарт поражался её энтузиазму: пока он ворчал, актриса не могла спокойно пройти мимо куста или ягоды, требуя латинские названия для каждой букашки, птицы или цветка. Сам актёр мечтал лишь о том, как бы сократить десятинедельный график съёмок, и с ужасом думал, что из-за дотошности Хепбёрн они застрянут в этих болотах на годы.
За время съёмок «Африканская королева» тонула дважды, и оба раза её приходилось вытаскивать со дна. Лорен Бэколл с иронией описала один из таких случаев: «Местным жителям велели присматривать за лодкой, и они честно выполнили приказ — просто стояли и смотрели, как она уходит под воду».
В интервью 2013 года на радиостанции NPR Анджелика Хьюстон поделилась семейной историей о том, как её отец узнал о её появлении на свет. Девочка родилась 8 июля 1951 года в Лос-Анджелесе, пока режиссёр работал в непроходимых джунглях. Весть отправили телеграммой в Уганду, и лишь спустя два дня босоногий гонец доставил депешу на водопад Мерчисон в Бельгийском Конго. Получив послание, Хьюстон молча сунул его в карман. Не выдержав, Кэтрин Хепбёрн закричала: «Джон, ради бога, что там написано?!», на что режиссёр невозмутимо ответил: «Это девочка. Её зовут Анджелика».
Готовясь к знаменитой сцене с пиявками, Хамфри Богарт настаивал на использовании резинового реквизита. Режиссёр Джон Хьюстон посчитал иначе: он пригласил в лондонскую студию специалиста с целым аквариумом живых паразитов, рассчитывая вызвать у актёра неподдельную брезгливость для крупных планов. В итоге Богарта пожалели и прикрепили к нему муляжи, а настоящую присосавшуюся пиявку сняли вблизи прямо на груди её заводчика.
Эта картина стала первой цветной работой как в карьере Кэтрин Хепбёрн, так и в фильмографии Хамфри Богарта.
Роль Чарли Оллната принесла Хамфри Богарту единственный «Оскар» в его жизни.
Кинолента послужила прямым источником вдохновения для Уолта Диснея при создании знаменитого паркового аттракциона «Круиз по джунглям» в Диснейленде.
Сцены преодоления бурных порогов снимали с телеобъективом, используя не настоящее судно, а уменьшенную восьмифутовую копию. Сегодня эта миниатюрная лодка выставлена при входе в ресторан отеля Marriott Waterfront в Аннаполисе, штат Мэриленд.
Языковой барьер между кинематографистами и коренным населением порождал дикие слухи. Для эпизода с сожжением миссии брата Сэмюэла немецкими солдатами киношники выстроили целую деревню и договорились с вождём о массовке. Однако на съёмки никто так и не пришёл. Выяснилось, что среди местных жителей разнёсся слух: белые люди — людоеды, а декорация — хитроумная ловушка, где всех гостей попросту съедят.
В автобиографической книге Кэтрин Хепбёрн вспоминала колоссальные трудности съёмок: чтобы только добраться до площадки на реке Руики, требовалось задействовать пять машин и грузовиков, а затем перегружать всю аппаратуру на лодки. Газеты того времени пестрели репортажами о злоключениях группы, страдающей от дизентерии, малярии, ядовитых змей и опасного соседства с дикими зверями. В интервью The New York Times Джон Хьюстон даже жаловался, что нанятые для помощи аборигены разбегались, искренне считая кинематографистов каннибалами.
Когда до финала съёмок оставалось всего два дня, нервы у всех были на пределе. Известие Джона Хьюстона о том, что потребуется ещё трое суток, едва не привело к бунту: Хамфри Богарт и съёмочная группа пришли в ярость. Пламенная речь режиссёра о командном духе не помогла, но компромисс нашли: актёры и команда вызвались работать без отдыха, чтобы уложиться в срок. Звук записали за выходные, в воскресенье ночью отослали реквизит, и к полудню понедельника, отсняв последние кадры с Богартом и Хепбёрн, все помчались в аэропорт.
Настоящая «Африканская королева» сошла с английских стапелей в 1912 году. Вплоть до 1968 года судно добросовестно возило грузы и людей через озеро Альберт на границе Уганды и Бельгийского Конго на службе у Британской Восточно-Африканской компании. В наши дни исторический катер можно увидеть во Флориде, в городке Ки-Ларго.
Производство фильма продвигалось со скрипом, а атмосфера в группе накалялась из-за постоянных невзгод: тропические ливни срывали смены, лагерь осаждали ядовитые скорпионы, змеи, крокодилы и полчища муравьёв. Вода была настолько грязной, что ей боялись даже чистить зубы, а местная стряпня вызывала оторопь. По признанию Лорен Бэколл, участники экспедиции с первого же дня взяли за правило не спрашивать поваров, чьё именно мясо лежит у них в тарелках.
В своей книге воспоминаний Кэтрин Хепбёрн вспоминала, как пыталась образумить Джона Хьюстона, одержимого охотой. Актриса прямо заявила режиссёру, что считает подобное занятие постыдным, на что Хьюстон предложил ей поехать вместе с ним и увидеть всё своими глазами. Закончилась эта вылазка едва не произошедшей трагедией: когда они оказались рядом со стадом слонов, ветер внезапно переменился, и вожак, почуяв людей, ринулся в атаку. Осознав, что едва не погубил главную звезду фильма, режиссёр больше никогда не брал её с собой.
Перевозка оборудования и провизии по африканскому бездорожью, где нормальных путей не существовало вовсе, превратилась в сложнейшую логистическую операцию: узкие тропы сквозь джунгли с трудом годились для транспортировки грузов. Чтобы снимать сцены на воде, кинематографисты собрали целый караван. Впереди шёл паровой катер «Африканская королева», следом — буксир с осветительными приборами и генератором, за ним на плоту плыла съёмочная группа с тяжеловесными камерами, далее — плот с реквизитом и звукозаписывающей аппаратурой, а замыкала процессию самодельная бамбуковая хижина. Этот плавучий туалет и гримёрку вытребовала себе сама Хепбёрн ради уединения, однако конструкция оказалась настолько неповоротливой и непрактичной в пути, что актриса благородно отказалась от неё после нескольких переходов.
Спасительницей лагеря стала Лорен Бэколл, добровольно взявшая на себя роль сиделки: команду постоянно косили малярия, приступы дизентерии и укусы ядовитых насекомых. Когда посреди ночи у одного из работников внезапно воспалился аппендикс, трагедии удалось избежать лишь потому, что запасливая Бэколл привезла с собой антибиотики — мужчину успели напичкать лекарствами и экстренно доставить на операционный стол в ближайший госпиталь в Стэнливиле. В итоге тропической заразе уступила даже стойкая Кэтрин Хепбёрн, хотя актриса тщательно соблюдала все меры предосторожности.
Представители берлинского профсоюза работников кино потребовали снять картину «Африканская королева» (1951) с показа на Берлинском кинофестивале, усмотрев в сюжете ленты явные «антинемецкие настроения».
Внимательные зрители заметили на экранной карте странные названия поселений — OMENA, TALVI, KONNA и HATTU, которые с финского языка переводятся как «яблоко», «зима», «мошенник» и «шапка», а форт Шона звучит почти как финское «сауна». Тем не менее эта лингвистическая связь — чистая случайность: в немецком языке у слова «шона» нет значения (а одноимённый африканский народ обитает на тысячу миль южнее), зато в языке суахили полно заимствований из английского с искажённым фонетическим написанием, так что загадочные топонимы означали банальные camp («лагерь») и hat («шляпа»).
Оказавшись на съёмках в Африке, Кэтрин Хепбёрн была ошарашена происходящим: у Джона Хьюстона не было готового сценария, указания отдавались смутные, а вся работа строилась на сплошной импровизации. Кроме того, режиссёр и Хамфри Богарт были не прочь выпить, а актрису от одной мысли об алкоголе бросало в дрожь из-за многолетней борьбы с запоями Спенсера Трейси. Масла в огонь подливало и то, что неразлучная парочка постановщика и артиста постоянно подшучивала над чопорной манерой Хепбёрн.
Представители комиссии морально-этического кодекса категорически воспротивились тому, чтобы главные герои жили вне брака, как это было написано в ранней версии сценария. Авторам пришлось внести в историю ряд существенных правок перед съёмками финала.
На вручении премии AFI за жизненные достижения в 1983 году Джон Хьюстон потрафил публике жуткой историей со съёмок в Африке: конголезские солдаты арестовали нанятого съёмочной группой местного охотника, после чего выяснилось, что в окрестностях пропадали жители, а кинематографисты вместе с дичью невольно отведали человечины. Сидевший в зале Роберт Митчем, судя по ухмылке, слышал эту байку не один десяток раз, а вот второй режиссёр картины Гай Хэмилтон в документальной ленте «Обретая хаос: Создание „Африканской королевы“» (2010) без обиняков окрестил слова мэтра абсолютной чушью.
Изначально главную женскую роль планировали отдать Бетт Дэвис ещё в 1938 году в паре с Дэвидом Нивеном. Спустя девять лет актрисе снова предложили этот образ, на сей раз в тандеме с Джеймсом Мэйсоном, но проект сорвался из-за её беременности. Когда в 1949 году Дэвис в третий раз попыталась заполучить роль, Кэтрин Хепбёрн уже вела активные переговоры о съёмках.
Долгое время бытовало заблуждение, будто кадры в густых речных зарослях кинематографисты делали в турецком Дальяне. Опровергла этот миф сама Кэтрин Хепбёрн: в мемуарах она прямо пишет, что перед возвращением в Энтеббе Джон Хьюстон решил доснять её с Богартом в непроходимом тростнике по пути к озеру. Таким образом, эти сцены создавались исключительно на натуре в Африке — в Уганде и Конго — с последующими досъёмками в павильонах Лондона.
По настоянию Кэтрин Хепбёрн художником по костюмам стала Дорис Лэнгли Мур, славившаяся дотошным воссозданием исторической одежды, однако тропический климат чуть не погубил эту затею: из-за невероятной сырости наряды моментально обрастали плесенью. Актриса также потребовала привезти ей ростовое зеркало, чтобы поправлять образ между дублями, и упорно таскала эту громадину по чащобам с собой — а когда оно треснуло надвое, не моргнув глазом продолжила возить за собой самый крупный осколок.
Литературным прототипом немецкого судна «Кёнигин Луиза» послужила канонерка «Граф Гётцен», которую германская верфь «Майер» изготовила по частям и собрала прямо на озере Танганьика. В 1916 году команда затопила корабль, спасая от захвата, позже бельгийцы подняли его со дна, затем шторм снова отправил судно на дно, пока в 1927 году британцы окончательно не восстановили борт под именем «Лиемба» — теплоход курсирует по озеру до сих пор. На съёмках же роль броненосца исполнил обычный буксир «Буганда» с озера Виктория.
Примерно половину хронометража создатели отсняли в павильонах на территории Англии. В частности, все эпизоды, где Чарли и Роуз оказываются в воде, ставились в специальных резервуарах студии «Айлворт» в Мидлсексе: купание в реальных африканских реках сочли слишком опасным для артистов. Заодно в Лондоне отсняли и все передние планы для комбинированных кадров.
Настоящий пароходик был слишком тесен для размещения операторского оборудования, поэтому крупные планы ведущего актёрского дуэта снимали на широком плоту, куда водрузили полноразмерную копию судна. Интерьерные сцены, работу со статистами и эпизоды в воде сняли в британской студии — даже проповедь персонажа Роберта Морли записывали в Лондоне, а уже на монтаже соединили её с кадрами молящихся африканцев, отснятыми за тысячи миль на другом континенте.
В 2007 году Американский институт кино включил ленту в число величайших картин в истории кинематографа, отведя ей 65-ю строчку рейтинга.
Существует занятная городская легенда, согласно которой многочисленная популяция ожереловых попугаев, расселившаяся по Лондону и всему юго-востоку страны, берёт начало от птиц, улетевших прямо со съёмочной площадки фильма на студии «Айлворт».
Ради размещения громоздкой трёхплёночной камеры Technicolor декорацию судна сделали разборной: переборки и детали интерьера снимались по мере надобности. Подобная гибкость конструкции едва не обернулась трагедией, когда незакреплённый медный котёл катера сорвался с места и чудом не покалечил Кэтрин Хепбёрн.
Показанный в картине немецкий корабль получил имя в честь королевы Луизы Прусской — знаковой исторической фигуры и всеобщей любимицы нации, чья дипломатическая мудрость и стойкость помогли супругу удержать бразды правления государством в разгар тяжёлого противостояния с империей Наполеона.
Оператор картины Джек Кардифф сетовал, что вместо запланированной Уганды режиссёр Джон Хьюстон самовольно укатил на разведку, пропал на две недели, а затем ошарашил продюсера Джона Вулфа телеграммой о переносе съёмок в Бельгийское Конго. Новая локация располагалась в двух днях тряски от Стэнливиля посреди диких непролазных топей, однако переубеждать упёртого постановщика было бесполезно.
Производство ленты сопровождалось непрерывной чередой катастроф: вспомогательный плот с техникой упрямо застревал на речных поворотах, грозя опрокинуть раскалённый паровой котёл, осветительные приборы и штативы цеплялись за ветви, винты натыкались на топляк, мотор глох на полуслове, а на людей прямо во время дублей нападали полчища шершней.
Судя по автобиографии Джона Хьюстона и материалам United Artists, режиссёр лично позаботился о жилье для съёмочной группы. В городке Бьондо неподалёку от Стэнливиля построили целый лагерь: несколько однокомнатных бунгало, столовую и даже собственный бар.
Изначально главные роли прочили Бетт Дэвис и Джону Миллсу. Впрочем, пристроить роман на экран пытались давно: ещё в 1938 году студия Warner Bros. видела в образах Чарли и Роуз Дэвид Нивена и всё ту же Дэвис, а позже продюсеры из RKO планировали задействовать семейный дуэт Чарльза Лоутона и Эльзы Ланчестер.
Теодор Бикель, сыгравший первого помощника, скончался 21 июля 2015 года — спустя 63 года и четыре месяца после премьеры. Со смертью артиста не осталось в живых ни одного актёра из состава ленты.
В картине герои сплавляются по реке Улонга-Бора к озеру. В реальности река Уланга вовсе не впадает в озёра: её путь лежит прямиком в Индийский океан. Сегодня она носит название Руфиджи и с её колоссальной дельтой в устье поразительно напоминает киноверсию.
Джон Хьюстон не заработал на прокате ни цента из-за досадного недоразумения. Его компанию Horizon заподозрили в финансовых махинациях, и приятель посоветовал режиссёру немедленно разорвать с ней деловые связи ради спасения репутации. Хьюстон так и поступил, но, когда после ошеломительного успеха картины потекли миллионные сборы, Horizon забрала всё себе — постановщик уже не имел к ней никакого отношения.
Знаменитый косметический бренд Lux Soap спонсировал адаптацию сценария для радиоэфира. К образу Чарли вернулся Хамфри Богарт, а партию Роуз исполнила Грир Гарсон. Эту радиопостановку вместе с рекламным роликом мыла с участием Жа Жи Габор позже включили в подарочное DVD-издание фильма.
Не доверяя продюсеру Сэму Шпигелю, Джон Хьюстон поручил агенту аннулировать контракт с его студией Horizon Films и добровольно отказался от доли в прокате. Это решение стоило ему миллионов: фильм обернулся кассовым триумфом, а вся прибыль досталась продюсеру. Аналогичную оплошность совершил оператор Джек Кардифф, предпочтя фиксированную ставку туманным процентам.
Автор романа Сесил Скотт Форестер признавался Джону Хьюстону, что оригинальный финал книги его всегда разочаровывал. В первоисточнике немецкий канонерский корабль пускают на дно два британских судна, доставленных по суше в разобранном виде (как и происходило в реальности во время войны), а «Африканская королева» просто тонет. Создатели фильма рассматривали ещё три варианта развязки: британский военный корабль подбирает героев после боя; Роуз берет инициативу в свои руки и делает предложение Чарли у первого встречного консула; наконец, герой внезапно вспоминает, что в Англии у него уже двадцать лет есть законная жена.
Изначально экспедиция планировалась в Кению, но Хьюстон внезапно настоял на поездке в Бельгийское Конго. Режиссёр отчаянно мечтал застрелить слона: в Кении выдавали всего пять охотничьих лицензий в год, а очередь растянулась на пять лет, тогда как в Конго формальности улаживались мгновенно. В итоге эта охотничья одержимость едва не сорвала графики — подходящего слона-самца постановщик так и не выследил, после чего плюнул на трофеи и вернулся к работе.
Вскоре после окончания съёмок бельгийский журнал «Cine-Revue» напечатал репортаж с площадки и эксклюзивные снимки, приписав авторство Лорен Бэколл, сопровождавшей мужа Хамфри Богарта. Кинокомпания Romulus Films публично возмутилась в прессе, заявив, что публикация закулисных деталей «разрушает иллюзию кино», однако сама Лорен Бэколл категорически отрицала, что писала этот текст.
Часть бюджета выделили британские продюсеры Джон и Джеймс Вулф из Romulus Films. Вложив внушительные 250 000 фунтов стерлингов, братья пришли в такой восторг от отснятого материала, что тут же уговорили Джона Хьюстона взяться за их следующий проект — фильм «Мулен Руж» (1952).
В качестве перевалочной базы съёмочная группа выбрала городок Кинду (в те годы именовавшийся Понтьевилем) — крошечное поселение из бараков с жестяными крышами на конечной станции узкоколейки. Всего за восемь дней нанятые Хьюстоном аборигены расчистили заросли и выстроили полноценный лагерь: спальни, рабочие бунгало, склады, гримёрку, столовую и обязательный бар. Стоило расставить койки и натянуть москитные сетки, как приехали артисты, и для каждого из них эта поездка стала незабываемым приключением.
Соавтор сценария Петер Виртель отразил африканские будни киноэкспедиции в романе «Белый охотник, чёрное сердце». В 1990 году Клинт Иствуд экранизировал книгу в картине «Белый охотник, чёрное сердце» (1990), лично исполнив главную роль и поставив фильм.
В 1970-х права на показ ленты в США заполучила компания Viacom, тогда ещё обычный теледистрибьютор, передавший лицензию на видеоиздание фирме Magnetic Video (вскоре поглощённой 20th Century Fox). Позднее Viacom выкупила Paramount Pictures и забрала каталог под своё крыло, хотя Fox продавала видеокассеты вплоть до 1997 года. Официальный релиз от самой студии Paramount состоялся лишь в 2009 году, когда шедевр выпустили в отреставрированном виде на DVD и Blu-ray.
По итогам 1951 года картина заняла одиннадцатое место по кассовым сборам и зрительской популярности.
Роль в этой картине стала дебютом на большом экране для певца и актёра Теодора Бикеля.
Знаменитый оператор Джек Кардифф с горечью вспоминал, как опрометчиво отказался от щедрого предложения продюсера Сэма Шпигеля урезать гонорар в обмен на долю от сборов. На его решение повлиял недавний печальный опыт: оператор уже согласился на аналогичную сделку во время работы над фильмом «Волшебный ящик» (1951) и прогорел.
Картина включена в авторитетный киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
Наряду с осветительными приборами, камерами, объективами и штативами Джон Хьюстон отправил из Англии в Конго загадочные ящики с надписью «Медикаменты». На поверку целебным грузом оказались отборный шотландский виски Johnnie Walker и сухой лондонский джин Gordon’s — всё для бодрости духа самого режиссёра и Хамфри Богарта.
Книжного Чарли, говорившего на лондонском просторечии кокни, переписали специально под Хамфри Богарта, сделав героя канадцем: актёр наотрез отказывался ломать язык фальшивым британским акцентом. Этот ход позволил персонажу остаться подданным короны, что было критически важно для сюжета — именно этим попрекала его героиня Кэтрин Хепбёрн, убеждая вступить в Первую мировую войну.
Картина претендовала на премию «Оскар» в категориях за лучшую режиссуру (Джон Хьюстон), лучший адаптированный сценарий и главные актёрские работы (Кэтрин Хепбёрн и победивший Хамфри Богарт), но при этом даже не попала в номинацию за лучший фильм года.
Создатель культового «Звёздного пути» Джин Родденберри называл эту картину среди своих любимых, и её отголоски не раз всплывали во франшизе. Так, правило Звёздного флота, дающее капитанам право заключать браки, показанное в эпизодах «Равновесие страха» (1966) и «День Дейты» (1991), навеяно сценой венчания на борту немецкого судна. При этом Кирк и Пикар ошибочно утверждают, будто это старинный морской обычай Земли, хотя это миф. Кроме того, Уолтер Готелл (второй помощник на «Луизе») появился в эпизоде «Родная земля» (1988), а Теодор Бикель (первый помощник) — в серии «Семья» (1990). Параллели продолжились и после смерти продюсера: Кейт Малгрю, поразительно похожая на Кэтрин Хепбёрн, получила роль капитана Кэтрин Джейнвэй (по чистой случайности заменив выбывшую в разгар съёмок пилота актрису), а сюжет серии «Решения» (1996) с её участием явно перекликается с приключениями «Африканской королевы».
Роль немецкой канонерки «Кёнигин Луиза» на экране исполнил паровой буксир «Буганда», ходивший по озеру Виктория под управлением железных дорог и портов Восточной Африки. Сам этот военный корабль вымышлен, но его прототипом послужило реальное немецкое судно времён Первой мировой войны — «Граф Гётцен» (или «Граф фон Гётцен»). В 1916 году в ходе битвы за озеро Танганьика его затопили, однако англичане подняли корабль со дна в 1924-м и спустя три года переоборудовали в пассажирский паром «Лиемба» (MV Liemba) — судно оставалось на ходу даже в 2015 году.
От природы Кэтрин Хепбёрн была рыжеволосой, но для этой роли перекрасилась в брюнетку и сделала короткую стрижку. Самое забавное, что на многих оригинальных цветных афишах художники упорно рисовали её с длинными рыжими локонами, которых в самом фильме зрители так и не увидели.
Ходило немало слухов о том, как режиссёр картины развлекался охотой на сафари, однако сын постановщика Тони Хьюстон категорически опровергает эти домыслы: Джон Хьюстон не застрелил ни одного слона.
Хотя диснеевский блокбастер «Круиз по джунглям» (2021) формально основан на аттракционе парка развлечений, его визуальный стиль и операторская работа прямо цитируют фильм «Африканская королева» (1951). Даже костюм героя Дуэйна Джонсона скроен по образцу одежды персонажа Хамфри Богарта. Преемственность вполне объяснима: сам Уолт Дисней обожал эту ленту и не скрывал, что мечтал бы снять её лично.
В одном из эпизодов Чарли Оллнат латает паровую трубу котла клейкой лентой, что порой принимают за историческую неточность: классический армированный скотч появился лишь в годы Второй мировой, а события картины разворачиваются в начале Первой. Однако тканевая лента с клейкой пропиткой продавалась уже в 1910-е годы. К тому же Чарли — опытный механик и вполне мог смастерить подобную заплатку сам (журнал Popular Mechanics описывал аналогичный рецепт в 1930-х годах, так что сама технология была хорошо известна с начала XX века).
Эффектную съёмку высокой точки в финале сцены на болотах сделали без привычной техники: вдоль борта пассажирского судна сколотили крутой деревянный настил. Рабочие за трос затаскивали на эту рампу массивную камеру системы «Техниколор» вместе с оператором, который прямо на ходу плавно менял ракурс и фокус.
Изначально киностудия Columbia Pictures приобрела права на роман под экранный дуэт Чарльза Лоутона и его супруги Эльзы Ланчестер. Вместо этого проекта студия выпустила фильм «Бродяга» (1938) со схожей фабулой, но он провалился в прокате. Позже на главную мужскую роль рассматривали Дэвида Нивена и Пауля Хенрейда.
Картина не только сорвала куш в прокате и заслужила признание критиков, удостоившись четырёх номинаций на «Оскар» (за режиссуру, сценарий и актёрскую игру), но и придала мощный импульс карьере её создателей. Образ Чарли Оллната стал для Хамфри Богарта настоящим триумфом: эта роль принесла ему единственный «Оскар» за всю карьеру.
Недавние краеведческие изыскания на западе Англии показали, что речной пароходик «Королева Африки» сошёл со стапелей завода Abdela & Mitchell в Бримскомбе (графство Глостершир) между 1908 и 1911 годами.
Американский институт кино в 1998 году поставил эту приключенческую ленту на 17-е место в перечне сотни величайших американских картин.
В диалогах название страны Кения неизменно звучит через долгое «и» («Киния»), хотя на самом деле гласный должен быть кратким и мягким. Произношение через «и» — наглядный пережиток колониализма: за целое столетие британского господства в Восточной Африке колонизаторы так и не потрудились запомнить правильное местное звучание или проникнуться уважением к культуре региона.
В титрах персонаж Роберта Морли обозначен просто как «Брат», однако в самом фильме его имя всё же произносится — лишь однажды и едва слышно. Роуз окликает его «Сэмюэл», когда тот возится в саду после налёта немецких солдат.
Прямо во время съёмочного процесса скончалась третья жена Хамфри Богарта, актриса Майо Мето. Узнав о её смерти, актёр лишь с горечью обронил: «Очень жаль. Столько сил впустую».
В актёрском ансамбле фильма сошлись сразу четыре признанных мастера: обладатели премии «Оскар» Кэтрин Хепбёрн и Хамфри Богарт, а также оскаровские номинанты Теодор Бикель и Роберт Морли.
Часть речных эпизодов, выдаваемых за дикие африканские воды, кинематографисты отсняли на вполне цивилизованной Темзе.
Героиня Кэтрин Хепбёрн заказывает в глушь розовые кусты, чтобы разбить сад у миссии. Британские поселенцы часто пытались обустроить привычный домашний быт на далёких форпостах, привозя с родины не только саженцы и чай, но также фисгармонию и массивную мебель, которую можно заметить в кадре.
В 2001 году лента вошла в предварительный отбор Американского института кино из 400 претендентов на звание одного из сотни самых остросюжетных фильмов в истории американского экрана.
Часть материала, снятого кинематографистами для идиллического эпизода «в райском уголке», при монтаже пригодилась для сцены проливного дождя на болотах.
В 2002 году Американский институт кино включил эту ленту в список ста лучших историй любви в истории кинематографа США.
Для намётанного глаза садовода павильонные съёмки не останутся тайной: в студии джунгли имитировали с помощью бамбука, характерного для Азии, тогда как на натурных африканских кадрах герои пробираются сквозь обычный тростник.
По забавному совпадению, Теодор Бикель исполнил роль старшего помощника на немецком военном корабле дважды за карьеру: помимо этой картины, тот же образ он примерил в военной драме «Подводная лодка» (1957).

В финале, когда в корабль «Луиза» попадают торпеды и матросы в панике скидывают вещи за борт, самые внимательные зрители могут заметить, что среди летящих в воду предметов оказывается живая кошка.
Автор оригинального романа Сесил Скотт Форестер придумал две разные концовки: в британском издании «Африканская королева» таранила и взрывала канонерку «Луиза», а спасшиеся Роуз и Чарли шли по берегу навстречу английским войскам. В более известном американском варианте их подбирали британские военные, которые затем сами уничтожали вражеское судно. По словам Питера Фиртеля, они с режиссёром Джоном Хьюстоном непременно хотели оставить героев вместе в конце фильма, поэтому, чтобы обойти цензуру, им пришлось придумать сцену скоропалительной свадьбы прямо на борту немецкого корабля.
Во время работы над сценарием Джеймс Эйджи перенёс тяжёлый инфаркт. Финальные эпизоды дописывал уже Питер Фиртель (его имя даже не попало в титры), объединивший усилия с Джоном Хьюстоном, когда постановщик решил отказаться от гибели персонажей и подарить обоим жизнь.

41 ошибка и ляп

Когда Роуз пытается забраться на борт, по её открытой ноге и лопатке отчётливо видно, что на ней нет никакой одежды. Однако секунду спустя, когда Чарли помогает ей подняться в лодку, героиня уже одета в длинное нижнее бельё.
Рассказывая преподобному и Роуз о начавшейся войне, Чарли перечисляет страны-участницы и упоминает Испанию. На самом же деле Испания в Первой мировой войне не участвовала и сохраняла нейтралитет.
Во время обстрела возле немецкого форта пуля пробивает шланг парового котла. Чарли обматывает повреждённое место тканью, а поверх закрепляет клейкой лентой. В кадре отлично виден чёрный тканевый тейп (гаффер), которого в 1914 году попросту ещё не существовало.

Когда Оллнат ныряет под воду, чтобы проверить винт, поток воды задирает край парика Хамфри Богарта, обнажая лысину актёра на затылке.
Во время сцены с нападением гнуса мошкара перемещается неестественно синхронно: вся туча движется как единое целое. Этот эффект возник из-за того, что рой насекомых наложили на плёнку с помощью стеклянной пластины.
Самодельные торпеды для «Африканской королевы» Чарли мастерит из красных баллонов из-под водорода. При этом сам герой утверждает, что использует кислородные баллоны, которые в действительности окрашиваются в чёрный цвет.
Название лодки на борту живёт собственной жизнью: на некоторых крупных планах буквы белые, а в других сценах надпись внезапно становится чёрной.
Солдаты гарнизона и аскари при обстреле парохода у немецкого форта ведут огонь вовсе не из штатных немецких «Маузеров», а из британских винтовок Ли-Энфилд (Long Lee-Enfield).
Во время жаркого спора о том, кто именно должен направлять торпеды, во рту у Чарли словно из ниоткуда моментально появляется сигара.
Проснувшись под проливным дождём, Чарли держит в руках насквозь промокшее одеяло. Но стоит Роуз впустить его под навес, как это же одеяло оказывается абсолютно сухим.
Во время преодоления речных порогов и позднее на болотах в ряде кадров невооружённым глазом видно, что вместо настоящего судна снята миниатюрная модель.
Перед установкой торпеды Чарли держит во рту крошечный окурок сигары, однако уже в следующем кадре сигара заметно прибавляет в длине.
Когда Чарли будит Роуз, дно лодки совершенно сухое, хотя ночью бушевал ливень. Забавно, что гроза по сюжету гремела намного выше по течению реки от их стоянки.
Едва оторвавшись от тучи мошкары, судно заходит в узкую протоку. В этот момент на транце отчётливо видна струя воды из выхлопной трубы — верный признак того, что на катере установлен двигатель внутреннего сгорания, а вовсе не паровой мотор.
В сцене, где брат Роуз возится в саду после ухода немецкого отряда, Роберта Морли явно подменяет дублёр.
Пройдя первые пороги, Чарли зачерпывает речную воду стаканом и убирает его из кадра. Затем он осторожно берёт совершенно другой стакан, стоящий чуть в стороне, плещет туда джин и делает глоток. Уровень воды во втором стакане заметно отличается от того, сколько он только что набрал из реки.
Когда после починки гребного винта Чарли и Роуз оказываются на корме, на белой фуражке героя отчётливо видна двигающаяся тень от микрофона-удочки.
Осмотрев погнутый винт и вал под водой, Чарли вылезает обратно на борт лодки, но его волосы и верхняя часть тела остаются абсолютно сухими.
Когда Чарли дразнит плывущих к лодке бегемотов, огрехи комбинированных съёмок видны невооружённым глазом: вокруг котла и манометра за его спиной проступает чёткая белая кайма. Кроме того, сам Оллнат находится в фокусе, котёл позади него размыт, а деревья на дальнем плане снова идеально резкие — классический дефект при совмещении актёрской сцены и фонового рир-проектора.
В одной из финальных сцен обломки судна продолжают эффектно полыхать прямо под водой.
В первый же вечер на борту «Африканской королевы», когда Роуз неспешно пьёт чай, у левого борта лодки то и дело мелькает тень от микрофона на «удочке».
Во время финального шторма волна захлёстывает судно, заливает топку и гасит пламя. Однако уже в следующем кадре огонь как ни в чём не бывало продолжает весело потрескивать.
В эпизодах с миниатюрным макетом лодки фигурки персонажей раз за разом сидят совсем не так, как настоящие актёры в сценах с живой съёмкой.
При прохождении первых порогов Роуз на крупном плане сидит в абсолютно сухой одежде. Затем на общем плане показывают, как потоки воды заливают судно и буквально сминают шляпку — то ли на дублёре, то ли вовсе на кукле в миниатюрной копии катера. Но когда камера снова возвращается к героине, она опять совершенно сухая, особенно её шляпка.
Когда лодка заходит в заводь для купания, позади неё из воды резко натягивается трос, останавливающий ход судна.
У макета «Африканской королевы» верхушка котла выкрашена в ярко-синий цвет, тогда как на настоящем катере никакой синевы нет.
В одном из кадров облака на заднем плане накреняются вместе с «Луизой», в то время как висящие канаты почему-то остаются неподвижными.
Чарли Оллнат, протащив судно на бечеве, поднимается обратно на борт, и Роуз в ужасе кричит при виде пиявок на его спине. В этот момент у нижнего края экрана отчётливо видна голова кого-то из членов съёмочной группы.
Спасаясь от налёта мошкары, Чарли бросает якорь в сторону от берега, пытаясь затормозить. Тем не менее на протяжении всего его последующего разговора с Рози лодка продолжает плыть дальше.
Стоит Чарли подняться на ноги, как пятно или ссадина на его лбу бесследно растворяется в воздухе.
Посреди сильнейшего ливня нам показывают местных диких животных, над которыми сияет яркое солнце и красуется чистое голубое небо.
В самом конце сцены с пиявками в нижней части кадра на долю секунды мелькает микрофон.
Когда «Африканская королева» проплывает мимо форта, Чарли держится правого борта. Но в ракурсе со стороны самого форта он внезапно оказывается по левому борту.
Преподобный Сэмюэл опускается на колени для молитвы в расстёгнутом пиджаке. Однако когда они с Роуз спешат на крик раненого африканца, пиджак пастора уже наглухо застёгнут.
В сцене, где Чарли в сердцах обзывает спутницу тощей святошей и старой девой, узел на его шейном платке выглядит совершенно по-разному на разных планах.

В финале, когда Чарли и Рози плывут по озеру и переговариваются, в их голосах слышно явное эхо, выдающее запись в павильоне, а вовсе не на открытой воде.
Во время нападения на деревню немецкий солдат бьёт преподобного Сейера прикладом по лицу. Пастор падает, а возле его рта остаётся разбитая в кровь, опухшая и покрытая ссадинами щека. Вскоре немцы поджигают хижины, и среди ещё дымящихся развалин Роуз находит брата и уводит его в дом — вот только от синяков и гематом на его лице не осталось и следа.
Во время импровизированной церемонии бракосочетания вода на заднем плане подозрительно неподвижна — вместо настоящей реки там висит обычный фотофон.
Когда Чарли мастерит торпеды на борту «Африканской королевы», отверстия под них прорезаются на некотором отдалении от носа. Однако в момент тарана «Луизы» на перевёрнутой лодке торпеды торчат из самой носовой части.
Во время допроса на немецком корабле Чарли щеголяет густой щетиной, но стоит «Луизе» пойти ко дну, как в воде его борода выглядит куда более редкой и короткой.
Комбинированные съёмки на озере с участием «Луизы» и «Африканской королевы» во многих сценах выглядят крайне неаккуратно. Например, пока Чарли и Роуз прячутся в зарослях, мимо них проходит немецкий корабль: судно пыхтит паром, однако стоит на месте, к тому же его масштаб совершенно не вяжется с окружением. Дальше — больше: когда «Луиза» подходит к перевернувшейся «Африканской королеве», на переднем плане откровенно бросается в глаза бутафорский макет лодки, а вода вокруг него неестественно размывается и грубо накладывается на настоящий озёрный пейзаж.