Фильм

На западном фронте без перемен (1930) смотреть онлайн

Name: На западном фронте без перемен
Genre: Драма, Военный
Released: 1930-04-29
Duration: 128 min
Rating: 8.1
Cast: Луис Волхайм, Лю Эйрс, Джон Рэй, Арнольд Люси, Бен Александр

All Quiet on the Western Front 12+

★ 8.1 IMDb 72 000 голосов ★ 7.9 Кинопоиск 15 483 голоса

«Они ушли на войну мальчишками, чтобы никогда не вернуться взрослыми.» «They left for war as boys never to return as men.»

Драма Военный

Про Первую мировую войну По книгам Про патриотизм и пропаганду

Страна: США
Год: 1930
Премьера: 29 апреля 1930
Длительность: 2 ч 8 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Льюис Майлстоун
Сценарий: Джордж Эбботт, Эрих Мария Ремарк

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «На западном фронте без перемен»

В разгар Первой мировой войны классная комната немецкой гимназии сотрясается от пламенных речей. Профессор Канторег с восторгом внушает выпускникам мысли о воинской доблести и священном долге перед фатерландом. Одурманенные патетикой юноши под предводительством юного мечтателя Пауля Боймера единым строем отправляются на призывной пункт. Отец Пауля гордится сыном, и мальчишки грезят скорым триумфом, не подозревая, какая участь им уготовлена.

Первый же удар по юношеским иллюзиям наносит казарменная муштра. Жестокий капрал Химмельштос безжалостно вбивает в новобранцев уставные порядки, ломая их характер и превращая в послушных винтиков военной машины. Перед отправкой на передовую вчерашние школьники устраивают тирану тёмную, но эта маленькая месть — лишь бледная тень того кошмара, который ждёт их впереди. Эшелон увозит роту в бурлящий хаос фронтовой зоны, где под непрерывным ливнем рвутся снаряды, а первая смерть товарища настигает отряд ещё на пути к позициям.

Выжить в грязи и не сойти с ума вчерашним школьникам помогает бывалый солдат Станислав Катчинский. Опытный фронтовик учит их делить скудный паёк, прятаться от свистящей шрапнели и забыть о книжных подвигах. Окопная реальность оказывается чередой оглушительных бомбёжек, бессмысленных контратак и бесконечной череды госпиталей, где умирают лучшие друзья. Когда же Пауль получает недолгий отпуск домой, он с ужасом осознаёт, что мирные обыватели по-прежнему слепо верят в скорую победу, а стены родной школы сотрясает всё та же лживая пропаганда.

В ролях

Луис Волхайм Станислав Катчинский

Лю Эйрс Пауль Боймер

Джон Рэй Химмельштос

Арнольд Люси Канторег

Бен Александр Франц Кеммерих

Скотт Колк Леер

Оуэн Дэвис мл. Петер

Уолтер Роджерс Бен

Уильям Бейкуэлл Альберт Кропп

Расселл Глисон Мюллер

Ричард Александр Вестхус

Слим Саммервилл Тьяден

Дж. Пэт Коллинз Бертинк

Берил Мерсер Мать Пауля

Кадры

10 кадров Все кадры →

Афиши

36 афиш Все афиши →

68 интересных фактов

Оторванные взрывами конечности и натуралистичные смерти сделали картину, пожалуй, самой жестокой в американском кино той эпохи. Студия Universal Pictures сочла тему слишком важной, чтобы сглаживать углы, к тому же строгие ограничения Кодекса Хейса вступили в силу лишь в 1934 году. А жуткий эпизод, где от вцепившегося в колючую проволоку бойца после разрыва снаряда остаются только кисти рук, режиссёр Льюис Майлстоун взял из жизни: эту реальную сцену французской атаки ему описал один из статистов — бывший немецкий солдат.
Поскольку горечь поражения в Первой мировой войне ещё не утихла, нацистские провокаторы срывали немецкие сеансы, выпуская в залы крыс и разбрасывая зловонные бомбы. В итоге ленту в Германии запретили, и полноценно вернуться на местные экраны она смогла лишь в 1956 году. Впрочем, ещё в 1930 году немцы массово ездили на аншлаговые показы в соседние Швейцарию, Францию и Нидерланды — туда даже организовывали специальные железнодорожные и автобусные рейсы.
Чтобы подчеркнуть серьёзность и трагизм происходящего, Льюис Майлстоун осознанно отказался от использования музыки. Однако некоторые кинотеатры были настолько непривычны к немому фону в звуковом кино, что, к великому огорчению режиссёра, самовольно крутили во время сеансов собственные пластинки.
Добиваясь предельной достоверности, Льюис Майлстоун поручил разыскать в окрестностях Лос-Анджелеса ветеранов кайзеровской армии, чтобы те проверили подлинность формы и снаряжения. Откликнулось так много фронтовиков, что режиссёр не просто нанял их консультировать массовку, но и снял в ролях офицеров, поручив им муштровать экранных новобранцев. А сцену прокладки телефонного кабеля на передовой и вовсе курировал бывший немецкий связист, занимавшийся ровно тем же самым на реальной войне.
Министр внутренних дел Германии Вильгельм Фрик наложил вето на показ картины, сочтя, что она позорно выставляет немцев трусами. По иронии судьбы, цензоры соседней Польши также запретили фильм, но по прямо противоположной причине — посчитав его прогерманским.

Знаменитый финальный кадр с тянущейся рукой родился уже на стадии монтажа. Поскольку все актёры к тому моменту разъехались со съёмочной площадки, в кадре появляется рука самого режиссёра — Льюиса Майлстоуна.
Бюджет картины достиг внушительных по тем временам 1,25 миллиона долларов. Если учесть, что съёмки стартовали всего через пару месяцев после биржевого краха 1929 года, решение боссов Universal Pictures казалось колоссальной авантюрой.
Роль Пауля Боймера настолько перевернула мировоззрение Лю Эйрса, что в годы Второй мировой он объявил себя отказником по соображениям совести. За принципиальный отказ брать в руки оружие более сотни кинотеатров в Чикаго объявили фильмам с его участием бойкот.
В классной комнате на доске выведены греческие строки — это самое начало гомеровской «Одиссеи»: «Муза, скажи мне о том многоопытном муже, который долго скитался с тех пор, как разрушил священную Трою».
Именно эта лента принесла киностудии Universal её первую статуэтку «Оскар» в категории «Лучший фильм».
В массовке было задействовано около двух тысяч человек, и немалую их часть составляли немецкие эмигранты первой послевоенной волны, включая реальных фронтовиков.
Первая звуковая картина о войне, удостоенная премии «Оскар».
Перфекционизм Льюиса Майлстоуна и его дотошное стремление к правде жизни зашли так далеко, что главный санитарный инспектор округа Ориндж в Калифорнии потребовал временно заморозить съёмки — всё ради проверки антисанитарии в вырытых окопах.
Название книги и фильма восходит к сухим сводкам немецких газет. Пока пресса взахлёб трубила о победах на Восточном фронте, кошмар и бойню на Западе цинично преуменьшали дежурной формулировкой: «на Западе без перемен».
Картина открывается красноречивым эпиграфом: «Эта книга — не обличение и не исповедь. Это лишь попытка рассказать о поколении, которое погубила война, о тех, кто стал её жертвой, даже если спасся от снарядов».
Артур Гарднер оставался последним живым участником съёмочной группы фильма вплоть до своей кончины 19 декабря 2014 года.
Вплоть до 1956 года картина находилась под строжайшим запретом в Италии.
Знаменитый режиссёр и будущий двукратный оскароносец Фред Циннеман начинал голливудскую карьеру именно здесь, получив крошечные роли немецкого пехотинца и французского санитара. Впрочем, вскоре его выставили со съёмок за дерзость.
Роль Катчинского принесла Луису Волхайму оглушительное признание критиков и стала вершиной его карьеры. Льюис Майлстоун уже планировал задействовать актёра в своей следующей ленте «Первая полоса» (1931), однако в 1931 году Волхайм скоропостижно скончался от рака желудка.
Образ главного героя мог воплотить Дуглас Фэрбенкс-младший, а продюсеры всерьёз рассматривали на эту роль даже автора оригинального романа — Эриха Марию Ремарка.
В истории премии «Оскар» эта лента стала первой, сумевшей завоевать награды одновременно и за лучший фильм, и за лучшую режиссуру.
Будущий знаменитый постановщик Джордж Кьюкор, незадолго до этого перебравшийся в Голливуд с Бродвея в статусе известного театрального режиссёра, трудился на съёмках консультантом по речи. Ему поручили сгладить региональные акценты актёров, чтобы простым американским зрителям было легче сопереживать героям на экране.
Картина довольно смело для своего времени затрагивала взрослые темы: сцена, где Пауль с товарищами переплывают реку к француженкам, прозрачно намекает на внебрачную близость, а в некоторых эпизодах проскальзывает лёгкая нагота и даже богохульство. Спустя считаные годы Голливуд попал под жёсткий надзор цензурного кодекса Хейса, который свирепствовал со второй половины 1930-х годов и вплоть до конца 1950-х, начав сдавать позиции лишь в 1960-е. Разумеется, во время повторных прокатов фильм сильно пострадал от цензорских ножниц. Большую часть вырезанных фрагментов студии Universal удалось вернуть на экраны лишь в 1980 году, причём реставрацией руководил сам режиссёр Льюис Майлстоун незадолго до своей кончины.
В своём историческом исследовании 2013 года «Сотрудничество: пакт Голливуда с Гитлером» гарвардский учёный Бен Урванд приводит доказательства того, что прокатные бунты в Германии вынудили главу Universal Pictures Карла Леммле пойти на масштабные сокращения хронометража ради повторного релиза картины в немецких кинотеатрах.
Роль матери Пауля Боймера изначально досталась Зазу Питтс, и эту версию увидели только зрители на предварительном тест-просмотре. Однако актриса была настолько прочно связана с комедийным амплуа, что зал при её появлении разразился смехом. В итоге все эпизоды срочно пересняли, заменив Питтс на Берил Мерсер. Вопреки расхожему мифу, Зазу не осталась ни в немой версии, которую снимали параллельно для кинотеатров без звукового оборудования, ни в международном звуковом варианте. Увидеть актрису в этой роли можно лишь мельком в оригинальном проморолике немой версии 1930 года, где её героиня лежит в постели.
Американские читатели смогли познакомиться с полным текстом первоисточника лишь в 1975 году — до этого роман в США публиковался с купюрами.
Для съёмок батальных сцен на локации в городе Ирвайн доставили уникальный операторский кран, разработанный по чертежам режиссёра Пала Фейоша специально под его фильм «Бродвей» (1929). Ещё за несколько месяцев до начала съёмок там соорудили бетонную рампу, благодаря которой оператор Артур Эдисон смог снять поразительные по протяжённости панорамы в движении.
На телеканале Turner Classic Movies 28 сентября 2011 года состоялась премьера отреставрированной Библиотекой Конгресса «международной звуковой версии». В ней диалоги подавались в виде текстовых интертитров (что упрощало их локализацию на иностранные языки), но при этом сохранялась синхронная дорожка с музыкой и шумами. Это отличало её от сугубо немого варианта, созданного для залов без звуковой аппаратуры. В 2014 году международную версию включили в состав издания на Blu-ray вместе с обновлённой оригинальной звуковой картиной.
Немецкое название романа — «Im Westen Nichts Neues», что буквально переводится как «Ничего нового на Западе».
В первой сцене в школьном классе на доске можно заметить две цитаты. Сначала идёт написанная без ошибок строка на греческом языке из самого зачина поэмы «Одиссея» — «Муза, скажи мне о том многоопытном муже, который...» (фраза обрывается вопреки смыслу и правилам грамматики). Ниже мелом выведен стих из 91-й строки поэмы Овидия «Лекарство от любви»: «Principiis obsta, sero medicina paratur» («Противостань болезни в начале; поздно готовить лекарство»). Ближе к финалу эпизода появляется ещё одно крылатое латинское изречение с библейскими интонациями: «Quidquid agis, prudenter agas et respice finem» («Что бы ты ни делал, делай разумно и помни о цели»).
Немую версию ленты на протяжении десятилетий считали безвозвратно утраченной, пока чудом уцелевшую копию не обнаружили во Франции в 1990-х годах.
В июне 2007 года Американский институт киноискусства присудил фильму седьмое место в десятке величайших киноэпопей всех времён.
В июле 1930 года новозеландские власти посчитали ленту антивоенной пропагандой и запретили её показ на территории страны, однако уже через месяц запрет был аннулирован.
Лента числится в престижном кинематографическом альманахе Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
В 1990 году картина удостоилась включения в Национальный реестр фильмов США как произведение, обладающее выдающейся исторической, культурной или эстетической ценностью.
Картина завершила 1930 год на второй строчке списка самых кассовых хитов американского проката.
Грандиозную начальную битву снимали совершенно без звука, а все шумы и эффекты наложили позже в павильонах студии. Такой подход развязал руки режиссёру Льюису Майлстоуну и оператору Артуру Эдисону: они смогли свободно двигать камеру по полю боя, не оглядываясь на громоздкое и неповоротливое звукозаписывающее оборудование тех лет.
По состоянию на 2020 год экранизация стала вторым случаем среди 12 триумфаторов «Оскара», сумевших победить в главной категории «Лучший фильм» без единой актёрской номинации. Остальные одиннадцать картин распределились во времени следующим образом: «Крылья» (1927), «Гранд Отель» (1932), «Американец в Париже» (1951), «Величайшее шоу мира» (1952), «Вокруг света за 80 дней» (1956), «Жижи» (1958), «Последний император» (1987), «Храброе сердце» (1995), «Властелин колец: Возвращение короля» (2003), «Миллионер из трущоб» (2008) и «Паразиты» (2019).
Военное ведомство США наотрез отказалось сотрудничать с создателями картины при её производстве.
Кинолента вышла на экраны всего через 12 лет после завершения Первой мировой войны, поэтому абсолютно каждый занятый на съёмках артист, включая исполнителей ролей вчерашних школьников, родился ещё в довоенную эпоху.
Многие участники съёмочной группы знали о войне не понаслышке. Режиссёр Льюис Майлстоун служил в армии США во время Первой мировой, а автор книги Эрих Мария Ремарк был призван в немецкие войска, получил ранение и описал в романе личный фронтовой опыт. На флоте до войны служил Рэймонд Гриффит, а Луис Волхайм и Дж. Пэт Коллинз прошли армейскую службу, причём Коллинз вернулся в строй с началом Второй мировой. Актёр Зиг Руман и постановщик диалогов Джордж Кьюкор тоже были ветеранами Первой мировой: Руман воевал за Германскую империю, а Кьюкор — за США (позже, уже в годы Второй мировой, он снимал учебные ленты для войск связи). Военный консультант Стерлинг Кэмпбелл состоял в канадской армии в Первую мировую, вновь записался добровольцем во Вторую, но был демобилизован для работы над патриотическими американскими картинами. Актёры Лю Эйрс, Оуэн Дэвис мл., Уильям Бейкуэлл, Расселл Глисон и Джек МакХью пополнили ряды сухопутных войск в годы Второй мировой, а Артур Гарднер попал в специальное Первое кинематографическое подразделение ВВС США. Кроме того, Майлстоун привлёк настоящих немецких ветеранов для ролей офицеров и поручил им строевую подготовку массовки. Эпизодом с прокладкой телефонного кабеля в передовых окопах и вовсе руководил бывший кайзеровский связист, выполнявший ровно ту же работу на фронте.
Немой вариант картины (без записанных диалогов, но с синхронизированной музыкой и шумами) добрался до британских зрителей спустя 73 года после премьеры: показ состоялся в бристольском центре искусств Watershed 23 ноября 2003 года.
Если сроки действия авторских прав не истекли раньше, эта лента и другие картины 1930 года выпуска перейдут в общественное достояние США в 2026 году.
В перерыве между боями Мюллер (Расселл Глисон) пробует увлечь Катчинского (Луис Волхайм) алгебраической задачкой, на что Кат лишь ворчит: «Зачем тебе эта ерунда? Прилетит пуля — и всё пойдёт прахом». Этот диалог задумывался как дружеская шутка над Волхаймом, ведь до актёрской карьеры он преподавал математику.
По архивным данным Американского института кино, немая версия картины с синхронной звуковой дорожкой изначально занимала 15 бобин. Журнал Variety рецензировал её в начале декабря 1930 года во время парижского проката, где лента шла под названием «A L'Ouest Rien de Noveau». Критик упомянул, что французские цензоры вырезали эпизод с гибелью своего соотечественника в воронке от снаряда. Кроме того, в отсмотренном варианте отсутствовали сцены с Зазу Питтс в роли матери Пауля — в звуковой версии её сыграла Берил Мерсер. В 1939 году для повторного проката звуковой вариант сократили до 10 бобин.
Второе имя Эриха Марии Ремарка — Пауль. Именно так писатель назвал главного героя своего романа.
Луис Волхайм, воплотивший на экране образ Станислава Катчинского, ушёл из жизни в возрасте 50 лет, не прожив и года после премьеры картины.
Представители ветеранской организации «Американский легион» выражали возмущение тем, что немецкие солдаты в фильме вызывают слишком много сочувствия.
Сценарист Джордж Эбботт скончался в 1995 году, дожив до 107 лет, что сделало его абсолютным долгожителем среди всех номинантов в истории премии «Оскар».
В 1998 году лента попала на 54-е место в списке 100 величайших американских фильмов по версии Американского института кино. Однако спустя десять лет, в юбилейном обновлённом рейтинге 2008 года, она уже не фигурировала.
Картина фигурирует в романе Габриэля Гарсиа Маркеса «Любовь во время холеры» (2007). Ветеран войны с Антильских островов осел на северном побережье Колумбии и пристрастился к кинематографу, стараясь не пропускать сеансы в местном полулюбительском кинозале. Накануне своей смерти он как раз смотрел эту ленту, шедшую в испаноязычном прокате под названием «Sin Novedad en el Frente».
Это единственная работа режиссёра Льюиса Майлстоуна, удостоенная главного «Оскара» за лучший фильм.
Завоевав главный «Оскар», картина стала единственным фильмом-победителем в основной номинации того года, который вообще не получил актёрских номинаций.
На кресло постановщика всерьёз рассчитывал венгерский эмигрант Пал Фейош, работавший на студии Universal. Однако он был занят завершением фильма «Король джаза» (1930), и руководство поручило проект Льюису Майлстоуну. Обида из-за упущенной возможности оказалась настолько глубокой, что стала одной из главных причин, побудивших Фейоша покинуть Голливуд и уехать обратно в Европу.
Будущий немецкий режиссёр Вольфганг Штаудте приложил руку к фильму задолго до собственной славы: он участвовал в озвучании немецкой версии картины.
В июне 1931 года берлинская цензура наконец дала добро на прокат фильма, несмотря на сопротивление Рейхстага и агрессивные выпады гитлеровской молодёжи. Чтобы избежать беспорядков, в кинотеатрах усилили меры безопасности. Спустя годы картину окончательно запретили — как и многие другие ленты, включая немецкие.
Это первый в истории оскароносный фильм года, получивший прямое сюжетное продолжение: в 1937 году вышла картина «Возвращение», рассказывающая о солдатах Второй роты, возвращающихся с фронта домой.
В период с 1930 по 1932 год студия Universal выпускала цикл короткометражных комедий со Слимом Саммервиллом. Действие некоторых из них разворачивалось на военной службе, и снимали их в тех же декорациях, что остались от картины Майлстоуна.
В 2001 году лента вошла в предварительный список Американского института кино из 400 претендентов на звание самых захватывающих фильмов в истории национального кинематографа.
Когда эпизоды с участием Зазу Питтс переснимали с Берил Мерсер, сестру Пауля также сыграла другая актриса.
Из всего ведущего актёрского состава реальный боевой опыт Первой мировой имел только Дж. Пэт Коллинз, сыгравший лейтенанта Бертинка, — он служил рулевым в ВМС США в Северной Атлантике. Луис Волхайм (Кат) тоже вступил в ряды американской армии и проходил офицерскую подготовку в Кентукки, но война завершилась до его выпуска. Строить военную карьеру в мирное время он не пожелал, подал рапорт и получил увольнение в запас.
Построенная для съёмок немецкая деревня позже послужила декорацией и для других проектов студии Universal, среди которых «Франкенштейн» и «Лицо со шрамом» (1932).
Зону боевых действий развернули на калифорнийском ранчо, занявшем 20 акров. А чтобы превратить сухую землю в непролазную фронтовую грязь, туда протянули двухмильный водопровод.
Производство картины обошлось студии в 1,2 миллиона долларов.
Дублированный перевод на испанский язык для Латинской Америки был записан в Мексике в 2005 году.
Будущий знаменитый режиссёр Фред Циннеман, ещё не начав собственную постановочную карьеру, успел мелькнуть в этой картине: в титрах он обозначен просто как «Мужчина».

Роль смертельно раненного французского солдата Жерара Дюваля, которого закалывает Пауль Боймер (Лю Эйрс), стала прощальной для Рэймонда Гриффита. В детстве из-за тяжёлой болезни актёр практически лишился голоса, и хотя он был настоящей звездой эпохи немого кино, приход звука поставил крест на его экранной карьере.
Лейтенант Бертинк, роль которого исполнил Дж. Пэт Коллинз, оказался единственным представителем армейского командования и в романе, и в экранизации, показанным с искренней симпатией. Это достойный офицер, переживающий за подчинённых и пользующийся у них безусловным авторитетом. Правда, их экранные и книжные судьбы разошлись: в первоисточнике Бертинк доживает почти до самого финала и гибнет в предпоследней главе, прикрывая роту от огнемётчиков, тогда как в фильме он просто бесследно исчезает в первой половине сюжета, сразу после сцены у походной кухни, заставляя зрителей лишь гадать о его судьбе.

17 ошибок и ляпов

В сценах, где немецкий пулемёт косит солдат, те просто падают замертво. В действительности же пулемётный огонь обладал колоссальной разрушительной силой и буквально разрывал тела на куски. Например, зафиксирован случай в битве при Пашендейле, когда одной очередью бойцу начисто оторвало левую руку и ногу — и он каким-то чудом остался жив.
Во время первой вылазки новобранцев для установки колючей проволоки бывалый солдат вбивает кол в землю колотушкой. Реквизиторы подобрали исторически верные стойки, но использовали их абсолютно неправильно. Этот тип кольев разработали именно немцы, чтобы ставить заграждения гораздо тише противника. Нижняя часть такого столба закручена в винт-бур: в специальное отверстие вставляли прут и просто вкручивали стойку в грунт без лишнего шума (позже эту идею переняли и союзники). Стучать же молотом было самоубийством, ведь на нейтральной полосе дежурили секреты-слухачи, и при первых же подозрительных звуках сапёров мгновенно накрыло бы миномётным или пулемётным огнём.
В воронке, где Пауль разговаривает с убитым им солдатом, отлично видно, что «труп» тяжело дышит, а в один из моментов ещё и моргает.

Во время боя на кладбище увесистый кусок кирпича попадает прямо в каску Пауля, оставляя на ней заметную вмятину. Однако чуть позже, когда герой отступает и ныряет в воронку от снаряда, его каска оказывается абсолютно целой и гладкой.
Когда новобранцы выходят в свой первый ночной дозор, лежащий на земле мёртвый боец отчётливо дышит и моргает.
Пауль навещает сидящую в постели мать, и в этот момент прямо по её одеялу ползают три или четыре довольно крупных паука. Ни один из актёров не обращает на них внимания. Скорее всего, пауков подсадили в кадр намеренно как символ распада семьи и увядания домашнего очага.
В католическом госпитале, когда Пауль и Альберт разговаривают с Хаммахером, руки Пауля мгновенно меняют положение: на общем плане он поправляет простыню, а при смене ракурса они уже опущены по швам.
Пока Пауль сидит в воронке рядом с погибшим солдатом, в промежутке между ночью и рассветом руки покойника сами собой меняют позу.
В знаменитом финале Пауль тянется к бабочке из окопа левой рукой, однако на следующем крупном плане нам показывают уже его правую кисть.
По дороге на передовую молодой солдат беседует с Катом. При монтажной склейке его обмундирование резко меняется: только что сумка висела через плечо, а руки были опущены, как в следующем кадре сумка исчезает вовсе, а правой рукой парень уже придерживает шарф.
Во время штурма городка и кладбища возникает странная накладка: на мгновение показывают, как все немецкие части спешно отступают, но уже в следующем кадре они снова несутся вперёд в атаку[/b;.
Обыскивая карманы убитого в воронке французского солдата, Пауль находит его расчетную книжку. На обложке выведено имя Gerald Duval, тогда как внутри документа (а также в оригинальном романе) солдата зовут Gerard Duval.
В госпитальной палате Франц подносит палец к губам, призывая к тишине, но в следующей же склейке его рука мгновенно оказывается на одеяле.
В самом начале фильма, когда профессор толкает пламенную речь в классе, надписи на меловой доске за его спиной заметно меняются от кадра к кадру.
Ногу Франца раздробило настолько тяжело, что её пришлось ампутировать. Однако его щегольские сапоги, которые были на нём во время боя, выглядят абсолютно чистыми, новыми и неповреждёнными.
Солдаты передают француженкам паёк с колбасой и хлебом, причём буханка по пути дважды полностью тонет в реке. Несмотря на это, девушки затем совершенно спокойно нарезают размокший хлеб идеальными, ровными ломтиками.

Лейтенант Бертинк, справедливый и заботливый командир, бесследно пропадает из сюжета ещё в первой половине картины — сразу после эпизода с раздачей бобов, и зрителю остаётся только гадать о его участи. Лишь ближе к финалу, когда Пауль вновь встречает Ката, тот бросает фразу, что в немецкой армии теперь нет «ни еды, ни боеприпасов, ни офицеров».