Фильм

Глубокий сон (1946) смотреть онлайн HD

Name: Глубокий сон
Genre: Детектив, Криминал, Триллер
Released: 1946-08-22
Duration: 109 min
Rating: 7.9
Cast: Хамфри Богарт, Лорен Бэколл, Джон Риджли, Марта Викерс, Луис Джин Хейдт

The Big Sleep 16+

★ 7.9 IMDb 95 000 голосов ★ 7.3 Кинопоиск 6 666 голосов

«Фильм, для которого они были рождены!» «The picture they were born for!»

Детектив Криминал Триллер

В стиле нуар Про расследования По книгам Про деньги и наследство

Страна: США
Год: 1946
Премьера: 22 августа 1946
Длительность: 1 ч 49 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Говард Хоукс
Сценарий: Реймонд Чандлер, Джулс Фёртмен, Ли Брэккетт, Уильям Фолкнер, Говард Хоукс
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Глубокий сон»

Пожилой генерал Стернвуд нанимает частного детектива Филипа Марлоу, чтобы положить конец шантажу. Некий торговец книгами Артур Гвинн Гейгер требует крупную сумму за карточные долги младшей дочери генерала, легкомысленной Кармен Стернвуд. Однако старшая сестра девушки, Вивиан Стернвуд Ратлидж, подозревает, что отца на самом деле беспокоит внезапное и таинственное исчезновение его доверенного помощника Шона Ригана.

Взявшись за дело, сыщик начинает следить за книжной лавкой Гейгера, где сталкивается с его скрытной сотрудницей Агнес Лозье. Выследив хозяина магазина до загородного дома, Марлоу обнаруживает Гейгера застреленным, а рядом с телом находит растерянную Кармен. Выясняется, что в момент гибели торговца скрытая камера сделала компрометирующий снимок девушки, и неизвестный похитил ценную пленку.

Вскоре события принимают еще более мрачный оборот, когда в затонувшей машине находят тело семейного шофера Стернвудов, Оуэна Тейлора. В это же время Вивиан получает новые требования о выкупе снимков сестры за крупную сумму денег. Марлоу выясняет, что к вымогательству причастен авантюрист Джо Броуди, а за кулисами происходящего маячит фигура опасного владельца игорного заведения Эдди Марса.

Чем глубже детектив погружается в чужие семейные тайны, тем больше убийств происходит вокруг. Все нити расследования неизбежно ведут к пропавшему Шону Ригану, правду о судьбе которого окружающие упорно пытаются скрыть. Марлоу сталкивается с открытыми угрозами со стороны Эдди Марса и его жестокого подручного Лэша Канино, рискуя собственной жизнью в попытке распутать клубок лжи и шантажа.

В ролях

Хамфри Богарт Филип Марлоу

Лорен Бэколл Вивиан Стернвуд Ратлидж

Джон Риджли Эдди Марс

Марта Викерс Кармен Стернвуд

Луис Джин Хейдт Джо Броуди

Реджис Туми Главный инспектор Берни Олс

Соня Даррин Агнес Лозье

Элайша Кук мл. Гарри Джонс

Боб Стил Лэш Канино

Дороти Мэлоун Хозяйка книжного магазина «Акме»

Пегги Кнудсен Мона Марс

Чарльз Д. Браун Дворецкий Норрис

Тревор Бардетт Арт Хак

Макс Барвин Макс, метрдотель

Дианни Бест Официантка

Кадры

26 кадров Все кадры →

Афиши

58 афиш Все афиши →

80 интересных фактов

По утверждению Рэймонда Чандлера, Марта Викерс настолько ярко и мощно воплотила образ Кармен Стернвуд, что попросту затмила Лорен Бэколл. В итоге значительную часть сцен с её участием безжалостно вырезали при монтаже.
Роман с Лорен Бэколл окончательно разрушил семейную жизнь Хамфри Богарта: скандалы с женой следовали один за другим, а сам актёр так сильно пил, что периодически срывал съёмки. Впрочем, уже через три месяца после окончания работы над картиной влюблённые сыграли свадьбу.
По воспоминаниям Лорен Бэколл, атмосфера на площадке царила настолько весёлая и непринуждённая, что глава студии Джек Л. Уорнер прислал строгое предупреждение: «До меня дошли слухи, что вы там развлекаетесь на съёмках. Немедленно прекратите».
Перемонтируя картину, Говард Хоукс выбросил эпизод, в котором Марлоу подробно распутывает клубок преступлений. Оглушительный кассовый успех ленты лишь укрепил режиссёра во мнении: зрителю плевать на логику сюжета, если происходящее на экране по-настоящему захватывает.
Споры о том, кто придумал манерный образ Марлоу для визита в книжную лавку Гейгера, не утихали годами: Лорен Бэколл приписывала эту идею Хамфри Богарту, а Говард Хоукс в интервью настаивал на собственном авторстве. При этом оба забыли, что всё было описано ещё в романе-первоисточнике («Я нацепил роговые очки, заговорил фальцетом и пустил в голос птичьи трели»). Богарт всего лишь развил книжную задумку.

Прямо на площадке Говард Хоукс решил завершить сцену в книжном магазине недвусмысленным намёком на грядущую близость между сыщиком и продавщицей. В книге подобного не было, но режиссёр оказался настолько очарован зрелой чувственностью девятнадцатилетней Дороти Мэлоун, что сознательно добавил в эпизод откровенного эротизма.
Слухи о том, будто Лорен Бэколл пела под фонограмму юного Энди Уильямса, лишены оснований. И режиссёр Говард Хоукс, и сама актриса неоднократно подтверждали, что все вокальные партии она исполнила собственным голосом. Ровно такие же домыслы окружали и фильм «Иметь и не иметь» (1944), и они столь же далеки от правды.
Глава студии Джек Л. Уорнер выделил Говарду Хоуксу пятьдесят тысяч долларов на экранизацию романа, однако предприимчивый постановщик сторговался всего за пять тысяч, а остаток присвоил себе. Впрочем, киновед Джон Туска утверждает, что права обошлись в десять тысяч.
В первый же съёмочный день Хамфри Богарт умудрился за обедом пропустить пять или шесть порций спиртного. Разъярённый Говард Хоукс устроил звезде жестокий нагоняй за вопиющий непрофессионализм, и с тех пор актёру дозволялось выпивать лишь одну бутылку пива.
На лобовых стёклах многих автомобилей в кадре видна буква «B» — метка системы нормирования бензина в военное время. Топливо тогда экономили ради сбережения дефицитной резины, так как Япония захватила Индокитай, Малайзию и Индонезию, а на Восточном побережье бензин оставался в дефиците вплоть до постройки нефтепровода из Техаса. Категория «B» была одной из беднейших и давала право всего на восемь галлонов бензина в неделю. Марлоу умудряется сжечь гораздо больше всего за трое суток — очевидный намёк на процветающий чёрный рынок талонов. Впрочем, сыщик сохранил значок помощника шерифа (это пояснялось в удалённой сцене версии 1945 года), а представителям закона полагалась категория «X» с неограниченным лимитом. Вероятно, наклейка «B» служила маскировкой, ведь статус «X» моментально бросался в глаза. Кроме того, герой упоминает «три красных купона» и называет труп «холодным мясом» — это отсылка к красным жетонам, по которым в годы войны выдавали мясные пайки на семью.
Диалог Хамфри Богарта и Лорен Бэколл, полный двусмысленных намёков на скачки, отсняли спустя почти год после завершения основных съёмок. Студия стремилась наполнить картину той же рискованной игрой слов, которая обеспечила колоссальную популярность фильму «Иметь и не иметь» (1944) и самой Бэколл.
Говард Хоукс категорически не одобрял роман между ведущими актёрами. Режиссёр сам открыл Бэколл, держал её на персональном контракте и относился к подопечной почти по-отечески. Он не только требовал держаться от Богарта подальше, но и вместе с собственной супругой упорно пытался сосватать девушку другим мужчинам — включая Кларка Гейбла.
Уильям Фолкнер приехал в Голливуд писать сценарий, однако царившая на студии суета пришлась ему не по душе. Писатель отпросился у Говарда Хоукса поработать из дома. Режиссёр дал добро, решив, что речь идёт о съёмных апартаментах в Голливуде, однако Фолкнер собрал чемоданы и укатил в родной Оксфорд, штат Миссисипи, чем немало разозлил постановщика.
Подручные Эдди Марса получили имена Сидни и Пит — кинематографический поклон Сидни Гринстриту и Петеру Лорре, постоянным партнёрам Богарта по экрану.
Хамфри Богарт долго не мог решиться на развод, и эта неопределённость довела Лорен Бэколл до нервного срыва: на съёмках у юной актрисы предательски тряслись руки каждый раз, когда нужно было закурить сигарету или наполнить бокал.
Читая сценарий, Хамфри Богарт счёл некоторые реплики персонажа чересчур мягкими и решил, что виной тому сценаристка Ли Брэккетт. Когда актёр явился к ней с требованием переписать текст, выяснилось, что автором этих слов был Уильям Фолкнер. Брэккетт тут же набросала куда более грубые и хлёсткие фразы, за что Богарт уважительно прозвал её «Буч».
Руководство Warner Bros. было настолько покорено талантом Лорен Бэколл и триумфом ленты «Иметь и не иметь» (1944), что пересмотрело условия её соглашения. Гонорар актрисы подскочил с трёхсот пятидесяти до тысячи долларов в неделю.
Характерный жест Филипа Марлоу — привычка задумчиво теребить мочку уха — вовсе не был прописан в сценарии: эту чисто машинальную манеру Хамфри Богарт позаимствовал из собственной жизни.
Чтобы не казаться ниже своих партнерш по кадру — Лорен Бэколл и Марты Викерс, — Хамфри Богарту приходилось щеголять в обуви на платформе. Возможно, именно поэтому обе героини так язвительно подкалывают сыщика по поводу его скромного роста.
Сыгравшая ключевую роль Агнес актриса Соня Даррин даже не упомянута в титрах. В интервью газете New York Post в 2016 году она раскрыла причину: её агент разругался в пух и прах с главой студии Джеком Л. Уорнером, после чего представителю и всем его клиентам закрыли доступ на киностудию. Вырезать готовую героиню из сюжета босс уже не мог, поэтому отыгрался, попросту вычеркнув имя актрисы из финальных титров.
Во время кастинга внимание Говарда Хоукса привлёк эффектный снимок модели Марты Викерс, делавшей первые шаги в кино. В тот период она снималась в малобюджетных ужастиках на студии Universal. Режиссёр настоял, чтобы компания Warner Bros. перекупила её контракт, и лично научил начинающую актрису раскрывать на экране максимум соблазнительности в образе озабоченной нимфоманки Кармен.
То ли режиссёр выдавал желаемое за действительное, то ли просто нагнетал градус страсти в кадре, но Говард Хоукс настоял: перед обаянием Марлоу не должна устоять ни одна женщина, и каждая попытается его соблазнить — за вычетом разве что Агнес Лозье.
За тот год, что прошёл между завершением черновой версии и досъёмками новых эпизодов, Лорен Бэколл и Хамфри Богарт успели пожениться. Это сильно охладило их отношения с Говардом Хоуксом, который даже продал студии Warner Bros. свои эксклюзивные права на контракты с Бэколл. Режиссёр согласился ставить свежие сцены лишь с одним условием: пара должна была поклясться, что обойдётся на площадке без телячьих нежностей.
Работу над фильмом завершили 12 января 1945 года и успели показать картину американским солдатам за рубежом, но в домашний прокат её так и не выпустили. Война подходила к концу, и боссы Warner Bros. решили первыми показать ленты на военную тематику. В их число попало и «Секретное поручение» (1945) с той же Лорен Бэколл, игра которой вызвала шквал разгромных рецензий. Агент Чарльз К. Фельдман убедил Джека Л. Уорнера, что ещё один провал попросту уничтожит молодую звезду. В письме от 16 ноября 1945 года он настаивал: если пресса встретит новый фильм так же холодно, студия лишится ценнейшего актива. Фельдман заверял, что пересъёмки обойдутся в 25–50 тысяч долларов, но на них стоит пойти, даже если бюджет вырастет на четверть миллиона, добавив для Бэколл три-четыре дерзкие сцены в духе ленты «Иметь и не иметь» (1944).
С этой картины началась дружба и многолетнее сотрудничество Говарда Хоукса и писательницы Ли Брэккетт, продлившееся до самой смерти режиссёра в 1977 году. Поначалу он даже не догадывался, что нанимает женщину. Хоукс позвал её в проект, прочитав детектив «С трупом каши не сваришь», но на тот момент писательница успела закончить лишь половину своей повести «Лорелея красной мглы» — вторую часть за неё дописал близкий друг Рэй Брэдбери.
Свой первый детективный роман «С трупом каши не сваришь» Ли Брэккетт написала под впечатлением от игры Хамфри Богарта в картине «Мальтийский сокол» (1941). Именно эта книга и открыла ей дорогу к работе над сценарием.
Автомобиль, на котором раскатывает Хамфри Богарт, киноманы могли видеть раньше: на этой же машине модели Plymouth DeLuxe 1938 года его герой Рой Эрл рассекал в картине «Высокая Сьерра» (1941).
Эта картина стала второй совместной работой экранного и реального дуэта Хамфри Богарта и Лорен Бэколл из четырёх общих лент. Их роман вспыхнул на съёмках дебютного для актрисы фильма «Иметь и не иметь» (1944), а позже уже законные супруги снова появились вместе в «Тёмной полосе» (1947) и нуаре «Риф Ларго» (1948).
В Голливуде придумывали массу уловок, чтобы замаскировать скромный рост Хамфри Богарта, и здесь они бросаются в глаза: все героини поголовно щеголяют без каблуков, что для той поры было редкостью, а Лорен Бэколл демонстративно сутулится на пассажирском сиденье автомобиля без всякой сюжетной причины.
Именно на этих съёмках подход Говарда Хоукса к режиссуре бесповоротно изменился: он стал предпочитать неспешные картины со свободной драматургией, где характеры и яркие эпизоды значат больше строгой логики. Позже постановщик признавался, что так до конца и не разобрался в местной интриге, но счёл сцены отличными, а зрелище — увлекательным, решив раз и навсегда выбросить вопросы логики из головы.
Уильям Фолкнер так и не сумел прижиться в Голливуде. Корпя над сценарием, он пожаловался Говарду Хоуксу на удушливую студийную атмосферу и отпросился писать из дома. Режиссёр дал добро, но спустя пару дней тишины позвонил в отель и выяснил, что писатель выписался и укатил в родной Миссисипи. Дозвонившись до беглеца, опешивший Хоукс услышал невозмутимый ответ: «Ну вы же сами разрешили мне поехать поработать дома!»
На подмогу Хоуксу позвали Филипа Эпштейна, одного из соавторов сценария ленты «Касабланка» (1942). Ему поручили разжечь искру между главными героями, сделав ставку на дерзкий образ Лорен Бэколл из фильма «Иметь и не иметь» (1944). Именно он придумал легендарный диалог о скачках, полный двусмысленных намёков, которые чудом проскользнули мимо цензоров Кодекса Хейса. Сам же Хоукс годы спустя уверял, будто сочинил этот эпизод сам от досады, что из-за бесконечных пересъёмок пропускает заезды в Санта-Аните.
Фильм вошёл в историю как одна из двух картин Warner Bros., где сценаристом официально значится будущий нобелевский лауреат Уильям Фолкнер. Второй лентой была «Иметь и не иметь» (1944) — её снял всё тот же Говард Хоукс, а главные роли сыграли Хамфри Богарт и Лорен Бэколл.
Оглушительный кассовый успех ленты позволил Говарду Хоуксу выбить неслыханную для режиссеров тех лет творческую свободу. Он открыл собственную студию и стал продавать свои проекты тем, кто предложит лучшую цену, подав заразительный пример другим голливудским постановщикам.
Роль генерала Стернвуда стала последней в жизни Чарльза Уолдрона — актёр скончался ещё до премьеры. Правда, зрители успели увидеть его в трёх других картинах 1946 года, которые вышли на экраны раньше, хотя снимались уже после детектива Хоукса. Любопытно, что в ремейке 1978 года генерала сыграл Джеймс Стюарт, для которого эта роль тоже стала одной из последних, а ведь когда-то Уолдрон играл его экранного отца в фильме «Военно-морской синий и золотой» (1937).
Роскошный вестибюль особняка Стернвудов, отснятый ещё в 1944 году, кинематографисты использовали повторно: он послужил холлом дома Берагона в картине «Милдред Пирс» (1945).
Хотя ленту «Секретное поручение» (1945) сняли позже, студия Warner Bros. поспешила выпустить её первой, посчитав злободневной для финала Второй мировой и более выигрышной для Лорен Бэколл. Расчёт провалился, и фильм с треском пролетел в прокате. По настоянию агента актрисы Чарльза Фельдмана Хоукс расширил её роль в детективе и переснял неудачную сцену с вуалью. Первоначальный же вариант картины так и остался достоянием американских солдат, служивших за океаном.
Многие кинокритики сочли интригу картины чересчур запутанной.
К запланированному дню сдачи материала Говард Хоукс не снял даже половины задуманного. Виной тому были не столько семейные неурядицы Хамфри Богарта, сколько бесконечные режиссёрские переделки сценария. На рождественских каникулах Хоукс вместе с Джулсом Фёртманом взялись за ножницы: они выбросили целые эпизоды, чтобы сократить сроки и освободить павильоны. В итоге съёмки растянулись на лишние 34 дня, но благодаря строгой экономии на второстепенных декорациях перерасход бюджета составил всего 15 000 долларов.
Брошенная Кармен фраза Марлоу о том, что в следующий раз он явится с теннисной ракеткой, — тонкая шутка для посвящённых. Это отсылка к популярному театральному мифу, будто вся ранняя карьера молодого Хамфри Богарта на подмостках сводилась к единственной реплике: «Кто на корт?»
Картина вышла на экраны уже после окончания Второй мировой войны, однако зрители тех лет прекрасно помнили реалии военного времени — поэтому женщина за рулём такси никого из них не удивляла.
Хозяйка книжного магазина «Акме» упоминает, что Артур Гейгер носит усики точь-в-точь как у Чарли Чена. Этот сыщик — такой же вымышленный персонаж, как и Филип Марлоу; его создал писатель Эрл Дерр Биггерс, взяв за основу биографию реального детектива из Гонолулу по имени Чанг Апана. Добродушный и благородный Чен задумывался как противовес заполонившим тогда культуру злодеям вроде Фу Манчу и расистскому мифу о «жёлтой угрозе», который определял изображение азиатов в кино. Служа в полиции Гонолулу, герой Биггерса тем не менее расследовал дела по всему свету, став звездой бесчисленных кинофильмов и сериалов первой половины XX века. И хотя в наши дни его образ нередко считают устаревшим и даже оскорбительным, в эпоху съёмок «Глубокого сна» этот персонаж по популярности не уступал Шерлоку Холмсу.
Основная часть съёмок пришлась на военные годы: съёмочный период длился с 10 октября 1944 года по 12 января 1945-го. Дополнительные эпизоды и пересъёмки стартовали уже в мирное время — 2 января 1946 года.
Музыка Макса Стайнера оказалась настолько удачной, что студия Warner Bros. пустила её в дело повторно: в 1950-х годах эти дорожки часто звучали в малобюджетных телепроектах, самым известным из которых стал сериал «Мэверик» (1957).
Магазинчик, куда Марлоу заглядывает пофлиртовать с хозяйкой прямо напротив лавки Гейгера, носит имя Acme Book Shop. Само слово «акме» в переводе с греческого означает «вершина» или «лучшее», и в ту эпоху оно служило дежурным вывесочным штампом. В кинематографе и особенно в мультфильмах студии Warner Bros. под маркой Acme работали самые разные вымышленные заведения. Больше всего это название прославили короткометражки о Дорожном бегуне, где Хитрый Койот постоянно заказывал у невероятной корпорации самые абсурдные приспособления и оружие.
Необходимость вернуться к досъёмкам спустя целый год привела к вынужденной замене в актёрском составе: роль Моны, супруги Эдди Марса, вместо Пэт Кларк сыграла Пегги Кнудсен.
Соавторы сценария Ли Брэккетт и Уильям Фолкнер лично встретились всего один раз. Знаменитый писатель попросту предложил разделить главы поровну, разбирая их по очереди, после чего удалился писать свою часть. Уже через восемь дней первый вариант был готов, а режиссёру Говарду Хоуксу оставалось лишь смонтировать эти кусочки воедино.
Хамфри Богарт стал единственным актёром в истории кино, воплотившим на экране образы сразу двух легендарных крутых сыщиков — Сэма Спейда и Филипа Марлоу. Роль Спейда он сыграл в картине «Мальтийский сокол» (1941). Впрочем, оба этих героя десятилетиями пользовались колоссальным успехом у публики в литературе, на радио и в кинотеатрах.
Заглянув в букинистический магазин Гейгера, Марлоу интересуется изданием романа «Бен-Гур» за 1860 год. Это очевидная уловка сыщика для проверки продавца: Лью Уоллес впервые опубликовал свою книгу только в 1880 году.
Кинолента вошла в составленный киноведом Стивеном Шнайдером фундаментальный киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
Короткие шортики, в которые художница по костюмам Ли Роудс нарядила Кармен для первого знакомства с Марлоу, балансировали на самой грани приличий того времени. Действие ленты происходит в Южной Калифорнии, что отчасти оправдывает столь легкомысленный вид, однако в последующих сценах погода и одежда персонажей больше напоминают промозглую и дождливую лос-анджелесскую зиму. Откровенный наряд нужен был исключительно для создания густой атмосферы — и с этой задачей он блестяще справился.
Дуэт Coldcut включил в свой ремикс на композицию Paid in Full группы Eric B. & Rakim сэмпл с репликой Хамфри Богарта: «Погодите-ка, вам лучше поговорить с моей мамой».
В вышедшем в 1987 году треке Paid In Full рэп-дуэта Eric B. & Rakim звучит реплика Хамфри Богарта: «Погодите-ка, вам лучше поговорить с моей мамой». Этот аудиофрагмент взят из сцены, где Марлоу и Вивиан разыгрывают полицию по телефону в кабинете детектива.
Известный кинокритик Роджер Эберт включил картину в свой почётный список «Великих фильмов».
Монтажёр ленты Кристиан Найби впоследствии сам занял режиссёрское кресло и снял культовую фантастику «Нечто» (1951). В ней он активно использовал любимый приём Говарда Хоукса — наложение реплик героев друг на друга в диалогах.
Говард Хоукс провернул отличную сделку: он выкупил права на экранизацию романа за 20 000 долларов, а затем перепродал их студии уже за 55 000.
Своеобразной данью уважения образу генерала Стернвуда стало появление Лорен Бэколл в картине «Харпер» (1966): в этом детективе с Полом Ньюманом в заглавной роли актриса сыграла прикованную к инвалидному креслу нанимательницу частного сыщика Лью Харпера.
Сыгравший бандита Канино актёр Боб Стил был завсегдатаем вестернов, где неизменно воплощал образы злодеев. Роль в этой картине дала ему редкую возможность блеснуть в современном антураже.
В романе Марлоу поддразнивает Кармен, заявляя, будто на его правом бедре выколота балийская танцовщица. В экранизации эту фразу решили сделать менее двусмысленной, и татуировка с балийской девушкой «переехала» на грудь сыщика.
Во время слежки Марлоу за домом Броуди на правом стекле его автомобиля можно насчитать две наклейки техосмотра и карточки на бензин. При этом в других эпизодах фильма на лобовом стекле отчётливо видны три наклейки.
Часть сюжетных линий оригинального романа пошла под нож: создатели фильма предпочли освободить экранное время для совместных сцен Хамфри Богарта и Лорен Бэколл.
Роль Кармен Стернвуд могла достаться Нине Фох — актриса проходила кинопробы для этого образа.
Картина вошла в список 100 любимых кинолент Акиры Куросавы, опубликованный уже после смерти японского классика.
На вопрос генерала о том, как Марлоу предпочитает пить бренди, детектив язвительно замечает: «Из бокала». В романе он выразился куда более покладисто — «В любом виде». Кроме того, в книге пожилой Стернвуд балует себя лишь через чужие ощущения: он не просто предлагает гостю сигарету, а с жадностью вдыхает табачный дым, который выдыхает Марлоу.
В картине сыграли сразу три признанные звезды: лауреаты премии «Оскар» Хамфри Богарт и Дороти Мэлоун, а также номинантка на эту же награду Лорен Бэколл.
В 2001 году лента попала в лонг-лист Американского института кино, боровшийся за звание одного из 100 самых остросюжетных американских фильмов всех времён.
Фильм претендовал на попадание в престижный перечень 100 величайших картин, когда Американский институт кино составлял свой каталог в 1998 году.
На пробах к картине Джон Айрленд претендовал сразу на два злодейских образа: он рассматривался на роли Эдди Марса и Лэша Канино.
Некоторым актёрам пришлось изображать персонажей значительно моложе себя. Так, 26-летняя Марта Викерс сыграла юную Кармен Стернвуд, едва вышедшую из подросткового возраста, а 47-летний Хамфри Богарт перевоплотился в Марлоу, которому по сюжету всего 38 лет. При этом игравшие сестёр Викерс и Бэколл в реальности были почти ровесницами — разница в их возрасте составляла всего восемь месяцев.
В основу сюжета лёг самый коммерчески успешный роман Рэймонда Чандлера, ставший первой книгой о приключениях частного сыщика Филипа Марлоу.
Перед визитами в книжные лавки Марлоу отправляется за справкой в публичную библиотеку Голливуда. В титрах библиотекаршу сыграла Кэрол Дуглас, для которой этот короткий эпизод остался единственным появлением на экране. Девушка за стойкой настолько сильно напоминает Дороти Мэлоун, появляющуюся чуть позже в образе хозяйки книжного магазина «Акме», что среди зрителей укрепилась теория: чопорную даму в очках и со строгим пучком на самом деле сыграла Дороти Мэлоун.
Жилой комплекс «Рэндалл Армс» мелькает не только здесь — это же здание фигурирует в драме «В этом наша жизнь» (1942).
Бутафорский пирс, откуда из залива достают затонувший «Паккард», уже появлялся в золотой классике студии Warner Bros.: именно с него безутешная героиня Джоан Кроуфорд в норковом манто собиралась броситься в воду в завязке картины «Милдред Пирс» (1945).
Наряд с мелким узором «акульи зубы», который носит героиня Лорен Бэколл, очень похож на костюм Слим из финала драмы «Иметь и не иметь» (1944). Обе вещи выгодно подчеркивали хрупкую фигуру актрисы, но при ближайшем рассмотрении ткани всё же отличались: в одном случае это была зубчатая геометрия, а в другом — миниатюрная клетка.

Во время работы над сценарием Уильям Фолкнер и Ли Брэкетт никак не могли вычислить по тексту книги, кто именно убил шофёра Оуэна Тейлора. Они позвонили за разъяснениями самому автору, но раздражённый Рэймонд Чандлер отрезал, что разгадка чёрным по белому написана в романе. Сценаристы пожали плечами и продолжили писать наугад, пока писатель не перезвонил с неожиданным признанием: перечитав собственное сочинение, он сам не понял, чьих это рук дело, и разрешил киношникам решить вопрос на своё усмотрение. В версии для фронтовиков эту тайну всё-таки раскрыли, а вот из прокатного варианта сцену вырезали.
В книге Рэймонда Чандлера Кармен страдала нимфоманией, застрелила Шона Регана и спрятала его труп в нефтяной скважине, а Гайгер прикрывал книжной лавкой торговлю порнографией. Из-за жестких требований кодекса Хейса ни одну из этих тем на экран переносить не стали.
По воспоминаниям Говарда Хоукса, авторы долго перебирали варианты развязки. Сначала Кармен должна была попытаться инсценировать суицид, случайно зарядив пистолет боевыми патронами вместо холостых. Затем её хотели заставить во всём признаться и хладнокровно отправить под пули гангстеров. Был даже вариант, где Марлоу решает её судьбу простым броском монетки. Когда цензоры взбунтовались против такой жестокости, Хоукс предложил им самим придумать финал. В ответ чиновники посоветовали сделать так, чтобы Марлоу выманил босса мафии на крыльцо под огонь его собственных подручных. Режиссёр пришёл в такой восторг от идеи, что тут же в шутку предложил комиссии место в штате сценаристов.
Самым серьёзным отступлением от первоисточника стало решение режиссёра обелить героиню Лорен Бэколл: Говард Хоукс не захотел делать из неё сообщницу убийцы и вовсе убрал саму жертву из сюжета. Такой ход позволил закончить фильм страстными объятиями влюблённых, а студии — сполна заработать на успехе ленты «Иметь и не иметь» (1944) и бурном реальном романе Богарта и Бэколл.
Сцену гибели Эдди Марса, которого изрешетили свои же автоматчики, когда тот выбежал за дверь, Говард Хоукс практически один в один повторил двадцать лет спустя: точно так же погибает персонаж по имени Милт в его вестерне «Эльдорадо» (1966).
Сцена погони на лестнице (примерно на 56-й минуте картины) попала в финальный музыкальный фильм Майкла Джексона «Майкл Джексон: Вот и всё» (2009): с помощью компьютерной графики артист занял место убегающего беглеца, а преследовал его всё тот же экранный Хамфри Богарт.

25 ошибок и ляпов

Отыскав труп в особняке Гейгера, Марлоу совершенно забывает об осторожности и оставляет свои отпечатки пальцев буквально на каждом шагу.
Когда Вивиан излагает Марлоу придуманную для Кармен версию событий прошлого вечера, движение её губ явно расходится со звуком. Причина кроется в масштабной перекройке картины: Хамфри Богарт и Лорен Бэколл мгновенно стали суперзвёздным дуэтом после выхода ленты «Иметь и не иметь» (1944). Тот фильм сняли раньше, но выпустили в прокат уже в разгар работы над «Глубоким сном» (1946), поэтому продюсеры решили переснять ряд сцен, добавить свежий материал, вырезать лишнее и в целом перетасовать хронологию ради экранной химии пары. Эпизод сохранили, однако реплики слегка изменили ради нового монтажа, отчего и возник рассинхрон.
Доставив Кармен Стернвуд домой из дома Гейгера, Марлоу входит в особняк налегке. Однако когда сыщик собирается уходить, дворецкий Норрис вдруг протягивает ему плащ, в который Филип тут же и облачается.

Под приборной панелью своего авто детектив прячет два ствола: револьвер-курносый коротыш и второй, с приличным стволом дюймов под шесть. Коротышку он пускает в дело и вскоре благополучно теряет. Позже, в мастерской Арта, Марлоу тянется за длинноствольным оружием, однако на улице в его руке чудесным образом снова оказывается короткоствольный револьвер.
Когда одного из персонажей убивают на пороге дома, пули эффектно пробивают дверь с внутренней стороны. Следом бедняга замертво падает назад прямо в проём, но вот парадокс: на наружной стороне двери нет никаких следов от пуль.
Генерал Стернвуд уверяет гостя, что его ноги парализованы, однако в самом начале картины отлично видно, как он двигает ими под пледом.
В тайнике под панелью машины у Марлоу припрятаны два пистолета. Сперва он вытаскивает оружие слева, а чуть позже, собираясь прикончить Канино, достаёт точно такое же, вот только второй ствол из тайника бесследно испарился.
Подъезжая к дому Гейгера, Марлоу видит на первом плане почтовый ящик с чёткой надписью: «AG Geiger 460». Однако чуть позже, когда детектив звонит своему приятелю Берни в окружную прокуратуру, он диктует совершенно другой адрес — «Лаверн-Террас, 7244».
Когда Вивиан хлопочет вокруг связанного Марлоу, на её ногах нет обуви. Но стоит девушке подняться во весь рост, как на ней тут же красуются туфли.
При первом знакомстве с Марлоу Вивиан наливает себе у бара совершенно прозрачный напиток. Однако уже к середине диалога жидкость в её бокале внезапно становится тёмной.
Марлоу дважды крутит диск телефонного аппарата, но делает это весьма странно: в первый раз он набирает пять цифр, а во второй — уже шесть.
Когда универсал выезжает из переулка возле книжной лавки Гейгера, деревянные ящики не помещаются в кузове и торчат прямо с откинутого заднего борта. Однако к моменту прибытия к жилому комплексу «Рэндалл Армс» тот же груз уже аккуратно задвинут глубоко внутрь машины.
Вернувшись к себе после того, как отвёз Кармен домой, Марлоу подходит к двери: на крупном плане отлично видна табличка с надписью «Филип Марлоу — частный детектив» и крупными цифрами «206». Но стоит ему взяться за ручку и камере переключиться на общий план, как номер комнаты бесследно исчезает.
Стоит Вивиан подойти к окну спальни и опустить руку на подоконник, как её бокал волшебным образом вырастает в размерах, а количество налитого спиртного увеличивается вдвое.
Проникая в дом, Марлоу лихо выбивает окно ногой. С улицы этот проём наглухо закрыт деревянными планками жалюзи, а вот изнутри превращается в обычную раму со стёклами, которые от такого удара непременно разлетелись бы на осколки.
Выбегая из дома Джо Броуди, Кэрол Лундгрен держит пистолет в левой руке. Однако секундой позже, когда он разворачивается пальнуть в Марлоу, оружие оказывается уже в правой руке.
Зрителю так и не раскрывают, кто на самом деле расправился с шофёром Стернвудов. Впрочем, киноляпом это назвать нельзя: создатели вовсе не обязаны разжёвывать каждый сюжетный поворот и связывать все узелки, так что некоторая недосказанность — привычное дело для кинематографа.
В публичной библиотеке на крупном плане видно, что Марлоу выписывает сведения из книги, раскрытой на начале новой главы: сверху оставлено широкое поле, а заголовок набран жирным шрифтом. Буквально через секунду ракурс сменяется общим планом, и страницы превращаются в сплошную простыню текста.
Наклонившись к связанному сыщику, Вивиан достаёт из кармана его тёмного пиджака белый платок, после чего прячет его обратно, оставив торчать кончик примерно на дюйм. На протяжении следующей минуты пиджак Марлоу снова и снова попадает в кадр, но платка там нет. Зато когда девушка наконец берётся развязать верёвки, он опять оказывается на своём месте.
Гейгер выходит из лавки и садится в машину под проливным дождём; стекло на водительской двери плотно закрыто. Он доезжает до дома в тот же ливень, паркуется, но когда открывает дверь, боковое окно спущено: вылезая наружу, мужчина держится рукой за верхний край пустой рамы.
Пока Марлоу сидит в машине возле «Рэндалл Армс» и ждёт миссис Ратлидж, дворники его авто умудряются сами по себе менять положение от кадра к кадру. Списать это на непогоду не выйдет: на улице ни капли, а дорога и тротуар абсолютно сухие.
Водитель Гайгера, Кэрол Лундгрен, подъезжает к книжной лавке и со всех ног бежит внутрь — в этот момент автомобильные дворники выключены. Однако когда он уже ведёт Гайгера обратно к машине, стеклоочистители почему-то вовсю работают.
Во время беседы Марлоу с Берни в кабинете белый абажур лампы словно играет в прятки: сначала он стоит в правом углу, затем внезапно переезжает в левый, а потом возвращается на исходную позицию. Эта чехарда возникла из-за того, что в 1946 году в картину досняли и вклеили дополнительные кадры.
Примерно на отметке в один час, сразу после фразы Джо Броуди: «Может, мы с тобой сможем договориться?», по дивану рядом с Агнес отчётливо проскальзывает тень микрофона-бума.
В доме Гайгера пули прошивают дверь изнутри ровной цепочкой. Но когда мы снова видим её крупным планом, пулевые отверстия выстраиваются уже по дуге, да и расстояние между ними заметно меняется.