Фильм

Нечто (1951) смотреть онлайн

Name: Нечто
Genre: Драма, Ужасы, Фантастика
Released: 1951-04-05
Duration: 80 min
Rating: 7
Cast: Кеннет Тоби, Маргарет Шеридан, Роберт Корнтуэйт, Дуглас Спенсер, Джеймс Янг

The Thing from Another World 12+

★ 7.0 IMDb 37 000 голосов ★ 6.5 Кинопоиск 3 765 голосов

«Оно подкрадывается... Оно ползёт... Оно нападает без предупреждения!»

Драма Ужасы Фантастика

По книгам Про лётчиков и авиацию

Страна: США
Год: 1951
Премьера: 5 апреля 1951
Длительность: 1 ч 20 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Кристиан Найби
Сценарий: Чарльз Ледерер, Джон В. Кэмпбелл-мл., Говард Хоукс, Бен Хект
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная двухголосная закадровая
Время: 1:20:22
Размер: 158 МБ

Оцените фильм

О фильме «Нечто»

Группа учёных с полярной станции сообщает, что неподалёку от них упал странный летательный объект. Капитан Патрик Хендри с коллегами отравляется на место событий. Во льдах они в компании исследователей находят некое подобие летающей тарелки. Попытка извлечь инопланетный корабль заканчивается его случайным уничтожением. Однако рядом была обнаружена неизвестная форма жизни, которую принесли на станцию.

Пока принималось решение, что делать дальше, существо оттаяло и сбежало. Его атаковали ездовые собаки и оторвали руку. Осмотрев конечность, учёные сделали предположение: пришелец является продвинутой формой растения. Но у него есть и другие особенности, например, способность и желание питаться кровью. У лётчиков и исследователей разное понимание ситуации. Одни хотят устранить угрозу, другие провести больше опытов…

В ролях

Кеннет Тоби Капитан Патрик Хендри

Маргарет Шеридан Никки

Роберт Корнтуэйт Доктор Артур Кэррингтон

Дуглас Спенсер Нед Скотт

Джеймс Янг Лейтенант Эдди Дайкс

Дьюи Мартин Старший техник Боб

Роберт Николс Лейтенант Кен Эриксон

Эдуард Франц Доктор Стерн

Пол Фриз Профессор Вурхис

Эверетт Гласс Профессор Уилсон

Норберт Шиллер Доктор Лоренц

Эдмунд Брион Профессор Амброуз

Джон Диркес Доктор Чапмен

Джеймс Арнесс Нечто

Дэвид Макмахон Генерал Фогарти

Кадры

9 кадров Все кадры →

Афиши

36 афиш Все афиши →

85 интересных фактов

Эта картина стала важнейшим ориентиром для целой плеяды культовых режиссёров: Ридли Скотта, Джона Франкенхаймера, Тоуба Хупера и Джона Карпентера. Последний даже снял собственную киноверсию под названием «Нечто» (1982), вернув монстру способность менять облик, как это было в литературном первоисточнике. А в 2011 году вышел одноимённый приквел «Нечто» (2011), показавший трагическую судьбу норвежской экспедиции, обнаружившей вмороженный в лёд звездолёт ещё до того, как пришелец добрался до американцев.
Крупные планы пришельца решили полностью вырезать: создатели сочли, что грим не выдержит чересчур пристального взгляда зрителя. Парадоксально, но именно из-за отсутствия крупных планов монстр стал казаться куда более загадочным и зловещим.
Знаменитый эпизод, в котором полярники оцепляют контуры вмёрзшей в лёд летающей тарелки, снимали вовсе не на арктическом морозе, а на ранчо студии RKO в долине Сан-Фернандо при изнуряющей жаре под сорок градусов.
Исполнитель роли пришельца Джеймс Арнесс настолько стыдился своей работы в картине, что попросту проигнорировал премьеру.
Авторы изначально хотели сохранить монстру способность принимать чужой облик, как было в повести, но скромный бюджет заставил отказаться от этой затеи. На ранних эскизах пришелец напоминал растение, у которого один из отростков прямо на глазах превращался в человеческую руку.

Говард Хоукс рассчитывал заручиться поддержкой ВВС США, но военное руководство ответило категорическим отказом: генералы сочли, что любое содействие кинематографистам поставит под сомнение официальную позицию властей, отрицавшую само существование НЛО.
Натурные эпизоды снимали в национальном парке Глейшер, а для интерьерных сцен кинематографисты арендовали склад льда в Лос-Анджелесе. Только так удалось добиться естественного пара изо рта актёров — создать этот эффект искусственно Голливуду в те времена было не под силу.
В основу сценария легла повесть «Кто идёт?» писателя Дона А. Стюарта, однако в финальных титрах фильма создатели указали его настоящее имя — известного фантаста и редактора Джона В. Кэмпбелла-младшего.
В кинематографических кругах бытует мнение, что Говард Хоукс фактически отобрал бразды правления у своего бывшего монтажёра Кристиана Найби, и сам Найби никогда не отрицал направляющей роли мэтра. Впрочем, Джеймс Арнесс утверждал, что Хоукс хоть и часто бывал на площадке, командовал съёмками всё-таки Найби. Джон Карпентер, снявший «Нечто» (1982), вспоминал свой разговор с Хоуксом в 1971 году: тогда классик заверил его, что всего лишь давал Найби советы, однако к концу жизни стал всё настойчивее приписывать авторство себе. Сам же Карпентер находил в картине куда больше фирменных приёмов Хоукса, чем в последующих самостоятельных работах Найби.
Джеймс Арнесс с нескрываемым раздражением признавался, что в костюме монстра чувствовал себя гигантской морковкой.
Вопреки голливудским традициям тех лет, во вступительных титрах ленты не названо ни одного актёрского имени.
На вопрос, умеет ли он обращаться с ракетницей, герой отвечает, что видел Гэри Купера в военной драме «Сержант Йорк» (1941), после чего смачивает палец слюной и проводит им по мушке, в точности повторяя жест легендарного стрелка. Любопытно, что режиссёром ленты «Сержант Йорк» (1941) был всё тот же Говард Хоукс.
Создание монстра обошлось студии в сорок тысяч долларов — внушительная сумма, эквивалентная примерно трёмстам семидесяти тысячам по меркам 2015 года с учётом инфляции.
Финальная фраза журналиста Скотти, призывающего радиослушателей неусыпно «следить за небом», мгновенно превратилась в культовую цитату и стала визитной карточкой фантастики пятидесятых: в ней идеально отразились истерия вокруг летающих тарелок, страх перед «красной угрозой» и предчувствие ядерного конфликта. Это предупреждение до сих пор бесконечно цитируют и пародируют в кино, сериалах, песнях и книгах.
В первом варианте сценария Чарльза Ледерера пришелец в точности повторял книжный прообраз: синекожее чудовище с тремя красными глазами, щупальцами-присосками у рта и клочковатыми волосами. Увы, нехватка денег заставила упростить образ, хотя для пробных съёмок успели даже изготовить первоначальный костюм, который примерил одноногий актёр.
По воспоминаниям гримёра Ли Гринуэя, он лично привёз Джеймса Арнесса в полном облачении домой к Говарду Хоуксу. После месяцев мучительных поисков и творческих неудач Хоукс просто велел нацепить на актёра накладку на голову в духе классического «Франкенштейна» (1931).
Скотти в исполнении Дугласа Спенсера упоминает, что присутствовал при казни Рут Снайдер и Джадда Грея — реальных любовников, осуждённых за убийство мужа Рут и казнённых на электрическом стуле в 1928 году. Та казнь в тюрьме Синг-Синг вошла в историю криминалистики благодаря первой нелегальной фотографии осуждённого на электрическом стуле. Репортёр Том Ховард, понимая, что с камерой его не пропустят, примотал миниатюрный аппарат к щиколотке, протянул спусковой тросик через штанину и в момент агонии женщины нажал на спуск, сделав снимок, который на следующий день украсил передовицы ведущих газет.
Этот фильм стал первым из двух проектов компании Winchester Pictures Corporation — собственной независимой киностудии Говарда Хоукса, названной в честь его второго имени.
В отличие от Джеймса Арнесса, исполнитель главной роли Кеннет Тоби всегда настаивал, что фильмом руководил лично Хоукс. Актёр неоднократно подчёркивал, что после этого ещё не раз работал с Кристианом Найби и считал его прекрасным постановщиком, однако львиную долю важнейших решений на площадке «Нечто» принимал именно продюсер.
Оставшись в одиночестве охранять вмороженного в глыбу льда пришельца, перепуганный Барнс пытается успокоить нервы, насвистывая старинную ковбойскую балладу «Bury Me Not On The Lone Prairie».
Гримёр Ли Гринуэй потратил целых пять месяцев и создал 18 скульптур пришельца, прежде чем результат наконец-то устроил придирчивого Говарда Хоукса.
Все события картины укладываются ровно в два дня — сюжет разворачивается со 2 по 3 ноября 1950 года.
Считается, что приложить руку к сценарию помогли близкие друзья Хоукса — драматург Бен Хект и писатель Уильям Фолкнер. А вот давние пересуды о том, что к диалогам причастен Орсон Уэллс, исследователи опровергают.
В сцене первого полёта к месту крушения герои осматривают след от падения летательного аппарата: он ударился о наст, проскользил и ушёл под лёд. На общем плане видно всю борозду целиком. Если поставить воспроизведение на паузу или замедлить кадр, в самом начале тормозного пути можно разглядеть человека в шляпе, сидящего на корточках рядом с неизвестным механизмом. Похоже, в кадр случайно попала ледорезная машина, с помощью которой съёмочная группа и прочертила эту гигантскую колею.
Заставка кинокомпании RKO выглядит вполне привычно — та же радиовышка и сверкающие электрические разряды. Однако вместо канонического писка морзянки зритель неожиданно слышит вступительную тему картины, что было редчайшим исключением для проектов студии.
Спор между Кеннетом Тоби и Джеймсом Арнессом о том, кто же в действительности сидел в режиссёрском кресле, вполне закономерен. Постановщики тех лет часто перепоручали экшен-эпизоды ассистентам, чтобы целиком сосредоточиться на актёрской игре в ключевых диалоговых сценах. Второй режиссёр обычно отснял несколько дублей динамичных сцен, а главный автор затем оценивал материал свежим взглядом на монтаже.
Чтобы зрители не путали картину с гремевшим тогда из всех радиоприёмников одноимённым шлягером, Говард Хоукс благоразумно расширил оригинальное название «The Thing» фразой «from Another World» («из другого мира»).
Для Маргарет Шеридан эта лента стала дебютом: Говард Хоукс разглядел в ней талант и подписал с актрисой пятилетний контракт. Увы, дальнейшая карьера не задалась — ярких ролей ей больше не доставалось, и Хоукс то и дело одалживал протеже друзьям-телевизионщикам. В 1955 году она покинула кино ради семьи, ненадолго мелькнула на ТВ и в крошечном эпизоде в 1964-м, а спустя год окончательно оставила профессию.
И Джеймс Арнесс, и Джон Диркес обладали внушительным ростом под два метра. Но вот парадокс: на роль чудовища утвердили статного красавца Арнесса, хотя угловатый, почти мертвенный типаж Диркеса подходил монстру куда больше.
Кадры из этого фильма можно увидеть в классическом хорроре Джона Карпентера «Хэллоуин» (1978): Лори Строуд в исполнении Джейми Ли Кёртис вместе с подопечными детьми смотрит его по телевизору в праздничный вечер. Позже режиссёр вернётся к первоисточнику и в 1982 году выпустит собственный шедевр — «Нечто».
Доктор Кэррингтон выглядит почтенным 60-летним старцем, хотя сыгравшему его Роберту Корнтуэйту на момент съёмок было всего 34 года.
Радист на полярной станции не расстаётся с самокрутками. В знаменитом ремейке Джона Карпентера эта привычка эволюционировала: местный связист курит уже марихуану.
Доктор Кэррингтон называет пришельца «чужаком в чужой стране». Это выражение отсылает к ветхозаветной Книге Исход (история Гирсама), а также перекликается с заглавием культового романа Роберта Хайнлайна 1961 года, который наверняка вдохновлялся этой картиной.
На 55-й минуте на общем плане лагеря в кадр попадает носовая часть самолёта C-47 с подведёнными тепловыми рукавами обогрева моторов. На фюзеляже красуется рисунок танцовщицы хулы и игривая надпись «Тропическая Тилли» — весьма ироничная деталь для суровой службы на Аляске.
Сетуя на военную бюрократию, репортёр Скотт со вздохом гадает, как на происходящее отреагирует Трумэн. На что Эдди язвительно бросает: «Маргарет». Намек был понятен любому тогдашнему зрителю: дочь действующего президента Гарри Трумэна была его главной любимицей и доверенным лицом.
Фильм занял 46-ю строчку в списке лидеров проката своего года, уверенно обойдя признанных ныне фантастических гигантов — картины «Когда миры столкнутся» (1951) и «День, когда остановилась Земля» (1951).
Повесть Джона В. Кэмпбелла-младшего «Кто идёт?», опубликованная в августе 1938 года под псевдонимом Дон А. Стюарт, во многом перекликается с «Хребтами безумия» Говарда Лавкрафта (1936). Судите сами: в обоих произведениях полярная экспедиция находит древнюю внеземную тварь, оттаявшие монстры сводят людей с ума, а ездовые собаки играют ключевую роль в развитии сюжета. Впрочем, Кэмпбелл переработал неторопливую лавкрафтовскую прозу в стремительный остросюжетный триллер. Сам он прямого влияния не признавал, да и корни подобных сюжетов уходят глубже — к рассказу Джона Мартина Лихи «Тварь в палатке Амундсена» 1928 года, а то и к Эдгару Аллану По с Эдгаром Райсом Берроузом.
Имя Маргарет Шеридан красуется на первом месте в титрах, хотя её партия далека от главной. Всё дело в протекции Хоукса: режиссёр прочил протеже головокружительное будущее. Он даже держал для неё ключевую женскую роль в вестерне «Красная река» (1948), но тогда актриса выбыла из проекта из-за беременности.
Уильям Селф, примеривший здесь образ капрала Барнса, впоследствии стал влиятельным телепродюсером. Именно он в шестидесятые курировал такие хиты, как фантастические саги Ирвина Аллена «Путешествие на дно океана» (1964), «Затерянные в космосе» (1965), «Туннель времени» (1966) и «Земля гигантов» (1968), а также супергеройские сериалы «Бэтмен» (1966) и «Зелёный Шершень» (1966).
Герои то и дело говорят одновременно, перебивая и подхватывая реплики друг друга на лету. Фирменный пулемётный темпоритм диалогов — узнаваемый почерк Говарда Хоукса, отсылающий к его блестящей комедии «Его девушка Пятница» (1940).
В 2001 году Американский институт кино включил картину в престижный список 100 самых остросюжетных и захватывающих фильмов в истории кинематографа США.
Разработку и тестирование сложного грима начали задолго до съёмочного процесса: актёра Джеймса Арнесса привлекли к примеркам за два месяца до старта основных съёмок.
Любопытная деталь: в сцене, где герои Маргарет Шеридан и Кеннета Тоби вспоминают свидание в Анкоридже, девушка упрекает капитана, что во время прогулки по Сан-Франциско тот распускал руки, словно осьминог. По забавному совпадению, ровно пять лет спустя Тоби сыграл главную роль в фантастической ленте «Это прибыло со дна моря» (1955), где гигантский осьминог крушит именно Сан-Франциско.
Культовая история получила новую жизнь в 1982 году в виде шедевра Джона Карпентера «Нечто» (1982), а в 2011-м на экраны вышел одноимённый приквел — «Нечто» (2011).
Натурные сцены изначально хотели снимать на Аляске, однако ради логистики и экономии группа отправилась на север штата Монтана. Но и там кинематографистов ждало разочарование: из запланированных двух недель отработать удалось лишь одну — снега на площадке оказалось катастрофически мало.
В титрах картины упомянуто лишь 11 исполнителей главных и второстепенных ролей, при этом на площадке трудились 14 каскадёров, чьи имена в титры так и не попали.
Для Маргарет Шеридан этот фильм стал дебютом в большом кино. За всю жизнь она снялась лишь в шести картинах, сознательно променяв голливудскую славу на заботу о семье и воспитание детей.
Самолёт на лыжном шасси, который то и дело появляется в кадре, — это военно-транспортный C-47, созданный на базе знаменитого пассажирского лайнера Douglas DC-3.
Дуглас Спенсер, блестяще сыгравший репортёра Неда Скотта, отметился ещё в одном культовом фантастическом фильме той эпохи — «Этот остров Земля». Там он примерил образ Верховного правителя гибнущей планеты Металуна.
Спустя два года актёрский дуэт Джона Диркеса и Дугласа Спенсера вновь появился на экране в признанной классике жанра вестерн — картине «Шейн».
На воротнике кожаной лётной куртки A-2 капитана Патрика Хендри можно заметить нестандартные кнопки: их установили специально, чтобы в случае необходимости на форму можно было пристегнуть капюшон.
Официальное опровержение существования летающих тарелок в журнале ВВС напечатано шрифтом, который много лет спустя зрители увидят в начальных титрах оригинального сериала «Звёздный путь».
По информации отраслевого издания Boxoffice, сцены вылетов из Анкориджа и посадок посреди арктической станции снимали на взлётно-посадочных полосах муниципального аэропорта городка Льюистаун в штате Монтана.
В 1951 году популярный комик Джеки Глисон выпустил в эфире телешоу Cavalcade of Stars пародийный скетч по мотивам фильма под названием «Сын Нечто».
Капризы погоды в Монтане обошлись создателям слишком дорого: производство затянулось на лишние недели, а общий бюджет раздулся с 980 тысяч до 1,1 миллиона долларов.
Джеймс Арнесс наотрез отказался идти на премьеру картины «Нечто из иного мира» (1951), стыдясь собственной роли. По его признанию, из-за грима он чувствовал себя просто нелепо — будто ходячая гигантская морковь. Примечательно, что примерно на сорок пятой минуте фильма один из учёных именно так и описывает пришельца.
Персонажи по фамилии Ауэрбах и Олсон, погибшие в оранжерее от лап чудовища, так ни разу и не появляются в кадре, а исполнители их ролей отсутствуют в титрах.
Репортёр Нед Скотт упоминает, что лично освещал казнь Рут Снайдер и Джадда Грея, осуждённых за убийство мужа Рут в 1927 году. Это громкое преступление легло в основу романа Джеймса М. Кейна 1943 года «Двойная страховка» (1944), по которому Билли Уайлдер снял культовый нуар 1944 года.
К полировке и доработке сценария приложили руку мэтры кинематографа Говард Хоукс и Бен Хект, хотя их имена и не попали в финальные титры.
Эффектная вступительная заставка, в которой огненные лучи названия фильма буквально прорезают тьму, послужила визуальным ориентиром для открывающих титров мультфильма «Секрет Н.И.М.Х.» (1982).
В течение следующего десятилетия многие актёры из этого фильма перекочевали в культовую «Сумеречную зону» (1959). Эверетт Гласс (профессор Уилсон) предстал в образе осуждающего члена клуба в эпизоде «Безмолвие», а Роберт Брей (капитан) сыграл озадаченного командира разведгруппы в серии «Седьмой кавалерийский полк состоит из призраков». Норберт Шиллер (доктор Лоуренс) мелькнул в прологе истории «Немой», Дьюи Мартин (старший техник Боб) устроил форменный хаос в выпуске «Я пустил стрелу в воздух», а Дуглас Спенсер (Скотти), в ужасе бегавший от пришельца, в эпизоде «Мистер Дингл, силач» сам перевоплотился в марсианского учёного. Наконец, Роберт Корнтуэйт (доктор Артур Кэррингтон) примерил на себя образ задёрганного телережиссёра в серии «Разборка с Рэнсом Макгрю».
Продюсер Говард Хоукс рассказывал киноведу Питеру Богдановичу, будто наткнулся на оригинальный текст Джона Кэмпбелла совершенно случайно: во время бесконечных пауз на съёмках комедии «Я был военным женихом» (1949) он листал журнал и наткнулся на рассказ всего на четыре страницы. На деле мэтр изрядно присочинил — повесть Кэмпбелла была напечатана ещё в 1938 году и насчитывала пятьдесят четыре страницы.
Эта картина осталась единственной фантастической лентой в богатой фильмографии Говарда Хоукса — ни до, ни после он к этому жанру не возвращался ни как режиссёр, ни как сценарист, ни как продюсер.
Для Джеймса Арнесса это уже вторая приключенческая картина о выживании людей среди полярных снегов. Следующим схожим проектом в его карьере стала драма «Остров в небе» (1953), вышедшая спустя два года.
Сценаристы оставили некоторых героев наполовину безымянными: так, у капрала Барнса нет имени, а у персонажа по прозвищу старший техник Боб напрочь отсутствует фамилия.
Джон Карпентер никогда не скрывал своего преклонения перед творчеством Говарда Хоукса. Любовь к этой ленте он выражал неоднократно: фрагменты оригинала можно увидеть в его хорроре «Хэллоуин» (1978), финальная реплика эхом звучит в «Тумане» (1980), а в 1982 году постановщик и вовсе представил собственный шедевральный ремейк под названием «Нечто».
Эверетт Гласс, запомнившийся зрителям как добродушный профессор Уилсон, позже исполнил роль Тиммека — предводителя подземной человеческой цивилизации — в ещё одной заметной научно-фантастической картине 1956 года «Мир без конца».
На настенном календаре в приёмной Никки открыт октябрь 1950 года — это легко понять по первому числу, пришедшемуся на воскресенье. Однако, согласно сюжету, события разворачиваются 2–3 ноября того же года. Судя по всему, героиня попросту забыла перевернуть листок до появления капитана Патрика Хендри.
Экранное имя Никки оставляет простор для догадок: непонятно, личное ли это имя или сокращение от её фамилии Николсон. Для военного и исследовательского коллектива куда привычнее обращение по фамильярной производной от фамилии. В титрах героиня обозначена кратко, однако часть поклонников убеждена, что девушку на самом деле зовут комично и тавтологично — Никки Николсон.
Журналист Нед Скотт вспоминает, что присутствовал на казни Рут Снайдер, но остался без снимка из-за строгого запрета на съёмку. Власти штата Нью-Йорк действительно не допускали репортёров с аппаратурой, однако фотографу Chicago Tribune Тому Говарду удалось тайно пронести привязанную к лодыжке камеру и запечатлеть смертницу прямо на электрическом стуле. Кадр наделал немало шума в прессе, а сам Том Говард, к слову, приходится родным дедушкой актёру Джорджу Вендту и прадедом Джейсону Судейкису.
Получив приказ защищать монстра любой ценой, командир просит людей попробовать переубедить армейское руководство. Однако здесь кроется историческая нестыковка: картина снималась в 1951 году, а военно-воздушные силы выделились в отдельный род войск ещё в 1947-м, так что авиация сухопутных сил к тому моменту уже перестала существовать. Возможно, литературную основу готовили ещё до этой реформы.

У зимовщиков, дежурящих на Южнополярном телескопе, существует незыблемый ритуал: едва со станции улетает последний самолёт и база погружается в долгую изоляцию, полярники в первый же вечер устраивают совместный просмотр этой ленты и двух последующих экранизаций.
В разговоре о казни Рут Снайдер и Джадда Грея в 1928 году Нед Скотт в исполнении Дугласа Спенсера сетует, что съёмку запретили всем, «кроме одного парня», но появление монстра прерывает фразу репортёра. Журналист намекал на реального фотографа Тома Говарда из газеты Chicago Tribune: тот тайком пронёс миниатюрный аппарат на ноге под брюками и сделал легендарный сенсационный снимок женщины на электрическом стуле.
На съёмках сцены с огнём исполнителя главной роли Джеймса Арнесса подменял опытный каскадёр Том Стил. Для трюка подготовили асбестовый костюм и особый стеклопластиковый шлем, куда подавался чистый кислород. Подобное решение было сопряжено с колоссальным риском: сам по себе стопроцентный кислород не горит, но как мощнейший окислитель при контакте с открытым пламенем мгновенно усиливает пожар до критического масштаба.
В финальных кадрах картины, где поверженный пришелец буквально усыхает на глазах, уменьшившуюся версию чудовища сыграл актёр-карлик Билли Кёртис.
Продюсер и фактический сорежиссёр Говард Хоукс пытался оформить страховку на случай травм исполнителя роли чудовища, но получил отказ сразу в пяти конторах: страховщиков напугал список приготовленных для него испытаний — монстра планировали заковать в лёд, рубить топорами, травить собаками, сжигать заживо и бить мощными электрическими разрядами.
Литературные пуристы нередко критикуют фильм за излишне вольное обращение с повестью Джона В. Кэмпбелла-младшего, но на самом деле первые шесть глав перенесены на экран поразительно близко к тексту. Практически все ключевые элементы взяты напрямую из завязки книги: фиксация электромагнитной аномалии от летающей тарелки, случайное уничтожение звездолёта термитным зарядом, оттаивание пришельца, подозрения в чтении мыслей и ловушка с электротоком.
Во время записи популярной радиопередачи «Fresh Air» на National Public Radio знаменитых критиков Джина Сискела и Роджера Эберта спросили о самых жутких кинематографических впечатлениях в их жизни. Эберт без колебаний признался, что эта картина напугала его до дрожи, а сцена с поджиганием монстра шокировала больше всего.
Титры фильма обошли молчанием нескольких весьма заметных артистов. Так, на экране появляются Джон Диркес, снимавшийся в вестернах Джона Форда и Джона Уэйна, и Джордж Феннеман — бессменный телепартнёр Граучо Маркса. Кроме того, одного из учёных, доживающих до самого финала, сыграл обладатель культового закадрового голоса Америки Пол Фриз.
Джордж Феннеман, известный телезрителям как бессменный конферансье Граучо Маркса в телешоу «Ставка — жизнь» (1950), сыграл исследователя, подавшего спасительную мысль: уничтожить монстра с помощью высокого напряжения.
Сам инопланетный монстр впервые предстаёт перед зрителями лишь на 57-й минуте повествования.
Грим Джеймса Арнесса держали в строжайшей тайне, а на его нанесение уходили долгие часы, однако сам актёр появляется в роли чудовища меньше трёх минут. В дверях оранжереи его видно от силы пять секунд, а в кульминационной развязке — примерно две минуты и пять секунд. При этом схватку с собаками, эпизод с огнём и финал сцены с электрическим током вместо него отыгрывали дублёры.
Картина снята по мотивам повести Джона Кэмпбелла «Кто идёт?», и у них немало общего: например, летающая тарелка с пришельцем терпит крушение близ исследовательской станции среди ледяной пустоши. Сценарист Чарльз Ледерер при участии Говарда Хоукса и Бена Хекта был вынужден отказаться от способности пришельца менять облик исключительно из-за скромного бюджета. Зато излюбленный Хоуксом типаж решительных людей дела отлично подошёл для изображения суровых военных из первоисточника.
Образ пришельца здесь разительно отличается от чудовища из повести Джона В. Кэмпбелла-младшего «Кто идёт?». В первоисточнике тварь была куда ближе к монстру из ремейка Джона Карпентера 1982 года. В этой же версии Нечто представляет собой растительную форму жизни, чем и объясняется его неуязвимость для обычных пуль.
Примерно на отметке 38:54, на крупном плане в ледяной глыбе, застыло вовсе не то существо, которое зритель видит в других сценах. У замурованного во льду создания голова круглой формы и огромные миндалевидные чёрные глаза. Этот образ совершенно не вяжется с гримом в стиле чудовища Франкенштейна, который Джеймс Арнесс носит на протяжении остального фильма.

69 ошибок и ляпов

Действие разворачивается в районе Северного полюса, где привычной смены дня и ночи попросту не существует. Более того, согласно записям доктора Кэррингтона, на дворе 2 ноября — к этой дате полюс уже добрых полтора месяца как погружён в полугодовую полярную ночь, однако в фильме светло.
Под конец сцены первого знакомства капитана Хендри с доктором Кэррингтоном учёный провожает гостей из лаборатории и обращается к Никки со словами «мисс Литтон» вместо положенного «мисс Николсон». На лице Маргарет Шеридан отчётливо читается замешательство от оговорки коллеги, но актриса не растерялась и подыграла. Дубль так и пошёл в финальный монтаж.
На отметке [23:03], когда команда подрывает летающую тарелку термитным зарядом, полярники падают ничком на снег. Зато ездовые собаки неподалёку остаются спокойно стоять, словно никакого оглушительного взрыва рядом не произошло.

Вырубленная глыба со вмёрзшим пришельцем имеет внушительные габариты: порядка 4 футов в высоту, 3 в ширину и 7 в длину (рост исполнителя роли чудовища Джеймса Арнесса составлял 6 футов 7 дюймов). Объём этой ледяной глыбы достигает 84 кубических футов, а при плотности льда 57 фунтов на кубофут её вес переваливает за две с половиной тонны. Поднять такую тяжесть вручную, увезти на собачьих упряжках или втащить в самолёт было бы нереально. Да и погрузка подобной махины в хвостовую часть транспортника вызвала бы критический перекос центровки, сделав полёт невозможным.
При подлёте к месту падения капитан берёт курс на вершину впереди, а на самом горизонте отчётливо видны тёмные горы. Вот только в районе Северного полюса никакой суши нет и в помине: ближайшим участком земли является остров Кофейного клуба, расположенный в целых 707 километрах (440 милях) оттуда.
Кэррингтон заявляет, будто в плиоцене предки человека представляли собой примитивных червеобразных существ. Подобное описание годится разве что для кембрия или палеозоя. В эпоху же плиоцена (что с древнегреческого переводится как «более новый») на Земле уже обитали вполне сформировавшиеся человекоподобные приматы, а ближе к её концу появились австралопитеки.
В момент подрыва летающей тарелки оператор задирает камеру вслед за столбом взрыва, и в кадр ненадолго попадает верхний край декорации, изображающей арктический пейзаж павильона.
Во время пролёта над ледяным полем на общих планах в правой части экрана можно заметить обычный автогрейдер, с помощью которого съёмочная группа расчищала снежную полосу «крушения» тарелки.
В самом начале картины упоминается, что до базы необходимо преодолеть расстояние в 2000 миль. Однако летит экспедиция на двухмоторном C-47 Dakota, предельная дальность полёта которого в идеальных погодных условиях и в один конец не превышает 1600 миль. Дефицит в 400 миль — это примерно расстояние по воздуху от Филадельфии до Монреаля.
В финальных титрах персонаж обозначен как «лейтенант Кен Эриксон». Однако газетчику его представляют фамилией Макферсон, да и на протяжении всего фильма к офицеру обращаются исключительно как к Маку или Макферсону.
Когда пришелец вырывается наружу и отбивается от своры лаек, он обращается в бегство, и на общих планах прекрасно видно, что правая рука монстра на месте. Тем не менее всего через пару секунд герои подбирают оторванную лапу чудовища из-под туши одной из погибших собак.
В кульминационной сцене второй пилот швыряет инструмент в монстра, вынуждая того наступить на помост. Но буквально через мгновение после удара током то же самое орудие вновь оказывается у лётчика в руках.
Радиационный фон на месте крушения был настолько мощным, что счётчик Гейгера зашкаливал ещё на борту высоко летящего самолёта. Проведи полярники возле обломков даже несколько минут, они неминуемо схлопотали бы смертельную дозу лучевой болезни.
Когда герои обследуют место падения тарелки, их тени всегда направлены строго от зрителя — независимо от того, показывают ли лица персонажей крупным планом или оператор снимает их со спины.
На ледяной равнине у вмёрзшего звездолёта стоит лютый мороз, полярники активно переговариваются, но изо рта ни у кого не идёт даже намёка на пар.
Получив удар от монстра, оглушённый Кэррингтон падает на деревянный настил. Казалось бы, его должно было убить током в момент подачи высокого напряжения. Впрочем, при внимательном рассмотрении заметно, что учёный лежит на соседней секции, под которую провода просто не подводили.
Под конец картины, когда существо в последний раз выламывает дверь, доски защитного усиления разлетаются в стороны. Камера на секунду переключается на лица военных и возвращается к проёму: рядом с чудовищем внезапно материализуется увесистый брус, которого только что не было, и пришелец тут же хватает его в качестве дубинки.
Кусок льда с инопланетянином тает из-за брошенного поверх электрического одеяла. На деле талая вода мгновенно залила бы нагревательные элементы и вызвала короткое замыкание задолго до того, как глыба успела бы оттаять.
Когда Нед Скотт зовёт радиста, чтобы скорее передать сенсацию о летающей тарелке, капитан Хендри пресекает его попытку. В ответ репортёр обращается к нему по фамилии Чепмен, хотя перед ним стоит капитан Патрик Хендри, а самого доктора Чепмена в кадре нет вовсе — налицо досадная оговорка актёра или след неотредактированного черновика.
В эпизоде, где рядовой принимает радиоактивные изотопы на складе за излучение пришельца, из правой штанины военного предательски тянется электрический провод, запитывающий бутафорский счётчик Гейгера.
В финале, пока Нечто шагает по помосту, у правой стены стоят узкие высокие ящики. Но как только поворачивают рубильник, на их месте внезапно возникают два больших квадратных короба. Кроме того, брус четыре на четыре дюйма, сброшенный монстром с помоста, в следующем кадре снова лежит наверху, чуть сдвигается, а под конец опять оказывается на полу.
Когда транспортный C-47 садится на базе, самолёт замирает, его пропеллеры останавливаются, открывается дверь, и люди спускаются на снег. Мало того что одна из лопастей винта мгновенно меняет своё положение, так ещё и на крыле невесть откуда возникает сугроб, которого секунду назад там не было.
На месте крушения летающей тарелки, когда Барнсу приказывают принести инструменты, исследователи толпятся у хвостового стабилизатора. В этот момент доктор Кэррингтон произносит фразу, которая звучит с явным браком: её то ли неудачно обрезали при монтаже, то ли на плёнке банально перескочила звуковая дорожка.
Действие разворачивается на Северном полюсе, а вовсе не в Колорадо. Тем не менее герои разгуливают в шерстяных пальто, совершенно непригодных для столь свирепого арктического мороза. Более того, многие персонажи вовсе щеголяют без шапок, хотя на таком холоде сильнейшие обморожения обеспечены уже через пятнадцать минут.
Самолёт летит из Анкориджа, и при виде с воздуха полярная станция залита ярким солнцем. Однако на земле экипаж встречает настоящая метель. Если бы сильный ветер поднимал снежную крупу лишь на высоту тридцати футов, сверху лагерь действительно выглядел бы ясным и безоблачным.
В середине картины Нед Скотт отпускает шпильку в адрес капитана Хендри: мол, именно за это он и обожает армию — там все сплошь умники сверху донизу. Если сюжет развивается в годы выхода фильма (1951), здесь возникает немало странностей. Военно-воздушные силы армии США были упразднены ещё 18 сентября 1947 года, и хотя на борту лыжного C-47 красуется надпись «UNITED STATES AIR FORCE», военные щеголяют в форме и знаках различия старого образца — коричневых кителях (что заметно в колоризованной версии) и эмблемах пилотов довоенного типа, а Барнса называют капралом, вопреки сержантским лычкам рядового первого класса.
В финальных титрах допущена ошибка: персонаж лейтенант Кен «Мак» Макферсон подписан как лейтенант Кен Эриксон.
Первое появление пришельца у оранжереи получилось на редкость мощным и эффектным: монстр замахивается на героев, и во все стороны летят щепки. Однако на замедленном повторе прекрасно видно, что его рука даже близко не касается двери — деревянную панель разносит направленный в сторону камеры пиропатрон. Точно так же, когда монстр убирает зажатую створками руку внутрь, щепки неестественно вылетают наружу, а не летят следом за ним.
В начале картины авиатора Барнса величают капралом, но ближе к середине он внезапно «дослужился» до сержанта.
На полярную станцию борт прибывает вместе с упряжкой ездовых лаек. Однако после приземления люди спокойно выходят наружу и захлопывают люк, оставив собак запертыми внутри самолёта.
Небольшие пиротехнические заряды на двери теплицы заметны ещё до того, как старший техник успевает открыть по ней огонь.
На 23-й минуте, когда инопланетный корабль внезапно взлетает на воздух, люди инстинктивно падают ничком на лёд. А вот упряжные лайки сохраняют абсолютное олимпийское спокойствие — сразу видно, что никакого реального грохота на съёмках не было.
Чтобы загнать Нечто на деревянные мостки, под ноги ему швыряют инструмент. Чудище перепрыгивает через него, однако в каждом следующем ракурсе брошенная железка лежит на новом месте.
В самом начале фильма во время посиделок в офицерском клубе с покерного стола между склейками бесследно исчезают наличные.
Лейтенант Эриксон предупреждает отряд, что буран накроет их ровно через час, после чего Нед Скотт и старший техник принимаются лихо долбить ледяную корку вокруг вмерзшего пришельца. Если вспомнить исполинские габариты вырезанного монолита и время, необходимое на его погрузку на сани, переброску в самолёт и последующую разгрузку на базе, уложиться в какие-то шестьдесят минут они бы чисто физически не успели.
Во время решающей схватки со сбежавшим монстром Скотти сначала стоит в первых рядах с фотоаппаратом наготове. Но при смене плана на вид со спины он моментально переносится в самый хвост толпы.
Прилетевший из Анкориджа самолёт замирает, и прямо за его левым крылом отчётливо видна гигантская радиовышка. Но уже в следующем кадре та же самая конструкция красуется прямо перед носом воздушного судна.
Когда старший техник Боб решетит дверь оранжереи, на дереве появляется шесть пулевых отверстий. Вот только выстрелов прозвучало всего три: из ствола вырываются лишь три вспышки пламени и вылетают ровно три гильзы.
С крыши исследовательской полярной базы живописно свисают длинные сосульки. Вот только наледь образуется лишь тогда, когда снег подтаивает на тепле, а стекающие капли замерзают на морозном воздухе. На Северном полюсе оттепелей не бывает в принципе.
Едва термитный заряд взрывается, капитан Хендри и Скотти тут же вскакивают на ноги. Однако в следующем кадре они почему-то снова сидят на корточках.
Пока Барнс в панике без умолку твердит о монстре капитану Хендри, доктор Стерн тихо подкрадывается сзади с ведром воды. Актёр явно поторопился: он заранее зажмуривается и отворачивается, прекрасно зная, что сейчас его обольют.
В самом начале картины Нед Скотт пробирается в офицерскую столовую сквозь суровый аляскинский буран при температуре в -24 градуса. Однако на входе в здание установлены хлипкие распашные створки — вроде тех, что разделяют кухню и зал в кафе. В подобную метель эти маятниковые двери распахнуло бы настежь в первую же секунду. Да и в следующем эпизоде генерал с порога рявкает, требуя немедленно захлопнуть входную дверь, потому что за вошедшими Скоттом и военными в комнату сразу же врывается бешеный вихрь.
Текс интересуется у капитана Хендри, не стоит ли ему «оставить ключ разомкнутым». Радист допустил грубую ошибку: чтобы летящий самолёт мог поймать пеленг несущей частоты передатчика, телеграфный ключ необходимо, наоборот, замкнуть.
Тащить гигантскую глыбу льда в жилые помещения базы и выбивать окна ради сквозняка не имело никакого практического смысла. Самым логичным решением было бы попросту оставить находку снаружи: на трескучем арктическом морозе она гарантированно дождалась бы подмоги в целости и сохранности.
Когда капитан Хендри с командой прибывает на базу близ Северного полюса, в помещении их встречает местный повар-эскимос. Позже он вместе с другими коренными рабочими в ужасе сбегает, едва военные доставляют в лагерь вмёрзшее в лёд Нечто. Однако в реальности в районе полюса нет никаких поселений эскимосов: ближайшие стойбища находятся за сотни миль к югу.
В одном из диалогов Нед по привычке причисляет авиаторов к армии. Впрочем, этот ляп вполне объясним исторически: Военно-воздушные силы США обрели независимость всего за четыре года до выхода картины, и многие современники всё ещё по старинке считали авиацию армейским подразделением.
Под занавес фильма Никки разливает мужчинам горячий кофе. Присев за стол, она то и дело кладёт левую ладонь прямо на металлический носик кофейника, который от кипятка должен был раскалиться до предела.
Под включённым электроодеялом тает гигантская ледяная глыба, но бутафорские «снежинки» на ткани и по бокам накидки при этом даже не думают превращаться в воду.
В сцене обливания пришельца керосином (таймкод с 1:12:17 по 1:12:53) посуда на плите живёт своей жизнью: чайник постоянно смещается в кадре, а кофейник за это время меняет положение дважды.
Взрыв термитными шашками вмёрзшей в лёд летающей тарелки снимали с множества разных ракурсов. Но если взглянуть на небо за спинами полярников, легко заметить один и тот же рисунок облаков во всех этих монтажных кадрах.
Во время партии в покер в офицерском клубе Макферсон опускает деньги на стол, а спустя мгновение повторяет точно такое же движение.
Примерно на 22-й минуте полярники рассматривают летающую тарелку сквозь ледяную толщу. Самолёт виден исключительно сверху, но кто-то из исследователей уверенно заявляет, что у аппарата нет ни дверей, ни окон — хотя заглянуть под днище или на борта никто из них попросту не мог.
В финальной сцене Никки разносит мужчинам свежесваренный кофе. Правой рукой девушка держит кофейник за ручку, а вот левой уверенно обхватывает носик сосуда. Будь внутри настоящий кипяток, она бы моментально получила сильнейший ожог.
Армейский связист без лишних слов отдаёт стопку свежих донесений гражданскому репортёру, а тот начинает ехидно декламировать их вслух. В действительности военный ни при каких обстоятельствах не доверил бы служебную правительственную корреспонденцию постороннему журналисту, а передал бы её строго адресату — офицеру.
Монстра уничтожают мощнейшим электрическим разрядом сразу с трёх сторон. Чтобы искра пробила всего один сантиметр воздуха, требуется напряжение порядка 30 000 вольт — это около 900 000 вольт на каждый фут. Длина некоторых дуг на экране доходит до десяти футов, а значит, требовалось фантастическое напряжение в 9 000 000 вольт. Местный генератор способен выдать от силы 120–240 вольт, то есть в 90 тысяч раз меньше, так что столь эффектная дуга физически была невозможна.
В самом первом кадре на входе в офицерский клуб бушует метель и трещит 65-градусный мороз. Но если присмотреться к наледи над порогом, среди твёрдого льда выделяется одна резиновая сосулька, которая комично раскачивается и гнётся под порывами ветра.
По словам профессора, так называемый телеграфный куст может отправлять сигналы сородичам на расстояния в несколько миль. На самом деле круговые движения его листьев с интервалом в 3–5 минут лишь отдалённо напоминают взмахи семафора, за что растение и окрестили «телеграфным», но никакой дистанционной связи с другими кустами оно не держит.
Профессор рассуждает об умственных способностях флоры и упоминает некую разновидность агавы («Acampe Century plant»), которая якобы ловит и переваривает мелкую живность, что должно служить признаком разума. Здесь сценаристы допустили тройной промах: во-первых, такого вида не существует (ближайший аналог — американская агава, сырьё для текилы); во-вторых, агавы в принципе не являются хищниками; и в-третьих, охота насекомых растениями вроде росянки основана на базовых физиологических рефлексах и не имеет ничего общего с интеллектом.
Карточная баталия в начале картины идёт по правилам пятикарточного дро-покера. Однако во время финальной раздачи капитан успевает выдать игрокам всего по три карты, и те уже собираются делать ставки, когда Хендри срочно вызывают в кабинет к генералу.
Первые посадки военно-транспортного самолёта Douglas C-47 Skytrain на снежную равнину сняты абсолютно одинаково. Съёмочная группа явно экономила бюджет, просто вставив один и тот же дубль несколько раз.
Пришелец был закован в ледяную глыбу весом примерно 2,5 тонны. За одну ночь включённое электрическое одеяло растопило около половины этого объёма, на что потребовалось бы приблизительно 100 киловатт-часов тепла. Однако электроодеяло выдаёт всего около 200 ватт — при такой мощности на освобождение Нечто ушло бы добрых 500 часов, то есть порядка трёх недель.
Когда капитан Хендри освобождается от верёвок, которыми его связала Никки, девушка прикуривает ему сигарету, а он бросает её на стол рядом с книгой. Ракурс слегка меняется, капитан поднимается со стула, но сигарета почему-то уже лежит прямо на раскрытой книге.
Сама идея о том, что инопланетное растение питается человеческой кровью, абсолютно абсурдна с точки зрения биологии. Чтобы сформировался подобный пищевой симбиоз, потребовались бы тысячелетия совместной эволюции. На деле же маловероятно, что пришелец вообще смог бы усвоить хоть какую-то земную пищу.
Двоим учёным перерезают горло, после чего их подвешивают вниз головой к потолочным балкам. Однако монстр — это внеземное растение: оно абсолютно ничего не знает об анатомии земных существ и людей в частности, поэтому попросту не могло догадаться перерезать горло, чтобы гарантированно убить человека.
В начале картины во время карточной партии Макферсон пасует, имея на руках пару дам. В зависимости от остальных трёх карт любой мало-мальски опытный игрок сбросил бы две, а то и все три лишние карты в надежде поймать сет и собрать хотя бы трёх дам.
Когда полярники начинают вырубать пришельца изо льда, Скотти делает первый взмах киркой — и кусок «льдины» задорно подпрыгивает, словно это обычный лист фанеры с бутафорским снегом. Впрочем, уже при следующем ударе кирка благополучно вонзается в поверхность как положено.
Обливать монстра керосином и поджигать его прямо в закрытом помещении базы — верх безумия. Примерно на 1:07:00 Нечто вновь вламывается внутрь, его окатывают горючим из вёдер и поджигают. Охваченное огнём чудовище продолжает наступать, отчаянно размахивая руками, пока в него летят всё новые порции керосина. У внутренней двери дорогу ему преграждает Никки, закрываясь матрасом. Пришелец рвёт его когтями, и в этот момент кто-то выплёскивает очередное ведро — пламя тут же охватывает и дверной проём, и саму Никки.

Ближе к развязке полярники решают запереть Нечто в столовой, заколотив вход деревянными досками. Однако когда монстр наконец вырывается наружу для решающей схватки, дверь распахивается внутрь, прямо на него — её явно просто тянет на себя Джеймс Арнесс. Выходит, вся баррикада из досок, мешавшая открыть дверь наружу, была абсолютно бесполезной.
Под конец фильма монстр выбивает дверь, вламывается в казарму, после чего его заливают керосином и поджигают. Как только вспыхивает пламя, становится очевидно, что в кадре работает дублёр: он заметно ниже ростом и одет в объёмный защитный костюм из асбеста, тогда как на самом Джеймсе Арнессе облачение Нечто сидело в обтяжку.