Фильм

День, когда остановилась Земля (1951) смотреть онлайн

Name: День, когда остановилась Земля
Genre: Фантастика, Триллер, Драма
Released: 1951-09-18
Duration: 92 min
Rating: 7.7
Cast: Майкл Ренни, Патриция Нил, Билли Грэй, Сэм Джаффе, Хью Марлоу

The Day the Earth Stood Still 0+

★ 7.7 IMDb 90 000 голосов ★ 7.0 Кинопоиск 9 914 голосов

«Из глубин космоса... Предупреждение и ультиматум.» «From out of space...A warning and an ultimatum.»

Фантастика Триллер Драма

Страна: США
Год: 1951
Премьера: 18 сентября 1951
Длительность: 1 ч 32 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Роберт Уайз
Сценарий: Эдмунд Х. Норт
Качество: BDRip

Озвучка: Дублированная (Лицензия Blu-ray)
Время: 1:32:11
Размер: 206 МБ

Оцените фильм

О фильме «День, когда остановилась Земля»

Во время Холодной войны в Вашингтоне приземляется инопланетный корабль. Его окружают военные, а вышедшего к людям человекоподобного пришельца Клаату ранят при попытке продемонстрировать собравшимся какой-то предмет. Тогда за дело берётся робот Горт, быстро уничтоживший военную технику, но не тронувший людей. Клаату останавливает разумную машину и сообщает, что у него мирная миссия. Уже в больнице, где гостю оказывают помочь, он просит о встрече с мировыми лидерами, желая донести свою позицию. Другие цивилизации обеспокоены агрессией землян, наличием у них ядерного оружия и освоением космоса. Либо новые знакомые изменят модель поведения, либо окажутся на грани исчезновения.

Поскольку страны и их лидеры не умеют договариваться, то диалога с ними у Клаату не получается. Он отказывается находиться в изоляции и сбегает, чтобы увидеть жизнь на планете своими глазами. Пришелец прячется среди людей и ищет возможность достучаться до человечества.

В ролях

Майкл Ренни Клаату / мистер Карпентер

Патриция Нил Хелен Бенсон

Билли Грэй Бобби Бенсон

Сэм Джаффе Профессор Джейкоб Барнхардт

Хью Марлоу Том Стивенс

Лок Мартин Горт

Фриман Ласк Генерал Катлер

Эдит Эвансон Миссис Крокетт

Фрэнк Конрой Мистер Харли

Фрэнсис Бавьер Миссис Барли

Джон Браун Джордж Барли

Олан Соул Мистер Крулл

Гарри Лотер Лейтенант на месте посадки

Роберт Остерлох Военный врач

Тайлер МакВи Брэди

Кадры

29 кадров Все кадры →

Афиши

39 афиш Все афиши →

108 интересных фактов

В интервью Патриция Нил признавалась, что во время съёмок даже не подозревала, какой шедевр у них получается. Она была уверена, что снимается в очередном проходном и довольно дешёвом фильме о летающих тарелках, которыми тогда пестрил прокат, поэтому ей с огромным трудом удавалось сохранять серьёзное лицо перед камерой.
Прочитав сценарий, армейское руководство наотрез отказалось помогать киношникам. Тогда продюсеры обратились к Национальной гвардии США — те нисколько не смутились тем, как нелестно в сюжете выставлены регулярные войска, и с радостью согласились на сотрудничество.
Роль Горта досталась швейцару Китайского театра Граумана по имени Лок Мартин — исключительно благодаря его росту под два метра и четырнадцать сантиметров. При этом богатырской силой великан не отличался: поднять Патрицию Нил он просто не мог, поэтому со спины актёр держит лёгкий муляж. Кроме того, тяжёлый костюм робота так выматывал Мартина, что находиться в нём дольше получаса за раз было для него пыткой.
Чтобы корпус космического корабля казался монолитным и лишённым швов, щель вокруг контура двери замазали замазкой и закрасили. Когда створка распахивалась, слой замазки разрывался, создавая у зрителя иллюзию, будто проход возник буквально из ниоткуда.
В сцене, где толпа в панике разбегается от летающей тарелки при появлении Горта, слишком заметно неестественное ускорение плёнки. Роберт Уайз позже объяснил этот огрех: как он ни умолял и ни инструктировал неопытных статистов, те никак не могли изобразить неподдельный ужас и разбегались слишком вяло. После череды дублей режиссёр сдался, решив не тратить драгоценное время, и на монтаже неохотно прибёг к ускоренной перемотке, прекрасно понимая, что в кадре это будет выглядеть топорно.

Признанный новатор Бернард Херрманн задействовал для создания потусторонней музыки сразу два терменвокса, навсегда закрепив за этим электронным инструментом статус главного голоса кинофантастики. Помимо них, партитура включала фортепиано, арфы, электрические органы, ударные, солирующие струнные с усилением и мощную медную группу с четырьмя тубами. Годом ранее этот инструмент уже звучал в фильме «Rocketship X-M» (1950) у композитора Ферде Грофе-старшего, а Дмитрий Тёмкин применил его в картине «Нечто» (1951).
Математические выкладки на доске в кабинете профессора Барнхардта — не бутафорские каракули, а подлинные уравнения классической ньютоновской механики, описывающие частный случай известной «задачи трёх тел». В общем виде она не имеет аналитического решения, но именно расчёты движения нескольких гравитирующих тел жизненно необходимы для межзвёздной навигации. Манера записи и группировка формул безошибочно выдают руку настоящего учёного.
Чтобы происходящее на экране казалось максимально достоверным, создатели пригласили звёзд тогдашнего радио- и телеэфира сыграть самих себя. В картине появились такие известные журналисты, как Гэбриел Хиттер, Х. В. Калтенборн, Дрю Пирсон и Элмер Дэвис.
Пришелец Клаату берёт себе земной псевдоним мистер Карпентер (в переводе — «плотник»), что служит неприкрытой библейской аллюзией на Христа, сознательно заложенной авторами.
Майкла Ренни утвердили на роль Клаату во многом потому, что американская публика его почти не знала, а значит, незнакомца было куда проще принять за настоящего пришельца. Глава студии Дэррил Ф. Занук поначалу передал сценарий Спенсеру Трэйси, и знаменитый актёр загорелся проектом. Однако продюсер Джулиан Блаустейн встал насмерть: появление суперзвезды из летающей тарелки разрушило бы всю загадку. Понимая, что последнее слово за Зануком и ему остаётся либо уйти, либо снять плохой фильм, Блаустейн пошёл на риск — к счастью, босс прислушался к доводам и выбрал неизвестного Ренни.
Чтобы показать, как трап и люк корабля закрываются без единого шва, отснятый материал их открытия просто пустили задом наперёд.
Знаменитый композитор Дэнни Эльфман не раз признавался, что именно музыка Бернарда Херрманна к этому фильму заставила его всерьёз заняться кинокомпозицией.
Когда зритель видит Клаату и Бобби издалека на улицах Вашингтона, в кадре работают дублёры. Никто из ведущих актёров вообще не выезжал в столицу: сцены у мемориала Линкольна и на Арлингтонском кладбище снимали в павильоне на фоне рирпроекции с кадрами, заранее заготовленными второй съёмочной группой.
В июне 2008 года Американский институт киноискусства отвёл картине пятое место в десятке лучших научно-фантастических фильмов всех времён.
Роберт Уайз взялся за режиссуру по двум личным причинам: его подкупил явный антимилитаристский посыл истории, к тому же он сам искренне верил в существование НЛО.
Сэм Джаффе уже подписал контракт на роль профессора Барнхардта — образа, перекликающегося с Эйнштейном и напоминающего его же персонажа из ленты студии «Джентльменское соглашение» (1947). Однако из-за левых взглядов Джаффе попал под подозрение антикоммунистической охоты на ведьм, и боссы захотели от него избавиться. Лишь вмешательство Джулиана Блаустейна, убедившего главу студии Дэррила Ф. Занука, спасло актёра. Занук разрешил оставить его в проекте, но после этого Джаффе угодил в чёрный список и не появлялся в голливудском кино до конца пятидесятых.
Литературной основой послужил рассказ Гарри Бейтса «Прощание с повелителем», опубликованный осенью 1940 года в журнале «Astounding Science-Fiction» и позже вошедший в антологию фантастики 1946 года «Приключения во времени и пространстве». Студия 20th Century-Fox выкупила права на экранизацию всего за 500 долларов.
Для постройки летающей тарелки декораторы использовали самые простые материалы: каркас из дерева и проволоки, покрытый гипсом.
Эта картина стала третьей совместной работой Майкла Ренни и студии 20th Century-Fox. Несмотря на семилетний контракт и регулярные появления в ключевых партиях второго плана, роль Клаату так и осталась его единственной главной ролью на студии.
Полноразмерный макет Горта был заметно выше Лока Мартина и никак не вставал на наклонный трап, поэтому в финальной сцене на заднем плане пришлось стоять самому актёру в душном облачении. Не отличавшийся выносливостью Мартин провёл внутри костюма так много времени, что у него начались мышечные судороги: во время заключительной речи Клаату можно заметить, как руки робота непроизвольно подёргиваются.
Сценарист Эдмунд Х. Норт в прошлом был армейским офицером, поэтому к работе над текстом подошёл с особой тревогой: сценарий стал его личным откликом на пугающую ядерную гонку эпохи холодной войны.
Первым кандидатом на роль Клаату был Клод Рейнс. Актёр очень хотел сыграть пришельца, но был связан обязательствами на Бродвее и с сожалением отказался. Спустя десятилетия Роберт Уайз признавался: «К счастью, заполучить его нам так и не удалось».
Со времён ленты «Представь себе» (1930) это был всего лишь второй крупнобюджетный фантастический проект ведущих голливудских студий. Первенство перехватила компания RKO, выпустившая тремя месяцами ранее картину «Нечто» (1951).
Во вступительных титрах путь Клаату к Земле иллюстрируют реальные астрономические снимки. Последним объектом перед появлением Земли и Луны оказывается туманность Орёл (Messier 16 в созвездии Змеи). В центре кадра можно различить знаменитые «Столпы Творения», чья детальная фотография, сделанная десятилетия спустя телескопом «Хаббл», стала его своеобразной визитной карточкой.
Когда Горт несёт на руках к трапу корабля сначала Хелен Бенсон, а затем и самого Клаату, актёров подменяли лёгкими полноразмерными муляжами: у бедняги Лока Мартина просто не хватало сил поднять живых людей.
На отметке 6:31 радиоведущий вещает в микрофон с логотипом WMAL — это настоящая столичная радиостанция Вашингтона, непрерывно работающая в эфире с 1925 года.
Для съёмок изготовили не только два поролоновых костюма для Лока Мартина, но и ростовую фигуру из стекловолокна, которая была даже выше актёра — её использовали в статичных сценах. А для крупных планов стреляющего лазером робота построили отдельный большой бюст головы с забралом на радиоуправлении.
В качестве массовки кинематографисты задействовали местных госслужащих, включая сотрудников вашингтонского офиса ФБР, причём никаких стандартных согласий на съёмку от них даже не потребовалось.
Съёмки картины проходили на натурной площадке студии 20th Century-Fox, где сегодня раскинулся фешенебельный деловой район Лос-Анджелеса — Сенчури-Сити.
На раннем этапе подготовки глава студии 20th Century-Fox Дэррил Ф. Занук прочил роль Горта Джеку Пэлансу, однако в итоге робота сыграл совершенно далёкий от киноиндустрии гигант.
Поролоновый костюм Лока Мартина существовал в трёх версиях: одна зашнуровывалась спереди для съёмок со спины, вторая — справа для левых ракурсов, а третья — слева для съёмок справа. Шов и шнуровку спереди можно отчётливо разглядеть в момент, когда великан впервые подхватывает Хелен, чтобы унести её на борт.
Именно босс студии Дэррил Ф. Занук предложил кандидатуру Майкла Ренни, незадолго до этого задействовав британца в паре небольших ролей в проектах 20th Century-Fox.
Внизу стеклянной двери офиса героя Хью Марлоу можно заметить имя Ричарда Карлсона — ещё одной заметной звезды фантастики пятидесятых. Актёры были настолько похожи внешне, что зрители постоянно их путали.
Создать убедительный образ гениального учёного с мировым именем Сэму Джаффе помогла собственная биография: до того как уйти в актёрскую профессию, он получил инженерное образование и преподавал математику.
В популярной радиопрограмме Lux Radio Theater 4 января 1954 года вышла часовая радиопостановка картины, в которой Майкл Ренни вернулся к образу инопланетянина.
В записи аудиокомментария к фильму на DVD компанию режиссёру Роберту Уайзу составил его коллега Николас Мейер. Любопытно, что Уайз в своё время поставил «Звёздный путь: Фильм» (1979), а Мейер руководил съёмками продолжений — картин «Звёздный путь 2: Гнев Хана» (1982) и «Звёздный путь 6: Неоткрытая страна» (1991).
Клаату оставляет профессору Барнхардту записку с адресом: 1412 Harvard St. NW DC. Это не выдумка сценаристов, а реально существующий дом в Вашингтоне.
Саундтрек к фильму стал одной из первых демонстраций удивительного таланта композитора Бернарда Херрманна, способного превратить музыку в полноценного персонажа истории — этот редкий дар он позже не раз применит в шедеврах Альфреда Хичкока и культовой фантастике.
По сюжету события разворачиваются в июле 1951 года.
Согласно хронологии персонажа, Клаату родился в 1873 году.
Картина вошла в авторитетный киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть» под редакцией Стивена Шнайдера.
По данным канала TCM, Патриция Нил на съёмках с огромным трудом сохраняла невозмутимое лицо, произнося знаменитую тарабарщину: «Клаату барада никто».
Кадры приземления летающей тарелки из этой картины позже пригодились создателям «Сумеречной зоны»: их использовали для сцены высадки пришельцев-канамитов в эпизоде «Служить человеку» (1962).
Один из самых тонких и тревожных звуковых эффектов картины спрятан в самом начале, когда тарелка Клаату кружит над Вашингтоном: гул двигателей и завывание ветра там смешаны с тягучим органным аккордом всего из двух нот.
В некоторых справочниках можно встретить утверждение, будто звезда сериала «Приключения Супермена» (1952) Джордж Ривз мелькнул здесь в роли тележурналиста в очках. Это чистый миф: актёр в кадре совершенно на него не похож, а сам режиссёр Роберт Уайз в 1995 году прямым текстом подтвердил биографу Ривза, что того на площадке не было. Вероятно, путаница возникла из-за очков, придавших репортёру отдалённое сходство с Кларком Кентом, но на деле Ривз к фильму не имел отношения.
Пацифистский призыв к международному диалогу категорически не вписывался в параноидальную атмосферу холодной войны, поэтому картину оценили по достоинству лишь со временем, признав её опередившей свою эпоху.
Звездолёт опускается на лужайку Эллипс — просторную зону к югу от Белого дома и к северу от монумента Вашингтону. Однако охваченный паникой горожанин истошно кричит, что тарелка села на Национальной аллее, хотя та на самом деле тянется к востоку от монумента.
Премьера фильма на сетевом телевидении состоялась 3 марта 1962 года в рамках первого сезона престижного субботнего телепроекта NBC Saturday Night at the Movies, запущенного осенью 1961-го.
Причудливый облик инопланетного корабля художники картины создавали с оглядкой на интерьеры офисного здания, спроектированного знаменитым архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом.
Существует занятная лингвистическая теория: фраза «Клаату барада никто» может быть смесью наречий Индостана. На языке каннада слово «barada» означает «приближается», а на хинди «nikto» переводится как «рядом». Получается вполне связное: «Клаату подходит близко».
Спустя три года после выхода ленты в эфире радиопередачи Lux Radio Theatre состоялась премьера её аудиоверсии. Свои роли вновь озвучили Майкл Ренни и Билли Грэй, а вот партию Хелен на этот раз доверили Джин Питерс.
Изначально образ Хелен Бенсон предназначался для актрисы Энн Бакстер.
Юный Билли Грэй в пятидесятые и шестидесятые годы был нарасхват и считался одним из самых узнаваемых детей-актёров. Однако, повзрослев, парень полностью разочаровался в Голливуде и почти перестал сниматься.
На обложке альбома Ринго Старра Goodnight Vienna 1974 года музыкант красуется в компании грозного робота Горта.
Тёмные силуэты часовых за спиной Горта в сцене, где Бобби и Клаату пробираются к летающей тарелке, — всего лишь манекены. Один из таких бутафорских солдат отчётливо заметен у левого края кадра на отметке 32:35.
Замедляя шаг, Майкл Ренни намеренно вытягивал руки по швам и держал их абсолютно неподвижно: этой едва уловимой деталью актёр подчёркивал нечеловеческую природу своего героя.
Для всех эпизодов с Хелен Бенсон и Клаату внутри такси использовали рир-проекцию: за стеклами машины мелькают настоящие улицы Вашингтона, снятые операторами второй съёмочной группы.
В легендарном ситкоме «Шоу Энди Гриффита» (1960) можно заметить целую плеяду артистов из этого фильма: там появились Фрэнсис Бавьер, Олан Соул, Джеймс Сиэй, Рой Энгл, Сэм Харрис, Хью Марлоу и Харлан Варде, сыгравший безымянного Карлсона. Любопытно, что Соул и Бавьер позже вновь делили кадр в эпизоде «Барни и хор» (1962).
Глава студии Дэррил Ф. Занук видел в роли Клаату Клода Рейнса или Спенсера Трейси. Режиссёр Роберт Уайз остудил его пыл простым вопросом: как зрители поверят в пришельца, если его играет суперизвестная голливудская звезда? Занук согласился с доводом и предложил присмотреться к британцу Майклу Ренни, которого Уайз как раз недавно заприметил на бродвейских подмостках и тут же утвердил.
Поклонники телесериала «Затерянные в космосе» (1965) без труда угадают почерк автора: знакомое сочетание терменвокса, раскатов духовых и витиеватых пассажей флейты звучит здесь точно так же. Объяснение простое — музыку к обоим проектам написал композитор Бернард Херрманн.
Во время совещания военных при отключении электричества один из офицеров докладывает, что прервана всякая связь, отдельно перечисляя телефон, радио и кабель. Под «кабелем» имелся в виду именно телеграф, а вовсе не кабельное телевидение: телеграммы в те годы часто называли кабелями из-за передачи по проводам. Само же кабельное ТВ на момент выхода картины существовало лишь в нескольких изолированных горных поселениях, где сложный рельеф мешал эфирному приёму — там телесигнал ловили общей антенной на вершине холма и разводили по домам в низине.
Когда Бобби играет в комнате с железной дорогой, Клаату входит без стука, не давая мальчику даже шанса сказать «войдите». Подобная сцена кажется грубоватой, но земной этикет пришельцу попросту чужд — тем более в общении с почти незнакомым человеком. Сценаристы последовательно подчёркивают оторванность героя от наших реалий: он не понимает расхожих фразочек, никогда не видел музыкальных шкатулок и игральных карт, а на детские вопросы Бобби отвечает языком сложных научных терминов, даже не пытаясь их упростить.
В 1998 году Американский институт кино включил картину в список 400 претендентов на звание 100 величайших американских фильмов.
Согласно сюжетным деталям, Роберт Бенсон-старший родился в Вирджинии 10 апреля 1916 года и погиб при высадке союзных войск на плацдарме в Анцио 29 января 1944 года.
В беседе с профессором Барнхардтом Клаату говорит о том, что выход земного ядерного оружия в космос создаст угрозу для других обитателей планет — причём преподносит наличие соседей по Солнечной системе как нечто само собой разумеющееся. В те годы до полёта первого человека на орбиту оставалось ещё почти десять лет, и гипотеза об обитаемости планет или даже Луны в обществе всё ещё считалась вполне допустимой.
По состоянию на сентябрь 2025 года Билли Грэй остаётся единственным ныне живущим актёром из всего состава фильма.
По словам Клаату, он находился в пути около пяти месяцев и преодолел порядка 250 миллионов миль, что даёт крейсерскую скорость примерно в 68 434 мили в час. Рекорд скорости для пилотируемых аппаратов принадлежит экипажу корабля «Аполлон-10», развившему в мае 1969 года 24 816,1 мили в час. Выходит, что всего через 18 лет после премьеры земляне смогли разогнаться до 36% от скорости сверхразвитой внеземной цивилизации.
В 1951 году студия 20th Century-Fox выпустила ленту в кинопрокат в связке с короткометражкой «The Guest» (1951).
Хотя Хью Марлоу сыграл здесь малоприятного персонажа, сеющего раздор, ровно пять лет спустя он вернулся в классическую кинофантастику уже в положительных образах — сыграв благородного героя в «World Without End» (1956) и спасителя человечества в «Earth vs. the Flying Saucers» (1956).
На микрофоне репортёра, опрашивающего зевак в толпе, виднеется аббревиатура WEAM — это реально существовавшая популярная радиостанция Вашингтона.
Миссис Крокетт заявляет Клаату, будто способна «за версту распознать новоанглийский говор». Любопытно, что игравший его Майкл Ренни был британцем, но его родной акцент здесь настолько сглажен, что звучит как классическое трансатлантическое произношение театральных актёров. Показательно, что Патриция Нил, родившаяся в Кентукки и выросшая в Теннесси, говорит в фильме точно с таким же акцентом.
Поскольку Клаату и Горт очевидно прибыли из другой звёздной системы, а не с планет нашего окружения, Майкл Ренни, возможно, оговорился: по логике сценария речь шла о «250 миллионах миллионов миль». Такая дистанция равняется приблизительно 42 световым годам — что примерно в десять раз дальше Проксимы Центавра и охватывает солидный сектор космоса с множеством потенциально обитаемых миров.
В титрах создателем наряда для Клаату указан редактор отдела моды журнала Look Перкинс Бэйли. Однако юридические архивы студии Twentieth Century-Fox, хранящиеся в библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, раскрывают правду: это было не более чем рекламной уловкой, а костюм на самом деле сшили штатные мастера студийного гардероба.
Разводной мост, застывший с поднятыми пролётами в момент глобального обесточивания, — это фотография моста Гринпойнт-авеню, соединявшего Бруклин и Квинс с 1929 по 1980 год.
Интерьер космического корабля Клаату создавался с явной оглядкой на эстетику ар-деко. Хотя к моменту съёмок этому направлению исполнилось уже два десятка лет, его смелые формы продолжали выглядеть вызывающе нетрадиционно и притягательно.
В начальных кадрах можно заметить, что городские трамваи едут со сложенными штанговыми токоприёмниками. Дело в том, что в Вашингтоне висячие контактные провода были законодательно запрещены, поэтому в городской черте транспорт питался снизу, получая ток через подземный контактный рельс.
Хотя заглавная музыкальная тема записана без привычных инструментов, в ней уже угадываются характерные мотивы, которые композитор Бернард Херрманн позже разовьёт в триллере Альфреда Хичкока «На север через северо-запад» (1959).
На квитанции из химчистки адрес прачечной указан как «Вашингтон 12, Округ Колумбия». Общепринятые почтовые ZIP-коды в США ввели лишь двенадцать лет спустя, поэтому почту тогда направляли по старым территориальным зонам.
Высокий художественный уровень ленты подчёркивают продуманные детали: например, освобождение Горта от пластикового кокона происходит крайне медленно и методично, охватывая сразу три сцены — приход Бенсона в парк, реакцию часовых и приближение женщины к роботу. В дешёвой фантастике оболочка бы разлетелась мгновенной вспышкой, что начисто убило бы саспенс и леденящее чувство тревоги.
В 2001 году Американский институт кино включил фильм в список 100 самых остросюжетных американских картин за всю историю.
С социологической точки зрения картина наглядно отражает строгие и консервативные нравы Америки начала 1950-х. Мужчины даже дома слушают радио при полном параде в строгих костюмах, дикторы ведут репортажи прямо в шляпах, а мальчишки гоняют во дворе в заправленных рубашках с ремнями, брюках и начищенных туфлях. Юный Бобби и вовсе не расстаётся с галстуком: он носит его и на прогулке с мистером Карпентером, и дома за ужином.
Некоторых зрителей удивляет, почему во время всеобщей остановки техники в застрявшем лифте наручные часы Хелен продолжают идти. Дело в том, что в начале 1950-х такие механизмы были механическими пружинными, а вовсе не электронными, поэтому электромагнитное воздействие им не повредило.
По сообщению газеты The Hollywood Reporter от 31 августа 1951 года, картину планировали показать в Новом Орлеане в начале сентября — прямо во время ежегодного съезда Американской ассоциации писателей-фантастов.
В 2005 году Американский институт кино включил саундтрек картины в число 250 номинантов на звание одной из лучших киномузыкальных работ за сто лет.
Бронетехника, оцепляющая и блокирующая летающую тарелку пришельцев, представлена лёгкими танками M24 Chaffee.
Сразу после приземления летающей тарелки на лужайке Эллипс интервью у толпы берёт репортёр станции WEAM. Эта радиостанция вещала из города Арлингтон в штате Вирджиния на частоте 1390 кГц с 7 апреля 1947 года, пока в 1984-м её не выкупила компания Viacom, сменив позывные на WMZQ. На протяжении 1960-х и 1970-х годов она гремела хитами из Топ-40, однако после продажи формат перевели на музыку кантри.
В прессе тех лет упоминалось, что динамичные натурные планы и фоновые кадры второй съёмочной группы снимались непосредственно в Вашингтоне.
На этапе производства лента «День, когда остановилась Земля» (1951) также носила рабочие названия «Прощание с повелителем» и «Путешествие к миру».
По словам Клаату, путь до Земли занял у него около пяти месяцев, за которые он преодолел расстояние в 250 миллионов миль. Даже если не брать в расчёт, летел ли он с родной планеты, цифры выдумали ради красного словца. Однако по случайному совпадению именно столько времени и километров требуется кораблю для перехода по гомановской траектории от Венеры к Земле. В 1951 году наука ещё не знала, насколько непригодна Венера для жизни: первые радиоастрономические данные об этом были опубликованы Майером, Маккалоу и Слонакером лишь в 1958 году. До этого сквозь плотную облачность учёным виделся тёплый болотистый мир бесконечных дождей и буйных тропиков. В таком фантастическом ключе дом Клаату мог представлять собой планету городов под силовыми куполами с парящими над дорогами поездами. Лишь исследования 1960-х годов доказали, что атмосфера Венеры в 92 раза плотнее земной, состоит из углекислого газа с серной кислотой и раскалена до невыносимых 464 °C.
Кадры из этого научно-фантастического фильма крутят по телевизору в блокбастере «День независимости» (1996), а в драме «Маджестик» (2001) фрагменты ленты и вовсе демонстрируют на экране кинотеатра рядом с оригинальным постером.
В 1992 году вокальное поп-трио Exposé использовало в своём одноимённом альбоме сразу несколько аудиосэмплов с фразами персонажей фильма, среди которых прозвучали: «Мне было интересно, что бы я сделал», «Выключите этот грохот, я пытаюсь сосредоточиться» и «Минуточку, леди и джентльмены, что-то происходит».
Пансион миссис Крокетт по сюжету находится по адресу Гарвард-стрит, 1412 в Вашингтоне. Однако в реальности это здание выглядит абсолютно иначе (если его и вовсе не построили в студийных павильонах), к тому же многоквартирные дома стоят на этом месте уже многие десятилетия.
В 1981 году студия Twentieth Century Fox обратилась к Рэю Брэдбери с просьбой написать сиквел под названием «День, когда остановилась Земля 2: Вечер второго дня». Действие разворачивалось на Рождество, спустя 30 лет после первого визита. Сестра погибшего Клаату по имени Клаата прилетала спасти землян от надвигающейся гибели, призывала отказаться от сжигаемого топлива и демонстрировала мировым лидерам возможности солнечной энергии. Главному герою Крису Аткинсу она оставляла «сердце Горта» в виде светящегося куба (сам робот в сюжете отсутствовал) для сбора данных о развитии людей. Человечеству давалось 20 лет на мирное решение конфликтов, после чего артефакт должен был перенести избранных на её планету, показанную подобием небесного рая.
Комментируя происходящее в кадре, журналист Дрю Пирсон не снимает фетровую шляпу-федору. Для телеведущих пятидесятых появление в эфире в головном уборе было исключительной редкостью. Дело в том, что Пирсон играл самого себя, а шляпа-федора являлась его неизменной визитной карточкой, с которой он никогда не расставался на публике.

Авторы задумывали воскрешение Клаату окончательным и необратимым, подчеркивая богоподобную мощь пришельца. Однако цензоры из офиса Джозефа Брина усмотрели в этом опасный левый подтекст и потребовали добавить фразу о том, что подобной властью наделён лишь Всевышний Создатель. Режиссёр Роберт Уайз и сценарист Эдмунд Х. Норт сопротивлялись этой реплике до последнего, считая, что она разрушает миф о высшем сверхразуме, но руководство студии уступило требованиям цензуры.
Расстояние в 250 миллионов миль, о котором говорит посланник звёзд, равняется примерно 402 миллионам километров или 0,00004 светового года. Если воспринимать эту цифру буквально, родной мир Клаату находился бы прямо внутри нашей Солнечной системы — где-то между орбитами Марса и Юпитера.
Судя по рабочему сценарию, вошедшему в дополнительные материалы DVD-издания, авторы вырезали изрядный кусок диалога Клаату и Хелен Бенсон. В удалённых сценах их сближение заходило куда дальше экранной дружбы: между ними зарождалась глубокая симпатия. Когда герой предупреждает о скором отбытии, Хелен признаётся, как сильно они с Бобби будут тосковать, и самому пришельцу мысль о расставании даётся ничуть не легче.
Внутри космического корабля гиганту Горту приходится нести ослабевшего Клаату на руках. На самом деле сыгравший робота Лок Мартин просто не мог удержать Майкла Ренни из-за нехватки сил, поэтому актёра везли на скрытой операторской тележке.
По первоначальной задумке сцену возвращения Клаату к жизни перенесли в медицинский отсек, а не в главный зал управления кораблём, да и сами действия робота Горта по оживлению пришельца в черновике сценария описывались совершенно иначе.
Партитура, сопровождающая эпизод спасения Клаату Гортом из тюремной камеры и перенос его на борт звездолёта, покажется искушённому зрителю знакомой: композитор Бернард Херрманн практически дословно позаимствовал эти музыкальные фразы для своих саундтреков к картинам «Гражданин Кейн» и «Таксист».
Сценарий картины основан на фантастическом рассказе Гарри Бейтса «Прощание с повелителем», однако финал оригинала был совсем иным. Помогший оживить пришельца репортёр просит робота передать его хозяевам, что гибель Клаату стала трагической случайностью. На это исполин отвечает: «Вы ошибаетесь. Хозяин — я» — и улетает. Оказывается, именно роботы представляли господствующий вид на своей планете, а Клаату из плоти и крови был лишь их творением.
Клаату заверяет профессора Барнхардта: во Вселенной есть сила, способная при необходимости стереть Землю с лица космоса. За кадром сценария остаётся очевидный вывод — для этого вовсе не понадобилось бы полномасштабное вторжение в духе историй «Война миров» или «Пришельцы с Марса», с задачей в одиночку справился бы один лишь Горт. К тому же в литературном первоисточнике именно роботы безраздельно правили миром.
Горт с расстояния в несколько миль безошибочно почувствовал гибель Клаату и определил, где лежит его тело. Столь поразительное чутьё идеально согласуется с его главной задачей — служить беспощадным карателем для любого нарушителя запрета на агрессию. Впрочем, этому феномену можно дать и вполне прозаическое объяснение: за жизненными показателями гостя попросту следил вживлённый датчик.
На отметке 1:20:18 без труда можно разглядеть тёмные тросы, с помощью которых удерживают героиню Патриции Нил в руках железного гиганта. Хотя игравший Горта Лок Мартин обладал внушительным ростом, из-за массивного и неповоротливого костюма он двигался с трудом и физически не мог самостоятельно поднять актрису.
В основе сценария лежит фантастический рассказ американского писателя Гарри Бейтса «Прощание с повелителем», который впервые увидел свет на 58-й странице октябрьского номера журнала Astounding Science Fiction за 1940 год. Кинематографисты сильно перекроили сюжет, оставив лишь пришельца (в тексте его звали Клаару) и металлического гиганта Гнута. В книге повествование ведётся от лица репортёра: звездолёт возникает прямо на лужайке перед библиотекой, вышедшего с мирным приветствием гостя тут же убивает безумец, а вокруг замершего монолитом робота и корабля возводят защитный павильон. Журналист подмечает, что исполин едва заметно меняет позу, а по ночам тайком пробирается на борт. Раскрыв правду, Гнут объясняет, что они с Клаару лишь исследователи других миров. Погибшего напарника робот безуспешно пытался клонировать по теле- и радиозаписям приветственной речи, но из-за плохого звука копии мгновенно умирали. Получив от землянина качественный звуковой оригинал и восстановив соратника, Гнут готовится к отлёту. Напоследок потрясённый свидетель умоляет робота объяснить его господину, что роковой выстрел был нелепой ошибкой, и просит не судить человечество слишком строго. Ответ робота производит эффект разорвавшейся бомбы: «Вы ошибаетесь. Повелитель здесь — я».
Многие зрители полагают, что вынесенный в заглавие «день, когда остановилась Земля» — это дата высадки инопланетного гостя, повергшая человечество в благоговейный ужас. Однако куда точнее под описание подходит момент, когда Клаату отключил электричество по всей планете. Именно тогда, застыв без привычных моторов, транспорта и заводских станков, земная жизнь замерла в буквальном смысле слова.
В гостиной на стене прямо над пианино красуется репродукция картины Максфилда Пэрриша «Сад Аллаха» — её можно рассмотреть в эпизоде, где Бобби отдаёт матери алмазы.
Фрагмент этого фантастического фильма крутится на экране в дебютном эпизоде сериала «Звёздный путь: Странные новые миры» (2022). Отсылка не случайна: сюжет классической ленты перекликается с заданием экипажа «Энтерпрайза», пытающегося предотвратить милитаризацию варп-технологий, ведь Клаату прилетел на Землю как раз для того, чтобы предостеречь людей от разрушительной ядерной силы.

75 ошибок и ляпов

Клаату отключает электромагнитные приборы ровно на полчаса — с 12:00 до 12:30 по североамериканскому восточному времени. Однако во всех уголках планеты, где показывают замершую технику, стоит ясный день. Создатели забыли о часовых поясах: в странах Азии и на Ближнем Востоке в этот момент уже должна была наступить глубокая ночь.
В госпитале раненый Клаату сообщает чиновнику, что преодолел «250 миллионов ваших земных миль» за «пять ваших земных месяцев». Откуда именно он прилетел, пришелец не уточняет. По меркам космоса 250 миллионов миль — дистанция скромная: в зависимости от взаимного расположения планет эта точка находится где-то между Марсом и Юпитером. Впрочем, при максимальном удалении по орбите Марс как раз может оказаться на таком расстоянии от Земли. Любопытно, что перелёт по гомановской траектории (которую использует НАСА для экономии топлива) от Венеры до Земли занимает около пяти месяцев и покрывает схожее расстояние, хотя дистанции между планетами постоянно меняются.
В разгар глобального отключения электричества полицейский тщетно пытается завести заглохший мотоцикл. При этом в левой части кадра прекрасно видно, что светофор продолжает исправно гореть.

Называя профессору Барнхардту палату в больнице Уолтера Рида, в которой его держали, Клаату говорит про номер 309. Однако на двери его палаты отчётливо видна табличка с номером 306.
Некоторые зрители посчитали ляпом тот факт, что Клаату научился писать от руки с помощью радиопередач. Однако телевизионный сигнал — это тоже разновидность радиоволн, так что пришелец вполне мог освоить письмо по телепередачам.
На общих планах шагающего Горта отчётливо видно, как на ногах костюма собираются складки ткани. Впрочем, это легко списать на то, что робот сделан из неизвестного науке сверхгибкого инопланетного металла.
Британский радарщик докладывает, что неопознанный объект несётся со скоростью 4000 миль в час, и тут же предполагает, что это самолёт-снаряд «Фау-1». Военный специалист не мог так ошибиться: крылатые ракеты Buzzbomb летали со скоростью всего около 360 миль в час, и три четверти из них Королевские ВВС успешно сбивали.
Отключение электричества парализовало далеко не весь транспорт: дизельным моторам (особенно образца 1950-х годов) электричество для работы не требуется. Именно поэтому в одной из сцен на заднем плане без проблем плывёт катер.
В начале картины радиоведущий восхищается «прекрасной весенней погодой» в столице, но позже выясняется, что на дворе июль — Клаату находит на костюме квитанцию из химчистки с датой «18 июля 1951 года». При этом во время прогулок героя с Бобби по Вашингтону многие деревья стоят совершенно голыми, словно листва ещё не распустилась — съёмки на натуре проходили в самом начале года.
В газетной нарезке об охоте на пришельца мелькает фотоснимок: Клаату стоит возле корабля и протягивает тот самый прибор, который военные выбили у него выстрелом. Вот только в сцене приземления он достал устройство лишь после того, как сошёл по трапу и приблизился к толпе, а вовсе не на борту тарелки.
Помогая Бобби с домашним заданием по арифметике, Клаату советует: «Главное — сначала найти общий знаменатель, а потом разделить». Строго говоря, для деления дробей общий знаменатель не нужен — в исходном сценарии речь шла о вычитании. С другой стороны, метод инопланетянина математически верен: если разделить 1/3 на 1/4, приведя их к общему знаменателю (4/12 и 3/12), останется лишь поделить 4 на 3, что сразу даёт верный результат — 1 целая и 1/3.
Хелен демонстрирует удивительную родительскую беспечность: она без малейших колебаний отпускает несовершеннолетнего сына гулять на весь день с мистером Карпентером. Мужчина появился в пансионе лишь накануне вечером, не показал никаких документов и остаётся абсолютным незнакомцем, однако мать лишь умиляется его предложению присмотреть за ребёнком.
Пробравшись ночью на свой корабль, чтобы настроить аппаратуру для завтрашней демонстрации силы, Клаату вполне мог переждать оставшееся время внутри в полной безопасности. Его решение вернуться в пансион лишено логики: пришелец сам открыто признавал, что в городе ему грозит смертельная опасность.
У Клаату с собой не было земных денег — лишь пригоршня алмазов. Расплатиться за комнату ему было нечем, и весьма сомнительно, чтобы хозяйка пустила подозрительного постояльца без центов в кармане и без залога. Чутьё её не подвело бы: в итоге гость улетел в космос, так и не внеся плату за жильё.
Когда солдаты безуспешно пытаются разрезать броню летающей тарелки автогеном, на борту можно заметить приклеенный скотчем асбестовый лист. Похоже, реквизиторы просто защитили деревянный макет корабля от настоящего пламени горелки.
Когда нервный боец на броне стреляет в Клаату, крупным планом показывают выстрел из его пистолета. Но на следующем общем плане дульные вспышки без звука выстрелов внезапно видны у оружия сразу двоих солдат танкового экипажа.
В больничной палате Клаату выключатель света расположен со стороны петель, а не возле ручки двери. Обычно выключатели монтируют так, чтобы зажечь свет можно было сразу при входе, хотя в старых зданиях законами эргономики порой пренебрегали.
Отдавая приказ оцепить район, полковник требует перекрыть все улицы, пересекающие Коннектикут-авеню «по линии от Висконсина до парка». Настоящие Коннектикут-авеню и Висконсин-авеню идут параллельно и в реальности не пересекаются.
По сюжету комната Бобби расположена прямо у лестницы, а спальня Хелен — дальше по коридору. Однако в сцене, где героиня забирает пальто перед походом в кино с Томом, лестничный пролёт оказывается прямо под её дверью, хотя должен находиться гораздо дальше.
Когда Горт уносит на руках внутрь летающей тарелки сначала Хелен, а позже и тело Клаату, со спины прекрасно видно, что робот тащит бутафорский манекен. Судя по всему, реквизиторы использовали одну и ту же куклу, просто переодев её из женского платья в костюм пришельца.
Если отключение электричества по всей планете парализовало связь, генералы на совещании никак не могли знать, что больницы и самолёты в воздухе не пострадали. С другой стороны, летящие самолёты военные могли заметить прямо в небе, да и из ближайших госпиталей весточку вполне могли доставить очевидцы.
Ночью, когда Клаату возвращается к тарелке для сеанса связи, Горт отправляет в нокаут двух часовых. Робот поворачивается спиной, чтобы опустить трап, и в этот момент на его резиновом костюме отчётливо видна молния на спине: камера не переключается, и зритель успевает в деталях рассмотреть застёжку, пока великан идёт к кораблю.
Во время вечерней встречи Клаату с профессором Барнхардтом слева на доске видна записка со словами «Не стирать». Буквально через пару мгновений в той же сцене бумажка исчезает, потом ненадолго появляется снова и тут же пропадает окончательно.
Когда на планете гаснет всё электричество, в одном из кадров на городской улице предательски мигает вывеска.
Бегущий толстяк в панике кричит, что тарелка села на Национальной аллее, но это географический ляп. Аллея представляет собой узкую полосу между Капитолием и монументом Вашингтона. Корабль же приземляется на квадратную поляну, с края которой виден южный фасад Белого дома — то есть в парке Президентс на Эллипсе. К тому же на поляне отчётливо видны три бейсбольных поля, которых на Аллее попросту нет.
Во время облавы на Клаату полковник принимает по рации номер автомобиля беглецов и повторяет его как «H0012». По правилам фонетического алфавита американской армии букву следовало прочесть как «Хотел» (Hotel 0012).
На могиле отца Бобби указано, что лейтенант Роберт Бенсон служил в 45-м пехотном полку 3-й пехотной дивизии и погиб при Анцио. 3-я дивизия действительно участвовала в этой битве, но вот 45-й пехотный полк в её состав никогда не входил.
Клаату всего пару дней побродил по Вашингтону и послушал радио в пансионе, но уже заявляет, что его «терпение на исходе».
С датами в фильме полная неразбериха. Диктор в радиоэфире говорит о признаках наступающей весны. На бирке из химчистки при этом красуется 18 июля 1951 года — самая середина лета. Но Бобби тут же отпрашивается у мамы не ходить в школу, чего летом быть не могло, ведь летних занятий для учеников начальных классов в те годы не существовало.
Горт идёт выручать Клаату и проходит мимо Хелен к выходу из центрального отсека. На монолитном костюме робота спереди, на левой ноге, заметна внушительная прореха.
Военный патрульный и медсестра, войдя в палату Клаату, тут же впадают в панику из-за его исчезновения, хотя даже толком не успели осмотреть комнату.
Когда Клаату и Хелен едут на такси к учёному, армейские сводки передают, что машина движется на северо-запад по Коннектикут-авеню в районе Коламбия-роуд. Затем показано, как такси ныряет в тоннель под площадью Дюпон-Серкл, который расположен южнее Коламбия-роуд, а не севернее. Да и к профессору, живущему у Госдепартамента, нужно было ехать на юг, так что беглецы мчат совсем не в ту сторону.
В начале картины, когда Горт спускается по трапу, толпа в панике бросается врассыпную. Эпизод с бегством явно ускорен при монтаже, причём большинство зевак изначально шли вполне неторопливым шагом. Более того, при смене плана на отступающих солдат видно, что люди на заднем плане всё ещё стоят на месте как ни в чём не бывало.
Ближе к финалу отчётливо слышен гул приближающегося самолёта, однако при смене ракурса звук моторов мгновенно пропадает.
В начале радиоэфира Дрю Пирсона на его столе пусто. Но стоит ракурсу смениться, как прямо перед комментатором волшебным образом появляются две ручки.
Во время блэкаута секретарша профессора Барнхардта взволнованно сообщает шефу, что жизнь в городе замерла, а перепуганные люди мечутся как муравьи. При этом за окном кабинета не видно никакой паники: двое прохожих абсолютно спокойно прогуливаются по улице.
Генерал Катлер объявляет военному совету, что отключение энергии прервало связь по всей планете, но секундой позже адъютант передаёт ему послание от президента. Впрочем, доставку могли организовать и на обычном велосипеде.
Когда светящийся летающий диск проносится над Вашингтоном, он минует шпиль с флагом на крыше здания. Корабль летит на заднем плане, поэтому флагшток должен перекрывать его, однако диск на мгновение накладывается прямо поверх мачты из-за огреха оптической печати. Выглядит так, словно крошечная тарелка пролетела прямо перед флагштоком.
Горт оставляет Хелен на корабле и отправляется за телом Клаату. Каким-то невероятным образом гигантский металлический пришелец добирается до полицейского участка, забирает убитого и возвращается обратно незамеченным.
Когда Горт оставляет Хелен внутри корабля и собирается уходить, на левой ноге и на груди великана на мгновение становится видна шнуровка костюма.
На борту звездолёта есть высокотехнологичный регенератор, да и у самого Клаату при себе чудодейственная мазь. Зачем же при таких возможностях добровольно соглашаться на госпитализацию в примитивную земную клинику и доверять своё тело местным эскулапам?
В финале Клаату пафосно заявляет, что власть роботов-полицейских абсолютна и непререкаема, однако сам то и дело раздаёт Горту указания — например, запрещает испепелять оружие военных после ранения. Более того, роботом успешно командует даже Хелен, хотя, по логике пришельца, железный страж должен был немедленно стереть Землю с лица Вселенной. Да и после пламенной речи о непоколебимом могуществе машин Клаату просто манит Горта за собой по трапу, словно послушного щенка.
Когда Горт прорезает стену и заходит в тюремную камеру, слева от него красуется ещё одна точно такая же оплавленная дыра. Откуда ей взяться, если робот шёл по переулку справа и сделал только один проход?
Пришелец не стал уничтожать Хелен издалека, хотя с двумя солдатами у летающей тарелки разделался именно так. Он подошёл вплотную и угрожающе навис над ней — чистая работа на зрителя ради саспенса. Впрочем, этому есть простое объяснение: упав на землю, женщина попросту исчезла из поля зрения робота, и ему пришлось подойти.
Во время телерепортажа Дрю Пирсона с бокового ракурса видно, как направленная на него студийная камера отъезжает назад. Однако на контрольном мониторе ведущего картинка остаётся совершенно статичной.
Мистер Карпентер интересуется у Хелен, что именно вчера вечером ей рассказал Бобби. Вот только гость вернулся домой уже после того, как мальчик лёг спать, и никак не мог знать о ночных откровениях. А если бы они пересеклись утром, Клаату наверняка спросил бы обо всём сам.
В сцене, где Горт подхватывает Хелен на руки и несёт её к кораблю, на груди робота отчётливо видны застёжки костюма.
Все вокруг сбились с ног в поисках загадочного «космического гостя», жалуясь на отсутствие ориентировок для газет и телевидения. Неужели в госпитале никто так и не сфотографировал пришельца? Для спецслужб и прессы такая беспечность просто немыслима.
Представляясь профессору Барнхардту, пришелец заявляет, что лежал в госпитале Уолтера Рида в палате номер 309. Однако на двери этой палаты — и во время визитов мистера Харли, и в момент обнаружения побега — отчётливо видна табличка «306».
В момент отключения электричества жёлтое такси плавно притормаживает посреди улицы. При этом следующий прямо за ним чёрный седан бодро набирает ход, словно глобальный блэкаут на него вовсе не распространяется.
Ещё один забавный ляп в выпуске новостей с Дрю Пирсоном: на общих боковых планах тень от микрофона отсутствует, но стоит камере взять ведущего крупно спереди, как слева от него отчётливо проступает тёмный силуэт стойки.
Чтобы Горт захлопнул смертоносное забрало, Хелен приходится дважды выкрикнуть заклинание «Клаату барада никто». С точки зрения драматургии ход эффектный, но для совершенного межгалактического механизма — нелепый: зачем продвинутой машине повторять одну и ту же команду дважды? Впрочем, секундное промедление робота вовсе не означает, что он не расслышал слова с первого раза.
Одежду и чемодан с инициалами майора Карпентера инопланетянин якобы похитил из военной прачечной. Но если брюки и пиджак там найти не проблема, то дорожный чемодан в химчистку обычно никто не сдаёт.
Передавая координаты машины с беглецом, диспетчер заявляет, что жёлтое такси движется «на запад по 15-й улице». Любой житель Вашингтона знает, что все нумерованные улицы города протянулись строго с севера на юг.
В финальной погоне Хелен уверяет, что до дома профессора Барнхардта осталось буквально рукой подать — пара кварталов. Однако такси успевает проехать неприлично длинный путь, прежде чем натыкается на военный кордон.
Когда Горт бережно опускает тело Клаату в капсулу регенерации, на окровавленном пиджаке героя нет и следа от пулевого отверстия.
Для съёмок изготовили всего два металлических костюма: один зашнуровывался спереди (его использовали для общих планов со спины), другой — сзади. Когда Горт несёт Хелен на руках, в кадр случайно попала бутафория со шнуровкой на груди — её легко заметить сбоку, прямо под ладонью героини.
Когда могучий Горт поднимает Хелен на руки, внимательный зритель без труда различит четыре чёрных троса, на которых каскадёры аккуратно удерживают актрису в воздухе.
По карте слежения складывается ощущение, будто путь от точки восточнее Гонконга до Вашингтона занял у корабля считаные минуты. Однако движение шло строго на запад, а это добрых 12 000 миль — даже при заявленной скорости в 4000 миль в час такой перелёт должен был продлиться не меньше трёх часов.
Пока весь мир замер без электричества, а камера показывает застывший Лондон и Биг-Бен, на заднем плане по Темзе беззаботно рассекает моторная лодка.
В самом начале репортажа Дрю Пирсона прямо перед подставкой микрофона лежит как минимум один карандаш. Но стоит ведущему взять переданную ему сводку новостей и ракурсу смениться, как канцелярия таинственным образом перекочёвывает на противоположную сторону микрофона.
На общем плане выпуска новостей с Дрю Пирсоном часы в студии показывают около 5:30. При этом сам журналист заявляет, что летающая тарелка приземлилась в 3:47 по восточному времени. Очевидно, что между этими двумя событиями прошло куда меньше двух часов.
В финале картины, когда мистер Карпентер выступает перед учёными со всего мира, среди собравшихся наверняка находились и журналисты. Тем не менее после пламенной речи пришельца ни репортёры, ни именитые интеллектуалы со всей планеты не задали ни единого вопроса.
На улице возле дома беззаботно резвится целая ватага ребятни, однако у Бобби совсем нет приятелей среди сверстников. Зато стоило появиться таинственному постояльцу Клаату, как мальчик мгновенно объявляет его своим лучшим другом.
Во время полицейской погони за такси патрульные передают по рации, что Хелен и Клаату едут на запад по 15-й улице. Забавная географическая оплошность сценаристов: номерные улицы в Вашингтоне проложены строго с севера на юг.
Представить, что Клаату мог бы беспрепятственно и никем не замеченным разгуливать по городу после побега из лазарета, попросту невозможно. Его лицо прекрасно запомнили и мистер Харли, и весь медицинский персонал, и охранявшие палату военные. К тому же пришелец даже не покинул город, что сводит его шансы остаться инкогнито к абсолютному нулю.

Когда в Клаату стреляют со спины, подбежавшие солдаты даже не пытаются задержать Хелен. Хотя девушка только что стояла рядом с ним у всех на виду и явно была знакома с опасным беглецом, военные просто игнорируют её присутствие.
Клаату рассказывает, что его цивилизация наделила роботов-полицейских вроде Горта абсолютной и безотзывной властью для пресечения любой агрессии. Тем не менее в начале фильма, когда в пришельца стреляют, он сам же останавливает Горта, не давая ему расплавить остальную военную технику. Впрочем, испепеление всей планеты — мера исключительная: миролюбивые создатели робота явно заложили соразмерность ответа уровню опасности. Защищаясь от одиночного выстрела, Горт лишь уничтожил оружие, не тронув солдат, и вовсе не собирался стирать Землю в пыль.
Когда Горт подхватывает Хелен Бенсон и несёт её к кораблю, в кадре отчётливо видны страховочные тросы, удерживающие актрису. Сыгравший робота Лок Мартин был невероятно высоким, но физической силой похвастаться не мог и поднять партнёршу не мог (из-за этого в части дублей его великана и вовсе заменяли куклой).
В сцене ранения Клаату на его плече видна кровь, однако сам момент выстрела выглядит совершенно иначе: пуля выбивает прибор прямо из его рук, а реакция тела соответствует попаданию в кисть или запястье. К тому же сам прибор разлетается на куски именно от выстрела — получить такие повреждения от простого падения на мягкую траву он попросту не мог.
В момент, когда Горт заходит за стену, чтобы поднять Хелен, изображение едва заметно дёргается. Дело в том, что режиссёр Роберт Уайз был вынужден остановить съёмку, чтобы установить подвесную систему для Патриции Нил — Лок Мартин элементарно не мог удержать актрису на руках самостоятельно.
В газете мелькает снимок, ставший знаменитым промокадром: Горт стоит слева, а Клаату в шлеме чуть позади машет толпе. В сюжете такой сцены не было вовсе: Горт впервые вышел наружу лишь после того, как в его хозяина выстрелили. В финале же Клаату прощается с Хелен уже без шлема, когда робот давно скрылся внутри тарелки. Впрочем, в 1950-х годах жёлтая пресса регулярно грешила грубым фотомонтажом, так что редакторы вполне могли склеить фигуру робота, пришельца и корабль из разных кадров.
Когда Горт поднимает Хелен на руки, на ней красуются блестящие чёрные туфли на высоком каблуке. Буквально за мгновение до этого, склонившись над раненым Клаату, героиня была обута в совершенно другие матовые туфли на низком ходу, сменить которые за пару секунд она бы никак не успела.
Сенсационная передовица с заголовком о розыске пришельца иллюстрирована фотографией Клаату и Горта на фоне обшивки звездолёта. На самом деле для газетной утки создатели использовали кадр из финальной сцены фильма, которая на тот момент ещё даже не произошла.
На протяжении всей заключительной сцены ноги Горта живут собственной жизнью: при смене планов и ракурсов он стоит то сомкнув стопы вместе, то широко их расставив.