Фильм

451º по Фаренгейту (1966) смотреть онлайн

Name: 451º по Фаренгейту
Genre: Фантастика, Драма
Released: 1966-09-07
Duration: 113 min
Rating: 7.2
Cast: Джули Кристи, Оскар Вернер, Сирил Кьюсак, Антон Диффринг, Джереми Спенсер

Fahrenheit 451 12+

★ 7.2 IMDb 47 929 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 11 964 голоса

«Что, если бы у вас не было права читать?» «What if you had no right to read?»

Фантастика Драма

Про брак и семейную жизнь По книгам

Страна: Великобритания
Год: 1966
Премьера: 7 сентября 1966
Длительность: 1 ч 53 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Франсуа Трюффо
Сценарий: Франсуа Трюффо, Жан-Луи Ришар, Рэй Брэдбери

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «451º по Фаренгейту»

В безупречном и пугающем мире будущего литература объявлена вне закона: власть панически боится людей, способных мыслить самостоятельно. Гай Монтэг служит пожарным, но его отряд не тушит пламя, а безжалостно сжигает любые найденные книги по наводкам доносчиков. Граждане давно смирились с такой жизнью и проводят дни под действием седативных средств перед гигантскими экранами телевизоров, заглушающими любые тревожные мысли. Подобное растительное существование ведёт и супруга Монтэга.

Привычный порядок рушится, когда герой знакомится с юной Клариссой, тайно собирающей запретные тома. Вспыхнувшее чувство и общение с девушкой побуждают пожарного заглянуть в страницы, обречённые на сожжение. Впервые усомнившись в правоте режима, Монтэг привлекает к себе подозрения властей. Теперь ему предстоит сделать мучительный выбор между слепым служением системе и смертельно опасным побегом в неизвестность.

В ролях

Джули Кристи Кларисса / Линда Монтэг

Оскар Вернер Гай Монтэг

Сирил Кьюсак Капитан Битти

Антон Диффринг Фабиан / директриса

Джереми Спенсер Человек с яблоком

Би Даффелл Женщина с книгами

Алекс Скотт Книга: «Жизнь Анри Брюлара»

Майкл Бальфур Книга: «Государь» Макиавелли

Ивонн Блейк Книга: «Еврейский вопрос»

Артур Кокс Санитар

Ноэль Дэвис Кузина Мидж — телеведущая

Кевин Элдон Роберт — первый школьник

Алан Форд Пожарный

Денис Гилмор Книга: «Марсианские хроники»

Артур Хейнс Пассажир поезда

Кадры

Афиши

23 афиши Все афиши →

50 интересных фактов

Вступительные титры в картине не написаны, а зачитаны вслух. Это художественное решение напрямую перекликается с главной темой фильма — тотальным уничтожением печатного слова.
Как вспоминал продюсер Льюис М. Аллен, к финалу съёмок Франсуа Трюффо и Оскар Вернер настолько возненавидели друг друга, что последние две недели съёмочного процесса попросту не разговаривали.
Рэй Брэдбери выбрал число для названия книги без каких-либо проверок. Он обратился к начальнику пожарной службы с вопросом, при какой температуре воспламеняется книжная бумага, и получил ответ: «451 градус по Фаренгейту». Писатель был настолько очарован этой цифрой, что даже не стал перепроверять факт. Сам же пожарный, как выяснилось, понятия не имел о точной температуре: чтобы ответить Брэдбери, он сжёг настоящую книгу и снял показания термометром.
Юристы студии настоятельно требовали, чтобы в кадре сжигали лишь издания, перешедшие в общественное достояние: они всерьёз опасались исков от разгневанных литераторов. Однако Франсуа Трюффо и продюсер Льюис М. Аллен проигнорировали эту просьбу, резонно рассудив, что для любого автора появление его произведения в таком фильме станет честью.
По признанию Франсуа Трюффо, Оскар Вернер оказался единственным актёром за всю его карьеру, с кем у него возник открытый конфликт. Режиссёр просил избавиться от героического пафоса и сыграть Монтэга скромно, но Вернер упорно держался надменно. Трюффо раздражала эта напыщенность: он требовал, чтобы персонаж открывал книги подобно обезьяне — с недоумением обнюхивая и разглядывая непонятный предмет. Актёр же парировал, что фантастическому фильму требуется манера игры под стать роботу.

Франсуа Трюффо долгое время считал фантастику бессмысленным и надуманным жанром. Узнав об этом, один из приятелей пересказал ему сюжет романа Рэя Брэдбери. Франсуа Трюффо загорелся идеей экранизации в тот же миг, после чего потратил долгие годы на поиски финансирования.
Появившийся в кадре монорельс представлял собой экспериментальный трек, возведённый во Франции в 1959 году консорциумом SAFEGE. Вскоре после завершения съёмок эту линию полностью разобрали.
Среди уничтожаемой пожарными литературы мелькает культовый киножурнал Cahiers du Cinéma, в котором публиковался сам Франсуа Трюффо. На обложке номера можно разглядеть кадр из фильма «На последнем дыхании» (1960), снятого по его сценарию. Не пощадили на экране и книги Рэя Брэдбери: в пламени гибнут «Марсианские хроники» и сам роман «451 градус по Фаренгейту».
Напряжение на площадке довело Франсуа Трюффо до предела. Позже режиссёр признался: если бы на подготовку ленты не ушло целых шесть лет, он бы бросил проект и сбежал без оглядки.
В картине можно увидеть или услышать упоминания множества известных произведений: «Дон Кихот», «Отелло, венецианский мавр», «Ярмарка тщеславия», «Госпожа Бовари», «Le monde a coté», «Алиса в Стране чудес и в Зазеркалье», «Каспар Хаузер», «Робинзон Крузо», «Мир Сальвадора Дали», «Жанна д’Арк», «Life and Loves», «The Weather», «Моя автобиография» Чарльза Чаплина, «Негры», «Confessions of an Irish Rebel», «Рыжий», «Петрушка», «Над пропастью во ржи», «Луна и грош», «Лолита», «Дэвид Копперфильд», «Майн кампф», «She Might Have Been Queen», «Social Aspects of Disease», «Никомахова этика» Аристотеля, «Братья Карамазовы», «Страдания юного Вертера», «Марсианские хроники», «Государство» Платона, «451 градус по Фаренгейту», «Гордость и предубеждение», «Унесённые ветром», «Скотный двор», «Орхидей для мисс Блэндиш нет», «Джейн Эйр», «Моби Дик», «Портрет Дориана Грея», «Приключения Тома Сойера» и «Процесс». Кроме того, в огне гибнут испанский сборник кроссвордов, журнал Mad и номера киноведческого издания Cahiers du Cinéma.
Во время работы над сценой пожара в доме пожилой женщины Оскар Вернер наотрез отказался приближаться к огню. Франсуа Трюффо был поражён: соглашаясь на роль пожарного, актёр не мог не понимать, с чем придётся иметь дело. Тем не менее Оскар Вернер заупрямился, и в этих эпизодах его заменил дублёр.
Изначально роль Монтэга предназначалась Теренсу Стэмпу. Однако актёр отказался от участия: его смущала перспектива сниматься бок о бок со своей бывшей возлюбленной Джули Кристи, к тому же он опасался, что её двойная роль попросту затмит его на экране. Тогда Франсуа Трюффо пригласил Оскара Вернера, блиставшего в его шедевре «Жюль и Джим» (1962). Режиссёра не остановило даже то, что действие разворачивалось в Англии, а манеры и сильный акцент Вернера были далеки от британских. Впоследствии Трюффо горько пожалел о своём выборе: Оскар Вернер видел персонажа совсем иначе, из-за чего на площадке то и дело вспыхивали ожесточённые споры.
Жизни режиссёра и исполнителя главной роли оборвались с разницей всего в два дня: оба скончались в октябре 1984 года. Франсуа Трюффо ушёл в возрасте 52 лет, а Оскар Вернер — в 62 года.
Антиутопия стала единственной англоязычной картиной в фильмографии Франсуа Трюффо.
Лента стала дебютным цветным фильмом для режиссёра Франсуа Трюффо.
Если не считать запрещённых изданий, зрители не увидят на экране ни единого текста вплоть до финальных титров.
Во время лондонских съёмок Трюффо, говоривший исключительно по-французски, чувствовал себя совершенно чужим среди британской группы. Вне площадки он безвылазно просидел полгода в своём номере, заказывая всю еду прямо в комнату. Когда после возвращения в Париж друзья поинтересовались, как поживает «свингующий Лондон», режиссёр лишь развёл руками: «Понятия не имею, я просто только что вышел из отеля „Хилтон“».
Гонорар Джули Кристи за участие в фильме составил 200 000 долларов, хотя её стандартная ставка в то время доходила до 400 000.
Название картины отсылает к температуре самовозгорания бумаги — то есть моменту, когда она вспыхивает сама по себе, без прямого контакта с огнём. Пожарный, консультировавший Рэя Брэдбери, назвал число 451, однако в реальности этот порог сильно колеблется и зависит от сорта бумаги, её возраста, состава и множества других факторов.
Типпи Хедрен утверждала, будто Трюффо изначально хотел доверить главную женскую роль именно ей, но Альфред Хичкок, с которым у неё был эксклюзивный контракт, солгал французскому режиссёру о её занятости. Однако эту версию категорически опровергли дочь Трюффо Лора и сын продюсера Брук Аллен. Архивные документы Льюиса М. Аллена, хранящиеся в Центре Гарри Рэнсома при Техасском университете в Остине, подтверждают их правоту: в списках потенциальных актрис и переписке фигурировали Джули Кристи, Джейн Фонда, Миа Фэрроу и Флоренс Хендерсон, но ни Хедрен, ни Джин Сиберг там даже не упоминались.
В интервью журналу Focus on Film в 1973 году Франсуа Трюффо признался, что во время съёмок у Джули Кристи случился нервный срыв. Впрочем, страховая компания отказалась признать этот случай страховым.
Франсуа Трюффо так не терпелось приступить к работе, что они с соавтором Жан-Луи Ришаром написали сценарий ещё до того, как толком выучили английский. В итоге режиссёр остался крайне недоволен неуклюжими и ходульными англоязычными диалогами, зато французский дубляж, процесс которого он контролировал лично, принёс ему куда больше удовлетворения.
В картине можно заметить широкоэкранные телевизоры, поразительно напоминающие современную технику: плоская панель, строгие прямые углы и привычное сегодня соотношение сторон 16:9.
В комментариях на DVD монтажёр Том Ноубл предположил, что в сценах сожжения пылали личные книги режиссёра. На самом деле Франсуа Трюффо просто собирал дешёвые издания в мягких обложках у осветителей, рабочих сцены и других участников площадки: ему были нужны потрёпанные тома с загнутыми страницами, чтобы картинка выглядела максимально убедительно.
По воспоминаниям продюсера Льюиса М. Аллена, Франсуа Трюффо почти не говорил по-английски, тогда как вся съёмочная группа и актёры общались исключительно на этом языке.
В своё время Мел Гибсон собирался снять ремейк картины по сценарию Фрэнка Дарабонта. Проект задумывался как сольный выход Тома Круза или Брэда Питта, однако производство фильма так и не сдвинулось с мёртвой точки.
На роль Гая Монтэга пробовалось множество звёзд первой величины: среди возможных кандидатов значились Марлон Брандо, Пол Ньюман, Жан-Поль Бельмондо, Шарль Азнавур, Питер О’Тул и Теренс Стэмп.
Большинство «людей-книг» сыграли сами члены съёмочной группы. Так, смущённая светловолосая девушка, представляющаяся трактатом Жана-Поля Сартра «Размышления о еврейском вопросе», — не кто иной, как художник по костюмам Ивонн Блейк.
Эта картина стала первой из двух совместных работ Франсуа Трюффо и композитора Бернарда Херрманна. Всегда подозрительный Херрманн при первой встрече спросил режиссёра напрямую: «Зачем я вам на этом проекте? Вы ведь дружите с Булезом, Штокхаузеном и Мессианом, действие фильма разворачивается в будущем, а они признанные авангардисты. Почему вы не позвали кого-то из них?» Трюффо парировал мгновенно: «О нет, они напишут мне музыку двадцатого века, а от вас я жду музыку века двадцать первого». Очарованный композитор тут же согласился.
Рэй Брэдбери был в восторге от музыки Бернарда Херрманна, особенно от темы финальной сцены. В шутку окрестив маэстро «бастардом Пуччини» (исключительно в качестве высшего комплимента), писатель предложил ему сочинить совместную оперу. Однако за обедом они так и не смогли сойтись во взглядах на будущий сюжет и больше никогда не встречались.
Эмблема пожарной бригады представляет собой слегка изменённый логотип итальянской нефтяной компании AGIP — огнедышащую шестиногую собаку.
Эпизод о «малышке Доре», который Монтэг читает вслух Линде и её гостьям, доведя одну из женщин до слёз, взят из романа Чарльза Диккенса «Дэвид Копперфилд».
Персонажа Антона Диффриинга в фильме озвучил другой актёр.
По слухам, Монтгомери Клифт также входил в число актёров, отвергших предложение сыграть Гая Монтэга.
Одной из претенденток на роли, которые в итоге достались Джули Кристи, была Джейн Фонда.
Изначально лишённые текста открывающие титры наговорила актриса Джиллиан Льюис, сыгравшая телеведущую по имени Кузина. Позже Трюффо рассудил, что здесь требуется мужской тембр, и перезаписал дорожку с актёром Алексом Скоттом, исполнившим роль лидера «людей-книг». Именно его голос и звучит в картине.
Из экранизации пропала одна из самых ярких деталей романа Брэдбери — Механический пёс, выслеживающий нарушителей закона и доводящий Монтэга до паранойи своими подозрениями. На столь сложные спецэффекты у создателей попросту не хватило бюджета. Вместо этого Трюффо придумал другую выразительную деталь: пожарный шест словно перестаёт слушаться героя, демонстрируя, что тот больше не принадлежит системе.
На двойную роль Клариссы и Линды Монтэг всерьёз рассматривалась Джин Сиберг.
Прежде чем отдать роль Брандмейстера Сирилу Кьюсаку, продюсеры присматривались к таким актёрам, как Майкл Редгрейв, Стерлинг Хейден и Лоренс Оливье.
Книга, которую Монтэг тайком прячет под куртку, — роман 1908 года «Каспар Хаузер», беллетризованная биография немецкого подростка-подкидыша, утверждавшего, что всю сознательную жизнь его держали в полной изоляции в тёмной каморке.
Роль Монтэга мог исполнить Пол Ньюман, однако актёр покинул проект. Как вспоминал продюсер Льюис М. Аллен, Ньюман настаивал на более выраженном социально-политическом подтексте, но Франсуа Трюффо категорически отказался менять свой замысел.
Чтобы передать священный трепет Монтэга, впервые открывшего для себя «Дэвида Копперфилда», Трюффо заставил Оскара Вернера читать текст неторопливо и дотошно. Герой смакует каждое слово, не пропуская даже выходные данные и колонтитулы — те детали, на которые обычный читатель не обратит внимания.
Франсуа Трюффо был крайне недоволен игрой Оскара Вернера. Показательный факт: замечания по переозвучиванию режиссёр передал актёру не лично, а через ассистента, потребовав переделать семь фрагментов. В большинстве сцен ссоры с экранной супругой Линдой Вернер, по мнению Трюффо, звучал чересчур громко и агрессивно, а в эпизоде первого чтения книги ему следовало звучать «как ребёнок, только начинающий познавать мир».
Сирил Кьюсак снялся ещё в одной знаменитой экранизации антиутопии — картине «1984» (1984).
Спускаясь по лестнице навстречу пожарным, Женщина с книгами произносит фразу: «Будьте мужественны, магистр Ридли; этой свечой мы, милостью Божьей, сегодня зажжём такой костёр...». Эти слова приписывают протестантскому священнику и мученику Хью Латимеру, сказавшему их Николасу Ридли прямо перед казнью на костре за критику политики короля Эдуарда VI. Цитата прямо предвещает неминуемую гибель самой героини.
Внимательные зрители могут заметить Антона Диффринга в крошечном камео: он появляется в женском гриме, сыграв одну из учительниц в школе Клариссы.

Из-за взаимной ненависти к режиссёру Оскар Вернер намеренно подстригся перед съёмками финального эпизода, чтобы демонстративно нарушить непрерывность монтажа и испортить кадр.
Натурные съёмки финала с «людьми-книгами» проходили при скверной погоде, и группа надеялась, что к концу процесса распогодится. Вместо этого за ночь неожиданно выпал снег — эта погодная аномалия и подарила финалу картины его неповторимую атмосферу.
В эпизоде сожжения женщины заживо среди обугливающихся страниц мелькает иллюстрация с Жанной д’Арк — ещё одной исторической фигурой, принявшей мученическую смерть в огне за свои идеалы.
В самом начале картины мальчик бросает в общую кучу роман «Луна и грош». Судьба его главного героя перекликается с фильмом: преуспевающий биржевик Чарльз Стрикленд бросает всё ради живописи, годами тщетно пытаясь создать великое полотно. Лишь перебравшись на Таити, он обретает истинное вдохновение, но заболевает проказой. На пороге смерти художник расписывает стены своей хижины, создав непревзойдённый шедевр, однако завещает жене сжечь жилище дотла, чтобы творение не досталось потомкам.

9 ошибок и ляпов

В финальном эпизоде у Монтага совершенно другая причёска, не такая, как на протяжении всей картины. Оскар Вернер намеренно пошёл на нарушение преемственности кадров, чтобы таким дерзким киноляпом выразить личную неприязнь к режиссёру Франсуа Трюффо.
Когда Монтаг возвращается после первого рейда по уничтожению книг, движения его рук при складывании огнеупорного костюма выглядят неестественно дёргаными — фрагмент явно пустили задом наперёд. Этот эффект обратной перемотки становится совсем очевидным чуть позже: герой пятится спиной к огнемёту, а пламя при этом не вырывается из ствола, а затягивается обратно в сопло.
Во время первой поездки на монорельсе за окнами вагона раз за разом мелькает один и тот же дом.

Судя по состоянию деревьев, основная часть съёмок проходила в конце зимы и начале весны. Однако в сцене, где пожарная машина мчит к дому Монтага, ветви внезапно покрыты густой зелёной листвой.
Покидая квартиру во время первой облавы, пожарные несут мешок, заполненный книгами лишь наполовину. Однако через перила балкона они сбрасывают баул, который набит уже под завязку и выглядит вдвое объёмнее.
В сцене, где Монтаг и Кларисса едут в лифте, в зеркале на мгновение мелькает силуэт режиссёра.
В начале картины во время сцены сожжения литературы часть томов, только что лежавших на земле, внезапно оказывается прямо в кострище, хотя к ним никто даже не притрагивался.

В эпизоде с поисками Монтага можно без труда заметить страховочные тросы, на которых держатся парящие в воздухе полицейские.
После бунта Монтага против коллег тело погибшего Брандмейстера остаётся лежать на куче горящих книг. По неестественно вывернутым ногам легко понять, что актёра заменили бутафорским манекеном.