Фильм

Ребенок Розмари (1968) смотреть онлайн

Name: Ребенок Розмари
Genre: Ужасы, Драма, Триллер
Released: 1968-06-12
Duration: 138 min
Rating: 8
Cast: Миа Фэрроу, Джон Кассаветис, Рут Гордон, Сидни Блэкмер, Морис Эванс

Rosemary's Baby 16+

★ 8.0 IMDb 257 000 голосов ★ 7.6 Кинопоиск 54 427 голосов

«Помолитесь за ребёнка Розмари.» «Pray for Rosemary's Baby.»

Ужасы Драма Триллер

Про брак и семейную жизнь По книгам Про Нью-Йорк

Страна: США
Год: 1968
Премьера: 12 июня 1968
Длительность: 2 ч 18 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Роман Полански
Сценарий: Роман Полански, Айра Левин

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Ребенок Розмари»

Осенью 1965 года молодая чета Вудхаусов переезжает в роскошный манхэттенский дом «Брэмфорд», невзирая на предостережения старого друга семьи Хатча. Тот напоминает о дурной славе старинного здания, где в прошлом орудовали колдуны и безумцы, но супругов манит очарование готических интерьеров. Амбициозный актёр Гай мечтает о настоящей славе, а его кроткая и наивная жена Розмари грезит лишь об уютном семейном гнезде и детях. Вскоре они заводят знакомство с соседями за стеной — эксцентричной и чересчур услужливой пожилой парой, Романом и Минни Кастевет.

Поначалу навязчивая забота стариков кажется лишь причудой, но вокруг начинают происходить пугающие события. Молодая жилица Кастеветов внезапно выбрасывается из окна, а главный соперник Гая в театре необъяснимым образом слепнет, открывая тому дорогу к долгожданной звёздной роли. Карьера мужа взлетает, и он неожиданно соглашается завести ребёнка. После странного ужина с угощением от Минни Розмари погружается в тягостный дурман: ей чудится не то кошмарный сон, не то ужасающая явь, где её окружают нагие старцы и неведомое тёмное существо.

Наступившая беременность не приносит радости, а лишь оборачивается мучительными болями, истощением и нарастающей паранойей. По совету соседей Розмари доверяет своё здоровье модному доктору Сапирстайну, однако назначенные им травяные настои вызывают лишь новые подозрения. Единственный человек, готовый всерьёз выслушать её тревоги, впадает в загадочную кому. Оставшись в изоляции среди назойливо улыбающихся доброжелателей, Розмари шаг за шагом распутывает зловещий клубок тайн и всё отчётливее осознаёт, что над ней и её ещё не рождённым дитя нависла нечеловеческая угроза.

В ролях

Миа Фэрроу Розмари Вудхаус

Джон Кассаветис Гай Вудхаус

Рут Гордон Минни Кастевет

Сидни Блэкмер Роман Кастевет

Морис Эванс Хатч

Ральф Беллами Доктор Сапирстайн

Виктория Ветри Терри

Пэтси Келли Лора-Луиза

Элайша Кук мл. Мистер Никлас

Эммалин Хенри Элиз Данстан

Чарльз Гродин Доктор Хилл

Фил Лидс Доктор Шанд

Д’Арвиль Мартин Диего

Хоуп Саммерс Миссис Гилмор

Марианн Гордон Подруга Розмари

Кадры

64 кадра Все кадры →

Афиши

50 афиш Все афиши →

117 интересных фактов

Ради одной из сцен убеждённой вегетарианке Миа Фэрроу пришлось переступить через свои принципы и съесть сырую печень.
Колыбельную, которая звучит на вступительных титрах, Миа Фэрроу исполнила сама.
Автор первоисточника Айра Левин считал экранизацию эталоном бережного отношения Голливуда к литературе. Продюсер Уильям Касл объяснял это просто: Роман Полански прежде не работал с чужими текстами и просто не знал, что режиссёру позволено свободно менять сюжет книги.
Если верить шурину и ассистенту Стэнли Кубрика Яну Харлану, эта картина входила в число любимых фильмов знаменитого режиссёра.
В одном из эпизодов Розмари замечает, что Терри очень похожа на актрису Викторию Ветри, на что собеседница отвечает: «Мне все это говорят, но я сходства не вижу». Забавно, что Терри сыграла именно Виктория Ветри, выступавшая тогда под псевдонимом Анджела Дориан. В романе же героиню сравнивали с Анной Марией Альбергетти.

Ребёнок должен был появиться на свет в июне 1966 года, что кратко записывается как 6/66.
Как писало издание The Wrap, ради съёмок в этой ленте Миа Фэрроу фактически пожертвовала браком. Фрэнк Синатра настаивал, чтобы жена бросила проект, и актриса уже была готова уступить. Но глава Paramount Роберт Эванс показал ей отснятые дубли и убедил остаться фразой: «Миа, за эту роль ты получишь „Оскар“». Буквально через пару дней Синатра прислал документы о разводе прямо на площадку картины. Статуэтка актрисе так и не досталась: её даже не номинировали.
Согласно биографии Джека Николсона авторства Джона Паркера, Роберт Эванс предлагал взять актёра на главную роль. Однако после личной встречи Роман Полански отказался от этой идеи, отметив: несмотря на несомненный талант, «слишком зловещая внешность» делает его неподходящим кандидатом. Впрочем, спустя несколько лет они всё же поработали вместе над фильмом «Китайский квартал» (1974).
Корень танниса — чистая выдумка Айры Левина, созданная специально для сюжета. Подобно транзитным письмам из классической драмы «Касабланка» (1942), это вымышленное растение стало важнейшим двигателем интриги.
За эту роль Миа Фэрроу собрала солидную коллекцию наград и номинаций: премию «Давид ди Донателло», «Fotogramas de Plata», а также номинации на «Золотой глобус», BAFTA и Laurel Awards. Тем не менее киноакадемики проигнорировали её работу, что до сих пор называют одной из главных несправедливостей премии «Оскар».
Роман Полански вспоминал сотрудничество с Джоном Кассаветисом без особого восторга: актёр чувствовал себя в этой роли неуютно. Миа Фэрроу рассказывала, что Кассаветиса раздражала строгая режиссура Полански — ему куда ближе была полная свобода импровизации. Творческие разногласия быстро переросли в открытую неприязнь, а позже в интервью для Criterion режиссёр и вовсе обозвал коллегу «занозой в заднице».
Вместе с картинами «Отвращение» (1965) и «Жилец» (1976) этот фильм составляет так называемую «квартирную трилогию» Романа Полански, посвящённую фобиям и кошмарам городской жизни.
Продюсер Уильям Касл свято верил, что над картиной тяготеет проклятие. Череду собственных тяжёлых недугов и зверское убийство Шэрон Тейт он считал звеньями одной цепи. Панический страх перед местью дьявола был настолько велик, что кинематографист на несколько лет превратился в настоящего затворника.
Среди фанатов давно ходит слух, будто в массовке на вечеринке Розмари мелькает Шэрон Тейт, которую Полански изначально видел в главной роли. Актриса действительно нередко заглядывала на съёмочную площадку и даже числилась дублёршей Фэрроу, однако её появление в кадре так и осталось красивой городской легендой без официальных подтверждений.
Перед нами редкий для своего времени представитель городского хоррора. В те годы ужасы традиционно поселяли в глухих лесах, сонных провинциальных городках или одноэтажных пригородах, но никак не в сердце бурлящего Нью-Йорка.
Первая режиссёрская версия длилась дольше четырёх часов. Полански никак не мог решить, от чего избавиться, и в итоге доверил судьбу ленты монтажёру Сэму О’Стину. Позднее именно О’Стин снимет сиквел «Что случилось с ребёнком Розмари» (1976).
Фильм поразительно точен в деталях по отношению к книге. Например, десерты политы разным топингом только для того, чтобы Гай не перепутал и отдал жене порцию с «меловым привкусом». Уезжающий в Европу Роман держит в руках радиоприёмник — в романе пояснялось, что это прощальный подарок друзей. А когда Розмари повторно приходит к доктору Хиллу, тот успевает обзавестись точно такими же «едва заметными светлыми усами», как описывал автор первоисточника.
Коктейль «румяная водка», которым Роман потчует гостей, Айра Левин полностью выдумал. Точных пропорций автор не оставил, но любители кино обычно смешивают водку с гренадином или соком красного грейпфрута, украшая бокал веточкой розмарина в честь главной героини.
Знаменитая короткая стрижка Розмари перекочевала на экран прямиком со страниц первоисточника. Как и в тексте, героиня решается на визит к Видалу Сассуну вскоре после того, как узнаёт о беременности, а её супруг встречает новый образ в штыки. Легендарный стилист лично подстриг актрису для съёмок.
Уильям Касл признавался, что после выхода фильма его завалили гневными письмами: зрители на полном серьёзе обвиняли продюсера в том, что он «впустил дьявола» в наш мир.
В экранизацию не вошёл один тревожный эпизод из книги. В день, когда супруги планируют зачать ребёнка, Розмари звонит её старшая сестра Маргарет. Героиня почти не общается с родными (исключение — брат Брайан), поэтому такой звонок её удивляет. Выясняется, что сестру с самого утра мучает дурное предчувствие: она звонит лишь узнать, всё ли в порядке, и умоляет Розмари никуда не выходить этим вечером, так как буквально чует беду. Пообещав остаться дома, Розмари кладёт трубку и как ни в чём не бывало идёт готовить ужин для Гая.
Эта лента буквально подарила второе дыхание карьере Рут Гордон. Получив премию «Оскар», актриса в 1970-х нарасхват играла забавных эксцентричных старушек — например, в таких картинах, как «Гарольд и Мод» (1971) и «Мой телохранитель» (1980).
По версии журнала Entertainment Weekly, картина занимает десятое место в списке самых страшных фильмов всех времён.
Чтобы выкупить права на экранизацию книги, продюсер Уильям Кастл даже заложил собственный дом — он очень рассчитывал сам поставить это престижное кино. Однако глава студии Paramount Роберт Эванс дал проекту зелёный свет с жёстким условием: Кастл остаётся только продюсером, поскольку за ним прочно закрепилась репутация автора малобюджетных второсортных картин.
В начале картины внимательный зритель заметит рекламу марки Yamaha — в ролике этого бренда снимается персонаж Гай Вудхаус. В благодарность за скрытую рекламу компания подарила Роману Полански и Джону Кассаветису по мопеду. Первые недели съёмок режиссёр и исполнитель главной роли то и дело гоняли на них по Нью-Йорку, усадив Миа Фэрроу на заднее сиденье.
Миа Фэрроу, как и её героиня, воспитывалась в католической вере. Незадолго до съёмок актриса даже вполне серьёзно хотела уйти в монастырь.
Из финального монтажа вырезали сцену похода на внебродвейский спектакль: в ней Розмари и персонаж Эммалин Хенри смотрят мюзикл «Фантастикс» и сталкиваются с Джоан Кроуфорд и Ваном Джонсоном, сыгравшими самих себя. Чтобы сократить хронометраж, эту и ряд других второстепенных сцен убрали.
Устроившись на диване прямо перед неожиданным визитом Минни и её приятельницы, Розмари читает автобиографию Сэмми Дэвиса-младшего «Yes I Can» — в октябре 1965 года эта книга как раз штурмовала вершины списков бестселлеров. Музыкант входил в легендарную «Крысиную стаю» Фрэнка Синатры, за которым тогда была замужем сама Миа Фэрроу. Любопытная деталь: по соседству с книгой Дэвиса на полке стоят два тома фундаментального отчёта Альфреда Кинси о мужском сексуальном поведении.
Мужчина, который стоит около телефонной будки, — это продюсер ленты Уильям Кастл, мелькнувший в камео.
В сцене, где у Розмари берут кровь, она упоминает, что только что посмотрела спектакль «Фантастикс». Сюжет этого мюзикла в чём-то рифмуется с её собственной судьбой: там отцы подстраивают для невинной девушки «похищение» — его разыгрывает инфернальный персонаж по имени Эль Галло, а спасти героиню должен юноша, чтобы в итоге влюбить её в себя и жениться.
Издание Premiere поместило плакат фильма на 21-ю строчку в рейтинге 25 лучших кинопостеров в истории.
На отметке 1:42:25, когда Розмари звонит из автомата доктору Хиллу, по движению губ Миа Фэрроу легко читаются набираемые цифры: 4-3-7-7. Если перевернуть эту комбинацию вверх ногами, получится английское слово hell («ад»). Сам этот трюк с цифрами 7734 далеко не нов: похожий ребус описывался в газете Daily Sun города Беатрис (Небраска) ещё в номере от 7 апреля 1936 года.
Долгое время ходил упорный слух, будто кресло режиссёра изначально предлагали Альфреду Хичкоку. Это не так: к культовому автору никто даже не обращался.
На роли сектантов Роман Полански мечтал позвать звёзд старого Голливуда, но совсем не помнил их имён. Режиссёр просто набросал портреты персонажей так, как рисовало их воображение, и кастинг-служба подобрала исполнителей с поразительным портретным сходством. Так в фильм попали Ральф Беллами, Пэтси Келли, Элайша Кук мл., Фил Лидс и Хоуп Саммерс.
На кандидатуре Рут Гордон в роли Минни Кастевет настоял художник-постановщик Ричард Силберт — он близко дружил с её мужем Гарсоном Канином. Силберт же предложил снимать «Брэмфорд» у здания «Дакота» на Манхэттене, популярного среди творческой элиты. Внутри дома коридоры были слишком светлыми и ухоженными для мрачной задумки Полански, но спорить не пришлось: жильцы наотрез запретили интерьерные съёмки, так что здание появилось в картине лишь снаружи.
Перед нами редчайший фильм ужасов, главной музыкальной темой которого стал вальс с вокалом. Жанровые композиции в размере три четверти вообще появляются на экранах нечасто, а партии с пением для них и вовсе нехарактерны.
Подбор актёров дался создателям нелегко. Полански представлял себе Розмари классической американкой и сперва звал Тьюсдей Уэлд, но та отказалась. Джейн Фонда тоже предпочла съёмки в картине «Барбарелла» (1968), над которой в Европе работал её муж Роже Вадим. Подумывал режиссёр и о собственной будущей супруге Шэрон Тейт, но счёл это неэтичным. На роль претендовали также Джули Кристи, Элизабет Хартман и Джоанна Петтет, пока Роберт Эванс не предложил Миа Фэрроу, известную по телепроектам и браку с Фрэнком Синатрой. Роль Гая Вудхауса мечтали отдать Роберту Редфорду, но юристы Paramount всё испортили, прямо во время переговоров вручив актёру повестку в суд из-за его ухода из ленты «Синий» (1968). Роберт Вагнер утверждал, что отказ от роли из-за занятости в сериале «Требуется вор» (1968) стал главным разочарованием в его жизни; среди кандидатов мелькали также Ричард Чемберлен, Джек Николсон и Джеймс Фокс. Лоренс Харви буквально умолял взять его, а Уоррен Битти отшучивался: «Эй, а можно я сыграю Розмари?» — пока утверждение наконец не получил Джон Кассаветис. Минни и Романа Кастеветов Уильям Кастл предлагал отдать дуэту Альфреда Ланта и Линн Фонтэнн, а сам Кастл напрашивался на партию доктора Сапирстайна, которую в итоге блестяще исполнил Ральф Беллами.
В финале вступительных титров и в сцене гибели Терри камера сверху захватывает южные ворота дома «Дакота». Именно в этой арке в 1980 году оборвалась жизнь Джона Леннона. Любопытно, что буквально перед премьерой Миа Фэрроу вместе с сестрой Пруденс ездила с The Beatles в Индию на курс трансцендентальной медитации у Махариши Махеш Йоги. В той поездке Леннон написал знаменитую песню «Dear Prudence», вдохновившись именно младшей сестрой Миа.
На роль Розмари пробовалась Патти Дьюк, однако партия досталась Миа Фэрроу. Впрочем, Дьюк всё же довелось сыграть эту героиню позже — в продолжении под названием «Что случилось с ребёнком Розмари» (1976).
Продюсер Роберт Эванс признавался, что схитрил: он предложил Роману Полански поставить ленту «Скоростной спуск» (1969) лишь ради того, чтобы выманить режиссёра из Европы. На самом деле Эванс с самого начала твёрдо намеревался доверить ему постановку этой мистической драмы.
Продюсер Уильям Касл без прикрас называл сотрудничество с Романом Полански сущим кошмаром: постановщик оказался дотошным перфекционистом. Сцену, на которую обычно уходит пара часов, он мог вымучивать несколько ночей подряд. Мало того, режиссер умудрялся разворачивать камеру прямо посреди Пятой авеню в самый разгар нью-йоркского часа пик. Впрочем, грандиозный режиссерский талант Полански продюсер признавал безоговорочно.
Для съёмок жуткого ритуала зачатия обнажиться пришлось лишь Джону Кассаветису. Участницы шабаша не раздевались: Пэтси Келли и Рут Гордон щеголяли в специальных трико телесного цвета, а Миа Фэрроу почти на весь эпизод уступила место дублёрше, Линде Брюэртон. «Я отработала в каждом кадре картины, кроме одного — когда меня подменила дублёрша во время сцены с дьяволом, — вспоминала позже актриса. — Впрочем, хлебнуть этого кошмара мне всё равно довелось. Воспитанница католического монастыря, привыкшая встречать рассвет в молитве с воздетыми к небу руками, вдруг оказалась привязанной за руки и за ноги к кровати. Вокруг затягивали заклинания пожилые ведьмы, а сверху копошился незнакомый мужик с ужасной кожей и звериными зрачками. Я боялась даже пошевелиться от ужаса. Но стоило прозвучать команде „снято“, этот парень слез с меня и с предельной вежливостью произнёс: „Мисс Фэрроу, работать с вами — истинное удовольствие“».
Берт Рейнолдс приходил на пробы и претендовал на роль Гая Вудхауса.
Д’Юрвиль Мартин, сыгравший в триллере лифтёра в «Бэмфорде», спустя 51 год сам превратился в киногероя. В ленте «Меня зовут Долемайт» (2019) его образ воплотил Уэсли Снайпс, показав стареющего и не слишком востребованного актёра, согласившегося стать режиссёром первого фильма о Долемайте и то и дело хвастающегося съёмками в легендарном шедевре Полански.
Создатель второсортных ужастиков Уильям Касл, заработавший славу трюкача на лентах вроде картины «Дом ночных призраков» (1959) и технологии «Смелловидение», страстно мечтал войти в лигу респектабельных кинематографистов. Точно так же и Миа Фэрроу стремилась заявить о себе как о серьёзной драматической актрисе, ведь публика воспринимала её исключительно через мыльную оперу «Пейтон-Плейс» (1964) и брак с Фрэнком Синатрой. В итоге премьера картины стала триумфом для обоих.
На настенном католическом календаре Розмари каждая пятница отмечена символом рыбы — этот рисунок напоминает хозяйке о традиционном запрете на мясо.
В приёмной доктора Сапирстайна комплиментов удостаивается аромат Розмари — это духи Detchéma, выпущенные домом Révillon Frères в 1953 году. Богатый цветочно-древесный букет раскрывается нотами липового цвета, нероли, бергамота и персика, в сердце благоухает роза, жасмин, иланг-иланг, гиацинт, ландыш и гвоздика, а шлейф соткан из корня ириса, сандала, бобов тонка, мускуса и ветивера.
Доктор Сапирстайн практически повторяет имя основателя легендарной баскетбольной команды «Харлем Глобтроттерс» Эйба Саперстейна. Кинематографический врач пишется через «i», однако реальный Эйб Саперстейн скончался именно в 1966 году — как раз тогда, когда разворачивается действие подавляющей части сюжета картины.
Занятное совпадение: на страницах оригинального романа Айры Левина действуют второстепенные персонажи по имени Роман и Миа. По воле судьбы в экранизации режиссёрское кресло досталось Роману Полански, а главную роль исполнила Миа Фэрроу.
15 ноября 1980 года в эфире шоу «Episode dated 15 November 1980» (1980) Айра Левин выглядел разительным контрастом для словоохотливого Стивена Кинга — автор держался отчуждённо, тихо и словно чего-то опасался. На вопрос ведущего, не пугал ли его князь тьмы в детстве, Левин признался: «В детстве дьявол меня совсем не страшил. Зато сейчас от одной мысли о нём мороз по коже».
Помимо неприкрытой рекламы скутеров Yamaha, на экране то и дело мелькают другие бренды: сигареты Pall Mall, игра «Скрабл» и чай Lipton. Кроме того, в кадре дважды обыгрывается издательство Time/Life — внимательный зритель легко заметит знаменитую обложку журнала Time от 8 апреля 1966 года с кричащим заголовком «Бог мёртв?».
Книга, которую Розмари спешно штудирует в салоне такси, — это «Книга церемониальной магии» Артура Эдварда Уэйта, а именно четвёртая глава с ритуалами чёрной магии и фрагментом из гримуара папы Гонория. Абзац с курсивным начертанием органично вписали прямо в основной текст, слегка сократив предшествующие строки ради экономии места.
Один из руководителей студии Paramount Питер Барт как-то обронил о Романе Полански пугающую фразу: «Роман был гением... Но в те времена люди из его окружения имели обыкновение умирать». Подтекст тут предельно прозрачен: жизнь режиссёра изобиловала трагедиями, а самой чудовищной из них стала расправа банды Чарльза Мэнсона над беременной Шерон Тейт.
Художник-постановщик картины Ричард Силберт наградил фильм весьма парадоксальным комплиментом, окрестив его «величайшим фильмом ужасов, в котором нет ни грамма ужаса».
Лента Полански сформировала в кинематографе моду на шокирующие и пугающие сцены беременности. Фильмы «Чужой» (1979), «Выводок» (1979), «Муха» (1986), «Прометей» (2012), «Оно живо» (1974) и «Тихое место» (2018) заимствовали мотивы противоестественного вынашивания плода прямиком из «Ребёнка Розмари».
По забавному стечению обстоятельств детство Мии Фэрроу, выросшей в семье кинематографистов Морин О’Салливан и Джона Фэрроу, равно как и значительная часть её зрелых лет, прошло в фешенебельном здании «Лэнгхэм». Этот комплекс возвышается аккурат напротив мрачной манхэттенской «Дакоты», которая и послужила натурным фасадом зловещего дома «Бэмфорд». Позже, уже во времена романа актрисы с Вуди Алленом, стены её собственной квартиры стали съёмочной площадкой картины «Ханна и её сестры» (1986).
В мемуарах 1989 года Чарльз Гродин вспомнил курьёзное знакомство с режиссёром: прямо со съёмок вестерна «A Bell for Jeff Sonnett» (1967) кастинг-директор Джойс Селзник сорвала его на встречу с Романом Полански. Актёр явился при полном параде — с широченными бакенбардами, в ковбойском костюме и с гирляндой колокольчиков на кобуре, отмечавших число жертв его персонажа. И хотя внешность каждого героя Полански заранее продумал в детальных эскизах, в нелепом ковбое он моментально разглядел нужный типаж и тут же отдал ему роль молодого акушера.
Знаменитый режиссёр Элиа Казан, живший неподалёку от съёмочной площадки, нередко заглядывал по-соседски посмотреть, как Полански выстраивает кадр. Буквально за углом располагались и апартаменты Бориса Карлоффа. Своей квартирой по соседству владела и Лорен Бэколл — к ней в гости во время работы над проектом регулярно наведывался Уильям Касл.
Фильм стал последней работой в долгой карьере прославленного мастера спецэффектов Фарсио Эдуара.
Жёлтый цвет настойчиво сквозит через всё визуальное повествование, концентрируясь вокруг Розмари, её супруга Гая и интерьеров их гнездышка. В культурной традиции этот оттенок несёт двойственный смысл: он может символизировать свежесть, витальность, оптимизм, ясность разума и верность, но вместе с тем издавна служит знаком предательства и малодушия.
В актёрском составе ленты можно заметить звёзд популярных магических ситкомов: Морис Эванс играл в сериале «Моя жена меня приворожила» (1964), а Эммалин Хенри появлялась в шоу «Я мечтаю о Джинни» (1965). Сюжеты обоих телепроектов как раз строились вокруг колдовства и волшебства.
Тот факт, что Гай переметнулся на сторону зла, подаётся очень тонко: это становится ясно сразу после его первого визита к Роману Кастевету, когда муж заявляет Розмари, что непременно хочет вернуться к соседу и послушать ещё историй.
В 1998 году Американский институт кино включил картину в список номинантов на звание величайших лент США (400 лучших фильмов).
В своём письме журналу Time писатель Айра Левин признался, что зловещий дом «Брэмфорд» получил своё название в честь создателя «Дракулы» Брэма Стокера.
До замужества героиня Миа Фэрроу носила девичью фамилию Райли.
В сюжете оригинального фильма скрыты две анаграммы. Первая зашифрована в названии колдовской книги «Они все ведьмы» (All of Them Witches), подаренной Хатчем. Вторая раскрывает истинную сущность Романа Кастевета (Roman Castevet) — это анаграмма имени Стивена Маркато (Steven Marcato). Любопытно, что в литературном продолжении романа, «Сын Розмари», тоже есть анаграмма — Roast Mules, но её разгадка так и остаётся тайной.
Одну из лос-анджелесских декораций картины позднее задействовали во время съёмок психоделического фильма группы The Monkees «Голова» (1968).
Согласившись занять режиссёрское кресло, Роман Полански первым делом потребовал утвердить Ричарда Силберта на должность художника-постановщика.
Припрятывая книгу о ведьмах, Гай кладёт её на полку прямо поверх двух томов знаменитого «Отчёта Кинси», посвящённого человеческой сексуальности.
Фасад знаменитого манхэттенского здания «Дакота» послужил лишь экранным воплощением «Брэмфорда». Сам автор романа Айра Левин жил на пару кварталов южнее, в жилом комплексе «Осборн» 1906 года постройки — ещё одном мрачно-готическом здании, которое, вероятнее всего, и вдохновило писателя на создание этой истории.
Оскароносная Джулианна Мур называет эту картину своей самой любимой кинолентой.
В испанском прокате триллер вышел под спойлерным названием «Семя дьявола» (La Semilla del Diablo), которое напрочь убивало главную сюжетную интригу.
Изначально Роман Полански видел в ролях четы пожилых сектантов Кастеветов актёрский дуэт Альфреда Ланта и Линн Фонтэнн.
Роман Полански настойчиво уговаривал продюсера картины Уильяма Касла лично перевоплотиться на экране в доктора Сапирстайна.
На атмосферу картины повлияли многие литературные произведения, среди которых особо выделяется классический рассказ Роальда Даля «Маточное молочко», опубликованный в 1960 году.
В 2001 году лента вошла в престижный список 100 самых остросюжетных американских фильмов по версии AFI.
Обе артистки, сыгравшие безымянных подруг Розмари, — Марианна Гордон и Венде Вагнер — в жизни близко дружили с Шарон Тейт, супругой режиссёра. Чтобы блондинка Миа Фэрроу визуально выделялась в кадре, светловолосой Гордон пришлось надеть рыжий парик, выгодно оттенявший брюнетку Вагнер.
Фраза «Я не дуюсь», которую произносит героиня Миа Фэрроу, слово в слово звучит и из уст персонажа Катрин Денёв в другом знаменитом триллере Романа Полански — «Отвращение» (1965).
Эта картина стала последней работой в карьере актёра Роберта Остерлоха.
Шедевр Полански удостоился собственного номерного релиза в престижной кинематографической коллекции Criterion Collection, выйдя в ней под номером 630.
Ворота, через которые супруги Вудхаус вместе с риелтором заходят в дом в самом начале фильма, печально известны всему миру: именно здесь в декабре 1980 года Марк Дэвид Чепмен смертельно ранил Джона Леннона.
В картине засветился будущий создатель скандального культа «Буддафилд» Джейми Симон Гомес, который позже сменил имя и стал называть себя Мишелем и Рейджи.
Поваренная книга, лежащая на столе рядом с сырой куриной печенью, которую собирается съесть Розмари, — абсолютно реальное издание: это «Country Flavor Cookbook» авторства Хейдена Сэнборна Пирсона.
В одном из кадров Розмари увлечена книгой Сэмми Дэвиса — младшего «Yes I Can». Любопытно, что до своего перехода в иудаизм этот музыкант и актёр открыто практиковал сатанизм и близко дружил с Антоном ЛаВеем, создателем Церкви Сатаны.
Во время съёмок Миа Фэрроу была замужем за Фрэнком Синатрой и находилась в состоянии постоянного стресса. Масла в огонь подливал Роман Полански, который однажды заставил актрису сделать три десятка дублей для одной тяжёлой сцены. Закончилось всё тем, что к продюсеру Питеру Барту заявился мафиози от Синатры и прямо заявил: если режиссёр не перестанет изводить Фэрроу, бандиты переломают ноги Барту.
Знаменитый журнал Mad опубликовал пародию на фильм под сатирическим заголовком «Rose-Mia's Boo Boo».
Фильм «Weapons» (2025) стал первым хоррором со времён «Ребёнка Розмари» (1968), отмеченным премией «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. В 1969 году заветную статуэтку забрала Рут Гордон, а спустя 57 лет, в 2026-м, этот триумф повторила Эми Мэдиган. Для обеих картин эта победа оказалась единственной на церемонии. Примечательно, что исполнительница главной роли в «Weapons» (2025) Джулия Гарнер годом ранее сыграла в приквеле к шедевру Полански — картине «Квартира 7А» (2024). Персонажа Рут Гордон, Минни Кастевет, в этом проекте воплотила Дайан Уист, которая сама дважды побеждала в этой же оскаровской номинации. Буквально на следующий день после награждения Эми Мэдиган лента «Weapons» (2025) получила добро на съёмки предыстории с неофициальным названием «Тётушка Глэдис».
Подвеску с корнем танниса Розмари держит в металлической коробочке из-под шоколадных трюфелей Louis Sherry. Эти сладости выпускаются с 1919 года, продаются по сей день, а сами винтажные жестянки давно превратились в предмет коллекционирования.

По признанию Мии Фэрроу, эпизод, где её героиня выходит на проезжую часть, снимался абсолютно вживую и без дублёров: Роман Полански просто убедил её, что «беременную женщину никто сбивать не станет». Актриса шагнула прямо в поток реальных нью-йоркских машин, а следом с ручной камерой пошёл сам режиссёр — он оказался единственным из всей группы, кто отважился лично рискнуть здоровьем ради этого кадра.
Когда Розмари звонит внезапно ослепшему актёру Дональду Баумгарту, Миа Фэрроу понятия не имела, чей голос услышит в трубке. Говорил Тони Кёртис, и лёгкое замешательство на лице актрисы совершенно неподдельно — она силилась и никак не могла понять, кто же с ней говорит. Именно этой естественной реакции и добивался Роман Полански, тайно пригласив Кёртиса на озвучку.
Недавно Миа Фэрроу рассказала о съёмках сцены ритуального насилия: исполнитель роли Дьявола Клей Таннер был полностью обнажён, покрыт демоническим гримом и носил вертикальные линзы. На протяжении нескольких часов он буквально непрерывно прижимался к ней всем телом, отрабатывая эпизод. Однако, как только прозвучала команда «снято», актёр спокойно встал, по-деловому галантно пожал ей руку и произнёс: «Мисс Фэрроу, работать с вами было настоящим удовольствием». Актриса ответила взаимностью и до сих пор вспоминает его как исключительно милого человека.
В картине немало эпизодов снято длинными непрерывными планами или смонтировано с практически незаметными склейками. Так решены сцена первого осмотра квартиры (всего два монтажных стыка), эпизод в прачечной (одна склейка), разговор о зачатии ребёнка, новогодняя вечеринка и последующая ссора Розмари с Гаем, тяжелейший телефонный разговор о болезни Хатча, финальный визит к доктору Сапирстайну, звонок Баумгарту и легендарная сцена в телефонной будке.
Продюсер Уильям Касл очень хотел показать новорождённое отродье во всей его гротескной жути, когда Миа Фэрроу заглядывает в люльку. Однако Роман Полански вместе с другими продюсерами наотрез отказался от лобового приёма, предпочтя оставить финал туманным. В глазах ребёнка Розмари словно заново видит демонический кошмар своего зачатия, а брошенная Романом Кастеветом фраза «У него папины глаза!» подчёркивает эту двоякость: ведь перед ней одновременно и Энди, и Сатана.
В литературном первоисточнике финал драматичнее: Розмари всерьёз порывается сначала прикончить маленького Энди, а затем наложить на себя руки — точь-в-точь как Терри в завязке истории. Но, разглядев ужас в глазах малютки, она сменяет гнев на милость. Героиня твёрдо решает воспитать его сама: пусть он наполовину демон, но вторая-то половина — её собственная, а значит, её тепло и доброта способны перевесить зло. Более того, она собирается обо всём доложить Папе Римскому в Ватикан, предоставив церковным властям право казнить сына, отпустить грехи или попытаться наставить на путь истинный. В ленте этот пласт опущен: зритель лишь видит, как героиня задумчиво начинает качать колыбель, камера медленно уплывает вдаль, начинает звучать колыбельная и экран плавно гаснет.
Получив книгу «Все они ведьмы», Розмари слышит подсказку: «В названии кроется анаграмма». Сперва она пытается переставлять буквы в самом заголовке, пока не догадывается, что речь шла об одном из имён внутри. Примечательно, что исходное английское название «All of Them Witches» само по себе образует пугающую фразу: «A Hell Cometh Swift» («Ад грядёт неотвратимо»).
Из книги Айры Левина становится понятно, что на кухне после новогодней вечеринки Розмари пожирает сырое куриное сердце. С давних времён куры считались предвестниками света и верными союзниками охотников на ведьм. Неудивительно, что зародившееся внутри неё инфернальное дитя взбунтовалось: именно куриное сердце оказалось единственным сырым мясом, вызвавшим у женщины приступ тошноты.
Узнав об ослеплении своего соперника-актёра Дональда Баумгарта, Гай уходит проветриться. В романе Розмари подолгу сидит у окна, надеясь увидеть мужа на улице, но тот так и не появляется из подъезда («Наверное, выскользнул через боковой выход на 55-ю улицу»). Это намекало, что супруг либо скрылся у Кастеветов, либо окончательно перестал быть для неё открытой книгой. В картине же сразу после его ухода звучит соседский звонок, а в следующем кадре в дверь к пожилой паре звонит уже сама Розмари. Эта тонкая режиссёрская подсказка расставляет всё по местам: Гай просто метнулся к соседям, чтобы предупредить их о визите Хатча и отдать им украденную перчатку для наведения порчи.
Поклонники оригинального фильма до сих пор спорят, покончила ли юная Терри с собой или же её хладнокровно устранили Кастеветы за отказ подчиниться. Впрочем, приквел «Квартира 7А» (2024) ставит в этом вопросе точку: там девушка совершает самоубийство, не желая производить на свет Антихриста.
В романе-продолжении «Сын Розмари» повзрослевший Энди раскрывает матери замысел дьявола: его зачатие произошло именно тогда, чтобы к наступлению нового тысячелетия в мир явился альтернативный мессия, способный повести цивилизацию по иному пути. Забеременев на рубеже 1966–1967 годов, Розмари родила сына, которому в 2000 году должно было исполниться ровно 33 года — сакральный возраст Христа на пике его служения.
Гай вовсе не случайно вернулся домой пораньше, застав у себя Хатча: ему нужен был удобный предлог, чтобы выкрасть перчатку гостя для колдовского обряда. Как только друг семьи ушёл, муж под предлогом покупки мороженого тут же выскочил за дверь, после чего на лестничной площадке едва слышно зазвонил соседский звонок. В этот момент он уже передавал вещь Кастеветам для наведения проклятия.
В романе Минни замечает, что Розмари внезапно отдалилась, и понимает: той открылась правда об отце Романа. Старуха сама заводит разговор начистоту и в сердцах ругает Эдриена Маркато: «Я бы придушила этого старого безумца, если б он уже не сдох — сколько он кровушки попил бедному Роману!» Заодно Минни объясняет, почему чета Кастеветов вечно скитается по миру: на одном месте им подолгу задерживаться нельзя, иначе соседи всё разузнают.
Среди зрителей упорно циркулировал миф, будто основатель Церкви Сатаны Антон ЛаВей консультировал авторов картины и даже сам сыграл дьявола в сцене зачатия. На самом деле это выдумка: ЛаВей не имел к проекту ни малейшего отношения.
Спустя четыре десятилетия после премьеры Миа Фэрроу вновь прикоснулась к теме сатанинского потомства, сыграв няню маленького антихриста Дэмиена в фильме «Омен» (2006) — ремейке картины «Омен» (1976). В рекламных целях ленту выпустили в прокат в символическую дату — 06.06.06.
Любое произведение Айры Левина так или иначе строится вокруг тайного заговора. В романе «Ребёнок Розмари» сектанты обманом заставляют женщину выносить антихриста ради господства над миром. В «Степфордских жёнах» жители городка убивают своих супруг и заменяют их покорными роботами-двойниками. В «Мальчиках из Бразилии» врач запускает чудовищный план по массовому клонированию Гитлера. Наконец, в пьесе «Смертельная ловушка» пара любовников (один из которых женат) сначала замышляет избавиться от супруги, а затем герои пытаются убить друг друга.
Образ доктора Хилла — акушера, который в финале фактически бросает Розмари на растерзание сектантам, — стал настоящим прорывом для Чарльза Гродина. Прежде актёр довольствовался лишь крошечными эпизодическими появлениями на телевидении.
Ближе к концу книги Роман и Розмари ожесточённо спорят из-за имени младенца: отец настаивает на варианте Эдриен Стивен Кастевет, а мать непреклонна — только Эндрю Вудхаус. Неожиданно сторону героини принимает Минни. В итоге члены ковена смыкают кольцо вокруг Розмари и хором скандируют: «Славься, Розмари! Мать Эндрю! Славься, Розмари! Мать Сатаны!», пока счастливая мать сюсюкает с малышом в колыбели. В экранизацию этот причудливый эпизод включать не стали.
В книжном продолжении «Сын Розмари» повзрослевший Энди вовсе не выглядит исчадием ада. В первой части Айра Левин упоминал демонические черты ребёнка: тигриные глаза, а также странные кисти и ступни, напоминающие копытца. В сиквеле об этом вскользь говорится, что дефекты глаз исчезли благодаря контактным линзам или черной магии, а конечности стали совершенно нормальными. Герой всячески открещивается от ковена и сатанинского наследия, основав благотворительный фонд «Дети Божьи» по борьбе с голодом. Его превозносит весь мир, люди носят значки «Я люблю Энди», и кажется, что он — новый мессия. Иллюзия рушится, когда сын начинает домогаться собственной матери. В канун Миллениума он обрушивает на человечество смертельный вирус, начиная Армагеддон, а сам Люцифер утаскивает Розмари в ад — выясняется, что Энди всегда оставался воплощением Сатаны и действовал по указке своего истинного отца.
Из фильма выпал книжный эпизод с побегом. По сюжету романа Розмари тайком копит снотворные пилюли, которыми её пичкает доктор Сапирстайн, и подсыпает их в напиток своей сиделки Лии (в фильме эту функцию отдали Лоре-Луизе, хотя в оригинале за героиней ухаживали обе эти соседки). Дождавшись, пока надзирательница уснет мертвым сном, Розмари заходит к сектантам. Обнаружив недвижимое тело, те сначала обвиняют мать в расправе, но Роман тут же успокаивает Розмари: Лию всё равно никто не любил, и ковен готов замять убийство, если женщина согласится растить маленького Энди. Героиня отвечает, что лишь усыпила сиделку. Режиссёр решил эту сцену значительно проще: на экране Розмари просто ускользает в тот момент, когда Лора-Луиза выходит из комнаты.
Роль верного друга семьи и отца по духу, Хатча, исполнил Морис Эванс. Именно его герой пытается предостеречь девушку от опасностей дома «Брэмфорд» и передает ей разоблачительную книгу о Стивене Маркато, прежде чем сектанты сживают его со свету. Забавно, что в период съемок Эванс параллельно появлялся в сериале «Моя жена меня приворожила» (1964), где играл отца главной героини Саманты. Получилась занятная смена амплуа: на телевидении он был колдуном, а в картине Полански превратился в охотника на ведьм.
Хотя фильм недвусмысленно даёт понять, что новорождённый похож на монстра, в телефильме-сиквеле «Что случилось с ребенком Розмари» (1976) и продолжении романа «Сын Розмари» повзрослевший Эдриен предстаёт весьма привлекательным мужчиной.
Свой роман-сиквел «Сын Розмари» писатель Айра Левин посвятил Миа Фэрроу.
Название загадочной травы «таннис» (tannis) представляет собой анаграмму слов Santin или Satinn — старинных форм написания имени Сатаны.
Бутафорский костюм нечистого, в котором молва ошибочно видела Антона ЛаВея, кинематографисты позже задействовали вновь: чудовище в нём появилось в картине «Приют Сатаны» (1972). Наряд оказался настолько крошечным, что с огромным трудом налез даже на миниатюрную женщину.
Финал сиквела «Сын Розмари», написанного Айрой Левином, переворачивает всё с ног на голову. Гай и Розмари внезапно просыпаются в постели, и оказывается, что кошмарные события предыдущих лет — не более чем дурной сон, порожденный тревогами беременной женщины. Впрочем, финал оставляет простор для толкований: возможно, героиню зациклило во времени и обрекло бесконечно переживать этот ад, а может, судьба просто предоставила ей шанс исправить будущее.
Сцену ритуального зачатия, где обнажённую Розмари окружают голые престарелые сектанты, режиссёр Роман Полански фактически повторил в своей ленте «Макбет» (1971). Во время визита шотландского полководца к ведьмам зритель видит ту же шокирующую картину: нагие пожилые ведуньи справляют бесовский шабаш.
Действие картины стартует в 1965 году. Во время встречи Нового года Роман произносит тост: «С новым, 1966 годом! С первым годом!». Эта фраза служит прямой отсылкой к Церкви Сатаны: её основатель Антон ЛаВей провозгласил именно 1966 год «Первым годом новой эры», поскольку тогда и возникла его секта.
По своей фабуле картина во многом перекликается с научно-фантастической повестью Артура Мэкена «Великий бог Пан» 1890 года, с той лишь разницей, что отцом ребенка там выступал древний бог, а не христианский дьявол. В обоих произведениях беззащитная женщина становится жертвой чудовищного абьюза, бессердечных манипуляций и порочного цинизма, превращаясь в суррогатную мать чудовища, несущего гибель миру. Если в киноленте природа зла очевидна — это дьявольское семя, то у Мэкена потусторонняя сила куда загадочнее. Автор намекает на безжалостный первобытный хаос кельтских и римских языческих культов — древних тварей или божеств, от которых человечество когда-то спасалось огнем пещерных костров. Это античеловеческая сила, органически ненавидящая жизнь и невинность: она цинично выпивает людей досуха, лишая надежды и толкая к безумию и самоубийству.

30 ошибок и ляпов

По сюжету беременную Розмари тянет на сырое мясо: она держит стейк на сковороде буквально пару секунд с каждой стороны и тут же принимается за еду. Однако стоит ей разрезать кусок, как становится ясно, что мясо прожарено полностью.
Когда Гай и Розмари идут по улице, обсуждая варианты аренды жилья, в кадре то и дело мелькают прохожие, которые с любопытством глазеют прямо на актёров и в объектив камеры.
Управляющий домом мистер Никлас называет массивный предмет мебели, загораживающий шкаф, секретером («secretary»). На самом деле перед нами высокий комод на ножках — хайбой. Секретер представляет собой стол с ящиками и откидной крышкой и выглядит совершенно иначе.

Перед тем как отправиться за ножом, Розмари пытается прикрыть створку платяного шкафа, но та не захлопывается до конца из-за торчащих простыней и полотенец. Однако когда героиня возвращается, дверца уже наглухо закрыта.
В финале картины Розмари приходит к доктору Сапирстайну, и секретарь в приёмной замечает, что от её амулета с корнем танниса пахнет точь-в-точь как от лосьона после бритья самого врача. Забавно то, что доктор Сапирстайн носит бороду. Впрочем, помощница тут же спохватывается и говорит: «Хотя нет, это же невозможно», понимая, что ошиблась.
Ближе к развязке один из мужчин щёлкает происходящее на 35-миллиметровый Pentax. При каждом взводе затвора головка обратной перемотки остаётся неподвижной — верный признак того, что плёнку в фотоаппарат даже не зарядили.
Действие сцены в центре Манхэттена разворачивается под Рождество 1965 года (ведь малыш должен родиться в июне 1966-го). Однако на фасаде мюзик-холла «Радио-сити» красуется вывеска с названием фильма «Самый счастливый миллионер» (1967), премьера которого состоялась лишь на рождественских праздниках в 1967 году.
На похоронах в процессии задействован лимузин 1968 года выпуска, хотя по сценарию события разворачиваются в 1966-м.
В прачечной во время разговора с Терри раздаётся гудок стиральной машины, и Розмари выливает в неё колпачок кондиционера. Звук плещущейся о металл жидкости отчётливо выдаёт, что барабан абсолютно пуст, хотя по сюжету в нём должна крутиться одежда.
В картине дважды попадают в кадр желтые такси марки Chevrolet образца 1967 года. Сюжет же охватывает период с конца 1965-го по конец июня 1966-го, тогда как автомобили этой серии поступили в продажу только осенью 1966 года.
За кадром отчётливо звучат слова Минни: «Где бы мы ни были, мысленно мы всегда с вами», однако в этот момент её губы даже не шевелятся.
Убегая к доктору Сапирстайну, Розмари оставляет квартиру незапертой. Но чуть позже, когда она в панике мчится обратно, пытаясь укрыться от преследующих её Гая и врача, входная дверь внезапно оказывается заперта на замок.
Когда Розмари собирает костяшки «Скрабла», сбоку на столе можно заметить слово-анаграмму, которую она забраковала и уже успела разобрать несколькими мгновениями ранее.
Когда медсестра в кабинете доктора Хилла берёт у Розмари кровь из вены, ткань вокруг укола неестественно топорщится и надувается. Слишком заметно, что на руку актрисы надет резиновый муляж.
В начале фильма, когда выясняется, что Терри выбросилась из окна, Гай говорит полицейским, что погибшая гостила у Кастеветов в квартире 7-E. Однако чуть позже, знакомясь с этой же четой стариков, он заявляет, что под номером 7-E живут они с Розмари.
Сидя в приёмной Сапирстайна прямо перед своим паническим бегством, Розмари накрашена яркой красной помадой. Буквально через минуту она заходит в телефонную будку на улице, и на её губах красуется уже бледно-розовый оттенок.
Врач называет Розмари 28 июня как предполагаемый день родов, а вовсе не дату очередного приёма. О своей беременности героиня узнаёт в самом конце октября, и доктор просит её сдать кровь через неделю — именно поэтому пометка о сдаче крови стоит в календаре на ноябрь.
В сцене кошмарного надругательства на голове у Розмари заметен грубо скроенный парик.
Вернувшись домой, Розмари впервые жалуется мужу на боли внизу живота и опускается на диван, перед которым на столике лежит доска для «Скрабла». Спустя пару сцен в гости приходит Хатч — по сюжету прошло несколько дней, за которые супруги успели сыграть партию, но фишки на поле застыли в той же самой комбинации.
Когда Розмари ловит машину и переговаривается с таксистом перед визитом к доктору Хиллу, движения губ на экране совершенно не совпадают со звуковой дорожкой — явный огрех дубляжа при переозвучке.
Двухметровый секретер, который Гай и мистер Никлас двигают в коридоре, выдаёт себя с головой: это явный бутафорский муляж. Настоящая мебель таких габаритов весит под 180 килограммов, и двум мужчинам ни за что не удалось бы сдвинуть её и протащить по полу всего за 10 секунд.
На вечеринке у Розмари Гай подходит к бармену за напитком на крупном плане. Но на следующем, более общем плане с другого ракурса он делает ровно то же самое: снова подходит на заднем плане и берёт бокал из рук бармена.
Вернувшись от Кастеветов после ужина, супруги расходятся по спальне, и в этот момент Гай умудряется расстегнуть ворот рубашки дважды подряд.
Молодожёны с поразительной скоростью закатывают всю квартиру в белый цвет: красят стены, плинтусы, двери и всю деревянную отделку. В реальности ни один элитный столетний дом на Манхэттене не позволил бы жильцам так варварски закрасить ценные исторические деревянные панели.
На кадрах кладбища отчётливо видны пальмы, которых в Нью-Йорке быть не может.
За ужином в гостях у Кастеветов Минни передаёт Гаю тарелку с тортом правой рукой, попутно облизывая глазурь с указательного пальца левой. Однако на следующем кадре она протягивает ему десерт уже левой рукой.
Во время ужина в квартире Хатча на керосиновой лампе, стоящей прямо на столе, можно заметить отражение съёмочной камеры и осветительных приборов. Лучше всего этот киноляп виден на Blu-ray от Criterion Collection.
Когда Розмари в панике выбегает на дорогу, перед ней резко тормозят автомобили, среди которых выделяются жёлтые Chevrolet и Ford. Обе машины — модели 1967 года, хотя по сюжету на дворе стоит июнь 1966 года, когда эти авто ещё попросту не поступили в продажу.

Вернувшись к дому «Брэмфорд», супруги сталкиваются с переполохом из-за «самоубийства» Терри. Гай объясняет полицейскому, что погибшая жила у Кастеветов в квартире 7E. Но буквально через пару минут в разговоре с самими Кастеветами он заявляет, что это они с Розмари занимают 7E. Да, их жильё когда-то было задней частью соседских апартаментов, однако двух квартир с абсолютно одинаковым номером 7E в одном подъезде существовать не могло.
В приёмной доктора Сапирстайна, где Розмари осознаёт, что врач заодно с сектантами, секретарша записывает другую беременную пациентку на приём на 10 июля. Вот только в 1966 году 10 июля было воскресеньем — в те времена частные кабинеты и офисы по воскресным дням были наглухо закрыты.