Фильм

Бильярдист (1961) смотреть онлайн

Name: Бильярдист
Genre: Драма, Криминал, Мелодрама
Released: 1961-09-25
Duration: 134 min
Rating: 7.9
Cast: Пол Ньюман, Джеки Глисон, Пайпер Лори, Джордж К. Скотт, Майрон МакКормик

The Hustler 16+

★ 7.9 IMDb 91 000 голосов ★ 7.8 Кинопоиск 7 749 голосов

«Его звали Быстрый Эдди. Он побеждал. Он проигрывал. Он был виртуозным ловкачом.» «They called him Fast Eddie. He was a winner. He was a loser. He was a hustler.»

Драма Криминал Мелодрама

По книгам Про деньги и наследство Про Нью-Йорк

Страна: США
Год: 1961
Премьера: 25 сентября 1961
Длительность: 2 ч 14 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Роберт Россен
Сценарий: Роберт Россен, Сидни Кэрролл, Уолтер Тевис

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Бильярдист»

Молодой и дерзкий виртуоз бильярда Эдди Фелсон по прозвищу Быстрый годами зарабатывает на жизнь мелким мошенничеством, обыгрывая простаков в провинциальных залах. Однако амбиции толкают его в Нью-Йорк, где он бросает вызов легендарному королю зелёного сукна по кличке Толстяк из Миннесоты. Чтобы стать истинным чемпионом, одного лишь блестящего таланта оказывается мало — Эдди не хватает выдержки и внутреннего стержня.

Влиятельный и циничный делец Берт Гордон готов профинансировать реванш и закалить характер новичка, но за баснословные семьдесят пять процентов от выигрыша. Тем временем в жизни игрока появляется Сара — тонкая, надломленная женщина, в чьём обществе он находит утешение, но всё глубже погружается в омут саморазрушения. Эдди оказывается на перепутье между большой наживой, искренней привязанностью и собственной гордыней.

В ролях

Пол Ньюман Эдди Фелсон

Джеки Глисон Толстяк из Миннесоты

Пайпер Лори Сара Паккард

Джордж К. Скотт Берт Гордон

Майрон МакКормик Чарли Бернс

Мюррэй Хэмилтон Финдли

Майкл Константин Большой Джон

Стефан Гираш Священник

Джейк Ламотта Бармен

Кэролин Коутс Официантка

Винсент Гардения Бармен

Вилли Москони Вилли

Шарль Андре Официант в парижском ресторане

Дон Де Лео Другой игрок

Чарльз Диркоп Бандит в бильярдной

Кадры

24 кадра Все кадры →

Афиши

33 афиши Все афиши →

85 интересных фактов

На съёмках Пол Ньюман и Джеки Глисон быстро нашли общий язык. Освоив азы бильярда, Ньюман излишне в себе уверился и предложил куда более опытному Глисону пари на пятьдесят долларов. Пол разбил пирамиду, после чего к столу подошёл Джеки, положил в лузы все пятнадцать шаров подряд и больше соперника к игре не подпустил. На следующий день Ньюман вернул долг пятью тысячами одноцентовых монет.
Практически все удары Пол Ньюман и Джеки Глисон выполняли самостоятельно. Единственным исключением стал сложнейший удар массе, при котором биток отправляет в одну лузу сразу два шара — этот трюк на экране исполнил легендарный бильярдист Вилли Москони.
До утверждения на роль «Быстрого» Эдди Фелсона Пол Ньюман ни разу в жизни не держал в руках кий. Чтобы подготовиться к съёмкам, актёр вынес из столовой обеденный стол, поставил вместо него бильярдный и тренировался целыми днями напролёт.
После этой картины Пайпер Лори не появлялась в кино целых пятнадцать лет, посвятив себя семье, воспитанию единственной дочери и редким съёмкам на телевидении. На большие экраны она триумфально вернулась в фильме «Кэрри» (1976), за который получила вторую в карьере номинацию на «Оскар».
Джордж К. Скотт пытался отказаться от номинации на «Оскар» за роль второго плана, поскольку принципиально не одобрял соревнование актёров, играющих совершенно разных персонажей. Когда же награду присудили Джорджу Чакирису за «Вестсайдскую историю» (1961), между Скоттом и киноакадемией вспыхнула многолетняя вражда: артист был убеждён, что исход голосования решают сугубо политические соображения. Этот давний конфликт привёл к тому, что в 1970 году он наотрез отказался принять статуэтку за роль в ленте «Паттон» (1970).

Одного из многочисленных барменов в фильме сыграл знаменитый боксёр Джейк Ламотта.
Картина оказалась одной из первых ласточек традиционного голливудского кино, где прозвучала фраза «Катись к чёрту».
Монтажёр Диди Аллен вспоминала, что после долгих дискуссий с режиссёром Робертом Россеном они вырезали из финального монтажа целую сцену. В этом эпизоде персонаж Пола Ньюмана произносил в бильярдной страстный монолог, который создатели единодушно признавали вершиной его игры в картине. Однако сцену пришлось безжалостно убрать — она попросту не двигала сюжет. Сам Ньюман, хотя и получил заветную номинацию, впоследствии уверял, что именно этот вырезанный фрагмент стоил ему заветного «Оскара».
По тем временам фильм представлял собой редчайший пример голливудской картины со сценой перед вступительными титрами.
В реальной жизни Джеки Глисон великолепно владел бильярдным кием, поэтому в фильме выполнил большую часть игровых ударов сам.
Оглушительный успех картины спровоцировал в США невероятный всплеск популярности бильярда.
Ради максимальной аутентичности Роберт Россен привлёк к массовке настоящих уличных головорезов, предварительно записав их в Гильдию киноактёров.
Зрители не раз допытывались у Пайпер Лори, что именно Джордж К. Скотт прошептал ей на ухо в одной из сцен, но актриса и сама не знала ответа — слова прозвучали слишком тихо. Когда она напрямую спросила об этом партнёра, Скотт ответил: «А я вообще ничего не говорил. Я понимал, что любая моя фраза померкнет перед тем, что нарисует твоё собственное воображение».
В эпизодах с невероятно сложными комбинациями на выручку приходил четырнадцатикратный чемпион мира по бильярду Вилли Москони — он не только консультировал создателей картины, но и лично заменял актёров крупным планом.
Распространено заблуждение, будто персонаж Толстяк из Миннесоты списан с реального игрока с таким прозвищем. На самом деле этот образ сначала возник на страницах романа и в фильме, и лишь затем бильярдист Рудольф Вандерон, выступавший до того как Нью-йоркский Толстяк, присвоил звучное прозвище себе.
Перед первой схваткой Эдди с Толстяком из Миннесоты менеджер героя усаживается прямо перед плакатом с Вилли Москони — четырнадцатикратным чемпионом мира по бильярду в период с 1941 по 1957 год. Спустя примерно десять минут сам прославленный игрок появляется в камео: он держит ставки зрителей, а зовут его персонажа точно так же — Вилли.
Одна из съёмочных смен совпала с Днём святого Патрика. Осветители решили разыграть Джеки Глисона и заменили все нейтральные светофильтры в бильярдной на зелёные. Едва переступив порог и оценив преображение зала, впечатлённый Глисон воскликнул: «Красота, парни! Все свободны!» — развернулся и ушёл. Работа над фильмом в этот день так и не возобновилась.
На площадке Пайпер Лори подружилась с Полом Ньюманом и его супругой Джоан Вудворд. Поначалу привлекательность Ньюмана её даже смущала: в первый день двухнедельных репетиций за читкой сценария Лори с трудом могла заставить себя взглянуть на партнёра. Впрочем, эта неловкость быстро прошла, а сам актёр оказался замечательным компаньоном, с которым было на редкость легко и работать, и общаться.
Больше всего Пайпер Лори поразила искренняя скромность Пола Ньюмана. По её воспоминаниям, он совершенно не верил в собственный актёрский талант, считал свои способности весьма ограниченными, а все успехи приписывал наставникам из «Актёрской студии» и жене Джоан, наотрез отказываясь замечать собственные заслуги.
Во время съёмочного процесса Пайпер Лори старалась держаться обособленно: «Это была чисто рабочая площадка — пахота на износ, ничего весёлого. С Джеки Глисоном я так и не познакомилась, хотя в бильярдную заглядывала. Рада была встрече с Джорджем К. Скоттом. Но в целом атмосфера оставалась строго деловой — было и веселье, и злость».
Режиссёр Роберт Россен знал тему не понаслышке: в юности он сам был бильярдным аферистом. Он даже написал на эту тему пьесу «Угловая луза», правда, успеха она так и не снискала.
Пол Ньюман дал согласие на съёмки, едва добравшись до середины сценария: актёр сразу почувствовал, что эта роль создана именно для него.
Хотя имя Джеки Глисона стоит в титрах вторым, суммарно он проводит на экране всего около 20 минут.
Декорации кафетерия, возведённые прямо в здании манхэттенского автовокзала компании Greyhound у Пенсильванского вокзала, вышли настолько убедительными, что обычные прохожие заходили внутрь, садились за столики и терпеливо ждали официантов.
В качестве консультанта и дублёра для самых сложных трюков на бильярде съёмочная группа привлекла живую легенду этой игры — Вилли Москони. Он же выполнял особо филигранные удары за Пола Ньюмана. Члены команды вспоминали, что Москони потрясающе походил на книжного Толстяка из Миннесоты: безупречный костюм, педантичность и запредельная концентрация. Ассистент режиссёра Улу Гросбард даже сравнивал мастера с великими музыкантами: за столом он творил с кием то же, что скрипач-виртуоз со смычком.
Готовясь к съёмкам и вживаясь в образ своей героини, Пайпер Лори проводила ночи на автобусном вокзале Greyhound.
Чтобы хромота её героини Сары выглядела убедительно, Пайпер Лори сначала подкладывала в туфли мелкие камешки. Впрочем, от этой идеи пришлось отказаться: Россену не нужна была нарочитая хромота — по его задумке, зрители должны были замечать эту особенность лишь время от времени.
Джоан Вудворд признавалась, что ей до сих пор неловко за свою реакцию: когда её супруг упустил статуэтку за лучшую мужскую роль, она буквально залилась слезами от злости и обиды.
Тонкий знаток актёрского мастерства Джордж К. Скотт в интервью журналу Playboy в декабре 1980 года признался Лоуренсу Гробелу, что игра Пола Ньюмана в «Бильярдисте» (1961), за которую оба были номинированы на премию «Оскар», показалась ему совершенно заурядной. Зато работу Ньюмана в драме «Хад» (1963) он посчитал подлинным исполнительским триумфом.
Чтобы фанаты не мешали тренировкам, Пол Ньюман маскировался, садился на мотоцикл и тайком уезжал в нью-йоркскую школу для девочек, где часами без устали отрабатывал бильярдные удары.
За визуальный ряд ленты отвечал знаменитый оператор Эйген Шюффтан, создатель метода совмещения декораций с помощью зеркал — так называемого «процесса Шюффтана». В бильярдных сценах этот приём использовался регулярно. Кроме того, картина снята на широкоформатную систему CinemaScope, которую в те времена берегли исключительно для масштабных блокбастеров и зрелищных боевиков.
Накануне выхода картины Ричард Бёртон организовал закрытый полуночный показ специально для бродвейских артистов. Слухи об увиденном мгновенно разнеслись по театральной богеме, и студии 20th Century Fox, до этого почти не вкладывавшейся в рекламу, пришлось срочно взяться за активное продвижение.
Изначально Полу Ньюману пришлось отказаться от роли Быстрого Эдди Фелсона из-за съёмок в ленте «Двое на качелях» (1962) с Элизабет Тейлор. Однако производство застопорилось из-за затянувшейся работы актрисы над фильмом «Клеопатра» (1963). Проект заморозили, руки у Ньюмана развязались, и он вернулся к роли бильярдиста. А «Качели» в итоге снял Роберт Уайз с Робертом Митчемом и Ширли МакЛейн.
На главную роль звали и Тони Кёртиса, но тот ответил отказом из-за занятости на другой съёмочной площадке.
Студия 20th Century Fox несла колоссальные убытки из-за съёмок «Клеопатры» (1963) и отчаянно пыталась сэкономить, урезая бюджет Россена. Опасаясь, что женщины-зрительницы ничего не поймут в бильярде, боссы потребовали сократить партии, в том числе открывающую сцену. В ответ режиссёр устроил ночной сеанс для актёров всех бродвейских мюзиклов и спектаклей. Восторженная реакция авторитетных театралов убедила студию: фильм оставили без купюр и усилили рекламную кампанию.
Часть натурных сцен снимали в Луисвилле, штат Кентукки. Пристанищем Эдди, Сары и Берта стал местный отель Seelbach, чей исторический холл легко узнать в кадре. В эпоху сухого закона здесь бывали Аль Капоне и гангстер Рибус — прототип великого Гэтсби у Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. К слову, эта же гостиница появляется и в ленте «Великий Гэтсби» (2013).
На съёмках драмы «Бильярдист» (1961) здоровье Роберта Россена резко пошатнулось из-за болезни. До своей кончины он успел поставить всего одну картину — «Лилит» (1964).
Почти вся картина снималась на улицах Нью-Йорка, и лишь несколько эпизодов сняли на вокзале Юнион-стейшн в Лос-Анджелесе. Дуэли Эдди с Толстяком разворачивались в культовом зале Ames Pool Hall в районе Таймс-сквер.
Хотя признание критиков пришло к Пайпер Лори именно после этой картины, она почти сразу вышла замуж и оставила профессию, чтобы растить детей. В кино актриса не возвращалась вплоть до премьеры фильма «Кэрри» (1976).
Монтажёр Диди Аллен с упоением работала с Робертом Россеном: режиссёр подробно снимал сцены со всех мыслимых точек, оставляя колоссальный выбор дублей и открывая безграничный простор для трактовок.
В июне 2008 года Американский институт кино включил ленту в десятку величайших спортивных картин всех времён, поместив её на шестую строчку.
Эта картина подарила Джеки Глисону единственную в его жизни номинацию на премию «Оскар».
История несёт явный автобиографический отпечаток для режиссёра: в ней отразились воспоминания о его вызовах в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности. Будучи сценаристом в 1930–1940-х годах, Роберт Россен состоял в компартии и во время первых допросов держался стойко, никого не выдавая. Однако позже он сломался и сдал имена своих друзей и коллег. Подобно автору, герой фильма Эдди Фелсон тоже заключает фаустовскую сделку ради победы — продаёт душу и предает ту единственную, кто искренне его понимал и любил.
В телешоу Ларри Кинга Ким Новак призналась, что отказалась от роли Сары Пакард — в итоге персонажа сыграла Пайпер Лори.
Несмотря на внушительное количество номинаций, картине «Бильярдист» (1961) не досталось ни одной главной награды года: на «Оскаре» бал правили её основные соперники — «Нюрнбергский процесс» (1961) и «Вестсайдская история» (1961). Любопытно, что перед отъездом в Луисвилл, когда Эдди ведёт Сару в ресторан, героиня произносит фразу «Мне так хорошо» (в оригинале — I feel pretty), которая в точности повторяет название знаменитого музыкального номера из конкурирующего мюзикла.
Образ Чарли стал последней работой в карьере Майрона МакКормика: актёр скончался от рака меньше чем через год после премьеры.
Изначально от роли главного героя отказался Джек Леммон, после чего её упустил Клифф Робертсон — в итоге образ достался Полу Ньюману.
В актёрском ансамбле картины сошлись два лауреата премии «Оскар» — Пол Ньюман и Джордж К. Скотт, а также три номинанта на золотую статуэтку: Пайпер Лори, Джеки Глисон и Винсент Гардения.
Улу Гросбард вспоминал, что интерьеры квартиры Сары возвели в студии на углу 55-й улицы и 10-й авеню. Актёрские гримёрки там были крошечными и глухими, почти «как тюремные камеры», однако Пайпер Лори обустроила своё пространство так заботливо, словно собиралась жить там вечно. Гросбарду даже казалось, что актриса периодически оставалась там ночевать.
Студийные боссы настаивали на смене оригинального заголовка, ведь ещё с 1924 года слово «Hustler» прочно закрепилось в сленге как обозначение проститутки. Среди альтернатив рассматривали вариант «Удачный ход» (Stroke of Luck). В конце концов здравый смысл победил и название отстояли, а отвергнутый вариант «Stroke of Luck» всё же прозвучал в ленте — так назвали одну из лошадей во время дерби в Кентукки.
На церемонии вручения премии «Золотой глобус» в 1962 году Джордж К. Скотт удостоился номинации в категории «Самый многообещающий новичок». Комичность ситуации заключалась в том, что за два года до этого актёр уже претендовал на «Оскар» за роль второго плана в драме «Анатомия убийства» (1959).
Сначала Пол Ньюман не мог принять приглашение на роль Быстрого Эдди Фелсона, так как уже договорился сниматься с Элизабет Тейлор в экранизации пьесы «Двое на качелях». Режиссёр переключился на кандидатуру Бобби Дарина. Но график съёмок ленты «Клеопатра» (1963) с участием Тейлор безнадёжно затянулся, и актриса выбыла из проекта, освободив и Ньюмана. Полу вновь отправили сценарий, и тот дал согласие, прочтя лишь половину. Предупредить Бобби Дарина попросту забыли: о замене он узнал совершенно случайно от незнакомца на благотворительных скачках.
Фильм заслуженно занял место в персональном списке «Великих фильмов» авторитетного критика Роджера Эберта.
На первых порах режиссёр планировал сделать упор на бильярдных баталиях, но прямо во время съёмок сместил фокус на романтическую связь Эдди и Сары. Впрочем, бильярдные партии всё равно остались зеркалом эволюции характера героя: статус Эдди по отношению к Берту и Саре Роберт Россен виртуозно передавал через расположение актёров в кадре. Например, в игре против Финдли Эдди на общих планах держится выше соперника, но всё ещё ниже нависающего над ним Берта. В сценах с Сарой герой доминирует визуально, однако Берт по-прежнему возвышается над обоими. Даже когда Эдди рыдает над телом возлюбленной, Берт снят сверху, но лишь до момента, пока разъярённый Эдди не бросается на него и не подминает под себя. И только вернувшись побеждать Толстяка, герой окончательно занимает в кадре верхнюю позицию над поверженным Бертом.
В бильярдных залах, показанных в ленте, то и дело мелькают предупреждающие таблички: «Удары массе строго запрещены». При таком ударе биток сильно подкручивают, держа кий под углом шестьдесят градусов или круче, отчего шар огибает препятствия или катится назад по дуге. Запрет вполне понятен: неопытные игроки в попытке исполнить этот сложнейший трюк постоянно рвут дорогое сукно. Тем не менее в кульминационном противостоянии с Миннесотой Толстяком Эдди показательно нарушает правило и бьёт именно так.
Одно время правами на экранизацию литературного первоисточника владел Фрэнк Синатра.
Картина вошла в знаменитый культурологический гид «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
Когда заветный «Оскар» за лучшую мужскую роль ушёл не Полу Ньюману, а Максимилиану Шеллу, супруга Пола Джоан Вудворд пришла в такую ярость, что ещё долго отказывалась даже разговаривать с триумфатором, хотя никакой вины Шелла в этом не было.
В бурной молодости Роберт Россен и сам неплохо зарабатывал бильярдными аферами. Он даже пытался сочинить об этой закрытой субкультуре пьесу «Угловой карман», но случайно наткнулся на роман Уолтера Тевиса и признал, что тот раскрыл тему куда талантливее.
Во время трансляции скачек Кентукки Дерби диктор объявляет кличку скакуна «Удачный ход» (Stroke of Luck) — именно так продюсеры когда-то предлагали назвать сам фильм.
В тот год лента оказалась единственной, чьи исполнители главных мужской и женской ролей одновременно удостоились номинаций на премию «Оскар».
Несколько эпизодов из съёмочного сценария так и не попали в финальный монтаж. Речь идёт о сцене в бильярдной «Эймс», которая изначально должна была открывать фильм и давать понять, что Эдди уже на пути в город, а также о расширенном разговоре Причера с Бертом в баре у Джонни, где выяснялось, что Причер — наркоман.
Двое нью-йоркских инспекторов по электробезопасности попытались заняться вымогательством прямо на площадке: за «закрытие глаз» на нарушения в бильярдной они требовали взятку в 100 долларов в день. Однако создатели картины оперативно обратились в мэрию, и нечистых на руку чиновников арестовали.
Картину сняли в широкоэкранном формате CinemaScope, который в те годы обычно предназначался для масштабных исторических эпосов и пышных мюзиклов.
Уолтер Тевис, автор послужившего основой для сюжета романа, всегда настаивал, что образ Толстяка из Миннесоты — чистый вымысел, не имеющий реального прототипа. Несмотря на это, уже после смерти писателя в 1984 году его вдове десятилетиями приходили письма от всевозможных самозванцев, выдававших себя за знаменитого бильярдиста, и ей раз за разом приходилось их разоблачать.
В 1998 году Американский институт кино включил фильм в предварительный список из 400 претендентов на место в сотне величайших картин США.
Кэрол Ив Россен, дочь режиссёра Роберта Россена, считает, что авторам предыдущих попыток экранизации не хватало понимания человеческих отношений: они были чересчур зациклены на бильярде и упускали драму живого общения.
Это была единственная картина в том наградном сезоне, сумевшая пробиться в главную номинацию на «Оскар» за лучший фильм, но при этом начисто проигнорированная «Золотым глобусом» во всех основных категориях.
Пайпер Лори оказалась в тот год единственной кандидаткой на «Оскар» за лучшую женскую роль, чей фильм одновременно боролся за главную награду киноакадемии в категории «Лучший фильм».
Бурбон марки J.T.S. Brown, который пьёт в кадре Эдди, существует на самом деле. Его производит завод Heaven Hill Distillery в Кентукки — то же самое предприятие, где выпускают куда более знаменитый виски Evan Williams.
Джордж К. Скотт и Мюррэй Хэмилтон вновь сошлись на съёмочной площадке лишь спустя четверть века — в картине «Последние дни Паттона» (1986).
Эта картина ознаменовала возвращение Джеки Глисона на большие экраны — он не появлялся в полнометражном кино с момента выхода «Пустынного ястреба» (1950). Зато за следующие два года актёр снялся сразу в четырёх фильмах: «Жиго» (1962), «Реквием по тяжеловесу» (1962), «Деликатное состояние папы» (1963) и «Солдат под дождём» (1963).
В 2001 году лента пополнила предварительный перечень из 400 претендентов на статус самого захватывающего фильма по версии Американского института кино.
Пайпер Лори и Джордж К. Скотт уже делили экранное пространство прежде — их пути пересекались в телевизионном проекте «Зима на дворе» (1959).
Когда Фелсон и Гордон спускаются в подвал к Финдли, камера скользит от накрытого сукном бильярдного стола к шахматному с уже расставленными фигурами. Подобная деталь не случайна: сохранился архивный снимок со съёмочной площадки, где Пол Ньюман и Джордж К. Скотт увлечённо играют в шахматы во время перерыва.
После победы над Финдли Берт забирает долг в 12 000 долларов, однако пачка денег, которую достаёт из стола побеждённый, выглядит подозрительно скромно. Точно так же на выходе из дома Берт отсчитывает Эдди его долю в 3 000 долларов буквально парой купюр — на первый взгляд кажется, что для таких сумм банкнот слишком мало, ведь потребовалось бы 120 и 30 стодолларовых бумажек соответственно. Впрочем, ошибки здесь нет: вплоть до 1969 года в США на законных основаниях ходили купюры по 500 и 1000 долларов.
В своей рецензии для издания The New Republic критик Стэнли Кауфман высоко оценил работу Джеки Глисона, заметив, что это «лучшее использование актёрского типажа режиссёром со времён, когда Казан (Элиа Казан) снял Бёрла Айвза в роли Большого Папы». Рецензент имел в виду экранизацию пьесы «Кошка на раскалённой крыше» (1958), однако допустил неточность: Элиа Казан ставил спектакль с Айвзом на Бродвее, а постановщиком и соавтором сценария киноверсии был Ричард Брукс.
Картину удостоили специального показа в Белом доме, организованного лично для президента Джона Ф. Кеннеди.
Персонажа Александра Роуза, который расставляет шары и ведёт счёт, зовут Сосиска. В рабочем сценарии это прозвище всплывает одиннадцать раз: в десяти случаях оно фигурирует в ремарках и описаниях действий, и лишь однажды звучит в реплике Толстяка из Миннесоты: «Теперь ясно, почему тебя зовут Шустрый Эдди. Эдди, вот это разговор по мне... Сосиска! Ставь пирамиду!»
Джеки Глисон виртуозно управлялся с кием задолго до фильма: бильярдные партии неоднократно появлялись в эпизодах его популярного сериала «Молодожёны» середины пятидесятых.
Спустя годы Пол Ньюман вновь примерил на себя образ Эдди Фелсона в драме Мартина Скорсезе «Цвет денег» (1986) — и эта роль принесла ему долгожданный «Оскар» за лучшую мужскую роль.

Во время первой крупной партии Эдди выполняет сложнейший удар массе: биток резко меняет траекторию, и в лузы разом отправляются два шара. Точно такой же трюк герой повторяет и в финальном поединке — на самом деле кинематографисты просто сняли один и тот же удар с разных ракурсов. Зрелище получилось эффектным, хотя с точки зрения профессионального бильярда этот ход неоправданно рискован и не даёт игроку никакой реальной выгоды.
Губной помадой на зеркале Сара выводит три слова: «извращённый», «испорченный» и «калека».
Режиссёр Роберт Россен так сформулировал суть картины: «Мой герой, Быстрый Эдди, стремится стать великим бильярдистом, однако на самом деле эта история о том, через какие преграды приходится пройти человеку в попытках обрести себя. Он приходит к подлинному осознанию собственной личности лишь после жуткой трагедии, виновником которой стал сам, — и только тогда выигрывает свою главную партию».
Из финального монтажа выпал эпизод, в котором искалеченный Эдди лежит в больнице: за лечение сломанных пальцев он расплачивается деньгами, добытыми на бильярдных аферах.

22 ошибки и ляпа

Послание на зеркале загадочным образом меняет шрифт. Сара выводит помадой слово «TWISTEd» — заглавными буквами, за исключением строчной «d». Однако чуть позже, когда в комнату заходит Эдди, вся надпись на стекле оказывается написана исключительно строчными буквами.
Расправившись с Эдди, бандиты ломают ему большие пальцы, и на обе руки парню накладывают массивные гипсовые повязки. Каким образом герой умудряется после этого менять одежду — загадка: протиснуть такие объёмные гипсы сквозь узкие рукава рубашки и пиджака попросту невозможно физически.
Во второй партии финального поединка Толстяк Миннесота уже снял пиджак, расстегнул жилет и ослабил галстук. Однако в одном из последующих кадров он внезапно снова предстаёт при полном параде — в застёгнутом жилете, пиджаке и с туго завязанным галстуком.

В первой партии решающего матча против Эдди Толстяк выполняет мягкий разбой, пытаясь прижать биток к борту. На общем плане прекрасно видно, как биток отскакивает обратно от борта, но уже на следующем кадре шар лежит вплотную к нему, словно приклеенный.
В одном из первых бильярдных эпизодов Толстяк наносит два удара левой рукой, хотя сам он правша. Впрочем, первоклассные игроки на бильярде почти всегда виртуозно владеют обеими руками, так что это вполне объяснимо.
Забивая шары в решающей партии против Толстяка, Эдди поочерёдно заказывает и кладёт в лузы «единицу» и «двенадцатый». Затем он на секунду отвлекается на разговор с Бертом, после чего забивает четвёрку. Следом звучит целая серия новых заказов: шар номер 5, затем 14 и снова четвёрка — та самая, которую он уже загнал в лузу парой секунд ранее.
В начале картины после серии осторожных отыгрышей Толстяк заказывает «семёрку» в ближайшую к себе угловую лузу. Удар выходит точным, и шар падает на место, однако вслед за ним прямо в эту же лузу неумолимо катится и биток, грозя фолом. Монтажёр поспешил спасти ситуацию: кадр резко оборвали, а зрители в зале восторженно зааплодировали якобы блестящему удару.
В ресторане «Паризьен» Сара просит принести ей херес. Однако официант подаёт бутылку с крупной надписью «Valpolicella» (итальянское сухое красное вино), разливает его по бокалам, а Эдди с невозмутимым видом одобряет выбор.
Вернувшись в квартиру Сары после жестокой взбучки, Эдди жалуется, что хулиганы сломали ему «палец». Но чуть позже он щеголяет гипсом уже на обеих руках и заявляет, что ему сломали «оба больших пальца».
Эдди натягивает пальто, отвешивает Толстяку комплимент и начинает смеяться. В этот момент воротник пальто у него подвёрнут внутрь. Герой отворачивается, делает оборот, а когда снова поворачивается лицом к камере — воротник уже аккуратно расправлен.
Заказывая даме кофе на автовокзале, Эдди поднимает руку и показывает два пальца. При смене ракурса его ладонь оказывается развёрнута ровно в противоположную сторону.
В финальной игре Эдди уверенно заказывает и забивает единицу. Следом он целится в шар номер 12, объявляет его, и зритель слышит характерный стук падающего в лузу шара. После этого герой невозмутимо переходит на другой край стола и снова заказывает тот же самый двенадцатый шар.
Будучи под хмельком, Сара садится за печатную машинку и случайно задевает бутылку со спиртным, стоявшую прямо перед ней. Однако когда Эдди в следующем кадре поднимает эту бутылку, та почему-то оказывается заметно правее своего прежнего места.
Когда Сара направляется в ванную комнату, в зеркале отражается фигура Берта Гордона. Чуть позже туда вбегает встревоженный Эдди и находит девушку на полу — вот только раковина с зеркалом необъяснимым образом переехали на левую сторону помещения.
Тело погибшей Сары лежит на полу в ванной вплотную к двери, причём сама дверь открывается внутрь, а прямо перед ней покоятся её ноги. Войти в комнату и не сдвинуть труп с места полицейские попросту не смогли бы.
В начальных совместных сценах Пола Ньюмана и Пайпер Лори в квартире озвучка Сары явно наложена в студии. Прямо перед репликами Эдди и сразу после них на звуковой дорожке возникает звенящая тишина, заглушающая фоновый шум. Этот явный технический огрех монтажа звука сильно отвлекает от выразительной игры актрисы.
Во время затяжного дебютного поединка с Толстяком стрелки настенных часов в одном из кадров показывают ровно четыре часа. Проходит немало времени, за столом продолжается борьба, но часы снова застыли на отметке 4:00.
На вечеринке у Финдли движения пальцев оркестрантов абсолютно не попадают в звучащий саундтрек. Особенно комично и невпопад перебирает клапаны кларнетист.
Не успел Эдди сделать свой первый удар в схватке против Толстяка Миннесоты, как хват кия на смене плана внезапно поменялся.
Когда Сара интересуется у Эдди, куда он постоянно уходит по вечерам, она убирает руку с его колена дважды за одну сцену из-за несостыковки монтажных планов.
Во время первой показанной в фильме партии Эдди пытается повторить свой удачный удар в угол, но на этот раз промахивается. В момент самого замаха и удара лежавшие рядом с ним бумажник и мелок внезапно пропадают, а когда шар уже скатывается со стола, они снова появляются на сукне, причём на других местах.
При первом знакомстве Эдди и Сары на автовокзале одно из растений прямо за головой героя то пропадает из кадра, то появляется вновь при смене ракурсов. Кроме того, когда Эдди только засыпает, зелень на заднем плане выглядит совершенно иначе, чем в тот момент, когда его будит официантка.