Фильм

Кошка на раскаленной крыше (1958) смотреть онлайн HD

Name: Кошка на раскаленной крыше
Genre: Драма
Released: 1958-08-29
Duration: 104 min
Rating: 7.9
Cast: Элизабет Тейлор, Пол Ньюман, Бёрл Айвз, Джудит Андерсон, Джек Карсон

Cat on a Hot Tin Roof 12+

★ 7.9 IMDb 57 000 голосов ★ 7.9 Кинопоиск 10 727 голосов

«Всего одна подушка на ее постели... и всего одно желание в ее сердце!» «Just one pillow on her bed ... and just one desire in her heart!»

Драма

Про брак и семейную жизнь Про ревность и измену По книгам Про деньги и наследство

Страна: США
Год: 1958
Премьера: 29 августа 1958
Длительность: 1 ч 44 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Ричард Брукс
Сценарий: Ричард Брукс, Джеймс По
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Кошка на раскаленной крыше»

Уже несколько лет экс-игрок в американский футбол Брик Поллит завязал со спортом и больше времени проводит в компании спиртного. В его браке с красоткой Мэгги много проблем. Но это не повод пропускать день рождения отца Брика — Харви, которого все называют Большим Папочкой.

Глава семейства очень богат и ещё не определился с главным наследником. Он очень любит невестку Мэгги, но с Бриком ладит плохо, к тому же у пары нет детей. У второго сына Гупера и его супруги Мэй сразу пять отпрысков, поэтому они видят себя во главе семейного бизнеса, когда Харви не станет.

А случится это довольно скоро. Накануне Большого Папочку обследовали и выявили неоперабельный рак. Ему врачи не сказали правду, а близкие в курсе. Харви осталось жить не больше года. За отведённое время Поллит-старший должен помочь Брику примириться с женой, а также выяснить, почему он пристрастился к алкоголю.

В ролях

Элизабет Тейлор Мэгги Поллитт

Пол Ньюман Брик Поллитт

Бёрл Айвз Харви Поллитт

Джудит Андерсон Ида Поллитт

Джек Карсон Гупер Поллитт

Мадлен Шервуд Мэй Поллитт

Вон Тейлор Дьякон Дэвис

Ларри Гейтс Доктор Бо

Брайан Коркоран Мальчик

Роберт «Расти» Стивенс Сонни

Кадры

29 кадров Все кадры →

Афиши

30 афиш Все афиши →

43 интересных факта

Едва начались съёмки, как в жизни Элизабет Тейлор произошла страшная трагедия: её муж Майк Тодд разбился в авиакатастрофе. Несмотря на огромное горе, актриса нашла в себе силы продолжить работу над картиной.
В 1950-х годах серьёзные авторские картины принято было снимать на чёрно-белую плёнку, и практически все предыдущие экранизации Теннесси Уильямса следовали этой традиции. Наш фильм изначально не должен был стать исключением. Однако стоило продюсерам утвердить на главные роли Пола Ньюмана и Элизабет Тейлор, как сценарист и режиссёр Ричард Брукс настоял на цвете. Он прекрасно знал, насколько зрители заворожены редкими фиалковыми глазами Тейлор и пронзительным лазурным взглядом Ньюмана, и не мог упустить шанс показать их во всей красе.
Соглашаясь на роль Брика Поллитта, Пол Ньюман рассчитывал на бережный перенос бродвейской драмы на экран. Однако сценарий, вопреки яростным протестам Теннесси Уильямса, перекроили самым кардинальным образом, что вызвало у актёра сильное разочарование.
Чтобы картина смогла преодолеть жесткие рамки голливудского кодекса Хейса, из сценария полностью вычеркнули любые намёки на гомосексуальность главного героя, присутствовавшие в первоисточнике.
Роль Большого Папы драматург Теннесси Уильямс создал специально с прицелом на Бёрла Айвза. До этой знаковой театральной премьеры того знали исключительно как исполнителя народных песен, так что выбор писателя вызвал в бродвейских кругах немалый скепсис. Однако Айвз посрамил критиков, заслужив восторженные отзывы и на подмостках, и на киноэкране, что открыло ему путь к блистательной актёрской карьере.

В одной из сцен Брик Поллитт берет ночную сорочку Мэгги и утыкается в неё лицом — этот жест должен был подтвердить нормальное влечение к женщине, хотя подтекст сюжета упорно намекает на истинную любовь героя к покойному другу Скипперу. На репетиции озорник Пол Ньюман не удержался от шутки: сорвал с себя пижамную куртку, натянул сорочку Тейлор и принялся картинно выть: «Скиппер, Скиппер!»
Создатель оригинальной пьесы Теннесси Уильямс пришёл от экранизации в такой ужас, что лично отговаривал стоявших за билетами зрителей заходить в кинозал: «Этот фильм отбросит индустрию на полвека назад. Расходитесь по домам!»
Из-за глубокого потрясения, вызванного внезапной гибелью мужа, у Элизабет Тейлор развилось тяжёлое заикание в обычной речи. Но стоило ей войти в кадр и заговорить с южным акцентом своей героини Мэгги, как дефект речи волшебным образом исчезал.
Забавно сложилась возрастная дистанция в экранной семье Поллиттов: Бёрл Айвз был старше своего экранного первенца Джека Карсона всего на один год, а младшего отпрыска в исполнении Пола Ньюмана превосходил по возрасту лишь на шестнадцать лет.
Режиссёр Джордж Кьюкор отказался от предложения студии MGM возглавить съёмочный процесс: постановщика возмутило, что из сценария вырезали гомосексуальную линию Брика.
Образ Брика Поллитта предлагали воплотить на экране Элвису Пресли, но тот ответил отказом.
Заполучить желанную партию кошки Мэгги отчаянно пыталась Мэрилин Монро.
Переживая глубочайшее горе после гибели супруга Майка Тодда, Элизабет Тейлор проявила невероятный профессионализм: она вернулась к работе и ни разу не сорвала график съёмок. Вся группа была поражена её железной выдержкой.
На роль Брика всерьёз претендовал Джеймс Дин, однако трагическая смерть актёра оборвала эти планы ещё до запуска картины в производство.
Из-за забастовки профсоюза музыкантов фильм остался без оригинального саундтрека. Композиции для картины пришлось наспех собирать из богатых запасников студии MGM. Львиная доля звуковой дорожки, включая выразительную главную тему, была позаимствована из криминальной ленты «Напряжение» (1949), музыку к которой некогда сочинил Андре Превин.
Роберт Митчем отказался перевоплощаться в Брика Поллитта.
От роли Брика отказался и Монтгомери Клифт.
В 1955 году оригинальная пьеса Теннесси Уильямса удостоилась престижной Пулитцеровской премии за лучшую драму.
Эпизод за ужином пришлось переснимать много раз. Коллеги знали, что после гибели Майка Тодда Элизабет Тейлор практически ничего не ела, и в кадре искренне переживали за актрису, пока та с трудом проглатывала каждый кусочек.
Бёрл Айвз и Мадлен Шервуд повторили на экране свои партии из оригинальной бродвейской постановки 1955 года, которой руководил Элиа Казан. Правда, на театральной сцене роли Брика и Мэгги играли Бен Газзара и Барбара Бел Геддес, а образ Большой Мамы воплощала Милдред Даннок.
Прозвище героя Бёрла Айвза — «Большой Папа» — звучит с экрана 104 раза. Если пересчитать на хронометраж картины, получается в среднем примерно по разу за каждую минуту фильма.
Претендентками на роль чувственной Мэгги Поллитт по прозвищу «Кошка» в своё время числились Лана Тёрнер и Грейс Келли.
Бен Газзара, блиставший в образе Брика в бродвейской постановке, предложение сняться в киноверсии отклонил.
Бродвейская премьера пьесы Теннесси Уильямса «Кошка на раскалённой крыше» состоялась 24 марта 1955 года в нью-йоркском театре «Мороско». Спектакль выдержал 694 показа, завоевал номинацию на премию «Тони» 1956 года в категории «Лучшая пьеса», а режиссёром этой постановки выступил Элиа Казан. За время долгой сценической жизни пьесы состав артистов обновлялся — так, Брика успел сыграть Джек Лорд.
Картина вошла в тройку лидеров американского кинопроката по кассовым сборам за 1958 год.
Несмотря на огромный успех своих экранизаций пьес Теннесси Уильямса «Трамвай „Желание“» (1951) и «Куколка» (1956), а также на то, что именно он поставил «Кошку» на Бродвее, режиссёр Элиа Казан наотрез отказался от киноверсии. К тому моменту его отношения с драматургом испортились: Казан настойчиво требовал переписать третий акт пьесы и вернуть Харви Поллитта на сцену. Кроме того, постановщика раздражали критики, навязчиво приписывавшие ему соавторство с Уильямсом, чего он категорически не признавал. Позже Казан всё же выпустил на сцене ещё одну пьесу драматурга, «Сладкоголосая птица юности» (1962), однако её киноверсию опять-таки снял Ричард Брукс.
Изначально сценарист и режиссёр Ричард Брукс рассчитывал увидеть в главных ролях другой актёрский дуэт — Энтони Франчозу и Аву Гарднер.
На бродвейских подмостках персонаж Бёрла Айвза шокировал публику нецензурным ругательством «bullshit». Однако перенести крепкое словцо в экранизацию не представлялось возможным: Кодекс Хейса в те годы строго следил за благопристойностью киноязыка.
По сюжету Харви Поллитт шумно празднует своё 65-летие, хотя сыгравшему его актёру Бёрлу Айвзу во время съёмок было всего 48 лет.
Марлон Брандо открыто досадовал, что роль Брика ускользнула от него, ведь он был абсолютно уверен: с этим образом он справился бы куда сильнее, чем Пол Ньюман.
Плантация и поместье Большого Папы не имеют натурных съёмок: абсолютно всё, включая усадебные дворы и фасад, было выстроено в павильонах студии.
В качестве возможного исполнителя роли Брика Поллитта рассматривался Дон Мюррей.
Господский дом усадьбы выкрашен в нежный розоватый оттенок. Бытует южная легенда, будто пастельные тона фасадов на местных плантациях исторически указывали на то, что владельцы предпочитают французскую (креольскую) речь, тогда как белоснежные особняки выдавали англоязычных хозяев.
К концу 1950-х годов строгость Голливудского производственного кодекса уже шла на спад. Всего за несколько лет до премьеры сцена, где Элизабет Тейлор кокетливо стягивает с ноги чулок и натягивает свежую пару, непременно легла бы под нож цензора. Спустя же десятилетие цензурный устав и вовсе канул в Лету, уступив место гибкой системе возрастных рейтингов.
Роберт «Расти» Стивенс, сыгравший одного из шумных детишек Гупера и Мэй, снискал огромную популярность благодаря культовому ситкому «Предоставьте это Биверу» (1957), где он воплотил образ Ларри Монделло, закадычного друга главного героя.
Яростная публичная критика фильма со стороны Теннесси Уильямса страшно раздражала Ричарда Брукса. При любом удобном случае режиссёр с сарказмом напоминал журналистам, что на экранизации собственной пьесы драматург успел заработать больше полутора миллионов долларов.
В том же 1958 году Бёрл Айвз вновь погрузился в атмосферу американского Юга: он отправился в болотистые мангровые заросли ради роли браконьера по кличке Коттонмут в приключенческой ленте «Ветер над равнинами» (1958).
Тема фиктивных союзов красной нитью проходит через историю кино. Полу Ньюману довелось коснуться этой сюжетной коллизии ещё как минимум дважды — в фильмах «Молодые филадельфийцы» (1959) и «Подмокшее дело» (1975), пусть сам он в этих историях и не был тем самым супругом поневоле.
Синий кабриолет, на котором разъезжает Брик Поллитт, — это классический Ford Fairlane 500 Sunliner 1958 года выпуска.
Экранизация заметно расходится с первоисточником Теннесси Уильямса: создатели фильма деликатно обошли природу истинных отношений между Бриком и его погибшим другом, сделали героиню Элизабет Тейлор менее дерзкой и напористой, избавили образ Харви Поллитта от излишней грубости, а финал истории переписали в куда более светлом, оптимистичном и приемлемом для широкой публики ключе.
На кармане халата Большого Папы красуется эмблема Cadillac Motor Cars.
По сюжету Большой Папа оценивает своё состояние в 10 миллионов долларов — на момент выхода картины в 1958 году. С учётом инфляции к 2026 году эта внушительная сумма превратилась бы в 114 103 521 доллар и 13 центов.
В кабриолете Мэгги периодически пропадает зеркало заднего вида. Оно то исчезает, то возникает вновь в зависимости от ракурса съёмки — как во время поездки с Большим Папой из аэропорта, так и в эпизоде под дождём, когда Брик пытается уехать.

29 ошибок и ляпов

Брик пытается сбежать на машине, но застревает, и Мэгги бежит к нему сквозь стену ливня, чтобы помочь вернуться в дом. Её причёска промокает насквозь, однако уже в следующем кадре волосы героини абсолютно сухие и безупречно уложенные.
Когда доктор Бо осматривает ногу Брика и раскрывает ему правду о смертельной болезни Харви Поллитта, они заводят разговор о футболе. Брик вспоминает матч против команды «Бама Стейт» — то есть Университета штата Алабама. Но это исторически «чёрный» вуз в Монтгомери, и в 1950-е годы команда Брика (судя по всему, представлявшая сегрегированный Университет Миссисипи) просто не могла сыграть с ними из-за расовых ограничений тех лет.
Гигантский торт, с которым Ида Поллитт заходит в спальню и не расстаётся до конца сцены, явно бутафорский. Несмотря на внушительные размеры, женщина держит его без малейших усилий, и блюдо под ним даже не шелохнётся. Позже видно, что цветные свечи оплыли почти до основания, залив воском всю верхушку, но сам торт остался абсолютно нетронутым.

К приезду Мэгги на семейный праздник одна из племянниц швыряет мороженым прямо ей в ноги. Героиня соскребает с юбки крошечную каплю — от силы с чайную ложку, — намереваясь размазать её по лицу девочки. Но когда Мэгги настигает шалунью, в её руке оказывается уже добрая пинта мороженого.
Актёры так и не смогли договориться о едином южном произношении: характерный южный акцент звучит у всех совершенно по-разному и скачет от сцены к сцене даже у одних и тех же персонажей.
Когда Брик и Харви поднимаются из подвала, Ида Поллитт кричит Гуперу: «Убери эти бумаги, пока я их не порвала! Я не знаю, что там, и знать не хочу!» Харви тем временем выходит во двор к электрикам. Но стоит ему приблизиться к двери комнаты, где продолжают ругаться жена и сын, та же самая реплика Иды звучит слово в слово во второй раз.
Обычно Брик буквально падает от невыносимой боли, стоит ему лишь опереться на сломанную ногу. Однако в подвале, когда он в ярости крушит вещи, он совершенно спокойно стоит на обеих ногах — вероятно, сильный выброс адреналина временно притупил боль.
В сцене, где Мэгги везёт Харви на автомобиле к особняку, стрелка спидометра на приборной панели всё время лежит на нуле.
Ведёрко со льдом в комнате Брика наполняют всего один раз ещё днём, но к позднему вечеру лёд в ведёрке так и остаётся нетронутым и полным до краев, хотя свежих кубиков туда никто не подкладывал.
Поправляя чулки, Мэгги спрашивает у мужа, ровно ли идут стрелки. Вот только на её ногах нет чулок со швами — к 1950-м годам они уже вышли из моды, и швы на чулках в кадре не появляются вовсе.
Сообщив Брику страшный диагноз Харви, доктор Бо уходит через балкон. Однако ближе к концу эпизода за стеклом ясно видна тень неизвестного человека, хотя доктор давно покинул террасу.
В самом начале картины Мэй репетирует с детьми марш «Дикси», готовясь встречать свёкра на аэродроме. В первом кадре она шагает во главе процессии, но при смене плана внезапно оказывается замыкающей.
В разговоре, где Мэгги предостерегает Брика о намерениях Гупера прибрать всё наследство к рукам, бокал в руке Брика несколько раз меняет положение между монтажными склейками.
Во время тяжёлого разговора в спальне о запоях сына Харви произносит: «Скоро в могиле ты этого вдоволь наслушаешься, а сейчас мы сядем и всё обсудим». Артикуляция актёра на последних трёх словах совершенно не совпадает со звуковой дорожкой.
Фильм открывается кадрами на стадионе с табличкой «Спортивный стадион старшей школы Восточного Миссисипи». Позже, после грозы, герои замечают, что дождь «ушёл через реку в Арканзас» — значит, поместье Харви расположено у реки Миссисипи, на западной границе штата. Практика Гупера в Мемфисе и 28 тысяч акров плодородных угодий также указывают на регион Дельты Миссисипи на северо-западе, а вовсе не на восточную часть штата.
Заперев дверь комнаты на ключ, чтобы остаться с Бриком наедине, Мэгги пытается обнять мужа, но положение её рук меняется трижды от кадра к кадру.
В одной из сцен Мэгги достаёт поздравительную открытку из конверта два раза подряд из-за нестыковки монтажных планов.
На репетиции и во время выступления с песней «Дикси» маленькая девочка играет на казу на октаву ниже трубы. Чтобы извлечь такие ноты из этого инструмента, десятилетнему ребёнку пришлось бы петь в диапазоне бас-баритона, что физиологически невозможно.
Выбежав под дождь, Брик достаёт что-то из салона универсала через пассажирскую дверь и поворачивается к кабриолету отца: с обоих ручьями стекает вода. Но посреди напряжённого диалога лица мужчин вдруг становятся совершенно сухими, а в следующем кадре с них снова хлещет ливень.
Когда Брик спрашивает Мэгги, каково ей будет остаться одной, он насыпает лёд в стакан у барной стойки. При смене планов кубики льда то исчезают из его бокала, то появляются снова.
Во время разговора Иды и Мэгги о пьянстве Брика бокал в руке ведёт себя непостоянно: от кадра к кадру меняется и то, как его держат, и уровень налитого в нём напитка.
В первой сцене в спальне Брика и Мэгги героиня берёт кубик льда. В этот момент дверца на корпусе радиолы сама собой закрывается при смене ракурса.
Пока Мэгги прихорашивается перед зеркалом, лежащий на диване Брик отпивает из бокала и уверяет, что даже не смотрит на неё. Однако стоит ей обернуться, как выпивка из его рук куда-то бесследно исчезает.
В сцене, где Харви предлагает Иде пройтись вместе, сигара в его руке внезапно меняет своё положение при монтажной склейке.
В самом начале фильма, когда Брик расставляет барьеры на стадионе, его тень падает строго вправо. Но стоит ему подойти к машине и приложиться к бутылке, как направление тени резко меняется — теперь она ложится уже влево.
Во время разговора Мэгги о скором приезде Харви бокал в руках Брика от кадра к кадру лежит в ладони совершенно по-разному.
В финальном эпизоде Мэгги запирает дверь, после чего замирает перед Бриком, опустив руки вдоль тела. Но при смене плана героиня мгновенно оказывается вплотную к мужу, а её руки уже лежат у него на плечах.
Примерно на отметке 1:21:00, когда доктор уходит, а Гупер ещё не успел прикрыть за ним дверь, на стене справа отчётливо мелькает тень от микрофона-жирафа.
По пути из аэропорта Мэгги за рулём убеждает Харви, что Брик его любит: «Why Brick loves you! Well he does!» При смене ракурса финальная реплика всё ещё звучит, но губы героини при этом уже не двигаются.