Фильм
Дневная красавица (1967) смотреть онлайн
Belle de jour 18+
«Эротический шедевр Луиса Бунюэля!» «Luis Bunuel's Masterpiece of Erotica!»
- Страна
- Франция, Италия
- Год
- 1967
- Премьера
- 24 мая 1967
- Длительность
- 1 ч 40 мин
- Изображение
- Цветное
- Режиссёр
- Луис Бунюэль
- Сценарий
- Жан-Клод Каррьер, Луис Бунюэль
Оцените фильм
Оригинал
французский
Субтитры
русские
О фильме «Дневная красавица»
Юная и ослепительно красивая Северина Серизи кажется воплощением буржуазного благополучия. Она замужем за преуспевающим и внимательным хирургом Пьером, искренне привязана к нему, но их интимная жизнь омрачена холодом. Неспособная ответить на ласки мужа, Северина ночами погружается в тревожные и причудливые фантазии, где нежность уступает место подчинению и боли.
Случайный разговор со знакомым семьи, циничным Анри Юссоном, будит в ней запретное любопытство. Узнав от него адрес тайного элитного заведения, добропорядочная дама решается переступить порог дома терпимости, которым управляет строгая мадам Анаис. Так рождается Дневная красавица — женщина, готовая отдаваться незнакомцам каждый день строго с двух до пяти, чтобы к ужину вновь вернуться в роль безупречной супруги.
Неожиданно для самой себя Северина обретает в этой унизительной двойной жизни внутреннее раскрепощение. Однако рискованная игра выходит из-под контроля, когда среди клиентов появляется молодой и вспыльчивый гангстер Марсель. Опасная страсть преступника превращается в не знающую границ ревность, которая грозит разрушить хрупкий фасад благопристойного брака и привести к трагическим последствиям.
Случайный разговор со знакомым семьи, циничным Анри Юссоном, будит в ней запретное любопытство. Узнав от него адрес тайного элитного заведения, добропорядочная дама решается переступить порог дома терпимости, которым управляет строгая мадам Анаис. Так рождается Дневная красавица — женщина, готовая отдаваться незнакомцам каждый день строго с двух до пяти, чтобы к ужину вновь вернуться в роль безупречной супруги.
Неожиданно для самой себя Северина обретает в этой унизительной двойной жизни внутреннее раскрепощение. Однако рискованная игра выходит из-под контроля, когда среди клиентов появляется молодой и вспыльчивый гангстер Марсель. Опасная страсть преступника превращается в не знающую границ ревность, которая грозит разрушить хрупкий фасад благопристойного брака и привести к трагическим последствиям.
В ролях
Кадры
Афиши
37 интересных фактов
- Больше всего споров у зрителей вызвала сцена с загадочным азиатским гостем: мужчина приносит в бордель таинственную шкатулку, но зрителю так и не показывают, что спрятано внутри. Увидев содержимое, другие девушки в ужасе разбегаются, и лишь Северина с готовностью соглашается остаться с клиентом наедине. Позже Луис Бунюэль признавался, что вопрос о содержимом шкатулки ему задавали чаще всего, хотя сам он считал такой интерес бессмысленным: «Не счесть, сколько раз меня — особенно женщины — спрашивали, что же там лежало. Но раз я и сам понятия не имею, обычно просто отвечаю: „Всё, что вам угодно“».
- Как отмечает исследовательница творчества режиссёра Джули Джонс, однажды Луис Бунюэль признался, что и сам до конца не понимает, каков точный смысл финала.
- В фильме совершенно нет музыки.
- В интервью 2004 года Катрин Денёв откровенно призналась, что работа над этой лентой оставила у неё горький осадок. По её словам, продюсеры буквально отрезали Луиса Бунюэля от актёрского состава, разрушив нормальный контакт на площадке. Актриса чувствовала себя предельно беззащитной: «Я ощущала себя абсолютно раздетой во всех смыслах — и особенно физически, что меня невероятно ранило. Мне казалось, что на экране показали куда больше моего тела, чем мы договаривались... Были моменты, когда меня не покидало чувство, будто меня просто использовали. Я была очень несчастна».
- Французское словосочетание «Belle de jour» переводится как красоднев — цветок, который распускается только при солнечном свете, ровно так же, как и героиня принимает клиентов исключительно в дневные часы. Кроме того, это остроумная игра слов: выражение перекликается с понятием «belle de nuit» («ночная красавица»), служащим деликатным эвфемизмом для проститутки.
- Латинская реплика Пьера Серизи «Semen retentum venenum est» переводится примерно как «Удержанное семя подобно яду» или «Воздержание отравляет организм изнутри».
- Картина породила бурные дискуссии о том, где пролегает грань между реальностью и фантазиями Северины. Луис Бунюэль, верный своей манере, категорически отказывался что-либо растолковывать, лишь подогревая интригу вокруг сюжета. По словам режиссёра, именно эта размытость границ и привлекла его в истории: «К финалу вымысел и действительность окончательно переплетаются. Я и сам не разберу, где в этой ленте правда, а где иллюзия. Для меня они стали единым целым».
- Начальную сцену Луис Бунюэль снимал на натуре возле загородного поместья, и в первый же съёмочный день актёры взбунтовались. Режиссёру доложили, что с ним срочно хотят поговорить исполнители главных ролей: Жана Сореля возмутил чересчур слащавый диалог между Пьером и его молодой женой Севериной, предшествующий сцене жестокого насилия. «Сорель просто вычеркнул свои реплики и вписал поверх собственный текст, — вспоминал постановщик. — „Что вы наделали?“ — поинтересовался я. А он с безупречной вежливостью спросил: „Простите, мэтр, но неужели вам самому это не кажется нелепым?“ Я ответил: „Кажется. Но вы разве не помните, что произойдёт следом? Сразу после этих банальностей вы начнёте хлестать её хлыстом и волочить по грязи. Так что произносите текст так, как написано“. И он подчинился».
- Пристрастие Альфреда Хичкока к холодным белокурым героиням общеизвестно, поэтому неудивительно, что этот фильм привёл его в искренний восторг.
- Чтобы во время сцены насилия платье героини разорвалось с характерным треском, костюмеры заранее снабдили его липучками.
- Давний поклонник картины Мартин Скорсезе приложил немало усилий, чтобы организовать её триумфальное возвращение на экраны в 1995 году. Премьера обновлённого проката состоялась благодаря компании Miramax Zoë — подразделению студии Miramax, специализировавшемуся на дистрибуции французского авторского кино в Америке. В итоге шедевр снова оказался в центре всеобщего внимания и стал доступен целому поколению новых зрителей.
- Накануне премьеры под нажимом цензуры Луису Бунюэлю пришлось пойти на купюры, о чём он впоследствии горько жалел: продюсеры братья Хаким уверяли режиссёра, что небольшая уступка спасёт ленту от более масштабного вмешательства. Тяжелее всего постановщик переживал сокращение эпизода с Севериной и герцогом в исполнении Жоржа Маршаля. В режиссёрской версии героиня лежала в гробу посреди частной часовни сразу после отслуженной мессы, а на стене отчётливо виднелась великолепная репродукция распятия Грюневальда. Бунюэль сокрушался, что удаление эпизода с мессой начисто лишило происходящее нужной атмосферы, ведь пугающе реалистичное полотно Грюневальда, демонстрирующее один из самых жутких образов Христа в живописи, должно было подготавливать зрителя к дальнейшим событиям. Сцена осталась в фильме урезанной, навсегда утратив свой изначальный визуальный накал.
- В большинстве версий с субтитрами фантазии Северины намеренно выделены курсивом, чтобы зрителю было проще отличать грезы героини от происходящего наяву.
- Когда герцог подъезжает в экипаже к уличному кафе, он на мгновение замирает возле столика, за которым не спеша потягивают кофе сам Луис Бунюэль и его спутник.
- Луис Бунюэль прекрасно видел страдания Катрин Денёв, но считал, что актриса просто не привыкла к его авторскому стилю и не понимает мотивов режиссёрских решений. Позже он с улыбкой вспоминал её застенчивость: «Она наотрез отказывалась показывать грудь, поэтому парикмахеру пришлось соорудить ей специальную повязку. По сценарию Северина должна была мелькнуть обнажённой, когда натягивает чулок, и чтобы грудь не попала в кадр во время движения, её туго перевязали тафтовой лентой».
- Этот фильм стал самым кассовым и коммерчески успешным в карьере Луиса Бунюэля.
- Собирая материал для сценария, Луис Бунюэль и Жан-Клод Каррьер лично обходили парижские бордели и часами расспрашивали о тонкостях ремесла их хозяек.
- Вскоре после премьеры картина на долгие годы пропала с радаров из-за юридических сложностей вокруг наследства продюсеров братьев Хаким. Фильм невозможно было найти даже на видеокассетах, и это затянувшееся забвение лишь подогрело культовый статус драмы в глазах молодёжи, выросшей в её отсутствие.
- Поставив финальную точку в работе, Луис Бунюэль в привычной для себя манере объявил, что после сорока с лишним лет в профессии навсегда уходит на покой: «С кинематографом покончено — ни в Испании, ни во Франции, нигде бы то ни было ещё. Это мой последний фильм». Впрочем, искренняя страсть художника быстро взяла верх над зароком, и совсем скоро Бунюэль с головой погрузился в съёмки своей следующей картины — «Млечный Путь» (1969).
- Во время съёмочного процесса Катрин Денёв в беседах с прессой отзывалась о проекте с нескрываемым энтузиазмом. Хотя актриса и оговаривалась, что некоторые эпизоды в борделе давались ей непросто, она не уставала восхищаться Луисом Бунюэлем, называя режиссёра на редкость чутким, внимательным, невероятно добрым и подлинно человечным мастером.
- Спустя почти сорок лет португальский классик Мануэл де Оливейра снял картину «Всегда красавица» (2006) — неофициальное продолжение ленты, фантазирующее о судьбе повзрослевших героев. К роли Анри Юссона в этом проекте вновь вернулся Мишель Пикколи.
- Режиссёрское камео: Луис Бунюэль сидит за столиком уличного кафе в тот момент, когда герцог выходит из своего экипажа.
- Эффектное начало картины, впервые приоткрывающее дверь в мазохистские грезы Северины, могло выглядеть совершенно иначе. Луис Бунюэль сетовал: «Единственное, о чём я по-настоящему жалею в „Дневной красавице“, — это отказ владельца знаменитого ресторана „Синий поезд“ на Лионском вокзале предоставить нам залы для съёмок вступительной сцены. Это потрясающее заведение на втором этаже, созданное около 1900 года целой плеядой художников, скульпторов и декораторов, которые превратили его в подобие оперного театра, посвящённого поездам и далёким путешествиям».
- Знаменитые туфли с прямоугольными пряжками, которые носит героиня Катрин Денёв, создал легендарный обувной дизайнер Роже Вивье.
- Картина включена в авторитетный киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
- Режиссёр был настолько очарован талантом и красотой Катрин Денёв, что без раздумий доверил ей главную партию в одном из своих следующих шедевров — драме «Тристана» (1970).
- Известный кинокритик Роджер Эберт включил картину в свой персональный список великих фильмов мирового кино.
- Фраза «Обвинения в расследовании трагедии в Аберфане», которую Шарлотта зачитывает из газеты New York Herald Tribune, отсылает к катастрофе в Аберфане. В этой валлийской шахтёрской деревушке в 1966 году — ровно за год до премьеры фильма — сошедший оползень угледобывающих отходов похоронил под собой местную школу и соседние дома.
- Вопрос мужа «О чём ты думаешь, Северина?» звучит в картине дважды — он открывает повествование и замыкает его в самом финале.
- Второе камео режиссёра: Луис Бунюэль неспешно идёт по Елисейским Полям прямо перед сценой, где Марсель и Ипполит идут на ограбление.
- Лента была выпущена престижным изданием The Criterion Collection, получив в его каталоге порядковый номер 593.
- В масштабном опросе кинокритиков, организованном телерадиокомпанией BBC в 2018 году, картина заняла 75-е место среди лучших неанглоязычных фильмов всех времён.
- Как отмечается в аудиокомментариях к фильму, когда Северина погружается в фантазии о владельцах скотоводческой фермы, мизансцена с участием Пьера и Анри напрямую цитирует знаменитое полотно «Анжелюс» Жана-Франсуа Милле.
- Супруги Серизи обладают изысканным вкусом — в их домашней коллекции живописи можно заметить подлинные шедевры: «Женщину с гитарой» (1913) Жоржа Брака, «Бокал и бутылку сюза» (1912) Пабло Пикассо, работу Хуана Гриса «Игральные карты и сифон» (1916), две картины Жоана Миро 1951 года, а также шелкографию Огюста Эрбена «Аромат» (1954).
- Под впечатлением от картины бразильский музыкант Алсеу Валенса в 1992 году записал песню-посвящение, получившую то же название — «Belle de Jour».
- Режиссёр Уильям Фридкин обожал эту драму и, подбирая актёра на роль главного злодея во «Французский связной» (1971), просто велел продюсерам нанять «того парня из „Дневной красавицы“». Он имел в виду Франсиско Рабаля, но агенты всё напутали и подписали контракт с Фернандо Реем. О подмене Фридкин узнал лишь тогда, когда Рей сошёл с трапа самолёта, и переигрывать ситуацию было поздно. Исправить эту курьёзную оплошность постановщик смог лишь годы спустя, наконец отдав Рабалю отрицательную роль в своём триллере «Колдун» (1977).
- Луис Бунюэль очень переживал из-за того, что был вынужден вырезать эпизод с «пугающе реалистичной» репродукцией Христа кисти Маттиаса Грюневальда. Режиссёр был уверен, что исходящий от полотна религиозный надрыв был драматургически необходим, чтобы должным образом подготовить зрителя к последующим событиям.
8 ошибок и ляпов
- Клиент со специфическими наклонностями прогоняет героиню, и та накидывает халат прямо на голое тело, так и не надев бюстгальтер. Однако уже в следующем эпизоде, когда Дневная красавица скидывает одежду перед гостем из Азии, лифчик необъяснимым образом снова оказывается на ней.
- Отправляясь в особняк герцога на странный ритуал, Северина надевает коричневое пальто. Но когда мажордом выставляет её за дверь, он швыряет ей вслед совершенно другую вещь — чёрный плащ.
- В приступе ярости Марсель разбивает стекло и вдребезги разносит овальную рамку. Спустя некоторое время этот же портрет в той самой рамке красуется на стене целым и невредимым.
- Когда месье Адольф впервые расстёгивает молнию на платье Северины, под ним отчётливо виднеется нижняя сорочка. Девушка в панике выбегает из комнаты, но тут же возвращается. Клиент снова стягивает с неё платье — однако комбинация куда-то бесследно исчезла.
- В сцене поездки Северины с подругой на такси использовали рир-проекцию. Пейзаж за окном машины совершенно не совпадает с улицей, на которую героиня выходит буквально через секунду.
- В подзаголовке газеты допущена опечатка: вместо всемирно известного издания Herald Tribune там красуется некий Harold Tribune.
- Во время вечернего поцелуя Пьера и Северины подушка под головой героини заметно меняет своё положение между монтажными склейками.
- В финальной сцене Юссон уходит от супругов Серизи и захлопывает за собой дверь. От этого хлопка фальшивая стена декорации ощутимо вздрагивает.
Комментарии
Пока никто не написал. Будьте первым.