Фильм

Гильда (1946) смотреть онлайн

Name: Гильда
Genre: Мелодрама, Драма, Триллер
Released: 1946-04-25
Duration: 110 min
Rating: 7.6
Cast: Рита Хэйворт, Гленн Форд, Джордж Макреди, Джозеф Каллея, Стивен Герей

Gilda 16+

★ 7.6 IMDb 38 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 4 788 голосов

«Такой женщины, как Гильда, ЕЩЕ НЕ БЫЛО!» «There NEVER was a woman like Gilda!»

Мелодрама Драма Триллер

В стиле нуар Про ревность и измену Про деньги и наследство

Страна: США
Год: 1946
Премьера: 25 апреля 1946
Длительность: 1 ч 50 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Чарльз Видор
Сценарий: Мэрион Парсоннет, Э.А. Эллингтон
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная двухголосная закадровая
Время: 1:50:23
Размер: 250 МБ

Оцените фильм

О фильме «Гильда»

Джонни Фаррелл приезжает в Буэнос-Айрес и зарабатывает там себе на жизнь жульничеством в азартных играх, по большей части в незаконных уличных играх. Однажды Джонни знакомится с Баллином Мандсоном, жестоким владельцем местного подпольного казино, за которым уже наблюдают местные власти. Фарреллу удаётся устроиться на работу к мистеру Мандсону, убедив владельца казино, что для него выгодно иметь «врага» на своей стороне.

Баллин зарабатывает на жизнь не одним лишь казино, он также имеет связи в международном преступном картеле, а Джонни становится главным помощником своего работодателя. Вскоре Мандсон знакомится с женщиной по имени Гильда и тут же женится на ней. У каждого из них своя причина для столь быстрого бракосочетания. Баллин замечает, что Джонни и Гильда относятся друг к другу с презрением, но говорит, что ненависть — это очень возбуждающее чувство. Джонни продолжает выполнять работу для Мандсона, а Гильда, которая творит что ей вздумается, постоянно отвлекает его. Вскоре острое чувство ненависти перерастает в нечто большее.

В ролях

Рита Хэйворт Гильда

Гленн Форд Джонни Фаррелл

Джордж Макреди Баллин Мандсон

Джозеф Каллея Детектив Морис Обрегон

Стивен Герей Дядя Пио

Джо Сойер Кейси

Джеральд Мор Капитан Дельгадо

Марк Робертс Гейб Эванс

Людвиг Донат Член немецкого картеля

Дональд Дуглас Томас Лэнгфорд

Энрике Акоста Игрок

Сэм Аппель Крупье в блэкджек

Сэм Эш Игрок

Нина Бара Девушка на карнавале

Симона Бонифас Игрок за рулеткой

Кадры

37 кадров Все кадры →

Афиши

47 афиш Все афиши →

55 интересных фактов

Ходили слухи, будто в этой картине зрители наконец услышали настоящий певческий голос Риты Хэйворт, однако это заблуждение. В материалах к DVD-изданию отмечается, что актриса превосходно умела открывать рот под фонограмму, но вокальные партии сама никогда не записывала: практически во всех сценах ленты её дублировала певица Анита Эллис. Хэйворт страстно мечтала петь самостоятельно, и глава студии Columbia Pictures Гарри Кон даже оплачивал ей уроки вокала. Увы, он так и не счёл её голос достаточно сильным для экрана, о чём звезда с горечью вспоминала до конца своих дней.
Рассуждая о превратностях своей личной жизни, Рита Хэйворт однажды с грустной иронией обронила: «Они влюблялись в Гильду, а просыпались со мной».
От роли Джонни Фаррелла в будущем культовом нуаре отказался Хамфри Богарт. Актёр рассудил, что рядом с ослепительной Ритой Хэйворт на него в кадре никто не взглянет, и фильм всё равно станет её бенефисом.
Роковая Гильда послужила главным источником вдохновения для создателей мультипликационной красотки Джессики Рэббит из фильма «Кто подставил кролика Роджера» (1988).
Во время съёмок знаменитого танцевального номера Put the Blame on Mame Рите Хэйворт пришлось надеть утягивающий корсет: всего за несколько месяцев до начала производства она родила первенца — дочь Ребекку Уэллс.

Картина обернулась для Columbia Pictures грандиозным кассовым триумфом, и Джонни Хайд, агент Риты Хэйворт, потребовал от главы студии Гарри Кона долю от прибыли со следующих лент с её участием. Сначала босс наотрез отказался, но когда актриса внезапно «заболела» на несколько дней в разгар работы над мюзиклом «С небес на землю» (1947), продюсер сдался. Для получения 25% чистой прибыли по оставшимся контрактам актрисы была спешно учреждена специальная корпорация Beckworth.
В разгар кинопроката имя героини вышло на пугающий мировой уровень: на атолле Бикини в Тихом океане испытывали атомную бомбу, на которую нанесли портрет Риты Хэйворт — недвусмысленный намёк на её статус секс-бомбы. Четвёртый в мировой истории ядерный заряд украсили вырезкой из июньского номера Esquire за 1946 год, а поверх по трафарету вывели пятисантиметровыми буквами прозвище смертоносного снаряда — «Гильда». Создатели оружия замышляли это как комплимент, но саму актрису подобный жест глубоко оскорбил.
Знаменитое чёрное платье героини художник по костюмам Жан Луи придумал под впечатлением от скандального «Портрета мадам Икс» кисти Джона Сингера Сарджента, написанного в 1884 году и хранящегося в Метрополитен-музее.
Фрагмент этой ленты крутят заключённым в драме «Побег из Шоушенка» (1994). Как и в экранизации, в оригинальной повести Стивена Кинга «Рита Хэйворт и побег из Шоушенка» постер с актрисой служит классическим «чеховским ружьём» — незаметной деталью, играющей ключевую роль в развязке.
Опасаясь за сборы, Гарри Кон панически боялся любых скандалов вокруг личной жизни своей главной звезды. Отношения Риты Хэйворт и Орсона Уэллса в тот момент трещали по швам, а пресса вовсю смаковала слухи о её романе с Гленном Фордом. В перерывах между съёмками взбешённый босс обрывал телефоны обоих артистов, требуя от Риты сидеть дома, и дело зашло так далеко, что в их гримёрках установили подслушивающие устройства. Впрочем, шпионаж провалился: Форд позже вспоминал, что звукооператоры предупредили их в первый же день. Знал о прослушке и Уэллс, когда вернулся на студию снимать «Леди из Шанхая» (1947) со своей уже почти бывшей женой — по его словам, они с Ритой специально разыгрывали перед микрофонами целые водевили для невидимых слушателей.
Студия запустила картину в производство с недописанным сценарием. Хореограф Джек Коул вспоминал, что свежие страницы им приносили буквально утром перед съёмкой, а сюжет придумывали прямо на ходу: «Если приглядеться, это сразу заметно — смысла в истории на самом деле практически нет».
Звезда экрана скончалась в мае 1987 года в возрасте 68 лет от осложнений, вызванных ранней формой болезни Альцгеймера. На похоронах гроб с телом актрисы в числе прочих нёс Гленн Форд.
В драматической сцене с пощёчиной Гленн Форд долго не решался ударить партнёршу по-настоящему, но Рита Хэйворт вместе с режиссёром Чарльзом Видором уговорили его не сдерживаться. Актёр вложил в удар всю силу, и от неожиданной резкости Хэйворт на мгновение потеряла дар речи.
Историки кино уточняют: хотя в масштабном номере Put the Blame on Mame звучит партия певицы Аниты Эллис, в камерной сцене у барной стойки под гитару поёт сама Рита Хэйворт.
Со временем кинокритики и зрители всё чаще стали замечать гомоэротический подтекст в отношениях Джонни и Баллина, особенно ярко сквозящий в их финальном диалоге и в ранней реплике Фаррелла о «весёлой жизни». Когда об этих трактовках рассказали Чарльзу Видору, тот искренне изумился: «Правда? Я и понятия не имел, что между парнями может быть такое!» Гленн Форд также признавал скрытую подоплёку, но подчеркнул, что во время съёмок об этом никто не задумывался.
Эффектное появление героини на экране снимали дважды: само движение с запрокидыванием головы и реплики остались идентичными, а вот наряды отличались. В одной версии монтажа Гильда предстаёт в полосатой блузке с тёмной юбкой, а во второй — в ставшем каноничным пеньюаре с открытыми плечами.
Журнал Premiere поставил официальный постер картины на шестую строчку в своём рейтинге 25 лучших киноплакатов всех времён.
На снимке, изображающем Джонни Фаррелла в младенчестве, на самом деле запечатлён Питер Форд — родной сын исполнителя главной роли.
В декабре 2013 года ленту внесли в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США как произведение, обладающее выдающимся культурным и историческим значением.
Лента пользовалась в Испании такой невероятной популярностью, что в Стране Басков в честь героини назвали культовую закуску тапас из оливки, острого перчика и маринованного анчоуса на шпажке. Считается, что именно пряная «Гильда» стала первопроходцем среди знаменитых пинчос, сформировавших современный гастрономический образ Сан-Себастьяна.
Знаменитый раздельный костюм, в котором Рита Хэйворт блистает в ночном клубе под песню Amado Mio, ушёл с молотка за внушительные 161 000 долларов.
Эта картина ознаменовала возвращение Гленна Форда в кино: актёр не снимался со времён ленты «Разрушитель» (1943), так как проходил службу в морской пехоте.
Показ картины в Рио-де-Жанейро спровоцировал настоящие уличные беспорядки — виной всему стали непомерно завышенные цены на билеты.
Изначально кинематографисты планировали поселить персонажей в США, однако быстро передумали: колоритный Буэнос-Айрес подходил куда лучше, позволяя показать куда более мрачную, порочную и двусмысленную изнанку происходящего.
Студия всерьёз раздумывала над тем, чтобы выпустить фильм в цвете по системе «Техниколор». Однако специальное оборудование оказалось нарасхват, и главе Columbia Pictures Гарри Кону пришлось согласиться на чёрно-белый вариант. Зато оператором ленты он назначил Рудольфа Мате, который до этого прекрасно отснял цветные картины с Ритой Хэйворт — «Девушка с обложки» (1944) и «Сегодня вечером и каждый вечер» (1945).
Ликуя в казино в честь Дня Победы в Европе, толпа почему-то поёт военный «Марш Сан-Лоренсо», хотя куда логичнее было бы исполнить гимн Аргентины. Это историческое произведение посвящено одной из ключевых битв за независимость страны и обычно звучит лишь во время памятных торжеств в честь национального героя Хосе де Сан-Мартина.
Фильм упомянут в авторитетном киногиде «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
Обе композиции, которые исполняет на экране Рита Хэйворт — Put the Blame on Mame и Amado Mio, — сочинил тандем Дорис Фишер и Аллана Робертса. Позже эти авторы написали весь саундтрек к её следующей работе «С небес на землю» (1947), а также песню Please Don't Kiss Me — единственный музыкальный номер актрисы в картине «Леди из Шанхая» (1947).
Для киноманов оригинальный американский постер картины 1946 года — лакомый кусочек: на специализированных аукционах за такой плакат выкладывают от 10 000 долларов.
Хотя главную мужскую роль сыграл Гленн Форд, на афишах ему места не нашлось: все промо-материалы были полностью сосредоточены на Рите Хэйворт.
В загадочной ленте Дэвида Линча «Малхолланд Драйв» (2001) героиня Лауры Хэрринг, потерявшая память, представляется персонажу Наоми Уоттс именем Рита — на эту спасительную мысль её натолкнул попавшийся на глаза постер «Гильды» с именем Риты Хэйворт.
Имя главного героя Джонни звучит на протяжении фильма ровно 101 раз.
Музыкальным фоном для танца замаскированных Гильды и Джонни на карнавале послужила мелодия песни Anywhere — она перекочевала сюда из предыдущей картины Риты Хэйворт «Сегодня вечером и каждый вечер» (1945).
На концертах несостоявшегося турне This Is It Майкл Джексон планировал появиться на экране бок о бок с кинодивой: благодаря современным цифровым технологиям певца искусно «вмонтировали» прямо в номер Риты Хэйворт, а видеоряд должен был сопровождать хит Smooth Criminal.
На этапе первоначального замысла лента задумывалась исключительно как строгая драма, в которой не предполагалось ни единой музыкальной паузы.
В 1998 году Американский институт кино включил ленту в число четырёхсот претендентов на звание одной из 100 величайших картин в истории США.
Фильм сразу после титров открывается эффектным трюком: брошенные к объективу игральные кости падают и закрывают собой почти весь кадр, пока прямо позади них сохраняется чёткий силуэт Гленна Форда. Следом камера слегка отъезжает назад и вверх, кости исчезают из виду, и герой делает второй бросок — но тут они уже обычного размера. Секрет иллюзии предельно прост: для первого дубля изготовили гигантские бутафорские кубики. Так как в руках актёра они в тот миг не появлялись, зритель и не догадывается об обмане, принимая происходящее за съёмку широкоугольным объективом с огромной глубиной резкости.
Кропотливую работу по восстановлению фильма провёл Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (UCLA), объединив усилия с Sony Pictures Entertainment, американской Библиотекой Конгресса и британским Национальным архивом кино и телевидения.
Знаменитый писатель и режиссёр Пьер Паоло Пазолини посмотрел ленту в 1949 году и позже отразил эти впечатления в автобиографической повести «Амадо мио». Её главный герой Дезидерио, списанный с самого автора, без тени сомнения называет «Гильду» красивейшим фильмом, который ему довелось увидеть в жизни.
Режиссёр Чарльз Видор уже имел успешный опыт работы с Ритой Хэйворт: двумя годами ранее он снял её в красочном мюзикле «Девушка с обложки» (1944).
На съёмочной площадке режиссёр Чарльз Видор не стеснялся в выражениях: он откровенно срывался на актёрах второго плана и беззащитных членах съёмочной группы, осыпая их бранью и унижениями каждый раз, когда чья-то работа не дотягивала до его планки.
Картина вошла в престижную коллекцию The Criterion Collection под номером 795.
До испанских зрителей фильм добрался лишь в канун Рождества 1947 года — спустя полтора года после премьеры в США. Франкистская цензура сочла ленту «крайне опасной для общественной морали», а католическая церковь и вовсе объявила поход против картины, пугая прихожан тем, что каждый рискнувший пойти в кино прямиком угодит в ад.
Рассказывая в самом начале о своём фантастическом везении в азартных играх, Джонни намекает на куда более прозаичную вещь — свой навык подсчёта карт.
В первых сценах Джонни демонстрирует ловкое карточное шулерство: он кладёт нужные карты наверх колоды, после чего применяет обманные тасовки, не меняющие их порядок. Сначала герой использует приём «pull-through shuffle», а затем делает тасовку Зарроу — трюк, придуманный всего за несколько лет до съёмок, в 1940 году.
В фильме «Lush Life» (2002) сцена со звонкой пощёчиной была воссоздана, но на месте одного из героев оказался персонаж Джерри Стиллера — Артур.
Если верить заметке в газете Los Angeles Examiner за 1945 год, изначально режиссёрское кресло картины прочили Эдмунду Гулдингу.
Знаменитая композиция «Put the Blame on Mame» удостоилась 84-го места в рейтинге 100 лучших песен американского кино за последние 100 лет, составленном Американским институтом киноискусства в 2004 году.
В 2002 году Американский институт кино включил ленту в число 400 претендентов на звание одной из ста величайших киноисторий любви.
Картина стала дебютной работой для актрисы Аргентины Брунетти.
В самом начале карнавальной сцены Гильда кружится с Джонни в танце под песню «Anywhere». Этот трек уже звучал в ленте «Сегодня вечером и каждый вечер» (1945) — там его на ксилофоне виртуозно исполнял профессор Ламберти, пока Рита Хэйворт на заднем плане устраивала скромный стриптиз.
Производство картины запустили в спешке: съёмки уже вовсю шли, а исполнитель роли Джонни так и не был найден.
На съёмочной площадке царила полная неопределённость — законченного сценария не существовало, и группе обычно приносили всего пару страниц прямо перед началом рабочей смены.
На самом деле вокальные партии главной героини исполнила певица Анита Эллис — именно её голосом поёт Рита Хэйворт.

Когда Том возвращает Гильду в Аргентину, разъярённая женщина осыпает Джонни увесистыми пощёчинами. Удар Риты Хэйворт оказался настолько сокрушительным, что Гленн Форд лишился двух зубов, однако актёр мужественно выстоял на месте и доиграл дубль до конца.

8 ошибок и ляпов

За столом для блэкджека Фаррелл просит снять колоду, но перед этим тасует карты, что категорически запрещено правилами игры.
Когда Джонни наблюдает за рулеткой в казино, шарик крутится по треку, а само колесо остаётся неподвижным. На самом деле, пока стол открыт, рулеточное колесо вращается непрерывно.
На заднем плане в аэропорту отчётливо видны холмы. Однако окрестности Буэнос-Айреса абсолютно плоские, и никакого холмистого рельефа там нет.

В своей песне Гильда упоминает знаменитую снежную бурю в Нью-Йорке, датируя её 1886 годом. На самом же деле великий буран случился в 1888 году.
Дверь мужского туалета в казино больше смахивает на вход в кладовку: на ней нет никаких опознавательных табличек, да ещё и установлена круглая дверная ручка, крайне нетипичная для уборных. В роскошном заведении с богатой международной публикой туалетные комнаты непременно были бы чётко обозначены.
На вывеске допущена грамматическая ошибка: вместо правильного испанского «ENROLAMIENTO» написано «LIBRETAS DE ENROLAMIETO» — букву «N» просто потеряли.
Когда Гильда берёт в руки гитару, движения её пальцев совершенно не попадают в ноты звучащей мелодии.
Во время потасовки с подручными Мандсона галстук Джонни выбивается из-под пиджака наружу. Однако чуть позже, во время разговора с самим боссом, галстук уже снова небрежно заправлен под пиджак.