Фильм

Незнакомцы в поезде (1951) смотреть онлайн

Name: Незнакомцы в поезде
Genre: Криминал, Триллер, Драма
Released: 1951-06-27
Duration: 101 min
Rating: 7.9
Cast: Фарли Грейнджер, Рут Роман, Роберт Уокер, Лео Г. Кэррол, Патриция Хичкок

Strangers on a Train 6+

★ 7.9 IMDb 149 000 голосов ★ 7.7 Кинопоиск 26 261 голос

«Все начинается с гудка поезда... и перерастает в оглушительный саспенс!» «It starts with a shriek of a train whistle... and ends with shrieking excitement!»

Криминал Триллер Драма

В стиле нуар Про ревность и измену Про расследования По книгам Про дорогу и путешествия

Страна: США
Год: 1951
Премьера: 27 июня 1951
Длительность: 1 ч 41 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Патриция Хайсмит, Чензи Ормонде, Реймонд Чандлер
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная многоголосная закадровая (Film Prestige)
Время: 1:40:49
Размер: 226 МБ

Оцените фильм

О фильме «Незнакомцы в поезде»

Успешный молодой теннисист Гай Хэйнс хочет жениться на дочке сенатора. Но есть одна проблема — он уже состоит в браке с вульгарной и неверной Мириам. Как раз к ней Гай и едет, чтобы договориться о разводе. В поезде к нему подсаживается Бруно Энтони, знающий историю спутника из светской хроники. Он, недолго думая, предлагает «обменяться» убийствами: Бруно разберётся с Мириам, а Гай — с ненавистным отцом Энтони. Так они смогут создать себе алиби и не будут иметь мотива, что поможет избежать внимания полиции.

Поскольку идея кажется Хэйнсу безумной, он торопится отшутиться и удалиться, забыв при этом свою зажигалку с монограммой. Бруно же принял поведение своего нового знакомого за согласие, поэтому задушил его супругу. Чуть раньше, беременная от другого, Мириам отказалась разводиться. Парадокс ситуации в том, что полноценного алиби на момент убийства у Гая нет. Он в одночасье оказывается и под колпаком у полиции, и под давлением со стороны Энтони, который требует ответной «услуги»…

В ролях

Фарли Грейнджер Гай Хэйнс

Рут Роман Энн Мортон

Роберт Уокер Бруно Энтони

Лео Г. Кэррол Сенатор Мортон

Патриция Хичкок Барбара Мортон

Кейси Роджерс Мириам Хэйнс

Мэрион Лорн Миссис Энтони

Джонатан Хейл Мистер Энтони

Говард Сент-Джон Капитан Терли

Джон Браун Профессор Коллинз

Норма Варден Миссис Каннингем

Роберт Джист Лесли Хеннесси

Брукс Бенедикт Теннисный судья

Джон Дюсетт Детектив Хэммонд

Гарри Хайнс

Кадры

39 кадров Все кадры →

Афиши

50 афиш Все афиши →

85 интересных фактов

Эпизод, в котором человек проползает под несущейся каруселью, снят вживую — никаких комбинированных съёмок или спецэффектов не применялось. Альфред Хичкок позже признавался, что это был самый опасный трюк за всю его режиссёрскую карьеру, и зарёкся когда-либо повторять подобные рискованные эксперименты.
Благодаря этой картине определилось место для звезды Кэрол Бёрнетт на голливудской «Аллее славы». В 1951 году будущая знаменитость подрабатывала билетёршей в кинотеатре Warner на Голливудском бульваре. Однажды на сеанс припозднилась пара, и Бёрнетт, сама уже успевшая посмотреть фильм, искренне посоветовала им не входить в зал, убеждая, что столь великолепную ленту нужно смотреть исключительно с самого начала. Управляющий не оценил заботы о зрителях и грубо её уволил. Спустя десятилетия, когда актрису спросили, где именно она хочет видеть свою звезду, та без колебаний выбрала тротуар прямо перед тем самым кинотеатром.
Чтобы передать гомосексуальный подтекст и порочное обаяние Бруно Энтони, не навлекая гнев цензоров, Альфред Хичкок и Роберт Уокер до мелочей продумали целую систему выразительных жестов, манер и внешних деталей персонажа.
Эта картина стала последней законченной актёрской работой для Роберта Уокера — спустя восемь месяцев после окончания съёмок он скончался от острой аллергической реакции на препарат, которым лечил алкоголизм. Правда, большую часть своей роли в следующем проекте, «Мой сын Джон» (1952), он всё же успел отснять. Режиссёру Лео Маккэри пришлось проделать колоссальную работу, чтобы выпустить фильм: он радикально переписал сценарий, на дальних планах задействовал дублёра, лично переозвучил несколько реплик Уокера, а недостающие фрагменты позаимствовал из невошедших дублей хичкоковской ленты. Позже Маккэри в интервью тепло благодарил Хичкока за бескорыстную помощь в спасении картины.
Традиционное камео Альфреда Хичкока на этот раз срежиссировала Патриция Хичкок — родная дочь мэтра.

Патриция Хичкок панически боялась высоты, но отец настойчиво уговаривал её прокатиться на колесе обозрения, построенном для съёмок ярмарки. В качестве стимула он даже пообещал ей сто долларов. Девушка в конце концов согласилась — не в последнюю очередь ради обещанных денег. Однако едва её кабинка оказалась на самой верхушке, Альфред Хичкок приказал остановить аттракцион и примерно на пять секунд полностью погасить всё освещение. Гонорар Патриция так и не получила, а поступок отца впоследствии называла не иначе как садистским.
Права на экранизацию оригинального романа Альфред Хичкок выкупил анонимно, чтобы не взвинчивать цену, и в итоге сделка обошлась ему всего в 7500 долларов.
Уже в процессе работы над фильмом Роберт Уокер с искренним восторгом узнал, что для Альфреда Хичкока он был единственным кандидатом на роль Бруно Энтони.
На некоторых рекламных плакатах к фильму Альфред Хичкок лично вписывал букву L в оригинальное название картины, превращая Strangers («Незнакомцы») в Stranglers («Душители»).
В эпизоде на трибуне теннисного корта героиня Рут Роман передаёт персонажу Патриции Хичкок настоящую десятидолларовую купюру. В те годы появление реальной американской валюты на экране строго запрещалось без особого разрешения Министерства финансов США. Запрет на съёмку настоящих денег казначейство сняло лишь к выходу «Психо» (1960).
Верный своей привычке, Альфред Хичкок выстраивал съёмочный процесс так, чтобы отснятый материал можно было смонтировать единственным способом — в строгом соответствии с его первоначальным замыслом и подробными раскадровками.
Своё имя антагонист Бруно получил в память о Бруно Рихарде Хауптмане — человеке, осуждённом за похищение и убийство младенца Линдберга.
Совместная работа Рэймонда Чандлера и Альфреда Хичкока не задалась с самого начала. Камнем преткновения стал разный подход к материалу: писатель стремился раскрыть внутреннюю мотивацию персонажей, тогда как режиссёра куда больше занимали визуальная выразительность и строгая структура сцен. В письме руководству студии Чандлер язвительно заметил, что предпочёл бы работать с постановщиком, «который понимает, что смысл сказанного и способ подачи куда важнее, чем съёмка вверх ногами через бокал с шампанским». Не совпадали они и по темпераменту: Хичкок обожал долгие, пространные посиделки, где часами могли вообще не вспоминать о сценарии, а деловой Чандлер стремился поскорее разойтись и сесть за печатную машинку, называя эти встречи «чудовищным пустословием». Тяжёлый характер Чандлера и его пристрастие к выпивке лишь накаляли обстановку, пока не вспыхнул открытый конфликт. Когда Хичкок в очередной раз приехал к нему домой для обсуждения сюжета, Чандлер прямо из окна закричал: «Гляньте-ка, как этот жирный ублюдок пытается вылезти из машины!» На предупреждение секретарши, что режиссёр может всё услышать, писатель лишь отмахнулся.
В одном из интервью Фарли Грейнджер признался, что считает эту картину и ленту «Они живут по ночам» (1948) своими самыми любимыми работами в кино. Актёр с теплотой вспоминал сотрудничество с Робертом Уокером и признавался, как тяжело переживал его внезапную смерть, наступившую всего через восемь месяцев после съёмок.
Альфред Хичкок всегда до мельчайших деталей расписывал каждый кадр ещё до прихода на площадку, поэтому на самих съёмках нередко откровенно скучал. По воспоминаниям Фарли Грейнджера, заметив унылый вид режиссёра, он однажды поинтересовался, всё ли в порядке, на что Хичкок лишь тяжело вздохнул: «Боже, какая же тоска!»
Фарли Грейнджер вспоминал, что Альфред Хичкок вёл себя с Рут Роман крайне жёстко и не упускал случая публично её отчитать. «На каждом проекте ему непременно требовался человек для битья», — отмечал актёр. Сама Роман прекрасно понимала, что режиссёр вовсе не желал видеть её в картине и согласился на её участие исключительно под давлением студийного контракта.
На площадке Альфред Хичкок принципиально не делал поблажек собственной дочери, чем заслужил искреннее уважение всей съёмочной группы. «Дома мы никогда не говорим о картине, — делилась Патриция в интервью. — На работе он точно так же руководит мной и критикует мою игру. С тем же успехом меня могли бы звать Джейн Джонс, а не Патриция Хичкок».
Знаменитый галстук Бруно с устрашающим рисунком в виде клешни омара Альфред Хичкок придумал собственноручно.
На момент съёмок Кейси Роджерс обладала идеальным зрением, однако Альфред Хичкок настоял, чтобы она носила очки с толстыми диоптрийными линзами даже на общих планах, где подмену простыми стёклами никто бы не заметил. В этих очках актриса практически ничего не видела, поэтому коллегам буквально приходилось водить её за руку. В одном из эпизодов заметно, как она идёт, скользя рукой по краю стола, — только так девушка могла ориентироваться в пространстве.
Поставить убедительную технику игры для теннисных сцен Фарли Грейнджеру помог профессиональный игрок Джек Каннингем. Он же появился в кадре в качестве соперника главного героя на корте.
Любовь сэра Альфреда Хичкока к творчеству Эдгара Аллана По зародилась ещё в юности, и режиссёр не раз оставлял отсылки к его произведениям в своих картинах. Французские критики даже подметили прямую параллель между кульминационной сценой с взбесившейся каруселью и рассказом По «Низвержение в Мальстрём».
Традиционное камео режиссёра: примерно на десятой минуте, когда Гай сходит с поезда, Альфред Хичкок с контрабасом в руках поднимается в вагон.
Кассовый триумф картины стал для сэра Альфреда Хичкока настоящим спасением: четыре его предыдущих фильма — «Дело Парадайна» (1947), «Верёвка» (1948), «Под знаком Козерога» (1949) и «Страх сцены» (1950) — с треском провалились в прокате.
Парк аттракционов возвели строго по чертежам и задумкам сэра Альфреда Хичкока прямо на ранчо режиссёра Роуленда В. Ли в калифорнийском Чатсуорте. Однако сцены в туннеле любви снимали отдельно — на ярмарке в Канога-Парке.
Когда Бруно пытается выловить зажигалку из водостока, весь мусор на дне решётки сэр Альфред Хичкок отбирал лично.
Студия Warner Bros. требовала задействовать в проектах как можно больше собственных звёзд на контракте. Так глава компании Джек Л. Уорнер вопреки воле постановщика утвердил на роль Энн Мортон актрису Рут Роман. Альфред Хичкок сетовал, что её буквально «навязали», считая исполнительницу чересчур колючей и начисто лишённой сексуальной привлекательности.
Хотя в титрах основным сценаристом числится Рэймонд Чандлер, практически весь окончательный текст написала Ченци Ормонд, указанная лишь вторым автором.
Эта работа стала последним сценарием в карьере легендарного автора детективов Рэймонда Чандлера.
Когда Гай покидает корт после финального матча, на балке над его головой можно заметить фразу, где отчётливо читаются слова о «двух обманщиках». Это строки из знаменитого стихотворения Редьярда Киплинга «Заповедь»: «Равно встречай успех и поруганье, / Не забывая, что их голос лжив…» Такая надпись действительно украшает выход для игроков на центральном корте в Форест-Хилс.
Лодка, в которую садится Бруно, символично носит имя «Плутон» — в честь римского бога подземного царства мёртвых. Судёнышко Мириам называется куда более легкомысленно — «Скиппи».
Хичкок и в реальной жизни любил эпатировать публику: подобно Бруно на светском вечере у Мортонов, режиссёр на вечеринках с удовольствием демонстрировал гостям, как правильно душить человека. А на серии снимков знаменитого фотографа Филиппа Халсмана постановщик проделывает похожие манипуляции со скульптурным бюстом собственной дочери.
Эта картина положила начало плодотворному союзу режиссёра с оператором Робертом Бёрксом — вместе они проработали тринадцать лет и сняли дюжину фильмов. «С ним никогда не бывает проблем, если ты знаешь своё дело и делаешь его на совесть, — делился Бёркс. — Хичкок одержим совершенством. Он не переносит посредственности ни на съёмочной площадке, ни за обеденным столом. В его работе, еде или винах компромиссы попросту исключены».
Изначально сэр Альфред Хичкок видел в образе Гая Хэйнса исключительно Уильяма Холдена, но тот оказался занят на других проектах.
Чтобы придать проекту солидности, сэр Альфред Хичкок рассчитывал привлечь к адаптации известного литератора. Однако восемь авторов, включая Джона Стейнбека и Торнтона Уайлдера, наотрез отказались: сюжет сочли слишком бульварным и пошлым, да и статус неизвестной дебютантки Патриции Хайсмит не вызывал доверия. Переговоры с Дэшилом Хэмметом продвинулись дальше остальных, но в итоге сорвались и они.
Для западногерманского проката 1952 года цензоры вырезали из фильма около пяти минут, посчитав некоторые кадры чрезмерно жестокими и садистскими. Позже, когда ленту готовили к показу на телевидении, вырезанные фрагменты вернули, однако переозвучивать их не стали — на фоне остального дубляжа они шли с субтитрами.
Работа над сценарием ещё шла полным ходом, а сэр Альфред Хичкок уже отправился на стадион нью-йоркского теннисного клуба в Форест-Хилс, чтобы заснять матчи Кубка Дэвиса между сборными США и Австралии — эти кадры на общих планах позже использовали как турнирные игры с участием Гая.
По пути на экран книга претерпела ряд изменений: так, в первоисточнике антагониста звали Чарльз Энтони Бруно, а Гай Хэйнс был не теннисистом, а архитектором. Кроме того, невеста главного героя изначально носила имя Энн Фолкнер, а не Мортон.
Роль миссис Энтони стала дебютом актрисы Мэрион Лорн на большом киноэкране.
Попутчик Гая в вагоне горланит народную песню «Козёл Билла Грогана», успевая пропеть лишь пару строк о безграничной любви хозяина к своему питомцу. Ирония кроется в пропущенном продолжении: разозлившись на козла за съеденную одежду, герой привязывает его к рельсам, прямо под надвигающийся поезд. Этот мрачный подтекст служит скрытым метафорическим предзнаменованием той беды, в которую вот-вот угодит главный герой.
Музыкальным фоном в парке аттракционов звучат старинные хиты: «And the Band Played On» (1895), «Oh, You Beautiful Doll» (1911) и знаменитая полька «Beer Barrel Polka» (1927). Даже к моменту премьеры ленты эти мелодии считались изрядным ретро — им было от 26 до 56 лет, однако и три поколения спустя их всё ещё можно услышать на ярмарочных каруселях.
Кинокритик Роджер Эберт включил эту картину в свой персональный список «Великие фильмы».
Эпизоды на станции вымышленного городка Меткалф снимали в штате Коннектикут, на вокзале города Данбери, принадлежавшем Нью-Хейвенской железной дороге. В наши дни там располагается железнодорожный музей.
Знаменитый писатель Рэймонд Чандлер поначалу скептически отнёсся к предложенному проекту, окрестив его «глупой вещицей».
Триллер удостоился места в авторитетном киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть».
Сэр Альфред Хичкок очень хотел привлечь к работе над сценарием Бена Хекта. Тот оказался слишком занят, но порекомендовал режиссёру свою ассистентку — Ценци Ормонд.
Во время первой беседы с Бруно в поезде Гай увлечённо читает сборник детективных рассказов под редакцией самого Хичкока. Примечательно, что среди авторов этой антологии были Корнелл Вулрич и Роберт Блох. Новеллу Вулрича режиссёр позже положит в основу триллера «Окно во двор» (1954), а роман Блоха превратит в шедевр мирового кино — «Психо» (1960).
Появившись в гостиной перед Энн, Бруно одет в роскошный шёлковый халат с узором. Точно такой же наряд носил персонаж Монти Вулли в комедии «Человек, который пришёл к обеду» (1941) — в трейлере к тому фильму актёр предстаёт в нём на отметке 01:05.
Кейси Роджерс и Мэрион Лорн снова встретились на съёмочной площадке популярного ситкома «Моя жена меня приворожила» (1964), где сыграли постоянных персонажей — миссис Тейт и тётушку Клару.
После того как в 2021 году ушла из жизни Патриция Хичкок (сыгравшая Барбару Мортон), в живых не осталось ни одного актёра из основного состава, указанного в титрах.
В финале картины, когда Барбара и Энн напряжённо ждут звонка, оператор применил приём с искусственной перспективой: на передний план поставили телефон гигантских размеров, чтобы он буквально доминировал в кадре. Но стоило Энн снять трубку, как бутафорию незаметно подменили на настоящий аппарат. Эту операторскую уловку остроумно высмеяли в пародии «Совершенно секретно!» (1984), где герой без тени смущения подносит к уху чудовищно огромную трубку.
Луна-парк, ставший местом ключевых событий, арендовали у передвижного карнавала Crafts 20 Big Shows, принадлежавшего отцу Майка Картеля. Сами съёмки ярмарки проходили в городке Чатсуорт на калифорнийском ранчо режиссёра Роуланда Ли.
Студия Warner Bros. буквально «одолжила» Роберта Уокера для съёмок у своих прямых конкурентов — кинокомпании MGM.
В 2021 году Библиотека Конгресса признала ленту национальным достоянием США и включила её в Национальный реестр фильмов как произведение, имеющее непреходящую культурную, историческую и эстетическую ценность.
Разговаривая со следователями, Гай держит в руках свежую газету, и портрет профессора в ней ложится аккуратно на линию сгиба. Режиссёр вполне мог превратить эту деталь в визуальный намёк на виновность героя, однако в итоговом монтаже акцентировать на этом внимание не стал.
Съёмочная группа успела завершить производство ленты аккурат перед самыми рождественскими праздниками 1950 года.
Зазывала в парке развлечений во всё горло обещает гигантского пупса Кьюпи любому, кто совладает с силомером. Правда, ни одной такой куклы поблизости даже не видно. Когда же Бруно выбивает звонок и побеждает, ведущий торжественно объявляет его триумфатором, но обещанный приз силачу так никто и не вручает.
Популярная радиопередача Lux Radio Theater выпустила в эфир 3 декабря 1951 года часовую адаптацию триллера, в которой Рут Роман с удовольствием вернулась к роли Энн.
В 1998 году Американский институт кино включил ленту в предварительный лонг-лист из четырёхсот претендентов на звание одной из ста величайших картин в истории США.
Фильм занял почётное место в авторском реестре «Великие фильмы» легендарного критика Роджера Эберта.
Зажигалка Гая — это весьма популярная в то время модель Adonis от компании Ronson, украшенная памятной гравировкой. Идею вставить в кадр неприкрытый продакт-плейсмент подкинул Альфреду Хичкоку его приятель Гэри Стивенс — продюсер телевикторины 20 Questions (1949).
Мысль о космическом туризме витала в воздухе ещё в пятидесятых годах. Упомянутый в картине билет на первый рейс к Луне со временем действительно стал реальностью — по крайней мере на бумаге. Уже несуществующая авиакомпания Pan American даже выпускала клубные карты для будущих участников такого полёта. Первая заявка на бронирование поступила в 1964 году от австрийского журналиста: перевозчик официально зарегистрировал её и предположил, что старт состоится приблизительно в 2000 году.
Рэймонд Чандлер отзывался о продюсере Барбаре Кеон с неприкрытым пренебрежением, называя её «мастером на все руки при Хичкоке».
Буквы WSTC на футболках мальчиков, подающих мячи во время теннисного матча, — это аббревиатура West Side Tennis Club, спортивного клуба, на кортах которого и проводились съёмки.
Сцену на вокзале вымышленного городка Меткалф снимали в Данбери, штат Коннектикут, на старой станции на Уайт-стрит (само здание сохранилось до наших дней и превратилось в музей). В одном из планов можно заметить вывески местных заведений — топливной компании Leahy’s и закусочной Ray’s Danbury Diner. Любопытно, что в последующих кадрах с той же точки слово Danbury на указателе уже смазано и больше напоминает Metcalf: по всей видимости, ошибку заметили уже после выездных съёмок и исправили прямо на негативе, чтобы не выдавать реальную локацию.
В 2001 году Американский институт кино включил ленту в престижный список 100 самых остросюжетных американских фильмов всех времён.
Эта картина стала последней работой для Лоры Тредвелл. За свою 18-летнюю карьеру актриса снялась в 77 проектах, но в 65 из них — включая этот — её имя даже не появилось в титрах.
В эпизоде C.O.D. сериала «Закон и порядок», вышедшем в 2004 году, расследуется убийство, явно вдохновлённое сюжетом этой картины, на что прямо обращает внимание окружной прокурор Артур Бранч.
По воспоминаниям Фарли Грейнджера, перед началом основных съёмок они с Робертом Уокером долго гуляли по Вашингтону, чтобы лучше проникнуться атмосферой американской столицы.
В телефонной будке на станции, когда Бруно листает справочник в поисках номера жены Гая, можно разглядеть точную запись: Haines Miriam Joyce 2420 Metcalf.9472.
В вагоне поезда во время беседы с профессором Коллинзом Гай Хэйнс держит в руках журнал Fortune за июнь 1946 года с иллюстрацией Артура Лидова на обложке, посвящённой фундаментальной науке.
Кавалеров, которые сопровождают Мириам в парке аттракционов, зовут Том (или Томми) и Джордж.
В бразильском прокате лента шла под зловещим названием Pacto Sinistro, что можно перевести как «Зловещий сговор».
В титрах персонаж Мэри Алан Хокансон скромно обозначен как «секретарь», хотя в самом фильме её героиню зовут Луиза.
Фарли Грейнджер признавался в автобиографии, что Рут Роман совершенно не подходила на свою роль — и Альфред Хичкок был с ним полностью солидарен.
Жутковатый экспрессионистский портрет святого Франциска, фигурирующий в фильме, создали художники-декораторы студии Warner Bros. под началом Теда Хаворта и Джорджа Джеймса Хопкинса. Поскольку картина считалась рядовым реквизитом, имя конкретного автора в титрах не указано, однако киноведы сходятся во мнении, что искажённая манера письма явно навеяна полотнами французского фовиста Жоржа Руо. В сюжете холст обыгран с едким чёрным юмором: мать Бруно умиляется образу святого, тогда как сам герой видит в этом гротескном кошмаре портрет своего деспотичного отца.

В финале так называемой американской версии картины Барбара и Энн Мортон застыли в ожидании звонка от Гая. Сэр Альфред Хичкок хотел, чтобы телефон на переднем плане визуально доминировал в кадре, подчёркивая драматизм момента. Однако оптика тех лет не давала достаточной глубины резкости, чтобы одновременно чётко показать и женщин, и аппарат. Режиссёр нашёл изобретательный выход: для переднего плана собрали бутафорский телефон огромных размеров. Энн тянется к гигантской трубке, но в руках у неё оказывается обычная. Хичкок объяснял, что снял всё одним дублем: камера наезжала на героиню, скрывая муляж из виду, и в этот момент рабочий сцены незаметно подсовывал на стол нормальный аппарат.
Эффектное отражение сцены убийства Мириам (Кейси Роджерс) в линзе её же упавших очков потребовало филигранной работы: техники изготовили гигантскую искажающую линзу, а Роберт Уокер и его партнёрша отыгрывали эпизод, располагаясь строго под углом 90 градусов к ней.
Сэр Альфред Хичкок планировал поставить точку репликой Гая (Фарли Грейнджер): «Бруно, Бруно Энтони, умный малый». Однако руководство студии настояло на безоговорочном хеппи-энде.
Катастрофу взбесившейся карусели запечатлели с помощью миниатюрной модели, а затем полученные кадры просто спроецировали на огромный экран рир-проекции за спинами живых актёров.
Отношение писательницы Патриции Хайсмит к экранизации со временем сильно изменилось. Поначалу она рассыпалась в комплиментах, отмечая, что фильм удался, а персонаж Бруно скрепил сюжет так же превосходно, как и в книге. Но годы спустя, хотя игра Роберта Уокера по-прежнему вызывала её восхищение, автор обрушилась с критикой на кастинг Рут Роман, метаморфозу Гая из архитектора в теннисиста и то, что сэр Альфред Хичкок так и не решился сделать главного героя убийцей отца Бруно, как это было в романе.
Эпизода с каруселью не было в оригинальной книге — его почти целиком позаимствовали из финала романа «Завещание за стеклом», опубликованного Брюсом Монтгомери под псевдонимом Эдмунд Криспин в 1946 году. Драка героев, случайный выстрел в смотрителя аттракциона, несущаяся на бешеной скорости платформа и отчаянная попытка остановить её, пробравшись под настил, — всё это придумал Криспин, хотя в титрах его имя так и не появилось.
Кульминационную потасовку на кружащейся карусели и последовавший взрыв снимали с невероятным трудом: сцену собирали из натурных дублей и рирпроекции. Чтобы идеально подогнать движения актёров под проецируемый фон, на подготовку каждого отдельного кадра уходило около полудня.
Изначально картина завершалась чуть раньше сцены в вагоне с Гаем Хэйнсом и Энн Мортон. Коробку с такой ранней монтажной версией по ошибке подписали „британской версией“, из-за чего возник миф, будто в Великобритании лента шла с усечённым финалом. На самом же деле в кинотеатрах по обе стороны Атлантики показывали абсолютно одинаковую концовку.
Количество жертв в картине: три человека.
В бразильский прокат фильм вышел под названием «Зловещий пакт», хотя в действительности главные герои ни о чём подобном так и не договорились.

44 ошибки и ляпа

Вся суть коварного плана Бруно строилась на том, что они с Гаем — совершенно чужие люди и между ними нет никакой связи. Однако затем Бруно начинает буквально преследовать теннисиста в Вашингтоне: мелькает на вечеринках, попадается на глаза в людных местах, названивает без умолку и даже подкарауливает Гая, когда того сопровождает полицейский конвой. Всё это ради того, чтобы заставить его выполнить свою часть сделки и убить отца Бруно. Такое назойливое внимание напрочь перечёркивает идею «идеального перекрёстного убийства» без единой ниточки между сообщниками. Впрочем, хотя это и выглядит сюжетной дырой, поведение легко списать на самовлюблённость Бруно: будучи психопатом-нарциссом, он наверняка искренне верил в непогрешимость своих действий, абсолютно не заботясь о том, как они смотрятся со стороны.
Стрельба полицейского по движущейся карусели с детьми кажется полнейшим абсурдом. Однако сводки новостей и пресса регулярно доказывают, что реальные действия стражей порядка порой выходят за рамки здравого смысла: люди в форме тоже совершают ошибки и далеко не всегда следуют строгим инструкциям.
Гай опаздывает в парк развлечений из-за затянувшегося теннисного матча. Казалось бы, в такой критической ситуации проще всего было бы просто нарочно проиграть встречу за пару подач.

Уронив зажигалку в канализацию, Бруно просит помощи у зевак, но почему-то говорит, что достать нужно портсигар. Вероятно, он просто решил, что потеря портсигара прозвучит солиднее, чем возня из-за банальной зажигалки.
Просветы в канализационной решётке настолько узкие, что рука Бруно в плотном рукаве пиджака попросту не смогла бы протиснуться сквозь прутья за упавшей зажигалкой.
Живые зрители на трибунах во время теннисного матча сидят только на первых нескольких рядах. Вся остальная толпа на заднем плане — не более чем нарисованная массовка на плоском заднике.
Чтобы дотянуться до зажигалки на дне водостока, Бруно приходится тянуться из последних сил, буквально выворачивая плечо. Но стоит ему коснуться заветной вещицы, как он без малейших усилий подцепляет её и вытаскивает наружу, словно решётка больше не мешает.
В момент, когда Бруно с зажигалкой в руке выходит на станции Меткалф, на дальнем плане можно заметить вывеску закусочной: «Ray's Danbury Diner — Low Prices» (эпизод снимали на реальном вокзале города Данбери). Буквально через минуту название на той же вывеске волшебным образом меняется на «Ray's Metcalf Diner».
Теннисную дуэль ближе к финалу фильма явно склеили из кадров двух разных матчей: в эпизоде заметно меняются как сами корты, так и окружающие их стадионы.
Проходя мимо Мемориала Линкольна вместе с детективом, Гай замечает наблюдающего за ним Бруно на вершине парадной лестницы. Сославшись на позднее время, герой предлагает взять такси. Они переходят дорогу и садятся в машину, припаркованную... у Мемориала Джефферсона. На самом деле этот памятник расположен более чем в полутора километрах от мемориала Линкольна, причём ровно в противоположной стороне от их маршрута. Напротив же ступеней Линкольна находится Зеркальный пруд, так что такси должно было стоять там, а вдалеке виднелся бы монумент Вашингтона.
По пути из дома Энтони в вирджинском Арлингтоне на вокзал Юнион-стейшн в Вашингтоне такси с Бруно пересекает Мемориальный мост через реку Потомак в совершенно неверном направлении. Кроме того, сквозь заднее стекло машины почему-то виден Мемориал Линкольна, хотя они должны были двигаться к нему, а не от него.
В финальной сцене у карусели Гай объявляет Бруно, что перед ним начальник полиции, но обращается к офицеру: «Капитан Терли». По правилам даже в крошечных полицейских участках к главе департамента никогда не обращаются по текущему званию — его называют исключительно «шеф» или «начальник» (в данном случае должно было звучать «шеф Терли»).
Профессор Коллинз, единственный попутчик Гая в купе, был пьян в стельку и ничего не помнил, из-за чего алиби героя развалилось. Однако Гай мог бы назвать следователям тему доклада, о которой распространялся ученый: «интеграция». Факт такого разговора легко подтвердили бы слушатели лекции или сам Коллинз, доказав их встречу. Впрочем, когда Энн выдвигает эту же идею, Гай резонно замечает: полиция заявила, что он мог сесть в поезд гораздо позже, уже в Балтиморе. Иными словами, само присутствие в вагоне ничего не доказывало — важно было подтвердить нахождение там в момент убийства Мириам.
Поездка на поезде из Нью-Йорка в Вашингтон с остановками в Ньюарке, Филадельфии, Уилмингтоне и Балтиморе длилась около четырёх часов. При этом Гай так и не смог доказать своё алиби: кроме пьяного профессора, начисто потерявшего память, свидетелей якобы не нашлось. Трудно поверить, что на столь оживлённой линии весь вагон был пуст[/b на протяжении четырёх часов. К тому же герои, видимо, ехали зайцами, ведь кондуктор за всё время так и не пришёл проверить их билеты.
Хеннесси и Хэммонд выслеживают Гая на вокзале и видят его у билетной кассы. Когда сыщики продолжают слежку, среди прохожих на заднем плане и людей на эскалаторе можно заметить тех, кто откровенно глазеет и тычет пальцем прямо в съёмочную группу.
Бруно в спешке мчит на вокзал Юнион-стейшн, но его такси едет по Арлингтонскому мемориальному мосту в обратную сторону — прочь от центральных монументов и самого вокзала.
Хотя действие сцены разворачивается в вагоне-ресторане компании New Haven Railroad, серебряный кофейник на столе украшен эмблемой экспресса Super Chief, принадлежавшего совсем другой железной дороге — Santa Fe. Фирменный фарфоровый сервиз с маками («California Poppy») также использовался исключительно на линиях Santa Fe.
Когда Гай ночью приезжает в Вашингтон, на горизонте красуется подсвеченный купол Капитолия. Если приглядеться к деревьям на среднем плане, заметно, что купол неестественно дрожит: перед нами комбинированная съёмка с наложением кадров.
План дома, начертанный Бруно, не совпадает с реальной планировкой декораций. На съёмочной площадке коридор с комнатой отца примыкает к ступеням под прямым углом. На схеме же проход смещён в сторону: согласно рисунку, человеку пришлось бы сначала обогнуть угол и миновать ещё одну лестницу, ведущую наверх.
Во время первого диалога в вагоне поезда сигарета Бруно внезапно исчезает изо рта прямо на середине фразы.
Когда Гай прибывает в Меткалф, чтобы перехватить Бруно, он подходит к такси и бросает водителю: «В парк аттракционов — быстро». Эту фразу явно переозвучил другой актёр.
После теннисного матча Гай возвращается на поезде в Меткалф, и за его плечом отчетливо видно, что солнце уже практически село. Однако в следующем же кадре Бруно, стоящий в очереди на переправу к острову, задирает голову к небу, где вовсю светит яркое солнце.
Когда двое детективов выходят из машины на вокзале, куда они преследовали Гая, в дверце автомобиля отчётливо отражается член съёмочной группы.
В самом начале картины, когда Гай в вагоне случайно задевает ногой Бруно и говорит: «О, прошу прощения», его реплика также звучит чужим голосом из-за дубляжа.
Никому из присутствующих почему-то даже в голову не приходит просто обесточить карусель.
В финальном теннисном матче вместо Гая на корте играет совершенно очевидный дублёр.
В районе отметки 00:54:11 Бруно произносит: «Скажите, судья...», однако его губы остаются неподвижными.
Когда Бруно следит за Мириам на карусели, скорость мелькания фона за её спиной резко не совпадает со следующим планом, где аттракцион уже начинает плавно замедляться.
Во время диалога Гая с профессором Коллинзом в поезде ноги пьяного попутчика живут своей жизнью: в одном кадре они скрещены, а в следующем — уже стоят прямо.
Поверь Бруно всерьёз, будто Гай согласился на безумный план с «перекрёстным убийством», он обязан был предупредить его о точной дате и месте расправы над Мириам, чтобы напарник обеспечил себе железное алиби. В итоге же полиция логично заявила, что у Гая было предостаточно времени убить жену и только потом сесть на поезд.
Вернувшись в парк к финалу истории, Бруно заглядывает в закусочную. Рядом стоит девочка в шляпке и непрерывно тянет напиток через соломинку, но уровень жидкости в стакане не убывает ни на миллиметр.
Когда Гай минует пса на лестнице и поднимается дальше, внизу следующего пролёта можно заметить чужую тень, торопливо ускользающую за границу кадра.
В начале фильма на стоковых кадрах отбывающего из Вашингтона поезда прямо у путей красуется высокая пальма, которой в округе Колумбия взяться просто неоткуда.
Направляясь следом за Мириам на ярмарку, Бруно в одной склейке меняет положение рук: он то идёт, заложив их за спину, то внезапно прикуривает сигарету.
У руки, достающей зажигалку из водостока, ногти острижены заметно короче, чем у самого Бруно — это отлично видно в финале на ярмарке, когда его ладонь наконец разжимается.
Решись Гай без лишних слов выстрелить в того, кого считал отцом Бруно, на тот свет отправился бы сам Бруно. Впрочем, тот и так был абсолютно убеждён, что Гай ни за что не пойдёт на убийство.
Когда оператора карусели ранят и аттракцион выходит из-под контроля, крутясь всё быстрее, музыка ярмарочного органа не просто ускоряется, но и резко повышается в тональности. В реальности это невозможно: механический каллиоп работает за счёт подачи воздуха и никак не связан с приводом самой платформы, поэтому темп мелодии мог бы вырасти, а вот её тональность осталась бы неизменной.

Когда Бруно остервенело пинает Гая на бешено вращающейся карусели, его ладони пусты. Но стоит ему погибнуть, как зажигалка Гая волшебным образом оказывается зажата в его руке.
Во время удушения очки Мириам падают на мягкую траву совершенно целыми. Однако чуть позже, когда убийца тянется за ними, одно из стёкол уже оказывается разбитым.
После расправы над Мириам на острове Бруно торопится к лодке и проходит мимо отдыхающих на траве парочек, пока кавалеры девушки весело окликают её в темноте. Когда парни натыкаются на бездыханное тело и начинают истошно звать на помощь, люди вокруг в панике вскакивают. Беда в том, что массовка засуетилась на пару секунд раньше положенного — крики ужаса ещё не раздались, а спутники Мириам пока лишь шутливо звали её по имени. Похоже, фонограмму свели с картинкой с явной ошибкой.
Во время драки на карусели крутящийся проекционный фон на мгновение резко притормаживает, однако актёры в кадре никак не реагируют на этот внезапный сбой и продолжают двигаться так, словно аттракцион мчится на прежней скорости.
В той же кульминационной сцене на карусели волосы и одежда персонажей подозрительно слабо колышутся. Скорость вращения была настолько бешеной, что людей буквально сдувало и сбрасывало центробежной силой, а значит, и порывы ветра должны были быть куда мощнее.
Расправившись с Мириам, Бруно возвращается в лодку, садится и дёргает рычаг заднего хода. В этот момент отчётливо видно, как натягивается трос, прикреплённый к корме, и буквально стаскивает судно прочь от причала.
В сцене убийства Мириам её очки падают на траву, и трещина появляется на левом стекле. Однако позднее, когда Бруно передаёт эту улику Гаю, разбитой оказывается уже правая линза.